论室内设计中环境艺术的创新

前言

室内环境设计意境的创造是一个十分复杂的过程, 是环境艺术设计的一个十分重要的课题, 需要设计家们顽强的、精细的同时富于美感的劳动。当然, 并不是所有的室内环境都要表现出某种意境, 有些建筑如校舍、车间、仓储建筑等使用功能很明确, 精神功能不突出, 内部环境只要美观或呈现出一种与用途相应的气氛就足够了。但这并不削弱意境创造的意义, 因为从整个室内环境艺术的大视野来说, 意境的把握和创造对增强室内环境的精神功能, 提高设计作品的艺术品位有着举足轻重的作用。

1 室内环境设计意境的概念

1.1“意境”说的探源

唐王昌龄在《诗格》中曾提出“诗有境”, 即“物境”、“情境”和“意境”, 主张在诗歌创作中, 把神思心情与物境景色“感会”而形成的“意象”与“境象”契合交融起来, 这是最早的较为明确的意境概念。至明清及民国初年, “境界”或“意境”已经成为文学艺术评论的专门术语和广泛地使用着。国学大师王国维是以“境界”和“意境”作为最高的艺术标准来评论文艺品的, 他的《人间词话》主要用“境界”的高下来评选作品, 后来似乎感到用“意境”一词来表示艺作品的艺术境界更确切一些, 也便于同客观现实中的生活境界区别开来, 因而逐渐用“意境”代了“境界”这个术语。王国维在前人论述的基础上, 进一步强调了“意境”理论的重要性, 比较深入地探讨了意境的实质和表现形态, 他在《人间词话》中对“情景交融”说又一次作了肯定, 并明确提出:“何以谓之‘有意境’?曰:写情则沁人心脾, 写景则在人耳目, 述事则如其口出是也。”自王国维以来, 意境说渐已成为一个多学科交差的共同命题, 且关于“意境”的概念及理论的学争论还一直在继续着, 有的认为“意境”是指文艺作品的整个形象体系;有的认为“意境”是指作描写的生活环境, 思想情调;也有的认为“意境”是指作品那种具有魅力的艺术状态和感染人的气氛??关于“意境”的概念尽管有种种不同的理解和用法, 但总的趋势是愈来愈科学愈来愈精确。我赞同这样的意境观, 即意境就是特定的艺术形象 (符号) 和它所表现的主题思想、艺术情趣、艺术气氛以及它们可能触发的艺术联想与幻想的总和。

1.2 建筑室内环境设计意境的概念

具体到各个艺术部类, 意境的概念又不尽相同。建筑艺术的形象, 无法在时间的跨度上和空间的度上, 具体地向人叙述娓娓动听的生活故事, 再现现实生活中人的音容笑貌, 反映具体入微的人的想感情, 因此, 建筑美的形象, 对一定社会人生的反映是表现而不是再现, 这是建筑及环境艺术区别文学和其他艺术的地方。建筑室内环境设计是一门科学技术与艺术结合的边缘学科, 其作品有物质与精神的双重功能。作为其精神功能的三个层次则为美感, 气氛和意境。在室内环境设计中美感是室内环境的审美属性引起人们感情上的愉悦的心理状态。实践表明, 在切合空间的用途和质的前提下, 凡是符合空间造型的美学原则的室内环境设计均可给人们带来美感和快慰。气氛又称氛围是室内环境给人的总印象。不同的环境气氛具有不同的性格特征, 如纪念堂的庄严肃穆, 家客厅的亲切宁静, 帝王宫殿的富丽堂皇, 学府书院的古朴典雅等, 就是不同使用功能下气氛不同性格的表现。在室内环境设计中, 意境是室内环境形象所要集中体现的某种情趣、意图及主题思想。与气氛相比较室内意境不仅能被人感受, 还能引人联想, 发人深思, 给人们以教益。宗白华先生语:“……艺术意境不是一个单层的平面的自然的再现, 而是一个境界层深的创构。”因此意境是室内环境设计所追求的最高境界同时是室内环境设计精神功能的最高体现。美感, 气氛和意境层次虽然不同, 但它们相互之间存在着不割裂的关系, 美感, 气氛是意境得以产生的前提, 意境则是美感, 气氛升华的结果。

2 室内环境设计意境创造中几种手法的运用

2.1 象征

象征是室内环境设计意境创造的主要表现手法之一, “象征所要使人意识到的却不应是它本身那样一个具体的个别事物, 而是它所暗示的普遍性的意义”。简而言之, 象征即抽象观念情绪的具象暗示。室内空间环境设计不可能像其它文学艺术样式一样, 再现具体的事物形象, 但可以通过对环境的渲染和对造型的处理, 表现出某些象征涵义, 以触发人的联想, 使人从直观的感觉进入认识的界。

联想是想象的一种形式, 在意境创造中, 联想是象征手法运用的心理根据, 联想又可分为接近联想, 类似联想和对比联想等。

两种事物由于时间和空间的接近, 使人们在日常经验中把它们联系到一起, 以致形成一定的条件反射, 很自然的由此及彼, 看到这个想到那个, 引起相应的情绪反应, 这是接近联想。如提起澳大利亚我们自然会想到举世闻名的悉尼剧院, 看到乐器会联想到音乐, 耳边似乎便有乐曲的旋律在回荡等;两种事物, 在外形或内在品质上有某些类似之处引起的联想称之为类似联想。如黑色使人联想到死亡和恐怖, 衔着橄榄枝的鸽子图案代表着和平, 众星捧月式的天花造型给我们以紧密团结、齐心协力的暗示等;建立在甲乙两事物性质或状貌对比关系之上的联想, 称之为对比联想。在意境创造中, 对比联想的功能, 主要不在强化对某一对象的感受, 而在强化对两事物所具有的对立关系的理解和感受, 将对立的景物或现象交错呈现或结合一体, 可以使人对现实生活中的对比关系得到更鲜明, 更深刻的感受。

在意境的创造中, 设计者应主动充分发挥联想在环境心理中的特殊功能, 运用象征的手法, 借助情感的推动, 把环境使用者的审美感知和理解联结起来以达到意境创造的成功。在这方面, “侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆”的成功设计为我们提供了绝好的范例。

南京大屠杀纪念馆其作品的立意是“生与死”, “痛”与“恨”, 所以作者在室内外环境设计中大量运用象征手法, 精心营造了“灾难”、“悲愤”、“压抑”、“痛苦”的悲剧气氛。要表现死者“千万”、“难以数计”的概念, 作者使用了“卵石”广场。卵石形成的荒凉、悲戚感呈现出当时的情景, 卵石地面寸草不长, 一种死亡的象征, 焦枯增加了死亡的气氛。“生与死”则采用草地与卵石相对映, 形成强烈的对比。走进陈列日军大屠杀罪证的展厅, 黑色的背景环境引起人们对死亡, 恐怖的联想, 形成压抑和悲愤的氛围, 而进入抗日战争取得胜利, 人民获得翻身解放为主要内容的展厅, 开阔的空间及明亮的色彩与前面的黑暗压抑形成了强的对比, 人们不由联想到生的愉悦和翻身解放的幸福。在这里, 对亡者之痛, 对侵略者之恨, 对新中国的爱终于成为观者与作者的共识。

2.2 比兴

把这种文学中常用的形象思维的方法引植到建筑室内环境设计中来, 以加强室内环境气氛的感染力, 这是室内环境设计意境创造的又一途径, 比兴的手法主要是通过空间环境形象比附或寄托某种情感和思想。如位于珠江岸滨的广州白天鹅宾馆的中庭设计, 将新鲜空气、阳光、山石、水等自然环境引入到建筑室内, 一般认为这只是在室内环境中妙造自然的佳例而已, 其实该景的意义远不止这些, 其民族风格的古典琉璃亭及假山瀑布“故乡水”, 是比兴手法的恰当运用, 这些景物比附了祖国的大好河山, 同时也比附寄托着思乡、爱乡的情感, 是该室内环境空间序列的高潮, 其水瀑寒潭, 浪花飞溅, 泉声淙淙无不激起了风尘仆仆的游子对家乡、对祖国的眷念和热爱之情。比兴手法的运用是此意境形成的关键。

2.3 提示

无论是象征或是比兴, 虽然都能在一定程度上调动人们的联想启发人们的认识, 但毕竟是间接的, 在室内环境设计中更为直接的手法则是通过文字或其他艺术形式的提示。在室内环境设计中, 为了意境创造的需要, 往往设置匾、联、碑、碣等题词刻字来说明、抒发或者寄托某种思想, 这是中国人一种很特殊的审美方式, 它是直接理性的提示, 但又能起到审美的作用。如“侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆”入口墙面上用中、英、日三国文字镌刻着“遇难者300000”的黑色大字便是给人以强烈震撼的直接提示的一种手法。但在多数情况下, 在室内环境设计中使用提示的手法, 其提示内容可以是含蓄的, 这是因为中华民族的审美观比较倾向于含蓄, 意蕴甚于直白, 还以白天鹅宾馆为例, 中庭石岩上刻有“故乡水———别来此处最萦牵”, 能普遍引起海外侨胞, 华裔的思想共鸣。石岩上还刻有我国著名画家刘海粟1980年84岁时所录诗句:“穿山破石不辞劳, 地远方知出处高, 溪间岂能留得住, 终归大海作波涛。”寓意流水说明埋头苦干, 持之以恒, 不容苟安, 应怀壮志等哲理。风味餐厅取名“狩猎烹”, 似乎食品都是刚猎获经烹调而成, 增加情趣。装饰华丽的宴会大厅题名“宏图府”, 增强气派。中餐厅取名“玉堂春暖”, 地坪低于水面的休息厅取名为“窥渊”等, 都在一定程度上起到了烘托环境气氛, 突出意境的作用。

2.4 艺术陈设

艺术陈设主要指壁画, 壁挂、地毯、雕塑、工艺美术品及书画等艺术品的陈设、布置。优秀的艺术陈设设计能够揭示空间存在的意义, 诱发出空间中蕴藏的意境美。有人把艺术品比作环境设计中的眼睛。这是不无道理的, 它的面积或体积不一定很大, 但往往构成室内环境的视觉中心, 在意境创造中起到画龙点睛的作用。如人民大会堂北大厅的主楼梯, 高8.5m宽8m, 当人们从楼梯徐缓上升时, 楼梯上铺着的红地毯将人们的视线引向二楼尽端墙面上高4.8m, 宽8.3m的国画“江山如此多娇”, 气势磅礴的国画成为此处的视觉中心, 对该空间气氛的渲染和意境的营造起主导作用。又如台湾远雄国际中心22~24层楼面为远东建设企业总部, 它在每层楼面都设计了一座抽象的主题雕塑, 24层题为“绿慧厚生”, 23层题为“辉跃”, 22层题为“日新又新”, 表现了企业在大地上创造价值, 同时暗示宇宙环境的敏感易变, 提醒世人珍视所有的资源, 这三座极具含义的雕塑作品, 为企业增进了信心和凝聚力, 创造了有意义的内部空间环境。

3 结束语

室内环境设计是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神要求所进行的理想的建筑内部空间环境设计, 是建筑设计的继续和深化, 也是在科学技术的物质基础上, 着眼于功能与美的协调为目的的环境艺术, 在室内环境设计中, 对意境的把握和创造是一个十分重要的课题。

摘要：本文是作者结合多年工作经验, 针对室内设计中, 周围环境艺术的设计意境作出了相关的论述, 并且提出了一些相关的理念与设计思路, 以供参考。

关键词：艺术创新,环境艺术,室内设计