影片作品美术设计论文提纲

论文题目：“作者论”视阈下韦斯·安德森电影研究

摘要：电影的创作离不开团队,每一块银幕的背后,散落的是集体的汗水与智慧。但究竟谁是这项艺术的作者?这个问题至今聚讼不已,而“作者论”的支持者心中只有一个答案,那就是导演。“作者论（Auteur Theory）”亦称“作者电影”,它作为电影批评的一种重要理论,起源于20世纪50年代法国权威电影杂志《电影手册》,它是指如果导演在自己的作品序列中有一以贯之的风格,并有绝对的整体控制权,那么他就是自己电影的“作者”。作为在好莱坞坚持独立制片的导演,韦斯·安德森（Wes Anderson）凭借《布达佩斯大饭店》、《了不起的狐狸爸爸》、《月升王国》等影片名声大噪。其中《月升王国》作为第65届戛纳国际电影节开幕影片;《犬之岛》获得第68届柏林电影节最佳导演奖;《布达佩斯大饭店》获得第87届奥斯卡金像奖最佳艺术指导、最佳服装设计。韦斯·安德森不仅仅是自己电影的导演,还全面介入了自己电影制作中的各个环节,身兼编剧、美术设计、配乐选取等多项工作,因此对自己的影片有着绝对的主导权和控制权。他的电影里充满个人主义的品味和癖好:近乎偏执的对称构图、欧式风格的复古色调、章回体的段落结构……他的个人风格随着他的每一部作品发展或演化。正是这些突出的元素,成就了他独一无二的电影风格,因此“作者电影”身份已然成为他的烙印。本文共分五个章节对韦斯·安德森电影进行探讨,第一章主要介绍如何界定“作者论”,探讨安德森“作者电影”的形成,并对现有的研究成果进行阐释;第二章从电影的主题探讨安德森的个人传记色彩;第三章则运用美学理论,从视听角度全方位剖析安德森风格鲜明艺术特征;第四章从叙事结构、视角和符码三个维度探讨安德森一贯的叙事风格和特征;第五章从人物形象的反差来解析安德森难以解读的隐喻和对人物的执念。本文的研究目标就是证明韦斯·安德森的“作者”身份,结合他的作品来为大家解读这样一个独一无二的宝藏导演。

关键词：韦斯·安德森;作者论;视听;叙事

学科专业：戏剧与影视学

摘要

ABSTRACT

第一章 绪论

一、研究现状及文献综述

二、“作者论”的三个维度

三、安德森“作者论”的形成

注释

第二章 “乐景”抒“哀情”的主题:安德森的个人传记色彩

一、母爱缺席——对家庭的冷视解构

二、青春困顿——对成长的碎片重组

三、童年遗梦——对爱情的理想还原

注释

第三章 华丽与梦幻的视听:安德森的印象标签

一、复古油画的色彩——打造奇异国度

二、规避透视的镜头——复刻童话质感

三、声画对立的音乐——突出反讽情境

注释

第四章 趣味与荒诞的叙事:安德森风格化体现

一、打破线性时空的结构——间离性的凸显

二、多重叙事视角——角色的联结与对立

三、隐匿的叙事符码——迷影与互文性的探索

注释

第五章 古怪与断裂的角色反差:安德森对人物的执念

一、成年人与孩子的反差——缤纷世界里的悲情角色

二、优雅与野蛮的反差——用幽默与光亮同黑暗和解

注释

结语

参考文献

致谢