流行音乐中的民族音乐论文提纲

论文题目：民族传统音乐与流行音乐的融合 ——以两支广西壮族流行乐队为例

摘要：壮族流行音乐是民族传统音乐与当代流行音乐元素相结合,通过电子音乐设备编配旋律、背景音乐的衬托,所创造出的音乐形态,这种形态与音乐创作人的民族认同有直接的联系。哈嘹乐队和瓦依那乐队作为成长于广西壮族地区、以壮族音乐人为主体的流行乐队,在创作中体现出比较鲜明的融合壮族传统音乐元素的特点,创作出一批较有地域特色的歌曲作品,并在舞台和网络上流传让更多的受众由此接触到壮族民间音乐,进而影响一部分壮族年轻人对本民族音乐及文化产生兴趣,形成新的民族认同情感。在全球化大潮下,现代大众文化已经对少数民族地区民众生活的各个方面产生巨大影响,在此背景下建立起来的这两支乐队有着不同的创建与发展轨迹:哈嘹乐队是百色市平果县（现平果市）几个爱好流行音乐的年轻工人自发组织起来,因当地政府在保护与发展壮族嘹歌文化,他们也由此吸收嘹歌的音乐元素到自己的创作中,由此打响了名气,成为平果嘹歌在传承中创新发展的标志,而今乐队成员除主唱莫掩策在平果县非遗保护办公室工作,其他成员都不再是工人,而是分散在南宁和平果各自从事和音乐有关的城市行业;兴起于河池市南丹县瓦依那乐队是由爱好音乐的乡村青年自发组建的一支乐队,乐队主唱和主要创作者岜農的音乐灵感主要来自乡土社会,至今他的主业仍是务农,其他成员大都住在南丹,也仍然在从事与音乐无关的工作,但他们通过音乐经纪人已经在北京、成都等城市组织过巡演。在音乐风格上,哈嘹乐队主打摇滚乐,运用西洋乐器伴奏,瓦依那则主打现代乡村的民谣音乐,有一些自制的伴奏乐器。在受众方面,两只乐队的作品也受到了不同群体的喜爱以及评价,呈现的后续发展状况也有所不同。从两支乐队的创建与发展模式来看,传统音乐与当代流行音乐融合模式上存在一些值得探讨的问题,如如少数民族中年轻一代音乐人对民族传统艺术与大众流行文化的关系的多元理解对音乐作品产生不同的影响、个人的艺术追求对不同音乐元素融合模式的影响,地方社会经济文化发展水平对音乐创作及表演的影响等等。根据具体个案中考察和分析壮族地区壮族流行音乐的创作与发展状况具有现实与理论两方面的意义,由此可以探寻少数民族民间音乐融入现代社会大众文化的过程,以及现代民众在此过程中如何建构起新的民族文化认同意识。

关键词：民族音乐;流行音乐;融合;文化认同

学科专业：中国少数民族艺术

摘要

abstract

绪论

一、研究背景

二、研究意义

三、研究现状评述

四、研究方法

第一章 壮族流行音乐的产生与发展

第一节 壮族流行音乐概念的界定

第二节 壮族流行音乐的发展

第三节 壮族流行音乐发展历程中的重要音乐人

一、壮语流行音乐第一人黎巍

二、壮族母语原创音乐人-陆益

三、音乐制作人卢明

第二章 嘹歌与流行音乐元素结合的摇滚乐：哈嘹乐队

第一节 哈嘹乐队组建和发展的背景

一、嘹歌文化

二、平果县政府推广嘹歌

第二节 哈嘹乐队的发展阶段

一、2003年-2005年：雏形阶段

二、2005年-2010年：表演阶段

三、2010年发展至今：创作阶段

第三节 乐队成员

一、莫掩策

二、赵羽

三、其他成员

第四节 作品分析

一、歌词

二、曲谱

三、音乐风格

四、受众反应

第三章 多元民族元素结合的乡村音乐：瓦依那乐队

第一节 瓦依那乐队组建背景

一、南丹县

二、乐队创建背景

第二节 岜農与瓦依那乐队的创立

一、乐队创立阶段

二、主唱岜農

第三节 岜農与其他成员们

一、雏形阶段

二、发展阶段

第四节 作品分析

一、歌词

二、音乐配置

三、音乐风格

四、受众反应

第四章 哈嘹乐队与瓦依那乐队的创作与生存模式比较

第一节 乐队组建比较

一、乐队创建背景比较

二、政府推广比较

三、主要创作人比较

四、乐队成员比较

五、音乐工作室比较

第二节 作品创作比较

一、创作理念比较

二、歌词比较

二、曲谱比较

三、音乐风格比较

四、乐器配置比较

五、音乐作品比较

第三节 受众群体比较

总结

参考文献