摘要：2015年7月，中国互联网络信息中心（CNNIC）发布的第36次《中国互联网络发展状况统计报告》中指出，截至2015年6月，中国网民规模达6.68亿，相较2014年12月共计新增网民1894万人。互联网普及率为48.8%，较2014年底提升了0.9个百分点。相较于1997年最初的62万网民数增长了10774倍。下面小编整理了一些《电影广告创意论文 (精选3篇)》，希望对大家有所帮助。
浅析全媒体传播环境下电影广告创意策略
摘要：“全媒体”是一种多元的介质，提供了感官的狂欢，但却对广告创意提出了更高的要求。多样的媒介选择带来了受众的进一步分众化与碎片化，并进而稀释了单个媒介的投播效果。本文通过对全媒体时代广告创意传播的探讨，提出“全媒体时代”应建立起“广告创意”的新策略一电影广告。
关键词：全媒体时代 电影广告 广告创意
随着全媒体时代的到来，传统媒体受到了新兴媒介的推动和挑战。以前，都是媒体在营销，广告主在购买，这是一个卖方拉动买方的过程。而现在的广告主变得越来越精细，不再被动地听从媒体的营销和推广，也不再仅仅服从于广告公司的安排。那么，我们应如何面对这样的情况，如何提升媒体的影响力?
“全媒体”时代带来了前所未有的信息一体化、便利化、多介质化。多元的介质提供了多维度感官的刺激，多样的媒体给受众带来更多选择。但是，在人们欢呼，在受众尽情地享用“全媒体”时，广告发布者很快发现这是一柄双刃剑。多元的介质虽然提供了多维度感官的刺激，但却导致了广告创意更难以“突出”的局面;多样的媒体虽然给受众带来更多选择，但却进而推动受众的进一步分众化与碎片化，并无可避免地稀释了单个媒介的投播效果。创意的同质化变得更加难以逾越，眼球更加难以吸引，“惊奇”更加难以唤起。在这样一种媒介生态环境下，广告更要走出一条新的创意策略之路，开创新的创意传播模式。电影广告就是在这种情况下诞生的。
电影广告作为影视广告的一种新形式，以其独特的创意构思、区别于传统影视广告的拍摄理念与手法，与新兴网络媒体结合传播的新颖模式，迅速在影视广告界异军突起，受到越来越多受众的关注以及喜爱，尤其在习惯以网络媒体为主的年轻受众中受到追捧。
一、电影广告的创意特征
在互联网技术日新月异的今天，广告与电影艺术水乳交融，在新技术平台上创造出了电影广告这种新形式。梳理广告与电影联袂合作的历史，不难发现，电影广告的发展可以划分为依次衔接的三个阶段，分别表现为三种主要形式：电影贴片广告、植入式广告、网络小电影广告。本文主要讨论电影广告的范畴就是以上三种形式当中的网络小电影广告。
2011年8月，由优酷联手东乐影音和飞利浦，邀请了张亚东、包小柏、罗永浩、开心麻花、苗炜、吕惠洲等6位精英导演，共同打造国内首部以“跨界导演”为主打概念的电影短片集《幸福59厘米》，在中国第一视频网站——优酷正式播出。这部电影短片是作为飞利浦的网络整合营销服务机构的腾信创新，在国内社会对“幸福感”观念普遍认同的洞察基础上，基于对目前国内联网环境和发展趋势的理解，尤其是网民在行为上对视频应用的日趋喜爱，将该策略与互联网产生巧妙融合，联合优酷网和东乐影音为飞利浦度身定制了《幸福59厘米》，传递“幸福离你只有一步之遥”。此次《幸福59厘米》将是飞利浦施行“幸福一小步计划”网络传播策略中的一个重要项目。而作为飞利浦的网络整合营销服务机构的腾信创新，未来还将围绕飞利浦的一贯品牌理念，在互联网上为飞利浦陆续展开更多的传播和互动，进一步传播飞利浦的品牌形象。
从某种意义上说，《幸福59厘米》就是腾信创新公司为飞利浦量身打造的电影广告，这些短片电影在优酷网上的播出，引起了受众的好评。其中，《幸福59厘米》网络电影项目收官之作《小马》再创收视热潮，开播当天人气过百万，用户好评率超过90%。评论超过3000条。短短1天，该视频在新浪微博上就被转发了15000多次。追捧创意往往决定广告的命运。传统的电视广告创意往往就事论事，诉求意图非常明显，而《幸福59厘米》的电影广告创意则并不直接强调商品的诉求，而是传播飞利浦的品牌形象。腾信创新公司为飞利浦充分考虑到了受众对于该系列电影广告的第一印象——电影，正是基于对于电影的喜爱，受众才主动在其官方网站搜索观看。所以，在制作系列电影广告上，将广告所要表达的内容隐藏在了电影故事的背后，让受众在主动自觉观看影片的同时接受了广告所宣传的企业产品和品牌的价值。因此，在电影广告的制作上并不是把它当作一则广告来拍摄，更加注重的是电影的整体效果而非广告的商业效果。在电影广告中，电影实质上起着一个感情基调的作用，通过电影的渲染，将受众带人一种预先设定好的感情氛围中，带有感情偏执的受众便更容易被这种广告表现形式所打动，广告诉求就在这样的潜移默化中直接融入受众的头脑中。电影广告这种“大制作+大导演”的广告制作模式，可以很好地实现品牌信息的植入和产品特性的完美演绎。相对于电视广告来说，电影广告的制作成本必然也是惊人的，所以，电影广告仍旧是全世界各大知名品牌企业与奢侈品品牌所情有独钟的广告形式，诸如LV、迪奥、香奈儿等知名品牌，均在电影广告上有所涉及。
从飞利浦的《幸福59厘米》的电影广告可以看出一些电影广告的创意特征：
1、以电影的形式赋予广告新的创意
广告创意，简单来说就是通过大胆新奇的手法来制造与众不同的视听效果，最大限度地吸引消费者，从而达到品牌传播与产品营销的目的。创意是广告策略的表达，其目的是创作出有效的广告，促成购买;广告创意是创造性的思维活动，这是创意的本质特征;创意必须以消费者心理为基础。
以电影的形式制作的电影广告，首先赋予了广告与电影相融合的创新，以电影的形式和内容来吸引读者，以广告的目的来达到一定的宣传和传播效果，以迎合和满足现代年轻受众群对广告的要求。随着社会经济文化的发展，这些80后甚至90后的年轻受众群对广告的创意不断地提出更高的要求。沉闷老旧的广告创意模式已经无法激起这些高文化水平、年轻化的受众群体的兴趣，因此，探索创新一种新的广告模式来满足这些特别的受众就显得尤为迫切。电影广告的创意也就是在这种模式下应运而生的，这种新的创意将为广告创意的概念打开一片新的领域。
2、开创了电影广告的新模式，赋予电影广告新的概念和意义
广义的电影广告是以电影及其衍生媒体为载体的广告形式，首先出现在欧美等国家，在中国，电影广告方兴未艾。电影，作为二十世纪最具影响力的一种大众文化艺术，观众从电影里看到的不仅仅是一个吸引人的故事、几个漂亮的明星，而且还有各地的风土人情、文化品位，它能成为最直观、最广阔同时最细致的信息载体。因此，许多厂商希望利用电影这个媒体来宣传自家的商品，这样就出现了早期的一些植入式的广告和贴片广告。但是，随着人们对精神文化水平要求的不断提高，受众开始反感甚至排斥这种在电影中植入的广告，因为受众认为电影是一种娱乐产品，能给大家紧张的、快节奏的生活带来放松和愉悦，而广告则是商品的一种推销方式，将这种推销方式强行植入人们轻松的娱乐中，受众会从心里上产生排斥和抵触情绪。因此，早期的这种强制性的、缺乏技术含量的植人性电影广告并不受到大家的欢迎。但是，本文所探讨的网络小电影广告的出现打破了这一僵局。为电影广告的发展开辟了一种新的模式，同时也赋予了电影广告新的概念和意义。这种网络小电影广告是针对企业的品牌形象或者一种商品的特点而为之特别制作的小电影，之所以称之为小电影，是因为这种以广告宣传为目的的电影在播放时间上并不会很长，但是，它针对要宣传和传播的品牌理念或者是商品的特点还是制定了故事情节。这种小电影广告的突出特点就是把广告创意成一种娱乐，来丰富受众的生活，让受众在娱乐的同时，了解到企业的品牌理念或者是某个商品的特征、特色;而且，这种小电影广告还用网络作为载体来进行传播，更加迎合了现在年轻受众的媒介使用习惯，这样的一种创意和创新无疑为受众的广告生活平添了更多的乐趣。
3、提出了广告娱乐化的新理念
广告产业作为一个国家第三产业中的重要部分，常被人们称之为经济的风向标。可是，中国广告产业的发展并不是那么顺利。这不仅与中国的经济发展密切相关，还与中国人对广告这一概念的理解有关。从传统意义上，受众对广告的理解源于商品交换时期，广告就是简单的对商品的介绍。后来，随着市场经济的到来，商品的种类日益繁多。因此，广告就不单单是对商品的介绍了，它更要植入受众的心里，影响受众的选择。可是广告的理念却始终没变，重点在于对企业品牌的塑造或产品的宣传。但仅仅是这样的广告理念在现代社会是无法打动受众的，因此，以客户和受众为重心的广告就拥有了一种新的理念——广告娱乐化。就如网络小电影广告，它以企业的品牌形象为宣传目的，迎合受众对电影的娱乐方式，制作而成的小电影广告。这种创意广告其实从本质上开创了一种新的广告理念——广告娱乐化。未来的广告是否都以娱乐化的概念来制作，这个尚待考证，但是，网络小电影广告已经呈现了这样一种趋势和特点。
二、全媒体视野下的创意突围策略
全媒体时代要求我们必须具备“泛媒介”视野。传统四大媒体到以互联网平台及数字技术应用为基础的多媒介、全媒体，广告投播的思维在时空上必须拓展。全媒体是一场媒介融合的革命。媒介融合最典型的标志就是形成印刷、声音、视频的等媒介组织的战略性、操作性和文化性的联盟。这种联盟把传统媒体和新兴媒体有机结合起来，通过信息共享及各种平台传播给受众，从而实现多家共赢的局面。换言之，一切可能用以进行表意的感知对象都具有成为媒介的潜质。
由联合利华旗下、清扬品牌赞助拍摄的36集时尚大戏《无懈可击之美女如云》，自2011年8月5日在土豆网开播以来，累积播放量突破1亿次，成为继《神话》之后土豆网第二部播放量过亿的电视剧。
土豆网不但在热播剧的版权采购方面加大力度，更是在剧集播放的前期做足准备工作，与广告主充分沟通，量身定做播放方案，设置互动环节，让网民们在看剧的同时，可以非常便捷地玩互动游戏、发表和分享评论，有效地加强品牌曝光。
网络、电视、报纸、杂志等纸质媒体和电子媒体的相互融合、互补利用已经是今后媒体发展的一个大趋势。广告的发布离不开媒体这个载体，因此，电影广告更是融合各种媒体的一种新形势的传播途径。既然这种网络小电影广告拓宽了广告概念的新领域，它更要充分利用全媒体时代媒介融合的优势来普及受众到达率，影响受众的生活和决策。如何在全媒体视野下进行创意突围策略?
首先。根据电影广告的特点制定合适的媒介策略。电影广告可以先通过网络进行宣传和播放，同时可以利用报纸和杂志来进行宣传，拓宽宣传的范围，到达不同年龄层的受众。
其次，结合不同媒介的不同特点来制定电影广告的宣传策略。不管是纸质媒体还是电子媒体都具有自己独特的、无法替代的特点，全媒体时代媒介的融合正好可以结合不同类型媒体的不同优势，充分利用媒体这一载体来达到电影广告的宣传目的。
最后，制定全媒体视野下的创意突围策略。在现代这个文化经济飞速发展的时代，出其不意的策略往往更加容易拔得头筹，具有创意的策略会使电影广告闪现出它更加独特的魅力。
由此不难看出，全媒体时代的电影广告策略或者宣扬企业品牌文化的电视剧是广告创新传播的一种新途径，也是符合新的媒体生态环境要求下的广告创新发展的一条新思路。
三、结语
电影广告除了在网络媒体中有着得天独厚的传播优势之外，在网络中的传播更可以作为企业产品宣传和品牌建设的营销战略的重要一环。而全媒体时代这个大的媒介生态环境正是保证这一环实施的重要条件。当我们以全媒介视角看待广告符号传播时，对于广告的形式与内容这一长久以来的矛盾体会有完全不同的关照。全媒体时代媒介观的基础必须是泛媒介的。它提示我们，媒介并不是现有框架内的选取，而是一种创造和开拓;其次，相邻的语境意识让我们有效地借助或创造周边信息实现广告传播体验与互动;再次，媒介自携信息深度让我们更明确了媒介的重要性并不仅仅在于对信息的“传送”，其自携信息的重要性甚至超越了广告文本本身。有意识地控制媒介伴随文本能制造创意上的新奇，突破平面思维的瓶颈会开启一个全新的媒介创意事业。
责编：李甜甜
作者：余君
网络互动广告创意发展历程研究
摘要：2015年7月，中国互联网络信息中心(CNNIC)发布的第36次《中国互联网络发展状况统计报告》中指出，截至2015年6月，中国网民规模达6.68亿，相较2014年12月共计新增网民1894万人。互联网普及率为48.8%，较2014年底提升了0.9个百分点。相较于1997年最初的62万网民数增长了10774倍。网络已经成为了我国人民获得信息的重要媒介。作为网络媒介重要的经济来源，网络交互广告也经历了十余年的发展，逐渐从混沌走到向了成熟，对网络交互广告的认识程度也发生了翻天覆地的变化，而网络交互广告创意也向着更深更广的方向发展。网络交互广告创意逐渐的从传统广告创意中分离出来，已经明显的具有了自身特点。
关键词：网络交互广告;广告创意;新媒体
网络交互广告创意发展历程概述：
网络交互广告创意发展的历程总结起来呈现出两个趋势：第一，是与传统广告创意分离的趋势;第二，网络交互广告创意受到媒介技术影响巨大。在网络交互广告创意伊始，网络交互广告创意和传统广告创意并没区别，采用的都是传统广告展示型的创意类型，随着网络技术的进步，网络媒介本身的特点越来越受到重视，网络交互广告创意也根据网络本身的交互性等特点变得更加专业化。网络交互广告创意从产生到当下经历了十余年的发展，其中伴随着“媒介特性”、“创意回归”、“媒介整合”等理念的变化，因此可以分为5个阶段。
(一)网络交互广告创意萌芽期(1997-1999)
网络交互广告创意萌芽期具有两个特点：第一，网络交互广告创意模式与传统广告创意模式受到传统广告创意思维的强烈影响，具有强烈的展示特性。首先，无论大部分网络广告代理和具有网络广告服务业务的广告代理在这个阶段都没有认识到网络和传统媒体的区别，网络交互广告在制作时，依旧采用传统广告的创意模式，有的网络交互广告创意模式甚至落后于传统广告创意模式。这个时期国外各种创意理论逐渐引入国内，使得国内广告理论逐渐丰富，国内刮起一阵“创意至上”风潮，许多广告为自己的产品扣上“国际质量体系验证”“吉尼斯纪录保持者”等标示，这种标签类的创意在网络交互广告中也最为常见，在web1.0阶段初期，网络交互广告的创意呈现出显性的特点，各种具有展示性特征的网络交互广告被发布在网络上，在展示商品的同时，给产品附加一个标示是当时网络交互广告创意的一个特征，而这个特征正是受到传统广告创意的影响，因此web1.0初期阶段网络交互广告创意和传统广告创意无二;第二，形式单一，交互过程枯燥。网络交互广告创意受到网络技术方面的制约，当时的网络技术还没有目前的流媒体、富媒体、视频等技术，因此当时可用的网络技术十分有限，而网络交互广告可用的技术更为稀少，所以网络交互广告由于技术的限制可以采用的形式比较单一，这也是导致网络交互广告创意不成熟，交互过程的体验也十分枯燥的最主要原因。虽然这个时期的创意没有摆脱传统媒介和传统广告创意的束缚，但是这个阶段广告代理对于网络交互广告创意的认识逐渐变得深入，网络交互广告的创意不应该仅仅停留在展示层面，而是更深刻的把握媒介的特性，通过网络媒介独有的交互性特点来创造更加适合这个特性的广告创意。
(二)网络交互广告创意深化期2000-2003
这个阶段是一个挣扎的阶段，一方面网络交互广告创意逐渐摆脱传统广告创意的束缚，另一方面网络交互广告创意受到媒介特性的影响，网络交互广告更加重视对网络本身交互性的利用，对于创意内涵更加重视、形式也丰富多彩。总体来说，与传统广告创意相比，网络交互广告的创意依旧可以看到传统广告创意的影子，但是也可以看到网络交互广告创意逐渐摆脱传统广告创意束缚的趋势，这个时期的传统广告创意的状况是：单纯靠展示商品来吸引受众的创意已经不能满足受众需要，受众需要的更多具有文化内涵的广告创意，广告创意的“外衣”已经被受众逐渐厌烦，创意并不是广告活动的全部，而是为了销售而存在的。这个时期的网络交互广告创意逐渐抛弃了单纯产品展示的特征，网络交互广告的创意开始尝试和受众进行主动的即时沟通。这个时期的沟通大部分还是以硬性沟通为主，受传双方平等沟通为辅。如：受众在浏览信息时，经常会出现自动弹出的大尺寸网幅广告，而且这种交互式的网幅广告在短时间内是无法手动关闭的，这就导致了受众的网上获取信息时会受到网络交互广告强烈影响，因此受众对于这种强制性的网幅广告十分反感。但是并不是所有的网络交互广告都是强制性的，网络交互广告通过好玩、新奇、有趣的内容来吸引受众注意力，以获得受众的主动点击。技术层面的进步是推动这个阶段网络交互广告创意进步的另一个重要原因，随着流媒体、富媒体技术的开发和应用，这也使得网络交互广告的创意空间更加宽广，虽然富媒体技术在当时并不成熟，但是从这个角度来看，网络交互广告创意逐渐衍化出了区别于传统广告创意的特点，由于超链接技术的开发，网络交互广告真正的做到了与受众进行即时交互。但是由于web1.0本身的特性，一方面传者和受者的关系并非完全的平等，另一方面信息的传播也多是线性传播，所以网络交互广告创意思维依旧没有完全摆脱传统广告创意的束缚。
(三)网络交互广告创意与媒介融合期2004-2007
随着web2.0理念的提出，网络交互广告创意理念也发生了变化，“窄告”、“私人定制广告”、“小众广告”的概念提出，网络交互广告创意从说服大众改为与小众和个人沟通，这个阶段受网络交互广告创意呈现出区别于传统广告创意的趋势，网络交互广告创意特点有以下几个方面：1.改变了之前硬性与受众交互的模式，更加注重于受众的体验和吸引受众主动接触。2.广告创意娱乐化。3.网创意形式单一，创意内涵缺乏深度，创意形式与创意本身内涵缺乏深度联系，定制化广告并未真正实现。
Web2.0环境下，网络本身交互性被深度挖掘，网络媒介本身更是因为交互性与其他媒介有了明确的区分，网络交互广告创意在这个时期已经摆脱了传统广告创意的束缚，在广告思维上表现出质的变化，网络交互广告信息不再是强制性传播，而是通过与受众进行有效互动沟通传播，网络交互广告创意一方面要考虑产品、品牌信息的传递，另一方面也要权衡创意是否具有交互性。网络交互广告是否成功，在很大程度上要看网络交互广告创意是否满足了受众的需求，Web2.0阶段的交互并不只是简单的人机交互，而是一种深层的感情交互，是一种以人为本的交互。网络交互广告创意在这个时期都会注重满足受众的需求，受众也会有更大的几率主动参与，并通过web2.0中人际关系对网络交互广告进行二次传播，使得网络交互广告的传播范围扩大。
网络交互广告创意娱乐化，随着我国经济的发展，人民物质生活水平的提高，休闲娱乐业的比重在国民经济中越来越高，受众对于娱乐性消费支出增长，媒介本身作为一种文化消费环境，因此网络媒介本身娱乐化趋势加强，面对网络信息的超载，受众容易对广告产生抵触情绪，为了能让受众主动参与到广告活动中来，网络交互广告创意娱乐化趋势加强，通过娱乐化的广告创意，满足了受众需要娱乐消费的要求。另一方面，网络技术本身的进步也推动网络交互广告创意向娱乐化方向发展。网络交互广告创意突破了传统媒介的束缚，利用更为大胆、新奇的创意，使得网络交互广告更加富有趣味娱乐性。网络交互广告创意娱乐化表现通常采用一种快乐、有趣的主体，如百度广告“唐伯虎”篇，通过这种“无厘头”的主体吸引受众，引起受众的注意，然后通过感性诉求，将产品或者品牌以感情为纽带与受众联系起来，形成牢固的品牌粘度，由此达到让受众主动接受广告信息的目的。
虽然随着网络媒介技术的进步，带来的是网络交互广告创意向更为宽广的方向发展，富媒体技术经过了几年的发展，已经进入到一个成熟阶段，网络交互广告可以承载更多的信息，这种巨大的信息承载量甚至远远超过了电视广告信息的承载量，但是网络交互广告创意在这个阶段却并没有利用信息承载量大的优势深化创意内涵，而是过度依赖于网络理念革新所带来的创意形式，因此网络交互广告创意理念中真正区别于传统广告的“窄告”、“定制化网络交互广告”和“小众广告”等形式却没有真正的实现。
(四)网络交互广告创意内容回归2008-2009
在经历了网络交互广告媒介创意媒介特性阶段后，网络交互广告创意内容被越来越多的提及。对于受众来说，采用新颖、好玩的表现形式确实能够在短时间内吸引受众，但是长此以往，受众会逐渐厌倦，究其原因，网络交互广告还是应该创意内容吸引受众。创意内容的回归是一种对于人性的回归，网络交互广告创意告别了之前的机械复制性，而是通过更加人性的方式和受众沟通。在受众需求不断细分的环境下，网络交互广告对于受众需求的精准定位也就成为了网络交互广告成功与否的前提。只有能够准确捕捉到受众的需求，才能针对受众喜好，定制受众喜爱的内容。因此网络交互广告创意必须具有吸引受众注意力的内容，并精准投放给受众，二者缺一不可。网络交互广告创意对于受众的内心更加重视，不再是传统媒体下广告创意花费百万硬性灌输给受众，而是充分在尊重受众的基础上谋求情感共鸣。即便是小众受众也能深切的感受到广告创意对受众的尊重。
网络交互广告创意隐形化发展，网络交互广告因为其本身创意空间广的特点逐渐成为广告主青睐的对象，但是由于竞争激烈，传统的显性创意效果呈现出明显的下滑趋势，隐形广告创意在传播中由于其巧妙的隐去了其广告推销的目的，采用一种温和的方式悄悄映入受众眼帘，因此不易引起受众反感，降低了受众“逆反心理”，因此往往能收到奇效。隐性创意的传播在本质上说其实是一种观念上的植入，是寻求一条与受众有效交互沟通的方式。隐形创意的特点是采用依靠其他艺术形式的方式来表现自己，如网络病毒视频、游戏植入等方式。
(五)网络交互广告创意整合期2010-目前
整合营销传播使得网络交互广告创意成为品牌传播“大创意”中的一部分，整合营销传播要求品牌各元素有效融合，品牌以统一的声音对品牌进行全方位宣传，因此网络交互广告成为了整合营销传播中重要的一环，网络交互广告创意与其他媒介广告创意并不只是简简单单的叠加在一起，而是具有阶梯性配置，深层联系的关系。整合营销传播强调的是在合理把握媒介渗透性同时，充分利用媒介固有优势对品牌进行全方位的宣传。因此原本媒介之间的壁垒消除，网络交互广告创意和传统广告创意都是服务于品牌核心广告“大创意”的一部分。
网络交互广告创意定制化，随着web3.0的发展，面对日益丰富的信息渠道，受众拥有了更多的媒介选择，在多屏化、碎片化的环境下，如何吸引受众成为了网络交互广告创意难题。Web3.0下，随着大数据的应用，广告主可以更加精准的定位受众，通过对大数据的分析，可以一目了然的了解受众各种数据和习性，包括受众的年龄、性别、偏好、品味，甚至连受众的极为隐私的数据也可以获得。因此针对受众的定制化广告也产生。广告主可以针对受众的偏好制定受众喜爱的创意内容，在受众最常接触互联网的时间段进行精准传播。定制化广告创意优势如下，首先定制化网络交互广告创意是根据受众需求进行推送的，最大程度降低了受众的反感，更容易与受众产生共鸣。其次，通过定制化的创意和C2C的混合传播模式，可以减少受众在决策过程中的噪音。
网络交互广告创意从介绍产品转变为品牌文化的诉诸，受众需要的是彰显自我价值和区别于他人的标签化创意，网络交互广告创意不再需要对产品性能进行介绍，而是更多的将精力放在诉诸品牌文化上面，通过诉诸品牌文化，让受众更好的体会到品牌的内涵，取得受众的共鸣，也就是说目前阶段是一个品牌讲故事的阶段，最好的例子是我国潮流品牌Clot，2015年，由VICE负责拍摄的Clot纪念片《触手可及》以三部短片的方式发布在互联网上，《触手可及》讲的是陈冠希是如何创建和发展Clot的并讲述自己作为Clot主理人的点滴，分享Clot和其余品牌合作的故事，该短片一经上传上传单日点击率就达到900万，是老罗锤子手机宣传片点击率的6倍，这种讲故事网络交互广告创意采用隐形的方式，容易使受众产生强烈的共鸣，并且可以让受众极强的标签化效果，受众通过这种身份认同完成与网络交互广告情感上的沟通。
网络交互广告创意合作趋势加强，虽然进入了网络交互广告创意整合阶段，但是网络交互广告的创意和传统媒介广告创意还是有区别的，传统媒介广告创意尤其是电视广告因为其成本高的原因在品牌传播时大多都是针对一个品牌进行传播，但是在网络交互广告创意中却逐渐产生多品牌跨界合作的趋势。2010年风靡网络的微电影《老男孩》就是最好的例子，在电影中多次出现的汽车品牌雪佛兰是品牌跨界合作的伙伴，整个故事中并没有提及雪佛兰这个品牌，但是在这些微电影中，雪佛兰却成为了主线故事中不可缺失的一部分，雪佛兰以这种隐形的创意表达方式生动的呈现出雪佛兰无限追求梦想的品牌理念，在受众的印象中留下雪佛兰追求梦想的品牌理念。这种创意的跨界合作并不单单是赞助而已，而是通过观念的植入方式，让广告创意得到一次真正的升级，这种跨界合作的网络交互广告创意会在日后越来越多的出现。
网络交互广告创意经历十余年波澜壮阔的发展，已经脱离了传统广告逐渐具有了自身的特点和规律，微观方面，无论是创意的深度和广度都达到前所未有的程度，但是更值得我们注意的是：现在的技术已经把传播推进到一个新的历史阶段——“多屏的混合媒体时代”。①因此多屏之间的整合策划依旧是未来网络交互广告创意的中心点。在网络交互广告创意未来之路上以人为本和技术支撑应该是网络交互广告创意进步的两大因素;宏观方面，对于网络交互广告创意应该站在更加广阔的视角进行审视，网络交互广告创意一方面要从行业角度来看，网络交互广告创意承担的是宣传产品和品牌的作用，另一方面更是要从文化产业、创意产业的角度来看，网络交互广告承载的不仅仅只是一个品牌、一种产品，而是更多的文化附加价值为基础的价值观和存在方式的融合。(作者单位：渤海大学)
注解：
①金定海 十年2001_2010来中国广告创意研究[J]广告大观理论版 2011.11 P37
作者：张博然
广告创意在视觉传达设计中的运用路径探究
摘要：广告创意是集艺术、创意与一体，将其融入到视觉传达设计中，促进视觉传达设计质量的提升，达到视觉传达设计的有效性。对此，立足于广告创意及视觉传达设计模式，分析广告创意在视觉传达设计中的运用原则，并提出广告創意在视觉传达设计中的运用路径，旨在推进广告创意在视觉传达设计良好的运用。
关键词：广告创意;视觉传达设计;运用
视觉传达设计是指以视觉媒介传递的信息模式，包含书籍、包装等，同时，也包括电视、视频、电影等模式。视觉传达设计与广告创意关联密切，都具有可视性、可读性。在视觉传达设计中，将广告创意融入到其中，能够立足于当前广告产业发展模式，将广告的创意思想、技术模式运用到其中，促进视觉传达设计创新，达到视觉传达设计质量的提升目的。
一、广告创意在视觉传达设计中的运用原则
(一)审美原则
广告产业作为时代发展的有力支撑，其发展模式迎合时代发展需要，这为广告创意注入源源不断的思维动力。相比较二维的广告设计模式，三维、思维的立体广告设计模式，实现创意的多元化。广告创意的多元化，也为视觉传达设计注入新的动力。但无论是视觉传达设计，还是广告创意都是立足于人们审美层面开展的工作模式，根据人们审美特性，开展视觉的传递功效。因此，在视觉传达设计中，运用广告创意，应遵从审美原则，迎合大众发展需要，根据人们审美特点，促进广告创意融入到视觉传达设计体系中，进而提升视觉传达设计质量。
(二)人本原则
视觉传达设计与广告创意产品都是为人们服务的，满足人们视觉需要，为人们呈现视觉盛宴，以此达到良好的艺术传递功效。而将广告创意融入到视觉传达设计中，应明确受众面群体，根据受众面群体的发展需要，开展视觉传达设计模式，使视觉传达设计作品得到人们的认可。因此，在视觉传达设计中，广告创意的融入，需要遵从人本原则，推助视觉传达设计产品的进一步发展。例如：loqo的设计，遵从人本化，加强人们喜好、观赏效应的分析，设计具有价值的loqo设计模式。
(三)综合原则
广告具有娱乐、文化传递的主功效，其在实现文化与娱乐功效中，促进多元信息的运用，包含文化信息、技术信息、艺术信息等，凸显广告创意的综合性模式。基于此，将广告创意运用到视觉传达设计中，以广告创意的多元化模式，遵从综合原则的运用要求，实现多技术、多思维、多理念、多文化在其中的运用，进而提升视觉传达设计的质量。
二、广告创意在视觉传达设计中的运用实践路径
(一)转变视觉传达设计观念
在视觉传达设计中，运用广告创意，应重视转变视觉传达设计观念，以新的视觉传达设计观念为基础，促进视觉传达设计体系的变革。首先，在视觉传达设计中，意识到广告创意在其中运用的价值，并进一步探究广告创意，根据广告设计流程、设计要素，明确其中的创意思想，立足于视觉传达设计模式，将广告创意信息融入到其中。例如：将动画广告融入到设计中，吸引人们视线。其次，树立以人为本的视觉传达设计理念，广告创意在实践中，较为重视人本原则在其中的运用，让广告创意作品更为符合人们审美与发展需要，推助广告产品得到人们认可。基于此，将广告创意运用到视觉传达设计中，践行以人为本思想，借助先进技术，在网络平台中，构建信息数据库，加强受众面群体的分析，根据受众面群体需要，开展视觉传达设计模式，进而凸显视觉传达设计价值。最后，树立网络化的视觉传达设计思维，根据广告创意模式，加强信息技术在视觉传达设计的运用，以先进的网络技术、大数据技术、人工智能技术，进行视觉传达设计，使视觉传达设计向信息化方向发展。
(二)丰富视觉传达设计内容
在广告创意中，较为关注情感、文化、思想信息在其中的融入，使广告创意更具魅力性。因此，将广告创意融入到视觉传达设计中，也关注情感、文化、思想在其中的运用，以这些元素，拓宽视觉传达设计主题内容，以丰富的主题模式，达到视觉传达设计的有效性。首先，重视广告创意文化在其中的运用，立足于我国本土文化信息，挖掘文化要素，将这些宝贵的文化运用到视觉传达设计，拓宽视觉传达设计思维，视觉传达设计具有“中国风”的作品。其次，在视觉传达设计中，融入情感要素，以情感凸显作品的设计价值，为人们带来良好的视觉功效，并以作品情感，与人们情感形成共鸣。最后，在视觉传达设计中，重视先进思想的融入，以综合原则为导向，促进多思想融入到其中，进而促进广告创意在视觉传达设计有效运用。
(三)创新视觉传达设计方式
在视觉传达设计中，广告创意的融入，通过视觉传达设计方式的创新，提升视觉传达设计的质量。首先，重视先进技术在视觉传达设计中的运用，包含先进的网络技术、大数据技术等，在网络平台中打造视觉传达设计空间，开展视觉传达设计工作，开展多元的视觉传达设计方式，减少、降低视觉传达设计成本。其次，身为视觉传达设计者应具有广告创意能力与思维，在视觉传达设计过程中，加强广告创意的认知，推助新的广告创意思想融入到视觉传达设计中。
结语
广告创意在视觉传达设计中的运用，进一步明确视觉传达设计与广告创意之关联，并以广告创意的思想、技术为导向，为视觉传达设计注入多元的思想，弥补视觉传达设计不足的问题，进而促进视觉传达设计质量的提升。因此，在视觉传达设计中，应重视广告创意在其中的运用，从多创意路径出发，加强新的技术、思维的运用，达到视觉传达设计的良好模式，进而彰显广告创意在视觉传达设计中的运用价值。
参考文献
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[3]段立.探究茶文化旅游区品牌形象构建中视觉传达设计的重要性[J].福建茶叶，2020，42(08)：137-138.
作者简介：罗曼，(1985.12--)女，汉族，四川绵阳人，助教，研究方向：视觉传达、平面设计，包装，广告，标志.
作者：罗曼
