从油画创作中谈写意理念的运用

一、东、西方油画发展中“写意”及具有写意倾向的画家浅析

从西方的油画传入中国几百多年的过程中, “民族化”、“写意”一直是中国画家所重视的发展方向。而如今我们在传统文化中反省自己, 更深层次的去认识儒学思想、老庄思想等。20世纪上半期的中国油画家经过长期的探索融合了中国传统文化的写意性, 他们把西方所学到的一些油画技法、油画语言注重和传统文化中的写意相结合, 创造出了属于中国式的绘画语言。在中国油画的发展道路上林风眠对未来的写意油画有着非同凡比的重要作用, 林风眠主张中西融合。西方艺术是以模仿自然为中心, 倾向于写实, 而东方艺术以描写想象为主, 倾向于写意。林风眠对待东、西方艺术的态度是取长补短, 他认为“西方艺术上之所短, 正是东方艺术之所长, 东方艺术上之所短, 正是西方艺术之所长”, 他的写意油画风格在中国绘画史上的意义是深远的[1]。

林风眠将中国传统的绘画技巧与油画的色彩结合在了一起, 让油画画面体现出中国的传统韵味, 在造型和颜色上在都显示出国画中的写意性, 他赋予油画一种新的生命。他的仕女形象特别有特点, 每个人物都是带有戏剧的特点, 把中国传统仕女图和西方绘画的特点完美结合了, 从“意”出发, 形成了一套“以线造型”模式化的造型体系。

从文艺复兴到“洛可可”时期、印象派时期都有着东方元素的存在。到科尔尼留·巴巴的作品传入中国之后中国绘画界更是出现了“巴巴热”的风潮。

柯尔内留·巴巴是20世纪罗马尼亚特别有影响力的画家之一。他是在继承西方传统绘画的基础上开创了属于自己的艺术新风格, 在写实的基础上进行概括和提炼, 他的每一幅画都有着深刻的寓意。在柯尔内留·巴巴的艺术生涯里, 肖像画占有主要地位。他作品里的人物, 无论是谁, 是何种身份他都具有独特的个性和内在气质, 柯尔内留·巴巴的作品始终不同于学院派写实绘画那种僵化冷漠的描摹, 而是具有中国画式的写意风格。在肖像画创作时他高度地概括人物形象,

并用酣畅淋漓的大笔触来塑造而不是描绘那些琐碎的细节, 像这种高度概括的表现手法与中国写意画有着异曲同工之妙。在上世纪六七十年代, 柯尔内留·巴巴的油画艺术被介绍到中国, 他直接明了的画风与中国写意绘画有着相似之处, 他的作品深受中国油画家喜欢[2]。

二、油画创作过程对写意理念的运用及思考

油画创作过程是绘画的过程, 更多的是创作者去表达自己的内心想法、自己理念的一个过程, 创作者通过观察生活、构思用绘画的形式把这些表达出来, 创作时运用造型、色彩、构图等来表达自己的理念。在现当代美术界关于少数民族题材的艺术出现多元化的创作局面, 已经有很多经典力作的出现。

绘画是寄托作者的理想和情感的, 是把自己的想法观念用形式的美感、色彩的关系、黑白灰的层次、材质的肌理等造型语言塑造形象来表达出来, 实现最终视觉效果的过程。在油画创作中, 通过线条、空间、色彩等把构图具体化, 为观看者带来视觉上的享受。造型语言是为油画创作的主题、具体内容和创作者想要表达的理念服务的[3]。

由于一直生活在这个多民族, 多元文化的土地上, 在新疆有55个民族成分, 世居民族有13个, 每个民族都有其特点和习俗, 我的油画创作中选择的是关于塔吉克民族的创作题材。油画创作通常包括收集创作的素材、构思创作的方向、草图设计、油画正稿等几个环节。然后就是小色稿的绘制, 在胸有成竹之后在进行大色稿的绘制。在我绘制创作的时候, 也是按照这样的顺序来的。在构图上, 我选用了单个人物头像的形式, 由于塔吉克民族生活在帕米尔高原上所以他们的面部肤色都比较重所以我用紫灰色调来描绘人物的脸部, 写意油画要求概括明了, 所以我在绘制衣服和头巾、帽子的时候都采用大笔触来塑造, 尽可能的让画面显得整体起来。人物和背景颜色则采用黑白虚实对比来表现, 这样的话会更加烘托出主体物, 采用以方塑圆的造型手法, 生动、鲜明呈现出一种油画笔法的特殊韵味[4]。

油画创作与作者的自我情感是密不可分、互相依存的。一幅作品中包含着作者的情感, 和理念, 艺术家们把对平时生活的所思所想和感受通过画笔来表达出来, 每一幅作品都传递着他们真实的感受。油画创作过程既是绘画的过程, 也是作者表达其理念看法的过程。在平时的创作之中我们除了要用心去观察周围的事物, 更要思考怎么才能把自己的情感理念融入我们的作品中, 通过绘画的形式把它们表现出来我。

通过这次创作, 让我深层次的了解了写意油画在中国美术史上的重要地位, 也更进一步的了解了写意绘画, 写意油画是构成中国民族油画风格的重要方式, 是在我们自己的时代语言, 作为当今时代的新鲜血液, 我们肩负着写意油画扎根于世界的重任。进而把东西方的艺术相互融合, 西方油画在借鉴中国元素来创作在表达了西方油画发展的同时又展现了“写意性”东方意蕴, 使得西方油画犹如一股新泉充满了勃勃生机;我国当代油画运用西方油画的技法和特点使“写意”成为了艺术创作的重中之重, 将其结合进了中国油画的本土化, 创造出有着中国味道的写意油画[5]。

三、结语

画面能表达的画家的情感和理念, 它带有画家自己的感情。油画虽然是“舶来品”但是经过几代画家不断地探索创新使中国人开始立足于传统文化上重新思考, 挖掘传统文化的潜质。让西方油画进行中国本土化, 成为油画的一种新的表达形式。写意油画的发展, 还需要艺术家们不断地进行探索和实践这将是一个相当漫长的过程, 需要我们共同努力。

摘要：近期在中国的油画领域出现了一个重要的艺术表达形式:写意油画。本文从中国传统“写意画”入手, 浅析东西方个别画家的写意风格并从实际出发和我的毕业创作联系起来来谈及写意理念的运用。文章分为两个框架, 谈及了东西方油画艺术发展中具有写意倾向的画家个例来分析在写意油画在实际运用中的表现, 从本人的油画创作中浅析对写意理念的运用及思考。

关键词：写意理念,技法,东西方写意油画

参考文献

[1] 新疆世居民族/续西发著.-乌鲁木齐:新疆人民出版社, 2006.4.

[2] 外国美术史及作品鉴赏/《外国美术史及作品鉴赏》教材编写组·-2版.-北京:高等教育出版社, 2007.12.

[3] 《塔吉克族简史》编写组, 《塔吉克族简史》修订本编写组.塔吉克族简史[M].北京:民族出版社, 2007年.

[4] 林风眠论艺/林风眠原著;朱朴选编.-上海:上海书画出版社, 2010.1.

[5] 李天祥.巴巴油画展观后[J].美术, 1999, (3) .