从《妇女生活》到《茉莉花开》
[摘要] 由著名作家苏童的小说《妇女生活》改编的电影《茉莉花开》自公映以来，引起了强烈反响，并获得了上海国际电影节评委会大奖。当下文艺界，小说和影视携手、作家和导演“联姻”已成普遍之势。作为一部由小说改编的电影，较之小说，《茉莉花开》在题旨、基调、风格等方面皆有改变。
[关键词] 题旨 风格 基调 改编的得失
著名作家苏童的小说《妇女生活》被改编为电影《茉莉花开》搬上了银幕。当下文艺界，小说和影视携手、作家和导演“联姻”已成普遍之势。因为文学与影视有其建立在各自媒体之上的本体特征，二者在艺术表现和叙述方式上可以相互交融补充，极大地丰富了由语言和影像构成的两个艺术世界的叙事能力。但是，文学与影视毕竟是两种不同的艺术样式，会有不同的取向，也会有不同的限制。电影编导在改编文学作品时势必会考虑电影的传播特点、受众的需要，并根据个人的理解和艺术旨趣对原著作一些变动。电影《茉莉花开)凇之小说《妇女生活》，在题旨、基调和风格上都有所改变。
一、题旨的暗变：从“宿命”到“成长”
宿命，是文学永恒的母题。所谓“宿命”，即前世之命运。儒家“畏天命”，道家“委天知命”，古希腊斯多葛派“服从命运”，都是宿命论的观点。朱光潜认为：宿命观就是对超人力量的迷信，认为这种力量预先注定了人的遭遇，人既不能控制它，也不能理解它。宿命论与悲剧感密切相关，可以说是原始人类对恶的根源所作的最初解释。从古至今，宿命困扰着人类，尽管随着科技的发展进步，人类已经可以在很大程度上把握自己的命运，但是，对于命运无常的思索仍使人们处于强烈的困惑之中。于是，古今中外的文学家们都用自己的作品对这一母题进行了阐释。古希腊戏剧《俄狄浦斯王》表现了命运之手的残酷无情，曹雪芹借《红楼梦》发出了人生如梦、造化弄人的慨叹，而曹禺称《雷雨》表现的是宇宙里斗争的“残忍”和“冷酷”，“在这斗争的背后或有一个主宰来管辖，这主宰，希伯来的先知们赞它为‘上帝’，希腊的戏剧家称它为‘命运’，近代的人撇弃了这些迷离恍惚的观念，直截了当地叫它为‘自然的法则’。而我始终不能给它以适当的命名，也没有能力来形容它的真实相。因为它太大、太复杂。”
而当代也有许多作家在作品中表现了“宿命”的主题，苏童便是其中的一位。在苏童的作品里，“他常常不能为自己笔下的人物的遭遇提供一个社会性的解释，他更看重的是人作为社会人本身的根本性欠缺。而这种欠缺是与生俱来的，根本无法回避与改变。与启蒙主义相比，苏童更愿意把人放在原始的生命力方面，让人去接受不可估量、不可抗拒的宿命的安排。社会的进步、人类的进化与苏童看似都无关，他只关注那个本性主宰的时代、猥亵潮湿的原始时代下的人。”《妇女生活》这部小说便是如此，它讲述了娴、芝、箫祖孙三代女人的人生故事：年轻单纯的少女娴遇到了电影厂的孟老板，成了电影明星，在怀了孟老板的孩子之后被抛弃了，她便独自带着私生女芝生活;芝长大后决心离开这个阴冷的家，嫁给了水泥厂工人邹杰，她决定生个小孩，但她偏偏不能生育，只能从福利院抱养了一个女孩，取名为箫，但是芝对生活仍很不满，心理越来越趋向病态，甚至怀疑自己的丈夫与养女有染，丈夫选择了卧轨自杀：芝精神分裂后离家出走，箫找了个男友小杜，在结婚怀孕后发现小杜有了外遇，箫仍在不幸福的婚姻中纠缠着……三代女人生活在不同的时代、不同的环境中，而人生遭际却惊人地相似。首先，三个女人都没有爱情，娴在怀孕后被孟老板无情抛弃，芝在患了心理疾病后遭到丈夫的嫌恶，箫苦心维系的婚姻也因负心丈夫的移情而终结。其次，三个女人的心理都有些异常，娴“视一切如流水”，对母亲、对女儿、对一切都毫无感情;芝因为从小得不到母爱，性格敏感、多疑、脆弱，缺乏生命安全感，她把所有的爱倾注到了丈夫邹杰身上，但从未被人爱过的她不知道如何去爱，她变态的爱犹如利刃一步步将邹杰逼上了死路;箫对生活充满了埋怨，对母亲、对外祖母感到厌弃，对待负心汉的态度更是决绝，她手刃小杜不成，便将仇恨记在心底，威胁小杜“我不会轻易地放过你”。第三，娴与箫祖孙俩的命运非常相似，都是被男人抛弃，都在独居时生下了孩子。第四，芝与箫的内心都有一种对自身性别的反抗意识，芝一心想要个男孩，不要女孩，因为“好多事情女人有感受，男人没有”：箫的反抗意识更加强烈，她说，“我为什么不是个男人?我不喜欢女人的生活。……我瞧不起女人，我也瞧不起自己。”
三个女人都是不幸的，她们的不幸无关社会、历史、文化，她们的悲剧命运的产生，只因她们是女人。这就叫宿命。正如《茉莉花开》的导演侯咏所说，“不管她们怎么折腾、改变，到头来都是一样的。”三个女人的生命轮回往返，始终逃不过命运的摆布。而女人的不幸总是与男人有关，女人需要男人又怕失去男人，以男人作为生存主体，依附男人而不得，于是便一生悲苦。这便是女人的命运。阅读小说《妇女生活》，我们能够强烈感受到“宿命”的主题。
成长是人生的母题，也是文学的母题。从哲学意义来说，每个人无时无刻不在成长，它包括两个层面的内涵：首先是生理层面的，指的是作为个体的人所经历的童年、少年、青年、壮年这样一个生命生长发育的自然流程;其次是心理或精神层面的，意味着个体存在的趋向成熟，有较明确的自我意识，能协调个人意愿和社会规范之间的冲突从而在一定程度上实现自我价值。在文学创作中，成长一般不是指生理层面的生长发育，而是指心理或精神层面的成熟过程。提及文学中的“成长主题”，人们首先想到的可能就是“成长小说”。“成长小说”起源于德国，它往往以一个所谓“白纸状态”的青少年为主人公，不仅仅关注主人公在性格发展时期的经历和冒险故事，更着重描写人物道德和心理发展过程。其主题往往包括成长时期、学年时代、旅行、爱情以及寻找自我、身份和未知世界中有意义的生活。我们这里所谓的“成长”与“成长小说”的概念不尽相同，我们所说的“成长”是一般意义上人的心理、情感、精神层面的成熟过程。关于成长主题，尤其是女性成长主题，许多作家都曾涉猎过。如夏洛蒂·勃朗特的《简爱》，考琳·麦考勒的《荆棘鸟》，丁玲的《青春之歌》，铁凝的《玫瑰门》…一在这类小说中，女性的成长总是与社会变迁息息相关，女性随着社会的发展愈加独立、坚强、成熟。与这些作品的作者不同，苏童是一位决意表现宿命的悲观、而绝不带给你任何希望与光明的作家，《妇女生活》将宿命、灰暗、冷峻贯彻到底，而电影《茉莉花开》的导演侯咏给影片主题的定位是以积极、关注的态度对待女性生活，探讨了女性的生活状态、生活方式、生活理念，表达了女性应当自立自强的观点。
电影《茉莉花开》将原著中三个女主人公的名字分别改为茉、莉、花，分三章展
现她们的生活。电影表现的三代女性是有代表性的：第一代茉是在没有任何自我意识的情况下造成这种结局的，她一生都生活在梦中，没有明确的理想。第二代莉很想改变自己的生活，摆脱自己落后的家庭，于是她追求一个工人家庭出身的男子，但是她采取的方式过于极端，毁灭了爱人和自己。第三代花对自己的命运有清醒的认识，被丈夫背叛后她能够积极乐观地面对生活，为婴儿的诞生作好充分准备，是比较理想化的人。导演候咏说，茉、莉代表了女性不成熟的阶段，花代表了女性的成熟阶段。三代女性的遭遇是具有相似性的，但一代比一代理性，一代比一代成熟。尽管侯咏说他想通过影片表达的“第一层意思就是女性命运的一致性，这实际上就是宿命”，但是宿命的味道到了第三部分就基本上超越了这个命题，男人失去与否已经不重要了，女人逐渐成为了自己的生存主体。“宿命”的主题在电影中被“成长”主题取代，观众感觉到随着时代变迁，女主人公逐渐成熟起来，由无所事事的怨妇成长为新社会自食其力、勇敢坚强的母亲。
二、基调与风格的转换
(一)基调：从“灰暗”到“微亮”
随着主题的转变，影片的基调也发生了相应的变化。小说的基调从头至尾一直是灰暗、阴冷的，而影片中“茉”与“莉”两部分的压抑基调在“花”这一部分转向微亮、温暖。
苏童小说的主题一向是沉重而深刻的，他的作品呈现出的情境和旨意，已远远超越了“话语”、“抒情”的美学意识层面，而更容易使人沉浸于故事、人物的命运、精神的跌宕起伏，对宿命、神秘、死亡、罪恶、颓败等自形而下到形而上的追问。因此，其小说基调也始终是哀伤而压抑的。在小说《妇女生活》中，人与人之间的关系一直处于紧张状态。母女间毫无温情可言，动辄恶言相向，娴的母亲在女儿惨遭遗弃、怀有身孕回家时迎以辱骂，娴在侮辱母亲后心中竞有“一种复仇和得胜的快乐”。祖孙间在物质上吝啬地对待对方，箫童年时外祖母娴每天为箫准备的早餐是“一碗泡饭，外加半块腐乳或者一条酱瓜”，箫成家后为了“有可能在两年内置备电视机、冰箱和洗衣机”，减免了外婆的牛奶，而只给她喝速溶豆浆晶。夫妻间没有相濡以沫的感情，只有变态的占有和严格的控制，芝不允许丈夫和年轻女性说话，甚至怀疑丈夫和母亲、女儿有染，箫在经济严格控制丈夫，以致丈夫感到尊严尽失。阅读小说的过程让人感到压抑、悲凉、绝望。
电影中“茉”与“莉”两部分基本上遵照原著表现了人与人之间冷漠、自私的关系。但“花”这一部分因为主题表现的需要，作了较大改动，突出体现在娴与箫的关系上。如上文所述，小说中娴与箫的关系是冷淡的，而电影中祖孙俩相互关心，相互扶持，表现了浓浓的亲情。花为了赚钱供男友上学熬夜织毛衣，外祖母茉关切地劝她休息。当茉带着满心的怨恨与梦想溘然长逝时，花失声痛哭，令人动容。祖孙俩的关系是整部影片人际关系中唯一的亮色，它改变了原著全灰的色调，让观众感到了灰暗中的一抹光亮。
此外，影片结尾也留下了一个光明的尾巴。而小说从头至尾看不到任何光亮，因为“苏童是悭吝的，他的小说一般不给你光明的尾巴，而总是设置一种悲剧性的结局。也许他认为光明要靠你自己去探寻，去领悟。”小说的结尾，箫与小杜还在打离婚，生了孩子的箫依然满心怨恨，“不会轻易放过小杜”。而影片的最后，花带着女儿搬入新居，恍惚中看见了自己的爸爸、妈妈、爸妈亲生的孩子和自己一家四口快乐地嬉戏着，花的脸上绽放了如花的微笑，这含泪的微笑中寄寓着花对养父母的思念与祝福，也蕴含着花对明天的美好期望。
(二)风格：从“冷峻”到“平和”
小说中苏童仍然采用一贯的“零度写作”方式，冷峻地俯瞰生活的流变。这种冷眼旁观就是福楼拜所谓的“冷漠性”，即作者采取的“对故事中的人物和事件的无动于衷或不动感情的态度”。这种不露情感的冷峻言说，加之作者在情节上有意杜绝一切喜剧成分，形成了小说的冷峻风格。而电影在一些细节上作了变动，使得影片的叙述风格趋向平和。
例如，小说中写娴离开孟老板为她租的豪华公寓时，“她回头仰望着八层的那个窗口，天鹅绒的窗帘依然半掩，她听见窗内有人哭泣，那个女人就是她自己。”娴在此时的心情悲伤到了极点，唯有哭泣能够排解她的一腔怨恨。作者有意强化了小说的悲剧氛围。而影片中茉在回首仰望公寓时，看到一个身穿翠绿色旗袍的年轻女孩微笑着向自己挥手告别，那个女孩就是自己，是曾经天真无邪的自己，是曾经风光快乐的自己。这个富有寓意的镜头，委婉地表达了茉对那一段梦一样的生活的告别，较之小说，这样的处理更加唯美，也更加温婉。
又如，小说中芝和丈夫邹杰的工作单位都是水泥厂，而电影中被改为钢铁厂，这体现了编导考虑影片色彩构图的需要。导演侯咏是摄影师出身，对色彩的运用十分考究。影片的每一部分都有意从整体环境的固有色中创造出一种主色调，第一段是绿色，茉穿的旗袍的色彩基调都是绿色，即便是灰蓝色、乳白色也是绿色的镶边。第二段是橙红，邹杰从炼钢炉中取出钢花四溅的火红的钢水，既暗示了时代，更凸现了这段影片的主色调(若是水泥厂，就无法这样表现)。第三段是蓝色，不仅花穿的衣服是蓝毛衣、蓝裙子、蓝格上衣，连被子、枕头也是蓝底的。三个部分鲜明的主色调相互映衬，既丰富了影片的画面色彩，又缓和了影片压抑、冷峻的气氛。
再如，小说中，芝在婚礼上，拒绝为来宾唱歌，使得现场气氛非常尴尬，整个婚礼毫无喜气。而电影里莉(即芝)不但大大方方地唱起了《好一朵茉莉花》，还被一个调皮的孩子接了一句，收到了满堂大笑的效果。这个改动为第二部分“莉”的生活增加了亮色，冲淡了原著中的一贯的冷峻风格。
三、得失与思考
总体来讲，这部影片的改编是成功的，可圈可点之处很多。比如，小说只是只言片语地带过了箫生产的过程，而影片采用了“匀速叙事”的方法，设置了深夜大雨滂沱的环境，渲染了紧张的气氛，细致描述了花艰难生产的过程。这场戏充分调动了观众的情绪，达到了全剧的高潮。北京电影学院教授钱学格说，“花在‘雨中分娩’那场戏是绝笔，很有震撼力”。中国社会科学院文研所研究员刘扬体认为，影片的感染力和震撼力不是来自第一段和第二段，“就是凭最后那个神圣婴儿诞生的故事”。可以说，如果没有加入这场“雨中分娩”的戏，这部影片的看点就少了许多。再如，编导独具匠心地用江南民歌《好一朵茉莉花》作为电影的主题音乐，三个部分都出现了这首歌，茉在演唱中因为身体不适未能唱完，而莉在婚礼上的演唱也被孩子的跟唱打断，花是唯——个完整演唱这首主旋律的人，“前两者的演唱预示着绝望的开始，而后者却带来了希望。”编导不仅用这首歌预示了三代女性的命运，还将三位女主人公的名字改为
“茉、莉、花”，将片名改为《茉莉花开》，这样使得全剧和谐、整饬，增加了影片的美感。
金无足赤，这部电影中存在的一些问题也值得我们思考。
首先，一部成功的影片应当禁得起推敲与琢磨，这就需要编导在充分认识电影与文学本质区别的基础上，“在再创作中找到融合二者的契机”，并且要在细节上下足功夫，不要出现明显的漏洞。如《茉莉花开》第二部分使用了很多极左时期“左”的语言，北京电影学院教授王迪称之“听着好笑，虽然也是那个时候的事，但是不管怎么老觉得有点隔，揉得不紧。”再如，小说中写到，在婚礼上，芝落落寡合，满腹心事，“来客都问邹杰，新娘为什么不高兴?”电影中表现这一情节时，莉明明是喜气洋洋、笑靥如花，来宾还要问“她好像有点不开心吗?”让人莫名其妙。
第二，在理论界，关于小说改编为电影的问题，“忠实说”与“创造说”一直处于论争状态，是忠实于原著还是大胆创造，是编导们面临的两难处境。从《茉莉花开》可以看出编导们是下了一番苦心的，他们力求在原著中挖掘新的主题，拔高了原著的立意，但是不可避免地落入了俗套。中国的戏曲戏剧以大团圆结局的为多，如王国维所说：“始于悲者终于欢，始于离者终于合，始于困者终于亨”。中国观众的传统审美心理也倾向于“大团圆结局”或者“光明的尾巴”，仿佛悲剧的结尾或正剧的结尾总让人极不舒服，只有结局皆大欢喜了或者看到希望了，观众们才能心满意足地离开剧场。形成这种审美心理和习惯的思想基础是儒家伦理学说的统治与影响，以及后来传入中国的佛教的轮回观念在民间的大普及，并且二者逐渐融合、渗透。“而封建大一统万年基业的幻梦，又是每一个朝代封建阶级的理想与愿望，自然也要影响着文人和文艺。”当代的影视作品创作也面临着观众审美心理习惯的问题，而且需要考虑市场需要、影片审查、以及播出后的舆论影响等等问题。于是编导们在改编小说原著时，总是充分照顾到观众的审美需要，不仅《茉莉花开》改变了原著悲剧的主题。电影《活着》也淡化了原著的悲剧色彩，本来一个老人和一头老牛的结尾被改为了令观众“欣慰”的“三代同堂”的结局。悲剧让人痛苦，但悲剧更能启迪人们思考：悲剧让人惊恐，但悲剧更能涤荡人们的灵魂。改悲剧为喜剧或正剧，会多了欢笑，少了伤悲，但失掉的是深沉的悲剧力量。迎合观众口味，考虑市场需要是必须的，但这样也失去了一些悲剧性的、深刻的、有价值的东西。
注：本文中所涉及到的图表、注解、公式等内容请以PDF格式阅读原文。
作者：陈兴丽
[摘要]
19世纪浪漫主义乐派，是西方音乐历史发展的辉煌时期。在这一时期里，德奥艺术歌曲声乐套曲处于举足轻重的地位，舒曼推动了这种体裁的发展。
罗伯特·亚历山大·舒曼(Robert Alexander Schumann，1810—1856)，是德国19世纪浪漫主义乐派最杰出的音乐评论家、作曲家和钢琴家之一。在他短暂而又辉煌的人生道路中，创作出了许多体裁的优秀作品。在他众多音乐体裁的作品中，声乐这一体裁较为突出。声乐套曲《妇女的爱情与生活》是舒曼众多声乐作品中，最能体现其浪漫主义精神与情怀的作品。
此部声乐套曲完成于舒曼的“歌曲之年”1840年，是根据德国柏林派最有才能的抒情诗人之一沙米索的同名组诗谱曲而成。以现实生活中的真实色彩描绘了一个妇女一生中的欢乐与悲伤，初恋、爱慕、定情、订婚、结婚、孕育、母爱、亡夫的一系列的人生经历。作品以独特、纯朴、真挚的情感而卓越不凡，在此之前，还没有人能像舒曼一样以女人视角出发，描绘女人一生当中的内心情感与角色的变化。《妇女的爱情与生活》有着深厚的音乐内涵与较高的艺术价值，从而要求演唱者有一定的演唱技巧和对作品准确的理解与把握。因而笔者对其演唱进行了细致的探究。
[关键词]舒曼;艺术歌曲;声乐套曲;妇女的爱情与生活;演唱
[
一、浪漫主义德奥艺术歌曲的发展足迹
(一)德奥艺术歌曲的形成与发展
1艺术歌曲的雏形时期
古希腊和古罗马时期注重歌唱和诗歌的诗人荷马，于公元前9—公元前8世纪汇集整理出了以叙事歌曲为基础的《荷马史诗》，它是声乐这一体裁最早的雏形。公元前8—公元前6世纪随着氏族的逐渐瓦解人们不在满足于英雄的神话故事，而想要展现自己的情感与意志，因此抒情诗歌孕育而生，代表作家特尔潘德。抒情诗(lyric)来源于民歌，是最早的歌唱形式，常用里拉琴(lyre)伴奏，这是艺术歌曲能追溯到的最早历史源头。
中世纪时期，随着欧洲各国的不断强大，逐渐形成了本国的独立语言。在思想方面也试图摆脱封建思想的奴役，力图发展世俗音乐，形成了音乐的新变化——方言歌。单声部的方言歌在德国保持的时间较长，为德奥艺术歌曲的产生打下了坚实的基础。
文艺复兴时期，欧洲内部出现了资本主义的萌芽，这一时期提倡“人文主义”的新思想。当时德国的音乐文化与本国的宗教改革密切联系，其中最具有代表性的人物：马丁·路德。他把《圣经》翻译成德文，使市民阶层都能够演唱并且能听得懂。这是德奥艺术歌曲的最早雏形。
巴洛克时期，由于战乱人们在思想意识领域上产生了矛盾，音乐成为了这一时期最有力的工具。在这种环境下歌剧空前发展冲击了各国的本土音乐，为了抵制这种现象，德国出现了一种独唱体裁——利德(Lied)。它建立在世俗的音乐基础上，专门为诗、词配乐，使德奥艺术歌曲得以形成。
2艺术歌曲的发展时期
古典主义前期，格鲁克创作了许多具有本土音乐特征的声乐作品。词都选用了本土诗人的诗歌，这些作品被他称为“颂歌”。作曲家海因里希·阿尔贝特继承发展了格鲁克的创作，力求发扬本土的音乐。多采用德国的民歌、曲调以及本国诗人的诗词加以谱曲，成为了德国民族歌曲的奠基人。在这些作曲家的努力之下利德被广泛地流传，形成了早期的德奥古典艺术歌曲。
到了古典主义后期，艺术歌曲这种短小的歌唱体裁在海顿、莫扎特、贝多芬这三位音乐大师的推动下广为流传。也为后来浪漫主义时期德奥艺术歌曲发展的成熟打下了最坚实的基础。
3艺术歌曲的成熟时期
浪漫主义时期，欧洲正处于资产阶级革命的失败和封建势力的复辟阶段。人们开始追求表述个人主观情感的意识，这种意识深深地体现在音乐之中。由舒伯特开启了这一时期的音乐流派。继舒伯特之后还有门德尔松、舒曼、瓦格纳、勃拉姆斯、马勒、沃尔夫、施特劳斯等作曲家们，他们共同将德奥艺术歌曲发展推向了巅峰。
(二)德奥声乐套曲的形成与发展
1声乐套曲的形成
巴洛克时期出现了利德，早期利德由于受到复调音乐的影响，有单声部、三声部与四声部的形式。直到17世纪初才被逐渐地取代。随之许多作曲家开始创作独唱形式的歌曲，其主要代表人物：汉斯·莱奥·哈斯勒。在利德发展到鼎盛时期，声乐套曲被确定下来。它是一种固定的歌曲套曲形式。
虽然声乐套曲在巴洛克时期就被确定了下来，但却没有作曲家创作出此类型的作品。直到贝多芬声乐套曲——《致远方的爱人》的问世，这一艺术歌曲的新形式才被真正的确立。套曲通常是根据著名诗人的诗歌、诗篇、组诗等谱写而成。在统一的标题下用多首歌曲，来表达同一个主题。其中的每一首歌曲都可以成为独立的艺术歌曲，每一首歌曲之间都有内容上的联系。其中各歌曲通过在内容和音乐风格上的创作，使它们之间相互区别但又联系在一起。
2声乐套曲的发展
声乐套曲发展到了浪漫主义时期，由舒伯特、舒曼、瓦格纳、马勒、沃尔夫、施特劳斯等作曲家将其推向了历史的高峰。
舒伯特，其代表性作品有：《美麗的磨坊女》《冬之旅》，还有一部后人为他编成的《天鹅之歌》曲集。
舒曼，其代表作品有：《诗人之恋》、《妇女的爱情与生活》，还有一部歌曲集《桃金娘》(其中比较著名的歌曲《献词》等)。
瓦格纳，所创作的诗歌集有：《马蒂尔德·维森东克的五篇诗》《歌德的浮士德中的歌曲7首》等。
马勒，其较为著名的有：交响声乐套曲《大地之歌》，词选用中国唐代伟大诗人李白、孟浩然、王维等人的七首诗;另一部声乐套曲《亡儿之歌》。
沃尔夫，代表作品有：《歌德·歌曲集》《凯勒·歌曲集》《海涅诗歌歌曲集》等。
施特劳斯，是浪漫主义德奥声乐套曲晚期的作曲家，其代表作品声乐套曲《最后的四首歌》。
二、声乐套曲《妇女的爱情与生活》
《妇女的爱情与生活》是一部动人心弦的声乐套曲，作曲家采用了德国诗人沙米索的同名诗篇——《妇女的爱情和生活》谱曲而成。原诗共九首，舒曼只采用了前八首进行谱曲。用八首充满诗意的歌曲描绘出妇女一生的欢乐与悲伤，细致地表达了女性内心真挚的情感。
(一)创作背景
声乐套曲《妇女的爱情与生活》歌词选自当时德国柏林派最有才能的抒情诗人之一沙米索的组诗《妇女的爱情和生活》。
阿德尔贝特·冯·沙米索(Adelbert von Chamisso，1781—1838)，出生于法国，后因其父为逃避法国大革命而全家流亡到了德国。他因1814年创作的文学作品《彼得·施莱米尔的奇异故事》而闻名于世。之后又创作了许多作品，其中1830年所创作的组诗《妇女的爱情和生活》，因德国著名的作曲家舒曼于1840年将其谱成同名声乐套曲而被大家喜爱与熟知。
由于受到当时浪漫主义诗歌运动的影响，诗人们大多把“情”放在了创作的首要位置，因此浪漫主义又被称之为“抒情主义”。沙米索也不例外，他是一个风格极度纯真的人，在他纯真笔下的这位既普通又纯洁的女性形象，深深地触动了刚刚结束5年苦恋最终步入幸福婚姻生活的舒曼。
当舒曼看到沙米索诗笔下的这位纯情少女形象时，便情不自禁地想到了克拉拉，想到自己与克拉拉的爱情，此时舒曼与沙米索达成了文学与艺术在艺境上的共识。使得抒情纯真的组诗从此插上了音乐的翅膀，翱翔在世界的每一个角落，至今世世流传。
(二)演唱探究
1德语在作品演唱中的探究
(1)德语的基本发音
从语言结构上看，德语与英语是最为相似的，都属于日耳曼语系，都有26个字母，但它们的发音却不同。德语除了26个字母以外还有3个变化元音：、、ü;二合元音：ei、ai、ay、au、eu、u。一个变体辅音字母：;还有许多辅音的组合，如：ch、sch、ng、nu等。总而言之，德语中的元音与辅音比较多样、复杂。具体请详见下面的讲解。
①元音(Die Vokale)的发音
德语的元音有长音、短音之分。下面我们就具体举例说明。
A发长音的元音，元音在字母 h 之前发长音(h为不发音字母);双元音、复合元音发长音，元音i不重叠为ii以ie代替，其他重叠aa、oo、ee等;在元音字母之后并且没有辅音或者只有一个辅音的情况下，这样的音一般发长音。
B发短音的元音，在双辅音或者两个辅音以上的前面发短音;在元音字母sch、tz、pf、ng、nk、ck、chs、cks之后发短音。
②辅音(Die Konsonanten)的发音
A浊辅音 b、d、g 在音节的末尾处或在清辅音的前面时，要发相对的清辅音 p、t、k。但在辅音 r、l 之前时仍发浊辅音;辅音s在元音前时发浊辅音。
B辅音s在辅音前或在音节末尾发清辅音;双辅音ss与辅音永远读清辅音;辅音v读f;辅音ph 读 f;辅音dt、th读t;辅音q总是和u拼在一起，qu读 kw;辅音x、chs、cks读ks;辅音 st、sp 在词首时读 scht、schp;辅音 ck读k，在辅音ck、sch之前的元音都是短元音。
C当清辅音ch在元音“a”“o”“u”之后时，要发[x]音——“喝”的音。而当ch在元音“i”“e”之后时，发[]音——像英语him中的[hi]的发音。
(2)演唱时德语的具体运用
无论演唱任何语言的艺术歌曲，都要注重元音的演唱。在演唱中不但要求元音发音纯正，还要处理好元音与辅音之间关系。既不能让元音辅音分离也不能使二者粘连，更要注意语言的逻辑重音与把握每一种语言的发音和语言语句的规律。德语的发音注重咬字的清晰明了与重音突出，如果不注重清晰突出重音或将重音的位置读错，那么就容易造成意思上的混淆。下面我们选取套曲中比较典型的几首歌曲进行探析。
①演唱时元辅音的把握
如谱例1：这首歌的第一个单子“Seit”。属于二合元音，在演唱时要将第一个元音咬重，末尾元音咬轻。字母“ei”读【ai】，要在演唱时将口型张大，先发前元音e【a】，再发后元音i【i】的音，后面的辅音字母t要同第二个词ich中的i元音连读发出，尽量保持两个词清晰完整。以此类推之后的词也要遵循这一原则。第三个单词“ihn”长元音i出现在长时值时(或短元音出现在两拍或更长时值时)，一定要注意保持自己的发音口型和音色的控制。
这首歌的歌词音节长音符短，多以八分音符为主，节奏感很强烈。演唱时要注重每个小节节拍上的逻辑重音与每个音节的重音结合。如：谱例2中的kann′s处于第一小节弱起强出后的第一个逻辑重音，它的音节重音在a而不是在k，所以在演唱时要突出重拍上的中重a，由于音符时值短，所以在保持重音的基础上要演唱得快而准确。后面的演唱以此类推。
此首歌曲在整部套曲的演唱中是最难把握的一首，由于歌曲的速度非常快音节比较长，非常考验演唱者的演唱技巧和对语言的把握。在演唱此曲前，应熟读歌词并加以朗诵。 朗诵熟读后要与钢琴伴奏加强配合，从音乐中找到拍子语言节奏等方面的韵律。以第一句為例：演唱时除了注重音节、拍子等重音以外，还要注意辅音出现在元音的前面时，辅音应该在拍子前快速地准确发出，元音要落在正拍上发出，从而保证元音的发音纯正(如谱例3中第三个词Schwestern)，要注意元音字母e在四分附点sol音正拍上准确发出并保持口型至后半音节次重音e在八分音符正拍的出现;若是元音在辅音的前面，那么在拍子将要结束时要快速清晰地把辅音发出(如谱例3中第一个词Helft，当元音e发出在第一个音fa上时，在四分音符即将结束时辅音lft要迅速发现出，并与下一个词mird的m连读)。必须做到咬字吐字的迅速和清晰，不可拖拖拉拉，影响歌曲的韵味和旋律的流畅。
2演唱的分析与探究
《妇女的爱情与生活》体现出了舒曼对克拉拉的爱，整部套曲更像是在演绎着他俩的人生。此部套曲具有较高的研究意义，单从理论的角度研究并不足以体现出舒曼赋予音乐的真实魅力。要在理论和实践完美地结合下，才能使它散发出其特有的光辉。
(1)自从和他相见(Seit ich ihn gesehen)
此曲为整部套曲的开始，讲述了少女初见意中人的爱恋之情。运用了一部曲式[简单的单乐段曲式加反复(歌词不重复)]结构，钢琴和声采用了柱式和弦的伴奏织体，预示着演唱者要用纯真简单而又清新的音色进行诠释。伴奏和声的柱式和弦和切分式的节奏类型切实地描绘出了少女初见心上人时一颗不平静的心。此曲的速度为Larghetto，稍缓慢的速度娓娓道出了少女的心事，bB大调贯穿始终，表达出少女广阔喜悦的心情，3/4拍的节拍与旋律声部的附点音符使得音乐优美动听，一个八度的音域(从小字一组的降e到小字二组的降e)突出了此曲宣叙性的诉说与咏叹调式的旋律完美结合。开始的力度记号p(弱)与第七小节的ritard(渐慢)，提示了我们演唱时要注意速度和力度，用弱的音量与慢的速度再加上切分式的节奏，体现出少女遇到初恋时复杂的内心情感变化。第一小节前奏与最后五小节尾奏形成了首尾呼应紧扣主题，两个乐段既相似又有变化，乐句与乐句之间的呼吸也同情绪的变化而转变着。
如谱例4中旋律声部第一行的第二小节最后一个音si1和第三小节mi2的进行，属于旋律上行四度音程的跳进。在演唱时，应注意位置的统一、气息的流動、口型从小变大的控制与换声时音色的统一。全曲最难演唱的是第二行第一个音re2下行至mi1，两个音属于七度音程下行大跳进。在演唱时，应注意换声的运用不要特别明显，要保持高音时的位置，然后混入胸腔共鸣，使声音既明亮又浑厚。演唱至最后以完满终止结束，但钢琴还在继续着音乐。使听者产生无限遐想，由此曲开启女人一生的悲欢离合。
(2)他比任何人都高贵(Er，der Herrlichste von allen)
此曲描述了少女对意中人的爱慕与夸赞。结构运用了带再现的复三部曲式，钢琴的和声运用了柱式和弦连奏的织体。相比第一首歌曲，此曲的曲式结构和声变化非常复杂，使歌者在演唱上的把握具有一定的难度。整首歌曲分为A B A′三个部分，三个部分分别带着三种不同的情绪，演唱者要在音色、情绪、力度与气息上，进行处理和把握。
A部分主要讲述了心上人在少女心中无比高贵的地位。由bE大调进入全曲，音乐风格Innig，lebhaft亲切、活泼、快速，带有4/4拍的拍律，与旋律声部跳动的附点音符结合，∽回音记号的出现，使得曲子一开始就热情洋溢。连续变换的柱式和弦同旋律声部附点与连跳音的配合，营造出了少女浮动和忐忑不安的心。音乐赋予了演唱者充满热情的情绪与丰满有力度的音色，使少女对心上人的赞美和迷恋之情得到更好的体现。在A部分的B乐段与B部分的A乐段过渡的几个小节内，调式调性已经悄然发生了变化，由开始的bE大调转换到了关系小调c小调。随着调式调性的变化音乐也与第一部分产生了鲜明的对比。
B部分少女的情绪有些哀伤，她有些自卑，感觉到自己配不上心中高贵的他。此时音乐的旋律在第21小节开始渐渐地舒缓下来，演唱时音色也应由之前的明亮有力度转换为柔和抒情。虽然是对比部分，但在旋律和和声上采用了模进与转调的手法。在第27小节之后旋律和声连续地转入bD大调，调式的这种不稳定转化所给人带来的紧张感，充分地体现出了少女心中对爱情的期盼和内心的自卑。
谱例5中第三小节进入了全曲的高潮部分，音域由A部分的中声区扩展到了bg2并停留了两拍半。这要求演唱者处理好音区的统一，保持气息的充足，挂住头腔的位置，用明亮的音色表达出少女对爱情的憧憬和期待。在高潮后的一气呵成下，整部曲子进入了再现部分，调性也由一系列的转掉离调造成的不安回归了安稳，转回了主调并以主调bE大调进入再现。
A′部分是A部分的不完全再现。在情绪、速度上与A部分有所区别，较A部分平静而速度慢。在演唱情趣上要把握与第一部分的不同，此时少女的心情是缓缓深情的，音色也要适中。演唱的最后两小节，音乐记号ritard的出现，把人的情绪都带入了一种同情与祝福之中。钢琴继续着少女的心，最终以收拢式bE大调的完满终止结束此曲。
(3)我不明白，也不相信(Ich kanns nicht fassen，nicht glauben)
此曲描绘了少女不相信心上人选择自己，在幸福惊讶之下与心上人定情。无前奏直接进入曲子的主题，这种写法很好地突出了女主人公的难以置信的喜悦心情。曲式布局为带再现的单三部曲式A B A′，伴奏和声运用了带有休止符的跳音式柱式和弦，加上带有舞蹈韵律的3/8拍，更加突出此曲的情绪，突出少女受宠若惊与惊讶之余的羞涩。音乐风格Mit Leidenschaft激情的速度稍快。
A乐段以c小调开始，用弱起强音的手法进入主题，更加突出了重拍音的惊喜感，以宣叙调式的朗诵旋律，更加贴切地反映了人物的矛盾心理，即惊喜又不敢相信。在演唱这一乐段时，应该特别注意咬字与吐字的清晰和语言与节奏的逻辑重音。此曲伴奏的节奏运用了连续的切分音，这就要求演唱者在吸气换气时要快而深，演唱力度要均匀有力，横膈膜要既顿而又连。在保持好旋律线连贯的基础上，还要表现出少女受宠若惊的情绪。
如谱例6第三小节第一个音，是此曲较难把握和演唱的音，在曲子中出现了两次。大跳式的前倚音在此部套曲中经常出现。前倚音fa1到正拍re2六度的大跳音程，在演唱时不但要遵循第一首讲述过大跳音程演唱的技巧，还要注意真正的逻辑重音re2的强调与母音的发音纯正，更要把握前倚音发出的速度与力度(速度应迅速，力度应中强)。从而更好地突出主人公梦境一般的惊喜。
B乐段(16—51小节)与A乐段产生了鲜明的对比。音乐风格Etwas Langsamer舒缓的速度稍慢，与A乐段的激情的速度稍快形成了一种情绪的转换。同样的节奏，却表现出不同的情绪。调性由A乐段的c小调转为关系大调bE大调。此乐段是全曲最为抒情的段落。少女宛如沉浸在A段的梦幻里，不敢相信梦的真实存在。演唱时气息要流畅，音色要柔和抒情，速度力度要慢而轻。36—51小节是再现的过渡小节，与A段几乎相近，但在情绪上有所不同，少女沉浸在美梦中不愿醒来，怕梦醒来后一切幸福都全部消失。
A′段属于完全再现，但力度由A段的f强变成了P弱。调性在进入再现段两小节后才转回c小调并完满终止。此曲音域从c1到f2，几乎都在中声区上，更加突出了宣叙性，演唱时要加强胸腔的共鸣，从而突出少女既兴奋又不相信不确定的情绪。
(4)戒指在我手指上(Du Ring an meinem Finger)
此曲描绘了少女与意中人订婚时心中的幸福感。结构为回旋曲式A B A′C A′′，钢琴伴奏织体运用了分解和弦与柱式和弦交叉的手法。风格Innig亲切舒缓，速度稍慢，力度轻柔，调式调性以bE大调开始。此曲是整部套曲中最精细优美的歌曲，运用了德奥民间的曲调。同上一首歌曲一样，没有前奏直接弱起进入主题，有一种幸福涌上心头的情绪，更加推动了旋律的律动性。4/4拍的韵律为曲子增添了唯美的色彩。
A乐段，描绘了当戒指戴在自己手指上时，少女产生了幸福的感觉和对未来生活的一种憧憬。此乐段以转调终止结束于 bB大调的主和弦。音乐缓慢地抒发内心的幸福感，演唱时一定注意速度的缓慢、每一乐句的气息要长而流畅、突出符点四分音符的推动性，从而推出旋律的流动线条。
B乐段为第一插部，是主题部的对比乐段。在A乐段结束时的bB大调主和弦的主音开始，是一种转折性乐段。是主题材料的不断扩充变换形成一种动机，这种动机式的旋律在歌曲中贯穿，采用主题乐句音阶上行级进和同音反复的两种动机，也同样在主调bE大调的属音上结束，与 A乐段互相呼应。在演唱此乐段时音色舒柔亲切，使声音徜徉在回忆的情感里。从而表达出少女的纯真过去与此刻的幸福感。在B乐段即将结束的两小节，用一种声音力度上的递进处理，为再现少女情绪的回归进行巧妙的衔接。
主题的第一次再现为A′段，采用了完全再现。只有第一个音采用了f #f半音递进的方式推进了主题。虽然音乐完全相同，但再现A′段的诗词与A段不同，在演唱时要圆润坚定，体现出少女从回忆中再一次沉浸在幸福之中，为第二个插部的情感进行铺垫。
C乐段，随着音乐记号Nach und nach rascher渐快地出现，音乐开始发生了变化，进入了此曲的高潮部分。伴奏织体也变得紧凑起来，由之前的分解和弦变成了连奏的柱式和弦，使得音乐充满了戏剧性。
如谱例7演唱此部分的时候要一气呵成，叠加地推动旋律走向高潮，情感也层层递进，音色要一句比一句更加明亮而强有力。调性以bB大调为主，随着两小节的模进，旋律停留在了e2并平行进行了五拍，最后在小字二组的f上做三拍的停顿，突出了少女对爱人付出的坚定决心。之后的旋律下行运用了主题倒影的曲式手法，演唱时要表现出少女甘心为丈夫付出一切的心。
在高潮过后我们迎来了主题的又一次再现A′′段，这一段属于主题的完全再现，一切都恢复了平静，但在演唱时要突出表现出少女对未来美好生活的憧憬，要求演唱者的音色柔和，音乐速度应较慢。在洋溢幸福的音乐中结束。
(5)亲爱的姐妹，快帮我装扮(Helft mir，ihr Schwestern)
舒曼用他的曲笔为此首诗勾勒出了一幅喜庆的场面。描绘了少女与心上人结婚时，少女幸福、激动、慌乱的复杂心情。此曲为整部套曲的高潮，是整部套曲最难演唱和把握的歌曲，也是少女一生中的转折点。运用了回旋曲式的结构A B A′C A′′，钢琴伴奏运用了分解和弦与柱式和弦交替的织体。音乐风格Ziemlich schnell热烈快速，以bB大调进入该曲配有4/4拍的拍律。琶音式的分解和弦上下律动，加强了音乐的流动性，也呈现出了少女在即将步入婚姻殿堂时复杂的心情。具有浓厚的德奥歌曲风格。
A乐段，钢琴伴奏弹奏出的两小节前奏，预示了演唱者应运用明亮欢快的音色与较强的演唱力度，来表达热闹喜气的婚礼场景。此曲速度较快，节奏大多以四分音符、八分音符以及附點音符为主，语言的音节又比较长。这对于母语不是德语的人来说演唱起来有很大的难度，同时也考验了演唱者的演唱技巧。在演唱时演唱者应及时地调节好气息、语言、语句、咬字和吐字的配合与把握，更要注重横膈膜的弹跳力与头腔共鸣点的保持。
第11小节进入B乐段，前两小节运用A乐段的主题材料，第三小节开始延伸出了新的对比主题材料。由于旋律出现了上行递进，演唱时应注意：气息和位置的把控，不应随着旋律的上升而上浮，气息应该吸得更深，音色应多加入一些头腔的混声共鸣。调式调性有些游离，最后在主调的属调F大调上终止。在一气呵成的、高亢的对比材料之后，音乐进入了主题材料的再现段A′段，此段为完全再现。
第27小节进入了主题的第二次对比乐段C乐段。调式由主调的bB大调转到了关系小调g小调，和声织体由开始的琶音分解和弦转变为连续的柱式和弦，显露出了少女与丈夫共度今生的坚定决心，演唱时要与之前的情绪形成一种对比，音色应加强亲切和抒情感，速度与力度的运用上要强。
如谱例8由连续三个la1后的音程六度大跳进入至fa2，再由fa2连续的音阶下行至si1，然后再由si1五度音程进行至持续了六拍的f2，这样的乐句在演唱时是相当有难度的。三个小节要一气呵成地演唱下来，要求演唱者有充足的气息作为支持，并且要保持声音音区的统一，更要演唱出旋律的上下起伏。这就要求演唱者在演唱时要保持好喉咙的稳定，不能根据音高的变化而上下浮动;在声音力度上要从弱至强，音色上要保持明亮且具有穿透力，从而使声音更具有张力;演唱到高音fa时，要使气息吸得更深从而保证高音的流畅与声音传出，音量要先由强后慢慢变弱，这种在高音的弱收回比较符合舒曼的音乐风格。
在高潮之后由两小节的间奏，把音乐带到了A乐段的第二次再现A′′乐段。此乐段属于变化再现，第37—40小节属于主题材料的再现，第41—46小节属于变化再现。旋律降低，调式调性由bB大调转为bG大调，和声织体恢复了之前的琶音分解式和弦。此时演唱者声音应略显低沉带有哭腔哀叹的情绪，来表达少女与姐妹道别的眷恋之情。第43小节a tempo的出现，不仅标志着速度回到了原速，也代表着少女的情绪从离别的悲伤转变回了结婚的幸福。声音也随着情绪的变化而变得明亮，此时的调性也回到了主调bB大调上。在钢琴的六小节尾声中缓慢结束此曲。此曲即是全曲的转折点，也是少女人生的转换点。它不但是前四首歌的总结与后三首的开始，还是少女人生角色的转变。
(6)亲爱的，为什么这样惊奇地望着我(Süer Freund，du blickest)
此曲描绘了少女初为人妻又将为人母的羞涩与爱意荡漾的喜悦，是整部套曲最幸福的一首。曲式结构为带再现的单三部曲式A B A′，钢琴伴奏运用了柱式和弦的和声织体，音乐风格Langsam，mit innigem Ausdruck亲切慢速，调性在G大调上开始，伴有4/4拍的拍律。一小节柱式和声的上行激进前奏推开了此曲的旋律，进入了乐段。[LL]
A乐段以P弱音起，缓慢平稳的旋律走向，使得音乐线条抒情柔婉。第二小节的长拍与第三小节的四分附点音符，突出表现了少女初为人妇的心情，随后跟进的八分音符与八分附点音符，体现了少女将要为人母的惊喜。演唱时要求演唱者注意情绪与语句上的对比，运用流畅的气息、适中的音量、圆润而又带有光亮的音色。在调性上，由G大调开始后分别离调至b小调、D大调，这种在调性上的游离使得音乐具有一定的不安感，突出了妇女不安定的情绪。第22—24小节由钢琴代替了人声推动着情绪，到了第25小节进入了B对比乐段。调性转到了明朗的C大调，音乐材料采用了A乐段主题材料的展开进行对比。由于C大调的明朗使得情绪也变得开朗起来，妇女大胆地表达出了自己的爱和依赖。舒曼在旋律上用半音音调、附点节奏的手法，来表达妇女喜悦激动的心情。演唱时音色要干净明亮，力度逐渐加强，气息饱满流畅，情绪激动兴奋。音乐至33小节的时候，Lebhafter活泼的出现，预示着全曲进入了高潮。
如谱例9第二行第二小节开始，运用了旋律下行的附点音符与钢琴八分音符连续柱式和弦的巧妙配合，达到了音乐的戏剧性效果。演唱时一定要把握好逻辑重音的突出，运用清新明亮的音色。
在两小节不稳定调性的连接之后，音乐回到了开始的主题再现段A′段。此段只再现了一段属于减缩再现。此段妇女期待着孩子的降临、憧憬着幸福时刻的到来，与之前惊慌的情绪完全不同。舒曼在此曲结尾处写得非常巧妙，在演唱声部停止演唱，钢琴部分弹奏了三小节之后，歌唱旋律又在温婉的钢琴伴奏下倒出了最后的三个字dein Bild-nis!像你一样!此手法体现出了舒曼诗一样的美学情怀，具有画龙点睛之妙笔。演唱此处时一定要弱并缓慢，慢慢地结束在尾音s上，突出德语的发音特点与德语艺术歌曲的音乐语言魅力。
(7)你在我心里，在我怀里( An meinem Herzen， an meiner Brust)
此曲描写了妇女为人母后的喜悦心情，也表达了女性最伟大的母爱。曲式结构为变奏回旋曲式AA′A′′A′′′，伴奏和声为分解和弦的十六分音符琶音与柱式和弦交替。音乐风格Frhlich，innig亲切愉快且速度较快，带有律动性的6/8拍，使得音乐贴切地表达了妇女幸福和愉悦的心情。明朗的D大调同一小节柱式和弦的前奏开启了主题A乐段，进入A乐段之后和声由之前的柱式和弦改为上下行律动的琶音，宛如流水般连绵不断。演唱时要把握好每小节的逻辑重音，音色要明亮清澈，音量适中，气息流动起来，咬字吐字要清晰。旋律的律动将初为人母的喜悦在美妙的歌声中表达出来。
A′是A乐段的主题发展，重复主题旋律加强了乐曲活泼感。在前两个乐句之后音乐开始发生变化，调性在D大调与E大调中来回进行穿梭，旋律在低音上进行，此段表达了妇女初为人母的自豪感。音乐发展到第16小节时，ritard的出现，使音乐渐慢下来，这是一位母亲对孩子深情的倾诉。演唱时要用深情的语气、轻柔的音色、充满爱的情绪唱出母亲对孩子的那种呵护。
随着记号Schneller較快地出现，音乐进入了A′′段。此段与A相同，但在速度上变得更快了，使得情绪也变得激动，此时声音要更加结实有力与之前的柔美形成对比。表达出妇女对母爱的伟大的赞美。
见谱例10，Noch schneller更快地把音乐带到了此曲的高潮，伴奏织体也由之前的琶音分解和弦变为柱式和弦。随之而来的是主题材料的第三次变化发展A′′′段，演唱这一部分时音色应更加明亮;在横膈膜的运用上要快而有力度;注意音准与节奏的逻辑重音。由于速度快、节奏感强、语言音节较长，演唱时一定要注意吐字与咬字的清晰，也不能因为咬字与吐字的清晰而影响歌曲的速度。要多加练习此处，使旋律线条流畅一气呵成。就像妇女迫不及待要把自己的喜悦和幸福告诉给所有人。音乐至31小节时出现了连续的渐慢，给人以结束感，充分地展现了慈母的形象，伴随着音乐的慢慢减去，心情也逐渐平静。演唱时要用朗诵调的方法来演唱连续的持续音e2并注意音准。单词Brust上面的音，属于同音的变化半音进行，演唱时要做渐慢渐弱的处理，要把握好半音的音准。在此音后的音都应慢弱处理，演唱结束钢琴尾奏的延续中渐渐结束了此曲。
(8)你如今终于给我带来无限悲痛(Nun hast du mir den ersten Schmerz getan)
此曲讲述了少女在失去丈夫之后悲痛欲绝的心情，是整部套曲的最后一首，为一部曲式(一段体)结构。为整部套曲画上悲伤的句号，也为妇女的生活涂上了悲伤的色彩。钢琴伴奏采用长音柱式和弦的织体，带有很沉重的悲伤感。音乐风格Adagio柔板极慢，4/4拍并加以d小调忧伤的色彩进入此曲。前奏由钢琴伴奏的一个柱式和弦预示着悲伤的开始，旋律声部非常的低沉，8个八分音符re re re re re re re的连续音进行，为音乐带来了更加沉重与悲伤的气氛。
演唱此曲时应运用宣叙调朗诵的形式，声音的混声应以胸腔共鸣为主，音色浑厚，速度极慢，力度强，并带有哭腔。在语言的发音上要纯正，注意吐字咬字的清晰，更要注意音准的把握。此曲没有旋律感，钢琴伴奏为长音柱式和弦，也没有辅助的旋律感。在演唱时容易出现音准问题，有时钢琴伴奏出现的变化音会把演唱者带跑。演唱者一定要有较好的听力来识别自己旋律声部需要的和弦音，与钢琴伴奏要多多磨合，才能很好地把握。
谱例12
谱例12中连续la1音的八分音符进行，加上变化音#fa与三拍半持续音bd2的出现，把全曲推向了高潮，也把悲伤的情绪推到了极致。演唱时应注意音准与逻辑重音的把握。第9小节处标记的渐强记号，预示着我们演唱同音推进时要唱出音乐的层次，将bd2推到音乐的最高潮并以最强音的音量进行，从而把妇女痛不欲生撕心裂肺的伤痛心情表达出来。
从第15小节P弱到第19小节的pp很弱再到第20小节的ritard渐慢，提示演唱者的演唱情绪要开始回落，声音也要弱下来，音色变得比之前柔和。用一种朦胧的声音表现出老人在悲痛中的呻吟和对生活的无助。越来越慢越来越弱的声音，使得妇女在悲痛中渐渐地隐去，调性以A大调终止，这种开放的终止预示了对过去的怀念。也为最后扣人心弦紧扣主题的尾奏做出更好的铺垫。
最后进入此曲的尾奏部分也就是整部套曲的结束处。钢琴的响起马上让人陷入了无尽的回忆，曾经的一幕幕都应在眼前。缓缓熟悉的旋律追忆出少女年轻的幸福往事，多想留住过去的美好时光，可时光偏偏匆匆流过。舒曼运用了第一首歌曲“自从和他相见”的旋律，以眼前的悲伤同往日的幸福对比，更添了凄凉。这种悲剧式对比的手法，为作品增添无限的忧伤，使人陷入了无限的想象。
整部套曲随着开始的旋律走向了结束，这为整部套曲增添了艺术的光辉。
(三)套曲的艺术特征
此部套曲从体裁上看，是既各自独立而又相互联系的，同一个主题思想的歌曲所构成的完整作品。套曲中的每一首歌都具有独特的音乐特征与内涵，都是独立的艺术歌曲。八首独立的艺术小曲组合在一起，既统一又具有各自的特色。舒曼用曲笔勾勒出了一个妇女一生中不同阶段的心理以及情感上的经历。用套曲的形式展现出了一幅具有戏剧性的完整画面，运用八个不同画面把一个女性一生的爱情与生活展现得淋漓尽致。
此部套曲从题材上看，舒曼以浪漫的爱情故事为主题元素，把女性不同阶段的情感通过音乐的形式传递出来。使得整部套曲充满了从欢乐、幸福再到悲伤的浪漫主义抒情色彩。舒曼运用了叙事式的情节展开与悲剧式的结局，这种形式的对比构思形成了一种美感，使得整部套曲更加具有审美境界。
此部套曲从美学观点与情感表达上看，具有浪漫主义“情感论”的美学思想，同时还加入了舒曼与克拉拉恋爱生活的感悟。舒曼打破了古典主义的审美原则，运用一切手段来把握人物的内心情感。在套曲中对情感的色彩描写与歌颂浪漫爱情等方面完成得尽善尽美，也充分地体现了舒曼的浪漫主义诗人的气质和高尚的人文主义情怀。
此部套曲从音乐内容与风格上看，具有较高的艺术修养、浓郁的德国民族气息、深厚的文学底蕴、娴熟的创作技法以及对浪漫主义诗歌敏锐的洞察力。舒曼對德奥民族音乐有着极其浓厚的兴趣，特别注重个人内心世界的情感表达;在选词方面也非常严谨，他认为音乐与文学必须完美地结合，这种观点在此部套曲上就有很深的体现。
(四)舒曼声乐作品的创作风格与特点
通过演唱舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》，使我对舒曼的艺术歌曲声乐套曲有了更深层的认识。从导师把曲谱交给我的那一刻起，就对此部套曲进入了细致的学习和探究。在学习和探究过程中，本人被舒曼的音乐情怀所深深地吸引。
舒曼声乐作品的创作风格与特点
1都具有较高的文学性、浓郁的浪漫主义精神情怀和德奥民间歌曲的风格。在选词方面非常严格，眼界也非常广阔，能准确地理解诗人想要表达的情感。词大多选自当时比较有名的诗人的诗篇，如海涅、沙米索、歌德、席勒等人。这就要求演唱者在演唱之前，应对其创作的背景进行全面了解和分析。
2在曲式结构的运用上，较多地使用了回旋曲式，伴奏和声织体与旋律部分互为衬托不分主次。这就要求演唱者在演唱时注意把握情感的变化与音色上的调整。如回旋曲式至少有两次主题的再现与两次主题的对比乐段，这就要求演唱时要用不同的情绪与音色来表达主人公内心复杂的情感变化。在与伴奏的配合上，要像在唱重唱和声一样，使两个声部和谐音色统一共同推进音乐的发展。
3在他的音乐旋律中附点音符经常出现，频繁使用大跨度的大跳音程。前倚音运用得非常巧妙(也经常出现前倚音的大跳音程)，在平音的推动进行后进入跳进音程(通常低音像高音跳进)。乐曲发展至高潮后平稳下行(经常运用附点音符下行)，在琶音上行时(此时附点音符上行也经常出现)至高音然后大跨度地进行到低音。这种方式在舒曼的音乐中经常出现。这要求演唱者注意换声的运用、位置的统一、气息的充足等，非常考验演唱者的演唱技术。
4在艺术歌曲的创作上特别侧重于情感与心理状态上的表现，使得他的每一首歌曲都生动委婉。歌者仿佛沉浸在剧中的人物里。
5为了更好地传达出诗人在诗词中所要表现的心理状态，舒曼在自己的音乐中创造出了一种独有的朗诵性的旋律。演唱时应熟读歌词、注意吐字咬字、突出节拍与音节的逻辑重音等。
舒曼的声乐作品看似简单，但每一个曲子中都蕴含着很深的寓意。他独特的创作风格与特点，展现出了他与众不同的音乐魅力。演唱完他的艺术歌曲之后，使我们的艺术水平有了很大的提高。他为艺术歌曲的发展做出了不可磨灭的贡献，使艺术歌曲成为声乐演唱者不可或缺的伙伴。
结论
舒曼短暂而又辉煌的一生，为世人留下了许多音乐至宝。声乐套曲《妇女的爱情与生活》就是其中的一部。此部套曲从女性的视角描写了妇女一生的悲欢离合，在舒曼之前，还没有任何一位作曲家能像他一样，用如此深刻贴切的音乐语言，来表达女性欢乐、忧伤的内心情感变化。
从德奥艺术歌曲发展的历史脉络上看，舒曼属于领军人物，为德奥艺术歌曲做出了突出的贡献，也为之后创作艺术歌曲声乐套曲的作曲家们打下坚实的基础。他还在他的音乐杂志上推荐一些有才华但并不出名的音乐家，如：肖邦、勃拉姆斯、柏辽兹等。他推动了浪漫主义的音乐发展尤其是在艺术歌曲声乐套曲的发展。从大的历史环境下看，当时德国的政治正处于动荡时期，人们都向往和平，所以这种小型的声乐体裁成了万众瞩目的交点。由舒伯特、舒曼等人，开启了德奥艺术歌曲的黄金时代，使得艺术歌曲可以与交响乐、歌剧等大型体裁相媲美。
在当今众多声乐演唱者的眼中，咏叹调成为大家热捧的对象。很强的戏剧冲突，炫技的演唱技巧，华丽的高音等众多优势获得了大众的偏爱。有的人甚至认为，唱好咏叹调就能驾驭其他任何体裁的作品。笔者认为，艺术歌曲较高的文学性、细腻的情感变化都是很难把握的。在声乐演唱中，艺术歌曲声乐套曲是值得我们用毕生心血去精心研究的课题。
[参 考 文 献]
[1]钱春绮.德国浪漫主义诗人抒情诗选[M].江苏：人民音乐出版社，1984.
[2] 尚家骧.欧洲声乐发展史[M].北京：华乐出版社，2003.
[3] [波兰]玛尔钦·林茨泰德.西方音乐史上的TOP100[M].安徽：安徽文艺出版社，2011.
[4] 于润洋.西方音乐通史[M].上海：上海音乐出版社，2001.
[5] 张洪岛.欧洲音乐史[M].北京：人民音乐出版社，1983.
[6] 管谨义.欧洲著名音乐家评传[M].山西：北岳文艺出版社，2000.
[7] [德]巴巴拉·迈尔.罗伯特·舒曼[M].北京：人民音樂出版社，2004.
[8] 王大燕.艺术歌曲概论[M].上海：上海出版社，2009.
[9] 方之文.诗的音乐、音乐的诗[M].北京：人民音乐出版社，1983.
[10] [ZK(#]梁友梅.舒曼的音乐生活[M].台北：天同出版社，1978.
[11] 金庆云.舒曼艺术歌曲研究[M].台北：天同出版社，1975.
[12] 贾鼐.德语在声乐演唱中的正确运用[M].辽宁：春风文艺出版社，2008.
[13] 谢斐纹.早期声乐歌曲探究——中世纪到巴洛克[M].台北：美同出版社，2006.
[14] 穆兰，庄慧丽.德语语音[M].北京：外语教学与研究出版社，2000.
[15] 廖葵.德国艺术歌曲之探讨[M].台北：海豚出版公司，1979.
[16] [英]蒂姆·道雷.舒曼[M].江苏：江苏人民出版社，1999.
[17] 邓映易.舒曼《妇女的爱情与生活》[M].北京：人民音乐出版社，2001.
[18] 中央音乐学院编.舒曼歌曲集[M].北京：音乐出版社，1960.
[19] 彼得斯.Nr.2383 a版：《舒曼艺术歌曲Ⅰ高音》[M].德国：ISM N M-014-01074-4.
(责任编辑：李璐)
作者：曲歌
(1.长春光华学院，长春 130013;2.通化文物管理所，吉林 通化 134000)
摘 要：在新农村建设背景下，农村妇女在新农村建设中发挥的作用越来越大，但是，受一些因素的影响，致使农村妇女总体生活质量不高，本文主要立足于吉林省，对吉林省农村妇女生活的现状进行梳理，分析影响吉林省农村妇女生活质量的原因，积极寻求可行的对策，利用社会各方力量引导她们克服消极因素的影响，激励她们在新农村建设过程中充分发挥自身的潜质并实现综合素质的提高，提升生活质量，以推动和促进新农村的建设与发展，从而促进社会的和谐发展。
关键词：农村妇女;生活质量;吉林省
戊戌维新运动时期，走在时代前列的有识之士就已大力倡导女权运动，辛亥革命时期，女革命家秋瑾成为女权运动的先驱，在新农村建设背景下，我们更要给农村妇女更多的关注与重视，她们在新农村建设中发挥的作用也越来越大，但由于受多种因素的影响，她们的生活质量并不高，因此要积极寻求可行的政策，提升她们的生活质量。
一、吉林省农村妇女生活的现状
为了更多地了解农村妇女生活的真实状况，占有可靠信服的资料，为提高她们的生活质量寻求积极可行的政策，笔者经常深入农村，走訪群众，并曾利用假期，安排吉林省的部分学生对其家乡所在地的农村妇女生活状况进行问卷调查，在对收集上来的调查问卷进行归纳、梳理，再结合笔者本人调查的资料，对吉林省农村妇女生活状况可以总结为以下几个方面。
1.政治生活方面，缺乏参政议政的最终决策权。在新农村建设背景下，大多数农村妇女参政议政的意识已有所增强，在大量男子进城务工的前提下，妇女参政的机会也有所增加，但总体来看，仍受传统“男主外、女主内”因素的影响，妇女参政的责任意识还很淡薄，不愿意参与过多的政治活动，即使参加，她们的依赖性也较强，依然听从于家里男子的决定，低估自身的影响力，缺乏参政的最终决策权，从调查问卷上来看，关乎村委会选举、投票等重大村政治活动时，大多数农村妇女只执行了参与权，最终决策权还是掌握在男人手里。因此，在政治生活方面，妇女还基本处于配角地位。
2.从文化娱乐生活方面来看，文化娱乐生活种类不多，自我提升文化素质的意识不强。新农村的建设与发展，对农村妇女思想观念的变化起到了一定的作用，精神文化生活水平有所提高，能够参加到一定的文化娱乐生活之中，但是总体来看，文化生活还是比较单一，有意义的文化娱乐活动种类不多。最为常见的就是“扭秧歌”，而且以老年妇女为主，中年妇女仅占少数，青年妇女更是寥寥无几，这个活动又仅仅存在于夏天这个季节，多数情况下，中青年妇女还是参加到打麻将、打牌类似的赌博活动中;而且农村农闲时间较长，类似这样的赌博活动在这段时间里尤为盛行;在具备网络条件的乡村，中青年妇女也只是利用电脑、手机进行一些网络聊天、打游戏、观看影视剧等活动，而不是从网络上获取有价值有意义的信息，丰富自己的文化生活;读书、看报的更为少见，自我提升文化素质的意识不强。
3.从家庭生活方面来看，负担沉重，忍受家暴现象依然存在，家庭生活质量不高。有些农村妇女在家庭生活中占有一定的家庭地位，在大事问题上有一定的决策权，但总体上来看，多数女性仍然无法脱离“男主外、女主内”的局面，仍然是做家务、干农活、照顾一家老小的主要承担者，尤其是家里男人在外务工的女性，家里的一切事务均由她们承担，家庭负担尤为沉重。还有一些女性，还要忍受不同程度的家暴，在经济水平较为落后的地区、文化水平又较低的女性表现尤为突出，尽管她们为家庭付出很多，但受传统思想的影响和缺乏对相关法律常识的了解，对出现的家暴默不作声，不积极寻求帮助，家庭生活质量不高。
4.保健及旅游生活方面来看，意识淡薄，重视程度不够，旅游生活缺乏。虽然社会在进步发展，新农村建设也使农村社会发生了一系列的变化，但农村妇女在医疗保健生活方面的意识还很淡薄，重视程度还不够，很少有女性在每年进行常规的体检，都是在身体发生不适的情况下才去就诊，对于政府、妇联开展的医疗保健培训、保健宣传也存在认识、理解上的偏差，很少参加和接受这类活动;对于旅游生活方面，有的经济条件较好并经济上独立的农村妇女，在适当的季节选择旅游，但旅游的次数较少，而且这样的农村妇女可以说是凤毛麟角，多数的农村妇女在此方面投入的资金几乎没有，甚至有的农村妇女连省城都没有去过。
二、影响吉林省农村妇女生活质量的原因
1.农村经济发展水平不高。在国家和政府对三农问题的重视下，农村的经济发展水平已经有所提高，农民生活有了较大程度的改善，但多数农民仍以务农为主，“靠天吃饭”的现象还很普遍，收入并不稳定，尽管有些农村妇女的家庭中有外出务工者，可以适当增加家庭收入，但总体上来看，农村经济发展水平还不是很高，从调查问卷上来看，农民家庭年均纯收入在3万元以上的还不是很多，多数都集中在1万元-2.5万元之间，这样的经济发展水平，制约着她们只能把辛苦劳作挣来的钱用于常规的生活消费上，而不能投入到其他方面，这也是影响到农村妇女生活质量的主要因素。
2.文化教育程度不高，传统思想观念严重。在农村，妇女文化教育程度偏低，从调查问卷来看，受过高中教育的女性寥寥无几，90%的中青年女性处于初中及以下水平，这样的文化教育程度影响到她们对问题的分析和理解能力，缺乏对事物的判断力，也正是这样的文化素质，制约着她们的思想观念仍停留在比较传统保守阶段，仍然遵循着“男主外、女主内”“男子才是一家之主”的传统思想，在面对一些问题出现时，甚至是家暴出现时，也不积极寻求法律援助，仍为顾及颜面、所谓的“家丑不可外扬”而选择默不作声，这样的现象在文化和经济比较落后的农村尤为常见。这样的文化教育程度，也致使她们自我保健意识淡薄，很少进行散步、跑步、瑜伽等锻炼身体的活动，笔者曾经对此项问题的原因进行过走访问答，得到的答案“一是家务活多，没时间;二是农村没有这个习惯，经常锻炼的女性会成为村里人热谈的话题，成为她们饭后谈资的对象，所以碍于面子，不愿意进行锻炼，最大限度是三五成群地在晚饭后散散步”。有的村落尽管修建了健身广场，购买了一些基本的健身器材，但利用率较低，中青年女性来到这里的并不多，多数情况下都成了老人们饭后纳凉谈资、孩子们玩耍的场地。笔者曾在春节和清明节期间到一些村落进行走访，发现健身广场成了村民们堆积柴草、晾晒的场地，环境脏、乱、差。列维·斯特劳斯曾说：“我们的行动和思想都依照习惯，稍稍偏离风俗就会遇到非常大的困难，其原因更多在于惯性，而不是出于维持某种明确效应的有意识考虑或者需要。”[1]这些文化水平较低的妇女就是受习惯、惯性的制约，性别差异意识严重，自我重视的程度不够，自我提高意识不足。
3.缺乏相应的激励机制和保障机制。在新农村的建设中，为了促进农村的和谐发展、文明进步，国家也大力鼓励、倡导健康的农村文化娱乐生活，也在物质上给予一定程度上的支持，有的地方已经做出了相关的激励、奖励政策，比如在農村最常见的“秧歌大赛”中，凡参加“扭秧歌”活动比赛的人，相关职能部门可以为其提供免费的活动服装和相关道具，以此来调动他们参加活动的积极性，但总体来看，相应的激励、奖励机制还不完备，甚至有的地方这一方面还比较缺乏，使得农村妇女参加文化娱乐活动的积极性并不高，在多数农村妇女看来，参加这样的活动就是在“浪费时间”，没有“打麻将”“上网、看电视”更能获得精神上的愉悦。另外，在农村，相关的社会保障机制还不完备，如农村基层妇女组织不健全，法律保障、医疗保障等还不完备，从调查问卷上来看，有的村基层只有妇女主任一职是由女性担任，有些农村法律机制形同虚设，不能真正发挥作用，农村妇女在遇到问题时得不到及时的解决，这在某种程度上制约着农村妇女多方面的发展。
三、提升吉林省农村妇女生活质量的对策
1.政府相关部门要加大投入力度，为农村妇女提供致富渠道，提高家庭收入，提高农村经济水平。一是要加大投入力度，对农村妇女进行农业技术推广培训，因为目前在农村，从事种植的劳动力当中妇女所占的比重越来越大，农户养殖主要由妇女承担，农村劳动力流动中男性占多数，农村已出现了农业劳动的女性化趋势，所以农业技术推广培训方面按照李小云等提出来的方式进行是比较合理的，那就是要按照妇女的时间特点、学习特点采取适当的教学方式，提高培训效果[2]。可以选择农闲期间，带领她们参观技术先进的基地，而不是依靠单纯的讲授培训，让她们亲身感受新技术带来的优势，以此增强她们学习新技术的欲望。比如，吉林省主要以种植玉米为主，就应向她们多提供此方面的信息，帮助她们及时掌握玉米的新信息、新技术，有条件的地区也可以创办农副产品加工厂，如玉米加工厂、大豆加工厂、食品加工厂等等，既提高了农副产品的附加值，又扩大了农村妇女的就业机会，增加了她们的家庭收入，提高了农村经济发展水平。二是要提供产品销售渠道，促进农副产品销售渠道畅通，尤其是在2016年玉米价格走向偏低的情况下，更应该帮助农民解决玉米销售问题，解决农民所忧，要避免“丰年伤农”的现象发生。
2.要加强对农村妇女文化素质的培训，提高文化教育水平，促进传统思想观念的改变。改变农村妇女传统的思想观念，必须改进农村妇女的社会心理存在不适应社会发展要求的现状，要塑造现代化的心理基础。心理基础是一个民族、一个国家走向现代化所必需的内在的、深层的条件要素。美国社会学家阿列克斯·英克尔斯在《人的现代化》一书中曾指出：“如果一个国家的人民缺乏一种能赋予这些制度以真实生命力的广泛现代心理基础，如果执行和运用这些现代制度的人，他们自身还没有从心理、思想、态度和行为方式上都经历一个向现代化的转变，失败和畸形发展的悲剧是不可避免的。”而在新农村建设中，农村妇女发挥着重要的作用，因此，改变农村妇女传统的思想观念，转变她们的心理基础，尤为重要[3]。另外，也正是由于缺乏必要的科学文化素质、缺少农业生产专业技术，影响到了农村妇女地位的提高，正如陈卫民在《中国女性就业状况》指出，应采取各种形式帮助贫困妇女学习文化科学知识，特别是有针对性地结合扶贫开发项目传授实用生产技术[4]。所以职能部门要充分发挥作用，一方面，要对她们进行一些技能的培训，增长相关技能知识，提高她们的文化素养，另一方面，也要加大宣传力度，现在是网络比较发达的时代，在农村使用手机、电脑也较为普遍，而且多数人尤其是年轻人还很喜欢通过这种方式获得知识，所以可以借助这个平台，创建相关微信公众号，利用微信平台对农村妇女进行医疗保健、法律知识等方面的知识培训，发布一些医疗保健、法律等相关方面的信息，设置咨询问答、妇女健康知识讲座、婚姻法解读等栏目，可以让农村妇女足不出户就能受到教育，掌握相关的医疗保健常识和法律常识，懂得用法律武器保护自己，提高农村妇女重视自我的意识，提高文化教育水平，这些有价值有意义的学习，有利于农村妇女传统观念的改变，促进农村妇女综合素质的发展。
3.要建立完备的激励机制和完善的保障机制，调动农村妇女参加健康向上活动的积极性，自觉参与到新农村建设中。一是政府及相关部门要在农闲时间带领乡村女性文化骨干、领导组织文化活动，发挥表率作用，定期开展“文化下乡”活动，开展群众喜闻乐见的“二人转大家唱”活动，激励其他妇女参加。二是要为参加健康向上活动的农村妇女提供适当的物质奖励，比如在参加“扭秧歌”“广场舞”“二人转”等娱乐、健身活动时可以给他们提供服装、相关设备、资金上的支持。三是在开展医疗保健培训或讲座时，可以给她们发放一些与活动相关的产品，增加她们对讲座知识的了解，由于生理特征和社会角色不同，农村妇女比男性面临更多特殊且复杂的健康风险，因此需要关注和重视其医疗保健意识。四是要建设村图书馆、学习资料室，提供有益于女性身心健康发展的书籍，提供有价值的科技致富报刊，为女性的学习创造良好的条件。五是相关部门要建立完善的保障机制，健全农村基层妇女组织，关注本村妇女的生活动态，解决农村妇女现实生活中遇到的问题，要积极引导农村妇女和家庭弘扬社会主义新风，崇尚科学文明，反对封建迷信，建设文明和谐的新农村。
参考文献：
[1]列维·斯特劳斯.历史学和人类学——结构人类学序言[J].哲学译丛，1976(8)：45.
[2]刘晓昀，李小云，叶敬忠.性别视角下的贫困问题[J].农业经济问题，2004(10)：13.
[3]阿列克斯·英克尔斯.人的现代化[M].成都：四川人民出版社，1985：4.
[4]陈卫民.中国女性就业状况[J].社会学研究，1995(2)：39.
作者：周敏 李洪飞
1、大力开展丰富多彩的社区文化娱乐活动，提高妇女参与创建工作的积极性。组织了社区有表演才能的妇女组成了30余人的志愿者队伍，成立了“巾帼文艺宣传队”，以朴素的表演风格，群众喜闻乐见的表演形式宣传党和政府的好政策、宣传法律法规、科技知识，歌颂经济建设中涌现出的先进事迹、先进人物。教育广大基层妇女抵御封建迷信，远离黄、赌、毒等违法行为。开展了“孝敬父母好儿女、和睦相处好婆媳、团结互助好邻里”、“净化家园”等评选活动;现在振兴社区邻里之间相处和睦、团结友善，社会稳定，自尊、自信、自重、自爱，相互尊重，相互帮助的社会新风尚已形成。
2、发挥社区文化娱乐活动站的作用。社区将“老年之家、青年之家”、“图书室”等场所向居民开放。 “三八”妇女节举办文体活动，社区开展了拔河、呼啦圈等文化娱乐活动;社区荣获全镇拔河比赛第一名的好成绩。3月9日至3月20日社区文体俱乐部举办了全镇青年台球大赛，本次参加大赛人员200多名， 妇委会紧紧围绕当前文化宣传主题，积极丰富社区妇女精神文化需求丰富了社区居民文化生活，增强了社区的凝聚力。
五、做好疾病预防及妇女保健健康工作
1、年内3次(9月、10月、11日)为期15天社区普查口服脊髓灰质炎0-4岁儿童690名。发宣传单800多份。
2、社区积极与计生服务站配合，流动妇女和常住妇女同服务、同管理，年内两次为期10天为育龄妇女免费查环查孕200人次，发宣传单50份，各大宾馆 3个免费点避孕套共发放810 盒。
3、为了下一代的健康成长和地方病的预防，把碘盐宣传工作纳入日常工作来抓，年内办培训班1期，做卷子1期，经常性入户宣传，发放宣传册300余份。
4、2011年12月1日是第24个“世界艾滋病日”。为进一步落实《艾滋病防治条例》，做好预防宣传工作;妇联及社区干部于2011年11月30日上午，在办公综合楼前开展了艾滋病宣传活动。以横幅、宣传栏、电子显示屏等方式宣传艾滋病防治知识，还为居民发放了艾滋病宣传小册子，提高居民对艾滋病的认识。使居民进一步加强了身心健康的和谐，关爱他人，坚持用科学去诠释“艾滋病”，增强了自身素质全面发展，促进社会主义社会的和谐发展。本次宣传活动我们共发放宣传资料150份，发放避孕套70盒、群众咨询25人。
六、 加强环境卫生治理 创建地区级爱国卫生 红旗单位
以鄯善县创建全国文明卫生城市验收为契机一是开展环境卫生整治活动和爱国卫生月宣传活动，印发宣传资料1000余份，张贴宣传标语60多张，出黑板报5期;组织辖区单位开展了为期一个月的环境卫生整治活动，投入人力400人次，投入资金8000多元;利用铲车平整场地、清除垃圾面积2000平米，清理死角垃圾、乱石20余车，平整小区道路1000米、改建旧垃圾点2处，新配垃圾箱2个，新雇用保洁员2名进行日常保洁工作，开展除“四害”工作，向居民小区、企业、酒店、宾馆发放灭鼠药和蟑螂药有效地改善了社区环境卫生。给居民创造了一个环境优美舒适、健康的生活环境。
Class：Businessenglish3
Student ID：100705789
中国妇女问题研究工作者强调妇女运动要把注意力从就业转到教育上来。
Workers on the problem of Chinese females stress the importance of the transformation from employment to education.
如果妇女学到了自谋生计的本领，只要有机会，即使没有特殊照顾，她们也能自己养活自己。职业妇女也好，良好的教育都会使她们终生受益。
If females can have the opportunity to acquire the approach to live, they also can support themselves even without the special care. Good education will benefit their whole life, even professional women.
一些女权问题研究人员认为中国妇女解放运动至今仍局限在男性文化的框架中，因为它从开始就是由男人领导的，男人把男性作为妇女效仿的样板。
Some researchers concerning with female right consider that now the movement of Chinese female right is confined to male culture structure, because the movement started with the male leadership and male is considered as the model for female.
这些研究人员提出，现在该让中国妇女自己来规定她们在社会应起什么样的作用了，她们应该争取建立一个有选择自由的社会，可以外出工作或留在家里，以便有更多的时间发展个人兴趣或为改善社区状况做贡献。
These researchers point out the necessity of allowing women to decide their roles in society. It is time for women to strive for the opportunity to build a free society to make choice between working outside and staying home. If so, it is available for them to have more time to cultivate their interests and to make contribution to improve the condition of the community.
中国妇联网中国妇女地位调查
以郑州市为例
一、郑州市妇女权益保障工作现状
(一)妇女政治地位进一步提升
妇女参与管理国家及经济社会事务的权利得到较好保障，政治地位进一步提升。截至2013年5月，全市党委、人大、政府、政协四大班子中均配备有女干部，配备率100%;市级和县(市)区级党政工作部门领导班子中女干部配备率分别为60%和69.5%;市级人大有女代表99人，占代表总数的18.61%，市级政协有女委员170人，占委员总数的28.81%;女代表、女委员单独或领衔提出的议案、建议和提案数呈上升趋势。2011年村级组织换届，全市2270个行政村共选出女村干部2775人;2012年社区换届，全市660个社区共选出女社区干部3088人，基层女干部队伍逐渐壮大。
(二)妇女生存状况进一步改善
1.卫生健康状况不断改善。连续3年将全市35-59周岁城乡妇女乳腺癌、宫颈癌“两癌”免费检查纳入政府“实事工程”，出资3956万元对70余万名城乡妇女进行了免费检查，2013年又将“两癌”检查列入市政府公共卫生服务项目，形成了制度化、长效化的妇女“两癌”检查工作机制。持续推行出生缺陷一级干预服务，免费为孕龄妇女提供孕前优生健康检查和孕前、孕后各3个月叶酸营养素，降低出生人口缺陷。加大对农村孕产妇住院分娩的补助，有效降低孕产妇死亡率和新生儿死亡率。
2.人身权利得到有效保护。加大对侵害妇女权益行为的打击力度，严厉打击针对妇女的犯罪活动。建立完善妇女维权长效机制，建立健全妇联干部人民陪审员、劳动保障法律监督员、维权志愿者三支队伍，构建咨询投诉、司法保护、普法宣传和妇女帮教四大网络，逐步建立家暴庇护中心，推行家庭平安代表制，开设网上妇女维权信箱，全市实现“12338”妇女维权热线全覆盖，逐步形成“信访接待、法律援助、心理疏导、人民调解、救助帮扶”五位一体的妇女维权模式。
3.劳动和社会保障权益得到较好维护。社会保障覆盖面不断扩大，截至2012年，全市参加基本医疗保险的女性77.91万人，参加失业保险的52万人。女职工劳动条件不断改善，截至2012年，市级企业女职工专项集体合同签订率达98%，女职工生育保险参保率89.9%。
(三)妇女发展环境进一步优化
1.受教育环境不断优化。截至2012年，全市小学适龄女童净入学率为100%，初中阶段女生毛入学率114.81%，基础教育基本实现性别均等化发展，女性接受高等教育和成人教育的状况都有较大改善。
2.教育培训渠道不断增多。通过举办培训班、报告会、流动课堂等多种形式，广泛开展妇女教育培训，先后举办下岗失业妇女技能培训班、女社区党支部书记和女居委会主任培训班、农村妇女创业就业技能培训班等各类培训。利用电视、网络、远程教育等平台，开展女性素质教育流动课堂进企业、进社区、进村镇活动以及关爱女童家庭教育系列讲座等，扩大女性教育培训覆盖范围。近3年来，累计培训妇女140多万人次。
3.创业就业环境不断优化。积极开展“春风行动”、“春风送岗位”女性专场招聘周等促进女性就业活动，持续深入开展女性创业贴息贷款工作。仅2012年就组织女性专场招聘会102次，为1万多名妇女提供了职业技能培训，提供就业岗位2万多个，发放小额担保贷款3亿多元，扶持3500名妇女创业。
二、郑州市妇女权益保障领域存在的突出问题
1.就业性别歧视仍然存在。目前，很多用人单位考虑到女性的生理特点以及法律的特殊保护规定，为了减少用人成本，追求单位利益最大化，实行了隐性的性别歧视，即在招聘方案上不明确显示，但却仍然重点聘用男性，或者在招聘过程中内部掌握“不用女性”。
2.大龄女性就业困难。目前，很多用人单位在招聘方案中对女性的年龄做出了与男性不一样的要求，一般要求男性年龄在50岁以下，女性在35岁以下，拔高了女性的就业标准，造成40、50等大龄女性就业困难。
3.女职工劳动保护法律法规落实不到位。《河南省实施<中华人民共和国妇女权益保障法>办法》明确规定，用人单位应当为女职工依法办理生育保险。在政府的支持和有关部门的努力下，郑州市市级企业已普遍推行，但在县域中小、私营企业却推进缓慢。
4.侵犯女职工权益现象时有发生。从分布来看，目前郑州市女职工主要分布在餐饮、零售等第三产业和服装制造等轻工业领域，由于行业性质，这些领域经常出现延长工作时间、节假日加班等现象，企业不能按劳动法落实加班工资。有的女工怀孕后被辞退，也有的不能按规定休产假。诸如此类的侵犯女职工权益的现象时有发生。很多女职工由于法律意识淡薄，对这些权益也没有主张。
5.女性竞争力不强。由于长期以来形成的社会分工，女性要承担生育子女任务，在家庭中也承担了大部分的家务劳动、照顾家庭成员的任务，尤其是生育子女使得女性在20岁至35岁之间，出现一个竞争力弱化期，而这正是人生的重要起步期和事业的黄金成长期，这造成女性在社会竞争力上比男性有着天然的劣势，加上参政议政水平较低、接受培训不够等原因，导致女性竞争力进一步弱化。
6.女性接受教育培训力度不够。目前，除了妇联开展的教育培训外，其他部门或行业的培训一般没有性别意识，很少举办专门针对女性的培训，培训中也很少向女性做政策性倾斜。由于忽视了性别因素，未考虑实际存在的男女差距，造成了女性参与教育培训的数量和比例都低于男性，在享受教育培训资源方面处于弱势，这种弱势又会在工作中造成更大的差距，形成“马太效应”。
女性创业方面的问题:
1、自身创业能力有限。单一劳动技能和较低的文化水平束缚了广大妇女的创业就业，在妇女中具有专业技术素质的人偏少，存在“有人没事做、有事没人做”的现象。
2、女性就业观念陈旧。部分女性受传统就业观念的影响，还没有从“单位”、“机关”、“贵贱”劳动观念中解放出来，对一些适合妇女从事的养老服务、家政服务等行业，认为是伺候人、低人一等的工作，不愿从事。尤其是一些女大学生盲目追求职业声望，过分地计较单位的性质、工作环境及身份，不屑从事操作性、实践性、服务性的工种，倾向于从事文秘、管理等岗位，创业意识淡漠。
3、资金、信息要素制约女性创业。受资金制约，有的只能选择一些投资少、技术含量低的传统产业。信息不畅也使不少妇女感觉茫然，她们虽有创业的意愿，但创什么项目，如何创业无从入手。
《 企业女职工从事禁忌劳动情况调查研究报告》 (一线女职工多担心工作环境多辞职)
孕期：多数一线女职工因健康威胁辞职
《报告》显示，绝大多数怀孕一线女职工在孕初期就辞职，根本不进入女职工孕期从事劳动的特殊保护阶段。
留任工作岗位的怀孕女职工中，86.6%的怀孕女职工从事行政后勤等非禁忌劳动，有3.3%的女职工在有毒物质超标的环境下工作，有0.2%的女职工则从事非密封源放射性物质的操作，核事故与放射事故的应急处置工作;有1.1%从事高处作业，有5.3%从事冷水作业，有
1.6%从事低温作业，有1.6%从事高温作业，有3.6%从事噪声作业;有0.7%从事第三级体力劳动强度的作业，有0.2%从事第四级体力劳动强度的作业，有0.2%在密闭空间、高压室作业或者潜水作业、伴有强烈振动的作业以及需要频繁弯腰、攀高、下蹲的作业。
一般认为，女职工怀孕期间依旧在不良的工作环境工作，主要是迫于生计，特别是对于计件工资制的员工而言，产假期间的工资保障通常无法满足其日常开支需求，因此只能减少产假，以求获得更多的报酬。
然而，《报告》认为，这并非主因，特别是怀孕初期，孕妇没有感受到身体负担却依旧选择辞工回家。与此形成鲜明对照的是，管理岗位、办公室岗位上的女职工，怀孕时却无人辞职。所以真正的原因是女职工所在工作场所的安全性对其孕期健康存在相当大的威胁，如泉州市不止一家企业发生过多名女职工“正乙烷中毒”，从而导致职业病。
《报告》指出，部分有规模的企业对怀孕女职工采取调岗等方式减少工作环境或工作岗位对孕期女职工身体的负面影响，这一措施值得推广。
《报告》认为，法律如果只给予女职工在孕期的休息权和获得报酬权远远难以达到保护的目的，还必须在劳动安全权上加大保护力度，在规定调岗等保护安全的措施时要结合休息权和获得报酬权的保障。另外，还应当加大企业的信息透明度，企业必须履行告知义务，女职工的知情权得到全面满足时，才能有的放矢选择休假或调岗等。
哺乳期：仅有15.7%的企业建有哺乳室
记者在厦门市采访哺乳期女职工时发现，有部分企事业单位，甚至公务员单位都没有设立哺乳室，使得大部分哺乳期女职工只能先在单位存奶，然后再回家哺乳。差别是，在办公空间宽敞的单位，女职工一般去暂时没人的办公室或者会议室以及会客室储奶;在办公空间拥挤的单位，女职工只能利用女厕人少的时候，在女厕里储奶。
据了解，女职工哺乳期特别保护不足的原因主要在于有的企业规模效益有限，不愿专门开设哺乳室;也因为许多女职工选择提早下班，利用企业安排的哺乳时间回家哺乳，企业由此认为没有设立哺乳室的必要。
《报告》表明，仅有15.7%的企业建有哺乳室。受访企业都表示会给女职工每天至少1小时哺乳时间，并允许其灵活使用;有14.4%的企业建立孕妇休息室，有的企业在厂区内建设有职工宿舍，已上班的哺乳期女职工能够兼顾哺乳婴儿，这是一个显著的进步。关于哺乳期间从事的禁忌劳动，占比最高的为“第三级体力劳动强度的作业”，未能调岗进行强度较低的体力劳动的原因可能是不同岗位有不同的技术需求，未经过培训无法直接调岗，企业也不愿为了哺乳期女职工另外投入培训时间、资金帮助女工转岗。因此，如果能为哺乳期需转岗女职工提供专项的基金保障，企业也许才会愿意配合女职工的特殊需求提
供培训，进行转岗安排
中国妇女旅行社是由中华全国妇女联合会创办，国家旅游主管部门批准、国家工商管理主管部门注册的5A级国际旅行社，成立于1986年5月，它拥有外联和签证通知权，总社设在北京，在全国各主要旅游城市设有分支机构，在香港设有分公司，主营入境旅游、国内旅游、特许经营中国公民自费出国旅游业务，兼营国际国内航空客运和国内铁路客票销售代理及成立展览等业务。
中国妇女旅行社的宗旨是：以良好的信用和优质服务，为国内外及港、澳、台地区客人提供旅游，度假及妇女儿童交流的最优机会，扩大与各国及港、澳、台地区人民特别是妇女儿童之间的友好往来，增进相互了解和友谊。
本社自建社以来，已为四十多万国内外客人和港、澳、台地区客人的旅行、商务考察、参加国际会议、妇女工作交流、夏(冬)令营、文化交流、家庭旅游及家庭收养等专项旅游提供了服务。本社“热情、周到、细致”的接待风格给客人留下了深刻的印象。从1994年起，本社连续被国家旅游局评为全国百强旅行社之一。1997年5月，国家旅游主管部门根据该社的业绩特许其经营中国公民自费出境旅游业务。2000年6月，国家旅游主管部门又批准本社为经营香港游业务的内地组团社。截至1999年，本社已组织了一万多人赴韩国、澳大利亚、新西兰、东南亚国家及港澳地区旅游。该社除组织一般公民自费出境旅游团外，还根据自己的职能组织中国妇女出团考察、组织中国中小学生出国参加夏(冬)令营，开展国际间妇女儿童的交流活动。
澳新部主营中国公民因私出境旅游、商务考察会展等业务，因业务需求诚聘：
区域销售代表：
岗位职责：
1、负责完成指定销售区域的销售业务指标以及团款回收;
2、努力掌握所负责市场的客户信息特点，并迅速与之建立起有效联系;
3、制定出相应的区域销售计划，向客户提供高水准的专业销售服务;
4、与客户及行业保持长期的良好的合作关系，并向公司及时反馈市场。
任职资格：
1、具备较强的市场开拓能力，能在压力下保持良好的工作状态;
2、具备出色的语言表达能力，个性外向活泼，待人热情，善于沟通;
3、具备良好的工作责任心和团队合作意识，能经常出差;
4、求学期间有兼职或社会活动经历者优先考虑。
注：正常节假日双休日，五险一金，京籍城镇户口同学可签三方协议
联系人：刘女士
办公地点：东城区
简历请发至：cwts_an@sina.com
中班组庆三八妇女节活动方案
中班组庆“三八妇女节”活动方案
设计意图
中班是幼儿三年学前教育中承上启下的阶段，他们对事物的理解能力逐渐增强了，大部分幼儿对妈妈十分的亲近也很依赖妈妈，什么事都会跟妈妈说，碰到事也会第一个告诉妈妈，但很少能体会妈妈的辛苦，或为妈妈做一些小事。为此在这次庆祝活动中不仅让幼儿知道三月八日是妈妈的节日之外，而且让他们了解三八节的由来。随着他们有意性行为的增加，初步规则意识的萌发，动作质量明显提高，并又能坚持较长时间，我们可尝试自主性的活动，让幼儿为妈
妈奶奶进行制作礼物，表达了对妈妈奶奶的节日祝福。
活动时间
2016年3月8日
活动地点
各班教室
参加对象
全体幼儿、老师及女性家长
活动目标
1.让幼儿知道三月八日是国际妇女节，是妈妈奶奶的节日。
2. 通过亲子活动，萌发关心长辈的情感，增进与长辈之间的感情。
3.让幼儿充分了解妈妈，真正从内心感到妈妈对家庭的付出，对自己的关爱，培养孩子尊敬长辈、关心他人、热爱劳动的良好习惯。
活动准备
活动过程
一、活动致辞
尊敬的各位家长，亲爱的小朋友：
大家下午好!
阳光明媚，春风荡漾。今天，我们迎来了又一个全世界妇女共同的节日!桃红柳绿，莺歌燕舞。今天，我们欢聚一堂，祝愿所有的妈妈、奶奶节日快乐!在孩子的成长过程中，你们给予了无微不至的照顾和关爱，你们的努力和付出已经无法用言语来描述。因此，在这特殊的日子里，为了感谢所有辛勤的妈妈、奶奶们，我们班组织了此次“感谢”活动，来表达一份感激和祝福。一直以来，我们努力为所有小朋友们创造最好的教育环境，我们的工作与各位家长的信任和支持分不开。在此，我们也要对你们说声：谢谢!春风正迈着欢快的步子向我们走来!阳光已带着温暖的气息与我们拥抱!三月，是属于春天的!今天，是属于你们的!在此，我祝在坐的各位永远年轻漂亮!祝所有的女性朋友节日快乐!现在，我宣布，活动正式开始、
二、活动内容
1、歌曲《我的好妈妈》
带上你们灿烂的笑容、带上你们欢
庆的笑脸，跟我们一起向快乐出发。今天，为你而歌，为你而舞，下面掌声有请宝贝们带来的歌曲《我的好妈妈》。
2、夸夸妈妈、奶奶
说说妈妈、奶奶的简单特征和她们的本领(如做家务、烧菜、唱歌、下棋、刺绣等)。
我们的妈妈真能干、真辛苦呀，我们一起来谢谢妈妈：“妈妈您辛苦了。”
你最想和她说句什么话?
妈妈爱我们，我们用什么行动来表达对妈妈的爱?
3、儿歌表演《》
4、歌表演《天之大》
5、分享活动
结束语：
今天，我们相聚在这里，一起用心来感受真情今天，我们相聚在这里，敞开心扉，释放激情是热情的缘聚让我们相聚在一起，和着优美的旋律，让我们忘记昨天的忧愁，驱散往日的烦闷;伴着跳动的音符，让我们点亮灿烂的星光，
挂上绚丽的彩虹;难忘今朝，相约明天，让我们用满腔的热情，去迎接更加美好的明天最后，祝所有的妈妈节日快乐，身体健康，天天开心，合家欢乐、今天的活动到此结束。初中生三八妇女节班会活动方案
初中生三八妇女节班会活动方案
一.开场白：
主持人：在途中希望注意安全，按时到校上课，按时返家，不要与陌生人讲话，在家做一些力所能及的事。
主持人：你一天天在长大，希望你虚心学习，不断上进，不足之处要加强学习。 主持人：感谢对我的祝贺，希望你学习进步，尊敬长辈，团结同学，讲礼貌，争取做一个品学兼优的学生。
主持人：儿子，你在妈的心中是最棒的，妈只希望你理解，不懈的努力才是对自己最好的回报。
主持人：母爱的付出给人以呵护
主持人：母爱的付出给人以温暖
主持人：母爱的付出给人以幸福。
主持人：让我们与母亲来共同聆听一下母亲与孩子的心声吧。
二.诵读写给妈妈的信和妈妈的回信 学生朗读给妈妈的信。
班主任朗读妈妈的回信。
三.讲述与妈妈之间令人感动或难忘的故事。
主持人：在我哭泣的时候，您哄我笑
主持人：在我生病的时候，您带我去医院
主持人：在我有困难时，您帮助我，鼓励我。
主持人：我想同学们与母亲之间有许多有趣的故事，下面就请同学们一起来分享一下吧。
同学们自由发言，交流故事。
四.诵读一首献给母亲的诗歌
班主任讲述母亲节的来历，英文mother 的诠释：
m妈妈给了我很多很多
o妈妈为我操心，白发已爬上了您
的头
t您为我流过不少泪
h您有一颗慈祥温暖的心
e您注视我的目光总是充满着爱
r您从不欺骗我们
主持人：有许多赞美母亲的诗歌，让我们共同欣赏一下吧
学生表演音乐诗歌朗诵
中国三八妇女节的由来
中国三八妇女节
节日起源：何香凝在长期从事和领导中国妇女运动的过程中，积累了丰富的经验，不断探索妇女运动理论，形成了较为系统的妇女解放思想。何香凝认为，中国妇女处于男女间的不平等和法律上的不平等地位。1924年1月，她在广州召开的国民党一大上提出了“妇女在法律上、经济上、教育上一律平等”的提案，获大会通过，促使《中国国民党第一次全国代表大会宣言》的政纲中明确规定：“于法律上、经济上、教育上、社会上确认男女平等之原则，助进女权
之发展。” 从而确立了妇女在社会各方面平等合法地位的原则。 发展沿革：1924年2月下旬，在国民党中央妇女部干部会议上，何香凝提议在广州举行庆祝“三八”国际妇女节大会，由中央妇女部负责出面发起集会和游行示威，会后何香凝承担了纪念活动的筹备事宜。3月8日上午，中国第一个公开纪念“三八”国际妇女节活动在广州举行，广州各界妇女2000多人参加。何香凝主持大会并发表演讲，介绍了“三八”妇女节的由来及纪念它的意义，痛述了广大妇女在帝国主义、封建主义压迫下所遭受的种种苦难，鼓励妇女坚决地走“打倒封建主义，打倒帝国主义和妇女自求解放的道路。”庆祝大会结束后，何香凝同与会者一起举行示威游行，高呼“打倒封建主义、打倒帝国主义”、“保护童工孕妇、革除
童养媳、革除多妻制，禁止蓄奴纳妾，废除娼妓制度”，“争取妇女解放”等口号，“第一次将中国妇女的要求全面提
出来了。”何香凝还组织10余人散发会议口号和传单，派出27个演讲队，分赴工厂、剧院等处演讲，宣传会议精神，启发妇女群众觉悟。 以此为契机，广东妇女运动逐渐开展起来，越来越多的妇女投身到妇女解放和国民革命的洪流中。
1926年1月的国民党二大上，何香凝进一步要求制定男女平等的法律，规定女子有财产继承权，根据结婚、离婚绝对自由原则制定婚姻法，根据同工同酬、保护母性及童工原则制定妇女劳动法等，敦促二大通过了《关于妇女运动决议案》。《决议案》中 制定了“注意领导妇女群众参加国民革命外，同时应注意妇女本身解放的工作”的妇女运动方针。 为了使妇女运动决议案付诸实施，1926年3月6日，何香凝在广州河南各界妇女联欢大会上发表演说，要求妇女在“三八”节一致请愿国民政府实行二大的决议，制定男女平等的法律。直到1937年，何香凝还一再呼吁：“希望
将来参加国民大会制宪的人……详定男女一律平等的条文!”
后世影响：何香凝倡导并亲自组织的广州各界妇女纪念“三八”国际妇女节活动，在中国妇女运动史上也具有非常重要的地位，“不仅为中国妇女争得了第一次庆祝自己节日的权利，而且体现了革命妇女力量的大联合，成为首次国共合作时期，国共两党结成妇女统一战线的标志。” “为中
国妇女运动史上开了一个新纪元” 。它所提出的口号和要求，反映了妇女的强烈愿望，激励着广大妇女为谋求自身解放而斗争。 1949年12月，中央人民政府政务院规定每年的3月8日为妇女节。
节日意义：国际妇女节是全世界妇女的节日。这个日子是联合国承认的，同时也被很多国家确定为法定假日。来自五湖四海的妇女们，尽管被不同的国界、种族、语言、文化、经济和政治所区分，但在这一天能够同时庆祝属于自
己的节日。让人们再回首那九十年前的为得到平等、公正、和平以及发展所做出的斗争。
国际妇女节是妇女创造历史的见证，妇女为争取与男性平等所走的斗争道路十分漫长。古希腊的莉西斯特拉塔就领导了妇女斗争来阻止战争;法国革命时期，巴黎妇女高呼“自由，平等，友爱”，走上凡尔赛的街头争取选举权。在这一天，世界各大洲的妇女，不分国籍、种族、语言、文化、经济和政治的差异，共同关注妇女的人权。近几十年来，联合国的四次全球性会议加强了国际妇女运动，随着国际妇女运动的成长，妇女节取得了全球性的意义。这些进展使国际妇女节成为团结一致、协调努力要求归还妇女权利和妇女参与政治、经济和社会生活的权利的日子。
附：
2014年中国妇女研究会年会
暨“家庭和谐、社会进步与性别平等”研讨会
论文及论文摘要格式要求
一、论文题目
题目用宋体加黑3号字，居中;副标题用楷体加黑小3号字，居中。
二、作者及单位
楷体加黑，小4号字，居中。作者单位在前，姓名在后，中间空两字距离。
三、论文摘要
用仿宋体4号字，数字用Times New Roman体。
四、各级标题及文章正文
1、各级标题依次表示为：
一、——黑体，4号字，单独列行
(一)——楷体加黑，4号字，单独列行
1、——仿宋体加黑，4号字，单独列行
(1)——仿宋体，4号字，可不单独列行
2、文章正文全部用仿宋体4号字，数字用Times New Roman体。
推荐阅读：
当代中国妇女的光荣使命07-28
中国梦里的幸福生活06-20
三八妇女节的散文-三八妇女节文章题目06-04
妇女协会06-01
巾帼妇女范文06-25
妇女保健07-23
“妇女之家”活动制度06-19
农村妇女创业项目06-21
乡镇妇女工作意见06-25
3.8感恩妇女节演讲稿_妇女节感恩演讲稿06-19
