“现代”一词源于拉丁语“Modo”, 涵义指现在的、目前的一种时间状态, 也是根据特质的变化形成的一个时段。潘鲁生在“现代手工艺”的阐述中概述到“现代手工艺, 是一种相对于传统手工艺而言的形态和概念。”现在所说的“传统”是古人的“现代”, 而我们的“现代”也终究会成为后人的“传统”, 传统与现代的转换是整体而循环的。在历史和工业革命的影响下, 现代手工艺是现代设计思维与传统手工艺的契合, 它并不是数量的盲目堆积组合, 而是一种质的跳跃。现代手工艺具有时代性和良好性的品质, 是在材料、审美需求、美学意识及手工制作的光合作用下产生与完善的。
从历史上看, 手工艺源于制作技法, 最初的手工艺产品都是以手工艺形式呈现的。手工艺是具有独一无二风格的工艺美术形式, 集工艺与设计为一体。手工艺的发展历史是久远的, 国外的手工艺发展也较国内早一些。例如, 英国工业革命的机械化生产取代了传统手工艺的地位, 19世纪中期的艺术运动又把手工艺回归到了设计活动中, 英国莫里斯大力提倡手工艺的回归。由于国外手工艺发展较早, 手工艺也自然较国内成熟, 而我国最早在手工艺制作工艺方面的记录源于《考工记》, 研究“考工记”的论述内容就能探究传统手工艺的发展过程, 其中“天有时, 地有气, 材有美, 工有巧, 合此四者, 然后可以为良”, 文章在传统手工艺中提倡材料的精美、工匠的技巧、集聚天时地气才可以制作出好的作品, 有了材料和实用之美, 手工艺融入了丰富的人情味, 使手工艺产品有了匠人的灵魂。而现代手工艺经过工业革命的洗涤、在设计思潮的转变和审美喜好变化的各种因素中成长[1]。
现代手工艺是对传统手工艺的继承, 是在传统工艺上的二次再造。由于传统手工艺无法满足消费者的需求, 传统手工艺便走上了工业化生产道路。手工业产品和手工艺人也面临了诸多挑战, 文化产业的兴起也为手工艺带来了希望。新中国成立前期, 我国的传统手工艺主要依靠个体户生产经营, 改革开放后, 国家给予手工艺生产者政策上的支持, 带动了手工艺人们的积极性。革新了生产技术与管理方式让现代手工艺产品更符合消费者的需要, 在形式和功能上力求突破, 了解消费者的精神诉求, 融入现代生活。李砚祖教授在《工艺美术概论》中谈到:“现代手工艺具有现代性和现代品质。它是现代材料、现代艺术观念、审美要求和手工制作技术及制作兴趣化合的产物。”对于传统手工艺而言, 现代手工艺摒弃了烦琐复杂、亮丽华贵的装饰风格, 体现了形式与功能的统一整合。现代手工艺不仅变的大众化, 同时也摆脱了行业范围的限定, 成为一种娱乐性的情感体验行为。
现代手工艺的载体是现代手工艺品。对于统的手工艺产品来说, 现代手工艺产品的市场化接受程度更强点, 市场的竞争力也在逐步强大。在传统手工业盛行的时代, 传统手工艺品的主要运营模式是个体户的小作坊, 产量小, 规模小, 周期还长, 始终无法形成一条完整的产业链。而对于那些珍贵稀有的手工艺产品生存空间就更加困难了, 不仅制作周期较长、产量较小, 而且也很难流通下去, 很多珍贵的手工艺产品由于流通的困难性, 制作工业的独特性, 使其更加难以留存下去, 很多高超的技艺早已失传。现在手工艺产品的制作工艺基本都是自动化的生产制作方式, 产量迅速、功能多样化、款式种类也比较丰富多彩, 这些优点也是传统手工艺品在市场占有率方面所无法比拟的[2]。
现在市场中的手工艺产品常见的基本上是文具产品、服饰产品、典藏产品、旅游产品、纪念性产品为主。由于现在的消费者认知水平的逐步提高, 自然而然的对手工艺产品需求更加严苛挑剔, 并且现代手工艺产品创意的重复性、消费者日益增强的独特性的强烈要求下, 在情感和精神寄托的促使下, 传统的手工艺也迎来了一定的生存空间, 虽然空间狭小, 但依然有很多热爱手工艺的匠人在继承和发扬。现在的一线大城市都有很多手工制作的小作坊供消费者体验, 作坊空间都不大, 店铺也基本都开在街道的幽静处, 每个店铺却都带有着手工艺人的一份热忱在里面。
在国际地位的影响下, 国内的手工艺产业也随之蓬勃起来。国内院校的手工艺学科也大大增加, 在开设理论学科的基础上增加实验性的教学, 投入资金支持手工作坊的实施, 让理论与技艺同步发展。在市场上也涌现了很多现代手工艺品牌, 致力于打造具有本土特色的手工艺产品。消费市场中大同小异的产品较多, 说明了手工艺品的消费力在不断增加, 也说明了繁华的背后创造力的枯竭。对于传统手工艺, 政府开始重视对其传统的继承与保护, 在此基础上, 现代手工艺努力打造具有创新力的手工艺品, 打造属于本土的手工艺品牌, 让本土的手工艺在国际市场上站稳脚跟[3]。
工业革命的出现, 使手工生产模式渐渐退出历史舞台, 更多是机器化和标准化的生产运作。传统手工艺的没落是必然的, 主要是因为消费者对市场需求的改变促使现代技术的更替, 传统手工艺的生产模式是单一烦琐的, 根本无法达到市场的要求, 自然就发展停滞了。许多传统的手工业品牌无法成功的转型, 主要因内部运营和生产问题都始终无法解决。比如, 浙江杭州著名品牌“张小泉剪刀”, 现在“张小泉”剪刀工艺已经可以大规模的批量生产, 也成功的适应了市场变化的模式转变。只有极少一部分手工定制产品产量较小, “张小泉剪刀”在品牌的运营模式下, 大力发展副业和线下输出产品, 在精准工艺的保障下实现利益最大化。“在传统中创新、在创新中继承”是现代手工艺发展的基本准则, 产业模式的现代化, 使生产周期缩小, 消费者的喜好和流行元素带动着手工艺发展, 产品的独特性减弱, 更加体现了传统手工艺制作中所融入的理念是独一无二的。现代手工艺的流水线形成创造力不足, 样式单一, 以致造成现代手工艺产品众多却知名度不高, 获得认可和成功就更难了。
虽然现代手工艺的消费市场已经基本形成, 但是仍然有很多弊端。近年来, 现代产业模式中传统与现代的结合都无法取得显著的成效, 市场上的手工艺价位较高, 消费者无法从产品中得到满足。在传统元素与现代新型材料、技术、审美趣味下孵化出来的产品并不尽人意, 更多的是低俗趣味和迎合。比如, 南京的“秦淮礼物”“荔枝文创”“先锋书店”等, 在这些手工艺商店中展现出来的基本都是粗糙的产品形式, 直接搬照印上去的LOGO, 用地方特色元素加入产品使其有现代感而已。庞大的消费群体带来的市场冲击是短暂的, 只有经过时代变迁留存的产品才能在消费市场的大河中流淌开来。
我国现在处于传统手工艺与现代手工艺的尴尬时期, 市场中产品的琳琅满目背后突出的问题也是显而易见的, 现代手工艺产业模式的多样性带来了惊喜也带来了挑战。经过传统的过渡, 现代手工艺市场被产品塞满, 但创意和实用价值却很小, 消费者心理的满足度减弱, 手工艺的衍生品也发展开来。对于消费者而言, 还没对其内涵有个真正的感知, 就已经被丰富的手工艺品灌入认知意识里, 没有一个整体正确的分辨能力。国家对于手工艺产业的支持和大力宣传都是为了提高国民认知水平, 促使我国整体文创产业更好更快的发展。
摘要：鉴于现代物质水平、精神需求的逐步增长, 工业社会与科学技术的蓬勃发展, 逐渐形成了我国现代手工艺的发展现状。现代手工艺是传统手工艺的继承与创新, 也是由传统手工艺的贵族阶级逐步发展到了适应大众的生活, 更加满足了大众消费者的喜好和精神诉求。对于过去传统手工艺管理模式的单一性, 现代手工艺的丰富性为手工艺市场带来了新鲜的活力。本文从国内现代手工艺的管理模式为视角展开, 分析现代手工艺的本质与特征、生存现状等方面。
关键词：现代手工艺,管理模式,发展
[1] 潘鲁生.如何看待现代手工艺?[J].中华手工, 2007 (06) :129-130.
[2] 李砚祖.工艺美术概论[M].北京:中国轻工业出版社, 1999.
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