油画中南北方的一些不同

中国风景被地域性区分后, 可分为南方风景和北方风景。

一、风景油画的发源与成长

风景油画出现在中世纪晚期的北欧的尼德兰宗教绘画中。经由文艺复兴时期的人文主义思想的传播, 民众开始关注自然风景, 风景油画渐渐开始形成。主要画法都是在风景画中放入特定的人和物, 造就一种以人为本的思想理念。

十七世纪之后的荷兰, 风景油画最先独立成单独画面开始发展。在这一事件荷兰没战争, 群众生活富裕, 也没有宗教的压迫, 生活自由自在。这一时期的油画得到了发展的巨大空间, 其中描绘了大自然风光, 并且出现了很多具有深远影响的艺术家, 这都是标志着风景油画的独立与发展。

明代, 西方油画传入到新文化运动以后开始成长。建国初期中国风景油画主要受到“苏式风格”的影响, 具有了本本主义的行为。到了改革开放以来风景油画的则受到了外部因素影响, 各种大量的外国文化信息、思想流入使得中国风景油画产生了一个飞跃的变化。

二、南北风景油画的近况

在南北风景画风上面从世纪之交之后, 由过去崇尚的“苏式风格”和“85新潮”以后所追求的西方本本主义中逐渐走了出来, 将眼光更多的走向了民族艺术和地域文化的领域, 给中国南北风景油画自身的发展有了巨大的思考区域和选择区域。

因为这个油画风景的选择与思考区域的巨大化使得在特定的地域可以孕育不同的艺术流派, 像现代中国产生了岭南画派、黄土画派等等。令今天南北方的各个区域风景油画散发出勃勃生机。像近期, 为了顺应油画风景的发展潮流“南方画派”的兴起更加具象的突出南方的地域性, 以南方风景为特征的审美因素表现本土地域性的差异。南方的风景就是为了突出温和茂盛、小径优雅的意境来表达南方亚热带风景特征。而在“南方画派”兴起的同时, 北方风景油画也是涌现出了不少具有地位的大家, 像陕西的西安美术学院为主的“黄土画派”, 他们以西北黄土区域为主题, 造就了西北黄土风景的油画特征。这个从以前的本本主义走向了现在的民族性、区域特色性的风景油画在中国已经有了很大的突破, 形成了南北风景的特色, 由于它的影响使得越来越多的南北风景油画大作大量涌现, 给南北风景油画的创作带来了新鲜的血液。在这个潮流之下, 也使得南北方风景的画法、技法产生了巨大的变革。

三、南北风景的差异

在中国的土地上, 有着南边、北边的区别。为什么会有南北之分呢, 那是由于南北不同的天气和湿度。因为这个原因, 所以在南北风景上油画的创作造成了极大的不同。

南方风景多是以黑瓦白墙、青山绿水来表现, 但是也侧面的烘托出了南方小桥流水温婉的性格;北方风景虽然用的是以大山、草原来体现, 但是又侧面烘托出了北方大气、豪气、心怀宽广的性格。南方风景多以黑白绿黄的颜色构成, 显现出南方风景的活泼, 而北方风景多以黄蓝红的颜色构成, 显现出了北方风景的辽阔。

在风景上也体现南方人和北方人的性格上的一些细微的不同, 比如说北方人性格直爽, 南方人性格细腻温文;北方人性格豪迈爽朗开朗, 南方人性格心思缜密。不同的景物出现了南北方不同的画派、不同的艺术文化。我的创作在北方风景的笔法是粗狂有力, 加大了表现力;在南方风景的创作上笔法则细腻优美, 画风温文尔雅的表现出该地区应有的安静优美。这是也是我想在我创作中表现出南北风景的个性和差异。

我出生于南方山中的一个小县, 那里的地貌四周环山, 四季青山绿水景色怡人。所以我对南方所具有的风景有着本土区域性了解。我对南方地区的深入观察和对南方色彩的一种感觉, 也确立了我对我的南方风景创作的先天前提, 为我的画的完成造就了基础[1]。

四、创作的进程与感触

我先开始的是我的南方风景创作, 是南方的徽派建筑的风景, 里面的黑瓦白墙的房子和青山绿水是南方风景所具一个显著特征。在里面细腻的艺术手法来表现小桥流水人家的意境来和南方的细腻温和、温文尔雅的诗意。在画型的时候我摒弃了那种拿铅笔慢慢画型的画法, 而是直接用油画笔勾画出型。这样的画法就能显现出我的画中的一种随意感, 更能体现出南方的那种婉约情怀。不过在对于南方的青绿的颜色运用确实一个不小的烦恼, 由于在青绿色太多之下, 要表现出体积、冷暖、空间, 这是一个难题, 而且南方的绿大多都没什么变化和差异。不过我花了些许时间使得我解决了这个难题, 我是用明度、冷暖、纯度三者之间的关系把画面中存在的颜色运用不当问题给弄明白了。这是我在我画中的一个小小的进步。

大学四年, 我是的大学生活是在北方少数民族地区高校度过的, 它是内蒙古的草原明珠, 是北方草原的代表, 也就成为了我北方风景画中材料的来源地。在这里我感触到了北方的大气、豪宕、宽广......也感触到了北方的孤寂、苍凉......

在我的南北风景创作中, 让我深深感受到的是颜色的差异和风景的构成巨大的不同。所以, 我的绘画总是怀着自己的特别的思想感情来完成南北风景作品, 让观者深入的了解作画的过程与体会, 想把赏者带入自己的思想情怀上去。而在这两个不同的南北地区中, 不同的地域文化对于作品的精髓是十分重要的, 北方人的性格直率、粗犷豪放、朴素坚忍不拔造就了特有的草原精神。而我南方风景的创作也体现了南方人的思想, 因为南方人多受我儒道两家思想的影响, 体现的是一种与世无争, 无为的态度。所以在我南方风景创作中强调的也有这么一种与世无争的意向, 这种意向重于原景和精神的结合, 存在一种若隐若现的味道[2]。

五、结论与思考

学画画已经10多年了, 从开始的一无所知, 到现在的一无所知, 这也是每个读书人深有体会的地方。而我的油画创作一开始本是非常孤独的事情, 到了后来而又充满激情, 那是因为我懂了该如何用心去绘画。

摘要：在风景油画艺术中, 风景油画是最有表现力、最有生命力的一个画种, 它的出现和发展, 使得油画语言在表现上更加具有吸引力, 更具有古今艺术的发展意义。自中世纪晚期风景油画的出现, 再到17世纪后荷兰的风景油画发展, 风景油画进入了黄金时期。明朝时期, 外国的油画传入中国, 再到清朝末年、民国时期、新文化运动油画开始渐渐的被人们所接受。油画在中国开始发展。现在风景油画是一种被人所喜爱的, 风景油画大体分为南方风景与北方风景。

关键词：风景油画,艺术,喜爱

参考文献

[1] 丁冬.《浅谈油画风景写生》.海南大学艺术学院, 2012年第14期.

[2] 无名.《浅析中国南北方风景油画家及其风格》.:不详, 不详.