形状混合产品意象造型设计论文

摘要：我国《专利法》并未对请求保护色彩作出法律定义。形状、图案和色彩三要素是相互依存的，其界限有时难以界定。外观设计专利权的保护范围不因请求保护色彩而扩大或缩小。外观设计专利申请人请求保护色彩会对外观设计专利侵权的判定产生影响。今天小编给大家找来了《形状混合产品意象造型设计论文 (精选3篇)》的文章，希望能够很好的帮助到大家，谢谢大家对小编的支持和鼓励。

形状混合产品意象造型设计论文 篇1：

浅析当代女性产品设计师的话语表达

摘要 如今，由于女性主义运动的兴起，使女性思想得到了解放，为女性提供了发展空间。与此同时在产品设计领域也出现了越来越多的女性身影，她们凭借与生俱来的细腻、敏锐、平和与坚韧等特点，取得骄人的成绩。女性设计师钟情于自然、母性与童真兼备并且富有丰富的感性思维，她们具有网状的思维模式，为自己而设计。

关键词：女权主义 女性产品设计师 为女性设计 自我价值

引言

20世纪五六十年代，西方女权主义者掀起了女性主义运动，70年代后期一些东方国家也开始了妇女解放运动，逐渐波及全世界。在此之前，女性视角一直被社会主流忽略，女性的创造力也得不到应有的认可，女性只有通过男性才能得到自我实现。所以，女性主义强调在全人类实现男女平等、拥有自主权、尊重个体的重要性等，使女性思想和创造力得到极大地解放。社会进步为女性提供了发展空间，越来越多的女性活跃在社会的各个领域，并逐步得到认可，使当下女性价值得到最大化的实现。

在信息技术普及之前，传统设计行业工时长、压力大，从而决定了从业者以更具耐力和体力的男性为优先。而今，高新科技的发展和数字多媒体技术的普及，终于模糊了两性之间的这种分工界限，女性设计师迅速崛起。她们的卓越业绩不仅表现在平面设计、服装设计等早已被女性认可的优势行业，在以男性设计师为主导的产品设计领域女性设计师也扮演着重要角色。产品设计是根据人们的需求，对产品的造型、结构和功能等方面进行综合性的设计，以便生产出符合人们需要的实用、经济、美观的产品，其领域涉及到电子产品设计、机械产品设计、家具设计、照明灯具设计、家电设计、陶瓷设计、交通工具设计、首饰设计等方面。早在2004年的日内瓦汽车展，一款完全由女性打造的沃尔沃YCC概念车就以全新的女性理念颠覆了消费者印象中汽车的阳刚印象，造成了极大轰动。女性与生俱来的细腻、敏锐、平和与坚韧等特性决定了女性产品设计师更具自然性、人性化和情感性的特点，使设计充满了更多的感性和温暖。

一 女性产品设计师的创作题材特点

1 钟情于自然

当下的设计理念逐渐偏向人与自然、人与环境的和谐关系的研究。与男性相比，女性设计师的设计元素更倾向取材自然，这与女性关爱自然的性格特征有关，因此这些作品更富有温情并且注重对自然气氛的塑造。在首饰设计中以动植物等自然形态为元素的设计比比皆是。首饰设计师圣母玛丽亚·卡恩设计的作品，在脱俗的风格之中衬托出一种自然的美好，她设计的一款项链的项坠便是从印度的國花——“荷花”中获得的灵感，将宝石切割成荷花花瓣的形状，点缀上小粒黄玉，再配以树叶状的蓝宝石，形成了美丽耀眼的荷花造型。这款项链华丽高贵，适合多种人群在多种场合佩戴。芬兰女珠宝设计师Eero Hintsanen的很多作品取材于她家附近的花草植物，她居住于芬兰森林湖泊环绕的拉提小城，她认为当地优美的自然环境为其创作带来了源源不断的灵感，狐狸、熊、鹿角以及生活中随处可见的植物都能出现在她的作品中。

在家具设计领域，也不乏在自然中进行取材的女性产品设计师。丹麦当代著名女设计师Nanna Ditzel在设计史上享有盛誉，曾经就读于丹麦哥本哈根工艺美术学校家具设计专业。她在作品中充分发挥了女性的优势，将女性丰富的情感体验与严谨的设计巧妙地融为一体。多年来Nanna Ditzel钟情于蝴蝶这种美丽的昆虫，从中汲取灵感并应用于她的设计，最著名的是她的蝴蝶椅系列，已成为家居设计中的经典。

2 母性与童真兼备

有人认为，最伟大的女性设计师就是母亲。那带有母爱、拥有纯洁动机的设计是最令人折服的，因而部分女性设计作品透露出浓郁的母性情怀。有“当代日本最为活跃的女性产品设计师”之称的柴田文江，毕业于日本武藏野艺术大学，她说：“我大概和大多数女性一样，有一种母性情怀。女人总是能释放出某种温柔的能量。”柴田文江的作品注重产品的内在个性，散发出了女性独有的细腻生活与关爱至上的理念。她创作的浴盆、坐便等婴儿系列用品以及电子体温计、电子血压计等家庭医疗辅助系列用品均充满了体贴入微的母性关怀。瑞典设计师Lisa Hilland的作品《外孙女的橱柜》，以花朵为设计元素，使用天然、环保的传统材料——桦木，配以触觉柔软温情的驯鹿皮作为装饰，使家具充满了母爱和柔情。

另外一部分女性产品设计师在其设计中流露出孩童般的幻想。深三白在《浮生六记》里写到：“余忆童稚时，能张目对日，明察秋毫。见藐小微物，必细察其纹理，故时有物外之趣。”这是说人在孩提时代对任何事物都充满了好奇和想象，并从中获得乐趣，可是随着年龄的增长，逐渐失去了童心，失去了幻想。但实际上，始终有一群保持着童心的设计师，用充满了童趣的设计点缀着我们的生活。当今时尚界知名的女性设计师Agatha Ruiz de la Prada有一阶段的设计主题是“放大了的儿童游乐室”，以富有童趣的星星、月亮、圆点、线条等设计语言以及强烈的色彩对比为设计的主要元素。她设计的索尼爱立信Z310特别版手机就是把巨大的星星图案条形化，再加上鲜艳明快的色彩搭配，满足了消费者对美好事物的追求。近年来，部分家居设计中流露出的“洛丽塔”式风格对女性消费者充满了诱惑力，绘有色彩浓烈团花的衣柜、玻璃材质的雕花屏风、带有流苏的灯具以及缠绕花草藤蔓图案的化妆镜等家具满足了每个女性儿时都做过的小公主梦。

综上所述，女性的独特生存体验是其进行设计创作的灵感来源，并通过特定的题材与象征性符号传达出自己独特的品质。

二 女性产品设计师的创作思维特点

1 感性思维丰富

女性设计师比男性的直觉更加敏锐，设计形式和媒介能使人以一种新的渠道去贴近自然和生活，并给予自然和生活一种新的解释，换言之，女性设计师更善于以感性的思维去表现心灵的内蕴，其作品丰富并拓展了设计的内容和材料范围，打破了高雅艺术和通俗艺术之间的界限。

相对于大工业时代机械、钢硬的千篇一律，女性设计师的作品呈现出了更多自述性的特质，并影响深远，主要表现在产品的更加柔软、精致、细腻和变化多端方面。人们普遍认为，女性设计师的特点是更具自然性和感性化，而情感因素的表现则是她们的长处。充满感性的装饰、细腻的图形元素以及丰富的色彩，女性气质使设计在保持理性的同时充满了更多的感性色彩，同时显示出女性对材料运用的敏锐把握。

例如，通用公司生產的凯迪拉克，外形采用硬朗阳刚的直线条、大气强壮，后因女性设计师的参与，在凯迪拉克的设计中加入了女性对品质、美感及细节的感性认知，使该车充满了浓郁的人情味。再如，斯洛文尼亚的女性产品设计师Nika Zupanc的作品大多以日常生活为主题，在其作品中女性元素十分常见。她的系列作品“I Will Buy Flowers Myself”和“飘”，设计中都带着女性的柔美气息和丰富的感性体验。又如，新加坡设计师Tina Tsang的代表作“玉腿的诱惑”系列，是一双造型优美的腿从雪白的瓷器里伸出并搭在瓷器的边缘，这已成为她的标识性设计语言。该作品还用蕾丝的质感作为瓷器的肌理表现，给人以超现实、有趣和诱惑的意象，激发人们的想象力和感性思维。

2 网状思维模式

网状思维，就是线条并不一定在同一个平面上以平行关系出现，是超越平面的在立体空间中以交叉的关系存在，就像蜘蛛在网上左右横行或棋子在棋盘上跳跃，这是一种具有很强创造性和巨大弹性的思维模式。人们说女性的智慧是直觉的智慧，这就说明相对于男性而言，女性设计师对于语言、声音、手势、表情、造型和色彩等都具有较高的感受力，并能很好的通过作品表达出来，这就是网状思维的特性。女性设计师凭借着这种思维特性，能够在多种没有联系的东西中通过并置和排列组合找到其中千思万缕的关联。例如，她们能在中高明度的冷色调、流水的声音、微风拂过体表的触感以及薄荷的口感之间找到共性，那就是它们都具有“清凉”的感觉。女性设计师Claudia Newell的设计作品看起来表现的是一种简单的本质，实际上是复杂的并具有后现代的合成特色。在她设计的产品里，漫画式的人物、散乱的零件以及各种生活元素以超现实的手法混合并置，在不断地寻找与组合中表现其存在的价值。

3 为自己而设计

今天，以男性为主的消费主义正在向女性为中心的消费主义平衡。男女之间存在着既有的生理、心理差异，人类社会曾经是男性统治的社会，但随着人类的发展，消费群体逐渐发生转移，由以男性为主逐渐向女性倾斜，甚至有超越男性的趋势。一种以女性为代表的独特消费文化和审美思潮正潜移默化地流行于时尚消费层，这就是我们称之为“她”时代的女性消费文化。女性参与消费表明设计想要得到更大发展，就要充分考虑到女性群体的需求，而女性产品设计师兼顾设计师和消费者的双重身份，比以往任何时候都更胜任这项工作。在意自我感受的性别特点，导致女性设计师设计成果的第一体验者往往就是她自己。世界知名品牌夏奈尔的创始人说，每次看到新设计的一套衣服就会自问“我会穿它吗”，如果答案是“不”，我就不会制作。

随着汽车销售领域女性购买者逐渐增多，一些大型汽车制造商纷纷看好女性设计师，认为她们能从自身出发来体会女性消费者心理和生理的需求，制造出真正适合女性使用的汽车。Volvo汽车为了开发女性系列汽车，特意编制了由九名女性设计师组成的设计团队，设计出外形、色彩、细节以及操作都符合女性需求的汽车。女性设计师能量身定制适合女性消费者的设计，并且带来男性设计师所缺少的轻松、舒适和自由，这也就是我们所说的为自己而设计。

结语

与男性设计师相比，性别上的固有特质使女性更易进入情境，并以个体化的形式进行表述。在话语表达方面，女性设计师更注重探寻自我，关注作品的感性特色和直觉表达，普遍借助作品感受生命的力量并表达自己的愿望。换言之，女性设计师的设计作品不仅仅是创作个体，更是自我审美态度和精神的写照。不经意间，她们将作品与自己的生活感受、审美理想互相缠绕，赋予作品明显的自述性特征，而这些深潜于情感领域的个人经验陈述和心灵表白，建构出了女性设计话语的理想境地。至于女性设计师的话语创造，既体现了女性特有的对自然生命的敏锐感悟和直觉，同时也受到现代艺术语汇影响，运用了表现、象征、抽象、超现实等手法，以完成女性体验、感受、情绪、愿望的主题表达。

当今，如优雅、柔和、静谧、舒适等具备女性气质的概念已经遍布我们的生活，并有效缓解了繁重的生活带给人们的精神压力。西蒙·波伏娃指出：“妇女要得到解放，就必须正视她们同男性的自然差异，同男人建立手足关系。”女性与男性需要有平等的话语权，尤其在设计领域要有独立自主、平等和谐的女性设计观，这是女性对自我的认可以及自身价值的体现。随着女性经济独立的加大，在产品设计领域已经迫切呼唤既要具备良好的专业知识和技能，还要有女性的直觉和感性特点的女性产品设计师的出现。现在产品的性别差异日益显著，基于女性消费群体的产品特性化设计已成为当今社会产品设计中的重要课题。

女性产品设计师的出现有利于设计面貌的多样化和设计品位的多元化，更表现出女性自身应有的社会价值。

参考文献：

[1] 林立：《女性设计与女设计师的社会分析》，《柳州职业技术学院学报》，2007年第2期。

[2] 庞颖：《五位女性设计师点燃首饰设计之火》，《中国黄金珠宝》，2007年第5期。

[3] 罗小华：《当代设计中的女性特质探析》，《南京艺术学院学报》（美术与设计版），2011年第2期。

[4] [法]西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》，中国书籍出版社，1998年版。

[5] 王四美：《女性主义设计》，《现代装饰》（家居），2011年第7期。

[6] 王雪洁、晏群：《女性设计师在产品特性化设计中的优势》，《安徽工业大学学报》（社会科学版），2010年第5期。

作者简介：张乐帅，男，1977—，辽宁丹东人，本科，讲师，研究方向：美术学，工作单位：辽东学院艺术与设计学院。

作者：张乐帅

形状混合产品意象造型设计论文 篇2：

外观设计专利的请求保护色彩

摘要：我国《专利法》并未对请求保护色彩作出法律定义。形状、图案和色彩三要素是相互依存的，其界限有时难以界定。外观设计专利权的保护范围不因请求保护色彩而扩大或缩小。外观设计专利申请人请求保护色彩会对外观设计专利侵权的判定产生影响。

关键词：外观设计 请求保护色彩 侵权认定

前言

外观设计是指对产品的形状、图案或者其结合以及色彩与形状、图案的结合所作出的富有美感并适用于工业应用的新设计。外观设计专利与发明专利、实用新型专利不同，它是以产品外观上的新颖设计为保护对象，而不是旨在实现一定技术效果的技术方案。

我国专利法并未定义请求保护色彩，《保护工业产权巴黎公约》和《与贸易有关的知识产权协议》（TRIPS协议）均要求保护工业品的外观设计，但并没有具体规定各成员国的保护方式。世界多数国家和地区的外观设计专利法律就单独请求色彩保护作出规定的并不多。

一、色彩的概述

（一）色彩的概念

色彩是指人脑识别反射光的强弱与不同波长所产生的差异，而得到的一种视觉结果。古代中国将黑、白、玄（偏红的黑）称为“色”，将青、黄、赤称为“彩”，合在一起即为“色彩”。《专利审查指南2010》规定，色彩是指用于产品上的颜色或者颜色组合，其包括彩色和黑白灰系列。

现代色彩学将色彩分为两类：无彩色系和有彩色系。前者包括黑、白和各种纯灰色，后者指无彩色以外的所有色彩。色彩有三种属性：色相、饱和度（纯度）和明度，它们分别表示颜色之差异、色彩鲜浊程度和色彩的亮度。色彩的三种属性是不可分割的，在认识和运用色彩时必须兼顾三者的关系。

在现实生活中，视觉感知的大部分颜色都有多种色彩混合而成。因此，光的三原色（红、绿、蓝）和印刷三原色（青色、品红、黄色）两种色彩关系应用广泛。

（二）色彩在产品外观设计中的表现意象

色彩是一种客观存在，其自身并不具有思想情感，但不同的色彩会使人产生自然的、无意识的情感联想。

红色是波长最长、纯度最高并具有强烈力度的色彩，象征着热烈、祥悦、血腥和暴力。橙色的波长仅次于红色，它是色彩中最亮、最温暖的颜色，象征着繁荣、骄傲、焦躁和虚伪。黄色是亮度最高、色性最不稳定的颜色，象征着丰收、财富、胆怯和浮躁。绿色象征着清新、宁静、生涩和阴暗。蓝色是波长较短、最冷的色彩，象征着纯净、理智、忧郁和冷漠。紫色是波长最短、色相最暗的色彩，象征着高贵、优雅、凄美和忧郁。它兼具红蓝两色的某些特征。白色是明度最高的色彩，象征着干净、贞洁、严峻和虚空。灰色是最为被动的色彩，它与暖色搭配表现为冷静，与冷色搭配则表现为柔和。黑色象征着高雅、庄重、消亡和罪恶。

因此，在产品外观设计的色彩运用中应充分考虑色彩的表现意象并结合色彩的变化规律（冷暧变化规律、明度变化规律和纯度变化规律）来传达产品的风格、品质和寓意。

（三）色彩在产品外观设计中的应用

工业产品的美感是由形状、图案、色彩、装潢等因素综合决定的，色彩在诸多因素中居于重要位置，它能最先引起消费者的注意，并增强消费者对产品及产品品牌的深刻印象。

产品的外观设计要把形、色、质的综合美感与人、机、环境的本质内容有机结合，以取得完美的造型效果。为产品选择色彩一般应考虑以下几点：第一，产品的自身特点。应结合产品的形态、结构、功能，选择合适的色彩配置方案；第二，产品的使用环境。选择色彩配置方案时应充分考虑到产品的使用环境，做到外观设计色彩与产品使用环境和谐统一；第三，产品的使用者。产品外观设计的色彩适用应结合消费群体的心理与喜好，给消费者带来心理美感。成功的色彩设计应把色彩的审美性与产品的实用性紧密结合，并取得高度统一的效果。

色彩在工业产品外观设计中的应用主要表现为以下几点：第一，丰富性。工业产品要求外形简约，给人以美感，色彩设计应与不同的形状、不同的结构相结合以改变产品视觉的单一性。赋予产品“人格化”，以提高产品的视觉欣赏价值；第二，协调性。对于配件极多并且复杂的产品，可以利用色彩设计的视觉抽象、高度精炼的简约使产品达到统一的视觉效果；第三，对比性。对于体积较小的产品，在色彩设计中应较多地运用注目性较高的对比色彩，以达到吸引消费者的预期目的。

二、形状、图案和色彩之间的关系

形状、图案和色彩是外观设计的构成要素。《专利审查指南2010》规定，形状是指对产品造型的设计是产品形体美感的体现；图案是指在产品表面由线条、符号、文字组合而成的图形，它主要体现了产品的表面线条布局。理论界和实务界对外观设计三要素之间的关系持以下不同观点：

色彩次位说：该说认为色彩在外观设计内容的三要素中处于次要地位、从属地位。而形状是最基本、最主要的要素，产品的外观设计可以没有图案和色彩，但是必须有形状。

三要素并列说：该说认为形状、图案和色彩之间无效力差别而是并列、等同地位，并且要区别对待三要素对外观设计整体视觉效果的影响力和三要素之间的并列、等同地位。

文章认为外观设计内容的三要素应该是并列关系，而不是色彩在三要素中处于次要、从属地位。三要素之间存有相互依存之关系，并且其界限有时难以界定。

三、请求保护色彩对外观设计专利权保护范围的影晌

我国专利法保护的色彩外观设计专利只有三种，色彩本身并不能单独构成我国专利法上的外观设计。而且我国专利法不保护单独的外观设计只保护与具体产品相结合的外观设计。

外观设计专利权的保护范圍以表示在图片或照片中该产品的外观设计为准。是否请求保护色彩由申请人自行决定，我国现行专利法并未作出强制性规定。请求保护色彩的应当在简要说明中写明并提交一份彩色照片。关于请求保护色彩对外观设计专利权保护范围的影响，理论界和实务界存有争议，主要有四种观点：

（一）色彩限定说。该说认为外观设计专利申请人请求保护色彩会缩小外观设计专利权的保护范围，而不请求保护色彩的外观设计专利权保护范围相对较宽。

（二）色彩强调说。该说认为外观设计专利申请人请求保护色彩的，则应该重点强调采用该色彩的实施例，而不是只保护该请求保护色彩的外观设计专利。即外观设计专利申请人请求保护色彩会扩大外观设计专利权的保护范围。

（三）色彩忽略说。该说认为外观设计专利产品的形状、图案和色彩之间为主次、顺位关系。不论外观设计专利申请人是否请求保护色彩，在确定外观设计专利权的保护范围时都应该忽略色彩是否相同或相近似的判定，即首先应判断形状是否相同或相近似，其次判断图案是否相同或相近似。

（四）三要素并列说。该说认为外观设计专利产品的形状、图案和色彩之间为并列关系，而不是主次、顺位关系。外观设计专利申请人请求保护色彩并不会使外观设计专利权的保护范围发生变化。外观设计专利申请人请求保护色彩的，则应该综合考虑形状、图案和色彩三要素来确定外观设计专利权的保护范围。外观设计专利申请人未请求保护色彩的，该外观设计专利权的保护范围应当根据形状和图案共同确定。

文章认为三要素并列说比较合理，理由如下：第一，色彩限定说与发明或实用新型专利权保护范围的确定原则相似。发明或实用新型专利权的保护范围以其权利要求的内容为准，权利要求记载的特征越多，专利权的保护范围就越小。但其说明书及附图仅限用于解释权利要求的内容，而不是用于限缩专利权的保护范围。外观设计专利和发明或实用新型专利的保护对象不同，二者确定专利权保护范圍的依据也不相同。因此，外观设计专利权保护范围的确定原则比照发明或实用新型专利保护范围的确定原则显然不合理；第二，色彩强调说认为应该重点强调采用该色彩的实施例，这样将会扩大外观设计专利权的保护范围，同时也不符合外观设计专利权保护范围的确定原则；第三，色彩忽略说认为无论外观设计专利申请人是否请求保护色彩，外观设计专利权保护范围的确定都应该忽略色彩相同或相近似的判定，这显然不合理。

综上所述，外观设计专利权的保护范围不因请求保护色彩而扩大或缩小，请求保护色彩只会使外观设计专利保护范围的重心偏移到保护色彩。在确定外观设计专利权的保护范围时，我们既不能夸大请求保护色彩的作用，也不能忽略请求保护色彩的作用。

四、请求保护色彩对外观设计专利侵权认定的影响

判定被控侵权产品的外观设计是否构成侵权，首先应对授权外观设计专利的保护范围进行确定，再判断授权外观设计专利的保护范围是否将被控侵权产品的外观设计包含在内。对于请求保护色彩的外观设计专利，应该根据色彩的三种属性综合判断色彩是否相同或相近似。外观设计专利的侵权判定主要包括四个方面：

（一）判断产品的类别

判定被控侵权产品外观设计是否构成侵权，首先应该判断它和授权外观设计专利产品是否属于同类产品。若二者不属于同类产品，不论外观设计专利申请人是否请求保护色彩，被控侵权产品外观设计一般不构成侵权。若被控侵权产品与授权外观设计专利产品是相同或相近似种类的产品，并且采用了相同或相近似的外观设计不论外观设计专利申请人是否请求保护色彩，都应当判定被控侵权产品的外观设计落入授权外观设计专利权的保护范围。

（二）判定侵权的对象比对

判定被控侵权产品的外观设计是否构成侵权，应该将它与授权外观设计专利的图片或照片中的产品外观设计进行比对。如果二者的形状不同或不相近似，仅仅是色彩相同，即使外观设计专利申请人请求保护色彩，也不构成侵权。对于请求保护色彩的外观设计专利，如果二者的形状相同或相近似，但图案不相同或不近似，那么色彩则是判定侵权与否的重要因素。如果二者的形状、图案或其结合相同或相近似，不论外观设计专利申请人是否请求保护色彩都构成侵权。

对于请求保护色彩的外观设计专利，尽管被控侵权产品与授权外观设计专利产品的形状或者形状与图案是公知设计，如果二者的色彩以及色彩与形状、色彩与图案、色彩与形状图案的结合相同或相近似，仍构成侵权。

（三）判断侵权的主体

判定被控侵权产品与授权外观设计是否相同或相近似，应该以外观设计专利产品的一般消费者的认知能力和知识水平为标准来判断，而不能以外观设计专业人员的眼光和审美标准来判断。一般消费者是法律上抽象的人即可以代表普通消费者共性的人。将“一般消费者”作为外观设计专利侵权判断的主体，既具有合理性、可能性同时也符合立法价值。

（四）侵权的判断原则

判断被控侵权产品与授权外观设计是否相同或相近似，应当根据被控侵权产品与授权外观设计的形状、图案、色彩及其组合和设计特征（主要由技术功能决定的设计特证除外）、整体视觉效果进行综合判断，但是不应当考虑对整体视觉效果不产生影响的产品的材料、内部结构等特征。

结语

外观设计属于应用美学范畴，新颖的外观设计产品是科学技术和美学设计结合的产物。随着科技的不断发展、人们审美的逐步提升，我国的外观设计专利申请量已经位居世界第一，外观设计专利权的保护变得愈加重要。不断加强工业品外观设计专利的保护有助于规范市场竞争和激发创新精神、工匠精神，同时也有助于我国企业国际化竞争力的提升。

作者：桑喜泰

形状混合产品意象造型设计论文 篇3：

基于产品语义学的助眠香薰产品外观设计研究

关键词：产品语义学;助眠香薰产品;外观设计

产品语义学是一种造型诠释方法，它可以让产品与用户进行交谈，目的是用造型表达产品自身的特性[1]。造型趋于同质化是现代产品创新的根本问题，产品往往更注重造型表现，但产品的附加价值、设计符号和语义表达却比较匮乏[2]。香薰产品是现代家庭比较常见的助眠产品，它既廉价又高效，但是随着时代的进步，这类产品自身蕴涵的附加价值却没有得到提升，这个时候采取同样具有助眠功能的薰衣草结合香薰器进行设计，可以提高产品的内涵。

1 产品语义学的定义

产品语义学是研究产品语言意义的学问，对设计师于言，语义学是对即将设计产品的看法，经过产品语义的诠释后，清晰地表达出设计师蕴涵在产品中的思想[3]。因为不同的设计师有着不同的看法，所以他们用语义学来诠释同一题目时，做出来的设计也会不同，并且大多数设计师在设计时一般会考虑两点：一是简单的造型就是最佳设计;二是合理利用现有材质进行设计[4]。随着时代的演进，设计师已逐渐扩展设计的意义，例如人工智能造型与技术、人因工程的结合等。因此，在这样的背景下“产品语义学”油然而生，企图探讨产品与造形之间的关系[5]。

2 香薰类助眠产品概述

我们知道空气过于干燥或潮湿，都有碍于睡眠的质量，所以加湿器这种产品在家中很常见，几乎每个家庭中都有各式各样的加湿器，它的用途主要就是增加室内湿度，达到一个舒适的环境。而香薰器与加湿器作用相仿，与加湿器不同的是，它里面加入了香薰功能。无印良品设计过各式各样的香薰器[6]，形状以方形和圆形为主，颜色多为白色，其工作原理与加湿器类似，都是利用超声波把水雾化后喷出，然后这些水汽就会飘散到房间中去。香薰器更像是一个迷你版的加湿器，它个头小，出雾小，每次使用之前都要加入植物精油，这样的话在启动机器以后，植物的气味就会混合在雾气中飘散到房间的各个角落，人们在闻到植物气味后就会不知不觉的放松下来，并产生困意。

3 基于产品语义学的助眠香薰产品外观设计流程

3.1 语义提取

能够助眠的植物其实有很多种，数薰衣草的助眠效果最佳，薰衣草是一种能帮助人们入睡的植物，它有淡淡的香味。相關资料显示当人们闻到这种气味的时候，大脑的兴奋状态会逐渐趋于平静，所以它可以帮助人们缓解紧张的情绪，改善抑郁的状态。因为薰衣草散发出的气味具有助眠功能，所以一些人为了改善睡眠，常常会在自己的卧室养几盆薰衣草，或者摘几束野生的薰衣草放在卧室，或者把它晒干装到枕头里，这样做其实就是为了在卧室能闻到它的香味，从而达到一个良好的睡眠环境。还有一些人并没有在家中养植物，不过他们会买一个香薰器，再买上薰衣草味道的精油，把精油加入香薰器中，使房间充满薰衣草的味道，以此来帮助睡眠。因为薰衣草与香薰器都能发挥助眠的作用，所以说将薰衣草中的元素提取出来，应用在香薰器上，便能传达出薰衣草自身的内涵，使香薰器的价值进一步提升，所以选择了薰衣草语义。

3.2 语义分析

薰衣草作为一种唇形科的植物，在自然中有各式各样的形态，提取自然元素加入设计创新是一种很好的设计方式，更容易发散设计者的思维，并提出更好的设计理念[2]。在使用产品语义学做设计时，不是一蹴而就的，必须经过长期的调查与研究，这是一个漫长的过程。在此期间，必须清晰地了解薰衣草的生活习性，包括生长期、开花期、枯萎期。该设计需要选择在开花期对薰衣草进行研究，重点观察其在自然中的各种形态，然后分析薰衣草在每一种形态之下传达的语义符号，将这些符号按照规律进行编码。在设计香薰器时要充分考虑其自身蕴涵的助眠符号，这些符号来自于人们睡眠过程中的积极因素，比如流畅的曲线会带给人舒缓放松的感觉，而生硬的折线则会带给人紧张压迫的感觉，通过薰衣草中助眠语义符号的研究，找出与香薰器相互吻合的部分，把原有在薰衣草上编码后的符号，在香薰器上进行解码，将薰衣草本身蕴涵的积极助眠因素，提取加工之后应用在香薰器上，使香薰器突破传统的造型方式，并加入仿生设计的因素，使产品具有内涵。

3.3 造型应用

进行设计时，可以通过对薰衣草语义的提取，从宏观抽象的概念出发，结合使用情境，将薰衣草的造型加以运用和延展，设计出适合用户的产品形态。产品语义的表达要求产品设计应当符合人们对造型含义的理解，而在产品语义学的设计方法中，首先要明确其功能，在功能确定的前提下，再对其外观加以设计。在功能基本确定后，可结合薰衣草整体的线条和形态，传达出助眠、舒适、安心等功能和形态语义的前提下，利用从薰衣草中提取造型的形式，对香薰器的整体造型进行不断的摸索，寻找形态设计上的可能性，使该设计在使用时给人以温暖、舒心的视觉感受，视觉的焦点部位要运用流畅的曲线，因为曲线与坚硬的折线不同，它带给人的感受比较平缓，在其他的部位也应尽量避免一些生硬的线条，从而保持香薰器造型的整体性，让人们在使用的时候，不会过于紧张，使人们有一个放松舒适的睡眠环境。这个阶段逐渐确立出了香薰器整体造型的大致方向和形态（如表1）。

3.4 色彩与材质应用

因为提取了薰衣草为元素，所以在外观设计上要结合薰衣草的形态、结构与色彩，同时要考虑一些色彩、形状对人们心理的影响，体现出情感化设计的特点。在设计该香薰器时，除了要发挥它本来的助眠功能以外，在外观设计上更重要的是，提取薰衣草的元素，将它融入香薰器的外观[7]，让人们使用该产品时能联想到二者的关联性。助眠产品的使用环境大多处于卧室之中，因此配色要以暖色调为主。因为暖色调会有一种温暖的感觉，从而使人产生困意[8]。以薰衣草元素为主体，整体配色以紫色为主，因为紫色象征着清净、舒缓、安稳，将这些名词赋予在香薰器上最适合不过了。还可以适当的加入一些冷色调，而占小面积的冷色调，会使其更加灵动。另外香薰器的外壳，可采用ABS 塑料，这种材质外观表现力强，耐刮性好，耐高温，并且安全无毒，物理和化学性质都比较稳定，是大多数产品的理想材料[9]。

3.5 设计呈现

在香薰器的构思过程中，添加了薰衣草自身的元素融入香薰器，赋予了产品天然的植物元素。这种具有薰衣草元素外观的香薰器，是对人心理上的一种照顾，从而带来比普通香薰器更好的体验。通过对香薰器的产品形态语义设计，呈现出了全新的香薰器造型（如图1、图2、图3）。

4 结语

从薰衣草中提取一些元素，运用产品语义学的方法，将这些元素应用到设计上，其本身也采用了仿生设计的手法，使产品自身蕴涵的价值得到升华。薰衣草蕴涵了丰富的助眠因素，日常中我们只注意到气味因素，其实还有其他很多因素潜伏在薰衣草上，产品语义学可以提取其更多的助眠因素，通过对香薰器进行一定的加工设计，让其体现出薰衣草语义，让人可以聆听到香薰器的发声，使香薰器自身更具有生命力[10]。这种外观象征内涵的意象塑造为香薰器的外观设计创新提供了可能。

作者：郭天舒