浅谈相声的表演
摘要：所谓相声，就是相和声，相是指表情，生是指语言表达。相声表演的核心是包袱，在相声中的包袱就是小料，是整个相声表演的前提，处理好包袱是提升相声表演的关键。就相声表演理论来说，包袱常用手段有夸张、矛盾、否定等等，抖好包袱是进行相声表演的前提。
关键词：相声表演;包袱;曲艺
相声作为津味曲艺代表，从产生之初，就以独特的艺术形式、浓厚的艺术内涵、多元的表演方法和幽默风趣的艺术风格，受到了广大群众喜爱。作为中国优秀艺术传统的重要分支，相声可以说是中国曲艺史上靓丽的奇葩。在广大群众心目中，相声风格幽默，语言多元，表演夸张，并能以常新的内容吸引广大群众。著名相声艺术家马季曾说，说学逗唱演在其中，这就要求相声演员要充分发挥相声艺术内在的表演功能，不能只做“活保人”，那样就算是作品创作再好，也只能停留在纸面上，而无法达到相声艺术表演的要求。我们常说的包袱，是相声的重要内容，也就是笑料。在相声表演中，包袱抖的好，相声表演也就好，反之亦然。常见的包袱类型主要有夸张、矛盾、否定等，抖包袱是相声表演的基本功，是相声演员应具备的条件之一。
一、相声表演中抖包袱要有“度”
我们这里所说抖包袱的“度”，用行业用语就是“寸劲儿”。在相声理论中，有人也将“寸劲儿”称之为“顿”，这个“顿”其实就是停顿，用表演艺术理论的术语就是相声表演中的节奏。如果这样理解还有些抽象，笔者做一个比喻，抖包袱就好比运动中的三级跳远，其中的“寸劲儿”就好比踏板，运动员要在踏板处发力，争取跳的更远。所以，抖包袱要在适当的时候，把握适当的度，停顿也要把握关键点，不能时间太长，也不能过短。如果停顿时间过长，相声表演就“抻着了”，过短就会“抢着了”;停顿的度把握得好，相声表演才会有劲头、有力度，包袱抖的也才能“响”，也就达到了相声表演中所说的“寸劲儿”。相声表演艺术家笑林先生有过一段著名的论述：相声好看要靠包袱，抖包袱要的是“寸儿”，到哪里该抖，要注意度，不能早也不能晚，他相声作品《夫妻之间》，就将“寸儿”用的恰到好处，“大海有底，裤腿儿(顿)没底啊”“百日夫妻(顿)比裤腿儿深”这样处理“寸儿”，为夫妻情深打下了埋伏，也出乎意料的抖出了“比裤腿儿深”的包袱，整个包袱抖的干净利索。又如在相声大师李金斗相声《训徒》中，“世界上是先有鸡还是先有的蛋”“先有鸡后有蛋”“那先有鸡，鸡从哪来”“蛋孵的呀”“蛋从哪来”“(顿)你下的呀”......捧逗之间你来我往，甲问乙答，乙不得不在甲的追问下，最后“寸”到包袱，停顿把握的相当准确，包袱抖的响亮，给人一种“嘎嘣脆”的感觉。
二、相声表演抖包袱要干净利索
相声是语言的艺术，整个相声的语言组织都是短小的句子，没有过长叙述。当然，相声表演也是需要进行前期铺垫的，不过在抖包袱的时候，则要高度概括，开门见山，干净利索。或许相声表演中存在垫字、添字的现象，但到了“寸”的关键时刻，决不能添字加字，不然整个铺垫就会白费，包袱也抖不起来，无法达到预期的艺术效果，整个表演也不成功。相声大师李金斗在《新夜行记》中“再找我媳妇找不着了”“让烟给挡上了，等烟散了，回头一看，好嘛”“我媳妇变非洲娘儿们了”最后一句不仅包袱抖的响，还将汽车尾气排放的多、浓从侧面反应了出来，其实是最后那个比喻，让人发笑的同时有了深刻的反思。这样包袱处理的非常准确，抖的也在“寸”上，而且既在情理之中，又出乎意料之外。并且，最后的包袱短小利索，没有过多的字也没有任何拖延，如果换成“我的媳妇脸给熏得，都变成非洲的娘儿们了”尽管具体明白，但包袱内涵没有了，更无法引起人们的深思，在相声艺术界将之成为“挡包袱”。另外，在相声表演中还有一種情况，就拿《天仙配》中，“我摆个姿势就像了，(亮身段)你看我像不像七仙女”“七仙女你不像”“那我像”“三仙姑”每个句子字数都不多，尤其是后面的包袱，每个句子最多3个字，而且相互对应，简单明了，如果用长句子，就好像给包袱造成了障碍，无法造成包袱以响亮效果。也有相声演员在包袱后面添字加字的，这样显得整个表演拖沓，就好像在结尾处多了一个“尾巴”，累赘感明显。因此，相声艺术家们将抖包袱的语言技巧总结为“字越少越好，能用一个字说明的，坚决不用两个字”。
三、做好“相”与语言的协调
马季大师将表演作为相声艺术的重要内容，这就表明相声表演要做好“相”与“声”的协调。前文我们已经论述，“相”包括人的表情、手势、体态等，“声”则是语言，做到“相”与“声”的协调，就是要声情并茂。这也是相声从浅层到深层含义的一种融合。“相”是演员面部表情的总和，笔者认为眼神是“相”核心，做内心的外在表达，眼神对了，“相”也就到位了，自然整个相声的氛围、情绪也就完善了;手势也是“相”的组成部分，手势的准确运用，不仅可以吸引观众的注意力，还能将观众引入自己所构画的氛围;体态的设计，可以将自身设定人物直观表演出来，让观众把握人物设定的性格和身份;动作的设计要注意神似与形似相结合，力求达到完美的艺术境界。在相声表演中，有时候一些动作、体态会夸张一点，但不能不注意“度”，不能过度，正如相声泰斗侯宝林先生所说的“宁不够，绝不过”。同时，在进行表情、动作设计时要注意“相”与“声”的协调，也就是要做好“相”与语音的融合，力求形成一个艺术整体，注意连续性。
总而言之，笔者总结了一些相声表演技巧。以往我们在说到相声时，总会说到“说学逗唱”，在长期的发展中，也有人将相声概括为“说学逗唱演”，但笔者还是认可马季大师总结的“说学逗唱演在其中”，也就是说，说学逗唱离不开表演，表演也与四门功课相互促进，相辅相成。其实，说学逗唱是从形式上将相声进行了分类，而从技巧上有相声又分为故事型、学唱型、文字型、贯口型等。无论根据哪种要求对相声进行分类，“跳进跳出”是相声一个重要基调，也就是相声演员一会儿是既定任务，一会儿又是自己，就是根据相声表演的需求不断调整自己的角色。因此，作为一种特殊的表演形式，相声看似简单，就像两个人拉家常，但实际上对相声演员的基本功和对细节的把握要求非常高;只有在实践中加深对相声艺术的感悟和认识，才能推动相声艺术的发展，使相声生命力更加强劲。
(辽宁省辽阳市艺术馆)
作者：夏莹莹
(甲：河南话，乙：广东普通话，丙：东北话，女：普通话)
女：尊敬的首长、战友们!
合：大家好!
女：我是《军营文化天地》杂志的记者，听说海防团法律文化搞得有声有色，今天特地来体验生活，希望战士们踊跃接受采访，提供新闻线索!
众：采我!
女：(吓一跳)干什么啊!一惊一乍的。你们是干什么的?
众：接受采访!
女：哦，那你们是哪个单位的?
甲：俺是海防团1连1排1班长，俺叫韦小宝!
女：啊，来自河南的韦爵爷!
甲：正是陛下!
乙：偶是海防團2连2排2班长，偶叫散易生!
女：什么?你叫傻医生?
乙：散易生啊!
女：这不还是傻医生吗?
乙：不是“傻医生”，是散易生，斯安“散”、以乙“易”，师eng“生”!
丙：(把乙拉到一边)散易生，和商朝纣王时期那个散大夫重名，哎哟妈呀，听你说话，费死个劲了!
女：哦，散易生散大夫是广东人!
乙：黑啊黑啊。(是啊是啊)
丙：你就别黑了!报告记者，俺是海防团3连3排3班长，俺叫栾平!
女：你叫栾平?
丙：嗯哪!
女：那我得考考你。天王盖地虎!
丙：宝塔镇河妖!
女：脸怎么黄了?
丙：防冷涂的蜡!
女：怎么又红了?
丙：精神焕发!
甲、乙：(冲他们大声的)仓!
丙：干哈呀，你们?
甲：再不叫住《智取威虎山》就来了!
女：他不说叫栾平吗?
乙：某黑呀，(不是)他和那个“蓝屏”重名!
丙：你可别说话了，我还烂苹果呢!我叫栾平!
女：哦，看起来，咱们海防团真是藏龙卧虎啊!来自河南的韦小宝!
甲：是我!
女：来自广东的散易生!
乙：是是是!
女：来自夹皮沟的栾平!
丙：嗯哪!
女：你们是来接受采访的?
众：是!
女：那你们这名气够大的!
甲：这个名气不算大!
乙：偶们的外号震天下!
丙：海防团里人人怕!
女：都叫啥?
甲：俺的外号违法太疯狂!
乙：偶的外号散漫太上皇!
丙：我的外号乱纪牛魔王!
众：我们号称“海防团侠客三人帮”!
女：啊?一群反面典型啊!3位，你们肯定是弄错了，我这次来，主要是采访正面典型，宣扬咱们海防团法律文化建设的先进事迹，不是要搞警示教育，你们啊，找错人了。
甲：记者同志听俺说，
乙：采访偶们没有错!
丙：我们的故事很曲折，
众：听俺慢慢跟你说!
女：好!那你们就一个一个慢慢说!
甲：记者，俺问你，你是不是觉得俺们海防团的法律文化建设很给力啊?
女：当然了，你看，全军的现场会都在这里召开了，还不给力啊?
乙：那你是不是觉得偶们的法律文化建设很有成效啊。
女：没错，你们的经验做法军区都转发了。
丙：那你是不是觉得俺们的法律文化建设很有特点啊?
女：对啊，电视、报纸都进行了深入报道。
甲：俺们团里的人说，就算你是棵歪脖树，团的法律文化也能让你长成参天大树。
乙：偶们班长对偶说，就算你是狼牙棒，团的法律文化也能让你变成擀面杖!
女：擀面杖?
乙：不是擀面杖，是金箍棒!
女：什么狼牙棒、擀面杖、金箍棒的?
乙：就是坏人变好人，恶人变善人，坏蛋变好蛋!
女：就是说刺头兵变成遵纪守法的好士兵!
乙：黑啊黑啊。(是啊是啊)
丙：你就别黑了!记者啊，他们说，我们团的法律文化无所不能，无所不在，不管你是自由散漫还是消极懈怠，法律文化都能包治百病，而且治疗周期短，见效快!
女：这说明你们团的法律文化建设确实卓有成效!
众：我就不信这个邪!
女：看起来你们是要向你们团的法律文化发起挑战啊!
甲：记者你知道俺们以前什么样吗?
女：不知道!
甲：在俺家，我是6代单传，可以说，我说一，俺爹俺娘不敢说二，我说东，他们不敢说西。3岁的时候，我让俺全家演大戏!
女：演大戏?
甲：对，我让俺爹演驴，俺爷爷演张果老，俺娘演白牡丹!
女：那你演啥呀?
甲：我演吕洞宾!
女：演的是哪一出啊?
甲：吕洞宾三戏白牡丹!
女：啊?你调戏你……你可真够孝顺的。
甲：这还不算啥。上小学三年级的时候，有人跟我抢女朋友……
女：等等……小学三年级你就谈恋爱了!
甲：早熟嘛!
女：你早熟的也太早了!
甲：我找了十几个小兄弟，一天打他8遍，打得他看见我就尿裤子!跟你这样说吧，在地方，我打架像吃饭，上课就捣蛋，气走8个班主任，谈过的女朋友加起来接近一个连!
女：你呀，真是无法无天了!
甲：俺爹实在气的没办法了，一脚给我踹进了部队，说你小子给我好好回炉吧!
女：是该好好锻炼锻炼了!
甲：到了部队，我跟连长瞪过眼，我跟排长翻过脸，我跟班长动过拳，新兵见我都害怕，老兵见我不敢管!人送外号违法太疯狂!
女：是够疯狂的，如果再这样胡作非为，迟早要出大事!
乙：记者同志，我在家的时候精通电脑……
女：精通电脑是好事啊!
乙：游戏!
女：电脑游戏啊，说话大喘气!
乙：偶也爱好文学!
女：爱好文学也不错啊，那你侧重什么方面?
乙：武侠小说!
女：这都是玩物丧志的东西。
乙：偶是课堂上专心学习理论知识，下课后勇于实际探索!
女：这话怎么说。
乙：上课看武侠，下课泡网吧。把武侠小说的战略战术运用到网络游戏里来!
女：你这用到正道上该多好啊!
乙：網络世界太精彩，在这里，偶就是郭靖、偶就是令狐冲、偶就是称霸武林的掌门人。除了这些，偶还喜欢电子游戏，偶忘记了吃饭，忘记了上课，游戏厅里一打就是三四天，有一天，偶从游戏厅出来，由于肚子太饿，眼前一黑，晕倒在地上，晕得偶都不想起来。
女：为什么啊?
乙：因为人家晕了都是满眼冒金星，偶晕了以后，感觉满天掉的都是游戏币啊!
女：真是走火入魔了!
乙：到了部队以后，偶是早上不起床，集合不站队，晚上躲在被窝里举着手电看武侠小说，政治教育课上打瞌睡。人家跑5公里偶上厕所，人家训练偶装病到连队电脑房里打游戏。人送外号散漫太上皇!
女：你呀，真够散漫的!
丙：他那不算啥。听我的。我过去是歌舞厅里耍过嘴，大宾馆里跑过腿，建筑工地扔过板儿砖，饭馆打工倒过水!
女：呵，你这社会经验还真丰富啊!
丙：那是!老江湖了!我过去，黑白两道朋友多，每天白酒一斤多，酒量大不用说，经常喝了酒在闹市区里飙汽车!
女：你挺厉害啊，你以为你爸爸是李刚啊!
丙：我爸爸不是李刚，是公安局长!
女：怪不得这么嚣张!
丙：这算什么，告诉你，喝了酒以后，我谁都不服，就扶墙。到部队以后，别人不敢不假外出，我敢!别人不敢喝酒，我敢!别人不敢半夜翻墙头，我敢!别人不敢杀人……
众：啊!
丙：我也不敢!
女：这回怎么不敢了!
丙：杀人要偿命，我傻呀!咱是大错不犯，小错不断，在团里，他们都尊称我乱纪牛魔王!
女：知道好赖话不?还尊称!我说，你们3个这么目无法纪，自由散漫成性，团里不管吗?
丙：管啊，班长找我们谈心，排长找我们说理，指导员找我们拉家常。
乙：那都是擀面杖吹火——
甲：一窍不通!
女：他们还油盐不进!
甲：也不是油盐不进，后来啊，我们连长每天都带我到团里的“法在我心中”主题文化园里边去转转。
乙：针对偶的情况，偶们指导员经常请地方司法律师给我们授课。
丙：俺们指导员天天让我下载中央电视台的“今日说法”、“社会与法”栏目放给全连官兵看。
甲：法制园里一个个犯罪案例触目惊心，包公、海瑞、狄仁杰、刘墉一张张正义的面孔今我心惊胆战;
乙：一个个地方专家给偶们讲法律知识，让偶满脑子装的都是各种法律法规!
丙：下载央视说法栏目，一个个案例故事经常吓得我出一脑门子虚汗!
女：看起来，这特色教育还真有作用。
甲：谁说不是呢，我经常做噩梦，梦见王朝马汉押着我，被包公用狗头铡铡了头。醒来一想，幸亏在部队学了法律，要不然迟早梦里的情景会应验。
乙：听了一个个律师讲的课，真是不学不知道，一学吓一跳，如果偶再这样下去，早晚是左手一个手镯，右手一个手镯，中间一连，就进去了!
丙：你们说得太对了，我怎么看着我下载的中央电视台法律栏目里的那些犯罪的一个个那么像我呢!
女：你们认识到自己的错误了?
众：认识到了!
女：这就对了，正所谓小洞不补，大洞吃苦，蝼蚁之穴可溃千里之堤，亡羊补牢，现在还来得及。
甲：记者同志你说得太对了，我再也不能到处惹事了。
乙：偶再也不能散漫成性了。
丙：我再也不能不把纪律当回事了。
女：让你们应该怎么做?
甲：俺们连长真有办法，他为了让我彻底改好，让我每个月出一期普及法律常识的板报，日积月累，我成了连队里的法律通，连长还让我担任了连队法律知识宣讲广播的播音员。
女：你还当上了播音员?
甲：我的普通话好啊!
乙：你这是河南普通话吧?
甲：反正比你强!
女：(冲乙)那你呢?
乙：偶们指导员也是一片苦心，为了让偶快速转变，他充分发挥偶的特长，让偶专门负责连队“950”普法信箱，用法律知识为全连战士解决涉法问题。由于偶解决战士的问题很受欢迎，后来，团里还专门抽调偶参与了《遵纪守法三字经》的编写。
女：这你都能编。
乙：当然了，偶会的经书比较多嘛!
女：经书?你会哪些经书啊?
乙：什么《九阴真经》《玉女心经》《金刚经》，偶是倒背如流啊!
女：我忘了这茬了，你以前是武侠迷!(冲丙)那你有什么实际动作。
丙：我也不示弱啊，努力学习法律知识，用学到的知识积极给连里的战士解决思想问题。去年，我代表连队参加团里组织的法律知识竞赛和法律文化文艺汇演，都得了第一名。而且，我还被聘请为团里的“党风廉政建设监督员”。
女：真是不简单啊，看起来，这海防团的法律文化搞得真是有声有色，你们三个都能转变，作用也是显而易见啊。
众：那当然，现在我们三个是咱们团里有名的“遵纪守法之星”。
女：哎……那你现在还叫违法太疯狂!
甲：早改了，我现在叫违必纠!
女：什么叫违必纠啊。
甲：就是碰到违反纪律的情况一定要给他纠正过来!
女：那你还叫散漫太上皇!
乙：也改了，偶现在叫散必教!
女：什么意思?
乙：就是碰到散漫成性的战士，一定要耐心教育，认真疏导，对症下药，让他成为遵纪守法、爱军精武的好战士!
女：那你这个乱纪牛魔王现在叫什么啊?
丙：我现在叫乱必治!
女：什么?六必治?
丙：什么啊，是乱—必—治!
女：我明白了，就是看到违法乱纪的行为和现行，一定要给它治好了!
丙：你太有才了!
女：那你们还是“海防团侠客三人帮”。
众：我们现在是“海防团遵纪守法好典型”。
女：真是太好了!从你们身上，我看到了咱们海防团开展军营法律文化，加强依法治军、从严治军，引导官兵立身做人的巨大成果。我的这篇采访文章就这样写：
甲：法律文化作用大!
乙：3个典型传佳话!
丙：遵纪守法创和谐!
合：依法治军全靠它!
责任编辑：梁 粱
作者：宋显磊
高德明于1949年、1950年、1951年多次在山东济南晨光茶社的相声大会演出，往返北京、山东两地。在晨光，通常由李寿增为他量活，偶尔与兄长高德光也合作一二。高德明表演的《传辈钱》《生意经》《买卖论》等说功活，仿学旧京货声的“杂条”活①， 包括1951年在当地最先表演的新相声《假博士》都给同行和观众留下深刻印象。
一、1950年年初高德明济南晨光茶社相声行迹考
高德明1957年自述：“1949年我由济南回到北京。”具体回京日期他没有讲明，也未见于《新民报》等报刊和其他相声艺人的口述材料。对1949年高德明回京时间的考订比起梳理1950年高德明的相声事迹，难度要大得多。他自述的后半句话，似乎给我们一丝警告：“听说领导上说‘相声不堪造就，演员们最好转业。’真感到没有前途了。” ②
根据《新民报》记载，1950年4月底，高德明从济南回到北京，稍作休息，从5月1日开始演出。这是他1950年年初在山东作艺的终点。那么，他1949年、1950年年初两次山东作艺的起点是何时呢？1949年回到北京的时间又能推测出来吗？带着这些疑问，开始了对第一个主题“1950年年初高德明济南晨光茶社相声行迹”的考证。
相声艺人张春奎晚年接受口述采访说：李寿增委托从晨光茶社回京完婚的郭全宝联系艺人。晨光在济南解放后人员短缺，北京解放后在天桥撂地的艺人生活艰难，在谈好价钱后，1949年七八月间，张春奎、罗荣寿搭档来到济南③。罗荣寿1950年6月说：“我自去年由济南回京”④，此后又讲：“一九四九年，十一月间，我由济南回京” ⑤，这一往返间隔与张春奎说的罗荣寿在济南待了3个多月是吻合的。一些事件也侧面记录二人行迹，证明在京與否⑥。他们到济南后，见到同行陆续到此，张春奎提到“于俊波带着他儿子春藻，也来了”“高德明也来了”，高德明“呆了半年多，也走了。”“于俊波爷俩，呆了六七个月也回北京了。” ⑦根据《新民报》1950年5月1日高德明与于俊波父子同场演出的广告消息可知，高、于在4月下旬离开济南回到北京。由此往前推移半年多的时间即1949年10月，高德明来到济南，比张、罗晚2个月。这2个月也符合张说的“在济南待了一段时间”，艺人们陆续来了。
做一个大胆推测，高德明从1949年10月到1950年4月之间，应该是两度从北京到济南。在他第一次回到北京时，赶上李燕等干部对相声艺人的断语，以致1957年他受影响还说出“听说领导上说‘相声不堪造就，演员们最好转业’”的话。分析高德明这句话，领导当指在剧艺界联合讲习班上宣讲的干部。1949年8月初到1950年4月，由北平市军事管制委员会文化接管委员会文艺部旧剧处筹备、北平市文化艺术工作委员会旧剧科主办了两期剧艺界联合讲习班，学员包括京剧、评剧、曲艺艺人和从业人员。当时还是十几岁的青年艺人任笑海（1934年生）、于连仲（1935年生）、于世德（1932年生）对李燕等讲习干部的宣讲攻势都印象深刻。于世德明确记得是“11月某天”⑧。1953年6月出台的《北京市人民政府文化处三年来戏曲改革及戏改工作执行情况和评剧创作修改计划草案》作为官方意见也对干部宣传中的弊端予以记述⑨。与剧艺社联合讲习班肇始相关的1949年5月1日顾荣甫、尹福来《反正话》事件等，促发了不少相声艺人意图转行和1950年初北京相声改进小组筹备。高德明所说的“1949年我由济南回到北京”应该是1949年十一二月间，回京听说这句话所激发的不能适应新时代“真感到没有前途了”的情绪，吻合这一时期的社会背景。在这一时期的《新民报》娱乐广告中查不到高德明的消息，推测高德明选择了回到天桥撂地谋生的隐没方式。撂地作艺很难有广告费用，自然高德明难以再现报端。直到1950年4月，他由济南回到北京在小型场所演出才引来《新民报》的报道。艺人在北京的茶社、园子等场所演出资质与他们的觉悟、立场息息相关，连结二者的纽带则是曲艺公会颁发的会员证。1951年29岁的常宝堃牺牲后，相声艺人任笑海不愿赴朝慰问而上交会员证、被迫退会，半年后远走山西⑩。在下沉生活中，高德明迎来1950年1月1日公历新年和2月17日旧历新年。1950年高德明与晨光同台的李伯祥（1938年生）回忆相声界演出风俗：腊月年底班社“辞学”，艺人放假回家，如被续聘，正月初六开张时再来演出。那么，高德明1950年年初去济南，当在2月22日（正月初六）左右。距离他再次离开济南回京也是2个月。这符合“小神童”李伯祥的回忆，“是在1950年初，高德明在晨光茶社演出”。1949年高德明在晨光时，李伯祥和父亲已经从北京回到天津，同年12月李伯祥在群英戏院拜师赵佩如。1950年2月至4月，《天津日报》《新生晚报》小梨园演出广告尚有“小神童”的名字?。如此，李伯祥在济南见到高德明的日子当是1950年4月中下旬，同台不足半月。《相声艺术的摇篮——济南晨光茶社》也佐证了高德明、李伯祥先来后到的关系? 。
这期间，相声改进小组筹备和成立，小组成员去北京饭店拜访老舍，北京相声界等为了图存的行为都没有打扰高德明的生活。
接下来谈谈高德明表演改编相声《假博士》的情况。孙少臣《晨光茶社始末》记述“1949年，从高德明表演老舍的《假博士》开始，晨光的演员们说新唱新”?。高德明在山东济南上演《假博士》的时间是否如上呢？探讨这个问题，先从《假博士》等改编相声的诞生谈起。
二、《假博士》等改编相声的诞生
1949年12月12日，老舍由美国回到北京? 。1950年1月，北京相声艺人筹划组建“北京相声改进小组”，改进小组于1月19日成立?，“每天上午”? “借前门箭楼大众游艺社”活动，“每周星期四召开一次全市零散相声艺人的座谈会”? ，1950年夏搬到西单口袋胡同5号办公?。按照多数史料记载和当事人回忆，高德明三弟高德亮参加小组，成为11名初创成员之一。只有倪锺之《中国相声史》把高德明误作初创人员?。据《新民报》1950年1月23日《相声艺人访老舍讨论改编旧相声》的报道，1月22日下午4时到5时，侯一尘、侯宝林、孙玉奎、郭启如（儒）、白家（佳）麟、全常保、于世德、罗荣寿等在北京饭店拜访老舍，寻求相声发展的出路和如何改进作品的方法。此事颇为相声业界乐道，但所述拜访时间不实?。从1950年3月到1951年11月，相声改进小组下设的演出组在新华游艺社（1950年3月5日?）、西单东杂技场启鸣游艺社（1950年7月6日起? ）、迎秋剧茶社（1950年4月起）、凤凰厅（1950年9月起）、群众游艺社（1951年）?等茶社、剧场演出。
1951年《北京相声改进小组特刊》罗列相声改进小组改编、创作的新相声、双簧、数来宝、太平歌词30多段?。名目与1950年《新民报》娱乐广告所见相符。老舍改编相声6段?。北京的艺人孙玉奎、侯宝林在改编、创作中身先士卒。孙玉奎同侯宝林1949年创作《二房东》，独自改编出《思想改造》?《自找罪受》? ，与1950年五六月间加入的席香远改编出《新酒令》《八扇屏》，共同创作《如此美国》。席香远加入改进小组不久，同谢纯一创作《美的研究》?，创作改编《大上寿》（太平歌词） ?《新西江月》《新绕口令》《纸老虎》 ?《拥护和平》《新三字经》? 《原子弹》（数来宝，与孙玉奎合作）?等。侯宝林改编《字象》，创作了于1949年6月13日?首演的《婚姻与迷信》，同孙玉奎创作《一贯道》。其他艺人如：高凤山改编创作数来宝《黑姑娘》，于俊波改编《大地主》，常连安改编《拉洋片》，佟大方创作《西江月》，天津来北京参加相声大会的马三立改编《西江月》《百家姓》? 。
老舍1950年帮助“北京相声改进小组”改编6段传统相声刊载出版如下?：
《维生素》（据《菜单子》），发表于1950年3月22日《光明日报》;《假博士》（据《文章会》），发表于1950年4月19日《光明日报》;《绕口令》（据侯一尘口述《绕口令》），发表于1950年4月5日《光明日报》;《铃铛谱》（据《铃铛谱》），发表于1950年5月7日《光明日报》;《两条路线》（据《地理图》），刊载于1950年7月三联书店出版《对口相声》;《对春联》（据《对对子》），发表于1950年9月《新戏剧》创刊号?。
自1950年3月2日（正月十四）起，相声改进小组每天演出相声大会。相声大会的初衷是为了巩固相声改进小组地位和增强小组凝聚力，旨在提供“便利学习与改革业务的条件”，更是为了解决“大家生活” ?，加快艺人思想改造和业务创收的进度。相声大会的兴办从容纳100人的新华游艺社?开始，首场演出定在晚场6点半开始。艺人阵容如下：高德亮、郭启儒、侯宝林、刘德志、罗荣寿、白全福、常连安、常宝霆、佟大方、赵霭如、于世德、高凤山、孙玉奎、赵春田、于连仲、方笑文、关春山、全长保、杜三宝、阿双全，一共20人。此后“侯宝林领导全体二十余人”“每天日夜准演两场”?，3月24日，一直没有被侯宝林放弃的迎秋剧茶社迎来了相声改进小组的业务演出，这里能够容纳150人。侯宝林、郭启儒两处赶场，对于新的阵地注意广告细节的宣传?。同月，相声大会在剧场、戏院等容纳1000多人的大型场所加演一两场。据李甦介绍，至6月中旬大型场所相声大会一共演出9次?。据《新民报》刊载的节目单，大型场所每場相声大会有11至13段相声不等，节目形式丰富多彩，相声的单口、对口、群活兼备，又有数来宝、太平歌词、双簧等与相声关联度很高的曲种穿插其间。大型演出的票价、上座率双高有利于保证艺人收入，又扩大了新相声的试验人群范围，并且“都是实况，电台到那儿去直播”?。从相声大会的节目安排来看，在当时说新唱新渐起，相声固然存在危机，但传统节目还不至于寸步难行无立锥之处，它们依然是艺人适应新的环境、转变观念的过渡手法。
新华游艺社、迎秋剧茶社的业务场演出在报纸广告上基本不刊登节目单，但从《相声改进小组演出情况表》中可知，在这种小茶社的演出中已经有改编新创相声，1950年3月至5月的演出比例为30%。对此间改编、创作的新节目数量和每月每段节目上演频次一时无法得到相关数据，做不到精准的量化分析和频次排名，但是，一个有意思的统计显示，上演频次最高的《思想改造》《假博士》占到新节目的60%?。《相声改进小组演出情况表》中这种退而求其次的分析，或许基于同样的相关数据。“压活”是相声行业优良的传统。改编新创的节目走向大型场所免不了在小茶社反复锤炼，因为水平不一会经历扬弃过程。艺人在面对改造思想和争取市场份额的权衡取舍中，还是发挥了他们选择的主动性。
《新民报》从4月16日开始刊载改进小组大型场所演出的节目单，一场传统节目为主的相声大会夹杂一两段锤炼过的新相声，显然有试水味道。新节目尽快公演，或许也是老舍希望的。孙玉奎在全体艺人中最有文化，他起到了检验新作品的作用。1950年6月12日《新民报》刊登姚世光《侯宝林与孙玉奎》一文说“新相声编出来了，别人因为没有把握，不敢演，他就自己先演。他说‘我成了相声的冒险家了。’因为他演出的新相声很受观众欢迎，这才引起其他艺人学习新‘活’的热潮。……孙玉奎应记一大功。”作品在检验成功后，一些艺人向孙玉奎学习，并把这种改编节目传播到各地去。孙玉奎是《假博士》在北京的首演者。
《假博士》系老舍根据传统相声《文章会》改编，叙述写作“相声与化学之关系”论文的留欧相声博士翻身解放，在全国文代会上借助“贯口”形式背诵所阅读的新文艺作品歌颂新社会。这六七十种新文艺作品是老舍参考了“两摞老解放区出版的小说和歌剧”所得。孙玉奎曾撰文回忆《假博士》创作过程?。《假博士》创作日期不详，于1950年4月19日《光明日报》发表后，又在4天后刊载在4月23日天津《新生晚报》?，1950年7月在“工农兵文艺丛书”《对口相声》转载，并由三联书店出版，同年10月第3版印刷发行?。此后，又收入《过新年》《相声大观》《老舍曲艺文选》等书籍?。以当时相声的危险处境和对于新时代宣传的需要来考虑，《假博士》上演时间和刊发时间相差不远，结合孙玉奎《老舍与相声》一文推测当在1950年二三月间表演，由北京首演再行传播到天津、山东等相声重地。据《新民报》，作品刊载的前3天，1950年4月16日，孙玉奎、全长保在长安戏院上演《假博士》，即先上演后刊发，1950年6月1日，二人再次在长安戏院上演这段新节目，两天后的6月3日，常宝霆、白全福也在长安戏院表演《假博士》?，9月到天津后，二人在红风曲艺社表演《假博士》?。1950年7月29日，受邀参加相声改进小组演出的马三立，离开北京前夕在民主戏院的相声大会没有表演传统相声，而选择《假博士》。其时，刊载《假博士》的《对口相声》正由三联书店出版不久。从短短几个月3版印刷来看，《假博士》以文字形式传播的速度也是很快。这无疑也有助于艺人掌握台词、上演该段节目。
4月16日，长安戏院相声大会同场另一段新节目就是侯宝林、孙玉奎1950年创作的《一贯道》?，4月11日由侯宝林、郭启儒在迎秋剧茶社试演，这或许为5天后在长安戏院公演做准备“压场”。侯宝林自述文章及《侯宝林年表》《相声大词典》没有记述《一贯道》创作日期，据4月11日、16日《新民报》娱乐广告考查时间，可以把范围缩小到1950年的2月至4月。4月23日，孙玉奎、全长保上演老舍根据《地理图》改编的《两条路线》。在与老舍这样爱护相声的文人紧密呼应方面，艺人孙玉奎是最积极的 。《两条路线》创作时间、刊发时间暂时无考，只从《老舍曲艺作品目录》 知道1950年7月出版时间，从1950年4月23日的《新民报》知道公演时间。
大型演出“北京市全体相声艺人大合作”基本每周一次。正如于连仲等回忆，从小茶社到大剧场，相声在试探中扩大影响。每周一次多选在周末利于吸引更多观众，这是频率也是策略。但是演出地点并不固定，如4月15日在长安戏院，4月23日换在吉祥戏院。这也看出“大合作”演出的临时性和艰难程度。艺人通过强强联手的集体合作，通过地点调整扩大演出区域，共度时艰。上座率是艺人关心的。小剧场上座率大体是百分之百，时有观众盈门的超额现象。观众流动的零打钱制度较之固定的售票制会让上座率超过100%，重振艺人的信心，并把演出场所从新华游艺社扩展到迎秋剧茶社。《相声改进小组演出情况表》统计的新华游艺社1950年3月至5月营业收入数额或许实际不止这些。但是换到大型场所，也就是3至4成的上座率 。除去时局影响，侯宝林、罗荣寿对长安剧院上座率受天气因素影响都表达过隐忧，好在他们渡过了这一关 。
显然，高德明并没有赶上1950年三四月间相声从旧到新转变的迸发期，在一个月后，他将面对这种融合带来的不适，两个月后，他也开始了新相声的表演。
三、1950年5月以来高德明在北京相声事迹考
1950年5月1日，鲜鱼口内大众剧场“庆祝五一劳动节全体相声艺人大合作”举行相声大会，在13段节目中，高德明双出表演，倒二是他与赵霭如的《拉洋片》，不休息与侯宝林、郭启儒接演《训徒》攒底 ，5月8日、9日、10日，从周一到周三，“全体相声艺人”继续“大合作”，分别在长安戏院、大众剧场、吉祥戏院连演三天。5月9日，高德明继续双出表演，节目是他与于俊波的《豆腐房》 ，与常连安、赵霭如的《扒马褂》。这一场侯宝林只表演一段，即《六十整寿》。5月8日在长安戏院，5月9日在吉祥戏院，侯宝林双出，与郭启儒分别表演《婚姻与迷信》《新酒令》（另有孙玉奎）和《二房东》《八大改行》。高德明与于俊波分别表演《拴娃娃》《赌论》。从5月7日开始，高德明在前门外鲜鱼口的迎秋剧茶社公演来接替此前的侯宝林 。在迎秋，由良小楼的京韵大鼓攒底，高德明的相声排在倒二，暂时由郭启儒量活。头三天的节目都是他的拿手好戏，分别是《朋友谱》 《赌论》《拉洋片》，此后至5月20日，依次为《生意经》《官衣贺喜》《倭瓜镖》《梦中婚》《吃翅子》《論捧逗》《揭瓦》《豆腐房》《大上寿》《空城计》《拴娃娃》一类说功吃重的节目。从5月16日到当月底，高德明还在“日夜两场”的相声业务场加演反串小戏《老妈上京》《大狂（逛）西顶扭秧歌》《耍狗熊》《新探亲》等。由其他曲种艺人偕同相声艺人高德明、郭启儒演出，如《老妈上京》高德明饰演柱子、郭启儒饰演腊梅。加演小戏一方面是创收，再一方面也是不同曲种艺人在相互借力，偶尔在春庆这等新成立的小游艺社，高德明也帮场演出相声和反串小戏。
5月在大型演出场所（大众剧场、长安戏院、吉祥戏院）的相声大会，高德明、侯宝林这两位北京当红艺人轮流双出表演，高德明被安排在南城的大众剧场，侯宝林则在西城的长安戏院和东城的吉祥戏院。这种安排或许是考虑观众的层次和习惯。当事人于连仲回忆，“（对老艺人来说，）这是相声有史以来进最大的地方了。”“虽然原来在地上，但是老艺人不怯场，上去演出都是准词，没有抓哏、现挂、砸挂了” 。以高德明来说，既捧又逗，既与于俊波、赵霭如分别合作《豆腐房》《拴娃娃》和《拉洋片》，又为罗荣寿量活《卖布头》，或者锦上添花，与侯宝林、郭启儒或者常连安、赵霭如合作群活《训徒》《扒马褂》。他的三弟高德亮也与兄长同台，为罗荣寿、全长保和青年艺人于春藻捧哏《白事会》《思想改造》和《地理图》。5月18日，声誉渐起的相声大会奔赴外埠，留下高德明、于俊波等看家。侯宝林领导相声大会先在天津演出10天 ，据记载，18日在大观园演出。5月下旬，为了参加北京市文代大会，侯宝林率众赶回北京，5月29日在新华游艺社与高德明、常宝霆领衔，日夜两场同台演出，同时在吉祥戏院恢复停演近20天的“北京市相声艺人大合作”相声大会。高德明、于俊波倒三表演《生意经》，侯宝林、郭启儒攒底，节目为《汾河湾》，这种安排可能方便新华游艺社、吉祥戏院两地赶场。高德明在这一时期与侯宝林共用搭档郭启儒，同时高、郭在迎秋剧茶社赶场，两地演出都是“日夜两场”。
1950年6月1日，“北京市相声大合作”在吉祥戏院继续。高德明、赵霭如倒三表演《朋友谱》，常宝霆、白全福倒二《拉洋片》，侯宝林、郭启儒攒底，表演看家节目《六十整寿》。6月3日，长安戏院举行“新相声示范演出大会”“庆祝曲艺节全体相声艺人大合作”，高德明首次在大型场所上演新活，与郭启儒表演孙玉奎、侯宝林创作的《二房东》。 这一天是阴历四月十八，“是曲艺界祭祖师的日子。往年曲艺界人士定要齐聚药王庙，向祖师爷烧香、磕头和祭奠。解放以后，曲艺界就自觉自动地把这封建迷信的仪式废除了，他们并公议决定将这一天做为曲艺节。”在第二届曲艺节举行之际 ，300位艺人上午在前门箭楼大众游艺社举行庆祝大会，晚上相声艺人大合作演出。20来个人全部演出改编或新创的节目，以舞台表演的实际行动表明这是内涵翻新的曲艺节，响应上级部门鼓励的“大家开展新曲艺”。这一天恰逢是周六，顺理成章地在大型场所演出，能够多招徕观众扩大宣传。整场11段新节目除了一段高凤山的数来宝《黑姑娘》，剩余是“旧瓶装新酒”的改编相声。老舍改编创作的6段相声中，《维生素》《绕口令》《铃铛谱》《对春联》并没有上演，《假博士》由常宝霆、白全福表演，《两条路线》由孙玉奎、全长保表演。孙玉奎改编的《思想改造》由全长保、罗荣寿表演，《新三字经》由佟大方改编并与杜三宝表演，新加入相声改进小组的席香远和孙玉奎创作的《新酒令》由赵春田、于世德、孙玉奎表演，《字象》是相声创始人朱绍文创作的，侯宝林改编后和常宝霆、郭启儒表演。此外，本场舞台监督常连安表演太平歌词《新拴娃娃》，王文禄改编的《新双簧》由他和老搭档孙宝才上演，侯宝林、孙玉奎创作的《一贯道》由侯宝林、郭启儒表演并作为攒底节目。除去《假博士》《思想改造》《二房东》，基本上编与演是同一个人，以利于节目排演。相反，也看出高德明的才能，他虽然目不识丁，借助他人“念活”的方式上演新作品，依然能够用《二房东》完成说新唱新的工作。这离不开敏锐的生活洞察力、扎实的相声基本功和提纯生活化为艺术的本事。
6月3日之后，大型场所的相声大会再次沉寂半个多月，侯宝林等13人当年第二次去天津，代表相声改进小组“向天津曲艺公会和天津相声小组献旗”“并将在津演出半个月至一个月” 献旗日期为6月18日，6月25日侯宝林仍在天津演出 。6月28日至30日，班底焕然一新的相声大会在民主剧场、长安戏院连演三天。侯宝林、常宝霆被代以从天津来的马三立、王世臣两位 ，黄鹤来也穿插其间，趙玉贵同时为黄鹤来、王世臣捧哏。7月2日、7日、9日、16日、18日、20日、22日、23日、26日、29日、30日，马三立与侯宝林、常宝霆同各自搭档在大型场所如民主戏院、吉祥戏院、长安戏院、中山公园音乐堂的相声大会领衔，相声改进小组又与电影联合演出，忙得不亦乐乎。8月，王世臣替代马三立，也是如此，4日、6日、10日、13日、15日、19日，均在大型场所领衔相声大会。特别是7月2日在吉祥戏院日场，10对节目集结侯宝林、马三立、常宝霆、王世臣4对硬场。
大型场所此时已经看不到高德明的身影，从5月1日到6月3日，高德明1950年一共参加7次在大型场所的相声大会，大众剧场2次，长安戏院2次，吉祥戏院3次。6月中旬以来，高德明在迎秋剧茶社每日与郭启儒表演传统相声，如《论捧逗》（17日、27日）、《揭瓦》（18日）、《吃饼子》（19日）、《拉洋片》（20日）、《对春联》（21日）、《羊上树》（22日）、《官衣贺喜》（23日）、《三字经》（24日）、《老老年》（25日）、《大上寿》（26日）、《树没叶》（28日）、《洪羊洞》（29日）。此外，从6月5日开始，在迎秋参加加演的反串彩唱《一匹布》。
1950年7月3日到10月底，《新民报》上包括迎秋剧茶社在内的大小演出场所，都查阅不到高德明名字。1950年10月底，在南方不得志的张杰尧携眷北上，在北京短暂停留，应邀在吉祥戏院、新罗天献艺，与昔日搭档高德明合作。当时吉祥戏院举行“曲艺技术气功武术大合作”系列演出，高德明、张杰尧参加了一场。“7点准演，票价2000—2600元”，“不分牌位，笔划为序，请早购票，以免向隅”。节目安排更让人迭呼过瘾。有于韵芳、尹福来的京韵大鼓，王全义的武术，王玉麟的空竹，王雨田的飞叉，朱国全、朱国良、朱国勋的钉板开石，王金凤的京韵大鼓，张杰尧、高德明和杜三宝、佟大方的两对相声，宋慧玲的踢毽，金震的中国戏法，金石的魔术，马小荣的河南坠子，曹宝禄的单弦，张英杰的大刀举重，罗沛霖的拉洋片，魏喜奎的奉天大鼓，关学曾的琴书，顾荣甫的牌子戏。的确，11月2日晚上将近20场的节目，说学逗唱，耍弹变练，汇聚了各门类的名家，单是水牌子就让人艳慕、恨错生了年代。几天后，粉饰一新、安装直达电梯的新罗天更打出亲情广告，11月6日，由“南游十载新近回京”的“相声泰斗”张傻子与高德明，表演“时代口技”，同场有小岚侠、赵佩英、高凌云、周金铃、孙剑池、马聚泉等帮衬，至11月12日演出7天。以上是目前可知1950年5月以来高德明在京的相声行迹。
四、高德明《假博士》在晨光茶社首演时间的推论
高德明会不会在兄长高德光1950年夏天去世时在晨光表演《假博士》呢？不会。
1950年4月底，高德明由济南回到北京在剧场茶社作艺。1950年夏，高德光在晨光茶社舞台意外去世。去世时间和现场细节当事人李伯祥均有回忆。高德光自40年代初一直在晨光演出，除去年节和1947年父亲高闻元去世奔丧，很少回京。高德明与兄长在山东合作演出很难得，这是李伯祥在接受采访中记忆深刻的。
相声业界提到，高德光后事由三弟高德亮从京赴济料理。但这一时期《新民报》有高德亮在京演出记录，相反，高德明是缺位的。又据于连仲记述，晨光茶社为高德光事一度停业整顿。或许大胆推测，去济南奔丧的是高德明，之后他回京蛰居，并且高德明在济南表演《假博士》不会在1950年夏天，至少是1950年秋后甚至1951年。
1950年11月下旬到年底，高德明的消息不见于《新民报》所载北京各大小游艺社等演出场所的演出信息。1951年除2月3日《新民报》报道外，北京、天津依然不见高德明消息。结合此前晨光相声艺人所说，高德明此时应在山东济南晨光相声大会。
综上所述：相声艺人拜访老舍图存与相声改进小组成立的先后关系，因有孙玉奎《老舍与相声》异说，尚待查考。《假博士》由老舍根据传统相声《文章会》改编，孙玉奎1950年4月在北京首演，常宝霆继演并于9月以后在天津首演，马三立于7月继演，高德明在山东济南晨光首演，演出时间应在1950年11月下旬之后，而不是孙少臣误记的1949年。1951年4月，晨光相声艺人以《假博士》为说新唱新的代表，开始向北京、天津取经 。 高德明则在山东济南、新疆昌吉 等地演出。
谨此纪念老舍诞辰120周年，纪念曲艺永远的朋友。
注释：
①高德明表演的传统相声，系由李伯祥回忆。
②《让曲艺这朵花开得更灿烂——首都曲艺界人士座谈会纪要》，载《曲艺》1957年第3期。
③参见“张春奎口述”，百度贴吧，出处下同。
④《我的感想》，载《新民报》1950年6月12日。相声改进小组6位艺人刘德志、常宝霆、罗荣寿、高凤山、全长保、于世德在该文发表感想。
⑤罗荣寿《为相声搞生产》，载《北京相声改进小组特刊》（1951年1月，非公开出版）。
⑥如1949年夏，马三立在北京收徒方笑文合影，罗荣寿在列。又如罗荣寿在《我的感想》中说，没有赶上第一期戏曲曲艺艺人讲习班，“到后来二期讲习班成立，我赶紧报上名参加学习”。据记述，北平剧艺界联合讲习班1949年8月8日开班，同年10月结束，12月1日第二期开班，1950年4月结束。（《北京文化艺术大事纪要》，2003年编写，北京市文化局内部出版，第104—105页;傅任秋述、郭庭勤整理《记解放初期的两期戏曲界讲习班》，载《文史资料选编》33，北京出版社1988年，第243—249页;刘乃崇《解放初期的连阔如先生》，载《北京文史资料》71，北京出版社2006年，第236—237页）
⑦“张春奎口述”。
⑧于连仲回忆：“干部就说整个形势看来都很好，对我们相声，就叹了一口气。……相声怎么办？走哪儿哪儿轰，没饭辙了。很多演员就改行了。”祝鹏程采访于连仲并整理，2011年11月1日。
于世德回忆：“但很快就出现了最吓人的‘险情’。”“十一月的某天，戏曲讲习班的主持人在散会前照例做个小结。她说：‘……唯独相声那里边除了低级、庸俗、拿父母抓哏的，就是讽刺、挖苦劳动人民的。它的前途哇……唉！’往下没说，只打了个唉声。那时我们只知道她是政府干部，是代表政府的，因此这个‘唉声’，在我们听来并不亚于一声迅雷！”，于世德《我这半辈子》，载《黑龙江文史资料》第15辑（黑龙江人民出版社1984年，第57页）。
⑨“四、对艺人思想教育和态度问题。解放后办的两期讲习班起了一定作用，存在的问题是：内容多根据主观拟定，脱离实际，上课的逐渐‘掉座’，五二年又因请不到教员停掉，时事报告也停掉，艺人学习现在几近停顿。对艺人态度一直是情绪的，但对尚小云、新凤霞也尊重不够，个别干部如方华对所有艺人自称老师，王劼竹对艺人发脾气的错误。”（《文化处关于三年来戏改工作政策执行情况报告（摘要）》）
⑩ 祝鹏程采访任笑海并整理。
?参见贾立青编著《骆玉笙年谱》（天津人民出版社2008年，第320—325页）。我在对李伯祥采访中，他也回忆过1950年年初在天津演出，并与王毓宝同台。这与《骆玉笙年谱》中所记1950年4月，小神童、王毓宝等在小梨园演出，是吻合的。此“小神童”即李伯祥。
?“全国解放以后，……各路出走的演员如李寿增、郭全宝、高桂清、王长友、王凤山等陆续返回，特别是在北京红极一时的高德明和于俊波、连笑琨也相继来济，稍后李洁尘、李伯祥、冯立章、冯立铎也返回，又新加入了张春奎，连同原有的孙少林、袁佩楼、郭宝珊、孙兴海、赵文启，加上新培养了一批相声新秀孙少臣、赵振铎、于春藻、王文元等，一时阵容又相当坚强。”《相声艺术的摇篮——济南晨光茶社》，载《济南文史集萃》下册（内部出版，2000年，第794—795页）。另据“张春奎自述”：郭全宝跟随李寿增从南方回到济南，1949年大约7月间回北京完婚，代邀罗荣寿、张春奎到晨光演出。
?《晨光茶社始末》，载《山东省文化艺术志资料汇编》 （第四辑） 《济南市〈文化志〉资料专辑》，出版信息不详，第137页。
?老舍回国经历可见如下材料：《北京文化艺术大事纪要》记述“12月9日 老舍从美国返抵天津，两天后回到北京。”（编写组2003年编写，北京市文化局内部出版，第109页）甘海岚编撰《老舍年谱》记述“十二月十二日 在天津住两天后，乘车回到久别的故乡北京。因家属尚在重庆，暂住北京饭店，为时四个月。”（书目文献出版社1989年，第238页）郝长海、吴怀斌编《老舍年谱》记述“12月12日，回到北京。”（黄山书社1988年，第108页）胡絜青《老舍和曲艺》回忆了老舍回到北京一个人入住北京饭店并进行曲艺创作的细节，载《老舍曲艺文选》（中国曲艺出版社1982年，第391页）。
?关于相声改进小组，《新民报》1950年1月并无任何报道记录，5个月后6月20日才在李甦《“相声改进小组”成立经过》一文提到创立时间为1月19日。或许1月时相声改进小组相较于其他行业组织如曲艺公会尚在襁褓之中，未大肆宣传。
?孙玉奎《老舍与相声》，载《曲艺》1999年第3期。
?罗荣寿《相声表演漫谈》，上海文艺出版社1979年，第98页。《新民报》1950年1月21日刊登了一则消息《侯一尘等座谈怎样改进旧相声》，“北京市曲艺界、相声艺人侯一尘、侯宝林、常宝堃等三十余人，昨天开小组讨论会，研究怎样改造旧相声，和创造新相声。……”当与罗荣寿所说一致。只是这次小组讨论会是周五（1月20日），与罗荣寿说的周四略有出入。
?参见孙玉奎《老舍与相声》 （载《曲艺》1999年第3期）、任笑海采访等文章材料。
?参见倪锺之《中国相声史》 （武汉大学出版社2015年，第337页）。
?有些材料记载相声艺人拜访老舍是下榻北京饭店次日。此说与《老舍年谱》引1950年1月23日《新民报》所记1月21日，时间相距甚远。特查阅《新民报》和《老舍全集》老舍日记“1月21日 相声侯一尘等来，讨论改造相声方法。”所記时日无误，且确为小组成立后拜访老舍，以正业界旧说之讹。在拜访人员中，刘德志见于艺人口述而非报端。但于连仲的口述提供了细节证明，“侯一尘就打听到老舍由美国回来了，就去了，当时有11位啊，侯宝林、孙玉奎、刘德志……人家老舍就认识刘德志，其他都不认识。因为他小时候‘焦溜相声’红极一时，人家上地的时候是下午两点多钟去的，也就演两个小时，这几天的挑费就够了。……侯宝林‘抄早’就在人家地上抄。”“老舍说别改行啊，我从小就听你的相声，我先趟趟路子，你们把有一个这个庙那个庙的那个，还有这个菜那个菜的那个（给我），孙玉奎把这个抄了给他送去了。送去了他就改了，很快《菜单子》就改成了《维生素》。”该材料由祝鹏程采访于连仲并整理。
?3月5日的说法，见孙玉奎《老舍与相声》一文，“3月5日，北京相声改进小组在前门外大礼纱帽胡同新华游艺社演出。”载《曲艺》1999年第3期。但《新民报》3月2日已有详细的演出信息。
?孙玉奎带领青年艺人于世德、赵春田、于春藻、于连仲、方笑文、阿双全、任笑海、李宝珊、赵连升、黄德义（即黄铁良）、王学义、贾振良、孙宝奎等以“相声改进小组”名义在该场所演出，特邀汤金澄、孙寿斋、王世臣、赵玉贵、于俊波、黄鹤来等助演。演出时日不长，或为锤炼技艺、检验改编作品之用。
?常宝霆1950年9月由京到津，参见贾立青编著《骆玉笙年谱》（天津人民出版社2008年）。相声大会在凤凰厅演出60天，参见丁琳主编《北京曲艺60年》（北京出版社2015年，第122页）。陈涌泉1951年11月15日进入改进小组，并在崇文门外巾帽胡同群众游艺社参加演出，参见陈涌泉口述、蒋慧明整理《清门后人——相声名家陈涌泉艺术自传》（文物出版社2011年，第61页）。
?小组口述记录的传统相声不止《特刊》所列，计划弄“50至80段旧相声，由大家力量把它添全，一一地写出来再研究它、改造它。”（徐琮《相声艺人研究业务 成立改进小组 昨举行第十次研讨会》，载《新民报》1950年3月31日）“谈曲说艺清平客”（梁彦）微博刊载其收藏的相声改进小组艺人口述、专人记录的相声文本24段。该材料用北京市文联稿纸记录，每段相声分别装订成册。“封皮封底损伤较重，但内文基本完整。”计有：《对春联》 《酒令》 《八大吉祥》 《菜单子》 《空城计》 （即《忘词》），高德亮《酒迷》，汤金城《八大改行》，赵霭如、汤金城《五行诗》，赵春田、于世德《书迷》《打灯谜》 《买竹竿》 《学说话》 《老老年》，于连仲、王学义《五红图》，罗荣寿、李桂山《卖布头》 《拴娃娃》 《闹公堂》 （罗荣寿抄录），王世臣、赵玉贵《学聋哑》 《拉洋片》 《朱夫子》 《闹公堂》 （李宝岩记录），佟大方《无鬼论》 《失街亭》 （又名《站门》），于春藻、赵世忠《绕口令》。
?据侯宝林记述，老舍为相声改进小组写了20多段相声，参见《新相声的奠基人——老舍先生》，载侯錱主编《一户侯说：侯宝林自传和逸事》 （五洲传播出版社2007年，第136页）。但舒济主编《老舍文学词典》 （北京十月文艺出版社2000年）“作品编·曲艺卷”中未见相声改进小组时期老舍其他相声作品，相关的太平歌词作品只有《中苏同盟》 《开国纪念一周年》 《庆祝“七一”》。
?《思想改造》系孙玉奎根据传统相声《洋药方》改编，1950年5月1日已经由全长保、高德亮表演，推测这段相声改编时间当在1950年三四月间。另，在相声大会中，全长保、孙玉奎（5月11日）均表演《思想改造》。
?《自找罪受》改编时间不详，据孙玉奎在相声改进小组成立4个月的汇报，1950年五六月间尚未得到改编面世。参见孙玉奎《改进相声》，载《北京市文学艺术工作者代表大会纪念文集》 （大众书店1951年9月，第131页）。《自找罪受》系孙玉奎根据张寿臣20世纪40年代创作的《怯讲究》改编，后收入《西江月》等书籍。
?《美的研究》的作者被后世误记为侯宝林（参见丁琳主编《北京曲艺60年》，北京出版社2015年），今从孙玉奎说修改，参见孙玉奎《改进相声》，载《北京市文学艺术工作者代表大会纪念文集》（大众书店1951年9月，第131页）。
?1950年5月27日在《新民报》发表。
?1950年7月25日在《新民报》发表。
?1950年12月8日在《新民报》发表。
?《原子弹》1950年11月24日在《新民报》发表。与《新三字经》都是以朝鲜战争为题材的作品，偏重于传统作品“翻瓤子”，不同于另起炉灶者。
?《婚姻与迷信》首次上演的时间说法纷纭，侯宝林自己也出现记忆错误。在纪念侯宝林诞辰85周年的研讨会上，刘乃崇专文历数诸家误说。此外，亦有1949年春天说，孙玉奎也对1949年冬季侯宝林表演《婚姻与迷信》印象深刻，记入《老舍与相声》一文。这里采用刘乃崇说，即1949年6月13日为首演日。刘文初题《相声攀登 永怀侯公》，由刘乃崇、蒋健兰夫妇联合署名，未收入《侯宝林相声艺术国际研讨会文集》，该文第一部分以《侯宝林与新相声》为题收入侯錱编《七嘴八舌侯家事儿》（中华书局2008年，“6月13日说”见第123—124页），署名刘乃崇。
?相声改进小组成立四个月（1950年五六月间）孙玉奎统计的改编创作相声（含数来宝、太平歌词）18段。参见孙玉奎《改进相声》，载《北京市文学艺术工作者代表大会纪念文集》（大众书店1951年9月，第131页），其时席香远参加改进小组不久。在天津艺人参加改进小组相声大会之前，改编创作的相声数目是20多段，参见李甦《“相声改进小组”成立经过》（载《新民报》1950年6月12日）。1951年1月《北京相声改进小组特刊》出版时，这类节目统计为30多段。
后世研究人员引用上述材料时，没有把数来宝（如高凤山《黑姑娘》）、太平歌词（常连安《新拴娃娃》）统计进来，参见丁琳主编《北京曲艺60年》（北京出版社2015年，第124—125页）。
?参见“维生素”“假博士”词条（载《相声大词典》，百花文艺出版社2012年，第252页、第251页），又据舒济整理《老舍曲艺作品目录》（载《老舍曲艺文选》，中国曲艺出版社1982年，第398页），据舒济主编《老舍文学词典》“作品编·曲艺卷”（十月文艺出版社2000年，第340—344页）。
?《对对子》老舍改编创作时间不详，据孙玉奎《改进相声》一文推测，应在1950年6月后改编，包括《两条路线》在内的5段相声在相声改进小组成立4个月内均由完成改编创作。
?李甦《“相声改进小组”成立经过》，载《新民报》1950年6月12日。
?据于连仲介绍，新华游艺社在小李纱帽胡同一个缝纫社的二楼，没有后台，艺人就在台下候场，台下容纳100多人。每天中午12点左右开始，晚上10点半、11点半结束。“有一顿饭得在那儿吃啊，就带着窝头，干饽饽辣饼子什么的，喝点茶水吃点咸菜就是一顿”，有时候家里没剩饭不带，就到外边饭馆叫个炒疙瘩，寻一块酱萝卜。年轻艺人“赶上饭点了上台使活，或者帮忙打钱，那是练兵嘛。”挣钱采用的还是传统的零打钱制度，一段一收钱不卖票。分钱采用的也是传统的分份儿制度，侯宝林等拿到一个半份儿，学徒的拿零钱，当作“点心钱”。那时4000块钱（折合0.4元）可以买一两好茶叶。“后来游艺社生意太好了，外面站队了，怎么办呢，就到鲜鱼口的迎秋去了。”祝鹏程采访于连仲并整理，2011年11月1日。
关于在新华游艺社零打钱，侯宝林也有生动记述。参见《北京相声改进小组》，载侯錱主编《一户侯说：侯宝林自传和逸事》（五洲传播出版社2007年，第130—131页）。
?参见《新民报》1950年3月以来的娱乐广告。《相声改进小组演出情况表》中“新华”（误作“华新”）从3月到5月的演出次数为180次，也是按照90天、日均2次计算的。
?参见1950年3月24日起《新民报》关于迎秋剧茶社的广告，侯宝林名字周围有“时代口技”宣传语。关于迎秋剧茶社的位置，广告中加有“中国电影院□隔壁”字样。
?参见李甦《“相声改进小组”成立经过》，载《新民报》1950年6月12日。另据《新民报》1950年4月（15日）至6月（20日）2个月每日广告，相声大会可知演出日期者如下：4月15日周六（长安戏院）、4月23日周日（长安戏院）、5月1日周一（大众剧场）、5月8日周一（长安戏院）、5月9日周二（大众剧场）、5月10日周三（吉祥戏院）、5月29日周一（吉祥戏院）、6月1日周五（吉祥戏院）、6月3日（长安戏院，新相声示范演出大会），计有9次。
?祝鹏程采访于连仲并整理。
?参见《相声改进小组演出情况表》，载丁琳主编《北京曲艺60年》（北京出版社2015年，第123页）。
?参见孙玉奎《老舍与相声》（载《曲艺》1999年第3期）。
?参见贾立青编《天津曲艺大事记——中国曲艺志天津卷资料选编》（中国曲艺志天津卷编辑部1998年出版）。作品发表时原文说名字用的是《改编文章会》，从名字差异能够看出艺人在考虑两个城市对新相声的接受程度。
?参见《假博士》文后注，载《老舍曲艺文选》（中国曲艺出版社1982年，第312页）。
?参见“假博士（改编《文章会》）”词条，载舒济主编《老舍文学词典》（北京十月文艺出版社2000年，第343页）。
?于连仲记述是常宝霆首演《假博士》。他在《不断革新的艺术家常宝霆》记述“而常宝霆先生又是第一个自告奋勇，实验上演了老舍先生的《贾博士》”，见《情系舞台七十五载——贺常宝霆先生艺术生涯》（非正式出版，第8页）。此回忆当有误，目前没有节目单可佐证于连仲说。常宝霆1950年9月之前一直在北京演出，也参加大型场所的相声大会。如果常宝霆上演《假博士》，也是在他惯常演出的至少容纳400人的王府井凤凰厅。孙玉奎从“压活”到4月13日在长安戏院公演尚需时日，常宝霆的所谓首演当在更早，甚至是在1月底或2月初。新节目的公演机会很为难得，以侯宝林等艺人的谨慎态度看，没有把握的节目不会上演。而以传统相声功底而论，常宝霆明显强于孙玉奎。4月15日公演时，孙玉奎表演《假博士》，常宝霆表演40年代就不断上演的常氏相声代表作《影迷离婚记》，与其说两人同时锤炼新节目《假博士》而选择让舞台表现力弱的孙玉奎上演，不如说常宝霆此时还没有接触这段相声。以常宝霆的舞台风格论并从其艺术生涯来看，他并不排斥新节目上演，所以常宝霆《假博士》处女秀或在1950年四五月间，而在6月3日长安戏院公演。
?《相声世家的“三蘑菇”——记著名相声演员常宝霆》记述“1950年，他参加了天津的红风曲艺社，上演了老舍先生创作的《假博士》，孙玉奎创作的《思想改造》，常宝堃的《新灯谜》”，见张跃铭《中国十二笑星》（春秋出版社1988年，第45—46页）。红风曲艺社1950年8月1日成立，以燕乐戏院为阵地，但艺人多不是固定的，在不同戏院赶场。常宝霆9月24日开始在天津演出（参见贾立青编著《骆玉笙年谱》，天津人民出版社2008年，第331—335页）。据此推测，他在红风曲艺社演出并上演《假博士》当在1950年9月之后。作为从北京回到天津又演过《假博士》的著名艺人，常宝霆可能是在天津首演《假博士》者。
《新民报》广告对于小型场所一般不刊登节目名称，侯宝林在迎秋剧茶社表演《一贯道》的消息于4月11日登出，可见自己新创的节目在侯宝林心中的重视程度。或者可以推测，1950年4月16日是侯宝林首演《一贯道》的时间。据侯宝林说，《一贯道》“是1950年配合取缔反动会道门儿‘一贯道’写的，孙玉奎同志写的底稿，我修改。起初我给起名叫《欺骗》，后来干脆就叫《一贯道》”，见《我最早写的两个段子——〈婚姻与迷信〉和〈一贯道〉》，载侯錱主编《一户侯说：侯宝林自传和逸事》（五洲传播出版社2007年，第129页）。
这一次，侯宝林并没有上演新作，而是选择传统节目《闹公堂》，以充分发挥他在学唱方面的天分，他又与郭启儒、常宝霆表演《字象》。
参见《老舍曲艺文选》，中国曲艺出版社1982年，第398页。
关于1950年大型场所相声上座率情况，目前只看到侯宝林的细致描述。他在《难忘的四场演出》（载侯錱主编《一户侯说：侯宝林自传和逸事》，五洲传播出版社2007年，第132—134页）谈到最初在长安戏院、吉祥戏院尽管有天气因素影响，仍然满座。虽然从1950年4月到9月，侯宝林、高德明、常宝霆、马三立、王世臣等著名艺人领衔，持续在大型场所每周上演相声大会并在七八月间的暑期加大密度，但上座率是否持续乐观并不一定。据《相声改进小组演出情况表》（载丁琳主编《北京曲艺60年》，北京出版社2015年，第123页）统计，7月至10月中旬，各戏院总计演出次数30次，观众数目12000人。暂不管观众数目是否按照卖票数计算，场均按照400人（12000人次/30次）計算，长安戏院可容纳1317人，大众戏院剧场容纳1224人，400人仅占容纳人数1/3多。虽然没有4月至6月大型场所观众数目的统计，但应该相差无几，均数不会有大浮动，即在大型场所的观演人数3—4成。长安戏院、大众戏院剧场容纳人数见柯小卫《当代北京剧场影院史话》（当代中国出版社2010年），间引自《北京志·文化艺术卷·群众文化志、图书馆志、文化艺术管理志》（北京出版社2001年，第416页）。
相声业内都知道侯宝林、罗荣寿隐忧天气一事，侯宝林是亲历者，在《难忘的四场演出》（载侯錱主编《一户侯说：侯宝林自传和逸事》，五洲传播出版社2007年，第132—134页）描述了细节。
参见《新民报》1950年4月30日娱乐广告。
《豆腐房》即《猪吃豆腐》，参见《中国曲艺志·北京卷》（中国ISBN中心1999年，第211页）。
一直到1950年7月，高德明还在迎秋剧茶社作艺。《新民报》1950年5月5日，登载高德明回到北京接替侯宝林在迎秋作艺。
从高德明《谈相声表演的“火候”》（载《曲艺》1958年第2期）一文可知，《朋友谱》和《托妻献子》的“底”一样。后据《中国曲艺志·北京卷》（中国ISBN中心1999年，第199页）得知，《朋友谱》即《托妻献子》。
祝鹏程采访于连仲并整理，2011年11月1日。
于连仲回忆“等到感觉很和谐了，沟通了，有共鸣了，上外地演出去，头一站天津。天津劝业场楼上，……我们住后台，老演员住旅馆，在那儿是3场吧，轰动了”。祝鹏程采访于连仲并整理，2011年11月1日。
据贾立青编《天津曲艺大事记——中国曲艺志天津卷资料选编》记载，侯宝林特约常宝堃为舞台监督。以常宝堃在天津相声界的知名度，侯宝林对扩大影响的重视程度不言而喻。侯宝林《到天津去巡回演出》（载侯錱主编《一户侯说：侯宝林自传和逸事》，五洲传播出版社2007年，第134页）一文所谈开演前常宝堃一一介绍北京前来的艺人，可为辅证。《选编》所记艺人没有高德明，2019年3月看到这则材料时以为漏记，8月修改本文再次梳理《新民报》时明确并非《选编》之误，留下高德明在京看家，编者自然看不到。
参见《新民报》1950年5月31日“新华游艺社”演出广告。“全体演员由津载誉荣归，本月廿九日仍在本社。日夜演出，加强阵容，艺术改进。请观众早临，以免向隅。”
参见徐琮《组织学习提高文化 相声在改进中 最近一次的新相声大会起了示范作用很受欢迎》，载《新民报》1950年6月4日。另，第一届曲艺节为1949年5月15日举行。
《曲艺界昨天欢聚一堂 首都庆祝曲艺节 首长们鼓励大家开展新曲艺》，载《新民报》1950年6月4日。
徐琮《组织学习提高文化 相声在改进中 最近一次的新相声大会起了示范作用很受欢迎》，载《新民报》1950年6月4日。
《中国曲艺志·天津卷》“大事年表”（中国ISBN中心2009年，第35頁）碰巧记录了这次天津之行：所谓献旗是以侯宝林、常宝堃为首“两地演员互赠锦旗”“在南市群英戏院举行联欢大会”。6月25日是由天津曲艺公会发起的救济失业工人义演，京津曲艺界“与沈阳艺协启明魔术团、中华马戏团的演员们联合同台演出。”相声艺人有小蘑菇、侯宝林、郭荣启。北京的13人中似乎只有侯宝林一人参加，并没有侯宝林的搭档郭启儒，这与下文提到6月25日郭启儒在北京迎秋剧茶社为高德明捧哏《老老年》似乎是吻合的。
查阅《骆玉笙年谱》，1950年6月天津小梨园、大观园的艺人名单没有王世臣、马三立。对二人去向的推测经过后来查阅《新民报》1950年七八月间每日广告得到证实。
祝鹏程采访于连仲并整理。
1951年4月5日，高桂清来天津向杨少奎、尹寿山等学新相声。参见《中国曲艺志·天津卷》“大事年表”（中国ISBN中心2009年，第37页）。
《中国曲艺志·新疆卷》“新疆生产建设兵团杂技团曲艺组”词条（中国ISBN中心2009年，第487页）记载，1951年成立新疆生产建设兵团杂技团。曲艺组曾请高德明来疆说相声，与辛宝珊、王长林等演出，未提时日。
《中国曲艺志·新疆卷》“相声”词条（中国ISBN中心2009年，第64、487页）记述：辛宝珊（1934—？）11岁拜师绪得贵，1951年参军来新疆中北部昌吉的呼图壁县（乌鲁木齐西边68公里），先和王长林（1932—2001）搭档，1958年王长林离开新疆又与王小山（1932？—）搭档。辛宝珊“曾于北京和内地各省演出。中华人民共和国成立初期，参加侯宝林领导的相声革新创作小组。1951年参军到（二十二兵团）九军京剧团”。相声革新创作小组即相声改进小组。这与《新民报》记述基本相符，1950年11月11日辛宝珊还在北京演出。
据王长林女儿在微信公众号记述：“建国后，父亲支援边疆到新疆生产建设兵团王震和张忠瀚的部队文工团参军，与京剧大师马连良的堂弟马最良和相声界老前辈高德明成为忘年交。”另班松林《艺苑生涯六十年》有高德明1949年到疆的说法，待考。
（作者：高等教育出版社副编审）
（责任编辑/马瑜）
作者：于嘉
文章标题：相声台词--偏方
相声台词--偏方
马：外国人最钦佩咱们的医学!
王：是啊?
马：很多外国人要学(音xiáo)咱们中国这个针灸科吗!
王：奥!
马：针、针灸懂吗?
王：针灸，扎的。
马：哎，扎针那个，外国人大夫也有治病的，他扎针他不是这个!他那是
什么扎针呢?
王：啊?
马：一个玻璃管，一个针，把那个药水嘬上来，扎静脉，扎皮下。
王：对!
马：扎针嘛。他看看中国这扎针跟他不一样!
王：奥!
马：就是这个针，不是蘸了药水了，药水泡的。
王：啊
马：全不是!就儿这针。扎时还擦擦，擦干净喽，拿过来就扎，扎了就治病!
王：嘿。
马：外国人就纳闷儿了。他不懂啊!他看着新鲜。这怎么回事儿呢?
王：是啊
马：眼看着，要参观参观。病人来了，捂着心口，啊哟，胃疼。
王：嗯。
马：啊呀，胃疼，直不起腰来。
王：哎。
马：外国人站这儿看着。这怎么办?!
王：嗯?
马：什么办法?一看呐，不给药吃，不开方，拿过来就扎针。
王：嗯。
马：这么大个针，还擦擦。“伸手”一伸手，往这儿扎。这儿叫什么?
王：啊?
马：“内关”
王：奥!
马：扎进去，捻捻，坐这儿歇会儿吧。一刻钟，针拔出来，再问病人，“怎么样啊，胃疼?”“嗯……好了?!”
王：嘿!这么会儿好了。
马：外国人一看怪啊!又来了病人!歪嘴，嘴歪眼邪。嘴歪到这儿了。
王：啊哟!
马：病人坐下了，怎么办?拿过针来，扎!
王：扎。
马：也扎针。耳朵后头，这叫“风池”。
王：奥!
马：针扎进去，针一进去，眼看着歪嘴，“嗯……”正过来了!
王：好了!
马：就这么快!那个，啊哟，肚子疼，闹肚子，跑肚子拉稀，蹲地上都站不起来了。来，扎针[文章-http:///帮您找文章]!
王：奥!
马：肚脐眼儿下边儿，这叫“关元”。扎进去，热乎乎的，针拔出来。病人怎么样?拉稀怎么样啦?连干的都不拉了!
王：那好!
马：就这么快!
王：嗬!
马：牙疼!啊哟，牙疼。吃饭吃不了，说话都说不了了!捂着腮帮子来了。“好，伸手!”到这儿，一扎针，手，大拇指，二拇指头，正当间儿，这叫“合谷”，这儿，扎一针。再重点儿。耳朵前边儿“下关”扎一针，再瞧瞧病人怎么样啦?“好啦，不疼了!”
王：嘿!
马：外国人看着，怪啊!哎呦，牙疼，扎手这儿，二尺多远，怎么管的事儿?
王：嘿呀。
马：离着二尺多远。学(xiáo)!
王：呵
马：现在外国人净是学咱们这个的。学医学，学这个扎针。
王：是。
马：外国人还没学咱们这个，这个拔罐子。这中国兴的。拔罐子!腰疼，腿疼，膀子疼，肚子疼，来个罐子，里边点个火，噌，嘬住了。呆会儿肚子好。
王：哎!
马：我还不行。我这人拔不了罐子。
王：怎么?
马：骨头太多，跑气!
王：咳!
马：跑气，嘬不住。我身上哪儿也拔不了罐子。
王：啊。
马：嘬不住。还有大膏药，外国人都没有的。
王：奥!
马：大膏药，贴肚子上。北京卖的狗皮膏，哎呀，那狗皮膏，多大个儿!甭算皮子，就光那膏油子，这么大个儿，圆的，贴上，那是给大胖子预备的。
王：奥。
马：大胖子，肚脐眼儿恁么大个儿!
王：嚯!
马：我不行，用不了。那个大膏药，有一贴，包起来了!
王：嗨!
马：没法儿!外国人还不学咱这个偏方。
王：奥!
马：“偏方治大病”，都这么说呀。我们应当相信偏方，但是我们也不能完全净信偏方。必须要听大夫的话。大夫给你偏方，我们要听：给你副药，告诉你了，黄酒，黄酒送下。这是偏方。偏方配合着药。你这个药啊，起个早儿;你这个药啊，来点儿山楂片儿;你这个药啊，切三片儿姜。
王：嘿。
马：它配合药，不是光用偏方!
王：啊。
马：哎，别象我们那个二大爷似的，我有一个本家二大爷，他就这样，光信偏方，不信大夫。谁要上医院他还拦着。“上医院干嘛去，倒霉了你这人!
上医院干嘛去?偏方治大病啊!‘萝卜就热茶’啊!‘萝卜就热茶，气得大夫满街爬’!”
王：嚯。
马：这人你说，你不信大夫拉倒，还气得大夫满街爬干什么!他就信偏方，那不行，光给偏方，不可能。
王：啊。
马：你多怎瞧大夫光给偏方的?
王：没有吗?
马：没有!你上医院挂号了，光给偏
方?哪有那事儿啊!上医院了，挂号，看病。挂完号儿了，二楼一坐，大椅子上等着，就等叫号。等啊等啊等啊，等俩多钟头，好容易盼着哪护士叫号儿了：“91号，92，93号，93号，93号来了吗?94，95，进来。”进来了，还没等坐下呢偏方大夫来了，光给偏方。“怎么样?嘛……嘛事?嘛病，嘛病?怎么地了?你有嘛病?说话!”
王：“我这个，这个胃疼”。
马：“胃疼啊，萝卜就热茶!走!”
王：啊?走啦?
马：完了。白等，白等俩钟头儿。一个‘萝卜就热茶’，完了，打发出来了。“您呢?嘛病?您怎么回事儿啊?”
王：嗯。
马：“我……咳嗽，咳嗽，到后半夜，这个痰呐……”“得得得得得，别说了。不是咳嗽吗?买俩梨，买俩梨，煮了连汤喝了。走!”
王：这也完了。
马：“您啊，嘛病?你说!说话，嘛病?"
王：“啊……闹肚子。”
马：“闹肚子，麻酱和白糖，走!”“老头儿，老头儿怎么回事儿?老头儿嘛病?”
王：“哦，您老，喘呐……”
马：“喘?老病。老病没治，买棺材预备着!”
《相声台词--偏方》来源于，欢迎阅读相声台词--偏方。
文章标题：相声台词--如此学生
相声台词--如此学生
大兵演学生，赵卫国演老师。
慕后音：响起一阵急促的电铃声，表示上课了。赵卫国戴着眼镜，夹着公文包，精神抖擞地走上舞台。
赵：“同学们好，现在开始上课。”
赵：“同学们交上来的论文我都看了，语言流畅，思想深刻，创造力丰富，全班没有不及
格的。但大兵同学的论文让我突发脑溢血，连夜去省人民医院进行紧急抢救，刚刚才脱离生命危险，刚从省人民医院回来。你们知道大兵同学论文的题目是什么吗?
赵卫国绕着舞台踱步，用手指着台下。大兵同学的论文题目是：牛顿——19世纪最大的骗子。”
赵：“今天大家一起来评析一下大兵同学的论文，也希望大兵同学能为他自己的论文作现场答辩。”赵卫国扫视了一圈台下，“大兵今天来了没有?”
台下鸦雀无声，[文章-http:///帮您找文章]
赵：“大兵，大兵，大兵。”
赵：“大兵今天没有来，那我们先来分析他的论文。大兵论文的主要内容是这样的：
牛顿第一定律说物体在没有外力作用的情况下会保持原有的状态，也就是说一个漂亮姑娘你没去追她，她就会在原地等你。事实上这显然是错误的!当你不去追求这个漂亮姑娘时，过不了多久她就成为了别人的妻子。
牛顿的第二定律说施加在物体上的外力越大，加速度就越大。这显然也是错误的，如果此定律成立的话，当你越热烈地追求一个漂亮姑娘，这个漂亮姑娘也会有越热烈的反应。但事实上如果你是猪八戒或者癞蛤蟆，那么你的热情只能招致她的反感，离你越来越远。
牛顿的第三定律说物体与物体相碰，作用力和反作用力大小相等。这显然错得更厉害，如果此定律成立的话，当你爱上一个漂亮姑娘时，这个漂亮姑娘也一定爱你。这在事实上是不可能的，天下如果有这样的好事，那为什么有这么多单身男女呢?
所以，伟大的牛顿三大定律毒害了无数的善男信女，使成千上万信奉他理论的男人终身不娶，严重地阻碍了社会的发展和人类的繁衍，其恶毒影响无异于洪水猛兽，我们应该完全推翻。大兵同学在论文的结尾呼吁有关部门把牛顿的三大定律作出定性，并从教科书中删除。
这时候大兵哼着小曲，歪歪扭扭地走进了教室。
赵：“大兵同学，你看一下现在几点钟了?”
大兵：“老师真对不起，我冇得手表，手机也冇得电了，所以不知道几点了。你要是很想知道现在几点了，就问一下其他同学吧，我刚才走得有点急，你就让我先喘口气，休息一会儿吧。”
赵：“停!停!停!怎么搞的，你不明白我的话吗，我的意思是你上课迟到了难道不知道吗?”
大兵：“老师，我就是因为冇得手表才不知道已经迟到的。现在刚刚知道，谢谢老师提醒我。”
赵：“谢什么谢，你怎么那么多话啊。你知道迟到了怎么还径直往里走呢?”
大兵：“老师，你把问题弄颠倒了，我是先往里走，然后才晓得自己迟到了，你把事情发生的时间顺序弄错了。”
赵：“好好好!就算我问得有问题，可是你上课是不是迟到了?”
大兵：“老师，难道我上课迟到了你都不知道吗?”
赵：“我是问你你知道不知道?”
大兵：“你是不知道才来问我的，对吗?”
赵：“对什么对，我是问你难道你不知道吗?”
大兵：“哦，就这个问题，那我现在已经知道了，老师，还有没有别的事情?”
赵：“什么别的事情，你迟到了你不对，你难道不知道该怎么做吗?”
大兵：“哦，你是问该怎么做，老师你难道不知道我该怎么做吗?”
赵：“我是问你你该怎么做!?”
大兵：“我知道你问我，那老师让我回去想想再告诉你好吗?”
赵：“好什么好，我是让你现在马上回答我的问题!”
大兵：“回答什么啊?”
赵：“回答你该怎么做!!!”
大兵：“我当然是一会儿就回到座位上就可以了。”
赵：“我是问你现在!!!”
大兵：“现在回答你的问题啊!”
赵：“现在你该怎么做才对!!!”(赵的声音变大、变调了。)
大兵：“现在回答你的问题才对啊!”
赵：“那你还不赶快回答!”
大兵：“可是你问了我那么多，我已经不知道你到底先让我回答哪个问题了?”
赵：“那你先回答我，这次中期水平考试为什么不能及格?那些重点知识我都给大家划出来。”
大兵：“哦，这问题，我考试不及格可是完全不能怪我。”
赵：“怎么不能怪你，一年365天你天天玩，不读书怎么能及
相声《逗你玩》
表演:马三立
咱们啊每天的生活上都要注意!
注意什么呢!行路要安全!自己应当注意!
昂!交通法规都晓过,在生活上呢!咱们时时放火夜夜防贼!昂!早上嘿我们这边居民区大杂院!或者人群里头,没事!
不行!应当要注意要注意坏人!时时刻刻要注意,你出门也这样,上电车!上汽车,摸摸兜!外衣都别搁钱!有钱搁在里面兜!这贼看上你了,买东西,一掏掏一大把钱其实买几块钱东西!围一大堆人,小偷的脑袋不写字”小偷〃咱一看这是小偷,他不写咱看不出来,一掏钱他看见了,袄!你走了他跟上了.不定哪是一碰你,稍微一碰你挨着你,得,你钱没了!这手快极了!小偷偷东西什么样的拿?没事他想办法看房子应该有是换房子跑四楼来换房子!四楼,袄没换房子啊!那!找错了!打四楼下三楼二楼谁门口搁东西你门口晾着鞋!衣服他捎走了!就这个这应当都得注意!特别住着儿门帘!知道吗?住宅不是人群也不是大杂院小平房!就是这个门面铺,没干买卖,住户就这个!也没院子!洗点衣服谅点衣服就要拴绳子!搭到马路边上门口上!你说那衣裳时常的丢啊!谁看着这不是院子,院里行不关大门人群里头不要紧你搁平台!小偷偷东西他上不来是不!在门连这晾着衣服!
街坊这老大娘虽说老大娘岁数不大三十多岁吧三十多岁!大嫂子咱们称之大嫂子!晾几件衣服门口又怕丢!也不能老是看着还得做饭呢!还得上屋里做饭干别的活,让孩子看着吧,孩子又太小,5岁.这么点小孩你说傻吧又不傻,机灵又不太机灵!也没上过学小孩还不够学龄呢!小虎啊,在门口玩会看着啊!咱晾着衣裳呢!看小偷别偷了去~!看谁那它你喊我啊!哎!别动啊你哪也别去啊!就站门口站着啊!有事你招呼我啊,招呼我!这老娘们屋里干活去了!小孩就站着,小孩吗!反正就看着这几件衣裳,门口站着也不动摊老实!四岁五岁来着不够淘气的时候,七八岁讨人嫌他不老实,五六岁他老实,这样站着!你说傻又不傻,这样站着看着! 小偷过来了,奥,这好地方!几岁了?小孩一瞧,户,5岁,叫吗?小虎! 小虎,你认识我吗?不认识!不认识,咱两在一起玩,行不!我叫逗你玩,姓逗,逗你玩!记住了吗?小虎,答应,哎!叫我啊叫我,我姓逗,叫逗你玩,叫我啊! 逗你玩!哎对!小虎!哎!叫我! 逗你玩!哎,对对!小虎!哎,叫我! 逗你玩.好,太好了!叫了几句!把褂子带下来了!妈妈,他拿咱褂子啦!屋里干活!谁啊? 逗你玩.好好看着.又把这裤子拽下来了,妈妈他拿咱裤子.谁啊?逗你玩!这孩子一会我揍你,好好看着!别喊!贼一瞧把褥单子拿出来了! 妈妈他拿咱被卧面子了.谁啊?逗你玩!这孩子你老不老实我揍你!呆会出来一瞧!还在这站着,要,咱的衣服呢?拿走了~!谁拿走了?逗你玩!还逗你玩呢?!
相声《大话捧逗》
甲：(先上)祝同学们元旦快乐，万事都圆，但考试可别拿“圆”啊!
乙：(战战兢兢的后上)我，我，我这一上台啊，跟大家说实话，我心里特别紧张。 甲：你紧张什么啊? 乙：我特别害怕。 甲：你害怕什么啊?
乙：因为我刚才看啊，前边的节目演得特别好，我这心里就有压力。 甲：哦，你怕同学们不喜欢你!
乙：我特别怕同学他们，不喜欢我，不给我鼓掌，我这心里就特别没底，我…
甲：别紧张，我跟你说啊，我刚一上台的时候我也特紧张(啊)，后来我一想，我今儿来的哪啊(哎)，咱东坡中学的艺术节啊(怎么了)，咱学校的同学什么没见过啊，什么声乐、器乐、朗诵、舞蹈，同学们早都看腻味了! 乙：那他们都爱看什么啊?
甲：人家就爱看那种…(看乙)人长得比较奇怪的啊，刺激的啊，惊险的啊… 乙：我啊?那…咱们还是演节目吧! 甲：行!下面呢，由我为大家表演(行礼)。 乙：还有我。
甲：我是逗哏的，他是捧哏的。 乙：我们两个人是一搭档。
甲：下面为大家表演的这个节目叫《论捧逗》，表演者XX，谢谢(行礼)。 乙：(呆愣)嗯嗯，我呢? 甲：(笑)你不在这吗? 乙：我在这你刚才怎么没报我啊? 甲：抱你?你多大了要我抱啊?
乙：什么呀，我是说，刚才报演员名字的时候，你没报我。 甲：你还用报啊? 乙：多新鲜啊。
甲：好行行行，那咱再来一次啊，下面为大家带来的这个节目叫《论捧逗》，表演者XX等~(乙期待)
乙：我这等多半天了，还等啊，不是，怎么到我这，就变等了呢。 甲：你别忘了我是逗哏的。
乙：哎呦，我这捧哏的连名儿都没有啊! 甲：哎哟，你一个捧哏的，我把你好有一比啊。 乙：比从何来?
甲：你是聋子的耳朵——配搭，娶媳妇打幡——凑热闹!
乙：让大伙儿听听这叫什么话呀，有句话说的好，红花需要绿叶衬(指自己)。 甲：就您还绿叶呢?撑死了就是一片烂菜叶!
乙：不是，你要这么说，我这叶要是烂菜叶，那你这花儿就是爆米花!(不屑看甲) 甲：你一个捧哏的，敢跟逗哏这么说话?
乙：我们相声界有一句名言，叫做三分逗七分捧，我希望能与你共勉。 甲：三分逗七分捧什么意思啊(不屑看乙)! 乙：就是说呀，你这个逗哏只占三成，我这个捧哏的呀占七成(喜)! 甲：那要这么说呀，我们逗哏的占99.9%，您捧哏的占0.1% 弱! 乙：还弱?
甲：你也就是一层蒸馏水。
乙：(气)不是，你要这么说，你一滴蒸馏水都没有，我们占百分之百，我们占百分之百! 甲：哎呀，还急了，你看。
乙：你这么小看我，我能不急吗我!你不逗哏嘛，你自己逗吧，我这捧哏，我还不伺候了呢! 甲：哎，别别别，(对乙笑)嘿，干吗啊，我这不跟你看玩笑吗，你至于吗! 乙：你开玩笑，我这肚量还可以原谅你。
甲：您不能走啊，我这小红花还得靠您这烂菜叶…(哎哎哎)靠您这大绿叶衬呢! 乙：噢，要这么说呀，今天我这个大绿叶，一定好好衬托你这爆米花，(啊?)哎哎，不是，小红花。 甲：那咱接着演。 乙：嗯!
甲：哎!但是要再演啊，就不能像刚才那么演了。 乙：那应该怎么演呢?
甲：那得看观众们都爱看什么呀! 乙：大伙儿都爱看什么呀?
甲：我先问问你啊，你们家里人都爱看什么呀?
乙：我们家呢喜欢都不一样，你看，我妈妈喜欢看言情剧，我爸爸爱看武侠片，我姐姐爱看什么韩剧，还有我弟弟爱看喜剧，都不一样，众口难调!
甲：不见得啊，咱们今天就当着同学们的面儿，现场调一回，满足各种口味的朋友们。 乙：你怎么满足啊?
甲：咱们就把刚才那段论捧逗，演绎成各种不同的版本。 乙：都有什么版本呀?
甲：你刚才说你妈妈爱看什么啊? 乙：言情剧呀，尤其是琼瑶的。 甲：咱就来个琼瑶版的论捧逗。 乙：琼瑶版的论捧逗?
甲：哎，版的就不能叫论捧逗了。 乙：那应该叫? 甲：叫捧深深逗蒙蒙。
乙：听着挺有诗意的，咱们试试这什么感觉好不好? 甲：咱俩重新上场啊! 乙：重新上场! 甲：来!
(《深深雨蒙蒙》乐起) 甲：哇!(乙楞，看甲)哇! 乙：干吗呢? 甲：琼瑶班的论捧逗! 乙：哦哦哦~ 甲：哇!(哇) 甲：这不是哥哥吗? 乙：你不是妹妹? 甲：嗯哼
乙：你怎么会到这里来的耶 甲：对呀，我来这里演出的耶 乙：好巧好巧，我，是来这里演出的耶 甲：可是，我，逗哏的，你，捧哏哎 乙：难道说捧哏就不重要了吗?
甲：哥哥，求你了啦，(拽甲)了好不好，好不好了啦? 乙：不好了啦(甩开乙)
甲：那好，既然这个样子，我们不如摊牌好了，在舞台上我是小红花，你只不过是一片烂菜叶而已
乙：什么，你，怎么可以这个样子，你不可以这个样子 甲：那我，要怎么样子
乙：我，是烂菜叶，那你，就爆米花 甲：够了!我不要你来教训我，你这个死三八
乙：什么?么啊，我三八?错了，我不是三八，不是三八，(看观众)是三七，难道你没有听说过，三分逗七分捧这句话吗
甲：好了，为什么你要跟我过不去，为什么你要欺骗自己的良心，为什么你只能做一个捧哏? 乙：为什么为什么，你说为什么
甲：好了，我不想再跟你吵下去了，我知道，在你的心里一直都想做逗哏的。 乙：我有说吗
甲：你不需要说啊，你的眼睛已经出卖了你的心，你知道吗?可是你想做逗哏，只不过是一厢情愿而已，是不会有什么好结果的，因为你不配，你不配，你不配! 乙：不不，这不是真的，你胡说胡说胡说(抱头)! 甲：冷静(把乙打倒) 乙：停吧停吧，你怎么还打人呢
甲：不是，这不是琼瑶版的，显得更煽情吗 乙：不是，您这煽情就就就这么扇啊 甲：同学们喜欢看啊
乙：不，观众喜欢，但我容易受伤。不是，你还有没有别的版本了?我们换一个好不好 甲：行，那咱就换一个金庸版的论捧逗 乙：金庸版的论捧逗?那应该叫什么名字? 甲：叫做舞台英雄传之捧邪逗毒
乙：哟，听着都不好惹，那咱看看这是什么感觉 甲：重新上场 乙：来
(《铁血丹心》音乐起) 甲：什么人
乙：哦，这不是逗哏帮的帮主，逗你玩大侠吗
甲：我当是谁呢，原来是捧哏帮的掌门，捧臭脚大侠呀，今日找我有何贵干呢 乙：哼!听说逗帮主对我们捧哏帮口出不逊，今天特来讨个公道 甲：不错，这话是我说的，在我们武林之中，你们这些捧哏的，只不过是一些旁门佐道，烂菜叶而已，只有我们逗哏，才称得上是武林豪杰 乙：可有人让我给你捎来一句话 甲：什么话?
乙：当今武林大势，乃三分逗七分捧，你们逗哏帮只不过是过了期的爆米花而已呀 甲：好哇，今天就让我这个爆米花来教训一下你这个烂菜叶 乙：想不到你这么绝情，今天我要为武林清理门户，请你出手吧 甲：你说这样子，这还用我出手吗 乙：哎~哎~你怎么又打我啊 甲：这不还玩吗
乙：不，您这好玩归好玩，你这...我多容易受伤,这就...(那行行行)老挨打我这... 甲：那咱再换一个行吧(换一个)换个你姐爱看的——韩剧版的 乙：哎~好!韩剧好，那应该叫什么名字? 甲：叫做我的野蛮捧逗
乙：别，听这名字我又要挨揍，这可不行啊，你得换个淑女点儿的，好吧 甲：行行行，那就换个大长今版的论捧逗 乙：那应该叫什么? 甲：叫捧啦啦逗啦啦 乙：我看这个行 甲：重新上场 乙：来
(《大长今》音乐起，二人跳韩国舞) (甲乙跪下) 甲：#￥@……&
乙：(看乙看观众)@#你说中文啊，谁听得懂啊这个? 甲：我是逗哏～～ 乙：我是捧哏～～ 甲：我是红花～～ 乙：我是绿叶～～ 甲：你是烂菜叶～～ 乙：你是爆米花～～ (二人站起)
乙：长今，请记住三分逗七分捧
甲：是吗大人，您说的是三分逗七分捧吗?难道您说的就是传说中的三分逗七分捧吗? 乙：是的长今，这就是传说中的三分逗七分捧
甲：是吗大人，您说的真的就是传说中的三分逗七分捧吗 乙：是的长今，这真的就是传说中的三分逗七分捧 甲：真的吗大人，那么它为什么要叫做三分逗七分捧呢 乙：是的长今，就是因为它是由三分逗七分捧组成的
甲：我从来没有想过要去伤害任何一位捧哏的，我一直走在自己逗哏该走的道路，站在这个舞台上我一直坚持硬撑的可是现在我觉得自己快要坚持不住了，我快要受不了了。 乙：我也快受不了 甲：又是因为捧哏的事情，而且是一起搭档的人，把我送到了这个地步，可是大人您这样对待长今觉得没有关系吗?您真的觉得没有关系吗?您是真的真的觉得没有关系吗?您再这样，我就和您断绝关系啦
乙：您还是和我断绝关系吧，你这么演比刚才打我还难受
甲：真的吗?这是真的吗?您真的真的很难受吗?可是这跟我又有什么关系呢? 乙：我求求你了，我都快要受不了了
甲：真的吗?这是真的吗?您真的真的已经受不了了吗?可是这跟我又有什么关系呢? 乙：这个相声我不说了行了吧?
甲：真的吗?这是真的吗?您真的真的不说相声了吗?可是这跟我又有什么关系呢? 乙：救命啊
甲：您不要命了吗?真的吗?这是真的吗?您真的真的不要命了吗? 乙：真的!
甲：可是这跟我又有什么关系呢? (乙走下场)
甲：(抬头看四周)你干吗啊? 乙：有你这么折磨人的吗?我不演了 甲：别别，咱换个轻松点的行吧?换个喜剧? 乙：哦~(走上台)好吧 甲：那咱就来个周星驰版的 乙：好(向台下走) 甲：别急，名儿我还没说呢 乙：那该叫? 甲：大话捧逗! 乙：来!
(大话西游音乐起)
甲：各位老大，今天我就是来逗哏的，咦啊哈哈~ 乙：大家好，大家好，今天我到这里来主要是捧哏的
甲：老兄，拜托好不好，有点职业精神，OK?你一个捧哏的，小case 乙：有句话说得好，红花需要绿叶衬呐
甲：衬衬衬，衬你个头啊，你再啰嗦，当心我扁你啊，我扁你啊(把乙戳倒)
乙：你尽管扁死我好了，生又何哀，死又何苦，正所谓，我不捧人谁捧人，当你明白了三分逗七分捧这句话，你自然会回来和我唱这首歌的。 甲：什么歌啊
乙：那就是(突然站起)Only you 逗哏滴不容易 Only you 捧哏滴也光荣 (加快声速)背黑锅我来 送死你去 全力为观众 牺牲也值得 那就是(慢)Only you ~ 甲：曾经有一个优秀的捧哏，站在我身边我没有去珍惜，等到失去的时候，才追悔莫及，作为一个逗哏，最痛苦的事莫过于此，如果上天给我一个再来一次的机会的话，我会对那个捧哏说，三个字，三分逗，(看乙)如果非要再加三个字的话，我希望是，七分捧。 乙：你终于明白了，捧人的大无畏精神呐，这真是——Only you(师父)Only you(师父)Only you(欲阻止乙)Only you~~ (甲“排山倒海”打到乙)乙：哎~怎么又打呢这....(完)谢幕 相声剧《不能让他走》 导演：由二群
作者：崔砚军 冯巩 王振华 李艺 方清平 邹僧
主演：冯巩(雷人)杨松(老爷子)闫学晶(护工)邵峰(老爷子的儿子)韩雪(网络发文少女)
冯：尊敬的各位领导，各位朋友，各位来宾，Ladies and 乡亲们，想死你们了!
我今儿太走运了，开车一出门就撞了个老头，不是!撞上一老头被车给撞了，肇事那小子逃逸了!
我怎么办?(唱)我路见不平一声吼啊!该出手时就出手!风风火火救老头哎!嘿嘿!救老头哎!嘿嘿!救老头哎!
杨：(唱)哎呀咿儿呀!唉唉哎嘿咿儿呀!哈哈哈哈哈哈哈!哎呦呵~(疼) 冯：这老爷子，都疼成这样了，唱歌不跑调!这就是轮椅版的朱坚强啊! 杨：叔叔! 冯：我还爸爸呢!
杨：雷锋叔叔!你可不能走啊!
冯：您放心!我绝不走!我一定要将雷锋进行到底!
(对观众)我真的像雷锋吗? 观众：像! 冯：谢谢!
观众：像雷管!像雷管!
冯：像什么?像雷管!商量好的啊!那一位老同志，看得真准，我真是雷管!雷锋管的事我都管!我一定要向雷锋学习，做人民的好儿子! 闫：儿子! 冯：哎!
闫：我!有你这样的吗?放着亲爹不管在这儿聊大天!真是大公鸡尾巴长，娶了媳妇忘了娘!大公鸡尾巴撅，娶了媳妇忘了爹!大公鸡尾巴粗，娶了媳妇忘了姑!大公鸡尾巴齐，娶了媳妇忘了姨!
冯：大公鸡尾巴抖，娶了媳妇忘了狗!你以为那是我亲爹呀! 闫：她抱养的更得孝敬! 冯：不……
闫：我一护工什么没见过?做人不能忘本!没有天哪有地?没有地哪有家?没有家哪有他?没有他哪有你?没有你哪有我?没有我…… 冯：不不不不!这话出门就别说了啊!
闫：你反正受人滴水恩，你当涌泉报!乌鸦反哺，羊羔跪乳，饮水思源，我住长江头，你住长江尾，日日思君不见君，同饮一江水!
冯：我们两口子!这位呀!是好人，就是有点二百九。 闫：那叫二百五!
冯：那哪够啊!二百五你得加上三八再加…… 闫：二!
冯：够了!我就不是他儿子! 闫：你是他姑爷? 冯：你是他姑娘? 闫：咱俩两口子? 冯：长得也不配套!
闫：就是，瞧瞧你那长相，也太随心所欲了!
冯：对!……那也……那也不如您长得这么为所欲为啊!就这长相也太下不为例了!我跟你说!我就不认识他! 闫：哦!撞人的! 冯：我是救人的!
闫：哎呀!不撞人你怎么会救人呢? 冯：我救人为什么非撞人呢? 闫：你是先撞的人后救的人!
冯：瞎说!我先救的人后撞的人!不对!老爷子!老爷子!(唱)我路见不平一声吼啊!该出手时就出手!风风火火救老头哎!嘿嘿!救老头哎!哎呀咿儿呀!唉唉哎嘿咿儿……他刚才还和我对歌呢!
闫：都多大岁数了您还唱这愤青的歌!唱点儿美好生活的!
冯：(唱)这是个美丽的可爱山村，牛群乱跑充满放任，呦了嘞咿咿咿!呦嘞喔咿咿!呦嘞喔……
闫：(打断)你别唱啦!这一中国老头，你弄一外国牛瞎叫唤什么呀!唱美好生活 冯：(唱)一个人的时候就是狮子座。
闫：又改羊叫了!不是您能发出点儿人类的声音吗?唱点儿村儿里的事儿，吃药我还吃中药呢!
冯：(唱)村里有个姑娘叫小芳! 杨：(醒)在哪儿嘞?
冯：在这儿……还是中药好使，老爷子您还认识我吗? 杨：咿~可不能让他走啊!他……(晕) 冯：他怎么单这个时候晕啊!
闫：哎呦老爷子!还不是你气的!老爷子可说了!你可不能走啊! 冯：我凭什么走啊!我还替他交了五千块钱押金呢!
邵：哎呀!(唱)我的老父亲我最疼爱的人!爹(跌)!爹(跌)呀! 冯：别冲我喊!我昨儿刚买的股票!我这么会儿俩跌(爹)停板了! 邵：你就那个撞人的! 冯：我是救人的!
邵：没撞人你怎么会救人嘞? 冯：我救人为什么非撞人呢? 邵：你是先撞的人后救的人!
冯：瞎说!我先救的人后撞……我就没撞人! 邵：正因为你救了人所以证明你撞了人! 冯：正因为我撞了人所以证明我没救人! 邵：嗯!(点头)
冯：不是!没救人老爷子怎么来了?哎呦!老爷子!老爷子!老爷子!你还得醒醒!老爷子!哎~(唱)村里有个姑娘叫小芳!在哪儿嘞?他刚还醒了呢!
邵：你老唱着一首歌俺爹会醒?都有抗药性了!你别唱芳芳了!你唱圆圆嘞!俺爹是个足球迷! 冯：GO!GO!GO!嘞哦嘞哦嘞!老爷子我们就要赢了!对方已经罚下两球员了! 杨：(醒)就是罚下仨!咱也赢不了!你挡不住咱踢假球往自己球门里吊啊!
冯：没错!咱们的队伍里潜伏了他们四个余则成啊!啊不!老爷子!咱们赢了!东亚四强赛，男足三比零胜韩国队啦! 杨：真嘞! 冯：真的
杨：对方不是女队吧! 冯：男队 邵：男嘞
杨：三十二年了!早干啥去了?
冯：没关系老爷子!我们共同祝愿我们中国足球，从此走出困境走向光明!老爷子! 杨：咿~可不能让他走啊!他……(晕) 冯：怎么一到这儿会儿就晕啊!
邵：还不是你给撞嘞!俺爹可说了!你不能走!
冯：他也认为是我撞的!我明白了!我倒霉就倒霉在这说话上了，一会儿不管谁问我，我就反着说，你是撞人的?我告诉你我是救人的，你撞人的?我救人的!你撞人的?我救人的! 韩：你救人的?
冯：我撞人的!你……没按规则出牌，我谁都没撞!我就是打酱油的。
韩：你就是撞了也没关系，我不会跟任何人讲，我直接发到网上，明天我就写篇文章，标题是《一个披着灰太狼皮的喜羊羊》(记一个被误解的真英雄) 冯：那是，一个不想当厨子的裁缝绝不是好司机!
韩：第二天我再写一篇文章，标题是《一个披着喜羊羊皮的灰太狼》(真英雄原来是肇事者)，第三天我再写一篇文章标题是《他究竟是披着羊皮的狼还是披着狼皮的羊》(他的毛皮您做主)
冯：孩子!赶紧走!你妈喊你回家吃饭呢!还炒呢!我上次就让你们给炒惨了!那回我们楼下一网吧着火我见一哥们儿在浓烟里挣扎，我奋不顾身冲进去就拽他，他就不跟我走!气得我当时就把他打蒙了给扛了出来!刚一出来人家片儿警就跟我急了，人家消防队好容易冲进去，你把他扛出来干嘛! 韩：你把消防队扛出来了!
冯：第二天，网上全是说，那火是我放的!从那以后就没人拿我当过好人啊!那回我们办公室啊，老张丢了五百块钱，他不敢回家，我心一软就给了他五百，您猜他说什么?你能主动把钱交出来，说明你还是有道德底线的!这事儿传到……传到我老婆他们单位去了，轮流劝她赶紧跟他离!先下手为强，他今儿敢偷钱明儿就敢偷人，这都是一条龙作业的事儿!从那以后我再回家，我老婆就没让我上过床，我天天睡地毯，从那以后我儿子就不管我叫爸爸了!见面就管我叫爱因斯坦!老爷子!
(唱)咱们老百姓啊! 邵：吼嘿! 冯：真呀真高兴! 邵：吼嘿! 冯：咱们老百姓啊! 邵：吼嘿!
冯：真呀真……(说)老爷子该享受生活了! 邵：(唱)房子大了电话小了，生活越来(冯巩合)越好 邵：(唱)假期长了收入高了，生活越来(冯巩合)越好 冯：(唱)只盼那日头落到西山口，让你亲个够! 杨：(醒，站起)我真的还想再活五百年!
冯：老爷子唱的不是歌是寂寞!老爷子(略带哭腔)您还认识我么? 杨：咿~可不能让他走啊!他……(杨冯同晕)哎?你咋也晕咧? 冯：我不晕你也得晕呐! 杨：可不能让他走啊! 闫&邵：你不能走!(抓住)
杨：他……是俺的救命恩人啊!(跪倒) 冯：老爷子!你是我的救命恩人啊!(跪倒) 闫：快起来(扶)
邵：这是咋说的，快起来快起来!(扶) 闫：快起来(扶)
韩：太感人了!我的文章有了!就叫《什么皮都不披!他也是喜羊羊》(我的英雄我做主!)英雄啊!我真是太崇拜你了! 冯：别崇拜哥!哥只是个传说 韩：不!我一定要把你推出去!
冯：千万别推我!我们家住十八楼啊!老爷子! 杨：哎!
冯：您多保重啊!我得走了，我妈喊我回家偷菜呢!(走) 邵：站住!这是你嘞一万块钱! 冯：不!我就交了五千。 邵：剩下嘞!是俺全家谢谢你嘞!
冯：不不不!不用了，老爷子正等着钱花呢!你们一块花了吧!我……我，我不在乎钱!(扭头做作)我……我真不在乎，哦对了!(伸手接钱) 邵：(收回钱)爹!他不要! 杨：你可真是个活雷锋啊!
冯：老爷子!我哪敢跟雷锋比啊!我充其量是雷锋的传人，以后你们就叫我雷人吧!(走) 邵：爹!他是啥人? 杨：啥人?好人!送钱去!
邵&闫&杨&韩：雷人!(邵追)
名人
开幕
男：大家好，我是11级计算机系新生，我叫钱胜。
女：大家好，我是他的同班同学，我叫胡义男。
男：说实话，胡义男，现在上台我真的很紧张啊!
女：紧张什么啊你。
男：你看前面那些上台表演的都是一些帅哥美女，可到了我，唉!心里面有压力啊!
女：哦!你怕观众不喜欢你啊!
男：确实，我就怕底下观众不喜欢我，不给我鼓掌。
女：别紧张，我跟你说。我刚一上台的时候，也紧张。可后来我一想，现在是元旦晚会，上台的美女帅哥可多了，来这的观众什么没见过啊?
男：那他们喜欢看什么啊?
女：人家就爱看那种长得比较奇怪的啊!刺激的啊!惊险的啊!
男：看我啊!(苦笑)行,那咱俩还是赶紧演节目吧!
女：大家好，接下来由我为大家表演节目《名人》，表演者：胡义男，谢谢
男：哎!我呢?
女：你不在这吗?
男：我在这你刚刚为什么不报我啊?
女(害羞)：抱你，那么多人在这呢!你让我抱你
男：什么啊，我是说刚报演员名的时候没报我。
女：你还用报啊!
男：不行啊!
女：那行行行，那咱俩再来一次。下面为您带来的节目叫《名人》，表演者：胡义男等
男：我都等半天了，还等啊!不是...怎么到我就变等了啊?
女：你别忘了，今天谁才是真正的王牌名人
男：嘿嘿，听你这意思，就你是名人，我就不是了。你这也太欺负人了
女：你啊!怎么说名人也不至于长的这样歪瓜裂枣吧!
男：哎，我还真就和你较上劲了呢，不行咱俩比场，让观众看看谁才是真正的名人。
女：好啊!比就比，还怕了你啊!
男：那这样吧!先来个即兴唱吧!你先来两句
(女生唱歌——清唱或伴奏，唱完后)
男：嗯，还不错。好，下面到我了
女：来个啊!
(男生唱歌，唱完后)
男：怎么样，看我这唱功，看我这姿势，这才是名人(摆个比较炫动的姿势)。好了，接下来就是观众打分的时间了，观众朋友们，您支持我的，可以把你的掌声想起来。
(观众掌声响起后，男生示意性的数一下)
男：好的，支持我的一共是七个人，也不错了，毕竟今天来的人也不多。接下来支持她的人响起你的掌声。 (观众掌声响起后，男生示意性的数一下)
男：好的，一共是136个。还是我赢了，我是七，你是136，六。七比六大
女：不对吧，你这也太...
男：这个不争论，不争论。接下来我们俩来个即兴表演吧!
女：演什么?
男：《还珠格格》你看过吧!
女：看过啊。
男：看过就好，就演这个。我是五阿哥，你是小燕子。五阿哥和小燕子相爱，皇上却不允许，于是他们俩决定私奔，我们俩就演私奔这场戏。
女：好啊，我就喜欢私奔。
场景开始(可配音乐)
男：ou，小燕子，你来了
女：ou，五阿哥，你来了
男：皇阿玛有没有派人来追我们?
女：ou，我只想着你了，没注意
男：这样啊!那先看看这边
女：ou，木有
男：再看看那边
女：ou，还是木有。
男：再看看你后面。
女：还是木有的耶!你看看你后面吧!
男：也木有。看来没追兵啊!咱俩快走吧!
女：去哪呢?
男：要去就去个繁荣昌盛又太平的地方。
女：那就昌平吧!
男：好，昌平就昌平，咱俩还是快点私奔吧!
女：好啊!可是...
男：Oh my lady.都这个时候了，还有什么可是啊 ?
女：Oh my god. 还是不行，我还是想念皇阿玛。我去跟他道个别吧!
男：不行啊，这样会被发现的。
女：不行啊，我还是舍不得
男(拽着女生)：走吧
女(身体侧向反方向)：不行啊!
男：走吧
女：还是不行啊!
男(恢复现实舞台)：你到底还走不走啊?
女(继续场景中)：不行啊!
男：喂喂喂，回来，你还有完没完啊，叫你走有那么难吗?等一下，先不说这个了，让大伙来评评谁演的更好吧!还是照旧，支持我的，掌声
(观众掌声响起后，男生示意性的数一下)
男：好了，九个。继续，支持她的
(观众掌声响起后，男生示意性的数一下)
男：好的，135个。(对女生)我刚刚七个，现在九个，多了两个。你刚136个，现在135个，又是我赢了，看没看见，这才是名人(伴随第一次同样的动作)。
女：你你你...你数学是体育老师教的吧!
男：这个不争论，不争论。歌也唱了，戏也演了。接下来我们俩为大家来个即兴舞蹈吧!比比谁速度更快 女：行
(男前女后挥动手臂，待挥动手臂一会后。在男生背后，台下一位工作人员拿着一个奖杯递给女生，女生接过奖杯，致谢)
男(小声)：小样，我还快不了你
(女生拿着奖杯走到男生前面，男生看见女生后停下)
女(目光对着奖杯)：看这成色，看这分量，看没看见，这才是名人(伴随着和男生同样的炫动动作) (说完后大摇大摆的走下表演台，男生跟在后面跑出)
男(大喊)：你你...你给我回来，我的
闭幕
冯：亲爱的观众朋友们，大家春节好，在下冯巩给您请安了。
牛：各位女士，各位先生，各位来宾，我们点子公司现场办公现在开始了。冯：点子公司，这是个新生事物，顾名思义，昂!你们点子公司是干吗的?
牛：说白了就是给大家出点子，出主意。首先做各自我介绍，本人是点子公司的总经理。冯：哦，牛总!
牛：鲁迅先生对我们老牛家有高度的评价。
冯：怎么说的?
牛：牛吃的是草。
冯：挤出的是奶。
牛：而我则不然。
冯：您是?
牛：我吃的是奶。
冯：挤出的是草。
牛：挤出的是点子，人送外号点子牛!
冯：点子牛，点子牛，是说您呀!您是当今社会的大腕嘛。点子牛，谁不知道。反正我不知道!
牛：看这意思你对我们点子公司不太信任。
冯：呦，我可不是不太信任，我是太不信任
牛：没关系，亲爱的观众朋友，您可以现场提问题，我当场给您出点子
冯：亲爱的观众朋友们，请允许我代表大伙提个问题，我这问题提出来，保证在座的各位观众朋友都得高兴。
牛：是吗?
冯：这么个问题：我们今在座的朋友们带的钱都不多，你能不能出个点子是我们每位兜里的钱迅速鼓起来，不能违法，还不能累着我们
牛：你的意思我明白了，你是说今在座的朋友们带的钱都不多，不能违法，大过年的，还不能让大伙累着，让兜里的钱迅速鼓起来。我送大家四个字
冯：那四个字?
牛：换成零钱。 点子牛，怎么样!
冯：什么点子牛!这种点子我比你多多了。
牛：是吗?那我给你提个问题
冯：随便问
牛;现在呢，当然只是个别现象----假烟假酒屡禁不止，特别是假药坑害人命。请问冯先生有什么点子给扭转一下
冯：我这点子非常轻松，张嘴就来，你不说假药吗，屡禁不止，坑害人命，我送你四个字
牛：你说
冯：逮着就毙!一下就能止住了
牛：不，不。你这心情可以理解，但点子不行
冯：你点子行，你得出点与人们生活密切相关的
牛：那太多了，你戴着表吗，这什么表，知道吗?这叫情侣表。这就是我的一个点子，
畅销海内外
冯：什么点子?牛：双日历呀，注意了吗。一个记载正常公元日期，一个记载你的结婚日期冯：哦!结婚日期是您的点子牛：对
冯：你可太损了你!你知道你拆散了多少对幸福美满的家庭。同志们，我就是他的直接受害者，我---，同志们，我曾怀着极大的热情给我太太买了块情侣表，就是因为一激动把结婚日起给调错了。我太太非说我还有个前妻。审查了半年，到现在，我还下榻在小厨房呢!牛：这不能怨我呀!
冯：都是你的点子，都是馊点子
牛：我听听，你没有馊点子。现在大伙都喜欢听歌，有些歌星的歌唱的真不错，但不会说普通话。一张嘴大舌头，请问冯先生，这个大舌头有没有点子给治一治?
冯：没错，有这种现象。歌星们往台上一站：“哇!我今天好高兴耶。这里的观众好热情，好潇洒，好爽快，好温馨，好好耶”。我们都以为台北的，一打听东北的
牛：没错
冯：我这点子绝了
牛：你说
冯：让那些大舌头们天天用减肥茶漱口。这行吗?
牛：你这纯粹是歪点子，这不行
冯：你出点真正的点子我听听
牛：真正的点子，那太多了。我随便给大伙举个例子：有一家糕点厂，生日蛋糕推销不出去，我出了个点子，马上供不应求
冯：什么点子?
牛：谁买这家的生日蛋糕，免费赠送生日蜡烛，你几岁生日，我送你几根蜡烛冯：这是你的点子?
牛：咱们厂长来了，在那，你过去采访证明一下
冯：唉吆，一看就像蛋糕厂的，您好，甭问，你厂肯定跟您一样发了，啊?
厂长：还成。头两天都是父母给孩子过生日，用不了几根蜡烛，打第三天起，都是孩子给爷爷奶奶过生日，都是七八十岁的老人啊!买一合蛋糕我得搭两筐蜡烛，差点没把我赔死!冯：你这叫忘恩负义，你懂吗?人家牛先生这不失为一个好点子嘛!同志们，人家给蛋糕厂出一点子，救活了一家蜡烛厂。同志们，这是一种什么精神，--，这是一种吃里扒外的精神
牛：我说厂长，你这么说你亏不亏心呀!我后来不又给你出个点子吗?用阿拉伯数字做成十种蜡烛。秦始皇要能活到现在，四根就够用了
冯：不可能
牛：你问问厂长
厂长：对。就是这个点子算是把我们蛋糕厂彻底救活了
牛：好。谢谢。谢谢
冯：你算哪头的你!我看你根本不像什么厂长，我看你想牛群的表弟。对，就是你，刚才接你时把我车胎都压扁了，就是你。朋友们，这不算，这是托儿这是。不算，你要真有点子，你要请在座的观众朋友们随便提问，当场出点子
牛：哦，观众现场提问题，没问题。亲爱的观众朋友们，点子牛有的是点子，大家提问题吧
冯：你好，你有什么问题?
男：我说个问题，你看现在人啊，好多人腰里都别着“BB机儿”
冯：什么?男士：“BB机儿”啊!冯：哦，BB机呀，(哈)“BB机儿”男士：那个“BB机急儿”，好多人坐到一块的时候，一个“BB机急儿”一响，好多人都忙着看，闹不清是谁的，请问点子牛有啥点子没有?
冯：Yeah! 这个问题提的中。这个问题能使点子牛儿变成憋死牛儿。请坐，sit down , sit down please 谢谢
牛：我已经给BB机厂出了这个点子。我建议厂家往BB机上安上音乐键，人们可以自己调音定调。比如说这位先生定为dao dao dao，蹦管多少机子响，一听dao dao dao，就是呼您的，您定为dao dao dao;您定为ruai ruai la;di di di ;dao dao dao ;la la dao ;dao di la 。妈妈我要玩BB机，dao ten
冯：揣着BB机
牛：吃饭就是香
冯：多幼稚
牛：我幼稚?好好，那位先生，那位小姐给冯先生提个问题，看看他有什么馊点子。冯：随便来。唉吆，谢谢。朋友们，看见了吗，给他提问题的都是那样的先生，给我提问题的都是这样的小姐。谢谢您，本身您的出现就是对我的一种声援，谢谢您
女士：请问冯先生，就是在去年的世界级比赛中大部分金牌都让我们女同胞拿了，使你们男同胞抬不起头来。你现能不能出个点子让你们男同胞抬起头来呢?
牛：您的问题太棒了
冯：我没招你吧我，好，你也sit down , sit down please了，谢谢，谢谢。在座的男同胞们，不要气馁，不要懈气，我只要出一个点子，所有男同胞马上都扬眉吐气。我的点子是：取消女子比赛
牛：什么点子你这是
冯：我还真有好点子，马家军为什么所向披靡屡破世界记录
牛：为什么
冯：就是我一点子。吃什么补什么，我让马家军吃乌龟，那个速度，刺溜刺溜牛：马家军吃的是甲鱼
冯：内部消息，就是乌龟，吃了之后那个速度快呀
牛：不，不。要是吃乌龟，应该是越跑越慢呀
冯：怎么会慢呢，乌龟跑起来稳当，他底盘低呀。不有个故事叫龟兔赛跑吗?重要的是精神与毅力。马家军吃乌龟，别的运动员都让他们吃兔肉，你管的着吗
牛：按照你的逻辑，吃什么补什么。也就是说你要是呆头呆脑，就让你吃猴头萝卜，你就比猴都精
冯：啊对，你要是头发都掉光了，就吃鲜冬瓜，第二天马上就长出一层白毛来牛：哦，那要跳远运动员跳不远，就让他吃蚂蚱
冯：跳高运动员跳不高，就吃跳蚤
牛;那游泳运动员游不快，就吃蛤蟆
冯：拳击运动员打不过人家
牛：吃什么?
冯：吃熊掌啊
牛：没听说过。在座的各位还有问我点子牛的吗?
男士：我提个问题
冯：这好象是位记者朋友，您好您好
男士：因为我们的工作性质吧。我们就比较忙，经常吃方便面。现在的方便面他不方便，里边的配料袋太结实，撕不开，请问有点子吗?
冯：这个点子太点子了。不是配料带撕不开吗?你光吃面不完了!你sit down 吧
牛：sit down 吧。我已给方便面厂出了这个点子。我建议厂家把这配料带用糯米纸做，一泡就化。以后这种方便面被命名为 牛师傅 方便面。朋友，您吃过牛师傅方便面吗?牛师傅方便面，真牛!所以一个点子可以创出一个名牌
冯：没错，一个点子可以救活一个企业
牛：一个点子可以改变人的一生
冯：一个点子可以温馨一个家庭
牛：一个点子可以凝聚一个集体
:冯：一个点子可以使一个国家昌盛
牛：中国13亿人，每人出一个点子，那咱们得富成什么样呀!
冯：我还不得天天在家数钱玩呀!
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