在中国画中, “线”一直有着独特的意义, 也是构成中国画的一种形式和语言, 同时, 还体现着中华民族的文化传统与审美心理。关于线的应用, 中国画有着悠久的历史, 早在新石器时代, 我们的先祖就应用线来装饰器物、美化器物, 唐代以后, 确立了用线造型的绘画方式, 即“白描”。近代以后, 中国画深受西方艺术的影响, 用线方式也越来越多元化, 形成了独特的艺术风格。
古往今来, 中国的绘画理论中便有“传神写照”、“以形写神”等说法, “神”能够反映出现实物体的情感和精神面貌, “形”是客观事物的物象, 形神之间是密切相关的, 也是中国画中必不可少的内容。线是人们认识客观事实的结果, 与感情因素之间, 是自然相通的, 在中国画中借助线, 能够表现出画家的意愿和情趣[1]。
在长期的发展过程中, 中国画中具备了形式丰富的线条, 以周臣的《鱼乐图》为例, 这幅画描写了当时水乡渔民的生活场景, 画家利用线刻画出了织网、撒网、垂钓、捞虾、扣鱼等场景, 表达了渔民们淳朴的性情与自然率真的生活态度。在人物的勾勒上, 采用了写实主义的表达手法, 在衣纹的刻画上, 应用了线描来表达, 达到了以形写神的目的。形与神之间, 神为本质, 也能够通过外形来表现绘画的精神和本质, 在中国画中, 各种线条都具有抒情、传神的作用, 通过对客观对象的描写, 意在寄托、描写、传情、抒发, 表现出作家的主观理念[2]。
中国画中的“线”集齐修养、品味、心性等于一体, 借助于线条来表达画家的情感, 不同的画家, 线条的应用方式也不同, 有的浑厚苍劲、有的虚无缥缈、有的古朴典雅, 线条的变化能够表现出画家的情感。
中国画与书法之间有着密切的关联, 绘画者十分讲求线条的应用和变化, 在中国画中的线条, 不仅具有书法的用笔规律, 也具有深刻的美学原则, 兼具美感和力度。唐代的张彦远曾有论述“按字学之部, 其体有六一古文, 二奇字, 三篆书, 四佐书, 五缪篆, 六鸟书。一在蟠信上书端象鸟头者, 则画之流也[3]。”
中国画的线条富有变化, 这种变化让中国画的线条具备了韵律美, 如同舞蹈一般, 丰富了作品的内涵。无论是笔的合拍, 还是线条的穿插, 都具有独特的美, 虽然线条没有空间活动能力, 但是画家在应用的过程中, 能够用曲直、浓淡等变化为其中的线条提供了独特的韵律。像北宋画家张择端的作品在线条上的组织方面有着极高的艺术才华和能力。他的作品《清明上河图》场面大、人物众多, 而人物衣饰变化繁而不乱, 而每一根线都溶于各种形象之中[4]。
任何的艺术, 不仅要传承, 还要进行创新, 中国画中线条的应用, 不仅是技巧的变化, 也是审美需求的客观要求, 在不同时代的画家, 他们的线条风格常常是截然不同的。随着社会的变化, 中国画的线条也发生了变化, 体现出了时代性的特点。20世纪初期, 西方文明的涌入对国画创作造成巨大冲击, 但大批中国画作者仍然坚持创作, 譬如齐白石及徐悲鸿等, 他们的画作在继承传统的基础上又有所创新, 因此作品极具时代气息[5]。
线条意识在我国的传统思想和美学精神中, 都有涉及, 线讲求“节奏”、“韵律”、“虚”、“实”, 从精神角度而言, 线条中具有悠远的哲理, 这种美学精神决定线条与色彩、体、面之间的关联性不大。在西画中, 也强调线条的应用, 但是仅仅是表现客观结构、构成明暗的一种手段, 线条本身并没有价值。在中国画中, 线条既能够表现出自然的空间、形、质, 还能够体现出画家对于这个客观世界的认识, 超越了对空间和形质的表述, 实现情、意、形的综合表达, 具有特定的价值取向, 承载着千百年来中华民族的生命与哲学意识。
中国画的线条具有精神和情趣的内涵, 深刻表达出了主体的情感, 既能够表现出作家细腻的情绪与微妙的感觉, 也能够表现出艺术家的个性特征。中国画中的线有着独特的思想情感内涵, 能够贯穿至自然、艺术、人生中, 具有浓厚的哲学意味, 强调技巧的呈现, 也注重精神的自由和解放, 这也是艺术创作的最高境界, 其运行是如同天道一般的自然流淌过程。单纯的线条并无意义可言, 只有当艺术家利用线条来表达个体的生命意识、情感以及社会文化时, 线条才能展现出其应有的价值和生命力。
“线”属于中国画的支架与灵魂, 在中国画的发展过程中, 线的表现力和生命力已经远远超越了形象塑造的要求, 成为了一种极有意义的表达形式, 浓缩了中华民族精神和艺术精神, 成为中华文化的重要组成。
摘要：“线”在中国画中具有独特色价值, 不仅仅是一种绘画的形式语言, 还体现着中华民族和整个东方人的传统文化和审美心理。本文针对中国画中“线”的应用目的和特征进行了阐述, 并探讨中国画中线的文化意蕴。
关键词：中国画,“线”’应用,文化意蕴
[1] 国画创作与传统文化的结合探究[J].杨若晗.美与时代 (中) .2017 (11) .
[2] 国画创作艺术与禅宗美学意境之探索[J].张巍.美术教育研究.2016 (24) .
[3] 幽邃空灵的世界——张葆桂的国画创作[J].李亮.美术观察.2017 (05) .
[4] 现代国画创作的艺术情感性[J].武金丽.艺术教育.2017 (13) .
[5] 试析国画创作中的情感价值[J].刘嘉钰.美与时代 (中) .2017 (10) .
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