油画产生于15世纪, 其作为一种视觉冲击力较强的绘画品类, 在近、现代备受广大绘画艺术家的青睐。中国的油画起源较晚, 对油画创作的精品较少。然而, 中国的写实肖像油画在近些年却出现了多幅名作。如《荒原来风》、《野草在风中摇曳》和《秋风掠过荒原》等。肖像油画作为一门独立的画科, 在中国传统艺术的渗透下更偏重文人意味, 其绘画风格充分融合了当代中国人的精神面貌。
中国油画的高速发展阶段是20世纪80年代中期, 中国油画在近30年的发展中不断追求本土化的美感, 很多老油画艺术家不断创新创作思想, 力争创造出具有中国特色的油画风格。其中, 写实肖像油画在这一时期得到了快速发展, 与西方的油画作品相比, 中国写实肖像油画无论是绘画手法上还是创作理念上都有明显的差别。
刘熙载在晚年作品《艺概》中表现出了多种美学矛盾, 这些矛盾的交织成就了中国写实肖像油画的美感。“咏物”与“咏怀”便是其中之一。这部绘画作品在绘画层次上表现的更加分明, 其不仅利用美学范畴的本质对其绘画作品进行了刻画, 更在其创作中结合了我国传统古典老庄美学思想, 将自身所体会到的情感融入到作品中去。中国写实肖像油画在创作时过于注重对内涵的表达, 其从最初期的“咏物”升华到当今“咏怀”的层次。刘熙载在长期的写实探索中不断提高自身的绘画技巧, 并在写实的创作中实现了极高的创作成就。随着油画写实技巧的不断提高, 除了刘熙载的《艺概》以外, 还涌现出了其他的大量经典作品, 如罗中立的《父亲》和陈逸飞的《理发师》等[1]。
随着时代的不断发展, 国内外文化的相互渗透与交融, 我国当代的艺术浪潮中仍然有诸多的作者沿用传统的古典写实手法, 或者从中涉取一定的经验进行创作。不同的是, 这些作者所出生的年代会影响其创作的思维, 在对古典写实的创作中会不自觉的融入作者本身的精神和时代主观意识情感。通过这样的创作方式使得我国写实肖像画的发展呈现出了新的面貌。
朝戈的肖像画作品便是基于图式的基础进行创作的, 朝戈的所有作品全部源于对传统古典写实艺术的营养摄取, 并在创作中融入了其自身的思想情感, 从而使其画作具有与新时期同步的效果。例如, 《敏感者》、《盛装》等, 这两幅画作可以说是朝戈写实绘画功底的代表, 朝戈不仅将其写实绘画的功底表现的淋漓尽致, 更在作品中对人物进行了变形处理, 这样处理绘画的形式起到了良好的意境表现效果。以《敏感者》为例, 这幅肖像油画中没有以往的抒情、宁静感, 取而代之的是强烈的视觉冲击感和心理震撼, 这幅图式具有强迫性, 其画作中的主人公蓬头垢面, 在黑色的高墙衬托下显现出了含蓄冷漠的背影, 通过这样的写实创作能够让受众感受到其作品中所隐含的思想情感[2]。
写实肖像油画的表达方式是从最初的提倡写生过渡到实践中彰显作者本身的思想感情和思维意境。在西方的油画作品创作中, 其更加注重的是对视觉层面的把控, 即课堂现实的一面。然而, 在中国的写实肖像油画创作中不仅注重现实的描绘, 更注重将作品本所表达的意境融入到作者和欣赏着的视角中去。中国写实肖像油画先是“按实肖像”, 然后是“凭虚构象”。这样的绘画风格来源于中国固有的美学矛盾, 其所展现出来的美感符合中国人的审美特点。由于中国写实肖像油画是在这样的构思中创作出来的, 其绘画本身所表达的意境便藏于此类作品中, 中国的艺术家在近些年来不断融入了西方写实肖像油画的特色, 并结合中国人的审美特点不断创新和发展, 从而改造并超越了原有的创作手法。
中国古典文化的美感重在由实到虚, 这符合我国古典美学中的老庄美学思想, 而写实肖像油画中的由实到虚正是老庄美学的反应。与西方的油画作品相比, 中国的写实肖像油画更加注重对社会生活的描写, 反应的是欣赏者的精神需求, 而西方的写实肖像油画则过于偏重政治等“实”的内容。需要强调的是, 中国写实肖像油画中所表现的“虚”不仅是想象力, 其是在实的基础上建立起来的附加思维, 如杨飞云对自己妻子的创作, 其“虚”的表现中更注重的是对寻求女性的大爱[3]。
中国写实肖像油画的真正发展时期是20世纪80年代, 自改革开放以来, 在百家争鸣的文学艺术发展黄金时期, 我国的写实肖像油画也迎来了发展的春天, 一时间涌现出了多幅名片佳作。就当前中国的肖像油画创作, 无论什么风格都画作都摆脱不了时代的烙印, 其绘画的创作中融入了当代人的精神面貌, 这种表现也是作者本身思想外化和观众认知取得关联的桥梁, 是当代艺术无法避免的现象。
摘要：中国的油画历史已经有100多年了, 自油画传入中国以来, 我国各大油画艺术家都在不断创新油画创作元素, 以期通过油画创作将中国特色文化和中国本土元素融入到绘画作品中去。其中, 中国的肖像油画在近些年来不断涌现出了大量的精品, 这些肖像油画都注重写实, 强调表现生活, 很多作者在进行创作时都融入了较多的创新手法, 使得我国写实肖像油画的创作不断发展, 并取得了诸多的成就。
关键词：肖像油画,写实,风格化
[1] 吴珂.冷军超写实主义肖像油画中的表现性[J].四川戏剧, 2017 (10) :59-62.
[2] 刘宏晖.白虹贯日——以靳尚谊《何香凝肖像》来看写实油画肖像中过渡的重要性[J].湖北师范大学学报 (哲学社会科学版) , 2017, 37 (01) :34-37.
[3] 樊超.具有中国美学特征的写实性肖像油画浅探[J].中国艺术, 2012 (04) :136.
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