基于人文历史类纪录片的话语分析

新历史主义话语叙述策略在人文历史类纪录片中得到了广泛的运用, 本文就其中的真实再现与形式论证两种创作手法进行深入的分析。

一、人文历史类纪录片的实质

所谓人文历史类纪录片的实质, 是以语言符号为载体的一种话语体现, 这种话语可以是文字符号、图片符号、甚至是影像符号。纪录片能直接的反映社会的各种多元话语, 其发展的过程也印证着历史话语的流变和发展[1]。

二、新历史主义话语叙述策略分析

(一) 真实再现

作为人文历史类纪录片中的一种重要创作手法, “真实再现”所涉及到的话语叙述策略可以有效弥补纪录片所缺乏的历史影像资料, 将历史的一个个断点重新连接, 将过去的时间维度与空间维度再现出来, 支撑起整部纪录片的画面语言, 唤醒已经逝去的历史人物、尘封的历史片段。“真实再现”的创作手法一改以往沉闷枯燥的人文历史纪录片叙述手法, 利用全新的话语叙述模式丰富了纪录片的画面语言, 拓展了纪录片的表达方式与表现形式, 带给观众最直接的、立体化的、形象生动的视听盛宴与人文熏陶。

1.意象塑造的话语模式

以人文历史类系列纪录片《世界历史》为例, 其主要通过白描的艺术手法再现真实历史画面, 运用意象塑造的话语模式将所要讲述的内容传达给观众。小到一个历史人物的生平经历, 大到一个历史事件、一个文明形态, 都通过意象化的光影魔术再现出来。人物意象塑造方面, 例如亚当和夏娃被蛇诱惑偷吃禁果的古老传说, 利用树叶、苹果等几个极具意象化的局部特写, 光影交错、虚实结合, 塑造出美轮美奂的意境氛围;再如伟大哲学家柏拉图的传奇经历, 利用他传授讲演术时的辩论手势、演说情形, 以及在苏格拉底之死时他留下的孤独而愤慨的剪影等意象传达画面。在历史事件的叙述方面, 例如庞贝古城的灭亡, 是利用浓重的黑烟、滚烫的火山灰、人们惊慌失措的面部特写、凌乱仓皇的逃跑步伐、打碎在地的器皿等意向进行渲染;再如新航路的开辟, 是由航船上的欧洲士兵在甲板上跳起西班牙舞、互相拥抱着亲吻对方的脸庞与挂在胸口的十字架等画面展现。诸此种种, 我们可以在纪录片所呈现的意象中感受到一种浓重而又真实的历史气息扑面而来, 仿佛尘封的历史在沉睡千年后苏醒, 向我们叙述着曾经发生过的故事。而这种叙述手法并非简单的还原历史场景, 也非演员、动画的逼真表演, 而是利用意象性的表达方式, 营造出历史时空、氛围与心境, 书写出历史的厚重感与沧桑意蕴, 利用现代人的镜头叙事、抒情、追忆, 进而将现实与非现实进行巧妙的融合与衔接, 塑造出意象化的纪实风格。

2.光影传情的话语模式

以纪录片《马克思主义的诞生》为例, 这种“真实再现”的创作手法主要表现在追求一种本质的真实上, 从而更好的传递画面情感、表达中心意义。为了营造纪录片的真实感, 再现马克思与恩格斯的初次相见, 通过小咖啡馆里餐桌上的两只酒杯来展开故事, 利用咖啡厅里的灯光、屋外的自然光线以及人们来来往往的身影, 借助光影投射将人影倒映在酒杯之上, 使得画面更加生动鲜活, 富有生活色彩。从某种程度上看, “真实再现”利用光与影的拍摄手法, 追求出类似于舞台表演中造型光的效果, 将故事的细节加以突出, 更好的强调重点、传递情感。但要注意的是, 纪录片的画面色彩是与现实时空尽量保持一致的, 这样主观镜头才能更好的成为人们的眼睛, 缩短历史与现实之间的差距, 带领人们在逼真的历史再现中感受到更多的情感内涵, 给人以真实的情感体验。

3.口述历史的话语模式

在众多人文历史类纪录片中, 有一种独特的话语叙述模式是“口述历史”, 这种纪录片主要以声音语言为主, 画面元素只占很少的部分。口述者作为历史的亲力亲见者, 以过来人的身份, 站在一定的历史高度, 向观众陈述历史事件的来龙去脉, 中间或夹带自己的评论和看法, 更具可信度和历史感, 贴切观众需求心理[2]。以《浩劫》为例, 这是一部讲述奥斯维辛集中营对于犹太人的大规模屠杀的故事, 纪录片运用了大量的主观镜头, 以受害者的视角出发回忆当时的情景, 通过平淡却又饱含沉重的口吻, 辅之以集中营废墟中拍摄到的画面, 如遗址中缓缓推开的铁门、教堂的尖顶、集中营的铁丝网等摄影构图, 真实的再现了犹太人面临残酷战争与敌人的残忍迫害时的绝望无助与面临死亡时的复杂心绪。同时纪录片还借助音乐与动效的运用, 在纪录片中合理的加入了人声、风声、雨声、蝉鸣等音效, 真实的再现当时的现场气氛, 从而更有助于刻画人物的心理, 增加口述历史的画面感。

(二) 形式论证

以《龙虎山悬棺之谜》为例, 纪录片采取模拟实践的论证手法, 组织考古队员制作木轱辘等基本工具, 在崎岖的山路上不断艰难的行进, 经过狭窄摇晃的小桥、高高荡荡的悬索, 最终克服重重困难到达悬崖, 利用探讨出的“下放式”方法进行悬棺的模拟运送。通过种种假设论证古人当时所使用的方法, 以求得解出历史疑案。这种形式论证的话语叙述手法借助层层论证吸引观众的好奇与兴趣, 从而在一步步解开谜底的过程中将观众的心情带入到纪录片的氛围中, 给人以身临其境之感。

三、结论

总而言之, 人文历史类纪录片的叙述方式极为丰富, 其中离不开新历史主义的话语叙述策略, 值得我们进行更深入的探讨与研究。

摘要：近年来的人文历史纪录片层出不穷, 其中的话语模式更值得我们进行深入的剖析。本文从人文历史类记录片的实质入手, 主要探讨其中展现的新历史主义话语叙述策略, 以供参考。

关键词：纪录片,人文历史,话语分析

参考文献

[1] 王梓瑜.历史之维——浅析我国纪录片的话语流变[J].金田, 2012 (1) .

[2] 刘苹.电视语境中的历史言说[D].安徽大学, 2015.