论文题目：莫扎特歌剧中轻型抒情女高音的角色分析
摘要：西洋歌剧艺术具有悠久而曲折的历史发展进程,在世界艺术领域占有举足轻重的地位。歌剧是由管弦乐团、指挥家以及歌唱家共同完成的舞台艺术表现形式,每一部歌剧都有自己所要展示的故事情节,这就要求表演者们做到“亦唱亦演”,并以声乐演唱形式为载体,运用综合艺术表现手段完成全部舞台艺术表演。欧洲作为声乐艺术的发源地,其歌剧艺术的发展直接推动了声乐艺术的进步与繁荣,而歌剧人物角色分化的人声歌唱声部体系的建立,则导致了人声声部划分的相关研究,并渐而影响了声部歌唱体系的确立。因此,声部划分对于欧洲声乐艺术的发展同样有着不容忽视的重要意义与作用。迄今为止,欧洲声部划分体系在世界来说已相当成熟,被世界广泛认可的女高音的声部划分体系有三种：第一种是法国声部划分体系,第二种是意大利声部划分体系,第三种是德国声部划分体系。其中德国声部划分体系是最具有科学性代表性的声部划分体系。以情节发展为特征的西洋歌剧,其每一部剧作都有一个完整的故事,而在每个故事中,人物要件的构成乃至其形象塑造都十分重要,我们只有抓住每位人物形象的最重要特征,并且选择适合的演员根据脚本演绎剧目的情节、音乐、唱段表现演绎,才能使这个人物的形象在剧中表现能够活灵活现、深入人心。例如在莫扎特的歌剧中,女高音角色因其悦耳动听的咏叹调旋律、美丽多变的人物形象、和而不同的声音特点,而成为人们极易接受并喜爱的声部类型。诸如高亢激昂的戏剧女高音、华丽跳跃的花腔女高音、柔美动听的抒情女高音等,各有不同艺术特质和演唱艺术效果,得以扣合不同人物角色的身份、年龄、种族、性格、气质特征。需要特别提出的是,在莫扎特时代,为了迎合人们对于阉人歌手华丽轻盈音色的喜爱,轻型抒情女高音角色在他的歌剧中常常占有非常重要的地位。这些轻型抒情女高音的音色时而美丽柔和,时而明亮轻巧,并且外型年轻漂亮,在歌剧中属于典型的轻型抒情女高音形象,这也就是我们所说的“小号抒情女高音”。从莫扎特的《唐·璜》和《费加罗的婚礼》这两部歌剧女高音角色的选择中我们可以看出,剧中的年轻姑娘几乎都是采用了轻型抒情女高音这一声部类型,她们都拥有同样年轻美丽的外形条件和活泼俏皮的性格特点,因而需要搭配同样轻盈柔美的音色以丰富角色舞台艺术形象的整体展现。轻型抒情女高音作为莫扎特歌剧中重要的人声声部类属,常常被用于支撑举足轻重的人物形象,因而这类歌剧角色的性格特点、身份地位等都有自己的典型性。例如,歌剧《费加罗的婚礼》中的苏珊娜和《唐·璜》中的采琳娜就是轻型抒情女高音的代表性人物,她们的咏叹调在轻型抒情女高音的曲目中经常被用于音乐会演唱和声乐教学练习。下面本文将通过对轻型抒情女高音唱段的演唱分析,阐释轻型抒情女高音的科学的演唱方式、方法,进而尝试探讨轻型抒情女高音的声乐学习和教学的关联问题。
关键词：歌剧;角色;声部划分;轻型抒情女高音;演唱;声乐教学
学科专业：音乐学
摘要
Abstract
绪论
第一章 女高音声部类型的分类
第一节 划分声部类型的依据
一 划分声部类型的理论依据
二 声部类型的判断因素
第二节 德国声部划分体系中的女高音声部类型
第二章 莫扎特歌剧中轻型抒情女高音的角色定位
第一节 《费加罗的婚礼》中的女高音声部类型对比
一 《费加罗的婚礼》简介及故事情节摘要
二 《费加罗的婚礼》中的四个女高音角色
三 《费加罗的婚礼》中女高音类型的对比区分
第二节 《唐·璜》中的女高音声部类型对比
一 《唐·璜》简介及故事情节摘要
二 《唐·璜》中的三个女高音角色
三 《唐·璜》中女高音类型的对比区分
第三节 莫扎特歌剧中轻型抒情女高音的角色定位
第三章 轻型抒情女高音咏叹调的演唱背景和演唱处理
第一节 苏珊娜的咏叹调《美妙的时刻将来临》的具体分析
一 《美妙的时刻将来临》的演唱背景
二 《美妙的时刻将来临》的演唱分析
第二节 苏珊娜的咏叹调《过来蹲下》的具体分析
一 《过来蹲下》的演唱背景
二 《过来蹲下》的演唱分析
第三节 采琳娜的咏叹调《鞭打我吧,英俊的马赛托》的
一 《鞭打我吧,英俊的马赛托》的演唱背景
二 《鞭打我吧,英俊的马赛托》的演唱分析
第四节 采琳娜的咏叹调《亲爱的你将要看到》的具体分析
一 《亲爱的你将要看到》的演唱背景
二 《亲爱的你将要看到》的演唱分析
第四章 结论
参考文献
研究成果
致谢
