龟兹石窟壁画中的色彩在历史时光的洗礼下, 形成了别具韵味的色彩效果和视觉冲击。若将壁画中独特的色彩视觉效果及色彩的搭配规律有效的应用到动画设计中去, 不仅可以丰富动画角色的性格特点, 而且在渲染场景意境, 衬托和突出重要角色中都将具有重要意义;同时, 龟兹壁画特有的西域文化内涵通过色彩的借鉴有效传达到动画整体的视觉观照中, 不仅给观众带来全新的视觉体验, 更使得动画本身承载更加丰富的少数民族审美和文化内涵, 这无疑对探索制作具有新疆地域特色和民族特色动画有着积极意义。
一切带有颜色的、可视的、优秀的艺术都离不开恰当的色彩运用, 龟兹壁画用色就很好地证明了这一点。其色彩特征随着时代演进呈现出不同特色, 不同时期的龟兹画师发挥他们高超的智慧, 不断的探索、实践、创新, 使它散发出持久的艺术魅力。
目前壁画上可见的最具魅力的色彩是以蓝色和绿色组成的冷调色彩, 其用色沉稳、色泽鲜艳、对比强烈而不浮艳。其中常见的色彩有蓝白搭配, 色调清新明快;蓝绿搭配, 色彩协调静穆;石青与朱红搭配, 赋彩浓重淳厚。龟兹壁画主要的着色方法为平涂, 不强调空间感的塑造, 而在于在二维平面上营造出具有装饰美的形式美感。龟兹画师为突出形式美感, 用夸张、理想化色彩的搭配强调画面的对比效果和整体画面的统一效果, 用色彩的冷暖、明度、纯度、补色以及面积的大小、疏密等对比关系来营造画面气氛和视觉的感染力, 在运用蓝、绿、白等颜色交错排列、达到丰富的色彩效果同时, 也形成一种节奏韵律, 极具平面装饰效果, 为我国传统壁画的独特色彩装饰效果奠定了基础 (如图1) 。色彩在龟兹壁画中的美感显现, 不仅赋予人们美的享受, 而且代表了人的精神需求。龟兹壁画的上述色彩特征与动画设计中的色彩语言具有共通性, 当设计具有装饰风格的动画场景和人物时, 设计师通常将原有的深度、空间、光感等因素进行压缩, 将造型的立体空间进行平面化的概括和处理。色彩的运用也是经过设计师的概括、夸张处理, 呈现出最终的平面化、纯粹化和主观化的色彩。而龟兹画师正是以联想与夸张的用色手法塑造人物与背景, 他们通常按照壁画中色彩搭配的需要以及形象的特殊意义, 赋予内容特殊的色彩:如蓝色的大象、黑色的树冠、蓝色的头发等等, 这点正好符合动画角色的联想, 夸张的用色手法。动画片中色彩的运用体现着地域性、时代性、民族性、宗教性、阶级性等多样化特点, 这些无不与龟兹壁画特征暗合。龟兹壁画色彩的运用一方面给新疆本土动画赋予了民族特色, 增加辨识度, 另一方面符合当地审美取向, 使动画更有亲切感与认同感, 更易于动画的传播。将动画色彩按照龟兹壁画色彩视觉规律进行搭配, 可提高动画影片的视觉张力和艺术感染力, 使动画的艺术性进一步提高。同时也会有效提升新疆本土动画作品中色彩的意义与观赏价值。
色彩作为动画中的重要构成元素之一, 对刻画人物形象、营造场景氛围、增强动画的欣赏性和艺术性起到了关键性作用。通常优秀的动画作品色彩配置都有以下特点:符合动画造型特征、色彩情感基调表达准确、人物与场景色彩搭配和谐统一、浓厚的民族特色以及符合大众的审美。而且根据不同的文化背景和地域特色, 动画片的色彩则应体现出不同的偏好和特色。而就龟兹壁画色彩而言, 具有的强烈民族地域特色, 给人们留下了不可磨灭的印象。
因此, 笔者的动画创作借鉴了龟兹壁画的色彩配置方法, 大胆使用纯色表现手法, 在动画中使用原色, 并且配以对比和互补的纯色, 达到了对比强烈、视觉张力突出的动画效果。而在追求对比的同时也兼顾到画面的和谐统一, 参考龟兹壁画色彩的搭配规律进行组织调配。主要采用以下两种表现形式, 其一是以一种颜色为主调, 添加小面积零散的对比色和补色进行调和, 令大块主色和小面积配色实现画面整体色彩的协调统一;其二是在画面中的不同地方使用相同色块, 使之与主色相呼应, 令主色不处孤立之中。
角色是动画片的核心与灵魂, 对影片的成败起决定性作用。角色设计不仅要通过外在形状体现出人物个性, 更要结合色彩体现出人物的性格特征。和谐的色彩搭配可以使角色的视觉效果更加饱满, 增加人物魅力, 同时恰当的色彩运用可有效起到丰富人物心理和传递准确情绪, 对观众起到引导和暗示的作用, 帮助观众更好的理解动画形象性格特征。
以本人的创作为例, 在动画角色色彩的运用上, 人物的用色借鉴了龟兹壁画色彩的装饰性, 配色大胆、夸张, 打破人物设计原型的客观属性, 光源色和环境色一概不作考虑, 主要以平面化、概括化、纯粹化的色彩形式表现, 以白、蓝、黄为主, 多用纯净饱和的纯色, 追求“色”之上的神韵, 营造出浓而不艳, 艳而不俗的装饰感。人物配色以纯色之间的对比和互补为主要表现方法, 上衣为白底蓝色装饰图案, 与黄色裤子形成冷暖鲜明对比, 增强视觉张力。腰带上点缀少许的紫色与裤子的黄色形成互补, 以营造丰富鲜活的氛围。而花帽与衣服上的纹样均以三角形为骨架, 颜色相互呼应。然后通过黑色的调和, 使整个人物色彩关系显得活泼艳丽、明快统一, 色彩赋予了整个角色民族的气息。其次, 人物肌肤的颜色以龟兹壁画叠晕法中单面染的绘制手法加以表现, 选择不同明度的土红色, 沿着人物一侧的轮廓线由深入浅进行层层叠加, 使之与底层产生明显的色阶, 这种技法的运用既丰富了人物色彩的层次感, 又增加了人物的立体感。而作为配角的天鹅, 翅膀上的赭石、土红、大红、橘黄四种颜色依顺序重复出现, 色彩效果既跳动活泼, 富于变化, 但又不失和谐统一, 形成了富于节奏而又秩序井然的色彩韵律, 使天鹅看上去更加灵动, 画面中充满了丰沛跳动的生命活力, 其色彩与造型的完美结合充分体现了节奏与韵律、对称与均衡, 变化与统一的多重形式美感, 装饰味道十足 (如图2) 。
在造型设计中, 角色的外形特点在于线条的勾勒, 而性格的特征则在于色彩的恰当运用, 同样的形象运用不同的色彩会引起人们不同的情感波动。图2中这个维吾尔族少年, 用色时以古铜色作为肌肤主色, 使观者透过肤色感受到角色的勇敢, 边缘透着土红色, 象征着热情与活泼;上衣采用白色, 象征着正直与善良, 搭配的蓝色花纹, 象征着智慧与神秘;下身黄色代表希望与光明, 象征着照亮黑暗的智慧之光, 这种意象性的用色方式塑造出一个不平凡的少年英雄形象。
可见, 龟兹壁画色彩配置的借鉴与应用对动画角色塑造具有很强的视觉信息传达和彰显角色的性格、身份、情感的作用, 使色彩的情感和象征作用得到有机的释放, 人物极具民族特色。
在一部动画片中, 角色用于表现剧情, 场景则用于渲染影片气氛和提供角色表演空间。同一场景, 不同的色彩组合搭配, 则形成不同的情感基调, 恰当的色彩氛围可以准确表达出角色的情绪和衬托出角色, 但如果场景用色出现偏差, 那么也会导致动画作品的失败。因此在场景色彩处理上既要做到与角色主次关系明显, 又要使二者和谐统一、相互衬托于画面之中。
在笔者的创作中, 动画场景色彩的处理借鉴了龟兹壁画中冷色调的色彩配置风格, 绘制手法上使用装饰与写实相结合的手法, 主要以单色平涂为主, 追求大色块的处理, 使单纯的色彩与简洁的场景有机结合, 设计出的场景强烈的趋向于平面化, 既符合新疆地区特色和自然规律, 又带有一定的主观性, 极具民族装饰特色。其次, 以原色表现为主, 画面中蓝、绿、白三种原色组成了动画场景的基本色调, 同时也奠定了动画的情感基调。运用大量的蓝、绿、白纯色, 营造出一种清爽、宁静、自由、明快的氛围。这种高纯度、高饱和的色彩所传达出的高亢热烈、奔放昂扬的生命律动, 与维吾尔民族热情奔放的性格相呼应。场景中表现出的宁静、自由的气氛, 衬托出了男主人公沉着冷静、勇于追求自由、不畏自然艰险的心情, 但同时这片静谧幽蓝的大山也表现出一种神秘的气息, 预示了一种莫名的危险, 令观众的情绪变得冷静和紧张。由此可见, 场景的色彩对于人物心理表现、调节观众情绪和推动故事的发展具有十分重要作用。再次, 在场景色彩对比关系的处理上, 采用纯色之间强弱、冷暖对比、互补的手法, 蓝、绿、白为冷色, 占据场景中大部分面积, 同时添加少量的暖色调如橙色、黄色来调节, 即蓝和绿、黄与蓝的强烈对比, 蓝与橙的互补, 由此营造出了丰富鲜活的画面气氛。而由蓝、绿、白等原色衍生出的诸如灰绿、灰白、灰蓝等明度不同、色相差异微妙的色彩最终使场景气氛呈现出协调静穆的艺术效果。然后, 考虑到场景与角色之间的色彩关系, 场景色彩不光要渲染整体氛围, 更重要的为人物服务以衬托出主要角色, 因此笔者在设计场景色彩时结合了人物与天鹅的色彩来考虑, 人物与天鹅色彩明亮、艳丽、纯粹, 场景色彩的明度则相对减弱, 即做到人物与背景明暗相托, 暖冷相衬, 繁简对比, 以此达到环境衬托角色的作用。最后, 人物服饰的白色、天鹅的白色与雪山、白云相呼应, 白色在人物与场景中不同程度的调和, 使得人物既突出而又完美地融合在场景中, 整个画面赋予观众一种自由、宁静、清新的视觉体验 (如图2) 。
总之, 对龟兹壁画色彩的借鉴与应用营造出了具有鲜明地域特色和民族特色的装饰风格动画, 色彩运用夸张、纯度高、反差大、色彩冷暖对比强烈, 同时还十分注重色块的大小分布以及排列的节奏与韵律, 力争给观者一种新奇的视觉体验, 使动画的画面视觉效果充满了龟兹壁画艺术的浓厚气息, 具有典型的新疆本土特色。
总结:在新疆本土原创动画的制作中, 我们既要对龟兹壁画传统色彩配置和美学价值积极挖掘, 又要不断求新求变, 以寻得更广阔的色域空间, 从审美的本质出发, 结合抽象和具象的思维方式, 在动画创作中自然流露出设计者独具一格的美学修养。
摘要：色彩在动画作品中一直扮演着十分关键的角色。龟兹壁画所体现出的色彩效果是古人智慧的结晶, 是对世界的渴求与探索, 其独特的色彩配置为现代动画艺术提供了独特的素材示范, 丰富了创作思路。笔者试图通过对龟兹壁画色彩配置的分析和深入的再表达来提升新疆本土原创动画作品中色彩配置的文化意义与美学价值。
关键词：龟兹壁画,动画,色彩
[1] 刘翌涵.中国意象色彩在动画造型设计中的应用研究[D].西北大学, 2014年6月.
[2] 王志兴.从敷彩、用线、造型和布局看克孜尔石窟的壁画风格[J].新疆师范大学学报, 2006年6月.
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