论广播剧《江湖无悔》主题音乐的制作

什么是广播剧?从字面上来看, 广播剧就是由播音员或者配音演员在广播电台进行播放的戏剧, 也被称为放送剧、音效剧和声剧[1]。它是一种为适应电台广播的需要而产生的艺术形式。由于听众只能凭借听觉来进行欣赏, 对话和解说便成为广播剧的基础, 推动剧情发展的人物对话便是其主要手段, 背景音乐、音响特效成为营造和加强气氛的重要条件。传统的广播剧是以电台直播的方式来传播思想, 进而影响听众。现代的广播剧则是基于网络、现代媒体技术的新型广播剧, 它不再是以电台直播的方式播放而是主要依靠网络这个世界范围的大平台来演绎广播剧的多彩多姿。过去的广播剧主要以人声为主, 辅以少量单一的音效, 由于设备条件和发展水平的限制, 往往达不到预想中的效果, 听众也很难身临其境。现代的广播剧尽管也以人声为主, 但加入了主题音乐与丰富多变的环境音效, 便能使听众身临其境, 还会使广播剧达到形式上的美轮美奂。

广播剧的特征是运用声音手段塑造人物形象、烘托环境气氛、展现故事情节, 听众是在听觉与思想情感的转换中理解剧情, 是“线性的想象艺术”[2], 所以剧中配音人员的配音特别是音乐和各种音效就显得尤为重要。但是如果剧中的音乐都使用真实的乐器来录制, 环境音效通过实时采样来配制, 那么花费就会很大, 对于现在大多数不以盈利为目的商业广播剧来说是不可行的, 而当下midi技术的广泛普及以及它的低成本、高效率, 使得电脑音乐越来越受到广播剧的青睐。笔者有幸参与了广播剧《江湖无悔》主题音乐和部分背景音乐的制作, 下面就以笔者为该剧所配的主题曲作为例子来探讨一些关于广播剧主题音乐制作的方法。

一、制作主题音乐《江湖无悔》的软硬件环境

MIDI技术飞速发展, 电子乐器种类日益增多, 不论从设备产量上还是技术普及上都为电脑音乐在生活方面的运用大开了方便之门, 一批性价比高的中低档设备更为学习电脑音乐和热爱电脑音乐的人们提供了良好的实验平台。笔者在录音专业学习期间, 为了在课余时间更好的掌握课程知识, 专门构建了个人的制作系统。此次参与的广播剧主题音乐的制作, 就是以这些系统设备来进行的。其软硬件环境如下:

(一) 硬件

笔者在制作主题音乐《江湖无悔》使用了如下的硬件, 见表1。

(二) 软件

笔者在制作主题音乐《江湖无悔》使用了如下的软件, 见表1。

二、作品创作背景及编曲思路

广播剧《江湖无悔》以长篇系列小说《江湖无悔》为蓝本, 武侠、言情为主要题材, 讲述了一段段荡气回肠的武林轶事。根据主题曲歌词内容和写作背景, 笔者将这首音乐的曲风定位为中国风曲风。歌曲结构为一般流行歌曲采用的“主歌1+副歌+主歌2+副歌+副歌”的结构。编曲以钢琴为主要伴奏乐器, 民族乐器为色彩点缀。歌曲要表达的是一种气势宏大, 场面生动, 江湖之中的儿女深情。歌词如下:

江湖无悔[3]

马蹄声翻卷起暗涌多年的风云

戎装的你向东去一发千钧

那笙歌心口语绕树百回无人听

谁用鲜血溅染了一身功名

碧纱窗寒梦里几人能傍春来去

黄草凄雨唯听剑戟任争鸣

暮云低我拨乱一曲旧年的痼疾

引作相思一缕带去给你听

如果说黄尘飞铁蹄江湖太风雨

我愿为你长跪普渡那众生芸芸

如果伸出你握剑的手来温暖我的心

就让我来世做沉默的菩提

如果说江湖已注定血液的洗礼

我是否被允许趋于你怀中躲避

如果瀚海的波涛幻化你眼中的涟漪

我愿用我生命刻画你姓名

碧纱窗寒梦里几人能傍春来去

黄草凄雨唯听剑戟任争鸣

暮云低我拨乱一曲旧年的痼疾

引作相思一缕带去给你听

如果说江湖已注定血液的洗礼

就让你用长剑结束宿命的归一

如果梦又不成灯又烬那残月已向西

我愿燃尽风华作无悔的序

(一) 歌曲前奏部分 (Prelude) 的编配

为了表现出故事背景和场景气势, 这部分主要以民族乐器来引出歌词中那豪情外溢的江湖。首先, 1.8s-2s处大鼓强劲的两次敲击起到先声夺人的效果;其后2s-10s伴随大鼓滚奏一起奏出的笛子高音区的长音、颤音, 古筝的连续扫弦奠定了歌曲气势宏大的整体基调, 笛音由强转弱的起落和鼓点由弱转强的相互交织, 容易引发听众对音乐发展的期待 (参见下图1) 。

上一轨道为笛子, 下一轨道为大鼓, 10s-32s歌曲的高潮部分先现, 分别由钢琴, 二胡以及弦乐组演奏, 琵琶的轮指作为陪衬使得主旋律的流动更显柔和, 与之前的引出部分的气势宏大形成对比, 让人听来耳目一新。最后, 各乐器在渐弱中收尾, 为音乐的发展段做准备。

(二) 歌曲主歌部分 (Verse) 的编配

主歌通常使用的乐器都较少, 一般由一件乐器演奏主旋律或是人声演唱主旋律, 较少乐器声部加以编配, 通常要选择铺底音色、节奏型低音声部。这首歌曲的主歌部分, 笔者使用了Orchestral中的Concert Piano来演奏主要的伴奏音乐。32s主歌开始时, 钢琴以分解和弦的织体形式来伴奏。56s-1m47s反复部分 (见图2) , 笔者新建了一轨钢琴作为节奏乐器来给演奏主要伴奏的钢琴声部予以支撑。这轨钢琴是以稳定感强的柱式和弦来巩固动机, 为后面副歌的进入奠定基础。

(三) 歌曲副歌部分 (Chorus) 的编配

歌曲的副歌部分是整首音乐的主干, 通常也是歌曲的高潮部分, 是一首歌曲中情绪的最高点, 也是使用乐器最丰富的部分。由于它的特殊地位, 要求副歌在节奏和情感上一定要与主歌部分形成对比, 因此在乐器的选择配置上就显得尤为重要。此部分的低音声部, 笔者选择定音鼓和大提琴来完成, 大提琴音色选用的是Orchestral音源的Contra Basses Pizzcato, 拨奏的效果使得整个低音声部听起来生动活泼, 不死板, 对于旋律线条的流动起到推动作用。节奏乐器使用的是Hypersonic中的Pop 02MW Select loop。作为节奏乐器而言, 该Loop动感十足, 富有表情, 能够与其他伴奏乐器较好的融合。

(四) 歌曲间奏部分 (Ritornello) 的编配

间奏部分, 作为连接副歌部分和主歌部分的段落, 具有不可替代的重要性。它往往会套用主歌或副歌, 甚至前奏中的某段旋律, 使得主歌与副歌之间的关系更加紧密, 它也可以在旋律上区别于主歌、副歌, 但又与他们有节奏、调式、调性以及和声上的联系。此部分, 笔者加入了Chinese Erhu的拉弦音色作为间奏的主旋律, 与钢琴旋律低音的铺底形成照应, 在节奏动感的鼓点中更显民族风味的抑扬顿挫, 其特有的音色描绘出了江湖之中孤身一人的萧索之感, 与主歌抒情和副歌大气形成别具一格的反差。

(五) 歌曲结尾部分 (Ending) 的编配

广播剧主题歌的结尾部分通常是一段纯音乐, 或是歌曲最后一句的重复, 或是副歌部分的多次反复。从歌词的结构来看, 这三种办法都可行。笔者选用的结尾方法是副歌部分的多次反复, 因为副歌是一首歌的情绪最高点, 也是歌词和主旋律的记忆点, 要想让听众能在听过一遍歌曲后很快地产生印象, 最好的办法就是让副歌多次的出现在听众的听觉中。虽然前面也有副歌部分的出现, 但是通常一首歌最能引起听众共鸣或是打动听众的副歌部分, 往往是放在整首歌曲中间偏后的位置, 这样才符合人们的审美习惯, 因此, 笔者在结尾部分采用的是第三种办法——副歌的多次反复。结尾歌词见下:

如果说江湖已注定血液的洗礼

就让你用长剑结束宿命的归一

如果梦又不成灯又烬那残月已向西

我愿燃尽风华作无悔的序

如果说江湖已注定血液的洗礼

我是否被允许趋于你怀中躲避

如果瀚海的波涛幻化你眼中的涟漪

我愿用我生命刻画你姓名

如果说江湖已注定血液的洗礼

就让你用长剑结束宿命的归一

如果梦又不成灯又烬那残月已向西

我愿燃尽风华作无悔的序

三、效果处理及缩混

在效果处理和混音上, 笔者把重点放在了Loop节奏鼓和低音大提琴上。

(一) 节奏鼓

由于笔者选用的节奏鼓是Hypersonic中的Loop, 直接应用在听觉上并不能满足听众的需要, 与其他的乐器也不能很好融合, 听来比较“白”, 声音不够浑厚。因此笔者对Loop做了以下音频处理:

1. 添加了均衡器EQ:Q10 mono

首先笔者在100Hz左右, 向上提升5d B, 鼓点听起来更加浑厚。然后, 笔者在5k Hz左右向上提升了6d B。因为4KHz-6.3KHz的频率段是具有临场感的频段, 提升该频段可以增加语言、音乐的清晰度, 使发声体与听众直接的距离拉近, 更好地融入音乐, 所以声场效果会更好, 如图3所示。

2. 添加压缩器:C1 Compressor

经过EQ处理以后的Loop鼓还需要增加一点冲击力, 所以笔者设定了10ms的Attack时间, 这样使鼓点的声音更紧凑, 也增加了其厚重感。笔者使用压缩的目的是给每一个鼓点定型, 从而让它更加充满动态感和活力, 如图4所示。

对于Contra Basses, 笔者同样对它也加载了一个压缩器, 使得其在低音的拨奏弹性更强, 对于乐曲的线性发展起到推动作用, 如图5所示。

3. 混响:Waves Trueverb Mono

由于低音大提琴在低音部的声音几乎被其他声部的音色掩盖了。笔者对它又加载了一个Waves Trueverb Mono中的Large Concentration 2默认模板。这样会使低音大提琴的声音变得更加的厚实有力, 也越加具有有穿透力, 如图6所示。

至此, 综合导出音频后, 笔者完成了对《江湖无悔》主题曲的全部制作。

结论

通过对广播剧《江湖无悔》主题曲的编曲, 混音的分析, 笔者得出如下结论:对于武侠小说类广播剧主题音乐的编配要做到曲风贴合歌词内容;乐器选择要根据音乐风格, 对于民族风格的音乐需求, 应该尽量选择一些民族特色乐器的音色进行制作;低音声部和旋律声部线条分明, 交织推进。使听众在广播剧的艺术接受中享受到一场听觉盛宴, 音乐重要性不言而喻, 音乐制作者要创作出优秀的音乐就必须要深入了解广播剧的特征与需求。 (由于呈现方式的限制, 本文原有的音频资料未能在本文呈现, 特此说明。在本文写作过程中, 得到了四川音乐学院电子音乐系陆敏捷副教授的指导, 在此表示感谢!)

摘要：基于网络、现代媒体技术的广播剧是广播文艺的重要内容, 是传播媒介在新时期发展的产物, 在当今作为一种传媒手段正渐渐融入大众的娱乐生活中。本文以笔者自己参与制作的广播剧——《江湖无悔》为实例, 论述了在现有的设备条件下如何为一部好的广播剧制作背景音乐。

关键词：广播剧,电脑音乐,主题音乐

参考文献

[1] 动漫大辞典编辑室编著.动漫大辞典4同人收藏模型[M].北京:航空工业出版社, 2014:200.

[2] 钟剑茜, 李近, 曾岑著.广播电视文案写作[M].广州:暨南大学出版社, 2015:96.

[3] 尉迟无心 (迟敏) .广播剧·江湖无悔[EB/OL].http://blog.sina.com.cn/s/blog_75ef1e050100pd1w.html.