二维动画角色设计的艺术语言

随着动画产业的蓬勃发展, 人们对于动画电影的要求也越来越高。角色设计是需要精心设计, 不能仅仅拘泥于现实生活中的事物外形, 要发挥想象, 再结合角色的艺术语言来创造一个具有生命力的角色。角色的艺术语言的表达是更为深层次的东西。角色设计艺术语言的表达多种多样, 如色彩语言、符号化象征、还有许多的民族民俗特色等等。我们要在符合时代要求的前提下最大限度的发挥自己的想象力, 设计出生动、形象、有活力的角色[1]。

一、浅谈日本角色设计的艺术语言

动画不仅是日本的支柱型产业, 更是日本的一种文化标志。日本追求唯美的画风, 角色设计基本以写实风格为主, 一般都比较强调服饰的细节, 角色设计一般有较强烈的日本本民族的特点[2]。

日本角色设计主要有两个时代, 手冢治虫和宫崎骏时代。手冢治虫角色设计运用较多的机器元素及原理, 宫崎骏主要以唯美风、写实风为主, 角色设计都非常标志靓丽。《千与千寻》是宫崎骏的代表作之一, 很多角色都非常具有特点, 但最令人印象深刻的是汤婆婆这个角色。汤婆婆基本以写实风格为主, 但是汤婆婆整个人物形象给人第一眼的感觉便是这个老婆婆不是一个善人。汤婆婆的外形是以传统女巫为原型进行改动的, 特别是她的鼻子和手的形状都同女巫外形基本相似, 女巫在角色设计的艺术语言中体现人物性格的阴险狡诈。汤婆婆头大身小的比例结构和电影中的千寻和白龙外形形成强烈的反差, 从而更加吸引观众的眼球。其中还有许许多多的细节都可以在角色设计的艺术语言中找到相对应的其性格特征。如汤婆婆每个手指上都带满了宝石戒指, 耳朵上也带上了显眼的金耳环, 从侧面表现了汤婆婆是一个很有钱的人并且十分爱钱, 而朴素的衣服和她身上这些名贵的首饰却形成强烈的反差, 进而侧面描写出汤婆婆是一个吝啬的人[3]。

二、浅谈美国角色设计的艺术语言

美国是电影制造大国, 许多世界经典的动画电影, 都出自美国之手。美式角色设计以夸张为主, 并且强调基本形, 在色彩搭配以及运用上十分考究[4]。

例如《狮子王》中刀疤这个角色, 毛发为黑色和传统意义上狮子的毛发不同, 而黑色在色彩语言中代表冷漠、神秘、阴险、狡诈, 同影片中刀疤为了夺取王位不惜一切相契合。刀疤的皮肤是红色的, 红色在色彩语言中代表攻击性、专制、跋扈、具有威胁性, 同《狮子王》中, 刀疤得到王位后, 专制治理国家, 和土狼狼狈为奸, 把国家治理的乌烟瘴气相符[5]。

《狮子王》中的辛巴这个角色和刀疤同样都是狮子, 角色设计却完全不同。辛巴全身黄色皮毛, 而黄色在色彩语言中代表的是快乐、充满希望、无拘无束、活跃, 就如影片中辛巴虽然小时候失去父亲, 但却一直和小伙伴无拘无束, 充满希望的活着。辛巴的外轮廓线条圆滑在用线手法上代表性格温和、开朗。

三、浅谈中国角色设计的艺术语言

随着近些年国家大力发展动画产业, 近几年中国也出了很多优秀的动画影片如《大鱼海棠》、《大圣归来》、《年兽大作战》、《小门神》等。中国角色设计的特征以符号化和夸张著称, 拥有强烈的民族风格以戏曲风、皮影风为主。中国动画深受国画的影响, 人物形象写意、线条写意。众多优秀的影片中最让人印象深刻的便是上海美术电影制片厂制作的《大闹天宫》, 《大闹天宫》也是中国最具特色的一部彩色动画长片。

《大闹天宫》中孙悟空这个角色经过多次修改, 黄色上衣, 红色长裤, 腰上系了一个虎皮短裙, 脖子上系了一个绿色围巾, 脚上穿了一双黑靴, 手拿一根金箍棒。导演万籁鸣用“神采奕奕, 勇猛矫健”这八个字来形容孙悟空, 可见孙悟空这个角色设计在整体造型、颜色搭配非常尽善尽美。

孙悟空这个角色设计是非常具有中国民族特色的。首先, 孙悟空整个脸的造型都酷似戏剧脸谱, 它采用的是京剧中猴子的脸谱, 中间采用红色, 而红色在中国京剧中代表的是忠勇侠义, 多为正面角色, 与孙悟空勇猛无敌, 嫉恶如仇的性格相呼应。孙悟空身穿黄色上衣, 在中国的色彩语言中, 黄色代表的是尊贵, 是君王的象征。孙悟空自认为天下无敌, 自命“齐天大圣”, 所以上衣颜色选择黄色是想显示它内心认为自己地位的尊贵。腰系虎皮短裙, 中国老虎被称为“百兽之王”, 无比凶猛, 力量十足。猴子本不应该打败老虎, 可是孙悟空腰系虎皮短裙, 更加体现了它的骁勇善战。

《大闹天宫》中哪吒, 圆圆的大脑袋, 胖胖的身形, 红色的大肚兜, 盘起的两簇头发, 像极了传统年画中的娃娃, 给观众塑造了一种稚气未脱的感觉。哪吒五官集中, 五官集中是动画创作中小孩五官的比例特征。哪吒眉毛、眼睛向上挑, 又和传统年画中的娃娃形象不一样, 给人一种凶恶的感觉, 与《大闹天宫》中哪吒在与孙悟空打斗中冲动、凶狠的一面相符合。在《大闹天宫》中哪吒拥有三头六臂, 脚踩风火轮的形象十分吸引观众的眼球, 三头六臂的形象设计体现了哪吒的法力高强。哪吒的整个体型的线条勾勒用笔十分饱满, 且用笔柔软。用线手法的圆润柔软, 体现了哪吒身形的饱满活泼的性格。

中国动画角色设计非常具有中国特色, 中国文化底蕴非常丰富, 也给动画角色设计提供了许多设计源泉。

四、结语

虽然中、日、美三国在动画角色设计上风格各不相同, 但都各成风格。我相信在国家的大力发展下, 国内动画人的不断努力下, 中国动画定会崛起。

摘要：随着社会的进步, 科技的发展, 人们对物质文化的要求日益提高。动画产业的蓬勃发展, 使人们对角色设计的要求也越来越高, 人们对于角色设计的要求不再只是外观的精细, 而更多的是追求角色设计的艺术语言, 更多要求的是符合新时代发展要求的角色设计, 因此我们要重视角色设计的艺术语言。

关键词：性格,基本形,色彩,服饰

参考文献

[1] 卡马拉, 《动画设计基础教学》.广西美术出版社.1992.

[2] 徐盛, 《动画角色造型设计》, 清华大学出版社, 2013, 8.

[3] 影视色彩的象征意义[J].潘晓伟.电影文学.2008 (07) .

[4] 胡玮, 《动画角色设计的特征》.

[5] 色彩文化与色彩设计[M].同济大学出版社, 孔键, 2010.