编排设计优秀作品赏析

编排设计优秀作品赏析（精选8篇）

编排设计优秀作品赏析 篇1

作品赏析一:《最后阶段》 作者:塔丢兹 特列普科夫斯基

作品类型:电影海报

作品的创意思想分析:这部电影波兰电影史上最辉煌的作品之一，影片表现了导演亚库波夫人斯卡本人被关押在集中营亲眼目睹法西斯匪徒大规模屠杀和平居民的事实惨状，颂扬人民在波兰地下工作者布朗尼的领导下所作的反抗斗争。作者的海报用带刺的蔷薇表示了波兰人民不屈的精神。

点评:波兰海报发展于20世纪初期，而20世纪的世界如此不安，人类经历了两次世界大战，波兰尤其如此，遭受数次亡国之痛。在看起来玄妙的神秘海报中，表达了设计师对国家前途的憧憬，对现实命运的无奈。那些对蔷薇温文而雅的伤感、匪夷所思的想象，表现海报的精髓，恰到好处地体现了一种无限的、史诗般的宏伟观念和理想。海报将绘画与设计结合的完美典范，通过画笔的描绘可以表达一种情绪、一种态度和一种真实感情。

优秀的平面设计作品赏析二

作品赏析二: 《蜡烛香皂包装设计》

作者：Lucia 作品类型：产品包装设计 作品的创意思想分析:

LUCIA 的灵感来自总裁 Lucie Bernier 纯净的生活方式。她经常到欧洲、亚洲等地区旅游，带回了文艺复兴时期各式各样的设计，有佛罗伦萨人的面料，葡萄牙、西班牙和意大利等国家的陶瓷。她希望创造一系列的专业香皂(现在的蜡烛)反映这些丰富纹理的设计。每个设计体现旧世界魅力与现代风味。

LUCIA 用黑白色的标签体现了清洁的肥皂产品，同时抵消了丰富、令人眼花缭乱的旧世界设计的纹理。所以，这是一个在当代的产品设计，标签必须体现这个。该肥皂盒设计与制作的设计灵感来自西班牙、葡萄牙战前旧的肥皂设计。蜡烛盒制作的灵感来自在意大利发现的Pannetone蛋糕。

点评：LUCIA用过去和未来满足目前市场对美的追求。Lucie灵感来自过去传统的难忘回忆，未来感性的现代性。在这里，目前罕见的芳香气味、美丽的颜色和迷人的纹理，使这些小奇迹看起来像珠宝般珍贵。我们已经建立了能够反映奢侈品的真实本质、精神和内在美的产品线。这些精美的包装，让人无法忘怀。

优秀的平面设计作品赏析三

作品赏析三:《条形码设计》 作者：未知 作品类型：平面设计 作品的创意思想分析:

条形码是一个产品的重要标识，我们平时看到的条形码都是黑色的条纹状，估计很多人都没有注意到。“包装的触角应该无处不在，但是为什么包装上的条形码始终一成不变？”直到有一天一群日本设计师设计的条形码作品，并且了解到他们也曾这样发问过。

学习有关条形码的技术知识外，这群生活在东京的日本设计师开始对条形码进行有趣的设计。他们根据产品的特点，把一些相关的设计要素与条形码合成一体，让原本枯燥无聊的符号变得生动有趣，并成为整个包装设计中的一个重要组成部分。他们给苹果汁的条形码加上了半个带叶的苹果；他们给啤酒的条形码设计成一个啤酒杯的形状；牛奶的顶部加上了牧场，甚至在条码的中间嵌入了一头奶牛；他们给广岛的博物馆设计出蘑菇云状的条码„„

点评：条形码做得如此有创意，让人眼前一亮。小细节才能体现一个产品包装的完美性，这样的条形码必然会给产品的包装加分。旦愿日本条形码设计，能够点亮我们中国包装设计师的灵感。

优秀的平面设计作品赏析四

作品赏析四: 《路易·威登（LV）时尚插图设计》

作者：Carolina Amaya 作品类型：平面媒体广告设计

作品的创意思想分析:LV 全称为 Louis Vuitton(中文音译：路易·威登)。1854年，路易·威登先生革命性地设计了第一个 Louis Vuitton平顶皮衣箱，并于巴黎开了第一间 LV 店铺，创造了 LV 图案的第一代，从此后，大写字母组合 LV 的图案就一直是

LV 皮具的象征符号，至今历久不衰。但就像今天一样，LV 的设计很快便被抄袭，此后，平顶方型衣箱随之成为潮流。从早期的 LV 衣箱到如今每年巴黎T台上的不断变幻的 LV 时装秀，LV(路易·威登)一直屹立于国际时尚行业顶端地位，其真正原因在于 LV 有着自己特殊的品牌“DNA”。设计者在模特身后的背景上画上“PARIS”是否也喻义巴黎的第一间 LV。让人感觉仿佛置身巴黎街头。

点评：时尚的LV模特配上巴黎街道背景的插画，就是两种时尚融合到了一起。模特跟插画的色调一致，显得画面十分和谐。漂亮的插画与时尚模特相得益彰，让人充满了对巴黎的向往，对时尚帝国LV的向往。

优秀的平面设计作品赏析五

作品赏析五: 《Yeo Valley酸奶标志设计》 作者：Pearlfisher 作品类型：品牌标志的设计

作品的创意思想分析: Yeo Valley 发布新标识并推出新的系列包装。大罐装（Big Pots）有三种产品系列——全脂牛奶、脱脂牛奶和希腊酸奶。

品牌标志的设计把 Yeo Valley 包裹在一滴牛奶里，诠释了 Yeo Valley 作为世界上新兴乳品的偶像地位。包装设计则突出了大罐装（Big Pots）是 Yeo Valley 酸奶的主打产品，并强调了产品每种味道的天然品质和有机成分。

编排设计优秀作品赏析 篇2

其动画艺术系不仅培养学生在传统制作上的能力，更多在全新的艺术形态上进行指导教学。该系是国内第一家与荷兰一分钟电影基金会进行合作，开创工作坊制作的机构，也是从那时候开始，动画艺术系将“一分钟”影像逐渐变成授课内容。曾经参加第一届“荷兰一分钟工作坊”的卫诗磊老师在国内独立动画领域小有名气，多次参加国内外电影节的经历让他有意识地将影展的形式带入到教学放映中，在一个大的主题下，让不同的学生作出不同类型风格的作品；留学德国的刘恪老师更关注学生作品的艺术构成，拓宽学生视野，尽可能地让学生作品充满更多可能性。

思想大于内容也罢，制作混合体也罢，在信息爆炸的今天，如何用影像、动画、多媒体、纯艺术等各种制作手段，让学生作品中更直接地展示个性，并且与国际化接轨，是北航新媒体艺术与设计学院动画艺术系所要展示出来。

生活在某个空间

《车站·发现》

导演阐述：

短片共分为三个部分，分别为虚幻、现实和真实，从车站出发，不经意之间被日常生活的琐事所启发，一个小小的站台每天都上演着不同人各自的生活剧，它可以说是我们现在都市生活的一个写照。

虚幻：该部分短片的画面集中在站台的视野里，透过镜子观察对面乘客的喜与悲、聚与散，给了我们一种虚幻不真实感，三列火车的相遇更是将短片带入高潮，镜子里的画面同现实世界的对比体现了虚幻源自真实却不同于真实，虚与实的界限在当今人们的生活里更是越来越模糊了。

现实：这部分的内容都是站台上的广告牌，广告的内容正体现了现在人们生活的压力，现实很真实，却似乎像虚幻一般离我们很远很远。

真实：真实犹如火车通过一般不可阻挡，它带着我们的生活和岁月飞驰而去。

卫诗磊

《车站·发现》是我“DV短片创作”课上的学生作品， 课程结束之后把所有同学的片子汇总在一起做了一次并不严肃的影展，并且在这些影片中找出存在的相似性分成三个单元，其中一个单元很有特点，因为很多学生不约而同地把镜头对准地铁，这种机缘巧合促成了这个相对记录的单元“列车在地下穿行”。

这部《车站·发现》是拍得很工整也很有意思的片子之一，片子是由三个非常有特点的镜头构成。第一个镜头是一个固定机位的拍摄，镜头的构图很有意思，镜头的中间有一个镜子，这个镜子造成了列车出现了几个方向的运动，使画面的张力和冲击力变得很强，视角非常的魔幻。第二个镜头轻松调侃，嘲弄地铁中的商业广告。第三镜头，是一个更具力量感的镜头，这种单纯的镜头语言把现实的力量发挥了出来。不过作为单机位长镜头，此三个镜头做的还是略有瑕疵，没有做到十分的完美，也是本片的一大遗憾。

刘恪

《车站·发现》是个很有意思的系列，尽管它被囊括在一个整体里面。这种表现形式的整体感和片中的真实感交相辉映，给人一种莫名的压力。我们的思绪往往随着每一个镜头而辗转浮动，继而回落于属于自己的现

实，这也正是实拍镜头的魅力所在。这种类似纪录片的拍摄手法带给我们的不仅仅是现场感，更多的是对于我们这个现实世界的思考。正因为如此，作者的想法不言而喻。

DV影像之未完成《成功之母》

导演阐述：

短片本来想以奔跑为主要线索贯穿始终，但我第一次使用DV拍摄，十分不顺手，在室内的镜头花去过多时间，后来的奔跑镜头也反复NG，因此积累了大量拍摄失败的素材，同时也深刻明白了每部短片后需要付出的艰辛。本人秉承“存在即为合理”的观点，将这些素材剪辑到一起，也别有一番拙趣。将这部短片命名为《成功之母》，如我在片头所写那样，成功必然要先经历失败，可失败却不一定必然导致成功。生活就是要不断面对失败和挫折，失败过后，成功在即。

卫诗磊

《成功之母》是由我负责的"DV短片创作课"上的学生作品， 课程结束之后把所有同学的片子汇总在一起做一次并不严肃的影展，并且在他们片子中找出存在的相似性分成三个单元，这部片子来自一个相对实验的单元“游戏而已”。这部《成功之母》是其中最能诠释“游戏而已”这一单元的名字的片子，也在影展中赚足了笑声和掌声。

顾名思义，《成功之母》暗示了这是一部失败的作品，而它的趣味正在于这种失败感。因为开始作者是认认真真地打算拍个像模像样的东西。做了剧本，甚至每一个镜头也做了构思，然而开拍之后，一个又一个失败开始了，演员的假正经、导演的不严肃，让每一个镜头都沦为了花絮，这种自然的情感流露而非表演，确实真实可信且引人发笑。最后又一本正经地按照前期的构思把一个个失败的镜头剪辑起来，让整个影片有了一个完整的逻辑结构。

每个轻松的失败镜头也恰恰避免了学生作业经常出现的“假正经”、“做作”、“刻意”等让人受不了、不想看问题，让整个片子变得诙谐、轻松，又平易近人。而《成功之母》这个名字也透着一种调侃和不严肃。

刘恪

《成功之母》在表现形式上是非常质朴的，这种相当于普通正片的花絮镜头在其手下反客为主，以正片的姿态面向大众。这部类似自嘲的作品让人看后感触颇深，某种程度上，它所传达的感觉正是我们心底最深处的感

受，这种赤裸裸的真实给了每一个观者反思自己的机会，也是我们要思考的现实。

《大众DV》

以学生作业来说，影片画面难言精致，甚至有粗糙之感，影片出镜的主角只有一个，却直面镜头，大量制造“穿帮”，与“导演”两人共同完成作品。影片以“思路”取胜， 尽管是一堂难以完成的课堂作业，原本是失败的作品，换一个角度，到看到一部影片的未完成，也是一种有趣的尝试。

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彷徨的初次尝试《李智的一天》

作者：李澍 导演/编剧：李澍

摄影：刘海洋 剪辑：刘海洋、李澍

演员：李澍、黄义、孟溪

制作时间：2012年 作品时长：14分31秒

前期设备：佳能EOS 5D Mark II

后期软件： Final Cut Pro HD

导演阐述：

《李智的一天》以简单的拍摄手法展现大学生彷徨的一天，因为这是我第一次尝试短片拍摄，所以剧本创作以可行性和试验性为主。《李智的一天》以主角杀人并陷入疯狂作为影片的高潮与结尾。在剧本创作时刻意尝试使最后的杀人举动显得缺少铺垫且十分突兀，以此验证缺少铺垫的杀人举动是否会显得更加突然，更不可理喻。短片意在表达在浮躁社会中人们也许都埋藏着一颗疯狂的心，当自己的价值观被触碰就会爆发，毫无征兆，毫无道理，正如真实人生。

卫诗磊

《李智的一天》是一次剧情片的尝试，可以看出有着很强的想要表达的冲动，是对于生活有话要说的同学。短片显得非常的用力，有着强烈的叛逆和不乐意，对当下的个人生活有看法，可以从片子中看到很强的自我意识。当然对于作品来说，影片也有很多不尽如人意的地方，不过还是很难不被李澍的真诚和勇敢所打动。

刘恪

李澍给我们讲述了一个好玩却又很现实的故事。对于学生来说，剧情片拍摄难度较大，但是年轻人总是想尽办法要发出自己的声音表达感触，然而能力的限制往往导致很多作品流于平庸。李澍的这部短片也许还比较生

涩，但其所表达出的血淋淋的现实却让我们不得不忽略那些细枝末节的技术问题。这种剧情和技术所形成的反差折射出的不仅仅是巨大的张力，更是不可预知的人生。

《大众DV》

比较简单的故事，但影片中黑白画面的转换让影片增加了情趣和可看性。

动画的比喻

《相由心生》

导演阐述：

有人说我要草原的花

有人说我要漫天的光

有人说我要地狱的炎

有人说我要春风的吻

欲望是一抹甘露

欲望是燎原之火

是渴望，关于爱，关于眼泪，关于悲伤

也同样是吞没灵魂的黑夜，关于没有星星和太阳的世界，关于在蛆虫里腐烂的心

满嘴的油污的话语长着一张怪物的脸，在虚情假意里，装作人类，活着

不耻的心追逐着虚伪的泡沫，肆意地认为世界已在怀里，猛然回头的时候，才发现自己变成了怪物，蜷缩在人群中，颤抖着

口中出祸，由心生相

卫诗磊

商桑不是位喜欢循规蹈矩的作者，她总是本能地和那些既定的套路、规矩保持距离，并试图用自己的方式去表达，喜欢自己动脑子。这是一种非常可贵的性格。

《相由心生》是部意料之外的片子。最初商桑在和我聊起毕业创作时，说不想做传统的动画，而是拍一部有趣的片子，之后去了很多地方拍素材，比如孤儿院、地铁里。每半个月拿来和我聊一次，她总是在行动中去计划，没有固定的剧本。后来学院引进了一台翻拍架是做材料动画的设备，她又对这个非常感兴趣，用纸上水墨，毛线做了很多有趣的实验（在片尾的部分可以看到一些镜头）。同时，她毕业论文的研究方向是关于“动画的比喻”，把动画语言中“比喻”的成分单独拿出来研究，这是非常有观点的视角。随着对动画研究的深入，也让她最后重新选择动画作为她毕业设计的创作方式，用“动画的比喻”来组织动画，我们可以从片中看到很多“寓意”、“映射”、“暗喻”的成分，《相由心生》可以说是她论文的研究成果的再实践，是一部充满比喻的非叙事性实验动画。《相由心生》声音的设计非常有趣，四两拨千斤，信手拈来各种音效大拼贴，却又不失逻辑，整体控制力很好，让整个片子的气质愈发突出。回过头来看，已与当初的期许大相径庭，完全出乎意料。

刘恪

从制作方法上来看，《相由心生》是很基础的。但是如此简单的作品却表达了很复杂的道理，再一次印证了从一到万，从万到一的逻辑。相对单纯的画面包含了众多的隐喻，如何让观众能够理解并支持作者的意

图，简单的画面就成了某种必需的对应。从这一点来说，商桑的确做得很成功，这成就了《相由心生》成为一部好作品的前提。

《大众DV》

艺术性比较强的作品，可以看出作者具有良好的绘画功底，多种材料的并行运用，与数字影像的结合，形成一种奇特的方式。

忘记自己，找到自己

《隐秘的情感》

（Emotions In The Bag）

导演阐述：

《隐秘的情感》（Emotions In The Bag）是一部被我称为观念电影的片子，没有情节、也没有故事，只是想传达一种生活的感悟，然后求得某些观者的共鸣吧！

整部影片以“人最容易忘记的是自己。——克尔凯戈尔”、“我像村里最年轻的一样年轻，像村里最年迈的人一样年迈。——泰戈尔”、“人是生而自由的，但却无处而不在枷锁之中，自以为是其他一切的主人，反而比其他一切更是奴隶。——克尔凯戈尔”三句人生哲言为影片的主题灵魂。以我们生活中最常见的袋子里的水果为对象，通过它们在袋子里挣脱时的位置转换来演绎各种情绪，从而影射生活中我们的情绪也像这些水果一样仿佛发生在一个透明的罩子中，只是很多时候不自知罢了。

片子拍到最后仍然没有给任何答案，因为任何一种答案似乎都会成为我个人化的观点，因此只是有了一种感受，提出了一个疑问，然后通过影像、二维图片、手绘图稿等一些视觉语言的碰撞与衔接来做了一种传达吧。我想这也正是一个并不了解什么是观念电影的人愿意厚着脸皮把它叫做观念电影的一个原因吧！

结尾延续了我的一贯风格，那就是大家会看到一段看上去幼稚的话出现，也许很多人会觉得它的出现很没有必要甚至是破坏气氛。但对于这部片子的作者我来说，却是一个做完这部片子后给自己的答案，也是我想做这部小短片的一种真挚与热忱，是感谢更是鼓励。而这所有的一切我相信都将会成为牵动观者的力量。

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卫诗磊

《隐秘的情感》是视听语言课程的一部课堂作业。独立创作并完成一部时间限制为1分钟的影像作品，是北航新媒体学院的传统。最简单的也是最难的。1分钟看似不长，却是一个巨大的制约。如何在如此有限的时间内成功讲述一个故事，表达想法，传达感觉，是这堂课的关键，也是对作者化繁为简能力的培养和挑战。

崔佳仅完成版本就做了三个。最大的优点就是全篇的结构和作者的私人感受达到了比较整体的统一，青春期的情绪化感受充斥了每一帧每一秒，伴随着含混不清却又不知疲倦的内心独白。崔佳将属于自己的秘密完全展示在镜头之前，这和伴随镜头的窥探感形成了强烈的对比。而真人实拍与动画相结合的结构也大大丰富了作品的镜头语言，使其趣味性和可看性大大增加。唯一的缺陷是音效上略显不足，但这并不妨碍《隐秘的情感》成为一部不可多得的佳作。

刘恪

《隐秘的情感》中定格动画的尝试很多，让动画与实拍有一个恰当的结合点。并利用常见的道具进行表演，试图传达某种情绪。

《大众DV》

实验电影的有益尝试，动画增强了实拍的故事性，稀释了画面的情绪化。

扫描仪·互联网·一分钟

《常识》

（Common Sense）

导演阐述：

《常识》（Common Sense）是一分钟动画作品。该作品源自我对德国的想象。动画中的播音员以一种奇怪的方式向观众朗读着“德国”的概念。而该概念来自baidu（百度）中的词条解释。随后这段中文解释被键入google（谷歌），翻译成德文，并录下其电脑发音。如何理解一个陌生的概念？我们所获得的常识是“正确”的吗？它们有多少通过网络和媒体之口向我们述说？这些问题都是作品想要探讨的。

卫诗磊

汪梦阳说她的《常识》是一部动画作品，我觉得称之为一部多媒体作品更为贴切些。这件作品的初衷源于北航新媒体艺术学院与德国Kassel艺术学院的一次学术交流，每个参加学术交流的同学都要以1分钟影像为主题创作一部影像作品，除了1分钟的时间限制外，其他诸如内容、题材、创作方式都是不限的。让我惊讶的是，汪梦阳在前期并未使用任何传统意义上的拍摄设备，而是一台普通的扫描仪。这样的创作方式对某些人来说有些匪夷所思，但在某种意义上来说却又暗合了新媒体艺术的发展特点。从内容上来说，汪梦阳从互联网上借取她需要的资源，通过巧妙的转换来表达自己的想法，无形中也让百度和谷歌成为其创作班底的合作伙伴。互联网时代的我们已经习惯与从网络上搜索我们想知道的一切，搜索引擎的权威性和仅供参考的注解形成了有趣的反讽。我们对网络的依赖已渐渐成瘾，从中获得快感逐渐淹没我们内心对这世界的真实认知。如何在纷乱复杂的多媒体时代找回真正的自己？汪梦阳的《常识》已经给出了属于她自己的答案。

刘恪

汪梦阳是插画专业的同学，她的绘画风格非常具有自己的特点，对于动画来说她是一个门外汉，然而，正是因为这种距离感让她的作品忽略了很多技术层面的技巧，而使人感到非常真实、直接；且有感染力。《常识》是一个非常简单的想法，用一个形式感很强的镜头和简单机械的语音组成。这简单的组合，使得观者有一种冰冷的且略有距离的感受，然而每一张的变化和逐张抖动的效果丰富了影片的质感，这些都共同构成了影片的独特气质。

在某种程度上说这些气质的传达已经构成了一种独具特点的影像风格，作为一部好的短片的各个元素已经聚齐。

《大众DV》

尽管作品只有60秒，但重复性的信息仍会使观众厌倦，还好在声音上，一个电子女声贯穿始终，使影片形成独特的整体。

卫诗磊

独立动画导演，绘本作者。

现任教于北京航空航天大学新媒体艺术与设计学院

刘 恪

曾就读于德国Kassel艺术学院，主修影像新媒体艺术

自2012年起任教于北京航空航天大学新媒体艺术与设计学院

编排设计优秀作品赏析 篇3

商学院

实 训 实习作 业

项 目：大学生物流大赛学习心得体会

姓名：刘娅

专业：物流管理

班级：物流120

1学号：201206011060

指导教师：杨丽

完成时间：2014年7月2日

心得体会

前言：对于此次的夏季小学期，原本感觉会和其他的专业一样，只是照常照课程表上课，但是事实并非如此。此次的大学生物流设计大赛是学校为了冬季的第五届大学生物流大赛专门安排的，可见学校对我们的重视。同时通过这次的上机学习，从我自身的角度来说，这无疑让我对自己的专业有了更深层次的了解，也了解到了物流行业现如今的发展前景与面临的发展困境。为了更好的适应以后的学习和工作，在夏季小学期在这短短的一个月里我们主要任务是准备和参与全国大学生物流设计大赛，为以后的学习和工作打下坚实的基础，让我们对中国物流业的发展状况有一个比较全新的更全面的认识。

首先，谈一下大学生物流设计大赛，起初看到课程表时，第一感觉是怎么是一个大赛，难道我们要在夏季小学期结束时分组进行比赛，其他的并没有多想。从这两天的学习来看，可见我的见解是多么片面，眼光是多么短浅。全国大学生物流设计大赛是由教育部高等学校物流类专业教学指导委员会发起并主办的一项非营利活动。大赛面向全国大学生，是教育部批准资助的九大赛事之一。“全国大学生物流设计大赛”英文名称：National Contest On Logistics Design by University Students(NCOLD)是由教育部高等学校物流类专业教学指导委员会和中国物流与采购联合会共同举办的一项面向全国大学生的大型物流教学实践方面的竞赛活动，是目前国内最具专业性、权威性、实用性的大学生物流大赛，大赛每两年举办一次。

第一届是“安得杯“物流大赛。说句实话，作为一个物流系的学生，是第一次知道安得这个名字，这着实很尴尬。安得物流有限公司创建于2000年1月，系国内最早开展现代物流集成化管理、以现代物流理念运作的第三方物流企业之一。其隶属于美的集团，同时也对外提供物流服务。在搜集它的相关资料时，对于它在解决运输跟踪分公司普遍关注度偏低的问题上印象比较深刻，安得通过建立呼叫中心，演绎了“全程掌控”新理念。而呼叫中心的建立根本不是我所想象的那么简单，每一步的实施都是环环相扣的，一些理论上的东西是不能缺少的，例如出台《呼叫中心运输质量监控管理流程》，以此明确各方的义务与职责，为呼叫中心的业务开展提供了理论依据及业务开展指引。在者通过研究他们的案例，了解到“透明酒瓶”原理，即主动持续补货，对这一原理的了解能够为我在日后的大赛准备中作为重要参考。“透明原理”立在解决供应链中补货不及时的现象，通过建立“主动持续补货”模块，其依据是各销售中心的仓库面积以及库存。具体在补货时还要考虑销售中心的周订单及月订单情况，在“虚拟库存”允许的情况下，再根据各时段的销售节奏进行主动持续补货。

第二届是“邯运杯”大学生物流设计大赛，此次大赛主要是针对邯运集团现如今面对的主要问题开展的，在研究邯运集团案例时，发现对于物流成本的控制是一个很关键的问题，在品读一些物流大赛优秀作品时发现对于物流成本的控制，涉及诸多方面，物流成本的相关知识是我在日后学习中必须努力的一方面。另外在采购规划方面，一些优秀作品中针对采购的分散，提出了集中采购，集中采购的相关知识老师在课堂上已经教过，在欣赏他们的作品时遇到，顿时感觉有种学以致用的自豪，理论与实践的结合是我们在日后的学习中必须注意的一点。还有就是对人力资源的问题上，一方面注重团体合作，另一方面注重培训的重要性。现如今人力资源部门从以往的“行政支持”转变为“策略的筹划及执行者”这一点我们必须注意。培训的作用原来那么重要，这是我在这之前所不了解的，培训的在对于刚工作的大学生来说必不可少，所以作为当代大学生的我，在日后的培训中定会认真学习。

在研究第二届“邯运杯”物流设计大赛的优秀作品中，有一个作品对集团的各个方面均做了内部控制分析，而未对它的外部环境进行分析，在我们的学习中我们学过SWOT分析法和五力模型，我想我们可以利用这些方法对企业进行分析，从而得出更加完美的企业发展方案。

通过这几天的学习，我学会了许多书本上学不到的知识，将书本上的理论知识与实践相结合，让我明白了实践是检验真理的唯一标准，只有到实际中去，才能真正认识理论其中的意义。同时这次实践也让我更深入的了解到，随着国民经济和社会的持续快速发展，现代物流业在起步阶段呈现出良好的发展势头，但总体上看，现代物流业发展的总体水平较低，尚处在起步阶段，现有发展与良好的区位交通优势和旺盛的市场需求不适应，在发展进程中还存在着许多问题和制约因素。而目前物流公司正面临批次越来越多而批量却越来越小等的问题，我们必须扩大规模，加快信息化网络和金融网络的建设，借鉴外国的经验和做法„„

通过学习，我不仅学到了书本上的理论知识，还亲身体验了许多物流的操作

公益广告、编排设计教学心得 篇4

在教学中通过理论讲授让学生理解公益广告的概念和功能价值，掌握公益广告各构成要素的关系、各种艺术表现手法和公益广告的制作流程。通过实际的公益广告练习，让学生巩固所学的理论知识，并能将理论运用在实际的操作当中，在整个创作过程当中理解、消化整个知识，并独立完成整个的公益广告设计。在实训中根据专业课程的特点，引导学生针对命题公益主题展开联想，并构思创意，通过图形要素及语言的选择，特别是图形语言在公益广告中的不同运用，画出设计草图。并要求学生掌握联想演绎、创意的基本手法，并学会寻找适合的表现风格。选择最为合适的创意草图进行电脑制作，并打印。

在实训指导中，环境保护及酒后驾车课题，在实训中，发现学生的技法表现有些问题，考虑到装潢0901班同学的软件基本功底弱，在辅导中，动手教学生如何处理公益广告图形画面，用多媒体进行作业修改演示，启发学生的创意表现及技法体现。在实训指导中，采用一对一的教学辅导，针对不同学生作业中存在的问题，进行创意启发，创意技法表现的指导，最后的讲评中，将全班作业中，优秀的作业进行创意总结、技法表现总结，并提出表扬。欠缺的作业提出修改的意见方向，并鼓励他们在后续的课程中继续努力，提高自己的广告设计技能。在这次课程中，我分析了大量的国内学生获奖作品，给了学生一个创意优劣的评分线，告诉他们什么是好的创意，好在哪里，学生通过这些能受到什么样的启发。同时在辅导上我也是尽心尽力，希望每个同学通过我这门课程的学习，都能感受到广告的魅力，创意的力量，和广告技法表现的重要性，在这个课程中学生深刻的感受到了广告创意图形语言形式表现的重要性，掌握了图形语言的直白易懂特点，深刻的认识到了公益广告不同于其他媒介广告，它的传播对象是社会大众，就是要通过学生的公益广告作品，告诉社会大众，什么是该做的什么是不该做的，引起社会大众的注意、警醒。

此次公益广告设计课程为三周时间，装潢0901班大部分同学完成良好，广告视觉冲击力强，图形语言准确，作业完成良好，广告创意中图形语言的表达也很准确，视觉冲击力强。编排设计教学心得

《编排设计》是国广专业的专业基础课。通过本课程的学习，使学生了解编排设计的概念，充分掌握编排设计的要素：文字、图形、色彩、空间分割等知识。认识形式美法则应用的重要性。在此基础上，要使学生掌握设计的视觉要素、构成要素，编排设计表现内容与形式的关系、设计要素及其构成规律与方法，以及各种应用性设计的形式特点，使学生能够进行具有感染力的编排设计，从而使作品的内容更清晰、更有条理地传达给读者。为后期的专业课程打下良好的基础。

双埠幼儿园早操编排设计思路 篇5

早操，是幼儿体育活动的一种重要形式，也是幼儿一日活动中的重要环节。它既能锻炼幼儿的身体、发展幼儿的基本动作，更有助于培养幼儿勇敢、顽强的意志品质和良好的个性。因此，编排一套科学、合理的早操，让幼儿身心更健康的发展，是幼儿园的重要任务。本次早操编排，我们老师在认真学习《3——6岁儿童学习与发展指南》中有关运动目标的基础上，根据各年龄班幼儿的身心发展的特点，分别选用了圈、棒和皮筋作为早操器械。

1．根据不同年龄段的幼儿特点体现不同的早操特色

小班的幼儿年龄小，动作协调能力不强，坚持性，注意力、控制能力都不够，因此我们选用了容易握住的体操圈为器械，编排的早操简单易学，富有童趣。在音乐的选择上，结合小班幼儿胆小怕生的特点，选用幼儿熟悉的温馨、抒情的音乐，如《爱我你就抱抱我》、《有爱有家》等，自始至终以“爱”为主体贯穿整个过程，让幼儿在轻松、愉快的氛围中进行锻炼。中班的幼儿已经具备一定的的运动能力和控制能力，因此我们选用了纸棒为器械，结合棍棒的特点，将幼儿日常喜欢的一些动作编入其中，如射击、举重、指挥交通等；所选音乐《牛奶歌》节奏明显、欢快，幼儿容易听辨。并对幼儿提出适当的要求，如做操时做到注意力集中，动作基本规范、整齐，如伸臂动作要求手臂伸直，弯腰动作要求两腿分开不屈膝等。大班幼儿的运动能力和控制能力就比小中班的幼儿要强多了，动作的灵活性强，因此我们选用了多变的皮筋为器械，根据皮筋的特性来创编动作，选用节奏欢快明朗的音乐《天使》配乐，融合了一些舞蹈动作，如踏点步、小跑步等；还安排一些必要的变化，如根据人数变化灵活分组跳皮筋，提高早操的难度，有利于更好地促进幼儿合作性和大动作技能的发展。要求做到动作统一规范整齐，还要求幼儿精神饱满，情绪高涨，动作幅度大。

2．基本体操的编排合理，运动量适宜 小班圈操共7节，每节二八拍，整套操约10分钟。中班棍操8节，每节四八拍，整套操约15分钟。大班皮筋操共8节，每节四八拍；整套操共计16分钟。

浅析报纸编排设计的改革与创新 篇6

【摘 要】报纸版面的设计很重要，每天的版面既不能重复，又要能体现一份报纸特有的风格。国内一些优秀都市生活报，版面清新、色彩鲜明、阅读舒适，版面设计极富艺术性、美感性，让人赏心悦目，这是新闻传播与版面视觉设计成功结合的典范。一个好的版面可以更好地表现舆论导向的正确性、版面内容的可读性，也可充分展示其可欣赏性。

【关键词】报纸编排设计 原则 改革 创新

当今时代，任何商品都要包装，报纸也是如此。排版思想是报纸的核心灵魂，这是新闻界的共识。传统的版面编排格局已被打破，报纸的编排已经从一枝独秀到如今多媒体的百花齐放，报纸正从内容到形式不断创新、与时俱进，报纸版面设计已经呈现出新面孔，特别在版式上已突破了几十年办报的一贯束缚，打破了许多条条框框和禁区，给人耳目一新的感觉。

现代报纸的编排理念我认为要掌握四条基本的原则：导向性原则、易读性原则、艺术性原则、统筹性原则。

首先，版面编排要坚持导向性原则。报纸编排思想与新闻报道思想是统一的。报纸的版式设计与视觉的传达力对于传递信息与新闻有着直接性的影响作用，排版思想是新闻思想通过版面的具体表现，是新闻报道思想的重要组成部分。任何报纸都是尽力通过编排思想来体现它的整体报道思想，以达到吸引读者、引导舆论、增强宣传效果的作用。良好的版面设计不但可以传播信息与提升效益，而且还可以挖掘与吸引那些潜在的读者，提升报纸对于人们所产生的影响作用。

其次，版面编排要坚持易读性原则。报纸的版面设计必须方便读者阅读。读者看报的主要目的是获取信息，这就要求版面设计简洁大方，让人一目了然，减轻读者阅读的费力程度，为读者提供优质便捷的服务。为了方便读者阅读，就要利用报纸版面所具有的形式美感去引导读者深入地探究其版面内容的意义。

报纸要想让读者易读，我认为版面设计必须要简约。现代报纸的版面设计一个重要的原则就是简约，即简洁明快，这是版面设计的灵魂。人们读报纸的速度已经步入快读时代，这种阅读方式不但改变了报纸传播信息的方式，而且还需要对版式的设计进行创新与调整。现代视觉传达设计的基本观点是：简洁单纯的现代主义风格是平面设计的主流，迅速有效地传达信息成为平面设计的追求。

再次，版面编排要坚持艺术性原则。面对声画时代和读图时代的到来，具有时代感的版面编辑，必然会审视什么是平面媒体最主要的视觉元素，想方设法凸显报纸版面的视觉亮点，千方百计增强报纸版面的阅读感染力。一个优质的版面，不仅能准确地表现版面内容，而且能使读者在阅读新闻的同时得到美的享受。版面艺术性不仅是对读者阅读需要的满足，也是对其审美需要的满足。所以报纸的版面除了报道的内容有深度有新意，报纸版面也要新颖美观，使读者在阅读报纸、接受信息的同时，得到美的享受。

追求报纸版面设计的艺术性原则，不是简单把报纸版面当作一件艺术品一样来装饰和粉刷，而是要强调版面设计的整体美、统一美与和谐美结合，要让受众在看到版面时有一种欣赏性、愉悦性和轻松感、兴趣感。要想报纸有艺术性，我认为必须要理智使用色彩和留白。按报纸版面设计的专业眼光，一张报纸首先应确立色彩基调，以体现报纸的办报理念、市场定位及独有的神韻，确立主色调后，还要注意营造色调的变化，以活跃版面。留白也是近些年来报纸借鉴西方版式较为突出的表现。现代报纸设计要体现时代气息，我们在吸取欧美报纸式设计风格的同时，也要吸取精华，如报纸的文字单元是以栏为基础编排的，等分的栏被多数报纸看成是版式编排的“天条”。随着新时代报纸的发展，破栏、错栏的编排为报纸版式更富有表现力的变化带来了新空间。此外，报纸还可以借鉴杂志版面设计的一些美工因素，对版面进行美工处理，在读图时代，图片已成为人们打开报纸后的“第一视点”，报纸让图片成为独立的说话载体成为一种趋势，编辑要充分认识新闻图片的重要性，发挥图片新闻的特有优势，增强报纸的竞争力。

最后，版面编排要坚持统筹性原则。坚持统筹性原则就要正确处理要闻版、新闻版与专刊、副刊之间的关系，追求版面结构的合理性。版面设置虽然具有相对稳定性，但随着报纸的日新月异，版面结构也应该做出相应的调整。那么报纸该如何调整，才能符合报纸的性质和特点呢？统筹性原则要求正确处理版面的中心与边角的关系，塑造版面的亮点。从整份报纸看，综合新闻版，尤其一版，是报纸的“门面”，是“红花”，是重中之重；专题版是新闻的新闻，是有深度的新闻报道，挖掘新闻的全景和背后故事，就其地位讲是整份报纸的“绿叶”。红花要有绿叶配，报纸才能活起来。就综合新闻版看，一个版面有10多篇稿件，如果没有主题，都四平八稳，就没有亮点，就不是一个好版面。主题可以是一篇报道，也可以是几篇报道，包括图片和编前编后，这样既有重点，又兼顾全面，是重点与一般的统一。

优秀征文作品 篇7

一、县纪委书记首先应是坚定的理想主义者

古语有云：“郡县治，则天下安。”的确如此，基层政权的稳定关乎国家的长治久安，县级纪检部门担负着筑牢基层反腐“防护墙”的艰巨使命。县纪委书记直接担负着管好党纪、抓好党风的重要责任，并始终战斗在与歪风邪气和腐败行为作斗争的最前线。县纪委书记要做到仰不负党、俯不愧民、不辱使命确实是一件不容易的事。温家宝总理曾说：一个民族有一些关注天空的人，他们才有希望；一个民族只是关心脚下的事情，那是没有未来的。我想我们基层的纪检监察干部必须树立“仰望星空”、关心国家命运的高尚品德，必须用炽热的情怀求索追随永恒的真理，敬畏并捍卫凛然正义。要达到这一目标，县纪委书记必须长燃理想的明灯，坚信反腐倡廉美好愿景，秉持激浊扬清职业操守，“时时勤拂拭,莫使有尘埃”，让自己的理想永远明亮如镜。

要有坚定的事业理想，不人云亦云。近年来，在党的正确领导下，反腐败斗争不断取得新的进展，但面临的形势依然严峻。有些腐败现象没有得到很好遏制，党员领导干部贪污贿赂、失职渎职、贪赃枉法、腐化堕落等案件增多，县处级以上领导干部的案件增加；大案要案、共同违纪违法案件上升；铺张浪费、奢侈挥霍等歪风还不同程度存在。腐败现象的滋生蔓延，严重影响党群关系，干扰改革开放和经济建设的顺利进行。对此，一些同志不能正确认识，认为腐败现象无时不在无处不有，个别同志甚至错误而简单地将腐败现象归咎于改革开放头上，对党能不能依靠自身力量解决好这一问题产生了种种疑虑。做好县纪委书记，不能人云亦云，不能丧失信心，必须不断坚定纪检监察事业的远大理想。这种坚定，不仅来自于党章和法律赋予纪检监察干部的神圣职责，也来自于“邪不压正”、“得道多助”的历史证明；这种坚定，不仅来自于党中央对反腐败和基层纪检工作的高度重视，还来自于人民群众强烈呼声和社会的期盼。我们基层的纪检监察干部必须通过学习、思辨、升华，认清腐败现象产生的社会历史根源，明确反腐败斗争的长期性、艰巨性、复杂性，认清党内腐败现象是支流而非主流，坚信党的先进性和纯洁性，认清我们党治理腐败措施的正确性，坚持在标本兼治上下功夫。

要有献身理想的热情和实践，不畏首畏尾。理想，光靠“喊口号”，不去实践也不能变为现实。“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。”虽然反腐败斗争是全党的事情，每个党员干部特别是领导干部都有一份责任。但我们纪检监察干部是党的大树上的“啄木鸟”，必须要牢固树立为理想献身的精神，竭尽全力地维护党的肌体健康。我们要有一种只见义不 惟利的执着，对奉行的理想信念孜孜以求；要有一种舍我其谁的气概，敢把“皇帝”拉下马；要有一股勇往直前的拼劲，言必行、行必果、敢担当。只要有利于党和人民，我们就要满怀豪情放手干，不去争论只管干，义无反顾大胆干，开拓创新超前干，不断开创反腐倡廉的新局面，不断取得反腐败的新成果。

要有与现实“潜规则”抗争的胆识，不随波逐流。在开展专项督查、进行作风整顿、查处违纪违法案件时，每一个县纪委书记都会遇到各种各样的阻力，说情的、指责的、怨恨的，甚至直接施压的，等等。县纪委书记就要不怕丢选票，敢于把乌纱帽拿在手上做事，做敢于秉公执纪的“黑面包公”，而不是做吓唬麻雀的“稻草人”。我们要面对金钱不动心，面对美色不动情，面对权势不弯腰，面对困难不低头；我们要立场坚定、旗帜鲜明，做到信仰上不含糊，立场上不动摇，政策上不走样；我们要敢于坚持正义，敢于碰硬不惧邪恶，敢于扮“花脸”当“黑脸”，忠诚地履行党的卫士职责；我们要守得住清贫，耐得住寂寞，自觉抵制各种糖衣炮弹的袭击，常在河边走就是不湿鞋；我们要自觉做到识大体、顾大局，讲原则、讲纪律，正确对待个人的进退留转，做到宠辱不惊、去留无意，把心思集中于本职，把精力倾注于岗位，把才智奉献于事业。只有这样，才能真正做到 “从没得罪纪委书记这个称号！”

二、县纪委书记不能缺乏审时度势的理性

理想主义者的最终落脚点是现实主义。一个地方一个单位，要真正风清气正，不仅需要沸腾的热血，更需要理性的智慧。我们基层的纪委书记一定要以科学发展观为统领，认清形势，找准定位，在反腐倡廉建设中讲究方法与策略，不 断以反腐败的成效取信于民。

必须认清形势，直面困难重点突破。只有正确认识和判断当前反腐败形势，才能牢牢把握反腐败斗争的正确方向，才能坚定反腐倡廉的信心，才能统一思想调动各方积极性，为改革发展稳定服好务。一不能“只有玫瑰不见刺”。不能否认我国基层纪检组织工作条件与工作环境越来越好，但县级纪检监察机构仍面临一些不容忽视的现实问题。从体制和机制看，受到的干扰和约束大，放不开手脚工作，对同级党委监督乏力。从协调配合机制看，由于部门利益等原因，致使与反腐倡廉的其它相关职能部门未形成强有力的办案合力。从队伍建设上看，人员配制少，缺少专业性、全才型的干部，特别是一些乡镇纪委工作无起色。从承担的工作任务看，承担的非纪检监察中心工作较多，不能做到专职专抓，影响了反腐倡廉工作的职能的充分履行。从查案范围来，垂直管理的部门查处难，有的由于管理权限不在地方，甚至无法查处。对公款送礼拜节之类“公贿”问题查处力度不够，调查很难深入，有的甚至无法取证。从办案依据来看，在对既非党员又非监察对象的公职人员，调查处理缺乏对应的法律依据。这些问题或困难的存在，要求我们基层纪检监察干部发扬“钉子”精神，爱岗敬业、肯学善钻，善于找准着力点和突破口，经常试一试宣传教育的新形式，经常理一理线索摸排的新思路，经常想一想案件查办的新办法，在教育、监督、制度和惩治方面探索出一整套行之有效、富有特色的工作措施和长效机制。二不能患上“反腐急躁症”。我们对反腐败既不能持“灰心论”和“无为论”，也不能成为“盲目”的乐观主义者，无视反腐败的长期性复杂性艰巨性，想搞什么一招致胜、立竿见影的灵丹妙药，想寄希望于“毕其功于一役”。我们要 认真领会上级要求，把握县情实际，一个个领域集中整治，一个个阶段部署战役，积小胜为大胜。三不能遍撒“胡椒面”。随着经济社会的发展，党和国家对纪检监察工作的重视，基层纪检监察工作任务更加繁重，领域大大拓宽，标准不断提高，要求更加严格。我们既不能贪大求全“照单全收”，也不能“胡子眉子一把抓”毫无章法，更也不能“收芝麻丢了西瓜”因小失大。我想，当前我们基层纪检工作的重点是：一要协助党委抓好作风建设，保障和促进“立党为公、执政为民”执政理念和科学发展观的落实。二要提高行政监察能力，保障政令畅通，规范权力运行。三要大力推进改革，强化源头治腐。基层要在国有土地出让、政府采购、建设工程招投标、规范公务消费等方面进行深入探索。四要坚决制止和纠正不正之风，继续保持反腐高压态势。

必须准确定位，尽职履责站好岗。一是县级纪检监察组织要定好位。《党内监督条例（试行）》第八条明确规定，党的各级纪律检查委员会是党内监督的专门机关。纪委是由党的代表大会选举产生的，它不是同级党委的一个工作部门，而是同级党组织的一套领导班子，在同级党委和上级纪委领导下开展工作。因此，我们既不能夜郎自大，但也不必妄自菲薄。一方面，我们要正确领会上级纪委工作要求和县委、县政府的工作意图，紧紧围绕中心工作，牢固树立政治意识、大局意识和发展意识，把反腐倡廉工作放到经济社会发展的全局中去谋划、去思考，切实增强自觉性和责任感，使纪检监察工作找准方向，永远充满生机和活力。另一方面，我们一定要摒弃做“好好先生”、过“清闲衙门”的思想，要主动履职、大胆工作，为经济保驾护航、为人民惩贪治腐。二是纪检监察职能定好位。按照党章的规定，纪委有三项主要 任务和五项经常性工作，主要履行党内“执法”和党内监督职能。而目前，一些地方基层纪检职能履行状况呈现两个截然相反的现象：县级纪检监察机关履职不断扩大、放大，有时既当裁判员又运动员。而乡镇纪委的职能在弱化、边缘化。在履行纪检监察职能时，我们一定要认真处理好“五种关系”，一是反腐倡廉与经济发展的关系，二是治标与治本的关系，三是监督与保护的关系，四是惩处与教育防范的关系，五是组织协调与部门各负其责的关系。三是县纪委书记个人定好位。纪委书记不是荣誉，不是权力，而是一种职责。纪委书记理论修养、政策水平、工作能力、表率作用如何，在很大程度上决定着纪委的地位和作用，关系到一个地方的党风廉政建设。纪委书记还是双重身份，既是县委班子成员，又是县纪委班子的“班长”。在县委班子中，纪委书记作为配角，要处理好与县党政“一把手”的关系，当好主要领导的参谋助手。在实际工作中，既要维护班子团结，又要不放弃原则，善意监督。既要在党委的统一领导下全面履行保护、惩处、监督、教育职能，对党委负责；又要履行行政监察职能，接受政府领导，对政府负责。而在县纪委班子中，纪委书记要想大事，出思路，掌好舵，带好班子，团结带领纪检监察战线的干部职工锐意进取、勤奋工作，打赢得一场反腐倡廉攻坚战。

必须讲究策略，赢得广泛理解支持。“有勇无谋非真勇，智勇兼备乃英雄”。纪检监察干部在工作中，也要懂得讲究工作方法和策略。一要坚持原则性与灵活性的统一，宽严相济。纪检工作是一项严肃的政治工作，政策性强，特别是查处党员干部，要把握政策，掌握尺度，做到不左不右，不偏不倚。这就决定了纪委书记要在坚持“从严治党”的原则下，把准宽严尺度，宽严相济。既要坚持有案必查、查必从严，坚决杜绝有案不办、压案不查的失职行为；又要注重对大案要案的剖析，查找发生问题产生的原因，堵塞漏洞，以治标促治本。既要抓住群众放映强烈、影响恶劣的典型案件进行彻查，同时坚持给出路、给台阶、给政策的策略，使错误较轻的同志有机会改正，同时注意针对苗头性、倾向性问题，多敲警钟、早打招呼，及时提醒。二要坚持针对性和实效性的统一，求真务实。县纪委书记必须不断加强学习，多谋善断，善于在错综复杂的工作中理清思路、寻找规律，用科学的方法解决难题，求创新。近几年来，我们为割除乡镇“引税买税”恶瘤，进行乡镇财政管理体制改革。针对社会反映强烈的招投标问题，开展了以“五权分离”为核心的政府性投资投招标改革。为进一步加强对乡科级党政正职监督，强力推行了党政正职不分管人事、财务、重点工程招标的“三个不直接分管”和“电视述廉”。三要坚持独立性和协同性的统一，赢得支持。在强调执纪的相对独立性的同时，我们要不断增强组织协调的自觉性，改变凭纪委书记个人能力或关系进行组织协调的现象。县纪委书记要摒弃“世人皆醉惟我独醒”的清高心态，多到基层一线调研、多与基层群众沟通、多向基层干部交心。纪检监察组织不能在反腐败工作中大包大揽，孤军作战，唱无人喝采的“独角戏”。纪委书记作为反腐败协调小组的组长，要切实负起组织协调的责任，要善于争取同级党委政府的重视和支持，充分发挥相关职能部门的作用，加强反腐倡廉宣讲，营造良好的舆论氛围和社会环境。四要坚持基础性和预见性的统一，形成特色。在认真完成上级工作部署的同时，我们要拓展思维、敢为人先，创造性地开展工作。要善于把上级要求同本地实际结合起来，在贯彻 落实中创新，防止照抄照搬；要善于把外地经验本地化，结合实际，为己所用；要善于把本地工作特色化，形成独具特色的亮点。近几年来，我县在完成“规定动作”的同时，每年都有所创新有所突破，先后探索了规范县委书记用人、国有土地底价确定、公车编制管理、公开审理党纪案件等特色工作。今年针对机关事业临聘人员数量偏多、入口无章可依和管理不规范等问题，结合当前厉行节约工作，正进行临时聘用工作人员清理规范。正因为超前谋划，积极应对，防患于未然，使我们从被动的工作局面中摆脱出，全身心投入发展中去。

优秀新闻作品分析 篇8

这是一篇参观记，是巴金访问波兰参观著名的奥斯维辛集中营时，他的所见所闻和现场感受的忠实记录。在文中，作者以大量事实对德国法西斯在二次大战时犯下的滔天罪行进行了有意地揭露和强烈地控诉，对无数死难者表示了深切的同情，并站在禁锢人类的立场上，发出了提倡正义、爱好和平的呼声。本文的魅力来自于叙述的真实性，作者按照参观路线一一叙述了那些触目惊心的陈列室，这里有毒气室、焚尸炉、女人实验室、死屋和地牢，通过具体真切的场景展示显出法西斯暴行铁证如山，同时作者还不断穿插引用了解说员介绍、照片说明以及大量确凿的统计数字，这些也增强了文章不可辨驳的谴责力量。文中有时还有细节的描绘，例如，对集中营中展览的人的头发、眼镜、头发、梳子、假肢、衣服一一作了细致入微的介绍，更显出事实本身的说服力。当然，作为参观记，并不只是纯客观地记录事实，本文颇有抒情意味，处处表现出作者胸怀的博大，感情的丰富，作者在行文中时时点染自己与其他参观者的纪实反映，插入由此及彼的联想，展现内心的情绪波动，时而恐怖沉重，时而愤怒激愤，使读者在了解事实的同时，进一步受到教育，受到感染。总之，这是一篇谴责法西斯专制主义的战斗檄文，是对青少年进行历史教育的生动教材。

历史的审判

最高人民法院特别法庭对林彪、江青反革命集团的审判，是对中国现代史上的疯狂年代——十年浩劫的最终总结。在这篇政论性通讯中，作者用那支犀利的笔，对这十年噩梦般的日子作了深刻剖析。

一、这篇通讯首先给人以事实确凿、逻辑严密的印象，十年**是在辽阔的中国土地上发生的一场史无前例的，涉及到亿万人民的政治、经济、文化等的空前浩劫。在对这次浩劫元凶的历史审判中，作者面对的是几百万字审判材料，可以罗列在林彪、江青反革命集团名下的罪状，确实是“罄南山之竹罪未穷，决东海之波流恶难尽”，在像汪洋大海一般的事实面前，作者没有被其淹没，而是把笔变成解剖刀，从四个方面揭露和分析了林彪、江青反革命集团怎样篡夺了党和国家的最高权力，又怎样把中国人民推向黑暗的深渊。现代造神运动，大兴冤狱、迫害干部群众，摧残知识分子、毁灭文化，破坏民主和法制，搞乱全社会，这四个方面环环相扣，它不仅仅在读者面前摊开了十年中纷繁复杂的社会现象的画卷，将人们带回到那不堪回首的岁月，也不仅仅揭露了这伙历史罪人一个个罪恶的脚印，而是站在更高的层次上，引导人们对大量的社会现象从历史的角度加以分析，并按照历史自身的逻辑来描述这十年的历史。它带给读者的不仅是对伤痕的回忆，而是一个饱受苦难的民族面对历史的理性的反思，使人们从中汲取沉痛的教训，得出合乎实际的结论。在这里，通讯显示出一种不可抵御的逻辑的力量，这不仅仅是对林彪、江青反革命元凶的审判，对于每个公民也是正义的一刻。