宝莲灯动画赏析
《宝莲灯》这部动画电影是讲述沉香历经千难万险解救自己母亲的故事，这个故事来自我国古代的神话传说，可以说是妇孺皆知的一个故事了，但是作为动画电影来看，给我们不一样感的觉和体会。
这是一部充满中国特色的动画片，无论是动画的内容，人物的造型，服装、建筑等，守护宝莲灯的神仙是兵马俑的造型，天狗食月也是古代传说，都显示着中国元素，一部融入了国家特色的动画片，在某种程度上已经可以说是成功了，总体来说在我国它是一部较为成功的动画长片电影。当然不足的地方也很多，与美日欧的动画相比还是有一定差距的。美国动画是重金投入，力求角色动作逼真准确，大题材大制作，独特的形象塑造，而且在制作技术上也是遥遥领先，像三维技术等；日本的动画，在故事情节上下功夫，关注角色内心的世界，总是能深入人心，给以心灵的触动。欧洲动画受众主要是成年人，在形式上追求各种创新。与美国相比我们的动画缺少震撼，与日本相比又缺少情节，并且受众主要是儿童。“很多舆论在当时对《宝莲灯》并不是非常待见，批评其故事简单人物性格单一，没有复杂曲折的故事情节，走的依然是中国动画那套低幼的路线。”事实上是缺少了创新。美国迪斯尼的《功夫熊猫》是利用了中国特有的元素功夫和熊猫拍摄的一部非常成功的动画电影，可是中国为什么就没能发掘这一机会呢，值得反思。小时候总是期待可以看到好看的动画，可使一般都是电视剧动画，很少有这样的动画长片电影，所以第一次看的时候感觉很好，很高兴，里面的歌也特别好听，可当时看只是一种小时候的娱乐，也就是看看热闹而已。当时还不懂得其中的意义。不同时期看它会有不一样的感受。国产动画还是要支持的。
《宝莲灯》的思想所在，以我个人的见解，我认为《宝莲灯》这部动画片并不是简简单单要表现儿子历经千难万险去救母，而更多的是一种过程、一种品质。沉香只是一个凡人，可是他却要与天神斗，没有一点点的畏惧，而是充满勇气，坦然地去迎接挑战。我们在面对困难的时候就是需要这样一种品质，一个小小男孩所告诉我们的是不屈服；在去拜师的征途中，磨难重重。鬼城、荒漠、怪石诡异多端；雪崩、地裂、沙暴，困难是过了一个又紧接着一个，这一切都没有磨灭沉香的救母之心，他告诉我们什么是永不放弃。在今天这个社会中，沉香的这些
品质又是多么的难得，如今的社会，谁不惧怕权力，谁不贪图享乐，应该是很少了。还有一点就是沉香与小猴的刻画，它们之间有着很让人羡慕的感情，当经过森林时，沉香与森林中的动物们度过了一段快乐的时光，这种情景是我们所向往的，能与动物们和谐相处。这样的情节在美国动画中很常见，动物是人类的朋友，应该用心对待它们。
在语言方面，总体上《宝莲灯》的语言算是比较平实的，但在我看来有些语言真的幼稚了一点，比如这样的话“沉香：妈妈，它为什么是一盏神灯呢？三圣母：因为坏人都怕它，因为它能给好人带来幸福。” 这样的语言，可能只适合让不懂事的孩子听，像这样的话其中还有不少，这样的话显得很多余。在美国和日本的动画中，不会出现如此幼稚的话语，一部好的动画语言的准确、生动是很重要的。但有些角色的语言还是值得肯定的，其中不同的角色有着不同的语言的风格，像是土地公公和孙悟空的语言还是不错的，像土地公公的“哎呀，妈呀，老土地我找你找的好苦啊。” “还不是为了沉香那孩子吗，他找你可比我找你苦多了”, “老土地我再修炼一万年也成不了佛，免得到时候炼出一副铁石心肠来”，他的语言是那么的朴实，却不失幽默，又完全表现出了一位慈祥爷爷的形象；孙悟空的语言是在我看来最有特点的，也是最吸引我的。“苦乐自知，福祸自省” “金诚无量”“小忍成仁，大忍成佛”等这些极具中国特色的古语，展示了中国古老的文化，一语重破，也起到了教育的作用。如何去继承古代优秀的文化这不失是一种方法。“我今天不把他打的满地桃花开，他就不知道花儿为什么这么红啊”“你怎么知道我没有妈妈，没有妈妈怎么有我，都说我是从石头缝里蹦出来的„” “可不挠痒了，还叫什么猴呀”，这样的语言幽默诙谐，给人带来轻松与欢笑，也表现出了孙悟空的人物特点。电影的语言是非常重要的，从人物的语言我们就可以看出他的性格特点。
在音乐方面，动画片的大部分时间里都是有背景音乐的，背景音乐对一部影片起到的作用也是不可小视的，一部好的影片肯定不能缺少好的音乐的衬托。总体上配的背景音乐是不错的，不同的情节有不同音乐来衬托，使故事情景表现得更完美。可是最重要的就是关键地方的音乐配的真的与影片的情景不相符。那就是救母过程中和救出母亲后的音乐，《爱就一个字》《想你的365天》，这两首歌不适合表现儿子与母亲之间的情感，而更适合用来表达爱情。情景和音乐不搭调，完全破坏了两者的美感。这在美日欧动画中是不会出现的，美国和日本的动画，在背景音乐方面做得是非常完美的。像美国迪斯尼推出的《狮子王》《白雪公主》等的音乐背景，符合主题，也突出了主题，给我们美的感受。
中国的动画产业如今并不理想，还远远落后于美国，日本等国家，像美国和日本他们都拥有完整的动画产业链，而我国在这方面做得不够好，我们的动漫作品“停留在艺术观念的表达上，缺乏好的故事内容，动漫故事既需要照顾到国人注重教育的特点，更要挖掘娱乐性的文化元素；我们漫画不发达也制约了动画的发展；缺乏故事写作、导演、节目策划、产业经营等方面的高级人才，动画的播出受到政策性垄断的限制”，因此要想使我国的动画产业取得长足的发展，必须要克服以上的不足。而在我看来，首先最重要的并不是急于追求有什么新突破，或是在短时间里制作出好的动画，我们应该先打好一个基础，从培养真正的有才能的动漫家开始，我们现在需要的是大师级的动漫家来为我国动画开辟新天地。
关键词：宝莲灯,商业化,中国动画
1 宝莲灯商业化运作的成功
《宝莲灯》的故事采取了中国的民间神话《劈山救母》这一个家喻户晓的故事, 这部动画投资了1200万元人民币, 在制作上, 学习国外动画的制作方式, 对动画制作的每一道工序都进行了细化分工。主创人员为了让影片更加具有形象化, 还去了西双版纳、敦煌、宁夏、西安、华山等地区收集创作素材, 在人物设计上, 借鉴了迪斯尼动画影片的风格, 在动画宝莲灯中特意加入了小猴这样一个原作中所不存在的宠物角色, 这一新角色给原本老旧的传说增加了新的血液和活力, 大大提高了故事的趣味性。除了小猴这个角色外, 动画还加入了嘎妹这个新女性角色。
为了提高动画的影响性, 宝莲灯在配音上也花了大量的功夫。首先是配音明星阵容强大, 国语版的配音主要由陈佩斯、徐帆、姜文等。粤语版请了谢霆锋、容祖儿、张柏芝、李力持、张家辉、张明达等明星配音。其音乐上, 刘欢的《天地在我心》、李玟《想你的365天》、张信哲的《爱就一个字》这几首歌曲旋律优美朗朗上口, 宣传队伍周密地宣传推广, 引起了不小的轰动, 宝莲灯这种音乐推广的方式是国产动画向国外动画影片的学习, 是一次非常成功的尝试。
2 宝莲灯不足的分析
如果以票房作为衡量一部动画的标准的话, 无疑《宝莲灯》是成功的, 但如果以内涵作为标准的话, 《宝莲灯》在一定程度上是有不足的。
2.1 民族性缺失
首先是民族性的缺失, 虽然其故事题材是中华民族的神话故事, 但是观看整部动画影片, 感觉其民族性仅仅是一个外壳, 停留在表面, 其实质上缺乏民族文化的神韵。简而言之, 可以说宝莲灯是用西方人的叙事方法和思维讲述了一个中国式的故事。故事借鉴《花木兰》中加守护神木须的做法加入了小猴, 借鉴《狮子王》中女主角娜娜加入了沉香的伙伴嘎妹, 情节上也一定程度借鉴了后者, 动画《宝莲灯》则没有考虑到故事发生时的社会背景和当时中国人的生活方式, 不考虑文化背景差异一味地模仿, 除了片中宫殿建筑, 开场母子泛舟荷塘, 江湖骗子街头卖艺等少数场景偶见中国民间生活元素外, 片中儿童到少年这一时期的大部分时间的表现都是沉香攀爬着树木, 吃着水果和大小动物在丛林中嬉戏, 怪异地让中国沉香过上了《狮子王》或是《人猿泰山》中那种原始部落时期的丛林生活, 让人物脱离了原故事的生活大环境, 这也不符合现代中国人的审美观和价值观, 这种抛弃民族传统的做法让影片风格显得非常怪异, 大大削弱了影片的民族艺术性。
2.2 主题定位模糊
其次是故事主题不够明确, 定位不清晰。虽然故事的情节很明显, 是沉香劈山救母, 但故事却没把表现主题搞明确, 一方面想突出母子之间的亲情, 另一方面却有着沉香和嘎妹说不清道不明的暧昧感情。母子间的应该非常浓厚的感情看起来确实相当的平淡, 从而使沉香后期努力学艺救母的情节显得非常的空洞乏力, 母子情应该可以说是故事的主要线索脉络, 如果这条主线不清晰, 前后自然无法串联了, 这是宝莲灯情节上的最大硬伤。在神话宝莲灯的原本故事中, 除了母子感情外还有一段重要线索是三圣母和丈夫刘彦昌之间的爱情, 这条线索对于串联整个故事也是有一定作用的, 而动画在这块却完全淡化了, 这大大削弱了其故事性。而另外虚构加入的嘎妹与主角沉香之间的感情线也非常不明朗, 也许制作者是认为感情戏会对未成年儿童带来负面的影响, 而削弱了这一方面的内容, 这个做法是非常不明智的, 《宝莲灯》为了突出表现亲情而如此阉割, 大大降低了故事的艺术性, 而那种让人摸不透的暧昧使得影片中嘎妹这个角色几乎多余, 另一方面由于亲情的表现不到位, 最终的结果是亲情不浓, 爱情不明, 人物不清, 显然制作者以一种过于保守陈旧的观念看待现代中国儿童, 严重低估了中国儿童的审美接受能力。
2.3 人物单薄
再次, 《宝莲灯》人物刻画过于单薄不生动。二郎神是相当关键的反面人物, 但这个人物其实是非常矛盾的, 二郎神也有劈开桃山救母的传说, 而被压华山下的三圣母是他的亲妹妹, 看着自己的妹妹步母亲的覆辙并有自己亲自动手, 其人物内心肯定是有一定触动的, 而三圣母悲剧的在于天庭不人性的制度。而动画《宝莲灯》中却将这些都简化舍弃掉了。人性化一面被完全剥离的二郎神完全刻画成一个铁面无私的冷血天神, 在人物身上看不到同情、怜悯, 亲情这些人性的闪光点, 编者将所有的罪责都由二郎神一人来承担, 这一切都让人物刻画显得过于脸谱化。此外, 作为反面一号角色的二郎神与沉香的冲突对抗也非常简单, 开始展现权威制造阻碍, 最终被打败, 这是一个极其老套的正义战胜邪恶的剧情, 反观1994年《狮子王》中的反角刀疤, 从开始的示弱屈服木法沙, 之后诱导辛巴进入陷阱杀死木法沙夺取王位, 最终与长大的辛巴决斗, 通过情节和人物的言行将其虚伪, 奸诈, 阴险和卑鄙表现的淋漓精致;《花木兰》中的反角匈奴单于, 从开始的贡献烽火台, 之后的雪峰大败到最后的装扮潜入皇宫, 通过曲折的情节很好地表现了人物的狡诈和凶狠。作为《宝莲灯》的主要反角, 而二郎神永远都只是面无表情的板着脸, 不苟言笑地使用着自己的权威罢了, 而且从统治阶级执法者的立场来看, 二郎神的无情是毫无过错的 (和铁面无私的包拯没有区别) , 而《宝莲灯》并没有像《大闹天宫》那样把把主题放到反压迫, 因此把二郎神的无情作为反抗理由也显得不可理喻, 人物的定位和刻画是失败的。反面人物是正面人物的一面镜子, 他能照出主角的闪光点, 杨戬这一角色的塑造失败, 也间接造成了主角沉香表现上的重大缺失。
对于主角沉香刻画也不够圆润, 把沉香塑造成一个听话懂礼貌爱做好事的好男孩, 却忽略掉了儿童顽皮的天性, 成年后的沉香也只有报仇这个念头, 与嘎妹之间的感情也不到位, 使得这个人物显得比较单调无聊, 他没有《狮子王》中辛巴从稚嫩的儿童到沉稳青年的性格转变, 从内疚到复仇的变化, 没有《花木兰》花木兰女扮男装从军的坚强和矛盾, 人物形象片面削弱了主角的影响力, 导致这部动画片中的角色并不能为人们所牢记。
3 结语
[关键词]动画电影《奇妙仙子》艺术魅力
今年2月，中央电视台电影频道在“佳片有约”栏目中播放了迪士尼动画电影《奇妙仙子》(Tinker Bell)。“佳片有约”作为一个品牌栏目，以传播世界各国的经典艺术大片而著称，在这样一个声誉卓著的经典栏目中播放一部仅50分钟左右的动画电影，这本身就是令人惊异的事。然而影片一经播出，便在观众，尤其是孩子和喜爱动画艺术的年轻人中引起强烈反响《奇妙仙子》以英国作家詹姆斯·马·巴里创作的《小飞侠》故事中的叮当小仙子为艺术原型，以2005年迪士尼公司推出的“迪士尼仙子”(Disney Fairies)中的叮当小仙女领衔主演的动画新片，于2008年10月底在美国以直接发行影音产品的方式推出。在影片中，迪斯尼的动画大师们充分综合了文学、影视、绘画、音乐等艺术形式，以动画手段为我们展现了充满独特艺术魅力的精灵世界。
魅力之一：充满人性之美，层次分明的积极主题
《奇妙仙子》的故事内容取材于纽博瑞文学奖得主于Gail Carson Levine2005年创作的首部迪士尼仙子小说《超凡小仙子》，但在剧情上已经“面目全非”。影片主要讲述了伴随着初生婴儿的第一次欢笑而诞生的奇妙仙子，来到仙子王国后被认定为修补仙子，负责用自己的创造帮助其他仙子制作或修补他们不可或缺的工具。但她觉得自己的工作不像其他仙子的工作那样充满新奇、特别和富有创意，于是她一心想要更换自己的工作，并在几位仙子朋友的帮助下进行了一次次冒险尝试，设想到这样的尝试却给仙子王国造成了灾难，差点搞砸了筹备已久的春天准备工作，经过一番波折，奇妙仙子终于明白：只有正确认识自己的天赋，尊重自己的天赋，才能真正地发挥所长。
“认识你自己”、“认识自己的天赋”这样充满哲学意味但又与每一位个体都息息相关的基本主题，随着奇妙仙子的言行和思想变迁而清晰地呈现出来，让观众们心悦诚服且又受益匪浅。
在“认识自己的天赋，尊重自己的天赋”这样的基本主题下，该片还隐含着一层“人高于神，人间比精灵世界更充满魅力”的人本主义思想。在四季更替之际，只有负责四季更替的仙子才有机会去人间，奇妙仙子来到仙子王國时，正值负责春天的仙子们在为人间的春天作准备。奇妙仙子不仅为自己身为修补匠而懊恼。更为自己不能去往人间而深感遗憾。“人间，这地方我连做梦都想去”，抑制不住对人间的渴望，奇妙仙子不顾仙子王国的定律。立志改变自己的才能，并为此付出了艰辛的努力。尽管这样的改变显得如此冲动，甚至给仙子王国带来了灾难，但奇妙仙子对人间的向往，以及为此而付出的种种艰辛的努力，无不令人动容，彰显出熠熠的人性光辉。
魅力之二：性格鲜明、形象可亲可爱的人性化角色
仙子的世界存在于人们的想象之中，这也就决定了仙子的形象只能是假定性形象。而动画电影与真人电影的差别就在其拍摄对象本身不是生命体，而是用造型艺术手段制作的假定性形象。如何才能让假定性形象得到观众的喜爱和认可呢?迪斯尼的艺术家们为此做出了不懈努力，他们从生活出发去设置和塑造角色，不在角色形象的奇特上下功夫，而是倾力打造性格鲜明的人型化角色，并赋予角色极具人缘的亲和力，形成了迪斯尼动画电影在角色塑造上的又一特色。
影片中的主要角色奇妙仙子形象可爱。性格鲜明。她身材娇小玲珑，一头金发。穿着性感可爱：她极富创造力，一件肥硕的修补匠服在她手里三下五除二就变成了一件漂亮、时尚的裙装：她向往人间，乐于学习，敢于冒险，但脾气有点倔，不能正确认识和对待自己的天赋，看不起自己所从事的修补匠工作。影片立体化地展示了她性格中的优缺点，并动态地展现出其思想、性格的变化与成熟，她仿佛就是我们邻家可爱又调皮的小妹妹，让观众尤其是儿童从中仿佛看到了自己的影子，具有很强的亲和力和感召力。
影片中的几个二线角色在形象和性格上也极具人性化。如奇妙仙子的好朋友园艺仙子、水仙子等等，还有同为修补仙子的波波和“胖子”。他们热心于自己的修补工作，但有时又很贪玩，调皮捣蛋。然而正是这样优缺点共存、极富人性化的角色性格，使得角色形象光芒四射、深入人心。
仙子王国并不都是美好，也有丑恶和阴暗。影片中还设置了一个相对的反派角色薇蒂亚。她骄傲自负，善用心计，利用奇妙仙子想改变自己才能的迫切心理，处处捉弄奇妙仙子，使得事情越来越糟，最终咎由自取，被惩罚去侍弄最棘手的“旋风蓟草”。
此外还值得称道的是。影片中不仅人型化角色让人过目不忘，其他的动植物形象也让人开怀。如可爱的小老鼠“芝土”。跳跃排队的洋葱头、到处惹是生非的“旋风蓟草”等。不仅重视人型化角色，在动植物形象上也精工细作。这种力求尽善尽美的创作态度实在令人折服!
魅力之三：想象奇特、风景奇异的精灵世界
这部动画电影是迪土尼卡通片厂转型后的全新作品，以电脑动画方式制作，不仅呈现出全新风貌的小仙女造型。更带领我们超越想象的极限，一窥仙子王国的奇异风貌，领略精灵世界的独特魅力。
大自然奇妙无穷，是谁将大自然的魔法带八人间的呢?当然是仙子。影片立足于大自然，从仙子的角度进行想象，设计了以仙粉树为中心的仙子王国，仙粉树的树根漫延到整个仙子王国，整个仙子王国都沉浸在仙粉的魔法中。在构思仙子王国时，如何让精致小巧的仙子与周遭的事物联系互动呢?迪斯尼的艺术家们充分运用自己超凡的想象和来自大自然的灵感。利用制图的尺寸比例变化。在技术上充分综合二维和三维动画效果，营造出奇幻的仙子世界。为了配合仙子们的小巧精致，他们用枫树种子作仙子屋顶的风扇，并用它来运送物品：用树叶作仙子的屋顶，用南瓜、香菇甚至贝壳做门窗；用玫瑰花瓣和大海的颜色为仙子们搭配服装……这样的想象和创作使得仙子们就像是大自然的—部分。
值得一提的是，《奇妙仙子》的音乐创作也非常出色，主旋律悠扬婉转，同时使用了多种乐器配音，有哨笛、风笛，还有来自中国、非洲、爱尔兰等国家和地区的鼓，增加了音乐中的神秘感。还有来自大自然的风声、呱呱的青蛙叫声等，使得整个音乐极富天籁之音的空灵，形成了多元风格的大自然的交响曲。片尾曲《Fly to Your Heart》，不仅音乐节奏悠扬甜美，歌词也紧密配合主题：“……只要你相信。你就能看见你的翅膀，飞向你的心，翱翔在美妙的希望之中。”色彩斑斓，风景奇异的精灵世界。再配上轻快灵动的音乐，完美演绎了奇妙仙子的活泼可爱，给人心旷神怡的美妙享受。
[关键词]《宝莲灯》《西游记》雷同孙悟空沉香
三十五集电视连续剧《宝莲灯》，深深打上了古典名著《西游记》的烙印，两部作品之间有非常多的相同之处。《宝莲灯》不仅出现了《西游记》中的很多人物，运用并模仿了《西游记》中的许多情节，更重要的，是《宝莲灯》中的主人公沉香与《西游记》中主人公孙悟空，有着太多的相似点。下面就对以上几点略作分析。
一、《宝莲灯》借用了《西游记》中的许多人物形象
《西游记》中的许多人物形象，如玉皇大帝、王母娘娘、佛祖、观音菩萨、太白金星、孙悟空、猪八戒、二郎神、梅山兄弟、太上老君、李靖、哪吒、嫦娥、牛魔王、铁扇公主、红孩儿、玉面公主、哮天犬、东海龙王敖广等，都出现在《宝莲灯》中。所以，观众观看《宝莲灯》，有种像看《西游记》后传的感觉。
二、《宝莲灯》沿用了《西游记》矛盾冲突和故事情节
《宝莲灯》中猪八戒见了嫦娥魂不附体，《西游记》中猪八戒就是因为酒后戏嫦娥被贬到了下界。《西游记》中孙悟空被哮天犬咬了一口，《宝莲灯》中哮天犬还想偷咬悟空，孙悟空新仇旧恨一齐进发。弄坏了哮天犬的狗鼻子。崩掉了狗牙，打断了狗腿《西游记》中天兵天将制服不了孙悟空，只好请如来佛祖出面，《宝莲灯》中众人制服不了沉香。也请如来佛祖出面。《西游记》中孙悟空与二郎神之间的纠葛。同样出现在《宝莲灯》中。类似沿用的情节还有多处。
三、《宝莲灯》还模仿了《西游记》中的许多故事情节
《西游记》中孙悟空变作牛魔王，骗取了铁扇公主的芭蕉扇，牛魔王又变作猪八戒把芭蕉扇骗回来。《宝莲灯》中梅山老四化作猪八戒。从沉香手中骗取了宝莲灯《西游记》中捉拿孙悟空的人员，有托塔天王李靖、哪咤三太子、二郎神及帐下梅山兄弟、哮天犬、太上老君等，《宝莲灯》中捉拿沉香的人员。还是这支队伍，略有不同的是，捉拿孙悟空的人数是十万，捉拿沉香的是五万。《宝莲灯》中哮天犬的“千里无极，万里追踪”、二郎神的“天眼”与《西游记》中的“千里眼”、“顺风耳”、孙悟空的“火眼金睛”，也有异曲同工之妙。
四、《宝莲灯》与《西游记》最大的雷同点
《宝莲灯》中的主人公沉香与《西游记》中的主人公孙悟空，在经历和遭遇方面，有太多的相同点，可以这样说，从沉香身上，每每看出孙悟空的影子，下面略作比较。
都表演神通带来不良后果
沉香向他的伙伴表演自己的“法力”，结果被二郎神和哮天犬发现，从此开始了自己人生的不平之旅，开始了《宝莲灯》事情节的开始和发展。《西游记》中孙悟空跟师父须菩提学会了神通，在师兄弟面前表演功夫。被师傅须菩提逐出了师门，开始了他的大闹天宫，被如来佛祖压于五行山，而后开始了师徒四人的漫漫西天取经路。
都曾经大闹天宫
《西游记》孙悟空因别人瞧他不起而大闹天宫，《宝莲灯》中沉香等人也冲进灵宵宝殿和瑶池，与天兵天将打得天昏地暗。
都惊动了如来佛祖，宣扬了佛法无边的精神
《西游记》中写玉皇大帝对孙悟空束手无策，就请如来出面“救驾”《宝莲灯》中天庭也制服不了沉香，也派太白金星赴西天请如来佛祖。
都偷吃过太上老君的仙丹
《西游记》中孙悟空大闹天宫时偷吃了老君的大量仙丹。《宝莲灯》中孙悟空为快速增强沉香法力，把沉香带到离恨天兜率宫，像他当年一样，偷吃太上老君的仙丹。使沉香的法力大大增长，武功突飞猛进。
都销毁了生死簿
《西游记》中孙悟空大闹地狱，毁了自己和众猴的生死簿，跳出三界外，不在五行中。享受了没有死亡的无边大自在。《宝莲灯》中沉香变作太白金星来到幽冥城。救出鬼魂刘彦昌。焚烧了刘家村人的生死簿。二郎神用枪刺穿狗蛋的身体，狗蛋竟然没死，因为生死簿销毁了，众村民知道后欣喜若狂。解除了对死亡的恐惧，纷纷朝天兵堆里扑了过去，平添了作品许多情趣。
都被投进太上老君的八卦炉
《西游记》中孙悟空被擒拿以后，为了炼出被他偷吃进肚里的仙丹，被太上老君投进八卦炉，炼了七七四十九天，出来后成了“火眼金睛”。《宝莲灯》中沉香因偷吃了太上老君的仙丹，也同样被老君投进八卦炉炼丹。出来后，功力也是大为增长。所以老君说：“从八卦炉中出来的人比原来更厉害了。”
都曾经二次向老君索要仙丹
《西游记》写孙悟空偷吃了太上老君的大量仙丹后，又到老君处索要仙丹救了乌鸡国王的性命《宝莲灯》中写沉香为救小玉的生命，自己又去闯兜率宫索要仙丹。而且，两人都索要仙丹成功。
都是大团圆式的喜剧结局
《宝莲灯》中沉香连闯冰神、权神、死神三关，找到神斧，救母成功《西游记》中孙悟空降妖除怪，一心向佛，终于取得真经，成为斗战胜佛。
彩妆品是化妆品的第二大类，在上个世纪90年代初，它的市场需求、市场份额、消费档次、发展速度，以及在化妆品类中消费的比重，与护肤品有很大的差距。据当时一些大商场销售统计，彩妆品销售当时仅占化妆品的15%左右，而护肤品占到65%左右，当时彩妆品消费的品种也比较单调，市场上营销的就是唇膏和粉底等，消费档次很低。城市的消费发展速度不快，农村的消费市场更小，仅局限于口红和小量的唇膏。90年代末以后，彩妆品发展异军突起，在城市消费档次大幅度提高。目前彩妆品的销售约占化妆品的25%左右，彩妆品牌、品种日益增多，彩妆品消费进入繁荣的发展时期。
彩妆品美容化妆，一是美容，二是养颜。自古以来，“女为悦已者容”，其实何止为了悦已者，广义一点说是为了向人们展示自己，其中也包含着自我欣赏和欣慰的一种心境。古人用黑色的碳灰描眉勾脸线，用鲜红的红花蕊研磨成粉，或当作胭脂或点红唇，虽然原料平实，方式简陋，但也是自然地追求，自然地表现了古人对美的追求，简单中也透出了自然的美、朴素的美和原始的美。化妆美容自古以来，似乎就是女人的专利。现代女性追求的美容和化妆洋溢着时尚的个性，充分地展现着自己的独特个性。女士们向人们展示自己，表现自己，美容和化妆用以张扬自己的自信心和对他人、对客观环境的尊重。如今的美容化妆，更讲究的是养颜。所谓“护肤品彩妆化”就是这种理念的翻版，至于“新彩妆主义”倡导的“化妆都在保养”则把化妆和养颜保养完美地统一到一个层面，把现代化妆美容提高到一个新水平，表现了时下女性彩妆追求的新趋势和新发展。
彩妆品的新消费趋势、人们新的消费理念，推动着生产厂家研究彩妆品的新功效、推出新科技、推出新产品。粉底霜是美容化妆、彩妆的必备品，粉底是美容化妆的第一步。粉底紧贴皮肤，又为上妆效果打下基础。完美的彩妆美容过程，首先讲究粉底的基础层面，如今人们对粉底刻意追求护肤、润肤、养颜和彩妆后的自然美丽、完美统一。现在市场上的粉底，尚扬的是美肤和亲肤、护肤的理念，更讲究的是在保养层面上的滋润皮肤和对肌肤的修护功能。滋润、保湿、抗衰老、美白、防晒于一体，这就是时下市场畅销的彩妆粉底霜。
在国内彩妆市场，美宝莲的销售独占鳌头。美宝莲自1997年进入国内市场以后，近几年在彩妆品的市场份额、市场占有率，牢牢地占据第一的位置，它以强大的科研实力，配合丰富的创意，呼唤引领世界彩妆新潮。它宣称：“无论是配方、包装还是色彩，一直致力于提供高品质、令人激动的时尚彩妆。”
美宝莲提倡的是“多元化、个性、年轻、亲近、性感、可爱、简约、创新、活力”的理念，要引领世界彩妆的新潮。强调多元化“不仅指产品适合不同肤色的女性，更重要的是指对不同种族、不同文化、不同认识的融洽和包容”，因此，受到消费者广泛的喜爱。在国内市场，美宝莲售价中档、产品新潮、品类丰富，特别是新产品不断推出，引领着消费新潮。如今，在化妆品市场，人们一提彩妆品首先想到的是美宝莲，人们一提美宝莲似乎就是彩妆品的象征。在专业店，在大卖场，在百货店中的高级百货店、新型百货店、传统型的百货店，只要有化妆品市场就有彩妆品美宝莲品牌。据中华全国商业信息中心统计资料显示，美宝莲占彩妆品的市场份额高达20%以上，在彩妆品类高居众多品牌之首，仅天津劝业场每月销售近20万元。
粉底霜应该是美宝莲彩妆品具有代表性的品类。如全天候的“恒莹”粉底霜，采用。锁水因子配合维生素E等养分，滋润肌肤不干燥，可以保持一整天的持久底妆。随季节的变化，美宝莲推出的“净柔喱粉底”选用的是独特的贴合肌肤的水性喱和冷柔因子，在夏天清新控油，彻底清除肌肤多余的油脂，让肌肤透气，远离“油光”烦恼，使人感觉水润柔滑。再如防晒粉底、适宜冬季的粉底，以及为眼部和唇部做深层清洁的卸妆液、清洁面部污垢和彩妆的洁面乳、洁面喱等品种众多，深受人们欢迎，在市场上都很畅销。
美宝莲的唇膏最有特色。眼唇的化妆，历来是化妆的重点，中国人传统喜欢红色或粉色、深红、浅红、暗红、桔红，红色美唇似乎是和吉祥红火能够连在一起。如今的时尚，如赤、橙、黄、绿、青、兰、紫、白色、灰色、金属色、自然色，无限张扬个性色彩，已经把唇部化妆推向极至。美宝莲最具时尚色彩，如美宝莲推出的焕发金属色彩的“恒久炫金唇膏”，它的广告语“持久柔滑，持续绽放金属酷彩”炫耀的金属色，洋溢着亮丽、光泽、时尚、青春的浪漫气息；色彩变化又体现着个性的自我追求和张扬，象“时尚金属色泽”，专为亚洲女孩设计有12款令人注目的金属底色，溶入了更多的珠光亮彩，点亮双唇，具有十足的个性、酷感；而色泽持久柔滑，保持一整天，这些产品更适宜亚洲女士的肤色和追求。
大自然色彩、回归自然的追求也反映在唇膏新配方、新投料、新设计上。美宝莲水晶3D星光唇膏，表现的是亮丽的星光唇色。丰韵的立体3D光彩，更自然、更贴切，更贴自然星光，而且更持久亮泽。季节的变化、季节的产品、季节的时尚，也体现在唇膏的色彩和工艺上。春天是灿烂的，春日的阳光是明媚的，美宝莲“果冻唇膏”贴近明媚，贴近春天。在明媚的春光下，抹上水果色彩，双唇娇嫩象花儿尽情绽放。这一款唇膏宣称是“新鲜绽放的水果色彩，喱般的非凡亮泽，令双唇甜美动人。早秋是绚丽的，早秋孕育成熟，企盼妆点，“水晶璀璨液体唇膏”是这一季节时令的产品，晶莹迷人的色泽，透着丰韵的成熟，使人壮怀不已，无比自信和欢畅。“护彩润唇膏”适宜干燥的秋冬季使用。该产品蕴含维生素A和E，滋养维护秋冬季干燥嘴唇，科学的配方，营造轻薄透亮的淡彩效果。
时尚的美容化妆讲究唇膏的色彩得体和眼部化妆的完美统一。美宝莲“旋俏立体睫毛膏”3600C全方位贴合睫毛，增添无穷的迷人风彩。睫毛膏和指甲油也是美宝莲畅销的彩妆品种。美宝莲的彩妆品是系统化和系列化的商品，女士们往往讲究彩妆品的系列化，时下美宝莲彩妆品畅销正当时。
彩妆是时尚的，时尚彩妆总是迫不及待地追逐新的流行元素。彩妆的流行定律，就是动感时尚，充满着无穷的变化。许多知名的品牌，每年都要发布彩妆的流行色彩，各个品牌又都有自己张扬的色彩、基调。这些基调、色调各不相同，千变万化，汇集多姿多彩的流行元素。多姿多彩正是彩妆时尚，动感无穷的变化之美。
