戏曲鉴赏作业考试答案
一、 单选题(题数：50，共 50 分)
1剧诗作家要做到能将思维与什么统一起来? A、表达 B、诗句 C、词语 D、剧本 我的答案 ：D 2大力发展现代剧目，积极改编上演优秀的传统剧目，用历史唯物主义观点创作新的历史剧目。这是指哪种方针?() A、“三并举”方针 B、“四并举”方针 C、“五并举”方针 D、“六并举”方针 我的答案 ：A 3新中国成立以后，中国戏曲发展的指导方针是什么? A、有效改良 B、全面改革 C、继承传统 D、推陈出新 我的答案 ：D 4 参军戏改称为什么?() A、歌戏 B、唐戏 C、军戏 D、杂剧 我的答案 ：D 5这才是酒入愁肠人已醉，平白诓架为何情!啊，为何情!是《百花亭》中谁的唱词? A、唐明皇 B、高力士 C、杨贵妃 D、建文帝 我的答案 ：C 6明清传奇一般为多少出? A、十几出 B、几十出 C、上百出 D、几百出 我的答案 ：C 7欧洲的戏剧更强调突出什么内容? A、诗歌 B、感性 C、理性 D、感情 我的答案 ：C 8清代戏剧中需要什么场子来配合高潮? A、中场子 B、热场子 C、冷场子 D、大场子 我的答案 ：C 9 《清风亭》的主题与什么有关?() A、亲情 B、友情 C、爱情
D、爱国之情 我的答案 ：A 10《琵琶戏》属于哪种戏剧类型? A、昆剧 B、杂戏 C、南戏 D、北戏 我的答案 ：C 11京剧以及昆曲演员对程式化的掌握一般需要几年以上? A、两年 B、三年 C、五年 D、六年 我的答案 ：D 12好的剧诗应该能把剧中人物的什么表露的充分恰当? A、样貌 B、感情 C、个性 D、特征 我的答案 ：B 13 中国戏曲的“五法”不包括下列哪个选项?() A、手 B、唱 C、眼 D、步 我的答案 ：B 14我国戏曲的服装基本上是以哪个朝代的服装为基础的? A、明代 B、元代 C、宋代 D、唐代 我的答案 ：A 15 “洁清娟丽”是对哪部戏曲的评价?() A、《窦娥冤》 B、《桃花扇》 C、《西厢记》 D、《汉宫秋》 我的答案 ：C 16戏曲中歌舞的“舞”代表着什么? A、动作 B、舞蹈 C、性格 D、武术 我的答案 ：A 17 间离效果是谁提出的?() A、斯坦尼斯拉夫司斯基 B、黄佐临 C、梅兰芳 D、布莱希特 我的答案 ：D 18延安评剧研究院成立于哪一年? A、1941年 B、1942年 C、1943年 D、1944年 我的答案 ：B 19中国戏曲文学中的剧诗特点是什么? A、高雅 B、繁复 C、简洁
D、精炼而有表达力 我的答案 ：D 20属于关汉卿的代言人物是? A、杜十娘 B、窦娥 C、崔莹莹 D、张生 我的答案 ：B 21代言体的“剧诗”也可以称为什么样的诗? A、静止 B、行动 C、高雅 D、低俗 我的答案 ：B 22碧云天，黄花地，西风景，北雁南飞。是哪部戏剧的著名词句? A、《窦娥冤》 B、《桃花扇》 C、《西厢记》 D、《汉宫秋》 我的答案 ：C 23把什么时期以后的剧种称为新兴剧种? A、建国以后 B、清中期 C、清末 D、民国 我的答案 ：C 24 参军戏出现在我国哪个朝代?() A、春秋 B、元代 C、宋代
D、五胡十六国 我的答案 ：D 25《西厢记》是哪个戏剧家的作品? A、关汉卿 B、白朴 C、王实甫 D、马致远 我的答案 ：C 26清代的宫廷大戏可以长达多少出? A、十几出 B、几十出 C、上百出 D、几百出 我的答案 ：D 27采菊东篱下，悠然见南山。是谁的诗句? A、杜甫 B、白居易 C、李白 D、陶渊明 我的答案 ：D 28《凰求凤》《玉搔头》是谁的作品? A、李玉 B、李煜 C、李宇 D、李渔 我的答案 ：D 29中国戏曲的“四功”实际上有几种功法? A、三种 B、四种 C、五种 D、六种 我的答案 ：C 30情有者理必无，理由者情必无。是谁提出的观点? A、王国伟 B、汤显祖 C、王实甫 D、叶燮 我的答案 ：B 31荀派主要强调表演出戏曲人物的什么方面? A、感情强化 B、性格强化 C、语言强化 D、舞蹈强化 我的答案 ：A 32变脸是我国哪个地区的地方戏? A、江苏 B、四川 C、河南 D、河北 我的答案 ：B 33剧诗作家要求用什么来进行艺术形象的构思? A、剧本 B、诗句 C、韵文 D、韵白 我的答案 ：C 34贵妃醉酒的原有剧本是表现杨贵妃醉酒后什么状态? A、美艳 B、思春 C、搞笑 D、悲惨 我的答案 ：B 351964年，京剧现代化浪潮中涌现的一大批优秀现代戏不包括下列哪个戏曲? A、《白毛女》 B、《红灯记》 C、《百花醉》 D、《智取威虎山》 我的答案 ：C 36荀慧生主要以表演什么角色为主? A、青衣 B、小生 C、老生 D、花旦 我的答案 ：D 37在戏曲作家中可以分为文采派和什么派? A、本色派 B、通俗派 C、高雅派 D、清新派 我的答案 ：A 38 《十五贯》是传统的什么曲目?() A、昆曲 B、杂剧 C、川剧 D、京剧 我的答案 ：A 39 不属于“旦”的分类的是()。 A、正旦 B、花旦 C、老旦 D、青衣 我的答案 ：D 40《王粲登楼》是谁的作品? A、马致远 B、关汉卿 C、郑光祖 D、王实甫 我的答案 ：C 41 下列三国人物中，穿白色盔甲的是()。 A、张飞 B、赵云 C、关羽 D、黄忠 我的答案 ：B 42属于北方的声腔系统的是? A、梆子声腔系统 B、乱弹声腔系统 C、弦索声腔系统 D、皮黄声腔系统 我的答案 ：A 43 “一出戏救活了一个剧种”，指的是哪部戏的改编获得了成功?() A、《西厢记》 B、《莺莺传》 C、《十五贯》 D、《春草闯堂》 我的答案 ：C 44周信芳在表现唐代《徐彻跑城》的时候，使用什么来表现主人公的心里? A、帽翅 B、头发 C、步法 D、手法 我的答案 ：C 45在艺术中要追求虚拟和现实的什么关系? A、对立 B、对立统一 C、统一 D、不清楚 我的答案 ：B 46 传奇最早的作品是()。 A、《琵琶记》 B、《西游记》 C、《封神演义》 D、《窦娥冤》 我的答案 ：D 47《白蛇传》中哪个人物代表用于反抗，决不妥协? A、青蛇 B、白蛇 C、许仙 D、法海 我的答案 ：A 48古人把什么称为“词余”? A、诗 B、词 C、剧 D、曲 我的答案 ：D 49史可法是哪个朝代的兵部尚书? A、清代 B、明代 C、元代 D、宋代 我的答案 ：B 50”剧诗“在哪种文体出现后有了萌动与发展的契机? A、诗 B、词 C、剧 D、曲 我的答案 ：D
二、 判断题(题数：50，共 50 分) 1当乎理，确乎事，酌乎情。 我的答案 ： √
2程式和行当只是作为创造角色的必要的准备。 我的答案 ： √ 3《荆钗记》属于杂戏。 我的答案 ： ×
4汤显祖是支持宋代理学的。 我的答案 ： ×
5才人是形容多才多艺的女子的。 我的答案 ： × 6 戏曲舞台上有两种真实，其中一种是生活实在样式的生活真实。() 我的答案 ： √
7梅兰芳生平有一个养鹦鹉的嗜好。 我的答案 ： ×
8《琵琶记》被称为词曲之祖。 我的答案 ： √ 9 “传奇不比文章，文章做与读书人看，故不怪其深，戏文做与读书人与不读书人同看，又与不读书之妇人小儿同看，故贵浅不贵深。”这是李渔的观点。() 我的答案 ： √
10《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》 我的答案 ： √ 11 《雷峰塔》反映的是官场故事。() 我的答案 ： ×
12中国的戏曲往往能够给人带来哲理意味的思考和结论。 我的答案 ： × 13诗是词的一种变体。 我的答案 ： ×
14王国维是清中期著名的戏剧理论家。 我的答案 ： ×
15元杂剧在歌的方面继承了唐代大曲和宋代诸宫调的传统。 我的答案 ： √
16戏曲中的诗歌也很强调节奏。 我的答案 ： √
17《窦娥冤》是中国著名的悲剧传统剧目。 我的答案 ： √ 18包拯字青天。 我的答案 ： ×
19戏曲服装主要是为了点名演员所代表人物的身份处境。 我的答案 ： √
20中国戏曲的文学特点第二个特点是突出感情不太强调说理。 我的答案 ： √
21清代地方戏是反对民族压迫的。 我的答案 ： √
22杜丽娘是世界戏剧当中浪漫主义的杰作人物。 我的答案 ： √
23元杂戏一般分为四折。 我的答案 ： √
24中国戏曲有着悠久而骄人的起源过程。 我的答案 ： √
25古代文学作品可以通过单纯的描写感情来说透所要表达的感情。 我的答案 ： √
26新编历史剧要求严格忠实于历史事实。 我的答案 ： × 27 戏剧表演中在形神兼备方面的体现是处理好演员与角色的关系，用演员的形表现好角色的神。() 我的答案 ： √
28戏曲中的程式化某种程度上带有反映生活的品格。 我的答案 ： √
29包公称其嫂子为嫂娘。 我的答案 ： √
30盖叫天是著名的京剧老生演员。 我的答案 ： ×
31虚拟化的应用是用有限的艺术手段，反映无限的生活。 我的答案 ： √
32杜丽娘是《琵琶记》中的人物。 我的答案 ： ×
33新编历史剧一般是指中华人民共和国成立之后的新创作，演出表现古代人物、古代时间和探索历史规律的作品。 我的答案 ： √
34传统的戏曲擅长将观众从感情阶段向哲理和论述阶段转变。 我的答案 ： ×
35中国戏曲某种程度上形成了“文戏”与“武戏”的分类。 我的答案 ： √
36文学剧本体制的较大突破是在清代地方戏长足发展之后，实现了改分出为上下场分场的变化。 我的答案 ： √
37贵妃醉酒又名《百花亭》 我的答案 ： √ 38花部指的是昆山腔的地方戏曲。 我的答案 ： ×
39行当和表演的程式是可以分开的。 我的答案 ： ×
40蒙古剧是在十年**之后形成的。 我的答案 ： √
41《打渔杀家》中描写的主人公萧恩取自水浒传。 我的答案 ： √
42“念”指的是戏曲中的对白。 我的答案 ： √
43中国戏曲艺术独特艺术风格的变革革新是要必行的。 我的答案 ： √
44《桃花扇》改变了中国戏曲常见的大团圆的结局。 我的答案 ： √
45戏曲的文学特点三是在行动当中塑造人物性格。 我的答案 ： √
46行当的产生与任务的定型是结合起来的，也是历代的戏曲表演艺术家创造的一种结果。 我的答案 ： √
47愿有情人终成眷属是《西厢记》所想要表达的。 我的答案 ： √ 48梅兰芳是昆剧大师。 我的答案 ： ×
49楔子原本是木工使用的物品和概念。 我的答案 ： √
50曲最早是由元曲演化而来。 我的答案 ： ×
一、 单选题(题数：50，共 50.0 分)
1
豫剧在流传过程中产生的声腔不包括下列哪个?
0.0 分
A、
豫西调
B、
豫东调
C、
高调
D、
预中调
正确答案： D 我的答案：B 2
用声腔区别戏曲种类的声腔，不包括()。
0.0 分
A、
哈哈腔
B、
汉调二黄
C、 梁山调
D、
采茶戏
正确答案： D 我的答案：C 3
传统戏曲中水袖最长有多长?
1.0 分
A、
五丈长
B、
四丈长
C、
三丈长
D、
一丈长
正确答案： D 我的答案：D 4
《牡丹亭》是反映什么感情的戏剧?()
1.0 分
A、
爱国之情
B、
友情
C、
亲情
D、
爱情
正确答案： D 我的答案：D 5
中国戏曲中直觉感受和心里思考感受哪个更重要?
0.0 分
A、
直觉感受
B、
心理感受
C、
一样重要
D、
不清楚
正确答案： A 我的答案：B 6
中国戏曲着重体现的是什么观点?
1.0 分
A、
写假戏剧观
B、
写真戏剧观
C、
写实戏剧观
D、
写意戏剧观
正确答案： D 我的答案：D 7
剧诗作家要做到能将思维与什么统一起来?
1.0 分
A、
表达
B、
诗句
C、
词语
D、
剧本
正确答案： A 我的答案：A 8
贵妃醉酒的原有剧本是表现杨贵妃醉酒后什么状态?
0.0 分
A、
美艳
B、
思春
C、
搞笑
D、
悲惨
正确答案： B 我的答案：A 9
在中国戏曲的文词当中我们可以发现大量的什么词句?
0.0 分
A、
通俗词句
B、
清词丽句
C、 白文词句
D、
阳春白雪
正确答案： B 我的答案：D 10
“前街里去心怀恨，后街里去死无冤，休推辞路远。”出自哪部戏剧中的剧词?()
1.0 分
A、
《窦娥冤》
B、
《长生殿》
C、
《打渔杀家》
D、
《桃花扇》
正确答案： A 我的答案：A 11
下列哪个选项不属于昆曲中小生的分类?
1.0 分
A、
大官生
B、
小官生
C、
中生
D、
小鸡生
正确答案： D 我的答案：D 12
属于关汉卿的代言人物是?
1.0 分
A、
杜十娘
B、
窦娥
C、
崔莹莹
D、
张生
正确答案： B 我的答案：B 13
戏曲需要采用什么方法来保证与时俱进?
1.0 分
A、
创新变异
B、
全面改革
C、
继承传统
D、
推陈出新
正确答案： A 我的答案：A 14
三小戏不包括哪个选项?
1.0 分
A、
小净
B、
小生
C、
小旦
D、
小丑
正确答案： A 我的答案：A 15
代言体的“剧诗”具有什么特征?
1.0 分
A、
性格化
B、
平庸化
C、
通俗化
D、
拗口化
正确答案： A 我的答案：A 16
戏曲中使用什么来代替马匹?
0.0 分
A、
鞭子
B、
驴子
C、 假马
D、
木棍
正确答案： A 我的答案：D 17
有些出色的演员被称为“活赵云”“活吕布”，是因为他们能表现出特定人物不同的()。
0.0 分
A、
动作
B、
表情
C、
情感
D、
性格
正确答案： D 我的答案：B 18
古人把什么称为“词余”?
1.0 分
A、
诗
B、
词
C、
剧
D、
曲
正确答案： D 我的答案：D 19
1985年在()演出的英语京剧《凤还巢》，被大家认为是具有青春气息跟现代化精神。
1.0 分
A、
美国西北大学
B、
美国夏威夷大学
C、
美国马里兰大学
D、
美国哈佛大学
正确答案： B 我的答案：B 20
属于弋阳腔的风格特色的是()。
1.0 分
A、
优美柔婉
B、
气势宏大
C、
雅化
D、
刚健质朴
正确答案： D 我的答案：D 21
包拯是我国哪个朝代著名的清官?
1.0 分
A、
元代
B、
明代
C、
唐代
D、
宋代
正确答案： D 我的答案：D 22
在戏曲表演中，()是至高无上的权威。
0.0 分
A、
手
B、
眼
C、
身
D、
法
正确答案： D 我的答案：B 23
《游园》是哪部戏剧中的诗作?
0.0 分
A、
《琵琶记》
B、
《长生殿》
C、 《牡丹亭》
D、
《桃花扇》
正确答案： C 我的答案：B 24
不属于“净”的分类的是?
0.0 分
A、
武净
B、
花脸
C、
黑脸
D、
龙套
正确答案： C 我的答案：D 25
用演出特点区别戏曲种类不包括下列哪个特点?
1.0 分
A、
二人台
B、
跳戏
C、
采花戏
D、
花灯戏
正确答案： C 我的答案：C 26
明清传奇一般为多少出?
0.0 分
A、
十几出
B、
几十出
C、
上百出
D、
几百出
正确答案： B 我的答案：D 27
“丝不如竹，竹不如肉”中的丝指代的是戏曲音乐中的哪种音乐?
1.0 分
A、
弦乐
B、
管乐
C、
声乐
D、
打乐
正确答案： A 我的答案：A 28
南安是我国哪个省份的城市?
1.0 分
A、
江苏
B、
湖北
C、
湖南
D、
福建
正确答案： D 我的答案：D 29
戏曲当中，人物会表现出几种性格成分?
1.0 分
A、
一种
B、
两种
C、
三种
D、
多种
正确答案： D 我的答案：D 30
“意，形，神”距离生活的自然状态怎么样会更好?()
0.0 分
A、
越像越好
B、
越贴切越好
C、 越近越好
D、
越远越好
正确答案： D 我的答案：B 31
《蝴蝶梦》是哪位戏曲家的作品?
0.0 分
A、
关汉卿
B、
白朴
C、
马致远
D、
王实甫
正确答案： A 我的答案：D 32
大力发展现代剧目，积极改编上演优秀的传统剧目，用历史唯物主义观点创作新的历史剧目。这是指哪种方针?()
0.0 分
A、
“三并举”方针
B、
“四并举”方针
C、
“五并举”方针
D、
“六并举”方针
正确答案： A 我的答案：B 33
京剧的音乐系统属于哪种系统?
0.0 分
A、
曲牌体
B、
板腔体
C、
板腔体+曲牌体联合样式
D、
皮黄体
正确答案： B 我的答案：D 34
老生的臂膀拿起后应与身体什么部位相齐?
0.0 分
A、
嘴唇
B、
腰部
C、
胸部
D、
眉毛
正确答案： D 我的答案：A 35
“洁清娟丽”是对哪部戏曲的评价?()
1.0 分
A、
《窦娥冤》
B、
《桃花扇》
C、
《西厢记》
D、
《汉宫秋》
正确答案： C 我的答案：C 36
剧本出现在哪个戏种中?
1.0 分
A、
优
B、
杂戏
C、
南戏
D、
北戏
正确答案： C 我的答案：C 37
《琵琶戏》属于哪种戏剧类型?
0.0 分
A、
昆剧
B、
杂戏
C、 南戏
D、
北戏
正确答案： C 我的答案：A 38
周信芳在表演《四进士》中的宋世杰时更加突出了宋世杰的什么性格?
0.0 分
A、
机智
B、
老辣
C、
圆通
D、
狡诈
正确答案： B 我的答案：C 39
下列表现尚未做官的进士状元的小生类别是?
0.0 分
A、
大官生
B、
小官生
C、
中生
D、
鞋皮生
正确答案： B 我的答案：C 40
碧云天，黄花地，西风景，北雁南飞。是哪部戏剧的著名词句?
1.0 分
A、
《窦娥冤》
B、
《桃花扇》
C、
《西厢记》
D、
《汉宫秋》
正确答案： C 我的答案：C 41
《十五贯》成为几十年代传统名剧整理改编的典范?
0.0 分
A、
八十年代
B、
七十年代
C、
六十年代
D、
五十年代
正确答案： D 我的答案：C 42
《人间词话》是谁的著作?
1.0 分
A、
梁启超
B、
曹雪芹
C、
陶渊明
D、
王国伟
正确答案： D 我的答案：D 43
哪种戏剧的唱腔自由性和随意性比较突出?
0.0 分
A、
昆曲
B、
南戏
C、
杂戏
D、
地方戏
正确答案： D 我的答案：C 44
《长生殿》是哪个朝代的作品?
0.0 分
A、
清代
B、
明代
C、 元代
D、
宋代
正确答案： A 我的答案：C 45
昆山腔又称为什么腔?
0.0 分
A、
水磨腔
B、
老生腔
C、
青衣腔
D、
棉柔腔
正确答案： A 我的答案：C 46
《牡丹亭》是哪个朝代的作品?
1.0 分
A、
元代
B、
明代
C、
南宋
D、
北宋
正确答案： B 我的答案：B 47
介于诗歌跟一般的白话之间的表现形式称为()。
0.0 分
A、
舞蹈
B、
对白
C、
旁白
D、
韵白
正确答案： D 我的答案：C 48
中国戏曲文学中的剧诗特点是什么?
0.0 分
A、
高雅
B、
繁复
C、
简洁
D、
精炼而有表达力
正确答案： D 我的答案：A 49
类似于现代导演职责的人物是?
0.0 分
A、
戏头
B、
影戏
C、
负影
D、
负末
正确答案： B 我的答案：A 50
川剧的音乐中有()种声腔。
0.0 分
A、
六
B、
三
C、
四
D、
五
正确答案： D 我的答案：C
二、 判断题(题数：50，共 50.0 分)
1
文学剧本体制的较大突破是在清代地方戏长足发展之后，实现了改分出为上下场分场的变化。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
2
曲白互相依赖，互相衬托。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
3 在戏曲当中，即使是某个段落中的次要人物，也需要突出表现其性格。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
4
当代戏剧欣赏主要是欣赏现今还存活在舞台上的戏剧。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
5
清代地方戏是反对民族压迫的。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
6
《雷峰塔》反映的是官场故事。()
1.0 分
正确答案： × 我的答案： ×
7
虚拟化的应用是用有限的艺术手段，反映无限的生活。
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
8
中国戏曲是一种具有中国民族特色和特殊性质的艺术。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
9
清代地方戏宣扬了封建思想。
0.0 分
正确答案： × 我的答案： √
10
“南洪北孔”分别指清朝的孔尚任和洪昇。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
11
程式和行当只是作为创造角色的必要的准备。 1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
12
周信芳与马连良都演出过《四进士》中的宋世杰。
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
13
中国的戏曲重写实而轻写意。
1.0 分
正确答案： × 我的答案： ×
14
传统的戏曲擅长将观众从感情阶段向哲理和论述阶段转变。
1.0 分
正确答案： × 我的答案： ×
15
昆曲《醉写》的主人公是杜甫。()
0.0 分
正确答案： × 我的答案： √
16
才人是形容多才多艺的女子的。
1.0 分
正确答案： × 我的答案： ×
17
社会解放以及随之而来的安定局面，为中国戏曲发展提供了良好的条件。
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
18
戏曲的表演当中，舞台假定性是很重要的。
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
19
负静是参军戏中的领头人物。()
1.0 分
正确答案： × 我的答案： ×
20
蒙古剧是在十年**之后形成的。
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
21
艺术一般分为时间艺术和空间艺术。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
22
舞台上一切元素都是为了突出舞台的华美而服务。
0.0 分
正确答案： × 我的答案： √
23
建国以后，最早提出的响亮口号是振兴昆曲。()
0.0 分
正确答案： × 我的答案： √
24
戏曲服装主要是为了点名演员所代表人物的身份处境。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
25
当乎理，确乎事，酌乎情。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
26
中国的戏曲往往能够给人带来哲理意味的思考和结论。
0.0 分
正确答案： × 我的答案： √
27
梅兰芳是昆剧大师。
0.0 分
正确答案： × 我的答案： √ 28
在某个表演流派中，各派中都存在着平等的切磋或者协作的关系。
0.0 分
正确答案： × 我的答案： √
29
杜丽娘是《琵琶记》中的人物。
0.0 分
正确答案： × 我的答案： √
30
有一千个观众，就有一千个哈姆雷特。有一千个演员，只能有一个哈姆雷特。
0.0 分
正确答案： × 我的答案： √
31
戏曲中的人物性格从多方面进行刻画。
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
32
“传奇不比文章，文章做与读书人看，故不怪其深，戏文做与读书人与不读书人同看，又与不读书之妇人小儿同看，故贵浅不贵深。”这是李渔的观点。()
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
33
元杂剧直到明代才出现衰落现象。()
1.0 分
正确答案： × 我的答案： ×
34
包公称其嫂子为嫂娘。
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
35
我们认同的戏曲形式是在元朝中期形成的。
1.0 分
正确答案： × 我的答案： × 36
戏曲不结合实践去改造，形态上就会发生僵化。
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
37
戏曲中的程式化某种程度上带有反映生活的品格。
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
38
在吸取艺术凝聚变异的过程当中，逐渐形成了代言体“剧诗”的特点。
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
39
“念”指的是戏曲中的对白。
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
40
中华人民共和国的成立标志着戏曲发展进入到一个新的时代。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
41
孔尚任不是孔子的后代。
1.0 分
正确答案： × 我的答案： ×
42
戏曲不分家。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
43
贵妃醉酒又名《百花亭》
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
44 行当的产生与任务的定型是结合起来的，也是历代的戏曲表演艺术家创造的一种结果。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
45
戏曲的文学特点三是在行动当中塑造人物性格。
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
46
花部指的是昆山腔的地方戏曲。
0.0 分
正确答案： × 我的答案： √
47
诗文之词采贵典雅而贱粗俗，宜蕴藉而忌分明。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
48
戏曲中的诗歌也很强调节奏。
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
49
《打渔杀家》中描写的主人公萧恩取自水浒传。
1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √
50
戏剧表演中在形神兼备方面的体现是处理好演员与角色的关系，用演员的形表现好角色的神。()
0.0 分
正确答案： √ 我的答案： ×
2018年戏曲鉴赏期末考试
《戏曲鉴赏》期末考试(20)
一、 单选题(题数：50，共 50.0 分)
1《王粲登楼》是谁的作品?(1.0分)1.0 分 A、 马致远 B、 关汉卿 C、 郑光祖 D、 王实甫
正确答案： C 我的答案：C 2清代的宫廷大戏可以长达多少出?(1.0分)1.0 分 A、 十几出 B、 几十出 C、 上百出 D、 几百出
正确答案： D 我的答案：D 3《长生殿》叫做什么戏?(1.0分)1.0 分 A、 成本戏 B、 半本戏 C、 回合戏 D、 小说戏
正确答案： A 我的答案：A 4《牡丹亭》是反映什么感情的戏剧?()(1.0分)1.0 分 A、
爱国之情 B、 友情 C、 亲情 D、 爱情 正确答案： D 我的答案：D 5不属于“苏州派”代表作的是()。(1.0分)1.0 分 A、
《一捧雪》 B、
《人兽关》 C、
《永团圆》 D、
《牡丹亭》
正确答案： D 我的答案：D 6戏曲中虚拟化的使用，主要是为了调动欣赏戏曲艺术的观众的()。(1.0分)1.0 分 A、 喝彩 B、 好奇 C、 兴趣 D、 想象力
正确答案： D 我的答案：D 7在戏剧的发展过程中，代言体起到什么作用?(1.0分)1.0 分 A、
催化作用 B、
发酵作用 C、
提高作用 D、
正面作用
正确答案： A 我的答案：A 8“意，形，神”距离生活的自然状态怎么样会更好?()(1.0分)0.0 分 A、
越像越好 B、
越贴切越好 C、
越近越好 D、
越远越好
正确答案： D 我的答案：B 9扬州位于京杭大运河和哪条河流交汇之处?(1.0分)1.0 分 A、 长江 B、 黄河 C、 珠江 D、 赤水河
正确答案： A 我的答案：A 10属于关汉卿的代言人物是?(1.0分)1.0 分 A、 杜十娘 B、 窦娥 C、 崔莹莹 D、 张生
正确答案： B 我的答案：B 11《秋江》是我国哪个地区的地方戏?(1.0分)1.0 分 A、 山东 B、 河南 C、 上海 D、 四川
正确答案： D 我的答案：D 12介于诗歌跟一般的白话之间的表现形式称为()。(1.0分)1.0 分 A、 舞蹈 B、 对白 C、 旁白 D、 韵白
正确答案： D 我的答案：D 13《汉宫秋》的作者是()。(1.0分)1.0 分 A、 关汉卿 B、 马致远 C、 白朴 D、 王实甫
正确答案： B 我的答案：B 14周信芳在表演《四进士》中的宋世杰时更加突出了宋世杰的什么性格?(1.0分)1.0 分 A、 机智 B、 老辣 C、 圆通 D、 狡诈
正确答案： B 我的答案：B 15南安是我国哪个省份的城市?(1.0分)1.0 分 A、 江苏 B、 湖北 C、 湖南 D、 福建
正确答案： D 我的答案：D 16属于弋阳腔的风格特色的是()。(1.0分)1.0 分 A、
优美柔婉 B、
气势宏大 C、 雅化 D、
刚健质朴
正确答案： D 我的答案：D 17中国戏曲文学中的剧诗特点是什么?(1.0分)1.0 分 A、 高雅 B、 繁复 C、 简洁 D、
精炼而有表达力
正确答案： D 我的答案：D 18《女起解》讲述的是哪个朝代的故事?(1.0分)1.0 分 A、 宋朝 B、 明朝 C、 元朝 D、 清朝
正确答案： B 我的答案：B 19文学作品中可以不包含下列哪个反面?(1.0分)1.0 分 A、 理 B、 事 C、 情 D、 实
正确答案： D 我的答案：D 20表现孙叔敖的戏曲中不包括下列哪种表现手段?(1.0分)1.0 分 A、 说话 B、 唱歌 C、 跳舞 D、
模拟人物
正确答案： C 我的答案：C 21传奇的衰落是在什么时候?(1.0分)1.0 分 A、 明初 B、 明中期 C、 清初 D、 清中期
正确答案： C 我的答案：C 22中国戏曲旋律声腔三大系统不包括下列哪个系统?(1.0分)1.0 分 A、 曲牌体 B、 板腔体 C、
板腔体+曲牌体联合样式 D、 皮黄体
正确答案： D 我的答案：D 23中国戏剧的剧诗比较好的继承了什么的诗缘情?(1.0分)1.0 分 A、 散文 B、 元曲 C、 宋词 D、 诗歌
正确答案： D 我的答案：D 24史可法是哪个朝代的兵部尚书?(1.0分)1.0 分 A、 清代 B、 明代 C、 元代 D、 宋代
正确答案： B 我的答案：B 25“摇橹催舟似箭发„„滚滚江水翻浪花”出自()。(1.0分)1.0 分 A、
《窦娥冤》 B、
《长生殿》 C、
《打渔杀家》 D、
《桃花扇》
正确答案： C 我的答案：C 26《正气歌》是描写我国哪位历史人物的?(1.0分)1.0 分 A、 包拯 B、 文天祥 C、 屈原 D、 岳飞 正确答案： B 我的答案：B 27中国戏曲着重体现的是什么观点?(1.0分)0.0 分 A、
写假戏剧观 B、
写真戏剧观 C、
写实戏剧观 D、
写意戏剧观
正确答案： D 我的答案：B 28演员身穿的衣物叫做什么?(1.0分)1.0 分 A、 行当 B、 行头 C、 服饰 D、 铠甲
正确答案： B 我的答案：B 29“苏州派”作家的代表人物是?(1.0分)1.0 分 A、 李玉 B、 汤显祖 C、 郑板桥 D、 梅兰芳
正确答案： A 我的答案：A 30鲁迅先生提出文学语言的高标准是什么?(1.0分)1.0 分 A、 洁语 B、 文言 C、 炼话 D、 白话
正确答案： C 我的答案：C 31戏曲需要采用什么方法来保证与时俱进?(1.0分)1.0 分 A、
创新变异 B、
全面改革 C、
继承传统 D、
推陈出新
正确答案： A 我的答案：A 32《牡丹亭》表现的是哪个朝代的故事?(1.0分)1.0 分 A、 元代 B、 明代 C、 南宋 D、 北宋
正确答案： C 我的答案：C 33剧本出现在哪个戏种中?(1.0分)1.0 分 A、 优 B、 杂戏 C、 南戏 D、 北戏
正确答案： C 我的答案：C 34我国戏曲的代表是于()年被评为首批世界非物质遗产的。(1.0分)1.0 分 A、 1998 B、 1999 C、 2000 D、 2001 正确答案： D 我的答案：D 35《琵琶戏》属于哪种戏剧类型?(1.0分)1.0 分 A、 昆剧 B、 杂戏 C、 南戏 D、 北戏
正确答案： C 我的答案：C 36《白蛇传》中哪个人物代表用于反抗，决不妥协?(1.0分)1.0 分 A、 青蛇 B、 白蛇 C、 许仙 D、 法海
正确答案： A 我的答案：A 37清代戏剧中的高潮不包括下列哪种?(1.0分)1.0 分 A、 小高潮 B、 中高潮 C、 大高潮 D、 主高潮
正确答案： B 我的答案：B 38戏曲当中，人物会表现出几种性格成分?(1.0分)1.0 分 A、 一种 B、 两种 C、 三种 D、 多种
正确答案： D 我的答案：D 39用声腔区别戏曲种类的声腔，不包括()。(1.0分)1.0 分 A、 哈哈腔 B、
汉调二黄 C、 梁山调 D、 采茶戏
正确答案： D 我的答案：D 40中国戏曲的“五法”不包括下列哪个选项?()(1.0分)1.0 分 A、 手 B、 唱 C、 眼 D、 步
正确答案： B 我的答案：B 41下列三国人物中，穿白色盔甲的是()。(1.0分)1.0 分 A、 张飞 B、 赵云 C、 关羽 D、 黄忠
正确答案： B 我的答案：B 42把一部戏剧中挑出一部分进行表演的戏剧叫做什么?(1.0分)1.0 分 A、 出折戏 B、 折出戏 C、 出子戏 D、 折子戏
正确答案： D 我的答案：D 43京剧麒派创始人是谁?(1.0分)1.0 分 A、 马连良 B、 荀慧生 C、 周信芳 D、 梅兰芳
正确答案： C 我的答案：C 44《西厢记》是哪个戏剧家的作品?(1.0分)1.0 分 A、 关汉卿 B、 白朴 C、 王实甫 D、 马致远
正确答案： C 我的答案：C 45不属于元杂剧主要代表作家的是?(1.0分)1.0 分 A、 马致远 B、 关汉卿 C、 梅兰芳 D、 王实甫
正确答案： C 我的答案：C 46不属于“净”的分类的是?(1.0分)0.0 分 A、 武净 B、 花脸 C、 黑脸 D、 龙套
正确答案： C 我的答案：D 47林冲的性格变化在戏曲中是通过一次又一次的什么表现出来的?(A、 行动 B、 语言 C、 舞蹈 D、 韵白
正确答案： A 我的答案：A 48下列戏曲表演中虚实相生错误的是?(1.0分)1.0 分 A、
以鞭代马 B、
以车轮代替车 C、
以船桨代替船 D、
以扇子代替轿子
1.0分)1.0 分 正确答案： D 我的答案：D 49不属于《西厢记》中的人物是()。(1.0分)1.0 分 A、 张生 B、 莺莺 C、 红娘 D、 王实甫
正确答案： D 我的答案：D 50《白蛇传》中哪个人物代表着封建传统的压迫?(1.0分)1.0 分 A、 青蛇 B、 白蛇 C、 许仙 D、 法海
正确答案： D 我的答案：D
二、 判断题(题数：50，共 50.0 分) 1戏曲中的人物性格从多方面进行刻画。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
2《窦娥冤》是中国著名的悲剧传统剧目。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √ 3“念”指的是戏曲中的对白。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
4元杂剧在歌的方面继承了唐代大曲和宋代诸宫调的传统。(1.0分)0.0 分 正确答案： √ 我的答案： ×
5在吸取艺术凝聚变异的过程当中，逐渐形成了代言体“剧诗”的特点。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
6我们认同的戏曲形式是在元朝中期形成的。(1.0分)0.0 分 正确答案： × 我的答案： √
7中国戏曲强调的“神”是脱离现实基础的。(1.0分)1.0 分 正确答案： × 我的答案： ×
8《桃花扇》改变了中国戏曲常见的大团圆的结局。(1.0分)0.0 分 正确答案： √ 我的答案： × 9贵妃醉酒又名《百花亭》(1.0分)0.0 分 正确答案： √ 我的答案： ×
10艺术一般分为时间艺术和空间艺术。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √ 11中国的戏曲重写实而轻写意。(1.0分)0.0 分 正确答案： × 我的答案： √ 12一个好的戏曲作品，必须扎扎实实的写人物，写性格。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √ 13包拯字青天。(1.0分)1.0 分 正确答案： × 我的答案： ×
14环境、背景方面也是戏剧舞台美术的两个重要方面。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
15虚拟化的应用是用有限的艺术手段，反映无限的生活。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
16枉将他气煞也么哥!抒发的是窦娥心中强烈的愤慨之情。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
17传统的戏曲擅长将观众从感情阶段向哲理和论述阶段转变。(1.0分)1.0 分 正确答案： × 我的答案： ×
18诗文之词采贵典雅而贱粗俗，宜蕴藉而忌分明。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
19戏曲中武将的盔甲采用金属制作。(1.0分)1.0 分 正确答案： × 我的答案： ×
20当代戏剧欣赏主要是欣赏现今还存活在舞台上的戏剧。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √ 21《荆钗记》属于杂戏。(1.0分)1.0 分 正确答案： × 我的答案： × 22昆曲《醉写》的主人公是杜甫。()(1.0分)1.0 分 正确答案： × 我的答案： ×
23“剧诗”通过寓情于景的手法，创造出独特的意境，使思想和形象得到契合，诗意盎然。(1.0分)1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √ 24曲白互相依赖，互相衬托。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √ 25负静是参军戏中的领头人物。()(1.0分)1.0 分 正确答案： × 我的答案： ×
26对古典戏曲名著要不做修改的继承和传承。(1.0分)1.0 分 正确答案： × 我的答案： ×
27元杂剧最繁华时期是在蒙古灭金的前后。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
28“传奇不比文章，文章做与读书人看，故不怪其深，戏文做与读书人与不读书人同看，又与不读书之妇人小儿同看，故贵浅不贵深。”这是李渔的观点。()(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
29梅兰芳生平有一个养鹦鹉的嗜好。(1.0分)1.0 分 正确答案： × 我的答案： × 30孔尚任不是孔子的后代。(1.0分)1.0 分 正确答案： × 我的答案： × 31昆曲又被称为百戏之祖。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √ 32中国的戏曲文学很善于写情。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √ 33建国以后，最早提出的响亮口号是振兴昆曲。()(1.0分)0.0 分 正确答案： × 我的答案： √
34戏曲舞台上有两种真实，其中一种是生活实在样式的生活真实。()(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
35戏曲不结合实践去改造，形态上就会发生僵化。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √ 36诗是词的一种变体。(1.0分)0.0 分 正确答案： × 我的答案： √ 37古老剧种一般都在野戏台演出。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
38戏曲服装主要是为了点名演员所代表人物的身份处境。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √ 39当乎理，确乎事，酌乎情。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
40中国的戏曲往往能够给人带来哲理意味的思考和结论。(1.0分)0.0 分 正确答案： × 我的答案： √ 41花部指的是昆山腔的地方戏曲。(1.0分)1.0 分 正确答案： × 我的答案： × 42汤显祖是中国清代戏曲家。(1.0分)1.0 分 正确答案： × 我的答案： ×
43程式和行当只是作为创造角色的必要的准备。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √ 44戏曲中的诗歌也很强调节奏。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
45中国戏曲的声腔是多层次、多结构、多类别的一种复杂状况。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
46周信芳与马连良都演出过《四进士》中的宋世杰。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √ 47盖叫天是著名的京剧老生演员。(1.0分)0.0 分 正确答案： × 我的答案： √
48《打渔杀家》中描写的主人公萧恩取自水浒传。(1.0分)1.0 分 正确答案： √ 我的答案： √
49戏剧表演中在形神兼备方面的体现是处理好演员与角色的关系，用演员的形表现好角色的神。()(1.0分)1.0 分
正确答案： √ 我的答案： √ 50曲最早是由元曲演化而来。(1.0分)1.0 分 正确答案： × 我的答案： ×
一、单选题(共 20 道试题，共 40 分。)
1. 世界首批“人类口头和非物质遗产代表作”一共有多少个?C A. 17.0 B. 18.0 C. 19.0 D. 20.0
满分：2 分
2. 关汉卿共创作了多少部元杂剧?B A. 77部 B. 67部 C. 57部
D. 47部
满分：2 分
3. 《琵琶记》在1841年被翻译成了哪种语言版本?D A. 日语 B. 英语 C. 德语
D. 法语
满分：2 分
4. 类似于现代导演职责的人物是?B A. 戏头 B. 影戏 C. 负影
D. 负末
满分：2 分
5. 学术界大多数人认为戏曲是在多少年前形成的?B A. 1000年前 B. 800年前 C. 700年前
D. 600年前
满分：2 分 6. 传奇最早的作品是( A ) A. 《琵琶记》 B. 《西游记》 C. 《封神演义》
D. 《窦娥冤》
满分：2 分 7. 不属于元杂剧四大家的是谁?C A. 马致远 B. 关汉卿 C. 高明
D. 王实甫
满分：2 分
8. 肖桂英是哪部戏中的主人公?C A. 桃花扇 B. 西厢记 C. 庆顶珠
D. 打渔杀家
满分：2 分
9. 目前可以从书籍上查询到元朝的杂剧作家有多少人?D A. 五百多人 B. 四百多人 C. 三百多人
D. 两百多人
满分：2 分
10. 碧云天，黄花地，西风景，北雁南飞。是哪部戏剧的著名词句?C A. 《窦娥冤》 B. 《桃花扇》 C. 《西厢记》
D. 《汉宫秋》
满分：2 分 11. 不属于中国戏曲的构成部分是?D A. 唱 B. 做 C. 念
D. 喝
满分：2 分
12. 中国戏剧史的第二个高峰是什么?C A. 南杂戏 B. 北杂戏 C. 传奇
D. 京剧
满分：2 分
13. 《琵琶戏》属于哪种戏剧类型?C A. 昆剧 B. 杂戏 C. 南戏
D. 北戏
满分：2 分
14. 参军戏出现在我国哪个朝代?D A. 春秋 B. 元代 C. 宋代
D. 五胡十六国
满分：2 分 15. 《汉宫秋》的作者是( B )
A. 关汉卿 B. 马致远 C. 白朴
D. 王实甫
满分：2 分
16. 《西厢记》是哪个戏剧家的作品?C A. 关汉卿 B. 白朴 C. 王实甫
D. 马致远
满分：2 分 17. 参军戏改称为什么?( D )
A. 歌戏 B. 唐戏 C. 军戏
D. 杂剧
满分：2 分 18. 元代的作家属于哪个组织?A A. 书会 B. 书友会 C. 作协
D. 作家协会
满分：2 分
19. 中国戏曲史上的第一个黄金时代是哪个剧种?C A. 昆曲 B. 京剧 C. 元杂剧
D. 南戏
满分：2 分
20. 表现孙叔敖的戏曲中不包括下列哪种表现手段?C A. 说话 B. 唱歌 C. 跳舞
D. 模拟人物
满分：2 分
二、多选题(共 15 道试题，共 30 分。)
1. 用乐戏区别戏曲种类的乐戏包括下列哪个乐戏?BCD A. 梆子戏 B. 小同戏 C. 大同戏
D. 喇叭戏
满分：2 分
2. 戏曲的规范化要求包括下列哪个方面?ABC A. 剧本体质 B. 身段 C. 唱腔
D. 印刷
满分：2 分
3. 用演出内容区别戏曲种类包括下列哪个选项?BCD A. 莲花戏 B. 八仙戏 C. 目连戏
D. 端公戏
满分：2 分
4. 戏曲界的老三鼎甲包括下列哪位戏曲大家?ABC A. 程长庚 B. 余三胜 C. 张二奎
D. 梅兰芳
满分：2 分
5. 戏曲行当中的分类包括( ABC )
A. 生 B. 旦 C. 净
D. 末
满分：2 分
6. 文学作品中可以不包含下列哪个反面?ABC A. 理 B. 事 C. 情
D. 实
满分：2 分 7. 属于地方大戏的是?ACD A. 高腔系统 B. 丝竹系统 C. 昆腔系统
D. 皮黄系统
满分：2 分
8. 世界戏剧三大表演体系是哪些?ABC A. 斯坦尼斯拉夫斯基体系 B. 布莱希特体系 C. 中国戏曲表演体系
D. 英国哈姆雷特体系
满分：2 分
9. 下列演员塑造的戏剧角色中，对应关系正确的选项是( ABC )
A. 梅兰芳-虞姬 B. 周信芳-宋江 C. 盖叫天-武松
D. 候喜瑞-宋世杰
满分：2 分 10. 属于昆曲中“江湖十二角色”的是?ABD A. 青旦 B. 老生 C. 正生
D. 老旦
满分：2 分
11. 元代社会中属于最低三个等级的是哪种人?ABC A. 娼 B. 儒 C. 丐
D. 兵
满分：2 分
12. 属于清代地方戏风格特点的是?ABC A. 深沉 B. 稳健 C. 刚烈
D. 高雅
满分：2 分
13. 不属于“净”的分类的是?ABD A. 武净 B. 花脸 C. 黑脸
D. 龙套
满分：2 分
14. 新中国成立以后，中国戏曲发展的指导方针不包括?ABC A. 有效改良 B. 全面改革 C. 继承传统
D. 推陈出新
满分：2 分
15. 鲁迅先生提出文学语言的高标准不包括?ABD A. 洁语 B. 文言 C. 炼话
D. 白话
满分：2 分
三、判断题(共 15 道试题，共 30 分。)
1. 《桃花扇》改变了中国戏曲常见的大团圆的结局。B A. 错误B. 正确
满分：2 分 2. 花部指的是昆山腔的地方戏曲。A A. 错误B. 正确
满分：2 分 3. 昆曲又被称为百戏之祖。B A. 错误B. 正确
满分：2 分
4. 中国戏曲是一种具有中国民族特色和特殊性质的艺术。B A. 错误B. 正确
满分：2 分 5. 元杂戏一般分为四折。B A. 错误B. 正确
满分：2 分
6. 愿有情人终成眷属是《西厢记》所想要表达的。B A. 错误B. 正确
满分：2 分 7. 才人是形容多才多艺的女子的。A A. 错误B. 正确
满分：2 分
8. 在吸取艺术凝聚变异的过程当中，逐渐形成了代言体“剧诗”的特点。B A. 错误B. 正确
满分：2 分 9. 戏曲不分家。B A. 错误B. 正确
满分：2 分
10. 枉将他气煞也么哥!抒发的是窦娥心中强烈的愤慨之情。B A. 错误B. 正确
满分：2 分 11. 《荆钗记》属于杂戏。A A. 错误B. 正确
满分：2 分 12. 《琵琶记》被称为词曲之祖。B A. 错误B. 正确
满分：2 分
13. 元杂剧最繁华时期是在蒙古灭金的前后。B A. 错误B. 正确
满分：2 分
14. 《窦娥冤》是中国著名的悲剧传统剧目。B A. 错误B. 正确
满分：2 分
15. 《桃花扇》也反映了孔尚任对于朝代兴亡的感叹。B A. 错误B. 正确
满分：2 分
正确答案：1
错误答案：0
1大力发展现代剧目，积极改编上演优秀的传统剧目，用历史唯物主义观点创作新的历史剧目。这是指哪种方针?()A 2元杂剧在歌舞方面对什么提出了更加严格的要求?A、做 3在戏剧的发展过程中，代言体起到什么作用?A、催化作用 4不属于地方大戏的是?B、丝竹系统 5 京剧麒派创始人是谁?C、周信芳
6《马克波罗游记》描绘的是我国哪个朝代的盛况?B、元代 7 下列演员塑造的戏剧角色中，对应关系不正确的选项是()。D、候喜瑞-宋世杰 8我国戏曲的服装基本上是以哪个朝代的服装为基础的?A、明代 9世界首批“人类口头和非物质遗产代表作”一共有多少个?C、19.0
10周信芳在表演《四进士》中的宋世杰时更加突出了宋世杰的什么性格?B、老辣 11《正气歌》是描写我国哪位历史人物的?B、 文天祥 12中国戏曲的“四功”不包括下列哪个选项?D、走 13下列三国人物中，穿白色盔甲的是()B赵云 14中国戏剧史的第二个高峰是什么?C、 传奇
15著名京剧艺术表演家程砚秋为水袖设计了多少种动作?C、几十种 16不属于清代地方戏风格特点的是?D、 高雅 17川剧的音乐中有()种声腔。 D、 五 18弋阳腔是哪个地区的腔调?D、江西
19元杂剧吸收了什么艺术的技巧，形成了比较成熟的表演艺术?B、 说唱
20欧洲的戏剧更强调突出什么内容?C、理性 21属于北方的声腔系统的是?A、梆子声腔系统 22中国戏曲的“四功”实际上有几种功法?C、五种 23包公使用什么铡将陈世美铡死?D、龙头铡 24属于关汉卿的代言人物是?B、窦娥
25《十五贯》是传统的什么曲目?()A、昆曲 26不属于元杂剧四大家的是谁?()C、高明
27参军戏出现在我国哪个朝代?()D、五胡十六国
28有了代言体后，什么成为了戏剧的重要表现手段?D、诗歌 29《游园》是哪部戏剧中的诗作?《牡丹亭》 30用声腔区别戏曲种类的声腔，不包括()。D、采茶戏 31艺术反映生活要求具有什么性质?C、可感性
32剧诗“在哪种文体出现后有了萌动与发展的契机?D、曲 33包公的性格被刻画成什么样的性格?B、多样性 34中国戏曲着重体现的是什么观点?D、写意戏剧观
35豫剧在流传过程中产生的声腔不包括下列哪个?D、预中调 36属于时间艺术的是?C、音乐
37京剧的音乐系统属于哪种系统?B、 板腔体 38《张三借靴》属于哪个朝代的戏曲?A、清代
39学术界大多数人认为戏曲是在多少年前形成的?B、800年前
40新中国成立以后，中国戏曲发展的指导方针是什么?D、推陈出新 41()是指表演者和创作者对所反映生活的想法和意念。A、意 42“一出戏救活了一个剧种”，指的是哪部戏的改编获得了成功?()C、《十五贯》 43戏剧发展到什么时候，出现了删繁就简的又一次革新?D、清代 44下列戏曲表演中虚实相生错误的是?D、以扇子代替轿子 45肖桂英是哪部戏中的主人公?C、庆顶珠 46包拯是我国哪个朝代著名的清官?D、宋代
47林冲的性格变化在戏曲中是通过一次又一次的什么表现出来的?A、行动 48剧诗作家要求用什么来进行艺术形象的构思?C、 韵文 49新编历史剧是为了什么时期服务?A、现实生活
50中国戏曲旋律声腔三大系统不包括下列哪个系统?D、皮黄体
10梅兰芳是昆剧大师。0
12在中国戏曲当中，某种程度需要行动来表现战争的关键步骤。1 13中国戏曲的文学特点第二个特点是突出感情不太强调说理。1 14汤显祖是支持宋代理学的。0 15蒙古剧是在十年**之后形成的。1 16《梧桐雨》中没有描绘到唐明皇。0 17中国戏曲在进入传奇和地方戏的阶段之后，本身的文化积淀已经很深厚了。1 18诗歌还可以发挥叙事的作用。1 19在某个表演流派中，各派中都存在着平等的切磋或者协作的关系。0 20杜丽娘是《琵琶记》中的人物。0
21文学剧本体制的较大突破是在清代地方戏长足发展之后，实现了改分出为上下场分场的 变化。1 22戏曲的表演当中，舞台假定性是很重要的。1 23我们认同的戏曲形式是在元朝中期形成的。0 24曲最早是由元曲演化而来。0
25建国以后，最早提出的响亮口号是振兴昆曲。0 26花部指的是昆山腔的地方戏曲。0 27戏曲中武将的盔甲采用金属制作。0 28包拯字青天。0 29元杂剧在歌的方面继承了唐代大曲和宋代诸宫调的传统。1 30戏曲的文学特点三是在行动当中塑造人物性格。1 31戏曲中的人物性格从多方面进行刻画。1
32戏曲舞台上有两种真实，其中一种是生活实在样式的生活真实。()1 33楔子原本是木工使用的物品和概念。1 34昆曲又被称为百戏之祖。1 35戏曲中“美视美听”中的“视”，它有两个方面，都是强调舞台表现效果的。0 36花部是对地方戏的褒扬说法。0
37对古典戏曲名著要不做修改的继承和传承。0 38明清传奇的演出样式和数量变得空前繁荣。1 39戏曲不分家。1 40“剧诗”通过寓情于景的手法，创造出独特的意境，使思想和形象得到契合，诗意盎然。1 41南洪北孔”分别指清朝的孔尚任和洪昇。1 42元代人评价《西厢记》为天下夺魁。1 43清代地方戏宣扬了封建思想。0 44行当的产生与任务的定型是结合起来的，也是历代的戏曲表演艺术家创造的一种结果。1 45《桃花扇》也反映了孔尚任对于朝代兴亡的感叹。1
46《朝阳沟》的问世，无疑是现代戏的一个里程碑式的作品。1
47有一千个观众，就有一千个哈姆雷特。有一千个演员，只能有一个哈姆雷特。0 48负静是参军戏中的领头人物。()0
49愿有情人终成眷属是《西厢记》所想要表达的。1 50中国戏曲有着悠久而骄人的起源过程。1
一、
话本，就是说话人说话的底本，它主要包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事;后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。宋代的讲史话本有《五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等。这些话本以正史为主要依据，但也采入一些传说、异闻等，同时也不免虚构，以增强吸引力。它们的情节往往较曲折，篇幅较长。元明清的历史小说正是由此演变而成的
拟话本是明代兴起的短篇小说的一种创作形式，它是由文人模拟宋元话本而创作的。它与话本的共同点是它们都是白话小说;其不同点是拟话本不再是说话艺人说唱的底本而是专供人们阅读欣赏的文学作品。拟话本的出现标志着宋元以来的讲唱文学已逐渐脱离了口头创作阶段进而发展成为作家的书面文学。其代表作品主要有：冯梦龙的《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》(简称《三言》)，凌蒙初的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》(简称《二拍》)，陆人龙的《醒世言》，周清源的《西湖二集》于霖的《清夜钟》以及佚名的《石点头》《醉醒石》等。
二、
中国古代的婚姻礼法对女性的贞节向来极为重视，随便翻开一些谈论女德之书，都会看到“妇人以贞为行”、“妇人贞洁，从一而终”[1]、“立节垂名，咸资于贞烈”之类的训戒。一个女子若不遵从这些训戒，而与他人“钻穴隙相窥，逾墙相从，则父母国人皆贱之”;已婚之妇还会被夫家休弃或受法律惩处。如《唐律疏议》婚姻条即云：“妇人从夫，无自专之道。„„若有心乖唱和，意在分离，背夫擅行，有怀他志，妻妾合徒二年，因擅去而即改嫁者，徒三年。”《明律•户律》也规定：“若妻背夫在逃者，杖一百，从夫嫁卖，因而改嫁者，绞。”如此一来，妇女便陷于封建贞节观念和法律条文的严重桎梏之中，失去了婚恋自由和离婚改嫁的基本权利。所以，古人曾慨叹：“为人莫作妇人身，百年苦乐由他人。”
不过，妇女婚恋、改嫁虽不自由，但在不同时代其程度还是有所差异。大致说来，唐以前，贞节观念和法律条文对女性的羁缚要相对宽松一些，现实中女子与人偷情、私奔而后缔婚者时或有之，寡妇改嫁一般亦不会招致物议。迨宋以降，女性所受的礼法禁锢便日趋严厉了，甚至连手和皮肤被异性触摸，都会被视为失贞不洁。至于夫死殉节或望门守贞者更不在少数。《明史•列女传序》即云，由于统治者大力褒奖贞节，“乃至于僻壤大户之女，亦能以贞白自坻;其著于实录及郡邑志者不下万余人”。但这主要是明代前期如此。及至明中后期，封建贞节观念和统治者的褒奖就不那么灵了。从当时的通俗小说即可以看到，已有越来越多的女子特别是市井女子，不再驯服于贞节观念的束缚和法律的钳制，她们为了获取婚恋自由和性爱满足，往往甘冒“淫乱”、“私奔”罪名，以大胆的叛逆行为，形象地谱写了贞节与情爱的时代变奏。
1.对少女偷情、私奔的宽容与同情
在话本、拟话本小说中，与人偷情或私奔的少女可谓屡见不鲜，如《警世通言》卷29中的李莺莺，《醒世恒言》卷28中的贺秀娥，《初刻拍案惊奇》卷12中的陶幼芳、卷23中的吴兴娘、卷29中的罗惜惜，《鼓掌绝尘》“雪集”中的李若兰，《欢喜冤家》第10回中的施蓉娘等等。
2.对女子失节的原谅与理解
较之于少女的偷情、私奔，已婚妇女的失节、犯淫现象在话本、拟话本小说中表现得更为醒目。仅“三言”、“二拍”所写的失节妇女就约20个。《型世言》、《三刻拍案惊奇》中也有部分作品以失节妇女为主角。而《欢喜冤家》，则几乎每回都写了妇女与人通奸或淫奔的故事。
三、
从汉魏六朝到唐朝以前，是中国小说的童年时期。这一时期的小说缺少艺术性，但已确立了中国古代小说的两大主题：以干宝的《搜神记》为代表的志怪小说(描写鬼神怪异的小
说)和以刘义庆的《世说新语》为代表的志人小说(描写人物的逸闻琐事的小说，也称轶事小说)。
唐朝在经济和文化上的繁盛为小说创作注入了活力，使其脱离历史记载或说神论鬼而成为着眼世俗生活的文艺创作。唐代小说为志怪小说的变异，虽也是依传说而作，有猎奇之意，但“施之藻绘”，“扩其波澜”，“篇幅曼长”，“记叙委曲”，“实唐代特绝之作也”，被称为“传奇文”。唐代传奇小说的产生，标志着我国小说的发展已趋于成熟。
传奇小说到宋代逐渐衰落，平话取而代之。“然在市井间，则别有艺文兴起。即以俚语著书，叙述故事，谓之‘平话’，即今所谓‘白话小说’者是也。”这些白话小说由说书人根据民间传说加工而成，并形成了文字形式的“话本”。在宋以前，中国小说多为文言短篇，宋代话本的出现使白话长篇小说也跻身主流。中国小说发展史自此呈现出文言和白话交相辉映的态势。
宋代的话本经过后世文人加工变成了后来的话本小说和演义小说，至元代和明代发展出中国古典四大名著中的《三国演义》、《水浒传》和《西游记》。话本小说带有说书人的语言风格，以描绘扣人心弦的情节、塑造生动活跃的人物见长，所以深受欢迎，流传甚广。
同时，宋代文言短篇小说进一步发展，分化为三种类型：一是传奇体，这是唐传奇文的余绪;二是志怪体，这是志怪小说的延续;三是笔记体，这是志人小说的演化。
明代小说承袭了宋代小说的题材和形式，也延续了志怪、志人的脉络。明初，历史题材的神异小说、英贤小说、武侠小说盛行，它们是以流传下来的“西游记”、“水浒传”、“三国演义”、“八仙过海”、“封神传”、“杨家将”、“白蛇传”等故事为蓝本进行加工创作的小说;同时，“人情小说”(或称“世情书”)兴起，描写“悲欢离合及发迹变态之事，间杂因果报应，而不甚言灵怪”。其中著名的是《金瓶梅》;及至明末，出现拟宋代的话本小说而作的通俗小说，描摹“世态人情之岐”。
古代小说戏曲专题重点解析(文本)
隋慧娟：第四章 宋元话本和明清拟话本2 话本和拟话本的艺术特点: 1.体制上具有特殊形式，一般都有
(1)题目。因为说书艺人在开场前必须张贴广告，而题目又一定要有一个确切表明故事的特点。古代小说的题目经历了一个从无到有，由短到长的过程。 (2)入话头回，是故事的前奏，又名“得胜头回”。因为其作用主要是等候听众，透露正文主题。《碾玉观音》开头演唱很多各自独立的诗词，作者先演唱一首描写孟春景致的词【鹧鸪天】，再演唱一首《仲春词》，演唱完结后说：“原来不如黄夫人做的季春词好。”于是，依次把描写三春景色的词演唱完毕;包括黄夫人、王荆公、苏东坡、秦少游、邵尧夫、曾两府、朱希真、苏小小等人的诗。接着说书人话锋一转，宕开一笔，把话题引到“春归”上去。再演唱诸如风雨送春、柳絮飘春、蝴蝶掠春、黄莺杜鹃啼春、燕子衔春等当时名人的诗句。最后，则引王岩叟的一首诗加以总结。末了引入正话，讲述君王游春等情节。这篇作品开头部分共用了十一家诗词，不仅可以窥见宋代说话的演唱痕迹，而且发现这分明是唐宋诗词对古代小说这一文体的渗透和影响。起初可能是作者为了炫耀自己的才华，后来也就成了小说话本的组成部分。除诗、词之外的，用以连接、解释等的作者助言，统称为入话。 (3)正话，就是话本正文，正式的故事，说书的主要内容。
(4)结尾，一般有收场诗和结束语，其作用在于总结全文，概括主题和表现作者的思想倾向。
2、在艺术构思、情节安排方面较之前代小说出现了飞跃。 (1)表现生活的时间大大缩短，《卖油郎独占花魁》全文两万五千字，从文章的具体交代来看记叙的时间分明总共只有四年。又如《杜十娘怒沉百宝箱》篇幅超过一万五千字，正面表现爱情悲剧的时间前后只有一年。
从而使人物形象的描绘成为小说的主要使命。而且改变单一的“以事写人”的纵切格局，设计“因人设事”的横断模式。
(2)情节线索趋于单一，写一个人物、一个故事，对情节的各个方面都做了几乎滴水不漏的交代。《杜十娘》《卖油郎》就记住写他们的爱情发展。
(3)巧于场面设计。往往选择最能表现主题和人物性格的事件设计成生动感人的场面，加以细致描写;并且发明了线索连贯法，即借助于富有特征性的肖像、器物来加以连缀场面。《金玉奴棒打薄情郎》写了金玉奴从十八岁到二十一岁三年时间里，衣食住行，爱恨情欲，何止千万?但作者却紧扣主题的表现和人物的描写，主要选取了“莫稽入赘”、“乞丐起哄”、“负心杀妻”、“欣然允婚”、“设计棒打”五个场面。又如，《杜十娘怒沉百宝箱》的悲剧主要凭借“巧计赎身”、“殷勤赠别”、“中道见弃”、“愤怒投江”等场面来加以展示。场面之间用百宝箱连贯起来，《珍珠衫》里的珍珠衫。 (4)精心构思“巧合”，提出“无巧不成书”的安排情节的新标准。《错斩崔宁》的“巧”值得一提，作者安排情节。处处抓住一个“错”，在“错”的背后又处处强调一个“巧”。刘贵戏言，二姐出走是“巧”，静山大王杀刘贵是“巧”，崔宁与二姐清早结伴同行是“巧”，至于刘贵与崔宁的财物都正好是十五贯，更是“巧”。表面看来这些“巧”是偶然的.
3、人物描写成就极高。
(1)讲究常中见奇，注重人物描写的个性化。透过“常理”、“常情”，看到了某些无德无行的“君子”和有情有义的“贱民”。杜十娘、莘瑶琴，三个都是妓女，色艺双绝，都向往自由，渴望爱情，有较多的相同点;但她们给读者留下了各自不同的丰姿，表现出迥然不同的个性特征。杜十娘久在烟花，过于深沉老练;莘瑶琴是性情中人，比较质朴单纯. (2)描写人物形象的细致性十分明显。《苏小妹三难新郎》写秦少游与苏小妹进入洞房后的“三难”就用了将近5000字的篇幅。
(3)人物描写方式的多样性值得注意。诸如在矛盾冲突中展示人物心理活动;通过想象夸张塑造带有传奇色彩的理想形象等。在矛盾冲突中，《碾玉观音》善于描写人物行动;《错斩崔宁》着重抓住人物个性化的语言。《风月瑞仙亭》中“禽兽”的司马相如霎时变成了“才貌双全”的“乘龙快婿”，“ 私奔苟合”变成了“先见之明”;“不可外扬”的“家丑”变成堂堂正正的“男婚女嫁”。
4、开创了用白话撰写小说的先例。
(1)用白话撰写小说，吸收口语俗语的同时，也吸收部分文言词语。
(2)叙述语言粗犷明快、通俗流畅;人物语言个性鲜明;评论语言简明扼要又幽默诙谐。 第五章 明代历史演义小说1 本章需要掌握以下内容：
一、历史演义小说的概念
历史演义小说是指敷演历史故事的古代长篇小说，《三国演义》是中国小说史上第一部、也是最著名的一部历史演义小说。
二、三国故事倾向性的转变
1、转变过程。三国故事在流传过程当中，倾向性发生过一定的转变，由“拥曹反刘”到“拥刘反曹”。陈寿的《三国志》拥曹反刘;一直到唐代，朝廷和民间对曹操的印象还不错;到宋代情况发生了很大转变，“拥刘反曹”倾向出现，元代三国戏中则基本形成“拥刘反曹”倾向。
2、转变原因。(1)主要与封建正统思想的加强有关。(2)与北宋以后的民族矛盾加剧有关。因为中原地区长期以来受到北方少数民族的侵略，因为曹操是北方人，人们就将曹操象征北方少数民族侵略者的代表，刘备就成了受压迫的汉族统治者。 第五章 历史演义小说2
三、《三国演义》的内容
1、勾勒了三国时期的历史发展进程。可以分为四个情节阶段：
(1)第一回至第三十三回，为第一阶段，四海纷乱，逐鹿中原。借讨伐董卓引出刘、关、张。
(2)第三十四回至第五十回，为第二阶段，赤壁之战，三足鼎立。重点写刘备三顾茅庐和以诸葛亮为主导的赤壁之战。
(3)第五十一回至第一百一十五回，为第三阶段，文治武功，兴衰变迁。重点写蜀汉集团。 (4)第一百一十六回至第一百二十回的最后五回是第四阶段，分久必合，三国归晋。
2、描写了三国时期阶级对立的状况，表现了社会矛盾，描写战乱年代劳动人民的命运： (1)充当炮灰。 (2)无辜受戮。 (3)饥寒死亡。
3、暴露了社会黑暗，揭示了封建统治者的反动本质。
(1)统治阶级的本质在“乱世之奸雄，治世之能臣”曹操这个反面人物上得到充分体现。 (2)对统治阶级本质的揭露在正面人物身上，如刘备，也有客观描写。
4、曲折表现了劳动人民的理想，包括
(1)渴望统
一、向往安定的理想。对于破坏安定统一的人和事一律加以批判，正面人物刘备破坏孙刘联盟的行为也同样受到谴责，反面人物曹操有利于安定统一的善举也加以肯定。
(2)圣君贤相的理想。刘备的爱民、敬贤、尚义，包含了劳动人民对圣君的理解。诸葛亮的形象也表现了劳动人民的愿望，他是“忠臣的样板，智慧的化身”。 第五章 历史演义小说3――
四、《三国演义》的战争描写艺术 《三国演义》战争描写的成就在于：
1、不仅写斗勇，而且写斗智，把智谋之士作为决定战争胜负的主要因素，穿插出奇的计谋描写。
2、不是孤立地描写军事战争，而是结合政治、外交、经济斗争，描写军事斗争。
3、善于从每次战争的时间、空间、战略、战术等方面，把握不同特征，写出其个性。
4、战争描写腾挪跌宕，富有戏剧性。
五、《三国演义》的艺术成就
《三国演义》的艺术成就主要表现在以下几个方面：
1、构思严密精致，结构宏伟庞大。《三国演义》则是板块式结构的开山之作，善于组织情节单元，集中铺写重大事件，构成全书主干。如：
第一回至第三十三回，为第一板块，写群雄逐鹿中原，曹操统一北方。以逐鹿中原为主线，以曹操为主角，以官渡之战为中心。
第三十四回到第五十回为第二板块，写诸葛亮出山，孙刘联盟，大破曹兵。以诸葛亮、周瑜、孙权、曹操为主角，以赤壁之战为中心。
第五十一回到第八十五回为第三板块，写三足鼎立及相互间的争斗。孙刘从联盟到反目成仇，以吴蜀双方关系变化为主线，主角有诸葛亮、周瑜、关羽、曹操、刘备、陆遜，以彝陵之战为重点。
第八十六回到第一百零五回为第四板块，写诸葛亮的南征、北伐，直至殉国，以诸葛亮为主角，以蜀汉命运为主线。
第一百零六回到第一百二十回为第五板块，写司马氏统一全国。
2、讲究情节艺术。善于编制情节，组织情节单元，集中铺写重大事件，构成全书主干。小说中的“董卓之乱”、“联合讨董”、“三让徐州”、“过五关斩六将”、“官渡之战”、“三顾茅庐”、“赤壁大战”、“三气周瑜”、“关羽之死”、“彝陵之战”、“七擒孟获”、“六出祁山”、“九进中原”、“三国归晋”等情节单元，既虚实结合、曲折多变，又前后相承，波澜起伏，具有故事性。如第五回“温酒斩华雄”，运用了以下手法组织情节：(1)对比映衬的情节艺术。关羽与俞涉、潘凤、华雄形成对比，二袁与曹操对比。
(2)运用虚实相生，以虚带实的情节艺术。用“鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊”调动人的听觉、视觉、表情来写惊险残酷的战斗场面。
(3)情节设置通盘流转，照应全书。未及赶来参战的袁绍帐下的大将颜良、文丑后来也死于关羽刀下，呼应小说第五回对关羽英雄的描写。
3、塑造了众多艺术形象，既注意历史真实性，又考虑其艺术魅力。 (1)通过不同情节，抓住人物性格的基本特征，反复进行渲染。“三绝”：智绝诸葛亮、义绝关羽、奸绝曹操，就是这样塑造出来的。
(2)在复杂激烈的矛盾冲突中，运用典型情节或细节刻画人物形象。如曹操形象塑造中的曹刘煮酒论英雄、曹操迎许攸等细节就是这样的例子。
(3)一定程度上注意刻画人物性格的复杂性，注重人物的基本性格特征，又努力保持人物性格的多元性
和发展变化。如曹操，作者一方面写起奸诈的一面，但是也没有抹杀他英雄的一面，这种描写比较符合历史真实。
(4)是运用夸张、对比、烘托、渲染等。如张飞在长板桥大吼一声，喝退曹兵数十万，是夸张。
4、语言文白相间，雅俗共赏。叙述语言简明整洁，议论则高度概括精当，人物语言高度个性化。 关于《三国演义》的以上内容中，《三国演义》的故事倾向的转变、《三国演义》的内容、《三国演义》艺术成就是相对更为重要的内容，希望大家多加注意。 第六章 明代英雄传奇小说1 本章希望大家掌握以下问题：
一、英雄传奇小说的概念
英雄传奇小说是指着重描写英雄人物的传奇故事的长篇小说。这类小说一般以历史上的真人为原形，根据人民群众的愿望和作家自己的理解，进行大幅度的加工，虚构成分较多。《水浒传》是最为著名的英雄传奇小说。
二、百回本《水浒传》的内容
百回本《水浒传》可以划分为三个情节阶段。
1、第一回至第七十回七十回为第一大段，主要写两方面的内容：(1)抨击统治阶级的腐朽残忍，描绘劳动人民的苦难，揭示农民起义的社会根源，即“乱由上作”。(2)全面描述和热情歌颂高举反抗大旗的农民起义英雄。
2、第七十一回至八十二回，为第二阶段，描写梁山起义军接受招安的过程，包括酝酿招安、征辽、征方腊。已经彻底改变了农民起义的性质。
3、第八十三回到一百回，是第三阶段，写起义军瓦解覆灭，即起义军被利用、被消灭的命运。包括公孙胜归山、鲁智深坐化、燕青辞主、李俊诈疯、魂归蓼儿洼等情节。
方志强：按照这样的分析，那这样的传奇小说，在当时是不是应该被当作禁书? 隋慧娟：第六章 明代英雄传奇小说2
三、《水浒传》的艺术成就：
1、人物形象塑造的成就。
(1)塑造了一批“典型环境中的典型人物”，写出了人物活动环境的变迁以及性格的相应变化。如宋江从官府小吏到走上梁山的性格变化过程。宋江虽为小吏，身份还是庶人。尽管混迹于官场，但并不满意，总觉得怀才不遇，大志难成。既有钱，也有一定社会地位。宋江被发配途中，刘唐要救他，他说这是要陷他于不忠不孝之地。晁盖邀请他上山，他说这样做“上逆天理，下违父教”。因为宋江明白，服刑期满后还有东山再起的希望，起码可以回乡当财主。而一旦反上梁山，不仅“不忠不孝”， 而且还有丢脑袋的危险。两相权衡，还是以尽量不上梁山为宜。直到法场被救，死里逃生，无路可退的宋江，出于求生的本能，又感于朋友们的义气，还带着日后接受招安的期望，这才水到渠成，反上了梁山。宋江的性格就是随着他所处的环境变动而变化的，有比较清晰的变化脉络。
2、语言运用的成就。
(1)人物语言个性化，语言直接展示人物性格。(2)人物语言口语化，代表了无文化群体的通俗语言风格。(3)叙述语言的生动形象，准确明快，是提炼净化群众口语的结果。
四、宋江形象
《水浒传》中的宋江形象具有丰富复杂的内涵。
1、宋江是梁山上众望所归的当然领袖。(1)“孝义”是江湖社会肯定的为人基本品质。(2)有远见的战略家，对梁山事业起了决定作用。
2、宋江具有其出身和时代决定的思想局限。有忠君思想、正统观念等小吏特征，最后主导义军接受了招安，导致了梁山事业和梁山义军彻底覆亡的悲惨结局。
五、《水浒传》中梁山英雄接受招安的原因 梁山英雄接受招安的原因包括以下几个方面：
(1)个人因素，如根深蒂固的忠孝观念，封妻荫子、青史留名的人生追求目标。 (2)农民阶级固有的局限性，即梁山义军只反贪官，不反皇帝的思想。
(3) 广大人民群众的思想意识。即作品产生的元明之交，人民群众对同仇敌忾、抵御异族侵略统治的期待和渴望。
第七章 明代神魔小说1 关于《西游记》，大家先简单了解以下《西游记》一书的成书过程。
《西游记》是在民间长期流传的基础上，由作家加工创作而成的神魔小说。其成书过程经过几个阶段： 历史阶段：即玄奘取经的真实历史流传时期。
神话阶段：宋代的说话人把唐僧取经故事作为说话题材，现存《大唐三藏取经诗话》。
平话阶段：元代至明初，出现了更为成熟的《西游记》话本。平话写到大闹天宫、车迟国斗圣，以及黄风怪、蜘蛛精、红孩儿、火焰山、女人国等故事。
曲阶段：西游取经故事很早就登上舞台进行搬演，金院本中有《唐三藏》，元杂剧中出现了吴昌龄的《唐三藏西天取经》，均已失传。元末明初杨景贤的《西游记》 小说阶段：明代中期，《西游记》传播进入小说阶段，出现了各种不同的版本。 其次，大家要掌握《西游记》以下几个方面的内容：
一、《西游记》的思想内容
《西游记》全书的内容大致可分为三大部分。
(1)第一回至七回为第一部分，写孙悟空出世、学艺和大闹三界的故事，反映了被压迫者反抗的愿望，也是劳动人民渴望砸碎枷锁，争取自由的理想体现。
(2)第八回至十二回为第二部分，交代唐僧的身世和取经的缘起，在情节上起过渡作用。
(3)第十三回至一百回为第三部分，写取经过程，这是小说的主体部分，通过九九八十一难继续表现孙悟空敢于斗争，所向无敌的战斗精神，寄托劳动人民除暴安良的理想。《西游记》不仅闪耀着理想的光辉，而且显露出批判的锋芒。小说借助于神话的形式，曲折地反映了当时的社会现实。其中的天庭正是人间最高统治集团在天上的投影，昏庸残暴的玉帝恰似明代中期的某些皇帝，作恶多端的妖魔酷似当时的宦官、权臣、外藩、胥吏和地主豪绅，神佛与妖魔的关系犹如上下勾结、官官相护的封建统治集团。至于地府判官私改生死簿、西天“尊者”勒索传经小费，分明是明代社会贪赃索贿、徇私枉法等腐败现象的艺术剪影。车迟国国王尊道灭僧、凭借“快手”、“缉事”迫害和尚的情况，又曲折揭露了明代嘉靖年间道士、特务横行肆虐的现实。
二、《西游记》的艺术性
《西游记》的艺术性可以从以下几个方面分析：
1、以现实为基础，以取经故事为基本线索，又充满了浪漫主义幻想色彩。 2.人物形象塑造非常成功。
(1)塑造人物形象时，注意人物性格与动物属性的巧妙结合，两者和谐统一，汇成一个有机整体。孙悟空本是一只石猴，既有猴子的机灵、好动、淘气、急躁，又具有勇于反抗、善于斗争、不受拘束、热爱自由等性格特征，两者水乳交融。猪八戒原是天上天蓬元帅，错投在母猪胎里，所以猪头人身。他既有猪的好吃、贪睡，笨拙、懒惰的特征，又具有自私、好色、憨直等人类的特点。蜘蛛精会在脐孔中冒出丝绳，织网罩人。老鼠精住在地下
(2)通过复杂尖锐的矛盾与连锁曲折的情节，表现人物性格。孙悟空的机智勇敢、好斗。“三打白骨精”、“三调芭蕉扇”、“智斗二郎神”等等。人物性格比较单一，不复杂，故事中重复表现的也正是其性格的基本特征
3、语言诙谐风趣，幽默自然，通俗简练。 第八章 明代世情小说
关于本章，大家主要需要掌握的就是《金瓶梅》这部小说。关于《金瓶梅》大家要掌握这几个问题：
一、世情小说的概念
所谓世情小说就是指古代以家庭盛衰、婚姻爱情以及各种社会世态为描写对象的中长篇小说，也叫世情书，或称为人情小说。明代的《金瓶梅》、清代的《红楼梦》为其杰出代表。
二、《金瓶梅》的内容
《金瓶梅》的故事可以分为三个阶段
(1)第一至第十九回，为第一部分，写西门庆由破落户财主逐渐发迹，是故事开端。
(2)第二十至第七十九回，为第二部分，写西门庆经商升官、为非作歹、纵欲亡身的过程，是全书的主体。
(3)第八十回到一百回结束，为第三部分。西门庆家庭的败落和主要人物的种种归宿。
三、《金瓶梅》的艺术性
《金瓶梅》的艺术性表现在以下几个方面：
(1)开辟了一条长篇白话小说描写日常生活，深入人物内心世界的崭新的创作道路。
(2)创立了一种揭露、反映社会黑暗面的全新方式，全书没有一个重要人物是正面人物，反面角色成了小说的主体。
(3)出色的反面角色描写为古代小说构成了一个反面人物画廊。
(4)语言通俗化、口语化、性格化，善于运用方言、俗语、成语、谚语、歇后语。
古代小说戏曲专题作业2答案
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古代小说戏曲专题作业3答案
三、红娘形象之我见
在王实甫的杂剧《西厢记》中，“家生婢女”红娘聪明、伶俐、热心、正直的形象，给人们留下了深刻的印象，并且在后来的剧作中一再出现，取得了远较莺莺为重要的地位。剧中的红娘有着过人的胆识和才干，心直口快，泼辣爽直，重情重义。可以说，《西厢记》没有红娘，情节将惨淡无光，而崔、张的婚事也可能只是个泡影罢了。红娘形象代表了正义、智慧和力量，也代表了在当时社会前提下女性理性的觉醒和主体意识的萌动。
红娘性格中最能打动人心的是她的心地善良助人为乐的高尚品质和她的正义感，这也是她性格中最闪光的地方。剧中一开始就说她是相国之女莺莺的贴身丫鬟，老夫人让她服侍莺莺，让她“行监坐守”。但是，在莺莺和张生一见钟情，两情相悦时，她主动站了出来为两人穿针引线。比如在“酬韵”一折中，莺莺和张生隔墙吟诗，红娘催促道：“姐姐，有人咱
家去来，怕夫人嗔着”。此时连张生都怨她“不做美的红娘忒浅情”。但是，当两个人历尽坎坷即将成婚之时，老夫人的赖婚，激起了她的不平和正义感，于是她更加义无反顾的帮助，尽一切力量将两人撮合到一起。当张生绝望不知所措时，红娘主动为其出谋划策，让张生在夜晚趁莺莺在后花园烧香时通过琴声以明心志，并且不再催促莺莺回去，而且借口“瞧夫人一会”，有意让出空间让他们充分的交谈。当莺莺请她去看望张生，她没多作推脱就答应了。她感谢张生一封书信救了“俺一家儿性命”，她同情莺莺、张生婚姻的受挫，她更为夫人的“失信”而不平。显然，红娘是一个恩怨分明，重情重义，有着强烈正义感的奴婢，而不是一个惟命是从、唯唯喏喏的丫鬟，这也是她最终违背夫人之命，热心帮助莺莺、张生走向团圆的根本原因，也是她个性之所在。
红娘的正义还表现在她充满反叛精神。按常理来说，崔、张的“自由”婚姻，在充斥着封建礼教的社会背景下，应该算是大逆不道的，但红娘作为一位老夫人派来"看守"小姐的丫头，不仅不提醒“主子”，反而“推波助澜”，还成为这场婚姻得以美满结局的主要的牵线搭桥之人。在"愿天下有情的都成了眷属"的宗旨下，红娘是一个美好的化身，是美满婚姻的代言人。在这场叛逆的婚姻中，红娘不畏老夫人严词，几次三番周转于崔张之间，为他们安排月下听琴，并有晓夜奔走，传书递简等一系列行动，反映了她对这场恋情的支持，对真情的尊重，以行动表现了红娘的反叛精神。
红娘的可爱之处还表现在她机警聪明，有高度的警惕心和保护意识又富于同情心，她常在崔、张的爱情处在“矛盾期”的时候，以其特有的机警使矛盾获得解决。在为崔张二人撮合过程中，她知道莺莺有“撮盐入火”的性子，有“心肠儿转关”的狡狯，于是她处处试探、揣度，照顾着小姐的自尊心，忍受着怀疑和指责。而张生是个缺乏社会经验的青年书生，在追求莺莺时不时流露出狂热的态度，他的深情和弱点都呈露在外面。于是红娘又不得不警惕着张生。同时，做为这场婚姻的一大障的老夫人，红娘依旧需要谨慎着，这样，一个小小的人心丫鬟夹杂在小姐，张生，老夫人三者之间，她担承着种种压力，却义无反顾地为别人合理的追求竭心尽力。而王实甫愈写红娘的 “两下里做人难”，愈写这“缝了口的撮合山”在困境中巧妙周旋，就愈能生动地表现她机智倔强的个性，这也是她能在相国府应变自如，独善其身的诀窍。
但是，不可否认的是，如此的一个代表着健康的生命，富有生气的丫鬟形象是带着理想化成分的。剧中说她是个丫鬟，但是我们却很难看出真实的尊卑主仆身份，放眼望去几乎“人人平等，富有民主”，说她是丫鬟，她却老是处在居高临下的地位上，无论张生的酸腐、莺莺的矫情，还是老夫人的固执蛮横，都逃不脱她的讽刺、挖苦乃至严辞驳斥。主子小姐一会儿叫她“小贱人”，一会儿改口叫她“姐姐”;老夫人骂她“小贱人”，但是一番理论过后，又不得不服软的说“这小贱人也道的是”，马上又肯定了她。如此的一个敢与老妇人抗衡，与小姐戏弄的“放肆的大胆的”丫鬟形象在当时实难找的到。这不得不说是作者理想化的塑造，更进一步来说是对女性命运的同情，或者叫对女性独立意识觉醒的期望和呼唤吧!
在《西厢记》的时代里，女性主体意识的觉醒是十分艰难的，千百年来她们一直处于一个依附从属的地位，“在家从父，出嫁从夫，夫亡从子”以及“父母之命，媒妁之言”的教条更为沉重的制约着女性主体意识的觉醒。然而，在红娘的身上，我们可以看到女性在“礼与法”道路上探求个体的人生价值，主宰自己命运的真实情况。她是这个社会正义的化身(即使有理想成分)，是这个社会的一把钥匙，为我们打开了元代女性理性的觉醒以及主体意识萌动的现状，而这也反映了当时社会发展的一种必然。
古代小说戏曲专题作业4
一、
1.《梧桐雨》，元代剧作家白朴的名作，是一部宫廷爱情悲剧，全名为《唐明皇秋夜梧桐雨》。是描写唐明皇、杨贵妃两人爱情故事的历史剧，以浓郁的抒情性、醇厚的诗味和文辞的华美著称。这一剧本取材于唐代陈鸿的传奇小说《长恨歌传》和白居易的诗歌《长恨歌》，题目取名也来自其中诗句“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”。《梧桐雨》为末本戏，正末为李隆基。 剧写唐明皇李隆基与杨贵妃故事。其情节是：幽州节度使裨将安禄山失机当斩，解送京师。唐明皇反加宠爱，安遂与杨贵妃私通。因与杨国忠不睦，又出任范阳节度使。安禄山反，明皇仓皇逃出长安去蜀。至马嵬驿，大军不前，兵谏请诛杨国忠兄妹。明皇无奈，命贵妃于佛堂中自缢。后李隆基返长安，在西宫悬贵妃像，朝夕相对。一夕，梦中相见,为梧桐雨声惊醒,追思往事，倍添惆怅。全剧结构层次井然,诗意浓厚。
2.《长生殿》。长生殿是清初剧作家洪昇 (1645-1704年)所作的剧本，取材自唐代诗人白居易的长诗《长恨歌》和元代剧作家白朴的剧作《梧桐雨》，讲的是唐玄宗和贵妃杨玉环之间的爱情故事，但他在原来题材上发挥，演绎出两个重要的主题，一是极大地增加了当时的社会和政治方面的内容;二是改造和充实了爱情故事。
《长生殿》融合进唐以来叙述、咏叹天宝遗事的文史、传说等许多材料，剧中出现的许多人物、情节大都是有根据的。上半部表现出尊史重真的精神。他“念情之所钟，在帝王家罕有”，剧作重在唐明皇杨贵妃的“钗合情缘”(《长生殿·例言》)，但却做了如实的描写，写出了封建宫廷中帝王与妃子的真实关系、真实情况。皇帝有无上权力，也拥有众多的嫔妃。唐明皇钟情于杨贵妃，也就意味着许多女人的被冷落，如剧中曲文所说“莫问他别院离宫玉漏长”!(《定情》)唐明皇可以随心所欲召幸别的嫔妃，乃至密召杨贵妃的姐姐幽会。(《幸恩》)杨贵妃本能地表现点妒意，便被谪出宫，只好自悔骄纵，借献发传情感动君心。(《献发》)她始终怀着“自来宠多生嫌衅，可知道秋叶君恩恁为人”的心态，为讨得唐明皇的欢心，运用了女人的一切条件和手段：美貌、温顺、眼泪、投其所好谱曲、献舞，直到公然干涉唐明皇召幸梅妃，她说：“江采，江采，不是我容不得你，只怕我容了你，你就容不得我也。”(《夜怨》)洪昇在《长生殿》中真实地展现了封建帝王与妃子的情爱生活，也塑造出了一个具有高度艺术真实的宠妃的性格。这是洪昇在文学史上作出的卓越贡献。
二、
《梧桐雨》整个作品弥漫着一种浓重的悲剧气息，较为伤感。作品对明皇和杨妃是有批判的，但杨死后，作品以浓厚的抒情笔调，酣畅淋漓地抒写了李对杨深沉的爱恋与思念。尤其是结尾部分，那一连串新颖恰切、生动形象的比喻，淅淅沥沥的梧桐雨写得有声有色，细腻动人，借景抒情，极力渲染了唐明皇国破家亡的痛苦和对往日繁华欢乐生活的怀念。《长生殿》则是歌颂至情，虽然作者对李杨爱情缺陷有所批判，但主要还是歌颂理想爱情，作品中的批评是温和的。而且，最后让李杨在月宫重圆，终于还是原谅了他们的爱情过失，给予了无保留的热烈的歌颂。可以这么说，它们与各自以前同类题材作品相比，《梧桐雨》同情唐明皇的成分多些，《长生殿》又进一步替明皇翻案、开脱了。两者都是在记述李杨之间传统的帝妃爱情渐转为普通人的真情时，显现出明皇由昏庸风流转为凄凉哀伤。安史之乱背景下的唐明皇政治昏聩糊涂，私生活多情温柔，愈沉溺于私情就愈昏庸。他为了爱情导致政治上的失败，为了政治又失去爱情。通过分析唐明皇这一形象，确能得到很多认识意义和教训意义。] 《梧桐雨》寄托了白朴一种国破家亡的感情，“幼经丧乱，仓皇失母，便有山川满目之叹。逮亡国，恒郁郁不乐”，幼失其母，后得到元好问抚养、教育，以遗民自居，不仕元朝，对当朝深怀不满。也许正是身遭巨变，繁华如梦的身世遭遇和改朝换代的历史沧桑，是白朴与唐王朝由盛而衰的幻灭取得共鸣，才在写作《梧桐雨》时倾注了满腔心血与热情，这就是由宋入元的汉族知识分子剧作家常常借杂剧所抒发的亡国之痛、故国之思。
这是一部以唐明皇为主唱角的末本戏。剧中也暴露了明皇的“因歌舞坏江山”，且对此不无谴责，但作者抨击的矛头是指向在外族入侵面前显得束手无策的“文武两班”。作者充分肯定了明皇对爱情的执着，歌颂恶劣他对杨妃的生死不渝之情。为了减轻明皇对安史之乱应负的严重责任，以加强人们对他的同情，白朴已经运用了让明皇进行自我忏悔的艺术手段，如第四折中明皇在梧桐雨中凄凉哀婉的苦诉。其性格显得更为具体鲜明⑿。作品极力渲染唐明皇国破人亡的痛苦和对往日繁华欢乐生活的怀念，整个作品弥漫着一种浓厚的悲剧气息，明皇成了一个异族入侵的受害者，他的悲歌代表了一个亡国的灵魂的痛苦的歌唱。无疑，这在元代能够打动无数人们的心灵，具有相当普遍的意义。从这个意义上，《梧桐雨》也反映了尖锐的民族矛盾。在阶级矛盾面前对国君的荒淫加以批判;在民族矛盾面前对国君的不幸给予同情。
《长生殿》中，洪升的创作意图在于有意歌颂唐明皇、杨贵妃的爱情，表达自己对爱情的理想追求，同时也有用开元、天宝由盛转衰的历史“垂戒来世”的意思。
作者通过李杨这两个有严重缺陷的历史人物寄托了一种难以言表的兴亡之感以及自己的爱情理想，借这样一个“国倾而复平”的例子，用唐明皇穷奢极欲造成祸乱、肃宗中兴的史实，达到惩戒的目的，表达了自己的民族意识、民族情感，但这种对封建社会的揭露是有限度的，他认为祸败的起因是侈心，而只要能悔便可万孽肃清。
而作品更突出的是作者在“钗盒情缘”中的所寓之情(这在前文“李杨爱情”中也提到)。洪升笔下的“唐明皇”当然是一个钟情帝王的形象，其中显然寄托了作者对于一个好丈夫的理解，有时甚至就有作者自己的影子。这也与作者与其妻特殊的爱情生活经历和体验有关。吴舒凫在《定情》出的[风流第一枝]上眉批云：“明皇，英主也，非汉成昏庸之比。只因行乐一念，便自愿终老温柔，酿成天宝之祸，末路犹若汉成。升十数语，足为宴安之戒。”可以说就是洪升在剧中处理明皇的基本态度。对于这位自以为“山河一统”“升平早奏”“行乐何妨”的“英主”，洪升是有所不满和贬抑的，认为他的“乐极哀来”是可“垂戒来世”就是最好的证明。但是，洪升又欣赏明皇“帝王家所罕有”的钟情，揭发、批判了“弛了朝纲”，肯定了“占了情场”，宣扬了平等、专一的爱情理想，歌颂生死不渝的“儿女情缘”。作者之所以要在后半部着力刻画唐明皇的悲剧性格，尽情渲染了他对杨妃坚守钗盒盟约的忠贞痴情，除了深化剧作表现民族意识这个主题外，还在于要在李杨身上寄托自己(也是当时广大人民)的平等专一的爱情理想。
三、
四、
康熙剧坛上最成功、最有影响的作品是洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。 洪昇的《长生殿》重新演绎唐明皇杨贵妃的故事，基本上是继承了白居易诗和白朴剧的内容和意蕴，而有所改变。他的《长生殿·自序》表明其创作思想。他说：“余读白乐天《长恨歌》及元人《秋雨梧桐》杂剧，辄作数日恶。”“辄作数日恶”，语出《世说新语·言语》，“谢太傅语王右军曰：‘中年伤于哀乐，与亲友别，辄作数日恶。”’“恶”是指很伤感，情绪极坏。洪昇说这段话的意思表明，他深为两篇作品所感动，又不满意作品写得过于感伤。所以后文说明他作《长生殿》，是写唐明皇杨贵妃之情事，而命意在于显示“乐极哀来”的道理，以“垂戒来世”。就这一点说，与白居易诗、白朴剧的意蕴是一致的，但他要改变故事的悲剧结局，让唐明皇杨贵妃“败而能悔”，“死生仙鬼都经遍，直做天宫并蒂莲”。这种创作思想，也就决定了《长生殿》上下两卷作法和风格的不尽一致。
洪昇作《长生殿》融合进唐以来叙述、咏叹天宝遗事的文史、传说等许多材料，剧中出现的许多人物、情节大都是有根据的。上半部表现出尊史重真的精神。他“念情之所钟，在帝王家罕有”，剧作重在唐明皇杨贵妃的“钗合情缘”(《长生殿·例言》)，但却做了如实的描写，写出了封建宫廷中帝王与妃子的真实关系、真实情况。皇帝有无上权力，也拥有众多的嫔妃。唐明皇钟情于杨贵妃，也就意味着许多女人的被冷落，如剧中曲文所说“莫问他别院离宫玉漏长”!(《定情》)唐明皇可以随心所欲召幸别的嫔妃，乃至密召杨贵妃的姐姐幽会。(《亻幸、恩》)杨贵妃本能地表现点妒意，便被谪出宫，只好自悔骄纵，借献发传情感动君心。(《献发》)她始终怀着“自来宠多生嫌衅，可知道秋叶君恩恁为人”的心态，为讨得唐明皇的欢心，运用了女人的一切条件和手段：美貌、温顺、眼泪、投其所好谱曲、献舞，直到公然干涉唐明皇召幸梅妃，她说：“江采，江采，不是我容不得你，只怕我容了你，你就容不得我也。”(《夜怨》)洪昇在《长生殿》中真实地展现了封建帝王与妃子的情爱生活，也塑造出了一个具有高度艺术真实的宠妃的性格。这是洪昇在文学史上作出的卓越贡献。
在《长生殿》里，伴随着唐明皇杨贵妃故事的进展，交叉地写出了与之相关连的朝政事件，将《长恨歌》中虚化了的内容显露出来。由于唐明皇宠爱杨贵妃，杨氏一门男女都获得了殊荣，杨国忠做了右相，专揽朝政，杨贵妃的三个姊妹封做了夫人，
“恁僭窃，竞豪奢，夸土木”，“可知他朱甍碧瓦，总是血膏涂”。(《疑谶》)杨国忠纳贿招权，使临阵失机的边将安禄山逃脱刑罚，还受到皇帝的宠眷，滋生了野心。中间还有《进果》一出，南海和蜀州的使臣为了在限期内把新鲜的荔枝送到杨贵妃的嘴里，驰马飞奔，撞死了卖卜的老人，踏坏农民的庄稼，两家还在驿站中发生了争夺马匹的纠纷。唐明皇宠爱杨贵妃，“占了情场，弛了朝纲”，还给百姓带来了灾难。当他们经历过爱的波折达到感情的诚挚、对天上双星盟誓的时候(《密誓》)，安禄山的兵马也就动地而来，随着发生了六军迫使唐明皇让杨贵妃自缢的马嵬悲剧(《埋玉》)。这一切都表现得真实、体察至微而合乎现实的逻辑。
马嵬事变，杨贵妃自缢，这一场帝王家的爱情悲剧已经完成了。《长生殿》没有像《梧桐雨》杂剧那样以唐明皇怀着痛苦的心灵夜雨思人作结，而是一方面表现现实中发生的唐明皇杨贵妃悲剧的馀波，如野老“献饭”、乐工雷海青“骂贼”、李等睹物伤人《看袜》、李龟年悲唱兴亡等，委婉的讽谏、对乱臣贼子的咒骂、对主人公不幸的惋惜，合成一部兴亡之感的交响曲;另一方面则表现唐明皇和死后的杨贵妃在真和幻两个世界里发生感情交流，经过“冥追”、“觅魂”、“补恨”、“寄情”，执著的感情和真诚的忏悔，终于得到了天孙、玉帝的恩准，双双进入月宫，实现了“长生殿里盟言”(《重圆》)。这就将《长恨歌》里无法实现的幻景化做了幻想中实现了的美好愿望，以精神的“长生”消解了现实的“长恨”。这固然还是留下了非现实的缺憾，但却表现出对至真之情的崇尚，重新弘扬晚明尚情的思想，前人称《长生殿》是一部“热闹的《牡丹亭》”(《长生殿·例言》引语)，便是就此说的。
《长生殿》长达50出，以唐明皇杨贵妃的故事为主线，以朝政军国之事为副线，编织进唐以来文人记述过的、诗人咏叹过的人事，内容非常丰满，至如吴梅所评：“取天宝间遗事，收拾殆尽。”(《顾曲麈谈》)两条线交叉发展，彼此关联，情节错综，脉络极清晰，组合得相当紧凑而自然。唐明皇杨贵妃这条主线，又以定情的金钗钿盒时隐时现贯穿其中，而且每次出现都有不同的寓意，上半部开始是定情之物，马嵬殉葬是失盟的表证;下半部杨贵妃鬼魂把玩是写失情之怨，最后是用以证情，重圆结案，既使全剧的情节有着内在的联系，又体现了主人公悲欢离合的变化。全剧上一下两部分虽各有侧重，但也有许多对照、呼应，如上半部写现实的悲剧，插入了幻想的《闻乐》一出，为下半部杨贵妃仙归蓬莱伏下了引线;下半部主要以幻笔写情，插入《献发》、《青袜》、《骂贼》等写实场面，与上半部唐明皇的失政、宠信安禄山、杨氏一门的骄奢，有着明显的对照意义。《长生殿》结构细密，场面安排上轻重、冷热、庄谐参错，都是出于匠心经营，从而将传奇剧的创作推向了艺术的新高度。
《长生殿》的曲文揉合了唐诗、元曲的特点，形成一种清丽流畅的风格，叙事简洁，写景如画，在基本格调的范围里又随人物之身份、性情、情感的不同而有所变化。曲文中也较多地化用了唐诗、元曲的名句，《惊变》、《雨梦》等出的曲词，基本上是由《梧桐雨》的曲文脱化而来的，但却融化得极妙，如同自撰之新曲。《长生殿》曲文的优长处更在于具有浓厚的抒情性，能够声情兼备地表达出人物的内心感情及心理活动。如《献发》中杨贵妃因感君心无定而忧苦、欲献发传情以感动君心的复杂心理，《夜怨》中杨贵妃等待唐明皇不到的焦急、苦闷心情，《闻铃》、《雨梦》等出中唐明皇失去杨贵妃的烦恼、怨恨、痛苦的感情，都表达得很细腻、真切、动人。
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