有着“千湖之国”之称的, 同样也是圣诞老人的故乡的芬兰是一个经济高度发达的资本主义国家, 也是一个高度工业化、自由化的市场经济体, 也是欧盟成员国之一。众多标签的芬兰也有着“设计之都”的美名, 而在1933年, 设计大师阿尔瓦·阿尔托的著名三条腿凳子问世, 从此也就奠基了芬兰超级设计大国的地位, 而后很多人跑到赫尔辛基也都是仰慕他的作品去的。芬兰就在经济发达、政治清明和领先世界的教育体系的大背景下, 其设计逐渐形成独具一格的风格——简洁、淳朴、人性化, 服务于大众[1]。
芬兰是全世界先进的创意经济国家, 其极简的设计早已闻名全球, 而且在芬兰, 设计不只是艺术家的事, 全民都具有设计意识, 所以有着“芬兰人, 人人是设计师”的说法一点也不为过。笔者有看到过加拿大摄影师和作家卡伦·麦克肯纳 (Karen Mac Kenna) 曾这么写过:“芬兰设计不光光是你眼睛看到的物件, 而是你所体验的一切。它从你走下飞机踏到赫尔辛基万塔机场的那一刻就开始了, 然后无处不在地跟随着你, 甚至在你离开之后还和你长久同在。”�芬兰设计的精髓在于那种把自然界无缝编织到日常生活中的能力。研究过和接触过芬兰设计的都能体会到, 芬兰设计更加注重细节, 每件事物都十分用心设计——白色小瓷瓶的诞生, 为了解决老百姓因经济困难买不起冰箱的困局, 卡伊·弗兰克设计了一个用来存放奶油的白色小瓷瓶, 它外形简单, 看上去十分普通。然而关键在于它的尺寸小, 窄小的瓶颈、狭长的瓶身, 正好可以夹在双层窗户之间, 解决了老百姓在漫长的冬天新鲜奶油的存放难题。至今, 这个神奇的小瓷瓶依旧是芬兰人生活首选。由此我们可以看到, 芬兰设计之所以成功, 是有一定原因, 同时有着如此生动的实例在我们眼前, 我们更应该深入研究其成功的原因并吸收优点而融合到中国的设计之中去[2]。
芬兰地处北纬60度到70度之间, 全国有四分之一的地区都在北极圈以内。芬兰全国大部分地区属于海洋性气候, 受到北大西洋暖流的影响, 芬兰的气候与其它相同纬度的地区相比较 (如西伯利亚、格陵兰) 要温和许多。林业发达, 几乎所有的农户都经营一定数量的林地, 因此也带动了造纸业和家具建材的发展。自然环境的特殊化, 创作材料多样化也塑造和激发了不一样的芬兰人, 都说设计的最高境界是源于生活, 高于生活, 芬兰人的设计理念也正应证了这一点。同样正是因为亲切感受生活, 为了生活优质化而创造, 才使得这么一个北欧小国在设计业如此有名气和特点[3]。
地理位置的特殊, 天然形成的奇观推动了芬兰旅游的发展, 在很大程度上促进了经济的发展, 也造就了一个旅游大国, 也正是旅游业的发展在一定程度上推动设计业的需求和进步。芬兰一直以来是自由贸易的支持者, 除了农业, 同时芬兰也是唯一一个加入欧元区的北欧国家;其次农林业发达, 物质资源丰富, 农畜产品自给自足, 使得芬兰形成了以制造业为主要支柱的经济模式, 主要以木材、金属、工程、电讯和电子工业为主。斯道拉恩索、芬欧汇川和M-real集团是前三大林业公司。在工业上, 也同时建立在森林基础上木材加工、造纸和林业机械制造业, 并具有世界领先的水平。著名的诺基亚集团, 是芬兰设计中不得不提的一大设计集团, 曾经是电子通讯行业的领头羊, 为芬兰的经济发展带来不可取代的意义。以此来看芬兰的经济发展迅速和其自身的森林资源和金属工业是分不开, 同时这也是推动芬兰设计发展一个重要影响因素[4]。
芬兰是一个高度崇尚民主的国家, 注重人性化、民主化, 因此国民享有极高标准的生活品质, 芬兰政府公务员清廉高效, 并且在社会形成广泛共识。芬兰一向被公认为是世界上最廉洁的国家, 政府官员滥用职权、以权谋私的现象极为少见。全球知名的反腐败机构“透明国际”公布的2009年度世界各国清廉指数排行榜上, 芬兰名列第6。政治制度的廉明清洁对人的影响也是极为重要的, 这也是对设计师发展的重要因素, 因为人人都知道环境对一个人的影响有多大。其次, 说起芬兰无人不晓的就是芬兰的教育体系以及他们对创新意识的培养方式, 是能够让全世界人望尘莫及, 确实如此。注重人才的多向发展, 会依据不同的人制定不同培养方案, 除去必修的课程, 让学生根据其爱好和兴趣选择, 让学生有更广泛的发展方向。同时芬兰还是一个崇尚体育的民族, 定期会进行一次大规模的体育活动, 而且还会根据反馈来调整措施, 通过体育活动来提高人们生活质量, 同样有研究表明运动对人脑细胞的运动与开发起着重要影响作用。芬兰还有一种很特殊的文化因素—SISU精神, 是芬兰文化的一部分, 很难直译成其他文字, 但是据资料可以理解成意志、决心、毅力和理性面对的逆境。正是因为注重人性化和民主化的思想要求, 才能够让人们能够自由发展, 开放式的、足够安静的环境空间给以人类本身足够的空间去独立思考和实践, 才能够塑造一个设计人才, 拥有一个自由、开放又具备理性的思维对设计师来说是非常重要的一个因素。
综上所述影响因素, 我们可以看出芬兰人能够成为人们口里所说的“人人都是设计师”真的是有一定原因的。
在设计领域中, 一种风格的形成并非是一天两天的事, 而是一个过程, 是一个需要时间和经验打磨而成的作品的过程。芬兰由于自身特有的自然地理和气候环境, 拥着丰富的森林资源及矿产资源, 才能够使得芬兰家具设计的卓越发展, 和金属制造业的发达, 才能够让这么一个北欧小国不仅仅在经济上优越于他国, 还能够在设计上更是先进, 这是和这个国家的各个方面有着密不可分的关系的。北欧五国的领头羊芬兰, 就能够看出其设计风格走向了——简单、淳朴、人性化, 更多的是贴切生活, 服务于大众需求。比如 (图1) 芬兰的椅子, 它会依照不同人的体型进行精心设计, 体积大的人在椅子的腿部位置会宽很多, 而面对比较瘦小又是不一样的设计形式, 而且面对不同人群的时候, 椅子又是不同样式, 对于需要不停转动方便工作的人群, 就会采用旋转的设计, 这就是一个注重人性化、生活常态的设计之都。在比如著名的平面设计师卡里·碧波, 他是一位思维敏捷和视野广阔能够赋予视觉图形以生命的艺术家。他的作品追求用抽象的图形融入深厚的含义表达, 色彩简洁却表达深刻, 挥笔随性意境独特。 (如图2) 这是卡里·碧波为拉姆海提博物馆设计的招贴作品, 作品中以简洁的平面图形元素为主, 采用写实的手法, 以刀片为主要描述对象;在图形中右侧采用锋利的刀刃, 而左侧则是由于长时间使用而形成锯齿状的形态, 刀片象征着一件物品的使用价值;此外两种不同状态的图形进行了鲜明的对比, 表达了一种新与旧的寓意。同时两种鲜明的对比又传递了双重含义:锋利的刀刃给人一种干脆理性的感受;而锯齿的形态给人论文沧海的陈旧, 使用价值的渐行渐远, 而传达的真正的含义则是说明了只有在博物馆才能将你价值长存, 这也是体现了卡里·碧波一种非凡图形表达力。再说芬兰著名的建筑师和家具设计师阿尔托, 他是芬兰设计的奠基人, 他认为工业化和标准化必须是为人的生活服务, 适应人的精神要求, 是人情化建筑理论的倡导者。其代表作品有图伦萨诺玛特大厦、维普里市立图书馆、巴黎世界博览会芬兰馆等建筑。即便他的思想受古典主义的影响, 但也不是形式的再现, 而是结合芬兰当地的材料再融合当代创新理念, 应用有机的形态, 塑造一种温馨、人文、雅致的情调, 也是及功能美巧妙融合的杰作。他的其他作品 (如图3) 为赫尔辛基甘蓝叶餐厅设计的一款玻璃花瓶, 设计造型随意而有机的波浪曲线轮廓, 完全打破了传统对玻璃器皿的设计标准, 现在来看依旧很前卫, 很现代。这就是芬兰的神奇之处。
芬兰的特殊的地理位置、自然气候、经济模式以及人文教育将芬兰塑造成一个简洁、优雅的形象。才使得芬兰的设计风格简洁、淳朴、贴切生活、服务于大众的生活的特点一直引人深思, 视觉上给人轻松自由、舒适, 同时也将人与自然的关系表达的淋漓尽致[5]。但其中的元素的共通性与连接性依旧耐人寻味。芬兰的设计无论是从功能上还是视觉审美上至始至终都是我们值得深究的规范。同样追求着简洁的这个特征不仅仅是向世界展现芬兰人的优雅、淳朴与亲近自然的性格, 而且也在设计领域上为新一代设计师提供新的领域和新的视角, 提供了新的出发点。
摘要：20世纪以来芬兰的设计就以简洁、淳朴、服务于大众生活的形象进入人们的生活, 也深深的吸引着世界各地的人们。这和芬兰的特殊的地理环境, 经济模式, 以及人文教育方式密不可分的。通过对设计作品的探析将进一步了解芬兰设计的特点。
关键词：芬兰设计,设计风格,卡里·碧波,阿尔托
[1] 百度百科.芬兰.https://baike.baidu.com/item/%E8%8A%AC%E5%85%B0/397486?fr=aladdin
[2] 谭斯斯、吴卫.芬兰平面设计大师卡里·碧波作品探析[J].包装学报, 2014 (10) :第6卷第四期.
[3] 玻璃花瓶-世界设计大师·Aalto设计的传奇湖泊花瓶[Z].http://www.blqm.com/news/139, 2016 (01) .
[4] 刘媛媛.芬兰教育成功的原因探析[J].外国教育.2006 (12) .
[5] 加拿大摄影师和作家卡伦·麦克肯纳 (Karen Mac Kenna) .
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