基于招贴的排版设计与运用综述
摘要：招贴设计占据现代人生活中不可或缺的一个部分，面对人们日渐增强的精神需求和猎奇心理，作为设计人如何设计出优秀的招贴作品、让招贴设计发挥其所需要传达的作用一直是被关注的问题。本文主要通过排版对招贴设计的重要性，排版设计的特点、排版设计的视觉流程、排班的基础元素、以及排版设计的空间运用几大部分的综述，以求寻得更系统的个性化排版设计的方法。
关键词：版式;元素;视觉流程;特点;空间
文章编码：1672-7053(2018)02-0066-02
在宣传媒介日趋多样化的现代社会，招贴的宣传效率尽管不再占据主导，但其先进的设计理念、独特的表现手法以及技巧是其他任何媒介无法驭之代替的，更具有典型性，更广泛也更全面，最能体现平面设计的形式特征。招贴艺术欣赏和收藏价值的体现、主题内涵的准确表达、信息的传递高效吸引观众并使之产生共鸣的需求，需要借助于精良的排版设计手段来实现。
1 排版在招贴设计中的重要性
招贴是传统的广告形式之一，把事件、商品信息和情感用大面积的版面进行传达，具有强烈的视觉效果和直观、快捷、准确的特点。招贴设计作品是否成功关键要看其能否抓住受众视线、留下深刻的印象和美的感受，并将主要信息准确传达。随着时代的发展以及受不同艺术形式的影响，招贴设计也不再是传统意义上单一图形与文字的组合，版面设计的整体效果更加追求艺术感的体现，需要传达设计者的技术知识、艺术修养和设计理念。这些目标必须依靠有创意的主体载体和美观的排版设计来实现。
2 排版在招贴设计中的特点
2.1 简约性
受时间和距离的限制，要想在短时间做到吸引受众的目光，屏蔽信息接收能力受限的问题，招贴就必须遵循简约风格和可视性的原则，才更容易被人们的视觉所接受，变得更加深刻和快速。在进行招贴排版设计时需要对信息进行最大限度的概括和整合，做到将最重要、最直接的目的用有限的视觉形象传递出去，从而确保宣传效果。
2.2 艺术性与逻辑性
招贴排版设计要有明确的主题，要使招贴设计画面整体具有一定的层次感和节奏感。需要掌握对象内容的轻重、主次等各方面关系，利用相应的对比、变化和调和的形式美法则，按照主次分明、整体统一、虚实相得的规范对招贴进行合理和系统的设计。使作品形成一定的秩序感，给受众较强的视觉冲击的同时带来舒适和轻松的感受，既提升受众兴趣，又能感受信息的一致性与条理性，避免信息主题不明的情况。
2.3 个性化
基于创新需求要求优秀的招贴作品在排版时不仅要能够清晰、完整地表达主题，也要体现出作品的个性，这其中包括设计者本身的个性体现以及设计对象个性特点的传达。招贴设计是艺术与技术的融合，深度挖掘传统文化内涵，充分考虑排版设计的需求，整合美学的设计理念，借助于多种个性化表现手法，打破时空的限制，重视语言形式上的创新，从细节中找到更好的元素诠释设计对象的主题，体现设计者独一无二的设计风格，在排版中追求独特、新颖的个性表现，达到最佳的艺术作品的创作状态。
3 排版的视觉流程
招贴创作的重点在于主题的瞬间被关注，如果排版杂乱无章，就会给人带来迷茫、焦躁的心理感受，造成信息传达不完整的后果。因此排版设计需要有步骤的划分出清晰的视觉流程，才能让信息传达得更加准确、一目了然。一般情况下，视觉流程包括总体感知、局部感知和最后印象三个阶段。在进行招贴设计时需要对各部分组成要素进行合理安排，提高版面表现力，使受众在阅读过程中不知不觉的按照设计者的设计方向和顺序有序观看，从而更好地理解招贴的主题。
3.1 视觉流程的規律
在视觉空间中，视觉流程能够引导观者视线伴随着信息内容的变化而作有序的移动。通常人们观看招贴作品会快速将整个画面先浏览一遍，然后再将视线集中到某处，着重关注其中可视性较强的那些设计元素。处于版面中不同的位置所引起人的注意程度会有所区别。人们视线在阅读和观看画面时会自然流动，经常从上到下、从左到右、从左上沿着弧线向右下，但这种规律也可能会发生改变。设计者进行招贴设计排版过程中要结合实际情况，充分运用这种规律，根据内容、设计需要等对视觉流程进行重新安排设计，将最关键信息放在注目率最高的地方，有针对性的通过强化外形、面积大小、色彩对比等多种手法使版面更加具有层次感和条理性，从而达到有效引导观者视觉的目的。
3.2 视觉流程的方向
招贴设计中视觉流程的方向主要有单向、曲线和反复流程三种。其中，单向流程更加简单，应用最为普遍，可以诱导观者顺着各元素的有序编排和组织，从主要内容开始依次观看下去，运用到招贴设计中具有简洁、有力、直观的表达特点;曲线流程与单向流程相比要复杂一些，但曲线流程方式设计出的招贴作品更具有韵律、节奏和动态美，给人以柔美，优雅的视觉感受;而反复流程则是利用相同或者相似的元素进行连续的排列组合，求同存异，达到使招贴更加具有趣味性、秩序美、韵律美、更有可观赏性等效果。
3.3 视觉流程的引导形式
目前，招贴设计中的视觉流程引导形式主要有多向视觉流程和散点式视觉流程。多向视觉流程是将视觉元素按一定的相同、相似、不同或者相反的方向进行设计，做有规律性、有秩序感和有节奏美的运动。而散点式视觉流程采用的是相对分散、具有多个视觉中心的编排方式，虽然会使阅读速度有所下降，但却会给人以随性和自由的阅读感受。
4 排版在招贴设计中的基础元素
如何在有限的空间里，将图形、文字、标志、色彩等进行创造性的组合安排，创作出既有新意，又能完整表现主题的作品，从而达到获得美观的视觉效果，向受众传递有效信息，这是招贴设计中排版设计的最终目的。在招贴设计中，主要有图形、文字和色彩三个排版设计的基础元素，必须充分运用、合理安排三者的关系，缺一不可，相辅相成。否则，信息量过大或者信息排版复杂都会造成无效的信息传递，无法达到招贴宣传的效果。
4.1 图形要素
图形是招贴设计中最直观的视觉元素，是排版设计非常重要组成部分。图形通过设计者根据自己抽象的设计理念，用特定的形式以视觉的形象呈现出来。优秀的图形创意能够很好的表达观念、语境、准确而清晰地传递信息，使画面更具张力和吸引力。作为世界通用的语言，图形可以不受地域、国界、语言和种族的限制。在招贴中，图形不仅是作为一种符号而存在，它同文字媒介一样，将其中包含的信息，以及设计者的文化理念和内涵，通过最直观的视觉形象传达给受众，是引起观者关注、有效吸引受众眼光的重要元素，其本身的表现力可以给人留下深刻的印象，从而激发阅读兴趣，实现招贴设计的最终目的。所以，将招贴设计的主题蕴合于图形语言中是排版的重要表达方式。
4.2 文字要素
文字是语言的重要载体，是招贴设计中的一个重要组成部分，相对于图形而言，用文字作符号可以更加准确的传达中心思想，表述更加直接、易懂。在招贴设计中，文字就是要向受众传达作品的主题以及相关的信息，而不同样式、大小、位置的字体给人们的视觉和心理感受也不相同。比如文字放在画面上方会产生轻快、愉悦的视觉效果和心理暗示，放在下端则具有沉重、不稳定的象征意义等。因此，文字的排版和编写应该根据画面需要，避免杂乱无章，争取做到简洁明了、清晰又不乏个性;根据内容的不同采用不同的风格并对字体、文字大小、间距等细节进行安排，从而获得最佳的效果，使观者能够在借助于文字的引导轻松领会招贴作品的主题思想。
4.3 色彩要素
色彩在招贴设计中能够起到画龙点睛的效果，相比其他元素，色彩更能直接和人进行心理和情感上的沟通交流，合理运用色彩对招贴设计非常重要。首先，色彩能够产生强烈的视觉冲击，能够充分吸引关者的视觉注意;其次，色彩具有突出的表现力和感染力。
在招贴设计中，色彩的搭配要遵循对比的原则。一般说来，颜色从纯度、明度、色相上进行对比，明暗对比，深浅对比，冷暖对比等等。另外，色彩的运用相对要单纯。其中色彩越少、純度越高，形成的视觉感受就越纯粹，排版效果就越容易吸引人的目光;其次，色彩的设计应该具有层次感，在保证节奏和韵律的同时，也降低阅读难度;再次，还可以通过互补、分散等方式来增强色彩本身的表现力和感染力，取得更强烈的视觉冲击。但在排版时也要谨慎、合理、适度的使用色彩，以防观者产生厌烦、压抑等不需要的情绪感受。
5 排版的空间运用
5.1 空间的运用
这里的空间并不是一种真正意义上的三维空间，它仅仅是通过版设设计所带给受众的一种视觉感受，是一种二维设计。最优化比例和有序关联的版式结构空间的运用，可以使招贴画面具有秩序感、层次感、节奏感和舒适感，更容易引起观者的注意。不同排版方式所构成的设计空间可以给受众带来不同的感受和体验。因此，在进行招贴设计的排版时，要根据内容的需要，保证图形、文字、色彩之间的关联，采用不同的空间运用方式，避免堆砌形象、破坏结构，从而使作品的内容与排版的设计风格互为衬托、相统一。
5.2 余白的运用
余白在招贴设计中可以影响受众的心理感受和作品的格调。整个画面布满图形和文字的招贴设计容易使受众产生视觉疲劳、分不清重点。恰当的余白可以使观者有轻松点审美感受，感觉到舒畅、轻松，可以使作品主次分明，疏密有致，使有限的画面带有无限的想象空间，在招贴设计的排版中对整体效果起着重要的作用。
6 结论
在传媒高度发展的信息多元化社会.人们对精神的需求不断扩大，追求新鲜、刺激的视觉感受。招贴设计作为视觉艺术的表达形式之一，仍具有不可替代的作用。通过对图形、文字、色彩、余白等构成要素进行合理的排列组合，传达给观者某一特定的主题和设计者的个人理念，需要使排版设计切合主题，让排版更好的对主题进行烘托。同时，设计者在进行招贴排版时要注意合理安排视觉流程，并根据视觉元素里的主次要素特征进行有重点的突出。
参考文献
[1]张若滢.招贴设计中的排版综述[EB/OL].http：//www.baywatch.cn/shejifunwen/Zhaotieshejilunwen/36533.html，201405-11/2018-01-16
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[3]郑军.空白与设计[J].上海书店出版社，2006(8)
作者：樊琳琳
摘要：海报中文字排版是要通过别具一格的个性鲜明版面来刺激阅读者的视神经，激活、激发阅读者的阅读欲望，从而使阅读者作出购买或参与等行为从而达到招揽顾客或人气的目的。要完成这个目标的基础是恰当地运用文字排版将所要表达的信息完整地传达给阅读者。基于此，文字排版如何运用便显得十分重要。本文针对海报设计中的文字排版设计问题提出了几个要点，希望可以为海报设计者提供一些有益的参考。
关键词：文字排版；海报设计；文字
海报，从最初的职业性戏剧演出的专用张贴物，到现在的向某一人群介绍某种事件或物体的特性，其作为具有宣传性的招揽顾客或人气的张贴物，也是一种广告的形式。海报设计是视觉传达的表现形式之一，其通过版面的构成在第一时间吸引人们的目光，并获得瞬间的刺激，这要求设计者要将图片、文字、色彩、空间等要素进行完美的结合，以恰当的形式向人们展示出所要宣传的信息。
在平面海报设计中，不同的字体带给人们不同的视觉感受。比如，扁字体给人以左右流动的感觉，长体字给人以上下流动的感觉，斜字体带给人向前或向后的感觉。因此，对不同的字体，要根据不同的需要进行不同的组合。文字与图案是一种互为补充、相辅相成的关系。作为海报设计关键要素之一，文字排列组合的好坏，直接影响版面的视觉传达效果。因此，文字设计排版是增强视觉传达效果，提高作品诉求的有力武器。
一、文字排版的可阅读性
在视觉传达中，文字的主要功能是向某类人群传达关于某事的信息和设计者的意图，要想达到这一效果，首先要与其他同类海报设计有所区别，必须给人以清晰的视觉印象。因此，在做海报设计时，设计者要避免文字不必要的啰嗦，避免字体的繁杂、零乱，注意吸引阅读者的视线，要让人易懂、易记、易辨别，文字内容和排版不能和整个作品的风格特征起冲突，同时也要表达出设计者的主题与构想意念。
二、文字排版的愉悦感/美感
文字作为画面的形象要素之一，具有传达感情的作用，因此，在欣赏海报的过程中，必须在视觉上给阅读者以愉悦感。字型设计良好，组合巧妙的文字使人感到愉快，留下美好的印象，从而获得良好的心理反应，进而在海报上停留更长的时间。反之，则使人看后心理不愉快，视觉上难以产生美感，甚至让阅读者拒而不看，这样势必难以传达出设计者想表达出的意图和构想。
一个带有图形的文字版面，其文字的位置和大小，字间距的大小，段落之间的主次和轻重，都会表达出内容的重要程度，会对整个海报的视觉美感产生巨大的影响。在文字排版中有很多要注意的规则和禁排规定[1]。如每段开头要空两个字位；在行首不能排句号、逗号、顿号、分号、冒号、问号、感叹号，以及下引号、括号、下书名号等标点符号，在行末则不能排上引导、上括号、上书名号以及中文中的序码，如①、②等；数字为分数、年份、化学分子式、数字前的正负号、温度标记符号，以及单音节的外文单词和其他一些情况，都不应该分开排在上下两行等等。
三、文字排版的新颖性/创造性
海报设计要敢于创新，敢于出奇，根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造出与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的感受。设计时，要从字的形态特征与组合上进行探索，不断修改，反复琢磨，这样才能创造出富有个性的文字，使其外部形态和设计格调都能唤起阅读者的审美愉悦感受。
适当增加文字字体的大小、透明度和颜色的变化，进行图形化的处理方式以增加趣味性。这些修改完全由设计者自己把握。随心性而动。注意不要影响了大效果和基本要求就可以。在实际应用中有很多修改和设计是凭灵感和直觉进行的，随时可以进行某个部分的工作，只要保持遵守基本的规律，尊重大众的观看习惯既可。
四、文字排版的和谐美/组合美
海报中文字颜色的选择不应过于花哨，这样会给人一种协调的美感，这就是说，要合理地搭配、组合。平面海报中如果文字排列组合得不得当，拥挤杂乱，缺乏视线流动的顺序，就会影响字体的美感，亦不利于人们有效地阅读，这样就难以产生良好的视觉效果。
文字要想取得良好的视觉排列效果，关键在于找出不同字体之间的内在联系，对其不同的对立因素进行和谐地组合，不但要保持各自的个性特征，还要有整体的协调感。对此可以从字体风格、大小、方向、明暗度等方面进行。同时，还要考虑到人们的阅读习惯，根据大众的阅读顺序，满足人们的阅读需求，最后达到设计海报的目的。
文字是会说话的图形，以形说理，以意动人。所以，文字的排版也是平面广告中不可撼动的精髓，在平面广告设计中展现自己的艺术魅力[2]。每一件平面海报设计，都有它的目的，在这个前提下，不同的字体、不同的图案，一定要具有一种符合整体需求的特征，要在整体上形成统一性，而在局部又要有变化，让阅读者在心理感觉上达到基调的统一。
参考文献：
[1]翟铭，杨新岚.当代排版技术概论[M].北京：印刷工业出版社，1994.
[2]赵斌.文字排版在平面设计中的应用[J].广西轻工业，2011，（12）.
作者简介：
陈英杰，沈阳化工大学。
作者：陈英杰
摘 要： 分析了传统网络印刷模式的不足，提出基于云平台设计印刷新思路，设计实现了文享即印平台。该平台采用微软公司的最新.NET及JAVA技术，数据库采用SQL SERVER;在云储存的基础上，为用户提供印刷流程整体解决方案，涵盖了文档在云端的在线设计、打印、共享、上传下载等用户所需功能。
关键词： 网络印刷; 云; 平台; 设计; .NET
Key words： network printing; cloud; platform; design; .NET
0 引言
每年，大规模的学生期未考试，等级考试，公务员考试，以及各种资格考试等，都会有大量的文档需要印刷，包括设计并印刷产品宣传单、海报等等。传统的打印方式越来越不适应现实社会需求，而网络设计及印刷越来越多地被市场认同。以商务短版印刷为主，仅淘宝网每年的印刷业务量就高达28亿元[1]，加上大量电子商务印刷，总产值超过400亿。依托计算机技术的发展以及网络电子商务的普及，网络印刷正以每年超过200%的速度递增。欧美电子商务印刷起步较早，占整个印刷行业的比例高达78%，并开始朝着个性化、数字化、立体化方向发展，其文献共享也占据越来越重要的位置。
随着数字印刷的深入应用，网络印刷的舞台也变得越来越宽广了。网络印刷是电子商务发展到一定程度的产物。不管是发达国家，还是发展中国家的网络印刷，真正能放在网络上可印刷的商品范围还是有限的[2]，这些基本上是印量小、印刷工艺简单的业务，与传统商业印刷所面对的复杂需求显然不同。由于网络速度的限制以及客户个性创意的不同，网络印刷能提供给客户的是相对简单的产品，而复杂产品的生产制作及设计目前仍是线下的主要业务，网络上很少涉及这一块，这也是目前网络印刷发展的方向。
基于在线设计及在线支付的日益成熟，以及云计算的广泛应用，涉及到基本印刷以外的业务，包括远程设计、远程排版型及印刷，已经慢慢变成了可能，基于这一业务，我们分析了基于云计算的文档共享、在线设计及在线印刷支付等具体问题，开发了一款在线文享即印平台，以更好地服务于大众。
1 云存储优点
云计算是并行计算、分布式计算和网格计算、效用计算、网络存储、虚拟化、负载均衡等传统计算机技术和网络技术发展融合的产物[3]。
基于云存储的网络文档共享是现代社会的一种新型模式，是在云计算概念上延伸和衍生发展出来的一个新的概念[4]。它是指通过集群应用、网格技术和分布式文件系统等功能，将网络中大量不同类型的存储设备通过应用软件集合起来协同工作，共同对外提供数据存储和业务访问功能的一个系统，云存储能够保证数据的安全性并节约存储空间。云存储就是将数字资源存放到云上供人存取的一种新兴方案。云存储的特点如下[5]。
⑴ 备份的容量是没有限制的，并且可以随时获取，按需使用，随时扩展。
⑵ 传统的备份系统一般是每间隔一段时间执行一次备份任务，而运用云存储技术可以对磁盘进行压缩、加密、备份、数据优化等，提高工作效率。
⑶ 接受云备份服务后，不必担心设备升级、数据迁移或者设备淘汰，这些备份基础架构负载都是由服务提供商来承担。
2 平台设计方案
总体方案是建立一个集信息管理系统、在线设计、在线印刷管理系统、文件共享管理系统、物流管理系统、客户管理系统、商家业务系统等功能于一体的平台，各个系统可向客户与供应商提供便捷的设计、印刷、文档共享、服务协同作业。
在云存储的基础上进行文档共享，可以根据个人需求在任何时间、任何地方，透过任何可连网的装置连接到平台，在平台上作者通过文档共享获取一定的回报或经济利益。在平台上为广大用户提供网络设计印刷、商家的模板展示及客户的模板利用服务，为客户和商家提供一个需求双向服务平台，商家利用平台进行展示和接单，客户能够在网站上看到商家的详情，并选定商家及其提供的服务，同时，客户可以在该网站上找到一些常用模板，满足其需求。该平台可以为商家和客户建立起一个快速通道，省去其大量时间和精力，平台特点如下。
⑴ 实用性：提出网络设计印刷新模式，减少客户精力和时间付出，为了商家扩大经营范围，提高经营业绩，发布的文档和模板都会经过后台审核，保证每一份都有其实用性存在。平台拒绝投放低质量文档，站在客户角度为他们创造更有针对性和有效的服务。
⑵ 专业性：平台致力成为电子商务人才的聚集地，专门为顾客和商家提供网络设计、印刷、排版服务，在电子商务方面更专业、更有针对性。
⑶ 突破性：与传统印刷行业相比，为客户和商家都省去了一定的时间与资金，提高了客户与商户的工作效率，提升了服务质量。平台将商家和客户紧密地联系起来，让客户体验到足不出户即可享受服务，让商家提高工作效率。
3 系统设计与实现
3.1 数据库文件
系统平台中数据库所涉及的表有数十个，涉及到交易的主要表分别是模板表、下单表和接单表。其中下单表是客户通过网上浏览后选定了模板及商家后，进行下单，提供给商家进行处理，如表1所示。接单表则是商家接到用户提交的订单后进行反馈的一个表，如表2所示。
3.2 系统平台设计与实现
整个平台的业务流程是：客户在网站上对所需服务进行填写，提交给商家，用支付宝或网银支付金额可显示用户订单，商家看订单后确认，客户将得到确认订单信息，按客户的要求进行设计或印刷。
在订单完成后，商家通知快递公司把完成了的产品送到客户手中，客户也可以亲自前往商家处取回印刷好的产品。同时，商家以及网站后台会定期上传一些模板，供用户选择使用。此外，客户还可以进行文档的上传和下载，用户上传后通过审核将得到相应积分，该积分可以在下单时使用，下载的用户则需要付出一定积分。
平台主要功能有五个方面：第一，接发单模块，客户提出所需服务和基本信息，付款后，通过平台传给商家，商家对信息审核后确认后接单，并进行后续设计印刷和送达服务;第二，商家加盟模块，平台每年收取一定量的加盟费，这是主要的营利点，该模块为商家提供展示平台;第三，文档共享模块，用户可以从平台上选择并下载所需所需文档，平台也可从中获得盈利;第四，广告投放模块，该功能主要是投放商家的广告，帮助商家提高知名度，平台也会从中获取一定量利润;第五，商家设计模板，商家在平台上提供各类设计成熟的模板，供客户选择，在给客户提供便利的同时也获得相应利润。具体如图1所示。
3.3 平台展示及核心代码
整个系统使用了用户、商家、管理员三种母板，然后建立相应页面， 为了方便客户，平台还提供了手机客户端，以实现指尖上的排版印刷。在手机端处理相关业务，可以用两种方式解决，一种是专门开发手机端的web页面，另外一种是开发手机客户端程序APP，我们采用后一种方式方式，先在服务器上建立webservice服务，在该服务中建立相关接口，以用户注册为例，代码如下：
4 系统设计与实现
本文通过分析当前网络印刷的不足，提出了网络印刷新方案，通过云存储建立一个集在线设计、在线印刷等多功能为一体的平台，并实现了服务器与手机客户端的连接，给出了android手机实现方法，实现了指尖上的设计及印刷。
参考文献(References)：
[1] 王瑆.印刷市场的新模式--网络印刷，你了解多少?[J].中国
包装，2013.8：52-55
[2] 陆剑.小议网络印刷运营模式[J].印刷杂志，2013.8.
[3] 申丽君，杨兰娟.云计算与网格计算的比较研究[J].电脑知识
与技术，2011.7：4032-4034
[4] 吴岳忠，刘琴，李长云，王国军.基于云存储的网络文档共享研
究[J].小型微型计算机系统，2015.1.
[5] 钟海.云存储应用的优势与限制分析[J].科技消息，2011.35.
作者：盛丽芬 何明昌 殷熙 张佳倩 戴梦娜
排版设计教程,绝对的受益匪浅,不断更新中,申请加精
关键词： 教程
一、基本概念
1.什么是排版
排版设计亦称版面编排。所谓编排，即在有限的版面空间里，将版面构成要素--文字字体、图片图形、线条线框和颜色色块诸因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造型要素及形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来。也就是寻求艺术手段来正确地表现版面信息，是一种直觉性、创造性的活动。编排，是制造和建立有序版面的理想方式。排版设计是平面设计中最具代表性的一大分枝，它不仅在二维的一面上发挥其功用，而且在三维的立体和四维的空间中也能感觉到它的效果，如包装设计中的各个特定的平面，展示空间的各种识别标识之组合，以及都市商业区中悬挂的标语、霓虹灯等等。
排版设计是平面设计中重要的组成部分，也是一切视觉传达艺术施展的大舞台。排版设计是伴随着现代科学技术和经济的飞速发展而兴起的，并体现着文化传统、审美观念和时代精神风貌等方面，被广泛地应用于报纸广告、招贴、书刊、包装装潢、直邮广告(DM)、企业形象(CI)和网页等所有平面、影像的领域。为人们营造新的思想和文化观念提供了广阔天地，排版设计艺术已成为人们理解时代和认同社会的重要界面。
2.排版设计的历史发展
平面广告的发展离不开设计艺术的发展，而设计水平的提高，总是伴随着社会的进步和人类理性的成长的。19世纪下半叶，英国兴起了“工艺美术运动”(The Arts & Crafts Movement),标志着现代设计时代的到
来。
工艺美术运动的领袖人物是英国艺术家、诗人威廉·莫里斯(William Morris ,1834-1896),他提倡合理地服从于材料性质和生产工艺、生产技术和设计艺术的区分，认为“美就是价值，就是功能”。莫里斯有句名言：“不要在你家里放一件虽然你认为有用，但你认为并不美的东西。”其含义自然是指功能与美的统一。 [可获得资源币]
莫里斯设计的代表作品
这个运动产生伊始，出现了一个重要的促进因素，即1888年在伦敦成立的工艺美术展览协会(The Arts & Crafts Exhibition Society).这个协会成立以来，连续不断地举行了一系列设计展览，在英国提供了一个了解优良设计和高雅设计品的机会，从而促进了工艺美术运动的发展。
19世纪中叶，英国设计师、色彩专家欧文·琼斯(Owen Jones ,1809-1847)写成《装饰法则》一书，通过大量有关美的设计原理、方法和实例而成为19世纪美术设计师的一本“圣经”。
1850年，哈珀印刷公司开创了画报时代，其代表性范例有《哈珀画报》、《哈珀青年》等，这些杂志专门
配有美术编辑，从而促进了编辑设计的发展。 在英国工艺美术运动的感召下，欧洲大陆又掀起了一个规模更为宏大、影响更为广泛、程度更为深刻的“新艺术运动”(Art Nouveau)。新艺术运动(Art Nouveau)是19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动，涉及到上数个国家，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图，一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年，是设计上一次非常重要、具有相当影响力的形式主义运动。英国和美国的“工艺术美术运动”比较重视中世纪的哥德风格，把哥德风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而“新艺术运动”则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形
态。
平面广告在“新艺术运动“中得到较快的发展。由于广告的首要目的是通过视觉来传递信息，所以广告设计就不能不设法给予人们的视觉以美感，从而引起人们的注意，使人产生兴趣。
20世纪初，现代主义设计运动在世界范围内蓬勃兴起。这是一场真正的设计上的革*，通过这个运动，设计才第一次成为为大众服务的，为大工业化、批量化的生产服务的活动。现代主义设计兴起于欧洲大陆，20年代达到高潮，在整个欧洲发展得如火如荼。在德国，通过现代设计运动的先驱沃尔特·格罗佩斯(Walter Gropius)、米斯·凡德洛(Mies Van der Rohe)等人的努力，通过他们所创立的世界上第一所设计学院——“包豪斯”的探索，使现代设计达到了惊人的高度，取得了非常重要的成果。思维上、方法上和形式上对其后的设计产生了积极深刻的影响，基本改变了过去设计的内涵和本质。由于二战的影响，现代主义设计及其代表人物移师美国，在那里得到了健康而迅速的发展，并逐渐形成了空前的国际主义风格浪潮。
这期间，在荷兰产生的“风格派”也异常活跃，其代表人物是发起者杜斯博格(Theo Van Doesburg,1883-1944),他们于1917年创刊的《风格》杂志充分表达了他们的观念。如同德国的包豪斯一样，“风格派”确立一个艺术创作和设计的明确目的，强调艺术家、设计师的合作，强调联合基础上的个人发展，强调集体和个人之间的平衡。对蒙德里安来说，形体不是表示特殊的状况和特征，而是还原于自然所具有的、自然的永恒的要素。蒙德里安的作品充分表达了他的艺术思想。
蒙德里安的作品
包豪斯的奠基人沃尔特·格罗佩斯(Walter Gropius ,1883-1969)是20世纪最重要的现代设计师、设计理论家和设计教育奠基人。他的设计思想具有鲜明的民主色彩和社会主义特征。他一直希望他的设计能够为广大的劳动人民服务而不仅仅是为少数权贵服务。
格罗佩斯成立包豪斯的核心思想之一，是他认为艺术与手工艺不是对立的，而是一个活动的两个不同方面而已。因此，他希望能够通过教育改革，使它们得到良好的、和谐的结合。由于格罗佩斯的虔诚和不懈的
努力，使包豪斯成了现代设计运动的发源地。
在美国，促进设计活动发展的唯一动力是经济的活力，美国的设计水平因有庞大的市场需求所推动，一度十分发达。在物质极为匮乏的战后年代，西方人最感兴趣的不是设计的典型和华贵，而是美国式的大众物质文化。因为可口可乐一马当先打入世界市场，被人们称为“可口可乐殖民主义”。西方各国在50年代后半期开始学习和模仿美国大众文化和文化观念，连同美国设计的核心，即强调“有计划的废止制”的式样，设计方
式也兼收并蓄、全盘吸收。
如果我们用一个词来概括形容60年代的设计风格，那么最恰当的就应该是“波普”。“波普”设计运动是一个反现代主义设计运动，即反对自1920年以来，以德国包豪斯为中心发展起来的现代主义设计传统。这个运动思想的根源，其实还是从美国的大众文化中来的。换言之，美国的大众文化和消费文化，已经成为英国和欧洲“波普”设计运动的参考依据和灵感来源。美国设计基本沿着两个不同的路径发展。一个是国际主义的大企业行为，它代表资本主义的、主流的发展方向。另一个发展方向是独立的设计事务所的迅速增加，并且开
始进入新的设计领域：企业形象设计。
日本是世界发达国家中唯一的非西方国家，它的工业革*比西方国家迟到有100年以上，它从1953年前后开始发展自己的现代设计，到80年代已经成为世界上最重要的设计强国之一。
日本设计有两种完全不同的风格特征，一种是比较民族化的、温煦的、历史的传统设计;另一种则是国际的、超前的、发展的现代设计，这种传统与现代双轨并行的体制所获得的成功，为那些具有悠久历史传统
的国家提供了非常有意义的样板。
理论家约·萨卡拉(John Thackara)指出，设计是以物质方式来表现人类文明进步的最主要方法。从我们周围的设计存在来看，的确，现代主义和国际主义从根本上改变了我们的物质世界，同时也从很大程度上改变了我们的思想方法、文化特点，甚至行为特征。正因为设计牵涉到我们每个人的日常生活(包括精神生活、物质生活和行为方式)，所以，人们对于设计也就越来越具有敏锐的意识和要求，人们对于设计师也就有了更高的期望和企盼。
3.排版设计的外延
当今社会已是以信息为基础加上高科技发展的设计的时代，信息革*正如上个世纪工业革*那样，改变了世界的面貌，影响着整个人类社会和人们的日常生活。地球在缩小，节奏在加快。人们的视觉不可能同时接受纷繁复杂、即将“爆炸”的信息，往往只能对那些具有较强视觉冲击力和那些引人入胜并能提起兴趣的信息予以吸收。因而，作为视觉信息传达的平面广告设计，要想增加自身的吸引力，就必须按照艺术的形式特点和人们的视觉感受规律来设计。
随着印刷术和照相排版机的产生与广泛应用，排版设计成为更具有丰富创造力的领域。尤其是文字编排的任意放大或缩小、加宽或变长、倾斜与扭曲，使设计师能自由灵活地张开想象的翅膀，并从以往的铅字排版的桎梏中解放出来。对称、平衡、直线的构图，直接影响到版面设计领域。
排版设计肩负着双重使命：一是作为信息发布的重要媒体，同时它又要让读者通过版面的阅读产生美的遐想与共鸣，让设计师的观点与涵养能进入读者的心灵。
过去，一讲到排版设计，人们自然把它局限于书籍、刊物之中。还有人认为排版设计只是技术工作，不属于艺术范畴，所以不重视它的艺术价值。更有的认为排版设计只要规定一种格式即可，放上字体而不需要什么设计。长期忽视整体考虑，仅在图片和图形上下功夫。这种保守的、传统的设计风格和认识上的误区，严重阻碍着版面艺术的发展。
实际上，版面不再是单纯的技术编排，排版设计是技术与艺术的高度统一体。而信息传达之道靠的就是设计的艺术。随着社会的不断进步、生活节奏的加快和人们的视觉习惯的改变，要求设计师们要更新观念，重视版面设计，吸收国外现代思潮，改变我们以往的设计思路。
设计师不仅要把美的感觉和设计观点传播给观众，更重要的是广泛调动观众的激情与感受。读者在接受版面信息的同时，并获得娱乐、消遣和艺术性感染。
CorelDRAW文字排版的技巧-coreldraw教程-设计教程-设
计之家
一、 经常看到有人抱怨说用corelDRAW的文字排版很不好用。本人对此不以为然。只能说有相当一部分人在使用corelDRAW排版时没有找到窍门或者没有将corelDRAW功能吃透，导致部分人对corelDRAW的文字排版功能怨声载道。其实corelDRAW在这方面的功能非常强大。
二、本人于2000年开始接触corelDRAW，从corelDRAW8起，一直到现在的corelDRAW12，用得最多且时间最长的是corelDRAW9，corelDRAW10基本没用过。今年4月份开始用corelDRAW11，前几天又开始用corelDRAW12，其它的矢量软件只用过Freehand。我用corelDRAW最多的倒不是用它去画画(老实讲我美术基础很差)，而是用它来做排版，小到单张、画册，大到书刊、四开报纸，我全部用corelDRAW完成，尤其是在排画册和报纸等大量文字的东西，更是对corelDRAW的文字排版功能深有体会。早期我在这方面由于不熟也吃了不少苦头，但经过自己的摸索越用下去越觉得corelDRAW的功能强大。现就这方面的问题结合本人的经验写出来与大家共享，也希望能对大家有一些启发。
三、
1、corelDRAW排文字有两种方式：美工文字和段落文字，一般情况下排标题及文字比较少而且不用强求对齐的可用美工文字方式。如果有大段文字而且要分行及对齐的请一定用段落文字。
2、文字的来源也有两种方式：一是自己直接在corelDRAW中输入。二是外来的已经存好的如Word文档或记事本等方式，甚至还有其他排版软件里需要拷过来的。可能大家遇到最多的就是Word文档中的文字如何很好地应用到corelDRAW中的问题了。这里我有一个小技巧：a 首先观察Word文档中每段文字的结尾是否有一个向下的灰色箭头(这种情况多出现在从网上拷贝的文章直接粘贴到Word中)。(如图1)
如果有请你注意了，这个小箭头如果不先在Word中处理好而直接拷文字到corelDRAW中会有苦头吃的。方法：在word中将光标移到灰色小箭头前，按回车(enter)键再按Delete键一个一个将其删除。如果不这样做你会发现将文字直接拷到corelDRAW中并选完全对齐时就会出现如图中的情况了，是不是头大了?(如图2 )
b 按ctrl+A全选文字，点击如图3的“正文”按钮(这是word2000的样式，wordXP就要点“清除格式”)，再按ctrl+C拷贝文字，最后粘贴到corelDRAW中。这个小技巧真的是我自己摸出来的。至于为什么这样做，你自己去尝试不这样做和这样做的不同吧。前天看到有人说要将word的文字拷贝到记事本里再拷到corelDRAW中，也就是借道记事本，其实不必。 需要文字对齐的请一定用段落文本方式。将word中的文字拷贝后，在corelDRAW里用文字工具画一个文本框按ctrl+V将刚才拷贝的文字粘贴进来，这时就可以设置文字格式了，按ctrl+T调出文字格式面板。我说的corelDRAW排文字功能强大就在这里了。(如图4)
我们来仔细观察这个面板，发现功能还是挺多的。(如图4)a 字体面板：设定字体、字号等。一般在属性栏里就可以设置。b 对齐面板：设定对方式的。如果是段落文本就一定要选中“完全齐行”了。右下角有一个“缩排”选项，其中“第一行”是设每一段文字第一行空两格的地方。一般用9号字，输入7mm就行了，字号越大，此处输入的数字也就相应增大。此面板其他地方就用默认的好了。(如图5)
c 间距面板：设定字距、行距的地方。我一般是这样设定的：字符：0 字：不管它 、行：140 、 段落前：不管它 、 段落后：140 、 不同语言间距：不管它 (如图6)
这里特别需要注意的是“段落后”的数值一定要与上面行距的数值一样，如果不一样，就会出现下图的情况。(如图7)
d 定位点面板：不用管它(说实在我也不知此处是干什么的)。(如图8)
e 框架与栏面板：分栏及设定栏间距。排报纸及文字较多这里就有用了。栏数、栏宽、栏间距都可以根据自己的需要去设定数值(如图9)，具体数值自己摸索吧。
f 效果面板：这里其实是设项目符号和首字下沉的。在排一些画册时会用到(如图10)。
h 规则面板：这里也是一个很重要的功能。我以前也一直不明白这是干什么用的。但后来有一次被我无意中发现了。不知大家有没有碰到过这种情况：本来是在句末的标点符号突然跑到下一行去了。(如图11)出现这种情况是不符合中文排版的规则的，想改变它就要在这里设置了。将“开始字符”、“跟随字符”、“其他字符”都钩选，就不会出现这种情况了。
以上讲的文字格式的设置是corelDRAW9的。corelDRAW11或corelDRAW12的面板会有些不一样，但也大同小异。真正应用好了以上的设置技巧，我相信你会对corelDRAW的文字排版功能刮目相看。其实编写软件的人已经将我们在实际应用中的很多功能都考虑到了，只是我们没有深度挖掘而已。
一、狭窄的封面与内页形成吸引人的对比效果
下次当你在设计一些报告书之类的封面时，可以将它设计得耳目一新。在狭窄封面上的彩色图片对读者产生了相当大的吸引力，同时又能让读者看到下面一页的部分内容。里面那一页是介绍文字。这种版式永远都给人吸引人的眼睛。
理论上说，这个封面可以说是由两个页面组成。由于这两页纸同时构成了一个封面，所以里面的文字应该
与封面的图案配合好水平线。
当然，将顺序调换一下也未尝不可。文字标题在最上面一页，而图片则变成内页。效果同样不错。
利用颜色及图案的适当变化，可以使你轻易设计一系列这样的漂亮封面。
二、封面上有太多照片要用?将它们按网格排列!
与其将封面设计成一幅复杂的抽象拼贴图，不然将图片排列整齐，既简单，又美观。这种按网格排列的图片有大有小，互相重叠，但整体看起却象是一个有机整体。
正方形网张：有时你在设计封面时很难找到一张完全合你心意的照片，干脆将几张图片同时用上。然后用方格来定位。当然，为了使它适合网格的大小，你事先需要对图片进行适当的剪切。一个 4 × 4 的网格形成 16 个小方格。注意下图中，这些网格线在设计中仍然是保留的。
从上面这个示意图可以看出。整个网格将封面分成三部分，并将所有元素都形成了整齐的排列。而上下的
文字都是与其中一条网线对齐的。
三、网页：将众多的信息形成视觉层次感是最大的关键 Men.style.com 的网页中包含了众多的信息，下图共有 9 张图片，还有很多大小标题，所形成的区域数量也非常多――有重点的封面报道，有一些是比较次要的新闻，还有其它的搜索功能等等。但你在看这个网页的时候，却并不会让你的眼睛无所适从眼花缭乱，相反，整个版面安排得非常漂亮及吸引人。为什么有这种效果?关键是他们在排版上强调了层次感。整个版面大元素与小元素之间，通过浅色及暗色及组织形成了协调的对比。
一眼望去，电影明星盖伦霍尔( Gyllenhaal )是这个版面当之无愧的视觉焦点。他为什么有这种力量： 1 、他是这个网页中最大的一个元素; 2 、他的身体轮廓与那些矩形的直线边框形成了对比; 3 、他超出了区域一部分; 4 、以黑色为主的肖像与周围白色区域形成了对比。 5 、在这么多图片中，他的面孔是大家最熟悉的，而且，他还直视着你。
从下面的示意图你或许看到更清楚：
A 是最主要的区域。( 1 )该版面被分成三个主要区域;( 2 )而每一个区域又再细分为各个小区域;( 3 )这些小区域里面还有更小的区域。而 A 区域给人颜色厚重的感觉，使它轻易地与其它两个区域分开。而 A 中的小区域之间的对比则较为低调，并没有象大区域的对比那样强烈。
这样的划分，使到网页可以包含很多的信息。特别注意其中标题的样式，在不同区域中一些主要标题的字体及样式都是一样的，使到整个版面在视觉上形成一个整体。
四、图片版面：一些小元素可以“软化”版面
怎样才能在这个网页设计中，使吉普车的图片让观看的人显得更有动感?简单，在整个版面中加上一些小元素。这些小元素可以使网页及图片边框所形成的硬边感觉“软化”，使到整个版面让人觉得更加亲切吸引。
从上面的两个网页中我们可以看到，图片的吉普车图片占据着非常大的位置，而且正在向你驶来!而当你加上一些小元素之后(如上图的小石块及树叶)，会使到整个版面产生微妙的视觉变化，因为这些小元素与吉普车的比例与我们在现实生活中所看到的比例感觉差不多一致的，这样就会使吉普车给人的感觉更真实。而这些小元素加在版面的边缘上，软化了硬边的感觉。这些小元素我们可以从一些图片取出，而在应用时应该加上一点阴影效果，显得更真实。
五、对于一些低预算及时间很紧迫的版面设计，我们应该走极端!
对于一些小型设计项目，费用预算很低，但客户又要求你时间要快，面对这种情况，我们以极端的方式设计是其中最容易的一条路――或者让你的图片显得非常大，或者让图片显得非常小。收集一些矢量或图片素材，再加一些特别的字体，就可以轻松完成：
上面的设计中各个元素显得很小，而且图片样式差不多。这种一行排列的设计不用几分钟就可以完成。一行细小的字体是希望故意增加版面的复杂性。而白色是其中主要的色调。
而上图这个则相反，元素很大但结构却很简单，我们将其中的图片尽可能拉大，但与背景的对比不要太过强烈，出来的效果就是：你毫不费吹灰之力就创造出一种很酷的视觉效果。线条较细的字体与图中那只有点呆鹳的形象产生良好搭配。请注意小示意图中的虚线，它是各个元素之间产生联系的参考线。
CorelDRAW是一个功能强大的综合性软件包，具有图形绘制、图像处理、网页制作、印刷排版、卡通动画等多种功能。
CorelDRAW在国内的应用最为广泛的一个地方就是应用于出版物的印刷排版的前期工作，俗称印前作业。虽然这仅仅只是CorelDRAW的一部分功能，但因为我们在处理其他工作时，也会相应习惯性地调用其他软件，如处理图像我们会马上用起Photoshop，制作网页会用Dreamweaver，处理动画会用Flash等等;所以在这里，我将以一张小卡片为例，从图形的排版到刀模图的绘制进行简单的介绍。
拼版工作：
在进行印刷排版之前，我们要先对工作对象进行一些分析，比如用什么纸张，准备上什么印刷机，采用什么工序，要不要进行什么艺术加工或什么特殊工艺等等。为节省篇幅，这些我就将其省去。
1、打开CorelDRAW软件，系统会自动建立一个“图形1”文件。
2、从左边的工具箱中选择第五位——矩形工具，在系统指定纸张的旁边空白的地方画一矩形，大小不限。然后在属性工具栏上将其尺寸改为125 x 185mm(成品尺寸将是对折后为120 x 175mm，见图1)
3、使用挑选工具选中刚才画的矩形，按住Ctrl键用鼠标将矩形向左边拖动，待屏幕上出现一个和原矩形一样的矩形框时左键不放按下右键，即在原矩形的左边出现一个和其一样的另一个矩形。(见图2)
4、在右边的框中放入一张已经处理好的图片，左边的框中下半部分加上公司信息文字(如图3)。形成一张卡片式样。
5、将卡片上的所有对象全部选中并按Ctrl+G键或“排列”菜单下的“群组”项。群组各对象，使之成为一个对象。以便于后续工程的操作。
6、选择挑选工具，在某一空白的地方画一矩形，调整尺寸为546 x 787mm(正度对开纸大小，以此表示纸张，如图4)。
7、在对开纸的框中再画一个矩形，尺寸为526 x 777mm(上下边各留了5mm的出血位，左边留15mm咬口位，右边留5mm出血位，以此表示此为印刷版芯即有效印区)。将两个矩形全都选中，选择“排列”菜单中的“对齐与分布”，在弹出的对话框中水平项勾选“右”，垂直项勾选“中”，将两个矩形进行位置对齐(如图5)。
8、因为操作上一步之后，两个矩形的右边是靠在一起的，但我们是要求要相距5mm的距离，所以需要进行调整。如果用手动的方式调整，其位置是不够准确的。选择“挑选”工具，在保正没有选中任何一个对象之时，将属性工具栏上的微调距离调整为5mm，如图6，然后再选中526 x 777mm的那个矩形框，按一下左方向箭头，这个矩形框即和另一个矩形框隔开了5mm，从而达到在纸张右边也有了5mm的出血位。
9、因为卡片的成品尺寸为对折后的120 x 175mm，加上出血位，故设计稿的展开完全尺寸为250 x 185mm。现在我们接下来就是将卡片拼到纸张上去了。选中已群组的卡片，再选中纸张上的内框，选择“排列”菜单中的“对齐与分布”，水平项勾选“左”，垂直项勾选“上”，将卡片与内框的左上角对齐;选中卡片，复制再粘贴，然后在属性栏调整旋转数值为180将其翻转，使得两张卡片的图案部分相对;调整微调距离为250mm，选中后粘贴上的卡片，按一下右方向箭头，两个卡片即变成图案对图案的排列了，这种方法叫“头对头”的拼版方式(如图7)。
因为印刷时会因为温度和湿度的关系而经常造成纸张的伸缩变形，为了最大限度地减少因这种原因而造成套版不准的出现，我们应该尽量将图案或颜色色复杂的部分靠近咬口位。俟上面的第一行排好之后，然后调用“安排”菜单中的“变形”选项，在弹出的对话框中，设定垂直距离为卡片的高度值185mm，因为我们要将其向下位移，所以要设为-185mm，然后选中两张卡片再按“应用至再制物件”，每按一次就会向下复制出一对卡片，并且位置也非常准确(如图8)。俟连按三次后，版面上即出现了四对共八张卡片，而纸张也已经再排不下了。
至此，拼版完成。规格是拼八模/正度对开纸，虽然有一些浪费的纸张，但这种情况是难免的，如果想减少纸张的浪费，我们可以在拼版之前先用笔和纸预算一下，比如本例版，拼八模后的卡片的印刷面大小为500 x 740mm，而正度纸的对开尺寸为546 x 787mm，大度纸的对开版面是597 x 889mm，特度纸的对开大小是444 x 634mm，显然用其他的纸张的浪费似乎就更大了，所以还是用正度纸合适。
刀模图的绘制
拼版完成并不就可以表示排版工作结束,我们还有另一件很重要的工作——刀模图的绘制。
每一份印刷品在印刷工艺完成之后，就得要将其分割成一个个的成品出来，比如上面的拼版例，在完成印刷后就得要分成八个成品卡片。在分割时不可能用剪刀去剪，我们要另外出一张版——刀模版。当然，在一般的印刷厂，是不用自己去做刀模的，只需要画好刀模线，然后送到刀模厂去，由刀模厂去制作刀版，然后拿回来上啤机去啤压，再剔去纸边并码放整齐就可以交客户了。
刀模线的绘制，是在印刷版的基础上完成的，实际上也就是在一个含有出血位的版面上画上实际成品的尺寸的线条上去(不用填颜色)，下面我们来开始刀模线的绘制：
1、我们在上面设定的卡片成品尺寸是对折后120 x 175mm，展开后就是250 x 185mm(含出血)。
2、用矩形工具画出一个矩形，尺寸为239 x 175mm，选中该矩形再选中印刷版上左上角的那个卡片，按“C”键垂直对齐，按“E”键水平对齐，该矩形即处于卡片的正中央。将微调距离数值调为0.5mm，选中刚才画的矩形，按一下右方向箭头，使其向右移0.5mm(因为该矩形做了减缩动作，因此如不向右移动0.5mm，就会出现两边各为5.5mm的出血，但我们的目的是要右边为5mm出血，而左边是6mm的出血)。选择贝兹曲线工具，画一条垂直高为175mm的线，并将其垂直居中对齐到矩形的右边，调整微调数值为120mm，选中垂直线，按一下左方向箭头，该垂直线即将矩形划分为右边120mm，左边119mm，如图9。这里将正面划为120mm，而背面设为119mm，是因为怕上啤机啤压后因为套版不准而造成背面超出正面的缘故，经过减缩1-2mm的处理，就不会耽心成品会有露背(即从卡面的正面看得到背面的纸张)的缺陷。
3、选中矩形(边框设为实线，表示需要切断)和垂直线(边框设为虚线，表示只压痕而不切断)并群组为一个对象，调用“安排”中的“变形”对话框，在“位置”项中设定垂直数值为-185mm，水平数值为0，然后点按“应用至再制物件”三次，左边的卡片刀模线即告基本完成;选中四个新建立的矩形，在“变形“对话框中设定水平数值249mm,垂直项设为0，然后按一下“应用至再制物件”，即复制出另四个刀模线;将八个卡片图案和先前设定咬口和出血位的定位矩形框移除，结果纸面上只剩下八个矩形框，如图10。
至此，印刷版和刀模版都告完成，后续工作就是出片了，正常印刷出青、品红、黄、黑(CMYK)四张色片另加一张刀模片，如果要加印其他什么工艺可根据需要另外再出片。因为出片和制版都属于版房的工作，印前作业至此结束。(这里设定的出血是上下边各为5mm，加起来共是10mm的出血，这是因为大张纸印刷要照顾到纸张可能会因温度和湿度的关系出现伸缩变形而造成套版或裁切的套位不准。3mm的出血是在没有办法的情况下才采用的，一般用5mm好些。一般我们平时做设计都是用3mm的出血的，但如果是纸张比较厚或包装类，我建议用5mm的出血，不过最好自己做好出血裁切线，因为输出公司习惯是帮你加3mm的裁切线的。这个拼版是为了尽量不浪费纸张，正八开的纸张印刷，我们就提供这样的菲林给人家，如果不拼版，则要输出几份菲林，让印刷厂来拼版。)
拼版页面顺序谈
先介绍一下常用的一些版式：尺寸大小是以大度十六开(210╳285mm)为例，拼版后的尺寸为大度四开。因时间有限，角线及裁切线在此没有注明，只提供拼版的页面方式。
先从最简单的宣传单页单面介绍：单页的大度16开通常为216mmx291mm(含出血)，拼版后的四开尺寸为432x582mm(含出血)，版式如下：
大度16开单页双面版式：尺寸216mmx291mm(含出血)，拼版尺寸432x582mm(含出血)，版式顺序如下： 四页，顺序是封面、封
二、封
三、封底。尺寸为：213mmx291mm(含出血)，拼版尺寸为：426mmx582mm(含出血)，版式顺序如下：
八页，顺序是封面、封
二、
1、
2、
3、
4、封
三、封底。尺寸为：213mmx291mm(含出血)，拼版尺寸为：426mmx582mm(含出血)，装订方式为：骑马钉。版式顺序如下：
十二页，顺序是封面、封
二、
1、......8、封
三、封底。尺寸为：213mmx291mm(含出血)。拼版尺寸为：426mmx582mm(含出血)，装订方式为：骑马钉。版式顺序如下：
十六页，顺序是封面、封
二、
1、......
12、封
三、封底。尺寸为：213mmx291mm(含出血)，拼版尺寸为：426mmx582mm(含出血)，装订方式为：骑马钉，版式顺序如下：
二十页，顺序是封面、封
二、
1、......
16、封
三、封底。尺寸为：213mmx291mm(含出血)。拼版尺寸为：426mmx582mm(含出血)。装订方式为：骑马钉。版式顺序如下：
二十四页，顺序是封面、封
二、
1、......20、封
三、封底。尺寸为：213mmx291mm(含出血)。拼版尺寸为：426mmx582mm(含出血)。装订方式为：骑马钉。版式顺序如下：
二十八页，顺序是封面、封
二、
1、......
24、封
三、封底。尺寸为：213mmx291mm(含出血)。拼版尺寸为：426mmx582mm(含出血)。装订方式为：骑马钉。版式顺序如下：
三十二页，顺序是封面、封
二、
1、......
28、封
三、封底。封面拼版相应加书脊。内页拼版尺寸为：426mmx582mm(含出血)。装订方式为：缩线胶订。版式顺序如下：
三十六页，顺序是封面、封
二、
1、......
32、封
三、封底。封面拼版相应加书脊。内页拼版尺寸为：426mmx582mm(含出血)。装订方式为：缩线胶订。版式顺序如下：
四十页，顺序是封面、封
二、
1、......
36、封
三、封底。封面拼版相应加书脊。内页拼版尺寸为：426mmx582mm(含出血)。装订方式为：缩线胶订。版式顺序如下：
四十页对开，四十页，顺序是封面、封
二、
1、......
36、封
三、封底。封面拼版相应加书脊。拼版尺寸为：852mmx582mm。版式顺序如下：
四十页对开，前四个折手为大翻，最后一个为小翻。正度16开除除尺寸不同外，版面样式跟大度16开完全一样。
折页的方法 ：折页看需要8P一贴还是16P一贴，一般来说8P一贴的常常用无线订的方式，16P一贴的往往是锁线订装(大型画册)。 画册、书籍的P数一般都是4的倍数，所以，我们在做折页样的时候往往只要做一种(主要贴)到两种(特殊贴)就足够了。曾看到一家广公司做一本100多P的画册，用了很多A4纸，把所有页码都折出来了很浪费，没必要。 在正常折页的时候，记住一点，不论你怎么折，右下角为第一页。
装订。一般分骑马订、平订、锁线胶订、无线胶订。我们常见的杂志类都采用骑马订;线装书类、铁丝装类属于平订;锁线胶订常用于大型画册，牢固，但装订速度慢;无线胶订常用于高档小型画册，过厚的书在多次翻折后易脱胶。
PS输出图像到中用什么格式?要透明又用什么格式?
PS中的图分辨率是300，输出到我合并后用TIFF格式(不压缩)，然后导入到CD。
问：
1、出的效果会好吗?
答：300DPI没问题的
2、还有我在CD中缩小放大这些图应该在什么幅度中?(指百分率)放大缩小会让渐变出现条纹吗?
答：尽量减少缩放，缩小问题不大，放大1.5倍以上会使图象质量变差，越大越明显
3、我要透明的图像又该用什么格式?
CD中要透明图象，还是PSD比较好，但不能旋转或翻转，否则发排会丢失信息
最重要的问题：我在PS中处理图形时都是用CMYK模式，这样输出成TIFF格式会不会有颜色变化?在导入到CD中又会又变化吗?
答：不会有变化
什么叫分色?一般的我听人说做出来的样稿，别人拿回去要分色，然后才能做菲林，请问这是什么样的一个过程?所谓的分色出图是指PHOTOSHOP里面的CMYK四个通道分别出图吗?还有，别人常说的用CD做菲林，是怎么样一回事?
答：分色是一个印刷专业名词，指的就是将原稿上的各种颜色分解为青(C)红(M)黄(Y)黑(K)四种原色颜色;在电脑印刷设计或平面设计图像类软件中，分色工作就是将扫描图像或其它来源的图像的色彩模式转换为CMYK模式。如果要印刷的话，必须进行分色，分成黄、品红、青、黑四种颜色，这是印刷的要求。如果图像色彩模式为RGB 或Lab，输出时有可能只有K版上有网点。分色操作其实非常简单：只需要把图像色彩模式转换为CMYK模式即可。图像在输出菲林时就会按颜色的通道数据生成网点，并分成黄、品红、青、黑四张分色菲林片。
一般输出时每一个颜色查看可以纠正一下是否需要掏空或压印。菲林一般情况下是用四色输出青(C)红(M)黄(Y)黑(K)各都有一张菲林。CD是一种排版和绘图的软件(全称： CorelDRAW8/9/10.0/11.0)
套准是什么意思?
因为印刷是用四种色版来实现色彩的复制的，用套准的方式可以使四种色版的位置精确对齐。在设计稿中可以自己制作一些准星或十字线来实现，有些软件可以自动在四个色版上生成对位标识。
书脊的问题
一般先做好正面的图文，书脊空在最后再做。或者通过需要多少的P数，纸的厚度，然后算出书脊的尺寸即可，或者用尺量一下也可以。
什么是网线?
网线是加网的线数。表述单位是lpi，如一般的报线可以用75~90线(75~90 lpi)。彩色胶印用 150~175 线(150~175 lpi)。因为以前的网点有线形的，所以习惯上将所有的网点加密度都称为网线。准确的说是激光照排机在菲林上解释数字文件的精度(分辨率)。所谓的网线就是对印刷来说的清晰度，我们做设计的讲的是分辨率，来表示图像的清晰度的。对于网线与分辨率的关系是：一点五倍的网线就相当于分辨率的(一般来说的)。 印刷网点基础知识
在印刷过程中，连续调和半色调图像都是由网点的疏密来进行调整表现的。而通过将CMYK四色的网点混合，则可以表现出无穷多的颜色。
目前在印刷工艺中使用的网点主要有两种不同的类型：调幅网点(AM)和调频网点(FM)。
调幅网点
调幅网点是目前使用的最为广泛的一种网点。它的网点密度是固定的，通过调整网点的大小来表现色彩的深浅，从而实现了色调的过渡。在印刷中，调幅网点的使用主要需要考虑网点大小、网点形状、网点角度、网线精度等因素。
网点大小
网点大小是通过网点的覆盖率决定的,也称着墨率。一般习惯上喜欢用“成”作为衡量单位，比如10%覆盖率的网点就称为“一成网点”、覆盖率20%的网点称为“二成网点”另外，覆盖率0%的网点称为“绝网”，覆盖率100%的网点称为“实地”。 印刷品的阶调一般划分为三个层次：亮调、中间调、暗调。亮调部分的网点覆盖率为10%～30%左右;中间调部分的网点覆盖率为40%～60%左右;暗调部分则为70%～90%。绝网和实地部分是另外划分的。
网点形状
印刷中的网点形状不只是大家想象中的单单圆形一种，以50%着墨率情况下网点所表现出的形状来划分，可以分为：方形、圆形、菱形三种。
方形网点在50%覆盖率下，成棋盘状。它的颗粒比较锐利，对于层次的表现能力很强。适合线条、图形和一些硬调图像的表现。
圆形网点无论是在亮调还是在中间调的情况下，网点之间都是独立的，只有暗调的情况下才有部分相连。所以对于的采层次的表现能力不佳，四色印刷中比较少采用。 菱形网点综合了方形网点的硬调和圆形网点的柔调特性，色彩过渡自然，适合一般图像、照片的表现。
网点角度
印刷制版中，网点角度的选择有着至关重要的作用。选择错误的网点角度，将会出现干涉条纹。
常见的网点角度有90度、15度、45度、75度几种。45度的网点表现最佳，稳定而又不显得呆板;15度和75度的的角度稳定性要差一些，不过视觉效果也不呆板;90度的角度是最稳定的，但是视觉效果太呆板，没有美感了。
两种或者两种以上的网点套在一起，会有相互的干涉，当干涉严重到影响图像美观时，就出现俗称的“龟纹”了。
一般来说，两种网点的角度差在30度和60度的时候，整体的干涉条纹还比较美观;其次为45度的网点角度差;当两种网点的角度差为15度和75度的时候，干涉条纹就有损图像美观了。
网点线数
网线数的大小决定了图像的精细程度,类似于分辨率.常见的线数应用如下: 10-120线: 低品质印刷,远距离观看的海报、招贴等面积比较大的印刷品，一般使用新闻纸、胶版纸来印刷，有时也使用低克数的亚粉纸和铜版纸。 150线： 普通四色印刷一般都采用此精度，各类纸张都有。 175-200线：精美画册、画报等等，多数使用铜版纸印刷
250-300线：最高要求的画册等等，多数用高级铜版纸和特种纸印刷。
以下是几种不同线数情况下的图片效果(在屏幕上的效果实在差强人意，只可参考)
调频网点
调屏网点是90年代以来新发展起来的一种加网方式，它和调幅网点不同之处在于：调屏网点的网点大小是固定的，它是通过控制网点的密集程度来实现阶调。亮调部分的网点稀疏，暗调部分的网点密集。
从网镜上看出多少成网点。
一成网：对角的两个网点之间刚好放下3个同样大小的网点。 二成网：对角的两个网点之间刚好放下2个同样大小的网点。 三成网：对角的两个网点之间刚好放下1.5个同样大小的网点。 四成网：对角的两个网点之间刚好放下1.25个同样大小的网点。 五成网：对角的两个网点之间刚好放下1个同样大小的网点。
一成网跟九成网相对应。二成网跟八成网相对应。三成网跟七成网相对应。四成网跟六成网相对应。只是网点的大小跟他们之间的距离刚好相反。
(一张300分辨率的位图，我们知道他是说每英寸由横竖各300个方形的象素点所组成的图像。图放大后，就会发现是由无数个大小不等的网点组成的由于印刷品是由网点组成的，故印刷图像加网线数是指印刷品在水平或垂直方向上每英寸的网线数，即挂网网线数。称为网线数是因为最早的印刷品网点有线状的。挂网线数的单位是Line/Inch(线/英寸)，简称LPI。例如150Lpi是指每英寸加有150条网线。给图像加网，挂网目数越大，网数越多，网点就越密集，层次表现力就越丰富。网点越大，表现的颜色越深，层次越暗;网点越小，表现的颜色越浅，表示的层次越亮。线的精度(Lpi)不是和分辨率(Dpi)1：1对应的，比如150线的图片就要求300Dpi左右的分辨率。分辨率是线数的两倍左右。如果不注重理论的话。可以理解为菲林或油墨的密度啦!)
间色：由二种原色混合型配制的混合色称为间色或二次色，如R、G、B、M80%、Y70%、C20%、Y80%等都可称为间色。间色又称二次色
复色：由原色与间色混合，或两种间色混合产生的颜色称为复色或三次色。实际上复色是三原色的混合，只不过是以一种原色为主进行的组合。
补色：两种色料混合后，呈黑色，则这两种颜色互补，三原色中的任一原色与其它两原色混合成的间色，即为互补色。例如M与G为互补色。两种色光如果混合以后形成白色，则它们互为补色。
陷印值根据什么来确定? 收缩(Choke)与扩张(Spread)区别在哪里?让空(Keep away)有什么含义?
(1)在有两种颜色交接的界面进行陷印控制，其前景(或背景)的收缩或扩张，挖空或让空的程序都被称为陷印值。为了避免搭接处的露白，陷印值应比印刷机四色套准精度略大。由于各种彩色印刷品采用的印刷工艺以及纸张、印刷机械的精度不尽相同，印刷品越精密，套准精度越高，陷印值越低。美国印刷服务局和印刷厂已公布了典型陷印值。比如：单张纸胶印，采用铜版纸网点线数为150lpi，其陷印值为0.08mm;新闻纸卷筒纸胶印，加网线数为100lpi，其陷印值为0.15mm。 (2)收缩是增加(浅色)背景的面积，使之在边界上适量侵入颜色较深的前景(文字或图)内，而保持前景轮廓形状不变。
扩张是增加颜色较浅的前景面积，使之在边界上适量侵入颜色较深的背景区，而保持背景轮廓形状不变。
(3)让空是当背景是黑色，而前景是挖空时，需要对CMY三个色版作让空处理时，以使前景轮廓由单色黑版来定义。
喷绘与写真的图象输出要求
喷绘一般是指户外广告画面输出，它输出的画面很大，如高速公路旁众多的广告牌画面就是喷绘机输出的结果。输出机型有：NRU SALSA 3200 、彩神3200等，一般是3.2米的最大幅宽。喷绘机使用的介质一般都是广告布(俗称灯箱布)，墨水使用油性墨水，喷绘公司为保证画面的持久性，一般画面色彩比显示器上的颜色要深一点的。它实际输出的图象分辨率一般只需要30~45DPI(按照印刷要求对比)，画面实际尺寸比较大的，有上百平米的面积。
写真一般是指户内使用的，它输出的画面一般就只有几个平米大小。如在展览会上厂家使用的广告小画面。输出机型如：HP5000，一般是 1.5米的最大幅宽。写真机使用的介质一般是PP纸、灯片，墨水使用水性墨水。在输出图象完毕还要覆膜、裱板才算成品，输出分辨率可以达到300—1200DPI(机型不同会有不同的)，它的色彩比较饱和、清晰。
下面我们简单介绍一下喷绘和写真中有关制作和输出图象的一些简单要求。
1、尺寸大小：
喷绘图象尺寸大小和实际要求的画面大小是一样的，它和印刷不同，不需要留出出血部分。在喷绘公司一般在输出画面后都有留白边的，一般情况都是留与净画面边缘10CM。如图你可以和喷绘输出公司商定好，留多少边用来打扣眼。价格是按每平米计算的，所以画面尺寸以厘米为单位就可以了。
2、图象分辨率要求：
喷绘的图象往往是很大的，应该明白“深在庐山不知庐山真面目”的道理。那喷绘图象也是这样，如果大的画面还用印刷的分辨率，那就要累死电脑了。但是喷绘图象分辩滤也没有标准要求，下面是我个人使用不同尺寸时使用的分辨率，可以参考： 图象面积(平方米) 180——无穷 30---180 1——30 分辨率(dpi) 11.25 22.5 45 说明：因为现在的喷绘机多以11.25DPI、 22.5DPI、 45DPI为输出时的图象要求的，故合理使用图象分辨率可以加快做图速度。
写真一般情况要求72DPI/英寸就可以了，如果图象过与大(如在PHOTOSHOP新建图象显示实际尺寸时文件大小超过400M)，可以适当的降分辨率，控制在400M以内即可。
3、图象模式要求：
喷绘统一使用CMKY模式，禁止使用RGB模式。现在的喷绘机都是四色喷绘的，它的颜色与印刷色截然不同的，当然在做图的时候按照印刷标准走，喷绘公司会调整画面颜色和小样接近的。
写真可以使用CMKY模式，也可以使用RGB模式。注意在RGB中大红的值用CMKY定义，即M=100 Y=100。
4、图象黑色部分要求：
喷绘和写真图象中都严禁有单一黑色值，必须填加C、M、Y色，组成混合黑。假如是大黑，可以做成：C=50 M=50 Y=50 K=100。特别是在PHOTOSHOP中用它带的效果时，注意把黑色部分改为四色黑，否则画面上会出现黑色部分有横道，影响整体效果。
5、图象储存要求：
喷绘和写真的图像最好储存为TIF格式，但是注意不可用压缩的格式。
关于点数，视情况而定。喷绘一般30dpi，写真一般72dpi，如果画面大，可以相应缩小。我做过的最小点数是10dpi，300平方。再大的话，可以分几段文件作。写真一般不低于50dpi。关于点数小，画面并不会变模糊，而是会产生较强的锯齿，相反的，加大点数，拉大图片的话，就会变模糊，而锯齿少明显点。一般做的话，可以双管齐下，自行斟酌。
关于压缩格式，一般的喷绘公司要求是用tiff，cmyk格式。其实用jpg也未尝不可，但压缩比必须高于8，不然画面质量无保证。 对于原始图片小，拉大后模糊的情况，可适量增加杂点。
喷绘的话25-30点就够了我们公司是以色列的塞天使，和美国的威特上喷绘机的图最后点数是23.125(威特的).你做图时作大了点数上机子时也会把点数降下来.作图时最好用CMYK的因为喷绘和RGB显示还是有区别的.咱们不都是先给客户看小样才定图喷的吗?用CMYK出小样如果客户接受的话那喷出来也就没什么问题了
机器是赛特3。2米的。我最小做过13。3的分辨率。330平米。 留5厘米白布。我这大部分安装都用30mm或25mm的方管，应该没什么问题的。 我想RGB的颜色应该没有CMYK的准。 我只做写真的才用RGB。
在PS把图放大到100%(实际输出尺寸)，观看你的字体是否有锯齿，背景是否太划了，其他就根据自己的经验看了。其实背景不是太主要的，文字不要在100%显示下有锯齿才是真的哦~ 对了，有些字体放大以后锯齿严重，换其他的相似的字体好了~建议用方正的~ 丝网印刷
丝网印版的部分孔能够透过油墨，漏印至承印物上;印版上其余部分的网孔堵死，不能透过油墨，在承印物上形成空白，以丝网为支撑体，将丝网绷紧在网框上，然后在网上涂布感光胶，形成感光版膜，再将阳图底版密合在版膜上晒版，经曝光.显影，印版上不需过墨的部分受光形成固化版膜，将网孔封住，印刷时不透墨，印版上需要过墨的部分的网孔不封闭，印刷时油墨透过，在承印物上形成黑迹。丝印的墨层比较厚，色彩表现能力较差如果想要得到较好的效果，可以将目数提高一些，最少要超过300目/英寸。制作时一般没有什么要求，能满足质量就行，不像胶印或凹凸印那样要求高。 丝网印刷特点：
1.不受承印物大小和形状的限制。一般印刷只能在平面上进行，而丝印不仅能在平面上印刷，还能在特殊形状的在型物上及凹凸面上进行印刷，而且还可以印刷各种超大型广告画、垂帘、幕布。
2.版面柔软印压小。丝网印版柔软而富有弹性，印压小，所以不仅能在纸张、纺织品等柔软的承印物上进行印刷，而且能在加压容易损坏的玻璃.陶瓷器皿上进行印刷。 3.墨层厚覆盖力强。丝网印刷的油墨厚度可达30～100μm，因此，油墨的遮盖力特别强，可在全黑的纸上作纯白印刷。
丝网印刷的墨层厚，印刷的图文立体感强，是其它印刷方式无可比较拟的。
4.适用各种类型的油墨。丝印所用的油墨之广，已超出了通常油墨的定义范围。实际上有的是浆料、塑料、油漆、胶粘型或固体粉末，因此，有时把丝印油墨统称为"印料"。 5.耐光性能强。广义的油墨分类问题，应当按印刷版型来分，即分成凸版油墨、平版油墨、凹版油墨和滤过版油墨。但这样的分类过于原则，不能表达全部现实情况，近几年来由于油墨品种不断增多，新型花色连续出现，仅以版型来分，就有局限性了。 除了按版型分类外，一般还有以干燥型式分类的。如氧化干燥型油墨、渗透干燥型油墨、挥发干燥型油墨、凝固干燥型油墨等。
也有以产品用途分类的。如书籍油墨、印铁油墨、玻璃油墨、塑料油墨等。也有以产品特性分类的。如安全油墨、亮光油墨、光敏油墨、透明油墨、静电油墨等。还经常听到醇(溶)性油墨、水(溶)性油墨的叫法，这些都是反映它们特性的一种叫法。
一、 柯式油墨：今后市场的需求量为稳中布升，升幅不会太大，约以5%～6%的速度增长，所占的比例在40%～45%，其中轮转柯式油墨的增长速度会更快。
二、凸版油墨：整体比例将下降，但是其中柔性版油墨的比例会不断上升，这也符合美国及日本等发达国家的发展趋势。
三、凹版油墨：处于平稳状态，但其中的塑料油墨里印和表即属上升趋势，远跟国际趋势不同，因为远涉及环保回收等方面的问题。
四、网孔版油墨：市场销售量上升，主要是金属、玻璃和塑料丝印油墨的用量增加。而且网印设备己打破了手动印刷机的落后状况，这些地区已采用国外先进的网印设备，使丝网油墨用量上升。
五、专用各特殊油墨：用量会越来越多，如啧印油墨、防伪油墨、珠光油墨、标牌油墨、萤光油墨和磷光油墨等都会因以后市场需求而增加用量。
扫描仪分色基本要求 1.色彩鲜艳明快。 2.反差强烈。 3.强调清晰度。
4.底色去除。在彩报印制工艺中同样可采用底色去除减少油墨量
5.由于各种原稿受时间、传输、设备许多出素的影响，这就要求操作者具有一定的审美观，应使彩色图片整体不失真，颜色接近其真实效果，设定好图片的黑白场，小面积的极高光处可以绝网，但大面积部分切忌绝网，暗调处应保留层次。
传统打样和数码打样技术的比较 方面 传统打样 数码打样
相对印刷效果的彩色 较差、色差较大 好、色差小 图像再现性能
图像分辨率 好(套印准确时) 好 样张一致性 较差 好 输出速度 慢 快 打样幅面 大 可大可小 系统成本 较高 较低 人员要求 要求高 无专门要求
其他 需要分色片输出、晒版配套 不需要 占地面积 大 占地少 环境 要求高 无环境特殊要求
起初，打样是在印刷机上由印版(印版和压印滚筒)完成的。从技术的角度看，只有真正出众的样张，才能称其为打样。
当然，在印刷机上进行打样是无利可图的。因此，人们又寻求更为有利的打样方法--在卷筒纸和平版打样机上印刷样张。为了模拟实际生产用印刷机的结果，打样条件必须与实际印刷条件更接近。
后来，人们又开始使用可复制的打样方法，但是这些方法只能是打样的代替品，因为它不再是用油墨在正式印刷的纸张上印样张，而是用色料和其他颜料在合成材料载体上印样张。德文称这种打样方式为“Proof”，但在英语词汇中这个单词的意思完全不同。
英文“Proof”是所有打样方式，德文的意思却是“彩色试印”，彩色试印又分“材料彩色试印”和“非材料彩色试印”。与之对应的英文名称是“硬打样”和“软打样”。“硬拷贝打样”又分为“机器打样”，“胶印机器打样”，与之对应的德文名称是“打样”，“打样代用品”。模拟打样代用品由胶片生产，数字打样代用品由数字数据产生。
在法国习惯用语中，没有表示打样代用品的专业词汇，使用较多的是其同义词“可罗马林”。
在PS中，一个图象尺寸大小是103MM*103MM(包括出血) 那么储存为TIFF后，导入到AI后，页面设置多少? 角线是用专色，对吗?
答：页面设置103mm*103mm, 角线为套版色(即4色)
什么叫做反转片?
也就是正片，而一般照相机胶卷的照片是负片，
反转片就像幻灯片一样，能在胶片上看到原本的色彩。
C:100 M:0 Y:0 K:0 打印出来的颜色好浅，还发绿，改成什么样的值才能好些呢? 打印机的是“墨水”，是水性的，印刷用的是“油墨”，是油性的，正确的颜色是打印不出来的(相对于印刷颜色)，可以比较接近，但因为是水性墨水，所以无法达到油性油墨的光泽和饱和，而且因为纸张的不同而颜色不同。所以千万不要看打印稿来定颜色，这个你要对客户解释清楚，如果客户要知道准确的颜色，可以拿色标书给他看，指出是哪一个颜色，正确的颜色是在输出非林打样后的打样稿。印刷厂也是根据打样稿调色印刷的。
打印机打照片，除了硬件的原因，软件方面要怎样提高打印质量呢?
答：调整好颜色、对比等等，图片精度略高些，打印一般在150-300dpi之间比较好。必要的话，还要对图片进行些修饰、去污点、裁切调整等。一般数码照片的分辨率都是72，要在PS里自己改分辨率。另外，打印机的驱动界面中的设置，很多时候产生的影响比起用软件调整来还要大!要视打印机而定，通常在选用打印纸设置方面比较重要。比如：用一般喷墨纸打印就选喷墨纸，用相片纸打印的话就选相片纸打印咯。
2012年《北师青年》美编教程
话说此教程捏是先后两个人写滴，徐鹤师兄负责撰写，赵旸旸负责胡扯，所以吧，有时候读着读着就觉得有点儿思维错乱，各种语言风格迥异啥的，莫要见怪，(*^__^*) 嘻嘻„„本文档内容为适用于《北师青年》的AI使用操作流程。(话说这个AI装的时候吧，可能遇到各种装不上神马的，这个时候吧，就是考验咱毅力的时候了!↖(^ω^)↗!各种换版本，各种重装，各种重启，各种卸载与其不兼容的软件，各种„„总之，最后电脑会败给你的!嗯嗯!)报社提供的是ai软件街绿化版，W
7、Vista系统都可以安装，个别童鞋要是实在电脑不合作也可以去网上自行下载一个。
希望能够帮助大家迅速、轻松地掌握排版方法。让我们一起加油吧O(∩_∩)O~
在打开软件之前的准备：浏览一遍所有文档，接受对文档的全部修订(话说这项调整要求文档必须是被批注过的，所以啦责编们，改稿子的时候要用批注哦~)，查看文档批注是否有对美编的要求(一般是单列文档说明的，或在文章标题的批注上)，注意文章所有的小标题。在美编过程中，美编有权自行适当调整包括标题在内的一切文字，以适应版面需求。但标题修正和影响文意的正文删节，须联系该版责编或执行主编。
另外就是美编必备的工具捏，还有那个图片处理工具，不管亲是喜欢用PS，还是美图党，反正你得有一个，是吧?(*^__^*) 嘻嘻„„对了对了，还有那个字体啥的，别忘了找师兄师姐拷哦~
最常用的快捷键：ctrl+c 复制;ctrl+x 剪切;ctrl+v 粘贴;ctrl + 放大显示;ctrl – 缩小显示;ctrl+0 适合屏幕显示;ctrl+a 全选;ctrl+s 保存;ctrl+] 前移一层;ctrl+[ 后移一层。 这些快捷键在很多软件是通用的。
记得随时保存哦，不然就悲剧了~~~~(>_<)~~~~呜呜
以下操作流程：
首先，打开软件，呈现如下界面：
第一步：从模版新建。
我们的模板主要有“正报头版、正报2版、奇数版、偶数版、通版”，各副刊另有独立模板。(偷懒小妙招：直接打开上一次本版AI文件，删除上一期的内容，保留框架~偷偷滴，不要被发现，嘘„„)
操作如图：
使用模版的时候一定要注意检查模版的完整程度，像这个模版，在报头的位置“2”的前面缺少正报“A”的标识，同时，左边部分中的总编、编委会成员等信息要随着换届更换新的。模版中的日期要随每一次出刊的时间而进行更改。提醒各位执行主编们：报头序号A、B、C、的顺序一定要注意，尤其是每期副刊到最后上或不上可能会调整，不要出现忘了改序号，从A直接到C类似我们开天窗的假象)
最好边做边保存嘛，以防死机啥的„„
记得“另存为”哦(这里的“哦”是徐鹤师兄自己加的哦，他卖萌，不关我事„„) 地址不限，文件名一般是：期数-版序-版名。如总第6期A2要闻
这个要勾上。(如图灰色不能修改就忽略先)
除非你是并版人员，否则忽略之。
第二步：文字处理
首先，确保你完成了前述浏览一遍文档的任务(嗯，这个很重要滴!一来吧，你可以再改改错别字啦，标点啦，段落分割不清晰之类的问题;二来吧，你熟悉了一下文章滴内容和结构啥滴，比较便于排版嘛，有利于排出华丽丽滴版面哦~看一遍嘛，看一遍嘛~扭捏~卖萌过度，讨伐!)。
然后„„
1、置入文本
置入文章后，如图：
此时，光标在文字上的时候会由箭头变为一个黑色的近似三角形的形状，可拖动文字块。双击文本则可以进入对文本的编辑，光标变为和WORD里一样的形状。 使用工具条里的黑色箭头离开文本编辑模式。这些工具条里的东西吧都挺好玩的，尤其是把右下角的小三角点开之后神马的，大家不妨都试试，有意外发现!!!
2、外置标题
在编辑模式下，选中标题， 点ctrl+x。然后切换到移动模式，点ctrl+v，标题即被外置。(或者选中标题，复制后，新建文本框，再粘贴)
3、调整正文 选中正文，
分别调整字体、字号、行间距。一般为报宋(如果没有很特别的情况，正文一定要用报宋哦~)，采访类的，人名用黑体，问题用楷体，回答用报宋。
分别调整对齐、首行缩进、避头尾集和标点挤压。
以上，对于段落和字符的调整时排版时的重中之重，要留心哦，每一项都要仔细修修~细节决定成败呀~(„„捋胡须状„„)
调整栏数，一般整版是6栏，偶尔可以使用5栏。
(其实捏，这个是对整个版面的要求，就是这个版面的整体感觉是5栏或6栏。一篇500字的小文儿，你就是想分5栏6栏的，你也得分得出来不是，分出来也得美美滴不是，所以吧，这个得灵活处理，有时候2栏啊【如一个小链接】3栏啊【一篇小短文啊，或者为了版面美观，把文章的小标题下几个小段落拿出来单排啊什么的】都是可以的嘛~) 之所以要分成5栏或6栏(自行猜出有奖哦)，其实是因为黄金分割点是0.618，我们的版面一般都分两篇或者三篇，这样6栏的话一篇4栏一篇2栏正好和黄金分割点的比例是相近的。
之前教大家的都是排一个通版，然而在实际上为了版面美观大家看到的报纸版面都是形形色色的，排版时可以搜一下社会上报纸的电子版如新京报和南方周末(评论版)都是不错的排版借鉴。大家比较熟了以后可以根据图片的张数、大小和文字块事先进行画版。
这个版面就是比较常见的北师青年正报排版模式之一，副刊的排版要更加灵活，尤以彩版京师阅读为排版中的至高水平。排这种版面大家可以在ai里建好文本框，在word里对每篇文字复制粘贴到ai里，也可以将一整篇文字全部置入后分别进行调整。这里提醒各位，分栏时分几栏都可以，只要修改区域文字选项中的列数就可以，千万不要出现那种明明显示的是三栏实则分了六栏其他三栏全部空白那种让人泪奔的局面。
4、调整其他：
(1)调整文字块位置、大小。
红色箭头所示蓝色横贯的直线为参考线，可从标尺处拖出(如蓝色箭头所示)。 (2)调整小标题。
小标题字体不限(一般为黑体或小标宋等，这个字体的选择吧，其实和文章内容也有关系滴，你看一篇政论就不适合用卡通的字体是不?你懂滴!)，10pt-20pt，居中或左对齐，该行的首行缩进为0pt。小标题和正文要有区分，可调整段前段后间距或空行。 (3)调整署名。
署名为黑体，8pt，右对齐。署名格式为“文/本报记者 ***” (4)调整标题、副标题、引标题、编者按等。
正标题一般为大标宋(这个吧，其实也可以不限，你说我用个方正启体啥的，习字体啥的，都没啥事儿，而且吧，标题假设有9个字，也不一定9个字要用同一个字体，可能有2个字想重点强调一下，那就换个字体，换个字号啥的，反正一切以美观为准绳)不小于36pt，不大于72pt，居中或左对齐。
副标题在正标题下方，引标题在正标题上方，不使用大标宋，字号小于正标题，一般居中，副标题可左对齐，引标题可右对齐。
编者按一般为楷体(这个真的是摸索出来的，真心放这个字体最好看~撒花~)，字号为8-10pt。
(5)调整图片说明。
图片说明为黑体，8pt，一般在图片下方，与图片左沿对齐。
文字灰色底纹(灰度30)：
拖出色块并右键-置于底层。色块与文字之间空出半字到一字的距离。
这个编者按吧，图形可以变成各种形状，圆的、方的、椭圆的、不规则的啥的，都在矩形工具下面的小三角里哈~注意美观注意美观~嗯嗯
其实你还可以试试用工具栏里的效果，跟PS差不多啥的„„效果挺神奇(不是贬义哦)的„„
话说捏，这样排出来的是一个基本的形状啦，但是排版这门功夫可是千变万化的哦~也可以像下面这个版一样把小标题提出来，让整个版面成横矩形块状排列神马的(好像也是个基本形状⊙﹏⊙b汗，不管了)~这就要求在植入文章之后，把每个小标题、以及其下的段落做如大标题一样的外置处理，就可以实现切分~切分之后就任你宰割了嘛~那真是想放哪儿放哪儿，想咋排咋排!(咳咳，夸张了„„)
至于其他版式嘛，大家各种发挥主观能动性，自由发挥啦~
有个事儿，大家得注意一下哈，虽然这个版块的大小啊，位置啊，是随意放置哈，只要好看，但是吧，这个上下左右对齐还是要做到滴，就那下面这个版来说吧，上下的六栏要对齐，是吧，么么，注意哦~
排版这种事儿就是没有最好，只有更好，大音希声，大象希形神马的~
不念经了，咱接着说„„
第三步、图片处理
在将图片放入AI前，黑白版面要对图片进行去色处理，推荐操作为PS中的“渐变映射”。
前景色为黑色，背景色为白色，选择渐变映射。完成后，检查人脸部分的“K”值，一般在50以下，否则调整亮度等。
其实啦其实啦~也可用美图啥的~
1、置入图片 直接从文件夹拖入图片，或如文本一样“置入”。
嵌入。灰色就没事啦。
2、文本绕排
选中图片(一定要确定选的是图片哈~各种实践中选了文字，效果奇特„„)
还有件要注意的事儿，就是你发现吧，你选的确实是图片，但就是各种建立不上文本绕排啥的，这是咋回事儿呢?它有可能是这个样子滴：看一下你的图片是否置于文字的上层，如果是置于底层啥的自然就绕不了排了，么么~介个是实践中徐鹤师兄教的，O(∩_∩)O哈哈~
在绕排选项中可设置距离，一般8以内。
那个啥，还得补充一点：
图片下方一定要添加图片说明神马的哈~比方说照片是报社哪一个摄影记者拍的啦，图片是哪里找来的啦，图片上说的是啥啊，这个尽量简短哈，最好是起个名啥的~ 还有还有~ “你咋那么啰嗦捏?”(拍死，让我说完!)
传这个排版文件的时候吧，最好能把原图啥的一块儿打个包发哈，这样方便后续修改嘛，(*^__^*) 嘻嘻„„
图片一定要记得点嵌入，不然最后传出去的文件极有可能没有图片，
鼠标单击图片，上方会出现“嵌入”，如果是灰色就说明已经嵌入了，如果是黑色就再单击一下。
第四步、微调及分割线
调整正文字块，使整版上下栏对齐。
调整署名，署名与正文底端对齐，前面可至多空5行。 标题与标题或正文之间空至少一行。
各种对齐(嗯嗯，这个一个要看好，不然排完了之后吧，字就里出外进的„„“里出外进”不是北方话吧?存疑„„换个通俗的，就是“犬牙差互”)
„„ 分割线
第五步、调整版面信息
包括责编、版序、版名、日期等
到这里，美编的任务就完成了，需要并版的美编继续——都看看吧，早晚的事儿，么么~
第六步、并版
打开“通版(并版用)”，另存为如“6期A2-7”。 打开排好的版，全部解锁。
Ctrl A全选。Ctrl C复制。进入那个通版(并版用)，Ctrl V粘贴。拖动所有内容至相应边界参考线。并调整至合适位置。
另一边版面同样操作，使左右的中心都在那条横的参考线上。保存。 Ctrl A全选。文字转曲：
如下是转曲后的状态。存储为pdf文件。
去掉这个勾可以缩小文件。
在各种处理文本框的时候会留下各种框框点点啥的，虽然这些没有文字的小框框对排版和最后的印刷效果没啥影响，但是吧，它严重地影响你的AI读写速度，所以捏，能删就删啦~你就想嘛，你的版面就是个美女，别管是古典的还是现代的，萝莉的还是轻熟的，脸上一坨麻子(各种框)肯定嫁不出去是吧?我这说啥呢⊙﹏⊙b汗，反正就这意思，(*^__^*) 嘻嘻„„
还有就是并版的时候，会有特别坑爹的状况，就是拖不动版，要不就是拖了得十秒八秒(夸张一下啊，直接跳过，反正就是特别慢„„)的才能动一下，这种情况吧，解决的办法是这样的：在你拖那个版到并版模版之前吧，你先全选那个版，然后用快捷键ctrl+0 ，还记得这是啥意思不?
“适合屏幕显示!” “答对了!”
(没营养的自问自答„„)
然后在拖到新的版面上就行了，快很多哦，介个也是实践中徐鹤师兄教的，试了一下，果然是捏，么么~ K.O. (介个词是徐鹤师兄写的，查了一下，是knock out的缩写，本意吧就是击倒，踢出去的意思，拳击比赛里常说的“以K.O.方式战胜对手”就是这个意思。在这里呢，引申为解决了、胜利了、赢了的意思。在格斗之王的游戏里有这种用法„„(*^__^*) 嘻嘻„„科普一下„„) 好像没了?
„„先这样„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„
话说师傅领进门修行在个人神马的~ 实践出真知嘛，大家多排排就知道了，其实排版这门功夫可速成，嗯嗯!!!
有问题的话可以随时骚扰师兄师姐们，反正我们闲着也是闲着，O(∩_∩)O哈哈~
撰写第一版：徐
鹤2008级 胡扯第二版：赵旸旸2010级
(下一个
在这里填上自己名字的人
是谁? 期待~
注意保持队形~)
附：
北师青年报纸排版规范说明
正文字号8pt
行距10pt(根据8号字正文要求，大标题和小标题行距就选自动或者自行设置，不要弄成很神的重叠字)
段落：两端对齐，末行左对齐 首行缩进 16pt(之所以缩进16pt是因为默认正文字号是8pt,所以如果字号不是8pt，要酌情自行算乘法) 避头尾集：严格
标点挤压集：行尾挤压半角 图注：方正-黑体
8pt 署名：方正黑体
8pt(例子：文/本报记者 XX) 编者按：方正楷体 8pt(视具体情况，可以适当扩大) 后记导言：楷体
8pt(侧记、背景材料)
页角署名：方正黑体8pt(例子：责编、美编) 大标题：方正大标宋(视情况而定) 小标题：方正小标宋
(视情况而定) 第三级标题：方正小标宋(字号再小一点儿，不能小于8pt) 采访稿中：
1记者姓名：方正黑体 8pt 问题：楷体 8pt 2受访者姓名：楷体 8pt
回答：报宋
8pt 小标题每部分前至少空一行 正标题上下保持一个字距离
人物脸部黑度小于30，渐变映射，前景色黑背景色白 拖拉图片时按住shift键保持图片比例不变 16pt-3pt 图片说明方正简体8号，若只有一行，顶格。两行则缩进16pt 填充颜色：灰度20 分割线：画直线时按住shift键保持水平，垂直45(注意分割线的交界处可以用ctrl+将页面放大后细看，不要出现接口处线头小交叉的局面) 取消颜色填充，描边0。25 存储时选择包含链接文件
创建轮廓(执主以上专用，将文字打成图形)
注：这些是为了保证整个报纸的风格统一设定的正文固定标准，至于编者按、双重标题等等的字体和字号有待各位自行探索，方正字体和ai软件强大多远，有待童鞋们自行探索，祝各位早日修习成功。
给word2003文档添加底纹
在Word2003文档的编辑过程中，为了美化页面等原因，可以给文本或段落添加底纹。操作步骤如下：
1、选中目标文本或段落。
2、选择“格式”—“边框和底纹”菜单项，在打开的“边框和底纹”对话框中选择“底纹”选项卡，如图一。
图一 “底纹”选项卡
3、在“填充”选项区的调色板中选择一种填充颜色，如果没有合适的颜色，则点击“其他颜色”按钮，在弹出的“颜色”对话框中自定义颜色。
4、在“图案”选项区的“样式”下拉列表框中选择一种应用于填充颜色上层的底纹样式，可以作出如下选择：
“清除”选项：只对文本应用所选的颜色。 “纯色(100%)”选项：只对文本应用图案颜色。 选定底纹样式后，在“颜色”下拉列表框中选择图案颜色。
5、在“应用于”下拉列表框中选择“段落”选项，然后点击“确定”按钮完成操作。 添加底纹后的效果如图二所示。
图二 添加底纹后的效果
给word2003文档添加边框
在编辑Word2003文档过程中，有时需要对文档中的部分文本或段落添加边框。 其具体操作步骤如下：
1、选定要添加边框的文本或段落。
2、选择“格式”—“边框和底纹”菜单项，打开“边框和底纹”对话框，选择“边框”选项卡，如图一。
图一 “边框”选项卡
3、在“设置”选项区选择边框外观，在“线型”列表框中选择边框的线型，在“颜色”下拉列表框中选择边框的颜色，在“宽度”下拉列表框中选择边框的粗细，在“应用于”下拉列表框中选择“段落”选项。
4、点击“确定”按钮即完成边框设置。 设置边框后的效果如图二所示。
图二 设置边框后的效果
word2003文档的换页和分行
在编辑Word2003文档过程中，我们可以通过控制换行和分页精确地控制段落格式。 在控制换行符和分页符时主要使用“段落”对话框的“换行和分页”选项卡，如图一。
图一 “换行和分页”选项卡
设置Word2003文档换行和分页的操作步骤如下：
1、选定目标文本。
2、选择“格式”—“段落”菜单项，在打开的“段落”对话框中选择“换行和分页”选项卡，从中选中相应的复选框。
孤行控制：使段落最后一行文本不单独显示在下一页的顶部，或段落首行文本不单独显示在上一页的底部。
段中不分页：防止在选定段落中产生分页符。如果碰到分页符，Word将自动将整段移动到下一页。
与下段同页：防止在选定段落及其后继段落之间产生分页符。 段前分页：在选定段落前手工插入分页符。
3、点击“确定”按钮，即完成操作。
给word2003文档设置固定大小的行距
5 通过“段落”对话框中“间距”选项区的“设置值”数值框可以精确控制Word2003文档的行间距，同时我们也可以在“行距”下拉列表中选择一种行距形式，给段落设置固定大小的行距。如图一。
图一 “行距”下拉列表
例如，将段落设置为“多倍行距”，效果如图二所示。
图二 设置多倍行距后的效果
word2003文档中行间距的设置
中文正规排版格式规定的行间距是15.6磅，这也是Word2003中默认的行间距。不过，我们在实际的文档编辑过程中经常需要改变一个段落的间距，甚至有时需要改变正规文档的行间距。
在Word2003中精确控制段落行间距的具体操作步骤如下：
1、选择需要重新设置行间距的段落，可以选择整个段落或是将光标置于段落之后。
2、选择“格式”—“段落”菜单项，系统打开“段落”对话框，如图一。
图一 “段落”对话框
3、在“间距”选项区的“设置值”数值框中输入需要设置的行距。
4、单击“确定”按钮即可完成操作。
以上的操作是针对一个段落进行的，如果要统一改变整个文档的行间距，则可以在选择段落时选择整个文档：选择“编辑”—“全选”菜单项，或者是使用快捷键ctrl+A。
word2003文档中段落缩进的设置
在一篇文章中让某段落相对于别的段落缩进一些可以显示出不同的层次，段落的缩进决定了段落到页边距的距离，我们通常都习惯在每一段落的首行缩进2个字符。这些设置就需要用到段落缩进设置。
在设置段落缩进格式时，先将光标定位到要设置的段落，或者是选定要设置的多个段落。然后选择“格式”—“段落”菜单项，系统将弹出“段落”对话框，如图一。
图一 “段落”对话框
在“段落”对话框中选择“缩进和间距”选项卡。
1、整段缩进
在“段落”对话框的“缩进和间距”选项卡的“缩进”选项区中，在“左”、“右”数值框中直接输入数值，可以调整段落相对左、右页边距的缩进值。
2、首行缩进
按照中文的行文习惯，每段第一行会缩进2个字符，此时就需要用特殊缩进格式进行设置。在“缩进和间距”选项卡的“缩进”选项区中的“特殊格式”下拉列表框中选择“首行缩进”，然后在“度量值”数值框中输入要缩进的值。
3、悬挂缩进
如果需要首行不缩进，而其他行要缩进，就可以使用悬挂缩进方式。在“缩进和间距”选项卡的“缩进”选项区中的“特殊格式”下拉列表框中选择“悬挂缩进”，然后在“度量值”数值框中输入要缩进的值即可。
word2003文字格式的设置—文字的动态效果
9 为了增强文字的显示效果，我们可以为它添加动态效果。不过为文字添加动态效果虽然能够适合某些特殊情况，但不可滥用，否则容易分散读者注意力，过多的使用还会引起读者厌烦。
需要注意的是，早期的word版本不能识别动态效果，而且文档在打印时是不会显示动态效果的。
为文字设置动态效果的操作步骤如下：
1、选中目标文本。
2、依次点击“格式”—“字体”菜单命令，在弹出的“字体”对话框中选择“文字效果”选项卡。如图一。
图一 “文字效果”选项卡
3、在“动态效果”列表中选择需要的效果，在“预览”框中查看效果示例。
4、点击“确定”按钮，则该效果被应于所选文本。
设置动态效果后，还可以选择显示或隐藏文本的动态效果。
10 依次选择“工具”—“选项”菜单项，在弹出的“选项”对话框中选择“视图”选项卡，在“显示”选项区中取消选择“动态文字”复选框即可隐藏文字的动态效果。如图二。
图二 “视图”选项卡
用“更改大小写”对话框控制英文字母大小写
word2003文档编辑过程中经常遇到需要将英文小写字母修改为大写，或大写修改为小写的情况。
利用“更改大小写”对话框提供的大小写控制功能可以比快捷键更高效地控制英文字母大小写。
操作步骤如下：
1、依次选择“格式”—“更改大小写”菜单项，打开“更改大小写”对话框，如图一。
图一 “更改大小写”对话框
2、在该对话框中选中以下单选按钮来设置相应的字母格式：“句首字母大写”、“小写”、“大写”、“词首字母大写”或“切换大小写”。
3、点击“确定”按钮即完成设置。
word2003文字格式的设置—文字的颜色
为了突出显示文章中的某一部分，我们可以为它设置特定的颜色以引起读者注意。 “字体”对话框中提供是“字体颜色”下来列表框来设置颜色，但是最简单的方法还是先选中目标文本，再从“格式”工具栏上的“字体颜色”调色板中选择一种颜色。
而且，“字体颜色”调色板是一个浮动面板，可以把它拖离工具栏并不断选择颜色，直到所选颜色合适为止。如图一。
图一 “字体颜色”调色板
word2003文字格式的设置—文字的间距和缩放
12 通过word2003的文字间距缩放功能对文档进行字符间距的设置，可以调整文档的外观，提高可读性。
具体操作步骤如下所述：
1、选中要进行字符间距调整的文本。
2、依次点击“格式”—“字体”菜单项，在打开的“字体”对话框中选择“字符间距”选项卡，如图一。
图一 “字符间距”选项卡
3、在“间距”下拉列表框中选择“加宽”或“紧缩”选项，点击“磅值”数值框右侧的微调按钮，设置需要的磅数。在“预览”框中可以即时查看字符紧缩或加宽的程度。
4、点击“确定”按钮即完成设置。
word2003文字格式的设置—字形
在一篇文章中，有时为了强调一些文字，经常需要改变文字的字形。 改变字形可以将文字设置为粗体或斜体，操作步骤如下：
1、选定要设置字形的文字。
2、点击“格式”工具栏中的相应按钮：点击粗体按钮所选文字将被加粗显示;点击斜体按钮所选文字将被倾斜显示。
以上两种字形效果可以组合使用，使所选文字呈现粗斜体效果。如图一。
图一 粗斜体效果
word2003文字格式的设置—字号
“号”为字体大小的衡量单位，字号即字的大小，word默认设置字号为五号。
改变字号是目的通常是为了将不同层次的文字从大小上区分开来。例如，文章中标题的字号通常要比正文的略大一些，而表格中的字号要小一些。 下面介绍如何对字号进行设置。 改变字号的操作十分方便，步骤如下：
1、选定要改变字号的文本。
2、点击“格式”工具栏中“字号”下拉列表框右侧的下拉按钮，系统将弹出列表，如图一。
图一 “字号”下拉列表
3、选择列表中需要的字号，即完成操作。
在word2003文档中，除了常用的汉字字体如宋体、黑体、楷体和仿宋体等外，windows操作系统还提供了其他字体，如隶书、幼圆等，在word中均可以使用。在文章中适当地改变字体可以使文章显得结构分明、重点突出。 设置字体的方法如下：
一、利用工具栏设置字体
点击“字体”下来列表框右侧的下拉按钮，在弹出的下拉列表中选择不同的选项就可以改变文本的字体。在默认情况下，中文字体为宋体，英文字体为Times New Roman。字体设置的操作步骤如下：
1、选定要改变字体的文本。
2、点击“格式”工具栏中“字体”下来列表框右侧的下拉按钮，系统将弹出如图一所示的“字体”下拉列表。
3、找到所需的字体并将其选中即可。
如果要改变英文的字体，只要先选定英文字母，然后从“字体”下拉列表框中选择英文字体即可。
图一 “字体”下拉列表
二、利用菜单设置字体
有时选定的文本中同时包含中英两种文字，这时最后通过“格式”菜单中的“字体”菜单项分别对中文和英文进行字体的设置。
1、选定要改变字体的文本。
2、依次选择“格式”—“字体”菜单项，系统将打开如图二所示的“字体”对话框。
图二 “字体”对话框
3、在“中文字体”下拉列表框中选择要设置的中文字体。
4、在“西文字体”下拉列表框中选择要设置的英文字体。
5、点击“确定”按钮即可为中英文设置相应的字体。
在word2003中设置边框和底纹
完成一篇文档的文字输入后，为了更好地修饰文章，我们可以给文字添加边框和底纹，从而使得版面划分比较清晰，下面我们通过一个练习来学习操作。
一、设置边框
1、打开word2003文档，选中标题文字部分，后面的拐弯箭头别选，单击菜单“格式-边框和底纹”，出来一个对话框。在中间的“线型”里找到波浪线选中，然后右边的预览窗口中出现添加边框的效果，单击确定完成设置。如图一。
图一 “边框和底纹”对话框
2、再选中正文第一段，包括最后的段落标记拐弯箭头，点击菜单“格式-边框和底纹”，在出来的对话框中，在左边选择“阴影”、在中间选择虚线，看一下右边的预览效果，点“确定”完成。如图二。
图二 边框设置
3、再选中正文第二段，包括最后的段落标记拐弯箭头，点击菜单“格式-边框和底纹”，在出来的对话框中，在左边选择“阴影”、在中间选择较细的虚线，看一下右边的预览效果，点“确定”完成。
4、文章的三种边框设置好了，最终效果见图三。
图三 边框设置效果
二、 设置底纹
1、保持第二段选中状态，点击菜单“格式-边框和底纹”，在出来的对话框中，选择上边的第三个标签“底纹”。如图四。
图四 “底纹”标签
2、在“填充”中，选择一个淡的灰色，看一下右边的预览，点“确定”完成设置。底纹效果见图五。
图五 底纹效果
这样文章的效果就设置好了。
Word2003中的段落和缩进
在Word2003文档中每个拐弯的箭头表示一段，只要有一个拐弯箭头，哪怕只有一行也算是一段。文章是由许多的段落组成的，现在我们来学习段落和缩进的设置方法，以及标尺的使用。
下面我们通过一个练习来熟悉段落和缩进。
一、段落
1、运行Word2003，自动打开一个空白文档。
2、点击菜单“文件-打开”命令，找到自己的文件夹，打开要编辑的文档。
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图一 打开要编辑的文档
3、把鼠标移到正文那一段文字中，在第一行句号那儿单击一下，让光标插入点在段落当中，然后单击菜单“格式-段落”命令，弹出一个段落面板。如图二。
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图二 段落面板
4、在出来的段落面板中，将中间的“特殊格式”下边的“无”选择为“首行缩进”，度量值选“2字符”，将“行距”设为“2 倍行距”，点“确定”。
5、这时候，段落就排列得很整齐了。如图三。
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图三 段落排列整齐
二、标尺
1、在页面的上边有一个标尺，上面显示了页面的缩进情况，利用它可以快速定位缩进量。如图四。
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图四 标尺
2、把光标插入点移到第二段，在“如果”左边点一下鼠标左键。
3、拖动标尺左边上面那个三角往右边移动，注意瞄准后再拖，拖动2字符的位置，我们发现首行文字也随着右移，出现“首行缩进”的效果。如图五。
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图五 使用“标尺”
4、如要实现“悬挂缩进”的效果，可以拖动标尺左边下面那个三角。
学习word2003中格式刷的用法
之前我们学习了在word2003中设置文字的字体、颜色等格式，如果需要设置许多相同的效果，我们可以使用格式刷 ，用它来复制格式。
一、打开一篇word2003文档。选中文中的“月光”，把颜色设为绿色，然后点一下工具栏上的格式刷 ，如图一。格式刷外面出现一个蓝框 ，表示处于可用状态，鼠标指针上也有一个刷子。
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图一 格式刷
二、在“流水”上拖动鼠标选中它，松开鼠标，发现文字颜色已经变成绿色了。如图二。
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图二 复制文字颜色
三、重新选中“流水”，在工具栏中的格式刷上双击(注意是双击左键)，这时格式刷就处于锁定状态。
四、分别在各个名词上拖动鼠标：“叶子”、“花”、“轻雾”、“叶子”、“花”、“牛乳”、“轻纱，这些文字颜色就都变成绿色了。如图三。
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图三 使用格式刷效果
五、然后再在工具栏上点击一下格式刷，解除锁定状态，恢复正常鼠标指针，这样我们就设好了许多相同的格式。
学习word2003中的对齐
编辑word2003文档时，文章当中往往有些格式和排版的要求，比如标题要在中间，落款在右边等等。下面我们通过一个练习来学习：对齐。
一、运行Word2003，自动打开一个空白文档。
二、如图一，输入下列文字：
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图一 输入文字
三、输入完成后，下面来进行格式设置：标题需要居中，最后的作者放在右边，这些可以用到工具栏中的对齐按钮。如图二。
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图二 对齐按钮
四、选中标题“荷塘月色”，然后点一下工具栏中的“居中”按钮，选中的文字就到了行中间。如图三。
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图三 居中对齐
五、选中“朱自清”，然后，在工具栏中找着“右对齐”按钮 ，点击选中。如图四。
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图四 右对齐
在工具栏右边，找到按钮组的分界处 ，点一下分界按钮，出来一个按钮列表，可以找到没有显示出来的按钮。如图五。
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图五 未显示的按钮
其他还有“左对齐”、“两端对齐”和“分散对齐”，在需要的地方可以同样设置。
使用word2003“双行合一”功能实现单、双行文字的混排
使用word2003提供的“双行合一”功能可以实现单行、双行文字的混排效果，满足我们在排版中的一些特殊需要。例如：有时需要在一行中显示两行文字，然后在相同的行中继续显示单行文字。
操作步骤如下所述：
第一步，打开word2003文档窗口，选中准备在一行中双行显示的文字(被选中的文字只能是同一段落中的部分或全部文字)，如图一所示。
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图一 选中需要双行显示的文字
第二步，在菜单栏依次选择“格式”→“中文版式”→“双行合一”菜单命令，如图二所示。
图二 选择“双行合一”菜单命令
35 第三步，打开“双行合一”对话框，用户可以预览双行显示的效果。如果选中“带括号”复选框，则双行文字将在括号内显示。单击“确定”按钮，如图三所示。
图三 “双行合一”对话框
第四步，被设置为双行显示的文字字号将自动减小，以适应当前行的文字大小。用户可以设置双行显示的文字字号，使其更符合实际需要，如图四所示。
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图四 双行、单行文字混合排版
在word2003文档中显示页眉页脚
当我们新建一个Word2003空白文档时，页面上不会显示该文档的页眉和页脚，如图一。
图一 使用Word缺省模板新建的空白文档
选择“视图”—“页眉和页脚”菜单项，将打开“页眉和页脚”工具栏，同时在文档窗口上方显示页眉线，并允许用户输入页眉内容，如图二。
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图二 显示页眉
利用“页眉和页脚”工具栏中的页眉和页脚间切换按钮(三。
)，可以切换到页脚，如图 38
图三 显示页脚
方便查找——在页眉页脚中插入文档名称和路径
为了便于日后在电脑中找到相应的电子文档，打印word2003文档时，可以在页眉或页脚位置打印出word文档名称和路径。 操作步骤如下所述：
第一步，打开word2003文档窗口，在菜单栏依次单击“视图”→“页眉和页脚”菜单命令，使页眉或页脚处于编辑状态。
第二步，在打开的页眉页脚工具栏中单击“插入„自动图文集‟”按钮，选择“文档名称和路径”命令则可以插入当前word文档的名称和保存路径，如图一所示。
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图一 选择“文档名称和路径”命令
两种方法在Word2003中去掉不要的页眉横线
我们在word2003中编辑文档时插入页眉页脚，通常会在页眉处自动出现一条横线与正文分割。有时候并不需要这条word页眉横线，但是不知道如何去除，其实是有办法将其去掉的。
一.设置“边框和底纹”去掉word页眉横线
在“边框和底纹”对话框中可以去掉word页眉横线，操作步骤如下所述：
第1步，打开word2003文档窗口，在菜单栏依次单击“视图”→“页眉和页脚”菜单命令，使“页眉”处于编辑状态。
第2步，在菜单栏依次单击“格式”→“边框和底纹”菜单命令，打开“边框和底纹”对话框。在“边框”选项卡的“应用于”下拉菜单中选中“段落”选项。然后单击“设置”区域的“无”选项，并单击“确定”按钮即可去掉word页眉横线，如图一所示。
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图一 选中“段落”选项
二.设置页眉样式去掉word页眉横线
通过设置word页眉样式，可以修改word页眉的默认设置，使其默认情况下不带有横线，操作步骤如下所述：
第1步，打开word2003文档窗口，在菜单栏依次单击“格式”→“样式和格式”菜单命令，打开“样式和格式”任务创格。在格式列表中单击“页眉”选项右侧的下拉三角，选择“修改”选项，如图二所示。
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图二 选择“修改”选项
第2步，打开“修改样式”对话框，依次单击“格式”→“边框”按钮，如图三所示。
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图三 单击“边框”按钮
第3步，在打开的“边框和底纹”对话框中，单击“设置”区域的“无”选项，并单击“确定”按钮，如图四所示。
图四 单击“无”选项
第4步，返回“修改样式”对话框，选中“添至模板”复选框，并单击“确定”按钮即可，如图五所示。
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图五 选中“添至模板”复选框
在Word2003中整行下划线的快速添加办法
有时候我们需要在word2003文档中添加整行下划线，一种通常的做法是采取输入空格符并添加下划线的方法来实现。其实如果借助word2003的“边框和底纹”功能，则可以快速添加整行下划线。 操作步骤如下所述：
第一步，打开word2003文档，按回车键插入要添加整行下划线的行。然后选中需要添加下划线的行，在菜单栏依次单击“格式”→“边框和底纹”菜单命令。
第二步，打开“边框和底纹”对话框，在“边框”选项卡中，“线型”保持默认设置，并单击中间的边框线按钮。设置完毕单击“确定”按钮即可，如图一所示。
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图一 “边框和底纹”对话框
在word2003中添加的整行下划线如图二所示。
图二 下划线示意图
在Word2003中设置缩进单位为厘米或字符的步骤
我们经常在word2003中用到设置段落缩进，其实可以根据实际需要设置缩进单位，如厘米或字符。
45 设置步骤如下所述：
第一步，运行word2003，在菜单栏依次单击“工具”→“选项”菜单命令。
第二步，在“选项”对话框中切换到“常规”选项卡，在“度量单位”下拉菜单中选择“厘米”作为度量单位。如果选中“使用字符单位”复选框，则在设置段落缩进时使用“字符”作为缩进单位;如果取消“使用字符单位”复选框，则在设置段落缩进时使用“厘米”作为缩进单位。设置完毕单击“确定”按钮，如图一所示。
图一 选中“使用字符单位”复选框
使用Word2003拼写和语法功能快速检查出拼写或语法错误
经过初步编辑的文档或许会存在一些拼写错误或语法错误，人工检查费时且麻烦,word2003中关于文档修订的一个有用的功能是“拼写和语法”功能，借助该功能可以快速检查出word文档中存在的拼写或语法错误。例如英文单词的拼写错误、标点符号的错误用法都能准确捕获到。对于有疑问的地方会标示出彩色的波浪线提请用户注意，针对这些疑问用户可以进行忽略或修改处理。
具体操作方法如下所述：
在word文档中将光标定位到任意位置，然后在word菜单栏依次单击“工具”→“拼写和语法”菜单命令，打开“拼写和语法”对话框。word将从光标当前位置开始检查，并报告发现的第一个疑问。用户确认必须修改时，可以在错误提示框中直接修改，并单击“更改”按钮。如果没有必要更改则单击“忽略一次”或“全部忽略”按钮继续检查，如图一所示。
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图一 “拼写和语法”对话框
介绍Word2003中的文档批注功能
有些情况下我们需要用到Word2003中的文档批注功能。例如：在修改文档时遇到一些不能确定是否要改的地方，可以通过插入word批注的方法暂时做记号。或者是审阅word文稿的过程中审阅者对作者提出的一些意见和建议时，也可以通过word批注的形式表达自己的意思。
其步骤如下所述：
首先在word文档中选中需要进行批注的文字，然后在word菜单栏依次单击“插入”→“批注”命令。这时被选中的文字就会添加一个用于输入批注的编辑框，并且该编辑框和所选文字显示为粉色。在编辑框中可以输入需要批注的内容，如图一所示。
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图一 插入批注
在插入word批注的同时会自动打开“审阅”工具栏，利用该工具栏提供的工具按钮可以对word批注进行一些设置。例如：如果在添加批注后不想看到word批注内容，可以在“审阅”工具栏中单击“显示”按钮右侧的下拉三角，在打开的下拉菜单中单击“批注”选项即可使word文档中的批注隐藏，如图二所示。
图二 取消批注的显示状态
当然word批注内容也不可能总是保存在word文档中，完成修订的word文档将批注删除。用鼠标右键单击所作的word批注内容，然后执行“删除批注”快捷命令即可删除word批注，如图三所示。
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图三 删除批注
正确使用Word2003中的查找替换功能
当我们在word2003中初步完成文档的编辑工作后，交工前还需仔细检查。因为在输入文字的过程中，难免会出一些错误，比如大量的错别字。如果文档比较长，逐字查找和修改不切合实际，也容易有疏漏。而word提供的“查找与替换”功能此时可以帮助我们做这个工作。 例如：需要将整篇文档中所有的“其他”改为“其它”，则可以在word窗口的菜单栏上依次单击“编辑”→“替换”菜单命令，打开“查找和替换”对话框。在“查找内容”编辑框中输入文字“其他”，然后在“替换为”编辑框中输入“其它”，最后直接单击“全部替换”按钮即可完成所有的替换操作。在替换工作结束后，系统会自动弹出一个对话框报告替换结果，如图一所示。
图一 执行“替换”操作
对修改后的Word2003文档更新目录
如果我们对已经生成目录的word2003文档的内容进行了修改，则word文档的页数可能会发生变化，这时可以通过“更新域”操作来获得更新后的目录。
在word文档中选中目录并单击鼠标右键，并在快捷菜单中单击“更新域”命令。在打开的“更新目录”对话框中选中“只更新页码”单选框，然后单击“确定”即会重新根据新的页码情况更新word目录，如图一所示。
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图一 更新word目录
运用word2003主控文档整合各个单独的文档并生成目录
工作中经常会遇到需要编写一篇word长文档，而且不同的人负责不同的部分，如果最后手工整合各个单独的word文档会非常麻烦。这时候可以使用word2003主控文档，即将各个单独的word文档作为word子文档插入到word主控文档中，这样做最方便的一点就是可以将原来在几个word文档中处理的内容放到一起，然后生成整体的目录。
方法如下：
word子文档全部插入到word主控文档以后，将word主控文档切换到“页面”视图，并将光标置于要插入目录的位置(一般是文档最前面)。在word窗口菜单栏依次单击“插入”→“引用”→“索引和目录”命令，在“索引和目录”对话框中切换至“目录”选项卡，保持其默认设置并单击“确定”即可生成目录。生成目录后页码可以按照子文档的先后顺序自动编页，工作效率大大提高，如图一所示。
图一 word自动生成目录
如何修改Word2003文档中的样式
前面讲到了在word2003文档中应用样式以提高排版速递。当应用样式以后要对某个文字的样式进行修改时，只需修改所应用的样式，即可实现对应用了此样式的所有文字的样式的修改。
修改word样式的方法如下所述：
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