艺术品信托论文提纲

论文题目：艺术品基金理论与实践研究

摘要：艺术品基金属于艺术管理的研究范围,艺术管理是艺术学理论一级学科下属的二级学科。艺术品基金是以艺术品交易为目的的资金聚合现象。论文第一章提出艺术金融菱形的理论框架,绘制出艺术品基金在这一框架中所处的位置,并综合跨学科的理论资源探讨菱形的阴影区域——艺术市场,尤其是关涉到艺术品基金的理论,作为研究艺术品基金的理论基础。按照艺术品基金的历史演变线索,第二、三、四章分别研究艺术品基金的历史原型、艺术品投资基金和当代中国的艺术品基金。第二章追溯艺术品基金的原型。由艺术收藏家、交易商、博物馆等个人或者机构组织的聚合资金共同购买艺术品的联合财团现象具有悠久的历史,他们聚集资金、联合购买艺术品的现象是艺术品基金的起源。第三章研究艺术品投资基金。随着1960年代“艺术作为投资”观念的普遍流行,作为金融工具的艺术品投资基金成为主流。艺术品投资基金在金融机构的参与、私募股权模式的挪用、金融团队的加入、投资流程的理性化等方面呈现出明显的金融化特征。为了实现“为金钱而艺术”的目标,不同的艺术品投资基金采用分散化策略、聚焦化策略,或者机会策略等策略中的一种或几种,投资不同风格、时代、地域的艺术作品。通过与艺术交易商、拍卖行,以及博物馆等艺术市场参与者构成的网络,艺术品基金在艺术市场中购买、展览、租借、销售藏品,努力获得一种“价格炼金术”的效果。第四章探讨当代中国的艺术品基金。金融危机之后,西方投资艺术品基金的热情转淡,但是伴随着中国艺术市场的高度繁荣,2010年左右,中国的艺术品基金蜂拥而起,成为全球艺术品基金发展的重镇。与西方的艺术品基金相比,中国艺术品基金呈现出了以艺术品信托为主流、中国艺术为投资方向、文交所作为退出渠道的尝试等方面的本土特色,但是也存在问题和挑战。第五章总结和反思艺术品基金的价值、限度以及悖论。艺术品基金在帮助投资者降低风险、获得金融与非金融的多重收益方面具有积极的价值,同时也能为艺术世界提供物质和渠道支持,但是在成功率、符号资本,以及参与者方面,艺术品基金仍然存在局限性。更重要的是,作为艺术品与金融相结合的产物,艺术品基金在价格权威与内在价值、工具理性与品味变化、经济利益与艺术道义方面的悖论值得学界重视和思考。

关键词：艺术品基金;艺术;金融;艺术管理;艺术市场

学科专业：艺术学理论

摘要

Abstract

绪论

第一节 研究对象、创新点和研究意义

一、艺术品基金：“艺术品”与“基金”的结合

二、创新点和研究的价值与意义

三、研究的策略与方法

第二节 国内外研究现状概述

一、国外研究概况

二、国内研究概况

第三节 论文思路与篇章安排

第一章 跨学科视野中的艺术市场：艺术金融菱形理论框架下艺术品基金的知识语境

第一节 艺术学视野下的艺术市场：历史脉络和当代发展

一、西方艺术市场的历史渊源和当代发展

二、中国艺术市场的历史渊源和当代发展

第二节 金融学视野下的艺术市场：价格指数与金融属性

一、艺术品价格指数与影响艺术价格的因素

二、投资组合理论与艺术品在资产配置中的作用

第三节 社会学视野下的艺术市场：诸参与者构成的网络

艺术家

艺术交易商

拍卖行

收藏家

博物馆/美术馆

博览会

艺术批评家

本章小结

第二章 集资购买艺术品的联合财团：艺术品基金的历史原型

第一节 富裕收藏家组织的联合财团

一、集资购买文艺复兴老大师画作的布里奇沃特联合财团

二、集资购买20世纪早期现代艺术的熊皮艺术基金

第二节 艺术交易商组织的联合财团

一、集资购买18世纪荷兰画作的帕耶联合财团

二、集资购买现代艺术(立体主义画作为主)的卡恩维勒联合财团

第三节 博物馆组织的联合财团——卡尔贝克联合财团

一、远东古物博物馆与卡尔贝克

二、集资购买中国艺术：卡尔贝克联合财团的三次探索

第四节 价值与传承：联合财团的启示

一、联合财团聚资购买艺术的意义与价值

二、联合财团的当代传承

本章小结

第三章 艺术与金融的联姻：作为投资工具的艺术品基金

第一节 艺术投资观念的流行：艺术品投资基金的文化语境

一、艺术经济著作对“艺术作为投资”的关注

二、报纸、杂志对“艺术作为投资”观念的传播

第二节 艺术品投资基金的金融化特征

一、金融机构：艺术品投资基金的核心组织者

二、私募股权：艺术品投资基金对金融模式的挪用

三、金融专家：艺术品投资基金的复合型管理团队

四、投资流程：艺术品投资基金的理性化投资方式

第三节 艺术品投资基金的投资策略

一、投资不同的艺术风格、时代、门类：艺术品基金的分散化策略

二、集中投资某种艺术风格、时代、门类：艺术品基金的聚焦化策略

三、投资市场中处于价格洼地的艺术作品：艺术品基金的机会策略

第四节 艺术市场中的运作：艺术品投资基金的价格炼金术

一、艺术交易商(画廊)、艺术家的工作室、拍卖行、艺术博览会：艺术品基金藏品的基本来源

二、博物馆与投资者私人宅邸：艺术品基金藏品展示和保管的核心空间

三、艺术展、博览会和艺术家工作室等地的游览：艺术品基金组织的“艺术大旅行”

四、拍卖行、交易商(画廊)：艺术品基金的藏品出售的主要路径

第五节 案例分析：英国铁路养老基金的25幅印象派和现代艺术

一、英国铁路养老基金艺术品投资的历史语境和总体框架

二、英国铁路养老基金的印象派和现代艺术藏品分析：以苏富比拍卖图录为依据

三、英国铁路养老基金印象派和现代艺术投资的成功经验、争议和影响

本章小结

第四章 移植中的创新：当代中国的艺术品基金

第一节 财富与政策：中国艺术品基金崛起的驱动因素

一、高净值人士的财富扩张与股票房地产投资渠道的受限

二、文化产业政策对艺术金融与艺术贸易的支持

第二节 中国艺术品基金的基本格局

一、中国艺术品基金的时间线索：以2011-2013为高峰期

二、中国艺术品基金的空间分布：以北京、深圳和江浙沪地区为中心

第三节 中国艺术品基金的本土特征

一、艺术品信托：中国艺术品基金的主流

二、中国艺术：中国艺术品基金的主要投资方向

三、文化产权交易所中的艺术品份额化交易：中国艺术品基金的另类尝试

第四节 中国艺术品基金面临的问题和发展对策

一、中国艺术品基金面临的问题

二、中国艺术品基金的发展对策

本章小结

第五章 反思与推进：艺术品基金的价值、限度及悖论

第一节 艺术品基金的价值

一、资金资源的聚集与风险的降低

二、多重收益的获得：金融收益与非金融收益

三、艺术世界的物质后盾和销售渠道

第二节 艺术品基金的限度

一、有限的业绩记录

二、有限的符号资本

三、有限的参与者

第三节 艺术品基金的三重悖论

一、价格权威与内在价值

二、工具理性与品味变化

三、经济利益与艺术道义

本章小结

结论

参考文献

附录一：西方艺术品基金

附录二：中国艺术品基金

后记：灯光在隧道的尽头