对步行空间环境要全局把握, 要多方面建立关联, 尽量连续可达、易读可识、导向明确。而空间对景体系的创立, 则为人们提供了指向性和方向感, 也让游客自然地完成了重点区域的观览。
步行活动是一个人与步行环境互动的过程, 城市用景观节点的方式不断吸引行人, 并构成一条连续的体系, 能够提高步行空间的趣味性, 减少行进过程的单调感, 减少心理距离并吸引到比较多的人来到这个场所。
对景本身就是一种增强道路、城市可识别性的因素, 而连缀的对景更能使人获得方向感, 知晓自己所处的位置。
连续街道长度不宜超过1500米, 对景建筑高度 (H) 与视点距离 (D) 的比值D/H小于2大于1时, 才能对人起到控制性作用。人的视野范围可以认为是大概呈60度顶角的圆锥, 因此只能在一定合适距离内才能看到完整的景观对景的标志物, 当距离过近时或过远时, 对景物的控制性都会降低。
空间对景节点中, 广场、塔式建筑以及高度较高、形态与周围其他环境有显要区分的建筑物容易给人较强的心理感受, 易于构成连续的对景体系。教堂钟楼、塔楼这些垂直效果较强的塔式建筑易于对街道起控制性作用, 构成空间节点。同时, 一些形态与周围其他环境有显要区分的建筑物容易给人较强的心理感受, 如部分建筑角部或立面突出来的塔尖式装饰物。另外, 广场本身也能构成对景节点, 当广场呈较为连续的状态时, 人视角内很敏锐地能够感受到这种空间的开合变化, 广场成为视觉重心, 加上广场上往往有喷泉等装饰物且有较多的人的活动, 因此对景节点的性质更为强烈。
空间对景景观形态的连续性与变化性相统一能够取得更强有力的韵律感。在一段相对完整的城市步行空间中, 如果相似元素连续多次或有规律地重复出现可以将一部分形式空间相互交替、穿插而组合成为一个连续整体。在对景景观处理上, 通常以一种空间母题或相似的形式在动线空间屮沿流线方向排列或有规律地间歇性出现, 强调出一种韵律和使人心愉快的奏感。
卢卡最大的特点就是用连续的广场引导人们走规划师“安排”好的路线, 这种方式对于相隔较近的空间节点具有有效作用。广场对景有两种方式, 一种是以相互衔接的广场构成对景联系, 另一种则是用较短道路串联的方法, 道路较短使人的能够看到道路另一端有广场的存在, 进而将广场连构成一个体系。
卢卡南部主教堂附近片区是广成构成对景连缀体系的典范。由城外上到城墙, 首先被主教堂及主教堂东侧的大片绿地吸引, 接着以教堂为视觉重心绕到教堂北侧。进入北侧道路, 即受前方广场所吸引, 进而看见喷泉, 从而进入广场, 而这个广场同时与教堂西侧广场衔接, 教堂西侧广场受教堂立面控制而极富活力。接着天主教堂侧立面作为围合广场的元素受到了注意, 顺着这个视线往前看则出现了另外一个广场, 此广场则是受SAN GIOVANNI天主教堂主立面的控制。进入广场, 还可以欣赏到北侧围墙攀墙的花植。接着很快东侧又对景了一座广场, 进入广场一座雕塑映入眼帘, 紧接着PIAZZA NAPOLEONE形成对景。受广场吸引, 沿着广场往北走, 两个串联的小而精美的广场也构成了对景体系。而若想往出城方向走, 广场东南侧有一个小型的广场空间, 进入广场南侧道路尽头出现一个小的对景广场, 而进入对景广场后则可以看到南侧靠近城墙的广场公园, 并接通着城墙节点。
对于距离较远的空间节点, 用对景物构建连缀对景体系更为有效, 且能产生更为连续的街道对景和更具流动性的街道空间。不仅如此, 对景物构建的连缀对景体系也常与广场构建的连缀对景体系结合在一起, 产生更好的空间效果。
如刚刚从城墙进入卢卡主教堂前大早坪时, 教堂钟楼就是影响行人走入教堂北侧和西侧广场的对景节点。当经过一系列广场序列到达SAN GIUSTO教堂附近一系列大小广场时, 圣弥额尔教堂的钟楼正好位于南北向道路VIA BECCHENA中间, 构成对景, 而当进入圣弥额尔教堂广场之后, 教堂钟楼的控制性减弱进而西北侧类似钟楼的屋顶控制了视线构成了对景, 而随着靠近目标转而进入其后的小广场, 另一钟楼取代了原目标构成对景。很快随着距离靠近和道路转折, 它的控制作用也降低, 福音教会的钟楼变成了对景节点。
连续的广场 (绿化) 空间可以构成对景节点引导人从福音教会上到城墙或进普法纳宫的花园或前往斗兽场广场节点, 而对于斗兽场广场西侧出口的人, 福音教堂的钟楼无疑也是对景节点引导行人方向。当然, 对于斗兽场广场东侧出口的行人, Torre Guinigi无疑也是对景节点, 但随着距离靠近并经过几个连续广场, TORRE DELLE ORE成为重点, 不久后随着视线改变距离靠近, 圣弥额尔教堂的钟楼替代了它成为对景节点。
海德堡的重点地段为内卡河周边、海德堡城堡以及现辟为步行街的主街。海德堡的连缀对景体系以建筑物对景为主, 掺杂了少量广场对景体系。
虽然海德堡城市设计中广场参与连缀对景体系较少, 却也有举足轻重的地位。海德堡考夫霍夫商场前的广场和公园就是作为步行街西段尽头的对景, 并连结着滨水核心区, 商业街附近连接的小小的具有休憩功能的广场空间使得商业街空间更为连续也更具商业氛围。而集市广场周边一片的广场群, 尤其是集市广场及其中心雕塑与KORNMARKET广场及其中心雕塑, 对形成圣灵教堂对景节点到海德堡城堡对景节点的转变具有重要作用, 构成了连缀的对景体系。相互串联的广场以及相互取代的相似而又不同的广场雕塑, 给人视觉的连续感, 也给人不断向海德堡城堡推进的感受, 具有巧妙而有效的导向性。
海德堡较多地使用建筑物构成连缀对景体系, 但构成对景的建筑物并不一定都是具有特殊功能的建筑物, 一些普通的建筑通过在边角加一些类似于钟塔、教堂城堡顶部的装饰物, 同样产生了对景的效果。
从作为商业街的这条海德堡主街进行分析。从集市广场开始分析, 圣灵教堂先作为空间对景节点, 经过教堂以后其节点地位消失, 前方道路中建筑上的一些特殊装饰成为小的对景物。继续往前走, 从普通建筑转角伸出来的装饰物成为了主要对景, 再往前走则福音教会建筑尖顶取代了原有装饰物成为对景。
摘要：欧洲许多城市都有丰富的对景景观, 在一些城市设计更为成熟的城市, 对景景观往往还具有连续性。本文试根据外部空间相关知识, 以卢卡、海德堡为例, 分析城市连缀对景体系的意义和具体的体系塑造原理及手法。
关键词：对景,连缀,卢卡,海德堡
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