无论你是处在何种工作岗位上，书写工作计划都是一项不可或缺的通用工作技能。在新的年度，很多人又在为如何写好计划苦恼了吧！以下是小编整理的关于《古典家具厂计划书》的文章，希望能够很好的帮助到大家，谢谢大家对小编的支持和鼓励。
古典家具的收藏投资价值
古旧家具虽成色陈旧、偶尔有破损痕迹，但所蕴含的文化价值、收藏价值很高。早期的收藏市场，黄花梨、紫檀等珍贵木材家具是收藏热点，随着越来越多的人进入这个领域，榆木、榉木、柏木等木材制作的“柴木”家具价值不断被提升。专家提醒，相对于名贵材质的古典家具，“柴木”家具的经济价值还未被完全认可，对于刚入门的玩家来说，投资收藏须谨慎。
有品味的家具成为藏家投资新宠
中国古典家具中最具升值潜力的有两类：一类是明代和清早期，在文人指点下制作的明式家具，木质一般为黄花梨;另一类是清朝康雍乾三代由皇帝亲自监督，宫廷艺术家指导，挑选全国最好的工匠在紫禁城制作的清代宫廷家具，木质一般是紫檀。这两类家具存世至今总量不超过1万件，虽然当今价格已很高，但最具有升值空间。这类家具被称为高品味家具，极具收藏投资价值。
软木家具升值空间也相当大。比如柴木、榆木等家具，因为和现代家具非常好搭配，而且观赏性强于红木家具，当时木匠充分利用其优美的纹理，木质的性格，将他们打造成各式各样的日用家具。明式家具质朴简洁、豪放规整，清代家具工艺精湛，雍容典雅。特别是明式家具和现代人审美观非常接近，现代人们装饰装修新房，布置摆设家具都要求简洁大方，而明式家具用料也非常考究，品种繁盛，特别适合现代家庭使用。仿古家具中一些精品，收藏价值也很高，因为这些家具做工考究，水平到位，木质昂贵，用料讲究。
老家具成为收藏热点
在收藏界内，老家具被定义为古典家具，以明清两代的家具为主。2008年，在中国嘉德春拍会上，一件清乾隆紫檀雕西番莲大平头案和一件紫檀有束腰西番莲博古图罗汉床分别以天价刷新条案和床类纪录。此后，单独的家具拍卖专场成为嘉德拍卖会的保留项目。在佳士得、苏富比等各大拍卖行，古典家具已经成为“座上宾”。
据古典家具专家张德祥介绍，中国人自古有收藏古旧家具的传统。“直到上世纪中期之后，由于经济条件、社会风气等原因，国内古典家具收藏式微。这个时候，西方人发现了中国古典家具之美，大量古典家具开始流向海外。自本世纪初，随着国力增强，人们的鉴赏能力和经济能力提升，国内古典家具收藏热逐渐兴起，古典家具在欧美、香港等地的拍卖活动中频繁出现，已成回流之势。目前国内古典家具的收藏已成燎原之势。”
据业内人士介绍，很长时间内，国内老家具以农村收货为主。随着越来越多的人加入，古典家具藏量不断缩减。广州市大观堂古典家具艺术有限公司总经理冯朗铨介绍说：“上世纪80年代中后期，黄花梨、紫檀等名贵古典家具每年能收2000多件;到上世纪90年代后期，一个收藏家一年一般能收200多件; 但近几年，一年能收到20件就很了不起。在这个行业，很多老家具收藏商家也在不断退出。”
古典家具多种功能集一身
近年来，世人崇尚复古风气，着唐装华服，买古董字画，藏古典家具，且以此为乐，重新体会5000年来传统的中国文化。谈及收藏，这也是复古风气的一种体现。收藏者以热爱文物者最多，陶瓷收藏家、字画收藏家皆有。陶瓷为吾 华美术之冠，而字画则是古玩收藏的第一大宗。而就笔者观点，无论你收藏陶瓷也好，字画也罢，或是完全不懂收藏，皆不妨试买几件中国传统的古典家具来装饰家居，会有诸多妙趣。
中国的古代家具的黄金时代应属明清，因而这时的家具也最适于收藏。而古典家具可融收藏性、艺术性、工艺性、使用性、投资性等于一身。古典家具的收藏性，源于家具之木材，成器之工艺，保存传世之年代，与当今人论定之艺术成就等。良种木材中以黄花梨、紫檀、红酸枝最为珍贵，鸡翅木、花梨木等也见有美器传世，但木头的珍贵程度则稍差一些。
古典家具不同于陶瓷、字画，它具有一定实用性。买回家的古典家具可以使用、陈设，还可以体现家庭装饰的品位。作为一种投资，古典家具的收藏与投资最为轻松。在选择了一些家具之后，陈设于家中，使用、观赏、静待升值即可。
此外，在当今购房之风盛行，人们在购得一所豪宅之后，均会想到装修，而目前高品位的装饰，讲究的正是新旧家具、中西家具的结合使用。古典家具中的明式家具，最易与现代装潢相搭配。人们还可以通过欣赏家中陈设的古典家具，得到贴近自然的美感。
仿古家具兼有实用与收藏价值
在家具收藏领域，明清家具为其中上品，但其数量越来越稀少，甚至是一件难求。不少人退而求其次，将眼光转向兼具实用与收藏价值的仿古家具。
有藏家分析，近年仿古家具出现较大的市场需求，一方面源于人们对于中式家具文化的追求。由于古典家具注重形体的收分起伏和线脚变化，不虚饰，不浮夸， 方正规整，在结构上讲究合理的榫卯结构连接，把优美的外观造型与传统木结构的力学平衡原理融为一体，其仿制品也具有了极简约的风格，这些契合了精美简洁、 追求雅致，注重细节的简约主义现代设计理念，在现代家居装饰中具有独特的韵味;另一方面也在于仿古家具的收藏价值。对于明清家具的仿制品，特别是那些选料精良、做工精细、神形兼备的精品，由于其本身木材坚硬紧密，纹理华美，家具本身就是一件精美的工艺品。
对于普通消费者来说由于鉴别红木相对比较复杂，经营红木仿古家具的林先生介绍，购买红木家具要到正规的大厂家，这些厂家的产品经过国家质检部门检验， 质量较有保证。另外仿古家具的购买要注意三点：一、看它的材质。即看它是否是用红木制造，这是红木家具保值的基础。二、看它的制作工艺。这就是要注意家具 的弯管是否光洁，是否有良好的对称性，榫卯连接处的牢固程度等，这些将保证红木家具是否能长期使用并保存。三、看它的艺术性。
古家具、复古家具收藏五标准
在各种收藏门类中，最难保存完整的要数古家具，一是庞大，二是笨重。特别是我国历史上对古家具造成损坏失传的三大灾难，是古家具存世量稀少的主要原因：一是日本侵略者所到之处，将贵重木质古家具破坏当柴烧。二是解放初期的“土改”，普遍将古家具当胜利果实，将完整成套零星明清家具分给贫下中农和贫民。三是除“四旧”各地将家具视为封、资、修文物毁掉。综观各省、市收藏品市场，很难找到大全套完整优质木的旧家具。物以稀为贵，促使古家具备受青睐。市场增值潜力最大，有眼光又有经济实力者，都愿投资古家具收藏。但是古家具毕竟数量稀少，价格不菲，现代人若喜欢中式古典家具买做工精细，材质上乘的仿明清红木家具是良策，尤其是这几年，红木家具的升值空间很大。
一般来说，古家具的价值取决于以下五方面：
材质。通常排列是：一黄(黄花梨)，二黑(紫檀)，三红(老红木、鸡翅木、铁力木、花梨木等)，四白(楠木、榉木、樟木、松木等)。
年代。系指家具加工日期，不同年代有不同的特征，有不同的艺术价值。以今天来讲，就是时尚流行式样，即那个历史时期的官用和民用家具流行何种风格的款式。
工艺。包括两个方面，一是家具的结构与造型。二是家具表面的装饰工艺，如雕刻、镶嵌、打磨等。
门类。一般来讲，分为厅堂家具、书斋家具和卧室家具。除上述三类外，还有一类闺房家具值得重视，如鼓桌、鼓凳、香几、琴桌等。
完整性。强调家具全套(厅、房、书斋陈设齐全为一套)，还要看每件家具是否残缺。
古典家具作伪手法越来越高明
古典家具收藏热持续升温，中国古典家居元素广受欢迎。淘“老家具”似乎也成为了一种潮流、一种投资。连欧洲老家具也开始加入中国古旧家具市场的竞争。作为 我国古典家具中的精华，明清家具以其做工精细、文化底蕴十足、升值空间巨大而自然成为收藏家们四处收集的宝贝。然而，古代家具与其他门类的文物一样，也有 作假现象，且作伪的手法越来越高明。古代家具的作伪，已成为每个家具收藏、爱好及研究者无法回避的棘手问题。其实，古典家具看似真伪难辨，其实只要作假， 好多地方都会露出马脚。
识别柴木老家具：柴木老家具的作伪，主要有两个方法：制造使用痕迹和用古家具的零件拼凑。
制造使用痕迹：在新做好的家具上泼上淘米水和茶叶水，然后搁在室外的泥土地上，任它日晒雨淋，两三个月里反复几次后，木纹会自然开裂，油漆龟 裂剥落，原木色泽发暗，显出一种历经风雨的旧气，仿佛几十年上百年的时间就浓缩在里面了，很能骗过外行。真品的水渍痕一般不超过一寸，作伪的往往会超出许多。 对一些使用频率比较高的家具，如桌子、箱柜，作伪者通常在表面用钢丝球擦出痕迹，上漆后再用茶杯烫出印迹，用刀划几道印子，看上去真像用了几十年一样。
为了做出包浆，有些作伪者常用漆蜡色作假，甚至使用皮鞋油。而自然形成的包浆，摸上去没有丝毫寒气，反而有温润如玉的滑溜感，而新做的包浆有黏涩阻手的感觉，并且有一股怪味道。如细心观察，不难辨出真伪。此方法也是最为常用和有效的方法之一。
为了达到更加逼真的效果，有些老板还在家具的抽屉板上做出被老鼠咬过的缺口，或用虫蛀过的老料做到关键部位上，更绝的是，养了蛀虫专门蛀出特殊的效果。
拼凑的家具：往往利用木材种类不易分辨的特点，以较差木材制作的家具，混充较好木材制作的家具。懂得木料的消费者只要对家具的各个组成部分仔细 比较就不难看出。这种不伦不类、既少实用价值又缺收藏价值的古代家具，一般人极易上当受骗。也有利用完整的古代家具与一般木料混杂拼凑拆改成多件，以牟取 高额利润。具体做法是，将一件古代家具拆散后，依构件原样仿制成一件或多件，然后把新旧部件混合，按照原有样式组装成各含部分旧构件的两件或更多件家具。 最常见的实例是把一把椅子改成一对椅子，诡称都是旧物修复。此种作伪手法最为恶劣，不仅有极大的欺骗性，也严重地破坏了珍贵的古代文物。(参考资料：爱丽收藏)
本文通过对罗汉床的选材用料、造型设计、装饰手法等多方面来浅析罗汉床的社会价值与历史地位。使罗汉床的特点更加鲜明具体。通过对罗汉床的分析了解，为喜爱罗汉床的人们提供一个深入了解的机会。
中国古代家具中卧具的形式有四种，即榻、罗汉床、架子床、拔步床。后两种只作为卧具，供睡眠之用；而前两种除睡眠外，还兼有坐之功能。
罗汉床名称俚俗。属于古老汉族的卧具之一。其由来至今为止没有一种说法能够令人们信服。一说：罗汉床是我们常说的弥勒榻的一种，一般体形较大，有无束腰和有束腰两种类型。有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大的，俗称“罗汉肚皮”，故又称“罗汉床”。另一说：“罗汉床”是由原来的汉榻（汉朝的坐具）而演变出来的。“罗汉床”是明清宫廷“宝座”的前身，小的称为榻，与“沙发”非常相像。也有人推测它与明人所称弥勒榻有关，因其与同是大型坐具的弥勒榻在造型与用途上有很多相同之处，如短不能卧；而罗汉床也是坐的功能大于卧的功能。在（明）文震亨的著作，《长物志》的卷六中写道：“矮榻高尺许，长四尺，置之佛堂、书斋，可以习静坐禅，谈玄挥尘，更便斜倚。”而同样高濂也在《遵生八笺》中写道：“矮榻，高九寸，方圆四尺六寸，三面靠背，后背稍高如傍，……甚便斜倚，又曰‘弥勒榻’。”用于坐禅习静的一种短榻。如弥勒佛坐榻状，故称。由此来看，如果说非要一个结果，关于弥勒榻的说法会更让人相信。
罗汉床属于沉稳端庄的对称性设计，设计始终遵从形式美法则和人机工程学原则，对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一。使罗汉床在造型上达到美的形式与美的内容高度统一。
罗汉床的造型
在整体造型上，以对称与平衡的形式美为准则，等形等量或等量不等形的状态，依中轴或依支点出现的形式。切合罗汉床的设计，使其具有端庄、严肃、稳定、统一的效果；同时又受罗汉床的功能限制，在造型上无法采用全都用对称的手法来表现，因此需平衡家具的造型。使家具造型具有更多的可变性与灵活性。给人秩序、庄重、整齐即和谐之美。
在尺寸设计上，比例与尺度是形式上完整和谐的基本条件。在尺度上，部分设计者在设计罗汉床时，中间常放置炕几，因为同时还要满足卧的功能，长宽与现代的单人床尺寸基本一致 ；座面高400mm，与现代的沙发同高，也有座面高460mm，多为下面设计了附脚踏。这些尺寸正符合人机工程学设计尺寸，使人感到舒适、美观。
调和与对比是指把两个明显对立的元素放在同一空间中，经过设计者的调和，使其既对立又谐调，既矛盾又统一，局部对比、整体调和。在强烈反差中获得鲜明对比，求得互补和满足的效果。直线与曲线、圆角与直角、纹样和颜色、空间虚实等相互协调。通过调和这些元素达到整体的元素的和谐。显示出罗汉床的方正古朴、古雅清丽。
节奏与韵律，节奏是条理，是重复、是连续的艺术形式的再现；韵律是起伏，渐变、交错与变化的有组织的节奏。二者相辅相成：节奏是韵律的条件，韵律是节奏的深化。古人将书法的节奏与韵律提取出来，并融入罗汉床的设计。如纹饰的刚柔；结构的轻重；空间的长短等。
材料与结构
中式家具的材料主要是木材，但木又分硬木与柴木两类。硬木主要：包括紫檀木、铁力木、黄花梨木、乌木、鸡翅木等。特点：质地坚实，木质紧致，一般这样的木头都很沉。这些木材坚硬细密，色泽华丽，花纹优美，木性稳定。柴木主要：楠木、榆木、榉木、樟、木、黄杨木等，虽无硬木名贵，但其材质色泽纹理亦俱佳。在罗汉床的围子上亦经常使用石材、瓷等材料，据《长物志》言有土玛瑙可“嵌几榻屏风之类 ”。在选材时也是极为考究的。《长物志》大理石：“出滇中，白若玉、黑若墨为贵，白微带青、黑微带灰者皆下品。但得旧石，天成山水云烟如米家，此为无上佳品。古人以镶屏风，近始作几榻。” 座面则有硬屉、软屉之分。硬屉用木板镶作；软屉则采用藤编而成，使其具有一定的弹性。
在结构上，床座面采用“攒边”的做法，有束腰则腿部与牙板、束腰采用抱肩榫的形式。免去长条的拼缝，坚实耐用，且避免了分做时不同木料的花纹及颜色差异。
功能
用在寝室内供卧者则曰“床”，用在客厅待客者则曰“榻”。按其主流来讲则大多用于厅堂待客居多。文震亨在《长物志》中写道：“堂之制，宜宏敞精丽”，古人对于中堂的陈设布置，也相当讲究。常置八仙桌子、一对太师椅、条案；或者是中间一个榻，榻上一个炕桌，前面放一个痰盂，两侧是脚踏，后边有一个条案或一个屏风。另外，堂屋则是置放罗汉床、脚踏、灯架、挂屏等等，构成既实用又意趣的场景。
卧房陈设：文震亨在《长物志》曰：“面南设卧榻一，榻后别留半室，人所不至，以置薰笼、衣架、盥匜、厢奁、书灯之属。榻前仅置一小几，不设一物，小方杌二，小橱一，以置香药、玩器。室中精洁雅素，一渉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜矣。更须穴壁一，贴为壁床，以供连床夜话，下用抽替以置履袜。庭中亦不须多植花木，第取异种宜秘惜者，置一株于中，更以灵璧、英石伴之。”
总的来说：
由罗汉床的发展及设计思想等，可以看出罗汉床在中式空间设计的地位及影响。其设计中得到中国国画精粹的融合，飘逸流畅中带有遒劲。同时也是儒道文化思想的融合与传承。体现文人的尚雅之风，体现设计者的趣味等。在造型上，平衡协调而富有韵律。凸显方正古朴、古雅清丽之气。装饰考究，结构合理。故多位文人雅客居家设计摆放首选。
（作者单位：湖北文理学院理工学院 人文艺术系）
作者：梁涛
摘 要：新古典风格具有简单线条与几何图形的装饰特点，对现代美式家具有着深远影响。新古典主义风格不仅传承了传统美学，并将现代材质与工艺渗透其中，整体以简约的方式呈现传统家居文化，在体现典雅的同时更具鲜明的时代特征。本文就对新古典主义风格对现代美式家具的影响进行探讨。
关键词：新古典主义;风格;现代美式家具;影响
新古典主义最初起源于罗马，之后传遍整个欧洲，东方新古典主义的回归，在现代美式家具中得到广泛应用。新古典主义的设计风格摒弃了较为繁杂的装饰，简化了线条，与现代美式家具相契合，呈现出古典而简约的新风貌。满足了当前人们对生活与浪漫的追求。本文首先阐述了新古典主义风格的概念，分析了新古典主义家具特点，探讨了新古典主义风格对现代美式家具的影响。
1 新古典主义风格的概念
新古典主义的设计风格是通过对古典主义风格的改良形成的。其保留了具有的传统历史文化底蕴，将较为复杂的机理摒弃，简化了线条。新古典主义的家具则将古典繁杂的部分进行简化，实现古典而简约的新风貌。将古典具有的浪漫与现代人对生活的需求相结合。
2 现代美式家居的风格特点
美式风格是我国家庭装饰装修中的一个主要风格，其受到广大群众的喜爱。美式家具风格体现了自在、随意的生活方式，将过于约束等装饰摒弃，达到一种休闲浪漫之感。美式家具具有十分显著的风格特点，其主要是建立在美国传统家具设计的基础上，将洛可可风格与巴洛克风格继承与发扬，呈现出简洁、优雅的风格。但与欧洲风格特征明显的家具来说，美式家具体现出大方得体的风格特征。
2.1 产品风格
简洁大方是美式家具设计最突出的风格，为了塑造较为完美的价值，其主张达到人的内心所期望的自由。美式新古典家具正是体现了这种理念。在美式新古典主义家具设计过程中，在自由基础上进行线条流畅的设计。其不仅体现了欧式家具中优雅风格，又呈现出特有的亲民性风格。美式家具虽然传承了洛可可风格，但却摒弃了其轻巧、华丽的元素，只是在简洁大方的造型设计上更加讲究。而且在材料选择方面更加注重，一般是以珍贵木材为主，以自然烘干的方式呈现出复古之感。
2.2 造型风格
现代美式家具一般是以古典、乡村式的风格为主，这种风格主要是由于当时欧洲的文艺复兴运动的开展，在家具设计中渗透优雅但不浮华的理念，诠释出自然、美好的特点。从整体上来看，现代美式家具既有怀旧、贵气，又不失自在与随意的风格。
3 新古典主义风格对现代美式家具的影响
3.1 美式新古典家具采取木质材料
新古典主义家具比较注重自然。因此，在家具材料的选择上尽量以亲近和谐的木质材料，更好的体现出自然的主旨，它与后现代比较细密和繁杂的材料不同，其追求的是绿色环保的材料，实现了家具与大自然的相互协调。
随着当前木材资源的日渐减少，木材价格逐渐上升。现在的美式家具在选材方面开始选取一些替代的材质来设计，比如，木胶合板等，其应用效果良好。美式家具在制作中，一般选取具有纹理的材质，在一些装饰中，一般以华丽的枫木滚边、胡桃木镶嵌为主，将新古典风格中的优雅风格体现出来。
3.2 美式家具应用中色调的特点
从美式家具的风格来看，分别为美式乡村风格、现代美式风格。其中美式乡村风格的家具在颜色上一般都是以枫木色、胡桃木色为主，以体现出木材具有的纹理感，或者对木材做旧，以体现古朴的性质，更加接近粗犷的美感。美式乡村主要是以自然色为主，比较追求舒畅与悠闲的风格，因此，在家具的色调上偏向于板岩色、古董白，而且线条比较简洁与干净。
为了更好的体现美式家具的自然风格，在墙体颜色的选择上，尽量以自然色调为主，比如，褐色、绿色等。墙顶面的表层可以将墙纸来装饰，或者通过乳胶漆来衬托家具的自然。在壁纸的选择上，主要选择具有纹样的壁纸，以此与家具相互映衬，从整体上呈现出自然的美感。
3.3 现代美式风格的色调特点
当前美式家具与传统美式风格有一定的差异，其摒弃了以往的怀旧、贵气等因素，在色调上更多的选择带木纹的白色，以此更好的体现温馨之感。同时，在墙面颜色选择上，一般以米色为主，在家具的造型设计中，结合了法式与意式具有的浪漫元素，整体上呈现出优美的风格。
现代美家具风格的形成，受到各国因素的影响，主要体现在这两个方面：①经济因素，传统的美式风格在材质的选择上以珍贵木材为主，其具有较大的经济价值，大大提高了美式家具的造价。因此现代美式家具摒弃了华丽的滚边、镶嵌等部分，不仅降低了成本，而且达到了自然的风格，因此受到广大群众的青睐。在墙体上将以往的墙纸摒弃，采用乳胶漆装饰，有效减少了装饰费用;②风格搭配上的优势，现代美式风格的家具以传统美式风格家具相比更加輕盈，搭配更加自由，更加符合当前人们追求的创新意识。
3.4 美式家具的造型要素
美式风格融入了多种风格，在家具造型中可以体现出来。比如，在大梁的设计中，其引入地中海风格的方式，将低矮的大梁坐成圆拱形状。在家具腿的处理中，引入洛可可风格，将传统直立的造型以弯曲的形式呈现。在美式家具的沙发造型中，一般以包围式结构为主，达到舒适感，整体上呈现慵懒而实用的气息。
4 结语
总而言之，美式家具设计中应用新古典主义，将自然、纯朴的理念展现的淋漓尽致。新古典主义风格对现代美式家具有着重要影响，尤其体现在美式新古典家具采取木质材料上、美式家具色调选取上、以及美式家具的造型要素方面，其有效地将人们对美好生活的追求体现出来，受到广大群众消费的欢迎。在当前社会经济的发展背景下，探究新古典主义风格对现代美式家具的影响，对现代美式家具的发展起着巨大作用。
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[4]肖涵，王黎.协同创新，大师智慧“家具与材料设计趋势论坛”探讨设计与营销的灵感之源[J].家具，2012，06：13-18.
作者：钟姣
让家的细节处散发书香
红木书桌也许是最能体现传统文化味道的书房家具。看看这个设计：墙壁用大理石铺平，光滑而明亮的质感给人一种舒适的感觉。书房里面的家具很少，一张红木书桌上摆放着惟一的现代用品电话机。墙上挂几张挂画，靠墙角的小木箱用来放书籍。在这个可以说简单的书房内，没有电脑、没有太多的现代化设备，你可以感受到这个静谧的环境中散发着的书香味。
顶竖柜
顶竖柜是中国明清家具中重要的储藏类组合式家具。由底柜和顶柜组成，是在一个两开门立柜的顶上再叠放一个两门顶柜，顶柜的制作工艺及风格与下面大柜一致，看上去宛如一体。不用时，可取下独立成件。顶柜长宽与下面立柜相同。顶柜与底柜之间有子口吻合，故称顶竖柜。因它由一大一小两节柜组合，故又俗称“两节柜”。因顶上的小柜形如箱，又有了“顶箱立柜”的名称。
顶竖柜一般成对陈设，所以又称“四件柜”，是明清两代较常见的家具形式。这种柜有大有小，可根据殿堂大小摆放相应规格的四件柜。在大厅内可以并排陈设，也可以左右相对陈设。因有时并排陈设，为避免两柜之间出现缝隙，因而做成方正平直的框架。这类柜都用方料，且上下左右均方正平直，没有侧脚和收分。四件柜是由方角柜演变而起来的，特征与圆角柜相反，它的各面都是垂直方正的，柜顶也没有伸出的顶沿，门扇与柜框采用铜合页。
多宝格
多宝格又称“百宝格”或“博古格”，是一种类似书架式的小器，中设不同样式的许多小格，格内陈设各种古玩器物，是清代兴起并十分流行的家具品种，被公认为是最富有清式风格的家具之一。
清代由于满汉达官贵族嗜好佩戴饰物、贮藏珍宝，所以制造了多宝格这种架式贮藏家具。多宝格兼有收藏、陈设的双重作用，与一般纯作箱、盒略有不同。之所以称为“多宝格”，是由于每一件珍宝，按其形制巨细都占有一“格”位置的缘故。客厅里摆放一件多宝格可以增强观赏效果。多宝格的独特之处在于，将格内做出横竖不等、高低不齐、错落参差的一个个空间，人们可以根据每格的面积大小和高度，摆放大小不同的陈设品。在视觉效果上，它打破了横竖连贯等极富规律性的格调，因而开辟出新奇的意境来。多宝格形式繁多，各不类似。由于其制作精美，本身就是一件绝妙的工艺品。民国时期，多宝格被更加’眨地运用到其他器物上，诸如柜类、桌类、床类等器物。
储藏类家具
储藏类家具主要包括橱柜类家具。汉代储藏类家具出现了区别于箱笥的专供贮藏用的橱、柜等新型的家具。柜在汉代与橱相比是用来贮藏较贵重的物品。柜和橱的区别在于，柜的形体较大，有两扇对开的门;橱的形体较小，在橱面之下有抽屉。唐代的华贵富丽的储藏类家具要数顶银箱，它是唐代常用的储藏类家具。这种箱质地一般为银质或金质，本身就华丽无比、气质高贵，加上豪华的装饰，更能体现唐代华丽润妍的艺术风格。盛衣服用的柜，唐代仍沿袭汉代的格式，但比汉代略见加高，柜身的饰件也更加华丽。质地有木质、陶质、金银质等。明代的橱柜形制很多，一般形体较高大，大体分横式和竖式立柜两种。竖式立柜较典型的有亮格柜、圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜等。横式立柜也称矮柜，高不过宽的立柜通称为矮柜，其高大多在60厘米以下，包括钱柜、箱柜、药柜等。
夹头榫
夹头榫是从北宋发展起来的一种桌案的榫卯结构，实际是连结桌案的腿子、牙边和角牙二的
一组榫卯结构。案形结体家具的腿与面的结合不在四角，而在长边两端收进一些的位置上，前后两面多采用通长的牙板贯通两腿，形成牙板固定腿足，腿足加固牙板，牙板又辅助腿足支撑案面的多功能结构，这种结构，人们称之为“夹头榫”。 其做法是在腿的上端开出横向豁口，豁口两边做出两个与腿的宽度相等的榫头。牙板厚度要大干豁口厚度，把牙板需要插进豁口的部位按腿的宽度剔去一些，使穿插部位的厚度与腿上豁口宽度相等。这样，牙板穿进豁口后腿就不会再扭动。牙板的高度一定要与榫头的底部齐平。矛板由牙条和牙头组成，讲究的用一块整木做成。再上面是案面，案面的边框一般比腿面要宽一些，在与腿结合的部位凿出双榫窝，与腿子上端的双头榫相吻合。
抱肩榫
抱肩榫结构和棕角榫结构的原理差不多，它实际上是把粽角榫的斜肩移到榫头以下，这样斜肩交合的也就不是板面四边，而是面下的牙板了。粽角榫的板面斜肩因与边框以一木做成，所以两个斜面只要合缝就行了;而抱肩榫的牙板和腿部斜肩必须做出榫头和榫窝，才能使牙板固定在腿上，以辅助腿足支撑案面。这类榫卯大多用于束腰家具上。
插肩榫
插肩榫，也属于夹头榫的一种形式。做法与夹头榫基本相同。因为它也同夹头榫一样，分前榫和后榫，中间横向开出豁口，把牙板插在里面。不同的是前榫自豁口底部向上削成斜肩，做成前榫小，后榫大;前榫斜肩，后榫平肩的榫头。插肩榫的牙板也要剔出与斜肩大小相等的槽口，它和夹头榫牙板所不同的是槽口朝前，组合后，牙板与腿面齐平。在看面上留下两条梯形斜线，在一定程度上还起着美化和装饰的作用。
挂榫
挂榫，是一种酷似抱肩榫的结构。从外表看，它和抱肩榫的位置，形式完全相同，其中除保留抱肩榫的结构外，又在榫头的两个外面的下部各做一竖向挂销，挂销的外面比里面宽，在牙板内侧，也要做出与挂销大小形状相同的通槽，组装时，将牙板的通槽对准挂销按下去，是腿和牙板的斜肩合严。这种结构，既有拉的作用，又有挺的作用，有效的把四足及牙把牢固的结合起来。它一般用于大型家具中。如床榻类多采用这种结构。凡使用这种结构，足下无需另装底枨或托泥。
挂榫有时也用于案行结体，其案面，腿足均与寻常所见无异，胃牙板不在腿里而在腿外。做法是将牙板内侧开出底宽口窄的槽口，再将案腿上节做出与牙板槽口相等的外宽内窄的竖想穿销，形如穿带榫，穿销下班外侧留出支撑牙板的平肩，平肩上另装榫销，与牙板下面的榫窝相吻合。牙板自上对准穿销按下去，坐在平肩上，这是的牙板表面与腿的外表面齐平。牙板上面亦栽小榫数个，用以连接案面。这种结构在北京故宫博物馆院藏品尚有几例，其中平头，翘头均有，在榫卯结构中，当属稀有品种。
古典家具中的榫卯结构
榫卯结构是中式家具的精髓所在，是中式家具的基础，不完全用榫卯结构制作出的家具不能算是地道的中式家具。中式家具中拒绝铁钉是有相当的理由的。就拿简单的T形结构为例。如果简单地用铁钉将部件组合在一起，很难保证其结构的稳固性，很容易改变木枨之间的角度，而榫卯精确地插入式结构就可以完全保障其牢固性，并且铁钉会不断锈蚀、老化，对有“万年牢”之誉的中式家具完全不适合。同时，高端的硬木家具材质都很坚硬，如果用铁钉还易造成木材劈裂。环境气候固素也不容忽视，南热北冷，南湿北干，家具不可避免地会出现开口、张嘴等现象，影响结构的牢固性，而榫卯结构的家具则不会因气候冷热干湿的更替
而影响其寿命和牢固性。
罗锅枨与矮佬
罗锅枨与矮佬通常相互配合使用，其作用也是固定四腿和支撑桌面。这种部件，都用在低束腰或无束腰的桌子和椅凳上。
所谓罗锅枨，即横枨的中间部位比两头略高，呈拱形，或日“桥梁形”，现在南方匠师还有称其为“桥梁档”的。在北方，人们喜欢把两头低、中间高的桥用人的驼背来形容，称“罗锅桥”，因而把这种与罗锅桥相似的家具部件统称为罗锅枨。在罗锅枨的中间，大多用较矮的立柱与上端的桌面连接。
矮柱俗称矮佬，一般成组使用，多以两只为一组，长边两组，短边一组。罗锅枨的造型，在结构力学上的意义并不大，之所以这样做，目的是加大枨下空间，增加使用功能，同时又打破那种平直呆板的格式，使家具增添艺术上的活力。
不同材质家具的价格
明家具价格通常由艺术性、工艺性、年代、完整性、木质和稀有性等决定。有人根据家具木材差异对不同材质的古旧家具价格进行了排队，按价格高低排为黑、黄、红、白四种，黑即紫檀木，黄即黄花梨木，红即红木(南方人又称酸枝木)，白即其他材质的木材。也就是说，紫檀木家具在同时代、同品种的家具中卖价最高.其次为黄花梨木家具，再次为红木家具，最后则为其他材质的家具。前三种家具均为硬木家具，后一种家具大多为榉木、榆木.柏木和核桃木等材质制成。这些年来，由于硬木家具逐年减少，因此一些做工精美的杂木家具价格也随之上涨。如1998年北京某艺术品拍卖会上，一件清代制作的榆木黑漆大罗汉床成交价为3.08万元人民币，足见这些杂木家具价格之高已非同以往了。
红木家具中的越南货
国内的一些红木家具店，无论南方还是北方，都有越南货。这里所说的越南货，是指由越南生产的成品家具，而不是指木材。归纳起来，越南贷普遍不如国产货好，主要有这样几个问题：
一、工艺上相对粗糙，产品经不起仔细端详。
二、使用白皮多，为的是充分利用木料。
三、面板薄。正常的面板应该在12毫米左右，至少也不能少于8毫米，但越南货往往甚至只有5毫米，这其实是偷工减料，这样薄的面板，穿带榫都无法安装。
四、面板边槽浅(面板薄)。
五、使用假榫。榫卯结构是一公一母搭配的，越南货许多都是双母无公。中间用插棍插。忌之，在榫卯使用上玩花活。
六、越南货还有一大特点是缺少神韵。
明清家具升值潜力无限
近年来，因全国各地的古代风景名胜与博物馆的重建、扩建之需，明清家具的收藏对他们来说至关重要，而民间居家装饰对明清家具的需求也越来越大，从而使明清家具的价格正以每年20%的速度递增。
明清家具的“三优”：一是优美的形态。线条流畅、整体比例均衡，具有独特之神韵，其代表家具的“灵魂”。二是优秀的工艺。艺是仿古家具最为关键、难度最高的一环，除工艺精湛，结构、接驳依足古法外，其细部的雕刻深浅和艺术手法，均合乎传统风格。三是优质的材料。仿古家具必须选用明清时期所用的几大名木，并根据当时的地方色彩、家具造型、款式、类别选择合乎其惯用的材种，否则只会影响其神韵以及日后的收藏价值。
由于越来越多的人开始认识到古典家具的价值，而古典家具的数量又十分有限，因此，古典家具价格自然越来越高。
条案
条案的做法多为夹头榫结构，两侧足下一般装有托泥。个别地区也有不用托泥的，但两腿之间都镶一块雕花档板，案面有平头和翘头两种。
条案是中国古代厅堂陈设中最常见的家具。它有特殊的形制，腿应在两端缩进的位置，腿外侧案面部分称为“吊头”。形体较窄小的条案陈设比较灵活，书斋、画室、闺阁及佛堂等高雅场合更为多见。平头案有宽有窄，有的长宽差距并不大，而翘头案则绝大多数都是长条形。明代翘头案多用铁梨木和花梨木制成，两端的翘头常封堵案面。
方桌
四边长度相等的桌子称为方桌，方桌有大、小之分，大的称大八仙桌，可坐八人;小的称小八仙桌，较大八仙桌略小。常见的有一腿三牙方桌、霸王枨方桌和罗锅枨方桌。一腿三牙方桌的侧脚、收分较为明显，足端不做任何装饰。桌面四边用材较宽，面下桌牙除横向和纵向外，还在桌角下安一小形牙板，与其他两面桌牙开成135度角，这3个桌牙都同时装在同一条桌腿上，共同支撑着桌面。桌腿有圆形和方料倭角形两种，俗称一腿三牙，它的结构坚实，造型也很美观。方桌也有带束腰的，四腿通过束腰支撑桌面，四腿的里侧用霸王枨与桌面里的穿带连接。既起支撑桌面的作用，又固定了四足。常见还有罗锅枨带束腰方桌，是有束腰桌类的一种最普通的做法。凡有束腰家具底足都削出内翻马蹄或外翻马蹄，四足没有侧脚和收分，且都用方腿。无束腰方桌多用罗锅枨加矮佬，个别也有用牙板的，还有用小木条攒接成落曲齿形桌牙的，也很雅观。
置物类
古代置物类家具总体上来说主要包括桌类、案类、几类等家具。
早期的置物类家具，样式比较单一。桌子在隋唐时期已有发现，后来逐步发展，常见的桌子有长方桌、长条桌、方桌、圆桌、炕桌、半桌和月牙桌等。桌子常常与凳子相配套使用。案的造型有别于桌子，突出表现为案的腿足不在面沿四角，而在案面两侧向里缩进～些的位置上。案面两端有平头和翘头两种形式。两侧腿问大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。案足有两种做法：一种是案足不直接接地，而是落在长条形托泥上;另一种不带托泥，腿足直接接地，并微向外撇。案类的家具主要有书案、架几案、平头案、翘头案、炕案、条案和画案等。几类家具主要有炕几、香几、蝶几和漆几等。古代置物类家具主要用来放置物品，这些家具都十分讲究，有很强的实用价值，匠师们在不失庄重感的基础上，加以高超的雕饰之工。
架子床
此床上有顶架，此床上有顶架，故名架子床。 架子床一般四周安立柱，上承顶盖。 床面两侧和后面有围栏，围栏常用小木块做榫拼接成各种几何图案。也有在正面床沿上多加两根立柱，两边各装方形拦板一块，名曰“门围子”。正中是上床的门户。床屉分两层，用棕绳和藤皮编织而成，下层为棕屉，上层为藤席。棕屉起保护藤席和辅助藤席承重的作用。藤席统编为胡椒眼形，四面床牙浮雕螭虎、龙等图案。
架子床在明代家具中是体型较大的一种家具，做工精美，清雅别致。清代架子床不仅用料厚重、体形高大，且围栏、床柱、牙板、四足及上楣板等全部镂雕花纹，还有正面装垂花门的，玲珑剔透。
购买明清家具的注意事项
明清家具因为已具有了文物价值，因而价格不菲，而仿明清式家具，通常是用上好的材料制
作的，因而价格也很贵。在购买仿制的古典家具时，要在材质上分清，是花梨木还是鸡翅木，是红木还是紫檀木，都很有讲究。如果一件古典家具标明是红木或是紫檀木的，而价格却很便宜，那一定不是真的。如果标价属实，还要看它的具体材质，因为每一种材料也分高、中、低档。比如紫檀木就有十几种，进料时每立方米从几千元到十几万元人民币的价格都有，因而作为非专业的消费者很难分清，这就要求消费者在购买时要到信誉良好的厂家和商店中去购买。如果看上了一件价格不菲的古典家具，更要找个懂行的人同去。选购时，要仔细检查家具的每一处外观和细部，如古典家具的脚是否平稳、成水平状;榫头结合的紧密度如何;查看是否有虫蛀的痕迹;抽屉拄推是否灵活;接合处木纹是否顺畅等。
古典家具的纹饰
中国传统家具的装饰花纹与其他各类工艺品一样，都是按着中国传统祥瑞观念延续下来的。它反映了中国古人的审美情趣和思维模式。在家具的装饰题材和使用习俗中，融合着各种思想观念。家具上的装饰花纹，不同历史时期有着不同历史时期的风格特点。中国古典家具的装饰纹样，有图案化的，也有趋于写实的，它们的图案来源于生活，某些纹饰主题还有着极其久远的历史。明清家具对美有这截然不同的追求。明式家具不重雕饰，主要突出家具自身的造型美和线条美，它特有的美学个性和艺术范式也鲜明的体现在纹饰图案上。与清式家具相比，明式家具的纹饰里植物、风景、动物题材较为常见，寓意比较雅逸。更增强了明式家具的高雅气质。而清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长，其纹饰图案的题材在明代基础上进一步拓展，至清雍正以后，仿西洋纹样的风气大盛。所以，利用家具上的纹饰确定家具的时代，也是鉴定家具的一个手段。
清宫紫檀家具极尽奢华
紫檀木为宫廷御用家具的首选，经长期使用，家具表面会因空气的自然氧化和人为的使用摩擦，而形成一层酷似角质的润泽表层，也就是家具行里常说的“包浆”。以目前仿古家具的工艺还难以仿制出自然形成的紫檀“包浆”，因此，紫檀家具近来逐渐成为清代家具收藏的主流。
紫檀在乾隆时期官定的价格即是楠木的20倍以上，可见其身价之高。清代宫廷家具中紫檀家具占极大比重。以紫檀制作的家具有两种形式，一种是不施雕饰，表面光素无纹，充分展示紫檀木特有的天然质感，这一类多为明代家具或清仿明式家具;另一种则是利用紫檀细密的质地和极高的可塑性，进行精湛地雕琢。清代宫廷家具则以后者居多。 清宫造办处制作家具的工匠多来自广东和江苏两地，这两地当时也是最著名的家具产地。当年，能够进京入宫做工是件荣耀之事，地方和宫内造办处都会发给安家费，而且工银丰厚。乾隆年间，好工匠的工银相当、甚至高于一般知县的俸银，如果活计做的好，还有赏银和赏物，而且每年还有带薪探亲假期，附带发给盘缠路费，这样的待遇使工匠可以全身心地工作，充分发挥其最佳技艺。清代宫廷家具做工精良，除了汇集了全国各地的优秀工匠之外，还有民间家具无可比拟的特殊条件，就是宫内造办处有各种“珐琅作”、“錾花作”、“镀金作”、“牙作”等，为宫廷家具提供极佳的配套附件，由此也衬托出皇家宫廷家具的富丽华贵与皇室威严。
现今得以传世的精美紫檀家具，绝大多数都保存在北京故宫博物院及皇家庙宇里，流传在民间且完好保存的宫廷紫檀家具几乎是凤毛麟角。
卧类
古代的卧类家具主要有床和榻，而最好的卧类家具应该是席。早期的床包括两个含义：即是坐具，又是卧具。床与榻在席地而坐的时代是有分工的：床的体积较大，可用为坐具，也可
用为卧具：榻的体积较小，只用于坐具。我国订的历史很早，传说神家氏发明床，少吴始作箦床，吕望作榻。
西汉后期，又出现了榻这个名称，它是专指坐具的。榻是床的一种，除了比一般的卧具矮小外，别无大的差别，所以习惯上总是床榻并称。汉代还有一种叫胡床的坐具，它和普通床榻的形制截然不同，是当时唯一的一种高足坐具。唐床时期，胡床已很盛行，不过自床代开始已不叫胡床，而叫交椅或太师椅了。魏晋时期的床榻，形式无多变化，只是较以前应用更普遍，成为很普通的坐具了。东晋到南北朝时期，逐渐打破传统习惯，开始出现高足坐卧具。六朝到五代时期的床榻，形体都较宽大。五代以前的榻大都无围，只有供睡觉的床多带围绕子。五代顾闳中《韩熙载夜宴图》中的两件床榻，其中一床五人同坐仍绰绰有余，形体之大可以想见。两件床的形体大致一样，左右和后面都装有较高的围板，正面两侧各安一独板扶手，中间留门以容上下。画面上，在床榻旁还绘有寝室的卧床。两宋时期的床榻大多无围子，所以又有“四面床”的称呼，使用这种无围栏的床榻，一般是须使用凭几或隐带作为辅助家具。辽金元时期，三面或四面围栏床榻开始出现，做工及用材都有较前代更好。到了明代，这种床榻已盛行，结构更具科学性，装饰手法达到了很高的工艺水平。从清末至民国时期受欧式家具的影响，更多的洋式建筑结构运用到卧类家具上。
家具中的“君子”
如果说在所有家具中，紫檀家具是贵族，那黄花梨家具就是君子。诗经中说“有匪君子，如切如磋，如琢如磨”，是赞美一个君子外表美丽而富有文采，黄花梨家具正具有这种气质。
黄花梨家具开始制作的晚明时期，盛行时髦的繁缛之风。自嘉靖起，对艺术的追求变为抛弃淡雅，崇尚热烈，比如瓷器中的五彩，颜色艳丽而繁多，纹饰一般都充满整个器身，最具说服力。然而大多数黄花梨家具显然不具备上述特点，它以收敛为其特征，不重外在的雕琢装饰，而注重内在的表现力。正是黄花梨家具坚持了自己的风格，它的艺术才更具有生命力，在清初迎来了它的鼎盛时期。
绣墩
墩在汉代已经出现，最早时多用竹藤制成。到五代时期，就出现了绣墩，也称坐墩，即在墩面蒙有兼具防尘和装饰效果的绣套。
绣墩也是一利一无靠背坐具，它的特点是面下不用四足，而采用攒鼓的做法，形成两端小中间大的腰鼓型。上下两边各雕弦纹一道和象征固定鼓皮的乳钉纹。为便于提携，在中间开出四个海棠式鱼门洞。绣墩在墩面四周常饰有流苏。
到了宋代，墩的使用已相当普遍。从宋代的坐墩上，我们看到它往往保留着两种物体的痕迹，即来自藤墩的圆形开光和源自鼓腔钉蒙皮革的鼓钉。在多数的明式木制坐墩上，依然以此为装饰，就是瓷坐墩也不例外。明清以来，绣墩的基本式样是器身开光，两端小，中间略大，吸收了古代花鼓的特点，在上下两头各做出弦纹一道，雕出象征鼓钉的钉帽，腔壁的四周或为素面，或装饰有各种图案。这类坐具大多体型较小，占地面积不大，宜陈设在小巧精致的房间内。明代坐墩传世极少，即使是清制而具有明式风格的坐墩也为数寥寥。清代坐墩具有较复杂的装饰和较丰富的造型，大开光、起弦纹和乳钉纹等明代简洁做法被摒弃，墩身外墙往往有三四层装饰纹样。墩体由矮硕趋向细高，坐墩高度增加。绣墩除木制外，还有竹编、藤编、彩漆、雕漆或陶瓷等多种质地，墩面常常嵌有影心木，以衬托其华贵。造型多样，色彩纷呈，陈设于厅堂中，绚丽多彩。民国时期的绣墩略矮，多嵌大理石或硬螺钿，一般与圆桌配套成堂。
古旧民间家具的种类
民间家具的概念为： 年代集中在清代，也有少数的明代;如：榆、櫆、楠、柏、梨、银杏和核桃等材木;由各地的木匠自行制作的;供社会中下层使用;充满地方特色和乡土气息的家具。
以山西为代表的北方民间家具，较多使用榆木、楠木、樟木、柏木、桦木及杉木;以广州为代表的珠江地区的民间家具，还较多的使用各种果木。 一般古旧民间家具使用白榆，山西、河北和津京等地的民间家具都以硬阔叶榆木为主要材料;核桃木是家具的上等用材。楠木中的紫楠(别名金丝楠)，木纹里有金丝闪烁，一般在家具的横端面比较显眼。一般影木也多为楠木影子;樟木是箱、匣、柜、橱等家具的优选材料，北京地区也用它来制作桌椅几案家具;榉木制作的民间家具造型为明式。
靠背椅
靠背椅产生于南北朝，唐代以后使用的更加普遍。椅面一般为方形，有靠背，拱形搭脑。靠背椅的造型特点就是靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头。这种椅子的靠背有不同形式，有称其为“一统碑式”椅子的。另一种被称为“灯挂椅”，他的横梁长出两柱，又微向上翘，犹如挑灯的灯杆，故而得名。在用材和装饰上，硬木、杂木、彩漆描金，填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之。明清时期的靠背椅制作更加精细。在选材方面，一般选用红木和楠木。
玫瑰椅
玫瑰椅是各种椅子中较小的一种。用材单细，造型小巧美观，多以黄花梨木制成，其次是铁梨木，用紫檀木制作的较少。玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见。玫瑰椅实际上属于南官帽椅的一种。它的椅背通常低于其他各式椅子，与扶手高度相差无几，搭脑部位正当坐者的后背。在室内临窗陈设，椅背不高过窗台，配合桌案使用又不高过桌沿，由于这些与众不同的特点，使并不十分实用的玫瑰椅备受人们喜爱，并广为流行。 “玫瑰椅”的名称在北京匠师们的口语中流行较广，而南方称这种椅子为文椅。在明清时期，玫瑰椅往往被放在桌案的两边，对面而设;或不用桌案，双双并列;或不规则地斜对着，摆法灵活多变。入清以后，玫瑰椅的造型未有大的变动，但玫瑰椅的使用已不像明代那么普遍。清代时，造型气派、座位较宽敞的太师椅大行其道，成为扶手靠背椅中的新宠。
灯挂椅
灯挂椅是一种历史很悠久的椅式，五代叫期已经出现。这种椅子子的最上端的搭脑两端向外挑出、有的形成优美而又寓有情趣的弓形，很像江南农村竹制油靠灯的提粱，所以人们称之为灯挂椅。
这种椅子背柱有两根，中间为背板，上承两端挑起的桥形横粱，没有扶手，多为沉香光素无雕饰，也有在背心雕一组简单图案，一般采用硬木或杂木，也有朱漆、朱漆描金及硬木本色的。由于挂灯椅整体造型的简练、实用的特点，和一般几案都很容易配合，没有几案也不会感到单调。
交椅
交椅，因其交椅下身椅足呈交叉状，故名。据资料考证，起源于古代的马扎。马扎也称马闸或交杌，其模样同我们今天见到的小凳子相似，“杌”就是凳子，如今宁波人仍将小凳子称为“杌子”或“小杌子”。汉人的马扎又源自北方少数民族的“胡床”，大约在汉代传入。原来，我国汉以前的家具都属低面家具，无坐具，人们席地而坐，只有案几而无桌子。到了汉代，北方游牧民族的“胡床”传入，这里的“床”是坐具的含意，与眠床的床是不同概念。宋人高承在《事务纪原》中引《风俗通》的话说：“汉灵帝好胡服，景师作胡床，此盖其始
也，今交椅是也。”大约在唐以后，人们才把带后背与扶手的坐具称为椅子。在宋元时已出现了带靠背的交椅，分为直背与圈背两大类，而明代的交椅就是圈背交椅的延续与发展。 明代交椅以造型优美流畅而著称，它的椅圈曲线弧度柔和自如，俗称“月牙扶手”，制作工艺考究，通常由3至5节榫接而成，其扶手两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。后背椅板上方施以浮雕开光，透射出清灵之气，两侧“鹅头枨”亭亭玉立，典雅而大气。座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置脚踏板，装饰实用两相宜。在扶手、靠背、腿足间，一般都配制雕刻牙子，另在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作用，更具有点缀美化功能。由于交椅可折叠，搬运方便，故在古代常为野外郊游、围猎、行军作战所用。后逐渐演变成厅堂家具，而且是上场面的坐具，古书所说的那些英雄好汉论资排辈坐第几把第几把交椅，即出源于此。
花卉纹
花卉纹在较大的插屏、挂屏、座屏上使用较多，在实用家具上则多用于边缘装饰，并大多用在漆器家具上。花卉纹内容非常广泛，最常见的有四季花的组合，一般是牡丹、莲花、菊花、芙蓉、海棠组“富贵满堂”。松、竹、梅组合一起称“岁寒三友”。兰花、桂花组合合称“兰桂齐芳”。两朵莲花并列，上面积一金“喜”字，称“喜字并蒂莲”。灵芝与寿桃组合，表示“长寿”。此外，还有各种花卉如玉兰、水仙、萱草、鸡冠花、长安竹、海棠、寿桃、石榴、灵芝等不下十几种。花卉纹，或写实或夸张，图案优美流畅。有的与动物纹饰组合，更富有浓厚的生活气息。
明代及清初家具辨别
关于明代及清初家具的特点，通常的说法是“精”、“巧”、“雅”、“简”四字。因此，判别明代及前清家具，也常以此为标准。
精，即选材精良，制作精湛。明式家具的用料多采用黄花梨、紫檀、铁梨木这些质地坚硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材。在工艺上，采用榫卯结构，合理连接，使家具坚实、牢固，经久不变。由于紫檀黄花梨、铁梨木生长缓慢，经明代的大量采伐使用，这些材料日渐匮乏，至明末清初，这些木材已十分难觅。所以，清代以后的家具在用材上发生了根本变化。鉴定和辨别是否为明代家具，用料的审鉴是至关重要的。
巧，即制作精巧，设计巧妙。明代家具的造型结构，十分重视与厅堂建筑相配套，家具本身的整体配置也主次井然，十分和谐，陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用。
简，即造型简练，线条流畅。家具是造型艺术，明代家具的造型虽式样纷呈，常有变化，但有一个基点，即简练。有人把他比喻成八大山人的画，简洁、明了、概括。几根线条和组合造型，给人以静而美、简而稳、疏朗而空灵的艺术效果。
雅，即风格清新，素雅端庄。雅是一种文化，一种美的境界。由于明代很多居住在苏州的文人、画家们直接参与家具的设计制作，工匠们也迎合文人们的雅趣，所以逐渐形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的体现，即是在造型上的简练、装饰上的朴素和色泽上的清新自然，毫无矫揉造作之弊。
明代家具的风格特点
对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：
1.造型简练、以线为主
2.结构严谨、作工精细
3.装饰适度、繁简相宜
4.木材坚硬、纹理优美
明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。
古典家具在现代的地位
中国明清古家具已被大多数人认同，他是雕塑艺术，也是特殊的商品，应用于现代的环境中已成为一种时尚。第一，用于家庭中。中国现代家庭装潢虽然已达到较高水平，但因中国的家庭装修落后于发达国家百年之久，所以有相当多的家庭盲目套用国外的家装模式，而缺乏自己民族特色。在这样的环境中，将几件中国明清古家具作为收藏展示，会起到画龙点睛的作用，表达出主人的品位、涵养与经济实力。第二，用于宾馆等公共空间。在公共空间里，用高档的装潢材料，只能显出豪华和奢侈。如果在一个星级宾馆、会所、休闲茶馆、文化团体等的大厅及走廊处布置几件经典明清古家具，能充分提高这些空间的档次，也能反映出这些场所的综合实力和文化内涵。第三，用于博物馆等(包括名人馆)。在这些空间里如没有几件货真价实的中国明清古家具展示，的确是件憾事。应配有一定量的案、椅、台、榻，这样既反映出这些单位自身的特点，同时也起到弘扬中国古家具灿烂文化的作用， 相得益彰。
宝座
凡专供皇帝使用的坐具皆称为宝座。形式多种多样，有些宝座的造型、结构和罗汉床相比没有什么区别，只是形体较罗汉床小些。有人说是由床演化而来的，确实有一定的道理。宝座多陈设在各宫殿的正殿明间，为皇帝所专用。有时也放在配殿，一般放在中间或显著的位置。这类大椅很少成对，都是单独陈设。宝座多由名贵硬木制成，施以云龙等繁复的雕刻纹样，有些雕工及其繁琐，涂金漆，极富丽华贵。传世明代宝座不是一般家庭用具，只有宫廷、府邸和寺院中才有。明代宝座形象，今天主要在壁画和卷轴画中才能看到，宝座食物则极为罕见。明国时期的宝座形式不多，数量极少。
圈椅
圈椅是在方凳的上面加上椅圈而成。圈椅的椅圈后背与扶手一顺而下，就坐时，肘部、臂部一并得到支撑，很舒适，颇受人们喜爱，后逐渐发展成为专门在室内使用的圈椅。它和交椅的不同之处是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盘无大区别。这种椅子大多成对陈设，单独使用的不多。
明清时期圈椅的种类进一步增多，制作工艺更为精细、合理。椅面有的用丝绳或藤皮编制，也有的用木板硬面，框架一般以圆材较多。圈椅在中国古代家具中品位高雅，属于空灵之物。也正因为此种原因，明式家具珍品中常少不了圈椅的身影。现代家具设计和研究人士纷纷指出，明式圈椅以主圈(即圆形搭脑)为代表的韵律美，是中国家具最具民族特色的地方之一。
坐类
中国的历史悠久，家具的历史也非常悠久，夏、商、周时期已经开始有了箱、柜、屏风等家具，但早期的家具中没有桌子，只有供人们坐着办事、饮食与读书所依托的几案。
汉代以前，古人席地而坐，穿着宽衣肥袖，形成了相应的悬肘提腕运笔的书写方式，长条形的几案是为了适合简册的展开和书写方便，背侧配置的书架以双面通透的空格形式构成，方便卷册的拿取，同时在几案前设置长排油灯为扇形的书卷提供照明之需，从而形成了中国古
代特定的书写阅读方式。 东汉纸张的发明，书写阅读方式发生了重大变化，汉代胡床的出现又改变了人们盘足席地而坐的习俗。唐代直至宋代，高座具的使用真正得到了普及。
明清家具中常用的几种楔子
明清家具中常用的楔子有如下几种：
1.挤楔。楔是一种一头宽厚，一头窄薄的三角形木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。
2.大进小出楔。它是在半楔的基础上，用结实而规整的木楔穿透家具表层将半榫备牢，省工省料，既美观又坚固。这种楔一般用在两层材料不一致的家具之上，也可用在断损的榫的修复上。
3.半榫破头楔。破头楔用在半榫之内，易入难出。破头楔一旦在半眼的卯里撑开后，榫头将很难再退出，是一种不可逆性的独特而坚固的结构，最适宜用在像抽屉桌桌面下的矮佬等悬垂而负重的部件上。这种做法不常使用，因为它没法修复，被称为“绝户活”。
古典家具与现代家具在居室中的协调搭配
由于中式古家具的木质纹路、雕刻花纹和颜色具有独特之处，要显示出这方面的优势，就要注意灯光、地面和墙角对他的烘托作 用。灯光柔和可凸显出木材的天然质感，浅色的墙壁则能够烘托出中式古家具的典雅韵味。中式家具的造型和色泽十分抢眼，对不 想改变原有现代气息的家庭来说，家中摆设的中式古典家具不能太多，大空间里整套摆设显得气派;一般的家庭，只需要购买一两 件即可，贵在点睛。例如时尚而精致的现代沙发，在客厅中显得富有时代气息。而成对的圈椅或官帽椅，同样也可以与西式沙发和 平相处，不仅营造出东方特有的风采，而且也很具有实用功能。如在会客厅内放置一款做工精致、图案精美的花台与茶几，会带来 意想不到的效果;在餐厅中，四把没有扶手的靠背椅可以与餐厅配置，形成一个极具中国味的用餐区;而方形或者圆形的椅凳又因 为移动方便，也可以兼做茶几。中式屏风美观而雅致，如果作为划分空间区域只用也别有风味。
木雕装饰技艺
木雕的基本枝法有：第一，平雕。平雕是在平面上通过线刻或阴刻的方法表现图案的雕刻手法。常见有三种：线雕、锓阴刻、阴刻。第二，浮雕，也称落地雕。是将图案以外的空余部分(地子)剔凿下去从而使图案凸出来的雕刻方法。第三，透雕。这种雕法有玲珑剔透之感，易于表现雕饰物件两面的整体形象，常用于分隔空间。第四，贴雕。贴雕是浮雕的改革雕法，常见于裙板、绦环板的雕刻。第五，嵌雕。嵌雕是为了解决浮雕中个别高起部分而采用的技术手段，需另外雕出并嵌装在花板上。第六，圆雕。回雕亦称混雕，是立体雕刻的手法。
民族
世界上每个民族，由于不同的自然条件和社会条件的制约必须形成自己独特的语言、习惯、道德、思维、价值和审美观念，因而形成民族特有的文化。家具设计的民族性主要表现在设计文化的观念层面上，它能直接反映整个民族 的心理共性，不同的民族、不同的环境造成不同的文化观念，直接或间接地影响到他们的家具设计风格特征。
历史的浸淫
踏在这前人学子走过的青石板路
静静地 走过这迂回的走廊 轻轻的
迈过这低低的门槛 不敢高声语啊
怕惊扰了前朝学子的读书梦
望着这生着斑驳铜锈 泛着幽幽青光的门环 分明 这是历史的浸淫
是谁
曾扣响过这千年的门环 又是谁 曾依门而吟着古诗新词 门堂前 过道里
此刻 多想化做院中一学子和同学们一路穿堂而过 去感悟大师们的教导
文化
蹉跎岁月，秦皇汉武、唐宗宋祖，俱往矣!朝代更迭，无碍社会进步。悠悠岁月里，大江东去，浪淘尽，中式古典家具在不经觉间浑然成为一坛越老越醇的酒!而如今在“中国风的潮流”下再谈传统文化的意义已显得不再重要。当西方的所谓国际人士利用后，我们才如梦方醒，才知道原来我们的这些这么有价值，这本身就是一种悲哀，而更为重要的是这些有价值的文化该如何传承和发扬，这是任重而道远的。
**公司简介
上海**家具设计有限公司是一家集设计、研发、制造、销售于一体的整体家具定制企业。早在2004年，**家具即专注于家具定制事业，将专属定制作为企业发展的方向，为国内最早从事整体家具定制的企业之一。慧金家具总部设在中国-上海，旗下有“赫家wishome”、“乡树 countreehouse”“米瑞琪milineage”三大品牌。
从为世界知名品牌提供家具产品的OEM、ODM生产商，到为中国精英阶层提供整体家具定制的全程服务，一路走来，**家具一直深耕细作、不断积累，在设计上不断创新、在生产上依托科学标准化管理。经过多年不懈的努力，慧金家具已具有跨越多重风格、文化、材质的家具产品设计和生产能力，产品因人而异，充分彰显个性、美感、品质与和谐。
凭借精良的产品品质和卓越的定制品牌理念，**家具的客户从楼盘到业主，从酒店到会所，纵横各界，并拥有大量的成功案例。其主打产品系列之一：光影黑檀，为著名设计师邱德光为知名地产-星河湾的专属设计，慧金家具因擅长黑檀家具的制作而成为知名地产星河湾的家具专供品牌之一，并受到众多新古典风格家具爱好者的亲睐。
**家具拥有全面、高效的团队，为客户提供从家具设计、方案配置、产品定制、 售后安装、维护保养等一站式服务，从家具配置方案的初步设想到产品细节的最终确定，为您打造专属于您的生活空间。
“让专注于生活质量的人过上理想的生活”是**家具一直坚持的方向，我们始终坚信，懂得品质、艺术，懂得您，懂得生活，才能提供最好的产品。
中国古典家具鉴赏
中国古典家具发展时间很长，形式样式丰富多变，一直都有着符合时代发展的特点。中国古典家具的艺术成就，对东西方都产生过不同程度的影响，在世界家具体系中，它占有重要的地位。
家具的发展，从最初的古人席地而坐，到慢慢床、屏、几、案，再到南北朝的高型坐具陆续出现，最后的元明清对家具的生产、设计要求精益求精，尤其是明清两代，成为传统家具的全盛时期。
但是多数会选择喜欢明清的家具。
明清的家具有着造型简练、结构严谨、做工精细、装饰适度、繁简相宜、木材坚硬、纹理优美等特点。备受家具收藏界的喜爱。
对于明清时期的家具制造业，在中国古代家具历史中空前的繁荣，大致上可归于两个原因，一是城市乡镇的商品经济普遍发达起来，社会时尚的追求也是从另一个侧面刺激了家具的供需数量;另一个原因可能与海运的开放有关，硬质木材大量涌入，使工匠们有发挥的空间，竞相制造出在坚固程度和美观实用等方面都超越了前代的家具。
崇尚简约，在选材时追求天然美，巧妙地运用木材天生的色泽和纹理之美，而不做过多的雕琢——这与现代人返璞归真的审美时尚是完全契合的。
家具对于人类的作用体现在生活学习工作的各个方面，历史中不断更替的家具形式，更是在生活甚至是艺术上代代都有着不同的创新。家具一直以独特的方式贯穿于社会生活的方方面面。所以，随着社会的发展和科学技术的进步，以及生活方式的变化，家具也会一直以它自己的方式继续变化发展下去。
从家具本身来说，它作为一种物质文化产品，反映了不同历史时期的科技和工艺水平。古代的家具的本身体现的是同时代的文化和民间习俗，以及材质的分类则具有不同的价值。而现代家居更是体现了当代生产力的发展水平。现代家居新材料的研发和应用，现代家具制作工艺和设备的创新，是现代家居形成的重要原因。
现代家具在我们的生活中是以着不可缺少的一部分存在的，它的发展从简单到复杂，从单线条到优雅的线条，不断经历着时代和文化的影响。所以家具和人类的生活总是以相互影响相互依赖的方式存在的。
人们的日常生活，先从物质需求的满足渐渐上升到精神需求的满足。而对于现在的社会生活中，更多的人都比较注重精神的消遣，对家庭装修和生活质量的需求不断提高。家具更是在家庭装修中成为重要的点缀。
(许多有个人爱好的业主会专门提出，中式的家庭装修风格。设计师多数也会选择明清的家具做设计中的点缀，这些家具的风格，同时也会大大丰富中式设计元素。从另一个角度来解释中式风格家庭的家具，也是某种身份的提升。)中式家具的设计美感和它本身材质的价值，能很大的提升主人的身份地位。所以，它也是社会地位与身份的象征。
家具反映了不同时期不同民族人类审美观念和审美情趣。所以，家具对于我们的价值，是无可估量的。
1对传统家具艺术进行改良和创新，是古典家具制造行业所面临的时代使命
我们所谈的传统家具，主要是以明清两代不同风格的家具为代表。明式家具的简约空灵、方正素雅，与清式家具的繁缛华丽、庄重肃穆形成强烈对比，它们在不同的历史时期用繁简各异的艺术手法，共同建构了我国传统家具的辉煌成就，傲然卓立于世界艺术之林。正是在不同历史时期，我们行业的先辈身处不同的经济文化环境，勇于对家具艺术形式进行改良创新，才使得我们今天得以瞻仰明清两代传统家具的艺术高峰，因此，顺应时代发展的需求，对传统家具艺术进行改良和创新，是各历史时期家具制造行业所面临的时代使命。只有在继承传统家具艺术精华的同时，不断进行改良与创新，设计制作符合时代精神的“新传统风格古典家具”，才能使我国传统家具艺术持续发展。
对传统家具艺术进行改良和创新，是古典家具制造行业可持续发展的前提 我们所处的时代是一个改革开放、迅猛发展的信息科技时代，当今社会无论是居室空间、房屋结构或生活方式，与明清时期相比都产生了巨大的变化，家具作为与日常生活紧密相连的物品，是与当代生活紧密相连的，不能脱离时代的需求。那么，在现代生活中，传统风格的红木家具是仅仅作为收藏欣赏的对象，还是应该成为具有实际生活使用功能的家具呢?应该是两种都需要，既需要原汁原味地展现传统家具艺术样式，也需要在传统家具风格的基础上进行改良更新，使其适宜现代生活。
古典红木家具行业在最初的发展阶段，绝大部分企业都是以单纯仿制传统家具样式而进入市场的，在市场发展到一个繁荣的时期后，必然会进行市场的细分。因为市场中存在不同的消费需求，有消费者购买名贵木材制作的仿古家具，也有人购买相对便宜木材制作的仿古家具，有人喜欢高仿的，也会有人喜欢改良和创新设计的，各企业会根据不同的消费群体来开发设计家具，这就是市场需求引导行业发展的结果，市场需求与家具制作之间就会形成一个良性的循环互动。当市场上的古典红木家具有了不同风格和多样化的经典作品，这个行业才不会陷入恶性的价格竞争，才具有持续发展的能力。古典家具行业也只有从跟风式的盲目的生产加工制作转化成有针对性地设计制作，其中一部分企业完成升级转型的过程，那么，这个行业才会完整和成熟，才会发生质的变化与飞跃。在我国政府的经济发展规划中，目前强调和引导的也是中小企业转型的问题，所以，对传统家具艺术进行改良和创新，是古典家具制造行业可持续发展的前提。
怎样对传统家具进行改良和创新设计
以“博古通今，去粗存精”的方式改良传统家具 继承是发展的基础，只有对传统家具艺术深入研究了解，才能够准确分辨传统家具作品中存在哪些不足，需要改良与创新设计。这要靠我们平时多看、多学、多研究、多实践，从而提高自己的审美眼光和鉴别能力。在千千万万款传统家具之中，研究它的形式美感，分析它的地域特征、风格内涵等等，从而在改良设计仿古家具时，准确地把握分寸。
谈到改良这一点，业内有一些人持有不同观点和看法，他们认为制作一件明清风格家具时，一定要参考原样，照搬、照抄，甚至要用游标卡尺来测量，要一成不变地复制，不能随意改变。这种观点就带有机械和教条主义的弊病。我们所面对的传统家具艺术不是一个没有生命力的标本，我们应该全面地了解传统家具艺术，站在传统家具整体艺术水平的高度来对每件明清时期的作品进行欣赏、研究和冷静的审视分析。我们学习和尊重的应该是传统家具艺术，而不是某件器物。我认为，明清时期制作的家具，包括宫廷珍藏家具，并不是每一件都是完美无缺的，毕竟在众多家具之中，既有民间风格的实用型家具作品，也有文人雅士亲自参与设计制作的精品，在清代家具中更有清宫御制的珍品，这之间的艺术水准有高也有低。可能有些家具造型方面存在不足，也还有些制作工艺不到位。面对这些家具时，我们应该冷静地分析辨别，存其精华、去其糟粕，应按照现代人的居室空间陈设、生活上的需求将家具不足之处改良调整，使它更加完美。
以“借古开今，化古为新”的方式创新设计传统家具
强调“借古开今，化古为新”这句话，是想强调创新设计传统风格的家具，最终创新设计的作品应该还属于中国传统家具审美风格的范畴之列。近年来，我国的明式家具已经引起了国内外收藏界以及艺术界的关注，在国外有很多艺术机构专门研究明式家具，我在国外也看过一些西方艺术家按照明式家具的一些外部造型特征创作的明式家具艺术作品，在国内也有些现代板式家具借用了明式家具的局部形式，这些都说明了我国传统家具艺术的影响力日益扩展。但是以上说的这两类家具不应该属于传统家具创新设计的范畴。如果抛弃了榫卯结构以及传统的制作工艺，而且不能展现明清家具的神韵，单纯从外在的造型去拼凑模仿，为了创新而创新，刻意去标新立异，显然这种创新方式是不属于传统家具创新的范围的。
古人有句话说得很好，叫做“古不乖时，今不同弊”，就是告诉我们：要继承古代传统，但不能背离当前的时代需求，我们应该顺应当今时代的变化去发展创新，但不要沾染这个时期肤浅流行的弊病。所以，传统家具的创新设计不能是闭门造车，而应该是继承传统家具的精华，结合当今生活需求和这一时代的文化背景在外部造型、内部结构、使用功能、制作工艺、雕刻装饰、家具用材等多方面进行创新设计。
例如家具使用功能上的创新设计问题，我们在现代生活中的坐卧习惯与古代相比发生了很大变化。我们坐惯了沙发，再去坐明代四出头官帽椅，就会觉得不放松、比较累，难以习惯，这其中的原因就是家具设计理念不同所带来的差异。在明代，中国古代的官帽椅多放在厅堂之中接待宾客，椅子强调的是“正身”功能，要求坐在这张椅子上的人体现出儒雅庄重的坐姿，要符合儒家的礼仪规范。而现代文明中，对这部分功能的要求淡化了，家具设计时强调的是要让使用者感到随意和舒适，那么我们可以根据这一需求运用传统家具的造型方法和榫卯结构，结合现代人体工程学来创新设计既有明清家具造型风格特征和神韵，也符合现代人坐卧习惯的家具。还有，清式的宝座造型端庄肃穆，非常漂亮。但是，清式的宝座为了强调统治阶级的威严和地位，一般都是独坐，只有一个。那么在现代生活中显然不实用，需要重新设计茶几和脚踏进行搭配，设计中还需要考虑到整套产品风格的协调一致，这也涉及到外部造型的创新设计。
明代家具与清代相比，在雕刻装饰手法以及纹饰的题材内容上都有了很大突破。有复杂的镶嵌工艺，还有浅雕、深雕、透雕，纹饰方面大多取材富有吉祥意义图案，如龙凤纹“龙凤呈祥”，灵芝、如意纹“事事如意”，蝙蝠寿字纹“五福临门”“福寿双全”等等，反映了人民对美好生活的期盼。我们现代化的制作工具与古代相比当然先进了很多，有利于创造更加精美多样的雕刻装饰手法，这方面也可以创新设计。
另外，对于传统家具的创新设计还需要扩大自己对中国传统文化的理解，既需要关注传统家具中不同的风格流派、时代特征，例如“广作”“苏作”“京作”三大家具流派的特点以及不同地方风格的经典款式，加以构思领悟、借鉴发挥;还可以参考古代建筑结构，如石雕、木雕、青铜器纹饰、名人字画，从中找到灵感，创新设计出传统风格的家具精品。
目前，国内外已经将中国明清家具作为一门独立的艺术形式予以研究，因此在后期的发展中会越来越注重具有创新设计意识的家具作品，传统家具设计师也会与其它艺术门类的艺术家一样享有同等的地位，受到尊重和推崇，不同层次品牌和设计师设计制作的仿古家具，会赋予不同的价值。这也是我国传统家具发展非常重要的一个阶段，应该予以重视。
由于家庭生活的逐步丰富,家装的风格也在进行着多样化的变化。对于家居空间来说,新古典家具不仅可以强化视觉效果,更赋有文化意义,日渐受到消费者的钟爱。但在不成熟的现阶段,家居饰品也呈现出从"盲目跟随"到"略显疲态"现象,逐渐冷却下来。
实用性受人青睐
在普通的家庭里,人们的装饰观念已逐渐兴起,但往往由于经济限制,多停留在花瓶、精品摆设等小物件的手动装饰水平上。而相对的,在精装房或大型别墅的装修 上,因为大都有专业室内设计师的把控,又无太多经济束缚,所以在装饰设计上更显档次,更具水平。从目前的家居饰品市场情况来看,导致普通家庭对家居饰品选 择难的原因主要在于,当前的家居饰品不乏装饰性,而是缺乏实用性,从而无法获得普通消费者的青睐。
由于除了色彩、款式等视觉层面外,一般人更为注重的还是买回家的碗碟够不够盛放食品的安全标准,买回家的花瓶是否只能摆设占地这些。在这个空间越发可贵,实用性更被讲求的时代,精简实用的家居饰品显然对消费者来说更为实在。
创意新古典家具家居
那么,究竟什么样的家具饰品才能受到市场的亲睐?装饰性和实用性兼具,赋有文化内涵,并能表达个性的新古典家具或许才是最佳答案。而新古典家具饰品花钱少费时短,可以自己动手设计和布置,能最大化地体现主人的品味和风格。 创意新古典家具强调功能的组合,很多都具备多种功能,集观赏性和实用性为一体。比如一款"浴室四件,就将香皂盒、牙刷盒,洗手液瓶和搓操巾设计成 粉红色的可爱的几种猪猪的造型,让你每次进入浴室,都会有一种温馨、一份暇想伴随,一天工作的劳累也因此得到一定的缓解。或者一款"组合音响",黑白 各一支,造型非常有趣,可置放在电脑两边,随时看到都是一种享受,音响效果也靠谱,并不比同等级别的传统音箱差。
目前,新古典家具在市场上并不多见。因为它的设计和制作流程比较特殊,设计工作占有很大的份量,因此也很难在市场上大量流行。市场前景毋庸置疑,随着国人 的生活水平越来越提高,大众消费水准的不断提高,直接诱发了人们对生活情趣更高层次的追求。时尚、品质、个性,越来越成为生活中不可或缺的重要主题。这其 中时尚软装饰由纺织品、家具、室内陈设以及装饰配套工艺品等装饰物组成。除了工艺品、字画、植物、灯光等装饰物外,还有织物。
在织物装饰中,通常占主导地位的是窗帘、床罩、沙发布,第二层是地毯、墙布,第三层是桌布、靠垫、壁挂等。软性装饰和家具、陈设等"硬装饰"一样在居家空间中发挥着极其重要的作用。
家具厂运营计划书
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目录
一、摘要 二.关注产品
1.产品处于什么样的发展阶段 2.产品的独特性是什么 3.谁会使用产品 三.市场环境与产品介绍
1.市场环境
2.我们的产品有哪些优缺点 3.顾客为什么要选择我们
4.我们采用何种方式改进产品的质量，性能 5.我们对发展新产品有哪些计划
四、生产模式与业务范围
1.如何把产品推向市场
2.如何设计生产线，如何组装产品 3.生产需要哪些原材
4.我们拥有哪些生产资源，还需要什么生产资源 5.生产和设备的成本是多少 6.买设备还是租设备
五、品牌与文化
七、广告与促销
九、财务预测分析
一 摘要
1、本计划目的
为有意投资本项目者提供充分的信息
为本计划未来的经营提供基本的数据和指导准则。 2.厂房建设地点：市区周边
3.市场分析：家具是每个家庭必不可少的。因每个人的观念和人群消费水平的不同，因产生对家具需求不同。现普通人群选购家具时，注重家具的材质，款式。其次是性价比。因此我们的产品针对这群有需求的消费群体而打造。
4.融资方式——全部投资由小组成员集资。
如果我们的销售计划得以实现，本项目的资本投资将在半年内收回，而且赚取的利润完全可以作为今后扩大销售规模的资金来源，无需再用其他方法融资。从其他成功经营者的现状看，本项目的财务利润预计为保守估计。 总之，鉴于我们对市场的分析，发挥我们营销管理的优势以及本项目的低风险，这一项目具有较强的可行性及简单的操作性。
二;关注产品
1. 产品处于什么样的发展阶段
现在的家居行业处于“秋冬”的转折点的时候，因房地产的限制销售，与家居行业有一定联系，但是不是必然联系。目前，整个中国有六万多家家居企业，对于世界家居行业而言，也是非常庞大的一个队伍，美国、欧洲可以说不到一千家。中国市场还有50多万经销商，从数量上来看，我们已经达到了一个很高的高点，我们是不是还能往上走呢?与我们国家宏观经济也有关系，与国民需求也有关系，我们的消费者也从生存型需求转向为享受型需求，享受型需求慢慢转变为奢侈型需求。我们做家具更讲究质量、品质、包括创新等等，如果我们在这一轮中把握好，我们的企业在创新方面，在渠道建设、商业模式上面做一些新的创新，在将来会有一个更好的生存空间。
2. 产品的独特性是什么
我们的产品的走的是中高端路线。我们产品的独特性是：产品服务。满足中高端消费群体对家具的要求。做到环保，真材实料。 3.谁会使用产品
1.搬新房2.置换家具3.酒店4.办公室5.休闲会所6.卖场等等
三.市场环境与产品介绍 1.市场环境
目前市场应分2块，线上和线下2块。 线上：主要走网络
线下：主要是卖场，展会，发展渠道
3.顾客为什么要选择我们
顾客就是企业的目标市场，是企业服务的对象，也是营销活动的出发点和归宿。企业的一切营销活动都应以满足顾客的需要为中心。因此，顾客是企业最重要的环境因素。
为便于深入研究各类市场的特点，国内顾客市场按购买动机可分为四种类型。
各类市场都有其独特的顾客，他们不同的变化着的需求，要求企业以不同的方式提供相应的产品和服务，从而影响企业营销决策的制定和服务能力的形成。
4.我们采用何种方式改进产品的质量，性能
1、我们要经常关注同行业的产品，多参加展会，多了解和探索这方的消息。
2、我们进行不定期培训，以不断提高服务质量和服务水平。
3、我们将注重顾客提出的任何意见，不断改进我们各个方面的经营。
4、我们将对顾客进行定期回访，调查顾客满意度
5.我们对发展新产品有哪些计划
在家具产品做到稳定，销售平稳和产生的利润的时候，我们可以对新产品开始开发，如：家居一站式采购(床上用品，配件等等)
四、生产模式与业务范围
1.如何把产品推向市场
第一步：开设网店，网络推广
第二：跟家装公司的合作。展会的参加。找代理商或经销商，入住卖场，小区的促销活动及团购
2.如何设计生产线，如何组装产品
1.进半成品料。2.木工3 3.生产需要哪些原材
木材，油漆，
4.我们拥有哪些生产资源，还需要什么生产资源
5.生产和设备的成本是多少
生产成本的核算
这些都是比较简单的款式，成本相对来说不大。 我们可以算下：
五、品牌与文化
我们要注册一个自己的品牌和LOGO 要有我们自己的公司文化和核心 创新 质量 诚信 进取
七、促销
广告(在资金充足的情况下) 人员推销
营业推广：每一星期推出一款降价的主打产品
九、财务预测分析
导语：计划书是党政机关、企事业单位、社会团体对今后一段时间的工作、活动作出预想与安排的一 种事务性文书。为避免工作的盲目性，必须前有计划、后有总结。下面是小编整理的家具销售工作计划书，希望对大家有所帮助。
一、综述：
作为任何一个以营利为目的的单位来说——只有销售部才是唯一的赢利单位，其它的都部门均为成本单位。而我们公司的销售部充其量也只能算是销货部，以目前家具市场的竞争激烈程度来看，销售部必需升级，从被动销售升级为有科学计划、有执行标准、有量化考核的主动销售。
二、销售队伍的建设：
用人所长无不用之人，用人所短无可用之人。将现有员工进行重组，老 员工是我们的财富，他们对客户熟悉、对本厂的运作流程熟悉、对市场也有一定的了解，能较好的减少架构改革对客户的影响，只需按照公司计划的架构重组、划分各职权即可。重要的是制定可执行的标准或要求，让他们知道主动销售的方法与技巧。同时做好相关人员的招募、培训、筛选、储备工作
三、销售部门的职能：
1、进行市场一线、工作
2、分析市场状况、正确作出市场，为库存生产提供科学的依据
3、制定月、季、，计划的参考依据为今年与去年的同期销售统计数据
4、汇总市场信息，提报产品改善或产品开发建议
5、把握重点客户，控制产品的销售动态
6、营销网络的开拓与合理布局
7、建立、完善各级客户资料档案，保持与客户之间的
8、潜在客户以及现有客户的管理与维护
9、配合本系统内相关部门作好推广促销活动
10、按照推广计划的要求进行货物陈列、宣传品的设计、发放
四、关于品牌：
“X**”品牌建立时间较久，有一定的先入为主的优势。这个优势将继续扩大。另外的独立品牌要做出差异化，在产品风格、装修氛围与受众方面要有准确的定位。差异化体现在产品、装饰、饰品等方面，产品方面就包括了材料、结构、元素等，我们不光要学习，还要超越。
五、渠道管理：
由原来的散货向专卖升级，这也是这次改革的主要目的，充分利用现有的客户资料，优化经销商的构成，从夫妻店、个体户向集体单位、集团单位升级，慢慢向地区、省、市总经销发展。这并不遥远，只要我们的产品品质与服务经得起客户的检验，做深层次的沟通，自然会有大客户感兴趣。有赚钱的机会，就会有发现它的人，问题是我们要把机会准备好。
六、信息管理与利用：
现在有两千多家(外商八百多家)经销商、家具卖场、商场的联系信息，因职权不明，还没能好好的划分利用。另有全国各区域人口、经济资料统计、全国百强县排名等。还有网上收集的卖场招商信息、主动联系有专卖意向的客户资料等。这些都是做市场的珍贵资料，由于销售部被动等客的惯性思维与领导层的决策等原因，这些东西都被放在抽屉里了，很可惜。要充分利用，更快、更准的确定目标市场与目标客户。
七、关于传播
：报刊媒体方面目前非常弱，只有XX城市家具报一家在做，而且可以赠送的软文也没有做，浪费。另外，通过博客的推广，有些家具类报社近期有一些文章见报，对品牌的建设有一定的推动。网络上的传播由于近段时间一直持续的做推广，起到了较好的效果，**有四个广告位在宣传，该论坛注册人数二十多万。其它网站也互换了三个广告已经发布，另外在搜狐的家具博客浏览人数已达四万多人，搜房网博客三万多人次，常有文章被推荐到头版。本公司网站的浏览量已达到了近两万人次，还有其它十来个在做推广的平台流量没统计，总量当在二十万左右。当然，客户看了不一定就能转化成购买，推广的目的是让更多的人知道我们的品牌，形成口碑。由于没有其它的宣传途径，所以网络宣传还是要加大力度。
八、关于经销商：
目前对经销商或专卖店基本没有策略上的支持，除了给特价外没有其它的方法，经销商基本上处于独自应战的状态，谈不上什么忠诚。帮助经销商、专卖店制定销售(促销)计划是厂家应做的支持与扶助。这样才能增加经销商与厂家之间的感情，以后一定要完善起来。各地的促销策略与广告方法主要有：商场外：当地网络平台、电视台走字、短信群发、小区派发促销资料、DM直邮、小区电梯广告、电台广告、夹报等商场内：X展架、地贴、通道吊旗、玻璃贴、资料海报夹、商场灯箱喷绘、中庭吊幅等还有店内的吊旗、展架、
海报、促销标签、宣传单页等。淡季有淡季的销售方案，旺季有旺季的促销活动，不是所有的方案都要厂家出费用的，经销商想要的是一个可行的参考计划，因为目前我们的经销商的文化水平普遍不高。虽然目前众多的散户并不适合这些，但仅有的几家专卖店我们并没有给予这方面的支持。做了，一方面是给经销商以信心，还有口碑(比如有别的想做我们品牌的经销商去我们现在的专卖店去考察，我们希望现有经销商怎么说呢?除了发货收款，我们几乎什么都没做!)另一方面是为我们以后更大面积的开设专卖店总结促销、推广的经验。
九、企业文化：
企业文化与销售有关系吗?关系太大了，因为销售是窗口，直接面对客户，要建立建全系统的企业文化，统一对外宣传口径，给客户的感觉是：公司管理是规范的，是一个团体，是积极发展中的企业，增加客户信心。同时，企业文化对整个公司的每一个人都是有着重要作用的，比如公司一直留不住人，工薪不是全部原因，企业文化才是根本，公司没有给他们看到一个美好的未来、没有好的愿景，也没有娱乐设施与学习的场所。他们不快乐，肯定留不住人。把企业的企字上面的人拿掉还有什么?
十、关于生产：
从来公司一年多的时间里，就存在的欠货问题，到目前，销售的总量没增加，还发生了开完展会专卖店意向客户无法跟踪落实的窘迫状况，因为我们做不出来，那么参加展会的目的是什么呢?现在领导已经制定了解决的方案，希望能有效。我要说的是OEM，由于管理方面等原因，这一能有效提升生产力的办法一直没能好好的利用。建议请这方面的人才，建立一套完整的OEM管理体制。宜家自己没有一个厂，能做到世界第一，这方面可以学习。
当然，没有实践的理论是空洞的，没有理论的实践是盲目的，接下来的工作就是加大实践力度。公司确定销售期望(目标)、制定战略方向，然后销售总监、区域经理要下市场调研，到各个区域市场跑客户、走终端、看产品、查竞品，了解行情，熟悉各个区域的差别，计划能够达到的目标，制定可行的下一步运作方案 品牌及产品推广品牌及产品推广在20xx年至20xx配合及执行公司的定期品牌宣传及产品推广活动，并策划一些投入成本，较低的公共关系宣传活动，提升品牌形象。如“格兰仕空调健康、环保、爱我家”等公益活动。有可能的情况下与各个k/a系统联合进行推广，不但可以扩大影响力，还可以建立良好的客情关系。产品推广主要进行一些“路演”或户外静态展示进行一些产品推广与正常营业推广。
终端布置(配合业务条线的渠道拓展)
根据公司的xx的家具销售目标，渠道网点普及还会大量的增加，根据此种情况随时随地积极配合业务部门的工作，积极配合店中店、园中园、店中柜的形象建设，(根据公司的展台布置六个氛围的要求进行)。积极对促销安排上岗及上样跟踪与产品陈列等工作。此项工作根据公司的业务部门的需要进行开展。布置标准严格按照公司的统一标准。(特殊情况再适时调整)
5、促销活动的策划与执行促销活动的策划及执行主要在xxx年04月—8月家具销售旺季进行，第一严格执行公司的家具销售促进活动，第二根据届时的市场情况与竞争对手的家具销售促进活动，灵活策划一些家具销售促进活动。主题思路以避其优势，攻其劣势，根据公司的产品优势及资源优势，突出重点进行策划与执行。
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