书法审美风格的独特性与相互间的同构价值

书法, 超越了实用的书写功能而成为一门艺术, 就是在书写汉字的基础上, 借以线条、构成运动的形式, 表现书写者性情、境界及其审美理想的抽象艺术。汉字的演化发展使书法艺术得以可能, 汉字在诞生之时就赋予了美的意识:“仓颉之初作书也, 盖依类象形, 故谓之文。”即对“自然”法则的认识和对自然美的表现能力, 自然美开启了书法的审美历程, 书法的实用功能随着字体的演变由繁到简、由具象到抽象、直至成为纯语言符号而不断的被超越:“夫书肇于自然, 自然既立, 阴阳生焉;阴阳既生, 形势出矣。”各种书体所展现的书法美, 在约定俗成、历代书家的书法实践中, 形成了不同的书法审美风格, 风格之间既是独特的, 又是相互同构的。

一、书法审美风格的独特性

书法风格的独特性, 需通过审美的主客体表现出来。在审美的客体中, 既包括书法用途的不同, 也包括书写材料的不同所形成的审美风格。例如, 古文字时期的甲骨文、金文、简书等, 由于书写材料和特定的审美需形成了甲骨文的劲挺、方折之美;大盂鼎铭文质朴平实、散氏盘铭文结构奇古生动之美;在简牍书法作品中, 侯马盟书笔锋犀利简率, 提按有致, 舒展而有韵律, 此三者因书写载体和用处的不同而形成了不同的审美风格。再如, 在同一载上, 以汉代的隶书为例, 既有礼器碑的工整方纵, 法度森严;又有摩崖石刻石门颂的瘦劲、雄健朴茂。书法由隶分化为章草、真书、行书, 至汉末, 我国汉字书体已基本齐备。在汉代书法艺术自觉的基础上, 书法审美风格也在审美主体的追求中丰富绚烂。

在审美的主体上, 一个时代必然有一个时代的审美风尚。各个时代的书法家对社会的审美风尚的理解和艺术实践的不同, 引导着这种审美风尚使之成为这一时代审美的主导风尚。例如, 东晋时期的文人士大夫之间盛行品评人物的精神面貌, 注重人的风气、神采, 在书法艺术上, 以王羲之的清丽俊逸为美, 而王献之开拓了更为妍美的审美取向, 奠定了中国书法艺术的审美基调;北朝刻石的书法美的独特魅力在于打破了流美的范式, 表现出了随意的“朴”“拙”“厚”及“奇”的审美特色:如端庄娴雅的《元桢墓志》、奇逸洒脱的《石门铭》以及雄浑博大的《泰山经石峪金刚经》等。

书家主观方面的因素对书法审美风格的形成起到了重要的影响, 个性气质与审美趣味共同铸就着书家的审美走向。欧阳询楷书的“骨气劲峭”、杨凝式的“潇散超逸”以及苏东坡的“石压蛤蟆”、黄庭坚的“树梢挂射”等等意象所折射出审美的主体的独特性。可以看出书法艺术的发展趋向于文人化、生命化的动感一体, 书法风格的形成与变化以书家的个性气质、人文关怀、审美趣尚密切相关。正因为如此, 中国书法的审美风格在“金石气”与“书卷气”的“他我”和“本我”中不断的交融出新, 各具魅力又血脉相连。

二、书法审美风格间的相互同构

中国古典美学固不是西方美学那种逻辑的、思辨的体系、而是感性的带有随意性、综合性的体系。因此, 在审美的维度中, 有一种原生的、最根本的内在使书法审美风格不断的相互同构, 外在的形式上可以是多样的, 但内在的阴阳、气的贯通是同一的。换言之, 除了书法的形式与技巧、书写工具与材料以及书家主体性外, 书家在书法的创作过程中所表现的“自然”是各种书法美同构价值的基础。“自然”即美的自然、笔法的自然及章法的自然, 最高的书法境界, 一定是各种艺术元素处在其中, 和合圆满、清透的一种理想状态, 就达到了老子说言之“道”。

源于“道”的书法美学的最高境界是“和合之美”, 即和谐、均衡的, 在遒劲与媚美中达到某种的一致性。所以, 书法所承载的和合之情、物我交融的之境才是书法美最重高的体现, 因此, 不同风格的审美追求能在“道”的贯通中既可以共生也可以展现独特的魅力。

例如, 魏晋时萌发了对意境的追求, 一直伴随着书法的发展不断完善。意境体现在书法作品中, 使其蕴含着空灵之气。书法的外在的形式美是表现;神韵美才是书家内在的修养学识的积淀, 书法的意境美会通过情感形式表现出来:

写《乐毅》则情多佛郁;书《画赞》则意涉瑰奇;《黄庭经》则怡怿虚无;《太史箴》又纵横争折。

这是说书法艺术能表现出抑郁的感情、瑰奇的遐想、怡悦的心境、飘逸的神思、沉重的情志……作品不同, 表达的性情也就各异, 也就体现了不同的审美趋向。所以说, 书法的最终目的就是要实现情感的释放, 是通过文字的外在形式:线条的粗细、轻重, 墨色的浓淡枯湿、行笔的急速快慢等表现出来。因而, 书法的点画线条、结体章法都是情的形象, 是有意味的形式。是“形”的表现;而章法体现出了内在所隐藏的情感, 是主体“神”的表现。“形”和“神”的和合统一, 才是达到了形神兼备的艺术境界。审美风格的独特性就是审美主客体的“形”“神”的独特性, 正是审美主体在客体的情感体验中, 各种“美”中和在物象中以抒发情志、陶冶心灵, 在书法作品所赋予的意境美中实现物我和一, 这种美的同构值越高, 就越能进入到书法作品之中, 与书家对话, 因此, 在这一层面上, 书法所表现出的各种审美风格是同一的, 是无区别的存在, 书法审美风格的独特性寓于同构性之中, 二者相辅相成共同缔造了无限魅力的书法风格。

摘要：对于书法作品来说, 书法风格是指书法作品中所表现出的具有独特意义的审美趣味及其艺术特色。中国古典审美的特征是感性的、鲜活的生命体系, 在此基础上所构建的独特的书法美学思想, 是各种审美风格的同构, 是书法艺术生命感的相互通达。

关键词：书法,审美风格,独特性,同构

参考文献

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