室内装饰的人性化设计思考论文

室内装饰的人性化设计思考论文（精选14篇）

室内装饰的人性化设计思考论文 篇1

室内装饰要满足人的生理需求和心理需求

室内设计要想充分体现出人性化的效果，不仅要考虑人在室内的舒适程度和精神实现程度，还需要考虑的是作为个人在当代信息社会条件下，还存在许多现实问题，例如生存空间、意识空间等，由于现代城市和社会经济的快速发展，人们的生存空间越来越小，这就使得人们对自然生活充满了向往。无论什么时候，室内装饰设计首要考虑的都是人的生理需求，这种生理需求就是使房屋的空间设计让人们感到舒适和安全，在安全和舒适的基础上才进一步追求愉悦的心理需求。例如，在装饰住宅空间时，由于住宅的房间是人们长期生活居住的场所，因此，在装饰过程中，要注意装饰的面积，要想让人住着舒服，有安全感，就必须增强室内装饰的功能设计，使空间更具方便性和合理性，以满足生活功能的需求。

同时，室内装饰人性化设计必须满足人的心理需求，因为人的心理需求对设计的完美性具有积极的促进作用。由于人的心理作用在某些环境下会产生一些视错觉，这种视错觉的产生，常常可用来改变人们对空间高低、大小的正确估计，可以利用图案调节空间。如将墙面上画出有表现外廊的壁画可使狭窄的过道变得宽阔，利用镜子可调节虚拟空间的大小等。同样，设计师在房屋内部结构的造型设计上，应按照人体工学的要求，设想出与地面居室的内在联系。当然，也可在色彩上创造一个舒适的生活或工作环境，这种心理需求就是满足了人从视觉到心理的一个最终过程。由于人与环境之间的关系是由信息传达方式决定的，这种传达方式在某些时候会决定人的情感意志。因此，人的心理作用对室内装饰人性化设计有着重要影响。

室内装饰设计中的人性化设计

1.造型的展现

造型是指物体的外观形态，也就是说有一种外观形式，一种外部造型。同样，室内装饰设计也是通过一定的形式来体现的。在满足功能的前提下，造型成为设计者关注和研究的重要方面。如果是一个现代主义风格室内设计，它的造型多以直线式造型为主，对于不同的需求者来说，年轻人更喜欢简洁明了现代风格的造型。老年人则喜欢比较厚重得多曲线的传统风格。儿童家具多以几何图形为主，只是因为儿童具有活泼好动的天性，这样的设计是满足儿童的生理和心理的需求，从而防止在玩耍的过程中发生危险。

2.色彩的表现

色彩是有情感的，能表现出冷暖、轻重、进退的效果。然而室内的设计装饰虽然不像绘画作品那样的色彩鲜艳，但是在室内环境色彩同样强烈吸引着人们。室内作为人们的主要空间，室内的一切都为人们所用，和人们长期相处。因此，室内设计必须要打造一种和谐、亲切的氛围，唤起人们的愉悦感。因而，色彩的感情力量就发挥了主导作用。色彩在室内环境与人们的感性联系中发挥着重大的作用。比如客厅的色彩都以欢快明亮的颜色为主，可以家庭成员自此活动和待客；我是书房都则以中性灰色调为主，有助于我安静地思考和习作。

3.隐喻性的分析

隐喻的概念是指媒介与指涉对象之间，并没有相似或因果联系，而是一种约定成分的体现。在室内装饰设计中，通过视觉效果，体现出室内环境的性格或档次，通过室内的摆设物品或一些造型色彩等来体现空间的品质或设计师的风格。空间的风格不单是由空间中的造型和色彩来表达或实现的，在利用造型与色彩构成风格构架的同时，更需要空间中加入与这一风格相“点题”的装饰和饰品，可以深化设计风格主题，起到画龙点睛的作用，最大程度上满足使用者对空间风格和环境氛围的心理需求。

室内装饰的人性化设计思考论文 篇2

一、室内设计中的人性化设计原则

室内设计中的人性化设计应该遵循的原则主要包括以下几种:

1、室内设计中的人性化设计应该遵循安全性原则

安全性原则是进行人性化室内设计的基础, 室内设计中人性化设计的安全性原则体现在以下两个方面:第一, 全装修制度的推行。住宅的一次性装修在人力、物力方面产生了一定的节约, 因此, 全装修制度的推行具有一定的经济性特点。除此之外, 全装修制度能够对房屋的装修质量产生一定的保障作用。这种制度的推行保证了房屋结构的安全, 进而实现了人性化设计的安全性原则;第二, 对室内设计进行合理调整。为了保证人性化室内设计的安全性, 在设计过程中, 要更多的考虑房屋的实际功能特点和居住者的使用需求, 在设计过程中, 设计师应该尽量避免对房屋的原有结构进行较大变动。这种设计方式能够从一定程度上保证人性化室内设计的安全性[1]。

2、室内设计中的人性化设计应该遵循舒适性原则

人性化室内设计的主要目的之一就是为居住者带来更加舒适的居住体验。舒适性原则主要包含室内环境为居住者带来的舒适性、居住者行为方面的舒适性、居住者视觉方面的舒适性以及居住者触感方面的舒适性。

3、室内设计中的人性化设计应该遵循经济性原则

人性化室内设计对经济性原则的遵循能够有效节省设计成本, 经济性原则的实现建立在以下四方面基础上:第一, 对房屋的自然因素进行合理利用。例如, 通过对自然光线的合理利用, 减少在光源方面的花费, 进而实现经济性原则;第二, 对室内空间的利用率进行有效提升。空间利用率的提升可以通过对房屋的合理规划来实现, 设计师在进行室内设计时, 应该结合房屋的实际分布特点, 应用已有的设计经验和相关资料合理进行规划;第三, 对设计材料进行合理选择。在选择设计材料时, 应该在不影响设计效果的基础上, 尽量选择性价比较高的设计材料[2]。

4、室内设计中的人性化设计应该遵循生态性原则

生态型原则能够促进可持续发展的实现。就目前的资源利用情况而言, 人性化室内设计对生态型原则的遵循具有一定的必要性。生态性人性化室内设计是指, 通过对可再生资源的合理利用完成室内设计。

二、发展人性化室内设计的方法

发展人性化室内设计的方法主要包括以下几个方面:

1、加大人性化室内设计的宣传力度

在我国的室内设计领域中, 许多设计师并没有固定的设计风格。他们在进行室内设计时, 通常是对国外或国内较为出名的设计实例进行模仿, 并且他们对人性化室内设计的了解较少, 这些设计师设计出的成果很难满足居住者的实际需求。对此, 应该加大人性化室内设计的宣传力度, 从本质上提升设计师对人性化室内设计的理解水平, 进而能够将人性化室内设计熟练、有效地应用到室内设计中。人性化室内设计能够提升室内环境的舒适度、实用性等, 因此, 加大人性化室内设计的宣传力度具有一定的必要性[3]。

2、增强设计师对人性化理念的理解

目前, 我国大多数设计师对室内设计的理解还停留在传统设计理念上, 他们对人性化理念的理解程度较低, 因此, 很难将人性化理念应用的实际的室内设计过程中。对此, 应该对设计师进行人性化理念方面的专业知识培训, 增强设计师对人性化理念的理解, 提升他们对人性化理念在室内设计中应用重要性的认识, 进而促进人性化室内设计的快速、长远发展。

3、通过相应政策对人性化室内设计进行扶持

在我国的室内设计领域, 人性化室内设计的发展速度较为缓慢。除了设计师方面的因素之外, 影响人性化室内设计发展的因素还包括扶持政策的缺失。在人性化室内设计的发展过程中, 常常会出现传统设计理念与人性化设计理念发生冲突的问题, 这些问题很难被某个人或某个公司有效解决, 因此, 需要出台相应的政策, 对人性化室内设计的发展提供保障。相关政策对人性化室内设计的扶持能够有效地促进人性化室内设计的发展[4]。

三、人性化设计在室内设计中的应用

就我国的传统室内设计而言, 人性化设计的应用时间较长。与传统的室内设计相比, 现代室内设计在原有基础上做出了一些变动, 这些变动主要体现在以下四个方面:第一, 现代室内设计更加重视对室内设计风格的创新, 设计师们常常会在室内设计中融入新的元素, 通过这些新元素的加入对设计风格进行合理调整;第二, 现代室内设计更加重视环保理念在室内设计中的应用。环保理念在室内设计中的应用从一定程度上对可持续发展的实现产生了促进作用;第三, 现代室内设计更加重视对人性方面的追求。现代室内设计对人性方面的追求主要表现为设计师通过对原有设计方案的优化, 更好地满足居住者各个方面的需求, 为居住者提供更加舒适的室内环境;第四, 现代室内设计在追求功能多样化的基础上, 更多地追求实用性与满足居住者审美需求的统一。对于居住者而言, 实用性和视觉美感分别占据着一定的重要地位, 在这种情况下, 现代室内设计将满足居住者审美需求和实用性这两方面的追求统一起来。为了提升室内设计的质量和效果, 设计师在进行室内设计之前, 应该对居住者的偏好等方面进行充分了解, 现代室内设计出了需要更好地满足人性方面的需求, 还应该在设计中体现出一定的个性特点, 为所设计出的室内环境增加亮点[5]。

四、结论

随着人们生活水平的不断提升, 人们在室内设计方面提出了更高的要求。为了更好地满足人们不同方面的要求, 设计师开始将人性化理念融入到室内设计中。人性化室内设计应该遵循安全性原则、舒适性原则、经济性原则以及生态性原则。

摘要：随着经济水平的不断提升, 人们对室内设计的要求发生了相应的变化。为了更好地满足人们的需求, 室内设计师开始在室内设计中加入了人性化设计, 进而为人们提供更加舒适、合理的室内环境。本文对室内设计中的人性化思考进行研究。

关键词：室内设计,人性化,思考

参考文献

[1]王桂林.室内设计中的人性化思考[J].中国包装工业, 2013, 06:27.

浅谈室内设计的人性化设计 篇3

人性化的室内设计，是在完成基本设计之后，努力进行创新，提高设计品位，注重细节之处的精致设计，提升整体效果，能够真正为使用者带来以下舒适的感觉：

1.视觉舒适。室内设计能否抓住第一视觉，直接影响着设计的成功与否。颜色、相对距离及物体的形状等多种因素都对人的视觉产生强烈的刺激影响。在颜色的择取方面，设计者参考大多数人的视觉欣赏感受是正确的出发点，不能单纯地依据自己的爱好与想象。一般情况下，广大消费者比较喜欢以冷色调或者暖色调为主的色彩，避免多处采用对视觉冲击力强的色彩，诸如红色、蓝色、黄色等这些特别耀眼的颜色。在空间距离的设计上，要遵循视觉在空间中的感受差别，努力扩大视觉的空间距离感。而打造视觉舒适程度，要从人们的主观欣赏态度出发，融入人性化的特征制定整套设计策略与方案。

2.内心舒适。室内设计要注意迎合使用者的心理需求，才能使设计达到最好的效果。使人的内心产生舒适的感觉，是室内设计人性化考虑的关键体现。从实际来看，就广大使用者而言，设计出自己真正喜欢的空间布局，远远要比创新出室内设计理念相对重要得多。所以，迎合使用者的内心舒适感觉，是每个设计师都应该牢牢把握的设计重点与方向。做到这一点，特别要注重与使用者的交流沟通，真正了解使用者喜欢的设计风格与室内设计色彩等，善于从使用者的个人爱好出发，这是适应使用者内心舒适的有效途径。

3.生活上的舒适。当今的使用者都非常注重享受生活，这也体现在工作居住的条件上，让使用者在自己的空间，充分享受生活上的舒适感觉。诸如，部分使用者喜欢把客厅和厨房连在一起，一边看电视一边做饭，慢慢地享受着生活的乐趣。使用者有很多现代的需求，而传统的室内设计无法满足，因此，现代的人性化室内设计便应运而生。不仅要迎合使用者的基本需要，同时还要让使用者充分感受到设计所带来的舒适与方便。运用人性化的设计方式，能够更好地了解使用者的行为习惯以及审美标准。

二、室内人性化设计的几种发展趋向

1.亲近自然环境。现代城市的快速发展致使人造环境越来越多，导致原本的自然环境越来越稀有，甚至在部分地方已成为奢侈的东西，因此，对重归大自然的渴望和亲近已然成为当代人强烈的心理需求。在住宅中创造田园的舒适气氛，强调自然色彩和天然材料的应用，采用许多民间艺术手法和风格。在此基础上，设计师不断地在“回归自然”上下工夫，创造新的肌理效果，运用具象的、抽象的设计手法来使人们联想自然，在自己具体的生活环境中营造出富于自然气息的环境。当前的室内景观所走的自然路线具备多种作用，重要的可以总结为构建作用、自然生态作用、心理调节作用和美学欣赏作用。室内的自然景观设计可以让人感受到重归自然的快乐，帮助人们缓解工作和学习的压力，而且能够很好地调节使用者的各种不良情绪，真正让消费者感受到设计所带来的美妙生活。

2.地域特色氛围。地方主义的创作思想起源甚早，最早是由L·曼德福在国际主义风格泛滥的年代力排众异提出来的，这是最早的地方主义创作理论，在当时没有引起重视，直到20世纪70年代后《没有建筑师的建筑》一书的问世，才在设计界引起反响，地方主义创作才重新引起人们的重视。地域特色也凸显在室内设计方面。室内环境处于特定区域的生产和生活环境中，因此，这些社会自然因素必定会对室内环境产生影响，而室内环境又是艺术环境的一个重要组成单元，所以室内设计必然会出现浓厚的区域特色氛围。

3.超越现实的艺术情调。现代的人性化室内设计开始逐渐超越传统空间布局的操作方法，采用流动视觉或者多层次视觉的界面，运用张扬、夸张的颜色，充满舞台感觉的照明设计，以及极具个性的物品陈列。超越现实的艺术情调就是突破现实的局限，不注重所要呈现的主体，强调的则是表现的本身。利用有限的空间，通过融合多种艺术方法来实现冲破现实的空间局限，给人一种三维立体的空间感，让现代的人们逃离喧哗的闹市，追寻一个宁静的精神家园。

三、“人性化”室内设计的实现途径

1.凸显个性的设计。个性的设计是消费者、室内空间和设计者特性的完美组合。人性化的室内设计既然把消费者的需求作为标准来进行设计，那就必须重视使用者的个性差异和特殊追求，依据不同的服务对象所存在的地区、性别、收入、学历高低、欣赏特点以及民族的差异，有针对性地对室内设计的形态、颜色、格调进行择取。设计者在与消费者进行交流沟通的过程中，准确细心地把握其审美要求、情感特点，最大限度地运用空间造型、颜色、材料等一系列设计要点，共同构思设计，尽量完善创意，把空间、消费者、设计者的特点完美地进行组合，打造出朴实、逼真、有特色的空间，这种效果的设计，不但展现出了个性化，也充分地體现出了人性化的设计。

人性化室内设计理论研究论文 篇4

关键词：人性化;室内设计;理论内容探究

1前言

通常情况下，人性化的室内设计可以从很多个角度来进行考虑。而本文对于人性化室内设计的考虑角度主要从哲学以及美学等角度来进行衡量。对室内设计人性化的本质和要求进行探究，同时针对人们居住环境当中存在的一些问题进行更好的把握，从设计层面上来解决这些问题。同时也满足人性化的设计需求，帮助人性化的室内设计更加完善。利用人性化室内设计来帮助人们的居住环境更加完善，提高人们的生活质量。

2人性化室内设计理论探究

首先要明确人性化所指的具体内容，通常情况下，人性化与人性有着相关的联系。人性的要求就是人能够和自然以及社会相结合，前提是在保证安全的情况下可以在自然当中生存，可以在美观的情况下寻找更加舒适的社会内容。人性化则主要指的是对人性要求的满足所需要进行的动作和状态，人性化就是对人性设计过程当中的行为和性质进行规定和要求的基础。生活当中需要最基本的生存条件，无论是物质层面还是精神层面，都需要人们来进行不断的维持［1］。对室内设计应用人性化的理念来进行，就一定要将美学与之融合。在我国发展历史过程当中，也对美的本质进行了定义。但是随着时代的不同，人们对美的本质的理解也各不相同，不同的观念和不同的领域，美的差异也十分的明显。所以如何将美的本质更好地融入到人性化的室内设计当中，将美融入到人们在日常居住的环境当中，是人性化室内设计过程当中设计师一直在不断探索的内容。无论是设计的美还是艺术的美，无论是通俗的美还是高雅的美，都会带给人们不同的感受，尤其是在不同的情境之下，对人的心理带来不同的影响［2］。人性化室内设计所应用的美应当融入到舒适和美观的领域当中，这样才能够更好地满足人们的室内审美需求。而在实际的人性化室内设计过程当中，在技术层面上有许多需要不断克服的内容和问题，下面就对人性化室内设计技术层面上的内容进行介绍和分析。

3人性化室内设计技术层面内容探究

在对人性化室内设计实际的探索过程当中，在技术层面上仍然存在着一些不足［3］。首先就是设计理念的问题，将美更好的融入到人性化室内设计要求当中，是每一个设计师都在不断探索的。但是往往对美的设计的情况不同，使美与设计理念不符，出现的问题有很多。在实际的生活当中，每年因为各类家具，服装以及废弃物的大量损耗，使得能源浪费的问题十分严重。同时也使我国环境和资源受到了严重的破坏，大自然的生态出现了严重的失调情况。为了满足我国可持续化发展的要求，只有不断的对设计理念方面来进行更新和转变，才能够使美更好的与设计相结合［4］。设计师一定要明白：要想体现出人性化室内设计的美学，不仅仅需要大量的装饰物和一些消耗品来进行包装，一些无形的包装也可以满足人性化室内设计当中美的要求和条件。这就要求国家和政府要对市场当中此类问题进行更好的规范和引导，提倡更加理性的消费模式，把勤俭节约当作消费观念进行推广是十分必要的。同时，对于设计师来说，在进行室内人性化设计过程当中，与节能和污染的材料的使用应当加大力度，减少对一些其他具有污染能力和能源消耗的装饰进行使用。将无形包装引入到室内设计当中，不但会降低成本，同时会在设计理念得到满足的同时展现人性化的室内设计理念［5］。总而言之，在我国能源不断减少的当下，只有将人性化的室内设计理念进行更好的推广和普及，才能够不断满足人类生活需求，提高人们生活质量的同时帮助我国经济的发展更加持续可靠。同时，国家要积极的引导消费者进行理性的消费，对一些不良的消费习惯和行为进行更好的避免，这样才能够为我国能源的节约以及环境恶化的减慢带来更好的帮助，从而帮助我国经济的发展更加稳定，帮助我国公民生活水平的提高到来更好的保证［6］。

4结语

通过本文的整体论述，对人性化的内涵以及各种属性进行良好的定位，从而引出人性化室内设计的具体要求。在对室内设计提供人性化设计理念之后，技术层面上仍然需要对一些出现的问题进行不断的优化和解决。也就是说，要想满足人类的心理需求，将人性化的室内设计理念更好地进行应用，满足人们日常生活当中的精神需求，就要解决人性化室内设计过程当中出现的问题，这样才能够有效的提升人性化室内设计的整体效果和质量，同时也对人性化室内设计理论的加深和未来的发展做出更好的贡献。

参考文献：

室内装饰的人性化设计思考论文 篇5

(1)减少对自然环境的不良影响。绿色住宅首先要注重生态环境的保护，在建筑材料的选用上应使用有利于环保、节能的产品，避免由于照明、制冷、采暖等设备运行而产生的环境污染与能源消耗。此外，在具体的设计施工工作当中，还要注意住宅周边环境的保护，避免因噪音、粉尘、渣土、废弃物而给周边环境所带来的影响，切实实现能源资源的循环利用与生态环保。(2)健康和高质量的室内物理环境。绿色住宅的设计必须要创设出具有高质量的物理空间环境，因此空间设计上要尽可能的利用自然风与日光，确保屋内适度合理。同时要尽可能的降低室内装修所带来的空气污染问题，避免空气中存在的污染物对人体产生伤害。从某种意义上来讲，绿色住宅的设计必须要以人为本，只有采用复合人体健康标准的建筑材料才能够设计出真正意义上的绿色住宅。(3)把建筑物作为一个系统看待。绿色住宅室内设计应采用系统学的观念将其作为一个整体进行对待，例如系统学中所涉及到的空气流动、湿气流动、空气质量及热量流动等参数之间必然存在着一些联系，如果能够运用这一理论综合各相关因素加以平衡，那么必然能够实现舒适、节能、绿色环保的良好效果。(4)提高质量和延长使用寿命。另外，绿色住宅设计还应该具备较长的使用寿命，这样不仅能够避免资源能源的反复消耗，减少废弃物保护环境，同时也能够有效减少房屋的维修费用提升住宅适量，从而减少因房屋修缮而产生的维护费用与污染物排放问题。

对人性化教学的思考 篇6

----县小语文教研组主题沙龙研讨

1、什么是人性化教学？

（1）从专家理论的角度看。

（2）从自己教学的角度看。

2、在实施人性化教学中有什么困惑？

(1)从自己日常教学来谈。

（2）从目前的教育现状来看。

（3）从日后的教育需求来看。

3、在课堂教学中，如何实施人性化教学？

(1)从教案的设计来谈。

（2从课堂的组织来谈。

（3从对学生日常的教育来谈。

（有具体案例加以佐证更好）

（备注：

1、请各位老师准时参加，3月16日下午3：30—5：30。

2、发言时用16号字体，颜色不限。

3、多用实践例子，适当引用专家理论。

4、要求人人参与，人人有发言。

现代室内陈设人性化设计的研究 篇7

室内陈设设计又被称为室内软装饰设计、装饰装潢设计等, 它主要是指对房间内部环境的设计, 主要包括对室内的各种家具的整体摆放, 装饰品、家用电器、照片以及家居用品的摆放等。而室内陈设人性化设计的理念则主要是适应时代发展的脚步以及“以人为本”的社会思想提出来的。随着社会经济的发展, 人们对生活品质的要求也越来越高, 室内是人们休息的地方, 也是人们生活质量的保证之一, 室内陈设人性化设计是一个必须以整体思维进行设计的过程, 同时其设计必须满足人们对高品质居住环境的要求。

二、室内陈设人性化设计的基本特点分析

作为和人们生活息息相关的一门艺术学科, 人性化的室内陈设设计有其独特的特点, 主要表现在:

1. 强调室内设计的整体和谐美

随着经济的不断发展人们对审美的要求也越来越高。人性化的室内陈设设计必须很好地把握室内整体美的特性, 在室内的各种摆放物之间寻求一种和谐美, 注意空间感, 要注重室内功能, 形体、色彩之间的相互搭配, 同时对于室内各种的摆设物所占的空间要有一定的比例安排, 而对于物体的颜色之间的搭配也要注重和谐性, 努力使各种物品的摆放给人均衡协调之感。

2. 在整体美的艺术中追求科学性

室内陈设人性化设计并不仅仅只是追求毫无理性的美, 在艺术中也必须还要运用现代科学技术对其进行整体规划。既要注重感觉上的美, 同时也必须要注重实用性, 即必须要把功能融化在美中。[1]例如室内的照明, 不能为了照明而照明, 必须要运用各种科技手段对其进行控制, 使其发出的光线的色彩和形状以及方向能够和室内陈设的设计能够整体相协调, 满足设计的层次感, 空间感, 而不破坏整个室内的色彩。

3. 注意突出设计的地域性特征

室内人性化设计还必须注意各种摆放的物件是否具有地域性特色以及其所处在的地方的建筑物是否也十分具有民族特征。必须要适应不同的地域要求进行不同风味的设计, 这样才能使得整个设计更有风味, 更有文化精神内涵。一般而言, 我国传统的室内设计主要具有庄重、典雅、含蓄、韵律等几种比较明显的类别, [2]现代化的室内陈设人性化设计应该要把现代的、民族的和古典的三者融合成一体, 才能表现出其独特性。

4. 突出个性化

个性是一个人的核心特点所在, 同样的个性化的设计也是室内陈设人性化设计必须要大道的一个标准, 其设计必须要反映出居住主人个人的独有的个人品味。这就要求设计人员对于服务对象的身份, 兴趣爱好, 审美品味要有一个大致的了解, 然后根据人物的个性特征来安置各种的摆放物。

5. 融入自然, 回归自然

随着城镇化水平的提高, 城镇空气质量的下降, 环境污染的加剧, 人们对于自然的渴望越来越深, 绿色产品是人们的追求。因此在对各种装饰材料的选择上要尽可能地选择绿色材料。回归自然应该说符合人们对于这种绿色环境追求的要求, 也符合“以人为本”的设计理念。可以说回归自然应该是室内陈设人性化设计的最高追求。

三、室内陈设人性化设计的相关途径

通过以上的分析我们可以知道追求人性化的室内陈设设计必须要融艺术、实用、民族风味、个性特色、自然于一体, 那么要达到如此高的要求有没有一些相关的方法作为指导呢, 本人认为可以从以下几个方面进行思考:

1. 居住者和设计师分工合作

设计师要设计出符合居住者审美、个性、职业特点、社会地位的的设计, 必须要对居住者进行充分的了解, 而了解的最好的方式就是与居住者进行充分的沟通, 让居住者也充分参与设计师的设计, 当然只是分工合作, 设计师主要是负责根据居住者的各种描述以及期望把居住者的各种特性融入自己的设计之中, 是整个设计的创作主体, 居住者主要负责描述自己相关的审美以及个性特点等, 以能够让设计者充分地把握设计的切入点, 即把居住者的要求与室内陈设设计的相关技术相结合。

2. 明确进行室内陈设人性化设计的中心

我们在做每一件事情都需要明确自己的目的何在, 创作更是如此, 所以首先必须要明确自己的创作的主题, 只有中心明确了, 其设计才会灵魂, 才有打动人心的可能。设计师要做到人性化的设计必须要能针对各种不同风格的居住室做出相应的设计行为, 使居住室能够突出个性化的特征。

要做到这一点, 室内陈设设计师除了要将使用者的修养、品味、审美等各种特征相结合以外, 还要不断注意文化底蕴的积淀, 增强相关的设计理念, 善于使用不同的设计符号来表现不同的主题, 努力把具有人文气息的相关要素融汇到自己的设计理念中。

3. 要充分了解室内环境, 善于利用其空间

设计虽然是一门需要丰富想象力的艺术工作, 但是也不能仅仅是依靠漫无边际的想象。俗话说:“艺术高于生活, 但是却也是来自于生活。”所以室内陈设设计必须要与实际相结合。即必须要深入了解自己所要进行设计的环境, 充分把握整个室内的空间感, 这样才能更好地利用整个室内的空间, 避免造成对空间的浪费或者是使得整个的布局出现不协调感。[3]

4. 结语

室内陈设设计师室内设计的一个重要环节, 它对于改善居住者的居住环境具有重要的作用, 具有人性化的的室内陈设设计应该要注重对于室内使用者的生活质量, 使得室内的居住环境能够为使用者提供一个轻松舒适的环境, 使得使用者能在一天的劳累工作之后能够得以放松身心。室内陈设设计不能够只是对室内的摆设物进行简单的放置, 它必须要兼顾功能与审美要求, 突出个性化特征, 回归到自然, 同时必须要体现“以人为本”的生活理念。

摘要：随着人们精神和物质文化水平的提高, 现代室内设计在人们的日常生活中越来越受重视, 而室内陈设设计则属于现代室内设计的重要的一个环节, 具备人性化的的室内陈设设计必须要符合人们的审美特性同时又不忘记兼顾人们的实用功能, 它必须要融艺术、审美、科技、民族风味、自然等各种因素于一体。它的发展是随着时代的发展而不断发展的, 同时也是适应人们生活质量不断提高的要求而不断发展的, 其设计更加地注重人性化, 体现以人为本的生活理念。

关键词：现代室内设计,室内陈设设计,人性化

参考文献

[1]赵萍.室内人性化设计与施工细节的紧密结合[J].科技信息.2012. (6) :376

[2]王文东.论装饰设计的高境界人性化设计分析[J].装饰装修.2011. (4) :9

当代图书馆室内设计的人性化设计 篇8

关键词：图书馆；人性化设计；个性化设计

图书馆是知识的殿堂，是求知者的乐园。随着时代的进步，读者对图书馆的室内环境提出了新的要求，图书馆室内环境设计应尽快从“书本位”的设计理念中转换出来，将人性化的设计理念运用其中。图书馆室内环境的人性化设计不仅有利于提高图书馆的服务水平，提高图书的利用率，也有利于使读者产生良好的心理效应，使读者对图书馆流连忘返。

布鲁诺·塞维在《建筑空间论》一书中这样描述：内部空间是一种任何形式的表现方法都不可能完满表达的空间形式，它只能通过直接的体验才能领会和感受，这种空间就是建筑的“主角”。

一 图书馆整体建筑风格和布局

（1）建筑风格

图书馆的整体建筑风格采用“回”形，中部镂空设计，充分利用了天然采光。中部底层有一个“八卦形”的设计，中间有一个景观鱼池，四周摆放着铁艺休闲椅，并种植着海南热带植物以点缀空间。

（2）布局

图书馆的布局从一楼至七楼。一楼设置有信息共享空间。该空间为读者提供学术交流信息互助的一个交流平台，通常在空间中配置有一些计算机、网络、有线电视、投影仪等基础设施。工作人员能根据不同的活动主题，为用户提供研究、教育和学习等活动所需的不同载体信息资源的一站式服务。信息共享空间是当今图书馆服务的新模式。

根据图书的需求使用和人流量，书库设在低层，一方面考虑读者便于出入，提高借阅和归还的效率，方便人与书的流通；另一方面考虑人与书的安全，遇到危急情况，也能紧急转移。除此之外，有利于藏书的运输和转移。阅览与藏书合二为一，使读者公共活动空间相对集中，有利于读者选书用书。图书馆技术服务和内部工作部门安排在高层，减少干扰，有利于工作效率的提高。总之，合理的布局应以人员的密度，成金字塔形分布。

二 图书馆个性化设计

海口经济学院图书馆最具个性化的设计有南国风情沙龙，中式大书房，欧式大书房，树形检索台，微缩校史馆和互动共享沙龙。

（1）南国风情沙龙：

南国风情沙龙是图书馆最具个性化设计之一。海南岛地处祖国的最南端，特有的地理位置和独有的热带气候，孕育出了独特的人文风情。智慧的人们用勤劳的双手，利用大自然的材料制作出了大量的手工艺品。南国风情沙龙均采用典型的海南风情设计，收集了用椰壳制成的精美手工艺品和家具，并且还图文并茂的为读者讲解了海南非物质文化遗产——公仔戏、琼剧、钻木取火、椰雕、黎锦、黎歌、船型屋、八音。

（2）中式大书房：

中式大书房里的设计均采用中式设计，色调质朴，给人一种古香古色的书香气的感觉。古朴、典雅的仿古黄花梨木家具，在陈列台上摆放着风格淳朴、朴实，质高形美的装饰品。中式大书房从家具到手工艺品，种种都透着五千年文明古国身后的文化底蕴。在这里，读者会感受到中国文化的博大精深，古朴典雅的家具为读者讲诉着中国古典家具的发展历程。

（3）欧式大书房：

欧式大书房有别于中式大书房。欧式大书房整体色调为白色。晶莹剔透的水晶吊灯，色彩绚丽的风景油画，华贵优雅的欧式沙发，温暖的壁炉，整个设计风格均为欧洲田园风情。欧式大书房色彩淡雅，给读者一种清新、雅致的感觉。坐在欧式大书房里，沐浴着温暖的阳光，品着一杯醇厚的咖啡，品读着优秀的中外文学作品。在欧式大书房里能让读者了解到西方文化的独特魅力，体会到中西方文化的差异，领略到一种异国风情。

（4）树形检索台：

检索台在全国各个图书馆设计的风格都不一样，有抽象的，有简洁大方的，然而在我馆是为读者设计了一个树形的检索台。抽象的树形，明快的色彩，让读者耳目一新。十年树木，百年树人。树木成材需时十年，而培育人才却要上百年，说明培养人才之难，也说明培养人才是百年大计，不容忽视。小小的检索台，通过细心的设计，里面寓意着更深的含义。教育是一项长期发展的事业，教育学生不仅仅只是传授给他知识，更要教给他如何做人，如何做一个对社会有用的人。

（5）微缩校史馆：

除了让学生在图书馆利用大量文献资料之外，本馆还充分考虑到了“名人效应”对当今大学生的影响，特设置了各专业学生在国内外各类比赛中的获奖，以及各专业领域优秀教师的风采。学生在图书馆学习之余还可以看看优秀教师和同学们的获奖，这也是激励学生们更好的奋发图强的学习的一种方法，教育他们要珍惜时间，别荒废了青春和光阴。

（6）文化沙龙：

随着人们学习方式多样化，团体协作的倡导与个人私密空间的需求，图书馆兼顾动与静，个人与团体的不同需求，在印刷型与数字型资源并用的环境下，设计个性的，多样的阅览空间。图书馆在空间中配置有一些计算机、网络、有线电视、投影仪等基础设施。工作人员能根据不同的活动主题，为用户提供研究、教育和学习等活动所需的不同载体信息资源的一站式服务。在这里，读者们可以利用这些资源来组织不同的文化沙龙，知识只有下不同文化不同观点的激烈碰撞中才能产生出新的观点，形成新的理论。

（7）对弱势群体的人性化设计：

图书馆还充分关注弱势群体。对待弱势人群进行专门设计，提供特别的服务，在公共出入口台阶处均设计了残疾人专用坡道，残疾人专用洗手间等等，这些细节的设计体现出对弱势群体的人性化关怀。

“以人为本”的设计理念是现代图书馆建筑的重要特征，也是传统图书馆建筑与现代图书馆建筑的主要区别。图书馆作为文化知识的殿堂，作为人类文 明表现的实体之一，建筑中遵从人性化设计义不容辞。社会和科技的进步促使图书馆建筑强调“以人为本”，图书馆建筑的一切要为人着想，要给读者营造一个安全、方便、舒适、温馨的环境，给工作人员提供良好的工作和生活条件。

参考文献：

[1]杨爱武.图书馆室内设计的人性化. 成都大学学报， 2001年第4期.

[2]【意】布鲁诺·塞维.建筑空间论【M】.北京中国建筑工业出版社，2006.

[3]《管子·权修》.

[4]程卫华. 浅谈图书馆的人性化设计.《内蒙古科技与经济》，2004年第S2期.

室内装饰的人性化设计思考论文 篇9

二、力求符合空间构图需要室内色彩配置必须符合空间构图原则，充分发挥室内色彩对空间的美化作用，正确处理协调和对比、统一与变化、主体与背景的关系。在室内色彩设计时，首先要定好空间色彩的主色调。色彩的主色调在室内气氛中起主导和润色、陪衬、烘托的作用。形成室内色彩主色调的因素很多，主要有室内色彩的明度、色度、纯度和对比度，其次要处理好统一与变化的关系。有统一而无变化，达不到美的效果，因此，要求在统一的基础的求变化，这样，容易取得良好的效果。为了取得统一又有变化的效果，大面积的色块不宜采用过分鲜艳的色彩，小面积的色块可适当提高色彩的明度和纯度。此外，室内色彩设计要体现稳定感、韵律感和节奏感。为了达到空间色彩的稳定感，常采用上轻下重的色彩关系。室内色彩的起伏变化，应形成一定的韵律和节奏感，注重色彩的规律性，切忌杂乱无章。

三、利用室内色彩，改善空间效果充分利用色彩的物理性能和色彩对人心理的影响，可在一定程度上改变空间尺度、比例、分隔、渗透空间，改善空间效果。例如居室空间过高时，可用近感色，减弱空旷感，提高亲切感;墙面过大时，宜采用收缩色;柱子过细时，宜用浅色;柱子过粗时，宜用深色，减弱笨粗之感。四、注意民族、地区和气候条件符合多数人的审美要求是室内设计基本规律。但对于不同民族来说，由于生活习惯、文化传统和历史沿革不同，其审美要求也不同。因此，室内设计时，既要掌握一般规律，又要了解不同民族、不同地理环境的特殊习惯和气候条件。

色彩包围出的好心情

作为装饰手段，墙面色彩因能改变居室的外观与格调而受到重视。色彩不占用居室空间，不受空间结构的限制，运用方便灵活，最能体现居住者的

个性风格。

色泽功能

色彩的心理作用每一种颜色都具有特殊的心理作用，能影响人的温度知觉、空间知觉甚至情绪。色彩的冷暖感起源于人们对自然界某些事物的联想。例如，从红、橙、黄等暖色会使人联想到火焰、太阳，从而有温暖的感觉;从白、蓝和蓝绿等冷色会联想到冰雪、海洋和林荫，而感到清凉。

色彩与空间感

基于色彩的彩度、明度不同，还能造成不同的空间感，可产生前进、后退、凸出、凹进的效果。明度高的暖色有突出、前进的感觉，明度低的冷色有凹进、远离的感觉。色彩的空间感在居室布置中的作用是显而易见的。在空间狭小的房间里，用可产生后退感的颜色，使墙面显得遥远，可赋予居室开阔的感觉。

色彩与人的情绪

色彩的明度和纯度也会影响到人们的情绪。明亮的暖色给人活泼感，深暗色给人忧郁感。白色和其它纯色组合时会使人感到活泼，而黑色则是忧郁的色彩。这种心理效应可以被有效地运用。例如，自然光不足的客厅，使用明亮的颜色，使居室笼罩在一片亮丽的氛围中，会使人感到愉快。

墙壁用色

墙面的色彩，构成了整个房间色彩的基调，其次，如家具、照明、饰物等色彩分布，都受到它的制约。墙面色彩的确定首先要考虑居室的朝向。南向和东向的房间，光照充足，墙面宜采用淡雅的浅蓝、浅绿冷色调;北向房间或光照不足的房间，墙面应以暖色为主，如奶黄、浅橙、浅咖啡等色，不宜用过深的颜色。墙面的色彩选择要与家具的色彩、室外的环境相协调。墙面的色彩对于家具起背景补托作用，墙面色彩过于浓郁凝重，则起不到背景作用，所以宜用浅色调，不宜用过深的色彩。如果室外是绿色地带，绿色光影散射进入室内，用浅紫、浅黄、浅粉等暖色装饰的墙面则会营造出一种宛如户外阳光明媚般的氛围;若室外是大片红砖或其它红色反射，墙面以浅黄、浅棕等色为装饰，可给人一种流畅的感觉。

色彩心理学家认为，不同颜色对人的情绪和心理的影响有差别。

暖色系列：红、黄、橙色能使人心情舒畅，产生兴奋感;而青、灰、绿色等冷色系列则使人感到清静，甚至有点忧郁。白、黑色是视觉的两个极点，研究证实：黑色会分散人的注意力，使人产生郁闷、乏味的感觉。长期生活在这样的环境中人的瞳孔极度放大，感觉麻木，久而久之，对人的健康、寿命产生不利的影响。把房间都布置成白色，有素洁感，但白色的对比度太强，易刺激瞳孔收缩，诱发头痛等病症。

室内的设计现状与地域性室内设计 篇10

多元化已成为今天信息时代设计的主流，但在当前“多元化”的背后，不是百花齐放的繁荣，而是各行其是的芜杂，新颖时髦的词汇掩饰不住模仿的痕迹，我们共享着西方的可口可乐与各种小汽车及好莱坞大片，但别人却不共享我们的格律诗与儒家理学。“每一个设计师都被鼓励去发现一个轮子，要滚动，但却不是圆的”。我们的设计要“以人为本”很多残疾人厕所放在离入口最远处，说这样好看点；要“地域性”么，几十吨的云南巨石放到北方办公大楼的大堂；要“生态”么，北京小区庭院里设计了很多喷水池有水，最后我们能见到的就是干涸的充满灰尘沟槽；要“前卫一点”么，我的屋顶墙面全都是玻璃制造（不管气候地点是否适宜）。现在，我们很多设计师没有从特定的空间特定的功能出发，用最接近原创语言的去设计，而是在根据互联网上和杂志的图片进行拼贴想象设计。9月份现在北京正开幕的中国建筑艺术双年展，我们的设计师清一色地展示着设计成品——效果图和模型，而外国大腕们像库哈斯、赫尔佐格却将自己的设计过程解剖给大家看。这中间反映出一些中西设计理念的差别，但至少有一点可以看出，我们的有些设计作品不敢展示其设计过程，怕暴露其作品借鉴模仿的过程。天下文章一大抄，盗版的“kpf”、翻版的欧陆风格、复制的西方建筑符号、流行的细部装饰，电脑的简单复制使我们的城市与城市，我们的街道与街道，逐渐变得越来越相似。黑兹设计了一个金茂凯悦酒店，全中国饭店餐馆天花藻井都是金色菏叶边。室内设计要高档，那就是全部石材加装饰纹样满贴金箔。我们的室内设计经历了全民榉木和全民黑胡桃，今天又正在金色天花、金色墙面，一片“金碧辉煌”天下笼罩着。这种跟在别人后面亦步亦趋、拾人牙慧的设计现象，不值得我们深深地反思吗？

王受之教授在《世界设计的历史及其现状---兼谈设计教育》一文中谈到“北欧人认为设计是他们生活的组成部分，美国以之为赚钱的工具，日本人则认为设计是生存的手段。”中国人又是如何认为设计的呢？中国室内设计从建国初期至今，从无到有，从肤浅到深入，专业化、产业化的发展势头猛进，然而我们自己的原创建筑空间少而又少。面对信息时代对我们的影响，传统的建筑艺术如何继承与发展？除去大屋顶和明式家具，我们能创造出新时代的中国设计吗？

布正伟在其《自在生成论》中认为建筑个性的艺术表现有三个层次：“与使用性质相适应的艺术气氛，与地方自然环境、人文环境相谐和的文化气质，与生活前进步伐相一致的时代气息”。其中第二条“与地方自然环境、人文环境相谐和的文化气质”说的就是建筑要表现出地域性特征，多年以前梁思成先生倡导建筑设计以“中而新”为上，力求设计中要强调地方文化，6月的《北京宪章》再次肯定“建筑是地区的建筑（建筑的地理时空观）”。贝聿铭也说：“对建筑创作者来说，更为重要的则是找到正确的民族化道路，使建筑具有独特的民族形式与风格。”台湾著名诗人余光中曾说过，对中华文化的吸收利用而不加以提炼，只能作为“孝子”对家业的保守与继承，努力学习外来文化而忘记自己是一中国人，只是一“浪子”，吸收优秀外来文化对本民族文化进行优化发展，即所谓“浪子回头金不换”。毛泽东在《在延安文艺座谈会上的讲话》讲到 “一切外国的东西，如同我们对于食品一样，必须经过自己的口腔咀嚼和胃肠运动，送进唾液胃液肠液，把它分解为精华和糟粕两部分，然后排泄其糟粕，吸收其精华，才能对我们的身体有益。”“过去的文艺作品不是源而是流”，人民的生活才是一切文艺“取之不尽，用之不竭的唯一的源泉”。有了批判地继承，创新才有基础；有了创新，批判地继承才有现实的价值。才能创造出“新鲜活泼的为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派。”

联合国组织各国出巨资保护世界各地文化遗产，目的是提倡在现代文化创作中融入民族传统文化的神韵，保持地域文化的特点，“越是民族的也就越是世界的”。地域性是民族风格的重要组成部分，在设计中借鉴传统文化，强调地域性，用全新的建筑语言表达传统的建筑语汇，是室内设计的一个较好创新途径。在设计中强调地域性必将成为二十一世纪室内设计中的亮点话题，强调地域性与民族风格也就是通达设计的世界性。

文化是近几年设计行业向甲方及外界宣传的噱头，室内设计中强调文化内涵，不是靠喊或借用几个装饰符号就是有文化性。中国几千年的传统与市场经济的碰撞交融有其特殊性，但文化中的气势、魄力、疏旷、雄浑、朴茂等基本都与意境有关，所谓“有境界，则自成高格。”（王国维人间词话），没有意境就没有感染人的力量。意境是室内设计的灵魂。“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰，则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩隐短其脉，则远矣”。曲径通幽，一波三折，这是我们中国人传统的审美情趣。

探讨室内设计中的人性化 篇11

在室内设计的过程中，实现人性化的设计就是根据人们日常生活的心理、行为以及生理特点对室内进行优化设计，使得室内设计更符合人们生活习惯。对室内环境进行人性化设计的主要目的是，为人们创造一个理想的、高品质的生活空间。设计师在对室内设计的过程中要想达到这么一种效果，就需要在设计中遵循人与空间之间的和谐，设计出符合人们生活习惯和生活需要的室内空间。实现对室内的人性化设计。就应当坚持以人为本的原则，进而达到令人满意的设计效果。

人性化对室内设计的重要作用

在社会经济快速发展，生活水平不断提高的过程中，人们的审美要求也在一定程度上获得了极大的提高。人们对室内设计的要求不仅仅体现在基本能用的水平上，越來越多的人追求的是好用。在科学技术不断发展中，科学技术给人们的生活带来了极大的便利，进而导致人们工作习惯与生活方式也在一定程度上发生了改变[1]。人们在科学技术不断发展中，渐渐开始了对大自然的向往。为满足人们的这种心理需求，越来越多的人注重对室内的设计。室内设计的目的就是实现和满足人们的物质和精神需，为人们创造一个满意的空间。因此，这就体现出了在对室内进行设计的过程中，需要遵循人性化设计的原则。在设计的过程中综合和考虑使用者的心理、生理全面的需求。

室内设计设计人性化的具体方法

在对室内进行设计的过程中，要想达到人性化设计的效果，就应当在设计的过程中运用具体的方法。笔者认为，人性化室内设计的方法主要体现在以下几点。

1.空间布局的人性化设计

室内空间的布局，主要是依据使用者的目的进行的。在室内空间布局中应体现出使用者的基本生活需求，在视觉方面要满足人们的心理诉求。人们在对室内进行设计的过程中，在满足使用的基础上，同时，在经济条件允许的情况下追求室内设计的视觉效果。在经济快速发展的过程中，人们对室内设计的要求越来越高，逐渐将视觉效果作为室内设计的首要标准。虽然这种设计需求对增加了设计师的工作难度。但是设计师在设计的过程中仍然坚持在人性化的基础上对空间进行布局，将人们的需求作为设计的要求来考虑。合理对室内进行空间进行布局，是室内人性化设计的基础和前提。在室内设计中应充分考虑使用者的习惯。对于居住的室内设计，应注意干湿空间、动静空间的隔开。注意室内各个依附关系的合理布局，在方便使用者的同时，提高使用者生活质量和工作效率。

2.室内照明的人性化设计

在对室内照明设计的过程中应充分考虑使用者的空间需要，通过使用不同照明方式来满足使用的需求。因此，设计师在设计室内照明的过程中，应根据对照明需要的不同要求进行合理的照明设计。室内空间的不同所需要的照明要求也不相同。设计师在设计的过程中根据室内空间的实际需要分配照明系统，以达到减少能源浪费的目的。同时，在室内照明灯具数量选择方面，不可随意选择，根据室内的实际需要进行合理的选择设计。另外，设计师在设计的过程中，在注意光与色关系的同时还应当注意照明眩光的产生。在光色相互依存的基础上，避免眩光对人视觉造成影响。

3.室内色彩的人性化设计

众所周知，不同的色彩会给人们带来不同的心理感受。同时，室内不同的色彩能够营造出不同的意境，给人的感觉也就不相同[2]。因此，设计师在对室内设计的过程中，人性化的设计需要充分考虑人们心理和生理的双重需求。对于不同的空间，色彩体现出的功能也不相同。例如，在办公室内，色彩的设计应当以稳重色彩为主，让办公人员在办公的过程中产生郑重的感觉。但是，在居住环境中，应当以温馨柔和的色彩为主。让居住的人能够在色彩中感受到明亮与轻松。当然，室内色彩人性化的设计应当符合使用者的生活习惯与成长需要。例如，儿童房与老年人使用的空间，在色彩设计中就有较多的不同之处。面对不同的空间，设计师应充分考虑使用的用途，在对室内色彩设计中，应尽可能的体现出人性化的需求，让人们在色彩中感受到不一样的需要。

结语

总而言之，人作为室内空间的主体和核心，在对室内设计的过程中，设计师应当围绕“人”进行设计。室内设计要想达到一个令人满意的效果，就应充分考虑人的各种需求，为人们提供一个良好的室内环境，满足人们高质量的室内环境要求。当然，室内人性化的设计并非可以一步到位的，这需要设计师在设计的过程中不断的探索，为人们设计出一个满意的环境。

（作者单位：黄山学院艺术学院）

基金项目：

室内装饰的人性化设计思考论文 篇12

随着人类文明程度的提高, 社会的发展趋势越来越多元。以我国为例, 我国是发展中的社会主义大国, “以人为本”既是科学发展观的核心, 也是非常重要的设计原则。比如, 以“轮椅残疾人”在橱柜使用中的实际需要为启示, 分析社会背景下橱柜人性化设计的必要性, 提出具体的应用方法, 并充分运用设计力量确保特殊人群在厨房劳作的安全、实用和便利, 从而提升他们的生活质量。

2 人性化设计

随着经济社会的发展, 我国在各设计领域都逐渐加大了对“以人为本”“一切为人”设计理念的重视, 提出了从人自身出发研究人的衣食起居的思想, 任何设计品的存在都以人的需求为目的, 否则就失去了存在的价值。

人性化设计是人文价值的集中体现, 核心思想是使设计产品充分符合人性的要求, 充分尊重使用者的人格、生理和心理需要, 使人的生活更加方便、舒适和体面, 可总结为以下3点: (1) 设计要重视人与人之间的交流, 特别是情感的交流; (2) 设计需更好地适应社会需求, 为社会的老龄化一代服务, 为孕妇设计等; (3) 设计需遵循“人与人平等”的原则, 平衡设计的阶级差异性, 为弱势群体和第三世界的人民服务。

3 人性化设计的应用

3.1 人性化设计的整体性

人性化设计要充分考虑家居装饰设计的整体性, 这是因为整体装饰性的家居空间容易使人融入美好的家居环境, 并直接体验这种氛围带来的愉悦感受;反之, 杂乱无章的家居环境会给人们烦闷、抑郁的感觉, 违背了人性化设计为人们提供舒适生活的初衷。瑞典的设计风格是简洁、明确和功能至上, 虽然以机能设计为主, 但在家居装饰中, 大多几何形式的生硬线条被柔化, 这种居家环境更具有人情味, 可为家庭成员在度过漫长、寒冷的冬季时提供重要的心理依托。瑞典现代设计师马特森喜欢用压弯成形的家具, 这种家具轻巧、富有弹性, 大大提高了家具的舒适性。

3.2 人性化设计的差异性

人性化设计重在文化内涵的表达。每个国家有着不同的生活习惯、宗教思想和审美标准等, 人性化设计在家居装饰设计中的呈现方式也不同。下面以斯堪的纳维亚地区和中国为例进行介绍。

3.2.1 斯堪的纳维亚地区的家居装饰

斯堪的纳维亚地区由于环境因素, 其设计没有受到巴洛克、洛可可设计思潮的影响, 一直保持着朴素、自然的设计风格。虽然丹麦和芬兰同处斯堪的纳维亚地区, 但其设计风格也略有差异。

丹麦设计的核心在于人。对于丹麦人而言, 人的活动是人居环境设计的重心。丹麦的严冬漫长而寒冷, 这使丹麦人特别偏爱自然的色彩和质感。因此, 在丹麦人的家中, 随处可见不上油漆而采用磨光、上蜡的木质家具, 保持了木材的自然纹理和质感。因此, 丹麦家具总有一种自然和令人亲近的气息。

芬兰的现代家具设计对北欧和世界的现代家具设计产生了极其深远的影响。爱诺?阿尼奥是芬兰著名的设计师, 他运用玻璃纤维成功地设计了“地球椅”。比起波普设计具有的短暂性和随意处置性, 爱诺?阿尼奥则继承并发扬了斯堪的纳维亚设计的高质量、高品味和持久性。

3.2.2 中国的家居装饰

在中国的家居装饰设计中, 人机工程学的应用十分突出, 设计师通过对人体各部位的尺寸、动作范围和功能进行研究, 使人的生理尺度与日常使用的物品尺寸相协调。比如中国的明式家具, 其将靠背的曲线设计成与人体脊柱相吻合的曲线, 将扶手末端设计成向外拐的曲线体, 这样一来, 不仅大大增加了椅子的舒适感和易人性, 还增加了椅子的美感。

3.3 人性化设计的创新性

人性化设计必须与时代并行、与世界接轨。高科技带来的不仅是技术的进步, 更带来了一种流行气息, 这种科技风潮会影响家居装饰设计, 高科技的应用为居家环境的创造开辟了全新的道路。比如意大利设计师埃?索特萨斯大胆地采用红、蓝、黄等颜色, 颠覆了传统电话机单调、乏味的色彩搭配, 迈出了电话机设计的一大步。

4 案例分析

以武汉市洪山区芒果水晶时尚酒店为例, 该酒店的房间与其他酒店的房间不同, 其房间给人的印象不仅是干净, 还有家的感觉, 非常人性化。比如, 房间的墙纸清新、明亮, 灯光采用暖黄色, 使旅客备感舒适、温暖。值得一提的是, 房间配置的电脑键盘采用的是粉色的Hello Kitty图案, 室内椅子的形状采用类似于易拉罐的形式, 活泼、大方, 容易拉近与顾客的距离。

5 结束语

人性化设计在家居装饰设计中起着越来越重要的作用, 日渐成为人们生活的焦点之一, 也是家居装饰生活中一道靓丽的风景线。越来越多的人将人性化设计列为品评、衡量室内居住环境质量的主要标准之一。优秀的设计师能运用人性化设计提高人们的生活品质, 建立居家环境与人之间的情感关系, 最终实现实用价值、经济价值、审美价值、人文价值和生态价值的高度统一。

摘要：从当代社会的发展趋势看, 人性化设计越来越受到重视, 提倡“以人为本”, 人的思想已成为设计主流。居家环境的人性化设计是现代家居装饰设计的发展趋势, 因此, 在家居装饰设计中进行人性化设计的研究具有重要的现实意义。通过阐述人性化设计的内涵, 对其在家居装饰设计中存在的差异进行研究, 进一步分析人性化设计存在的意义, 并且通过案例分析, 使人性化设计观念更具表现性。

关键词：人性化设计,家居装饰,设计理念,巴洛克

参考文献

[1]王受之.世界现代设计史[M].第1版.北京:中国青年出版社, 2002.

[2]尹定邦.设计学概论[M].第2版.湖南:湖南科学技术出版社, 2010.

室内装饰的人性化设计思考论文 篇13

室内设计目前有许多风格，什么样的风格才是适合的风格，什么样的设计才是好的设计？上周末，海南珠江国际置业有限公司邀请了广州的室内设计师，就室内设计的新地域主义召开了“沟通·三亚国际室内专题沙龙”。设计师们在椰风海韵的三亚，在三亚的珠江南田温泉度假区，感受自然原始的气息，带着浪漫的感觉，畅谈设计的新理念。

真正好的地域主义一定要切合当地发展

陈万里：广州珠江整修工程公司设计室主任、一级注册建筑师

目前的室内设计强调地域性，与全球的强势的文化发展有很大的关系。每一个地区对自己的文化都会产生一定的共性。在中国，东方骨子里的精神是最根本的。

设计的地域性和文化性，是指设计上吸收本地的、民族的、民俗的各个以及本区域历史所遗留的种种文化痕迹，并具有极强的可识别性。由于许多极具地域性的民俗、文化及艺术品均是在与世隔绝的状态中发展演变而来的，即使是在以往有限的交流和互通下其同化和异化的程度也是有限的，因而可识别性是非常明确的。

因此真正的地域主义形式应该是一个地方的人文、地理、气候、环境等一系列的因素所构成的，讲地域主义如果忽视当地的人文、地理、气候是不可能的。真正好的地域主义一定是切合当地发展的，是更多地挖掘文化、地域内涵的东西。

符合地域性的设计是最好的，漠视地域性是殖民性的表现。目前广州的两个楼盘时代玫瑰园和云山诗意非常突出，就是因为加入了地域的东西，体现了地域的风貌和习性。

地域性是永恒的话题

李智：广东省装饰总公司设计总监

地域性是永恒的话题，每一个民族都有自己的特色，如果在设计中撇开了文化，就如同撇开了一个民族的根，那样的定位是平淡的。因此我们一直在呼吁，如何振兴岭南文化的设计，岭南文化就是一种地域的文化，追求岭南文化的设计就是要追求这种具有地域性的内涵的文化设计，使这种地域性的设计在国内占有一席之地。有了这种目标，我们就会利用现有的条件去发挥和体现。

设计没有地域主义

梁向华：广州世纪达装饰工程有限公司主任设计师

设计其实是没有地域主义的，因为设计的风格无论如何要受业主的影响，因此设计方案一定要符合业主的要求。设计中要按照业主的要求，对业主提出的要求进行理解，进行文化的探索，从而发展出业主所需要的地域需求，这种需求不一定是当地的地域需求，或者是其他地方的地域要求。而设计师本身处于一个地方，并不了解其他地域的特色，因此将业主要求的其他地方的地域要求理解后发扬光大，才能设计出业主所需求的风格。

无地域文化的作品平淡无味

黄巧：广东省装饰总公司工程公司设计总监

无地域文化的作品是平淡无味的，但是目前许多建筑设计作品的风格没有目的性，这主要是受业主的影响。一些业主或是甲方往往不考虑地域性，而毫无目的的追求某种风格，并不管这样的风格是否符合当地的人文地貌。因此，我们在设计中要讲究地域性，首先要说服业主和甲方，让他们认识和接受地域性的特点，说服甲方或业主做一些有文化、有品味的东西，让设计师设计出好的作品。

目前，我们在山东接了一个项目，业主就明确要求设计要体现山东文化，体现孔子的儒家文化，因此我们在设计时用了孔子论语中的句子，来做酒店的背景。

地域性不是符号化的东西

张文峰：广州珠江整修工程公司设计师

设计的地域性并不是说要把当地的生活化的东西体现出来，而应该是挖掘当地人们的生活方式中本质的东西，在策划中将当地的生活方式、本土风情做出来，比纯粹地用一些符号来表示会好一些。比如在设计中，以当地人的生活方式、生活状态、生活模式作为参考进行设计，从而反映当地人生活方式等内容，体现出当地人的一种生活的模式和状态，这样比直接地用图案更好一些。

地域主义是趋势

刘晖：三禾装饰设计总监

地域性是必然趋势。室内设计的发展的时间不长，经历了几段的跟风潮。近几年来，更多地提倡民族的东西，这也是发展的必然。其实各民族有各自的特点，那么需要什么样的地域性，这跟甲方的需求有关。比如现在出现的酒店地域化，就是甲方的要求，业主就提出了地域性的要求，那么设计师就应该围绕主题，进行设计。甲方则应该与设计师多沟通，要达到目的，则靠设计师的努力。

地域性趋势，代表一个时期的趋势。

室内装饰的人性化设计思考论文 篇14

室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合;有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合;有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如建筑和室内设计中的“后现代主义”一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作中，而“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。可见，建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外，也还和文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。

风格的成因和影响

室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。

风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵;从这一深层含义来说，风格又不停留或等同于形式。

需要着重指出的是，一种风格或流派一旦形成，它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。

20-30年代早期俄罗斯建筑理论家m·金兹伯格曾说过，“风格”这个词充满了模糊性……。我们经常把区分艺术的最精微细致的差别的那些特征称作风格，有时候我们又把整整一个大时代或者几个世纪的特点称作风格”。当今对室内设计风格和流派的分类，还正在进一步研究和探讨，本章后述的风格与流派的名称及分类，也不作为定论，仅是作为阅读和学习时的借鉴和参考，并有可能对我们的设计分析和创作有所启迪。

室内设计的风格

在体现艺术特色和创作个性的同时，相对地说，可以认为风格跨越的时间要长一些，包含的地域会广一些。

室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。

一、传统风格

传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。

二、现代风格

现代风格起源于19成立的鲍豪斯学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。

鲍豪斯学派的创始人w·格罗皮乌斯对现代建筑的观点是非常鲜明的，他认为“美的观念随着思想和技术的进步而改变”。“建筑没有终极，只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时，广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖，具有当今时代感的建筑形象和室内环境。

三、后现代风格

后现代主义一词最早出现在西班牙作家德·奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下，也逐渐形成后现代主义的文化思潮。受60年代兴起的大众艺术的影响，后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。后现代风格的代表人物有p·约翰逊、r·文丘里、m·格雷夫斯等。

四、自然风格

自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。田园风格在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。

此外，也有把70年代反对千篇 一律的国际风格的如砖墙瓦顶的英国希灵顿市政中心以及耶鲁大学教员俱乐部，室内采用木板和清水砖砌墙壁、传统地方门窗造型及坡屋顶等称为“乡土风格”或“地方风格”，也称“灰色派”。

五、混合型风格

近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发;欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。

室内设计的流派

流派，这里是指室内设计的艺术派别。现代室内设计从所表现的艺术特点分析，也有多种流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派等。

一、高技派或称重技派

高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。高技派典型的实例为法国巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、香港中国银行等。

二、光亮派

光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方面，常使用折射、折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。

三、白色派

白色派的室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明确，例如美国建筑师r·迈耶设计的史密斯住宅及其室内即属此例。r·迈耶白色派的室内，并不仅仅停留在简化装饰、选用白色等表面处理上，而是具有更为深层的构思内涵，设计师在室内环境设计时，是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物，由此，从某种意义上讲，室内环境只是一种活动场所的“背景”，从而在装饰造型和用色上不作过多渲染。

四、新洛可可派

洛可可原为18世纪盛行于欧洲宫廷的一种建筑装饰风格，以精细轻巧和繁复的雕饰为特征，新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的“载体”和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫、传统中仍不失有时代气息的装饰氛围。

五、风格派

风格派起始于20世纪代的荷兰，以画家p·蒙德里安等为代表的艺术流派，强调“纯造型的表现”，“要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术”。风格派认为“把生活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实”。他们对室内装饰和家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。风格派的室内，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性。建筑与室内常以几何方块为基础，对建筑室内外空间采用内部空间与外部空间穿插统一构成为一体的手法，并以屋顶、墙面的凹凸和强烈的色彩对块体进行强调。

六、超现实派

超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。超现实派的室内环境较为适应具有视觉形象特殊要求的某些展示或娱乐的室内空间。

七、解构主义派

解构主义是本世纪60年代，以法国哲学家j·德里达为代表所提出的哲学观念，是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。

八、装饰艺术派或称艺术装饰派

装饰艺术派起源于20年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法。装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。上海早年建造的老锦江宾馆及和平饭店等建筑的内外装饰，均为装饰艺术派的手法。近年来一些宾馆和大型商场的室内，出于既具时代气息，又有建筑文化的内涵考虑，常在现代风格的基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹样。