宋代家具：明式家具之源
摘要：宋代是中国高坐家具发展的关键阶段，缺少此时的积累，后来明式家具的繁荣便无从谈起。因此，宋代家具是中国古代设计研究不能回避的重要课题。通过对宋代家具在理念与风格、造型与结构、材料与装饰诸方面的探析，不但可以揭示它与明式家具的密切关系，促进明式家具研究的溯本求源，而且对于推进当代家具文化研究的蓬勃发展能起到积极作用。
关键词:宋代家具;明式家具;源泉;关系
几千年来，我国人民在华夏大地上以智慧创造出了众多别具风格的家具。无论是低坐家具还是高坐家具，均形成了鲜明的中国传统家具特征，而明式家具直到如今，人们对明式家具的定义仍未统一，笔者认为，既然被称为明式家具，而非明代家具，对其要义的把握主要在“式”，“式”的主要含义有：1.准则、法度;2.楷模、榜样;3.效法;4.示范;5.规格、标准;6.样式、风格、格式;7.方式、形式;8.仪式、典礼;9.规则、制度。因此，“式”主要指的是准则、样式、风格一类的概念，而非时间概念，明式家具主要是从风格上去判断的，其风格体现了中国传统高坐家具发展到高峰期时的典型特征：简净、端庄、雅正等，并以此区别于后来清式家具繁琐、奢华、富丽等风格。所以，明式家具不限于明代，今人也可设计明式家具。而至于材美工巧这类要素则非明式家具独有，故不是其最重要内涵。更是融多种中国古代艺术(如建筑、绘画、书法、诗歌、小说和戏曲等)精粹于一身，简雅端庄，材美工巧，为世界瞩目。近二三十年来，对于明式家具的关注逐渐升温而成为热点。今天，在人们对明式家具的研究已十分深入的背景下，其渊源性探索也应被提上日程。中国高坐家具几个时期的代表，如唐代家具、宋代家具、元代家具均可谓是明式家具的发展源泉，不过，明式家具传承发展最多的是宋代家具。元代家具虽然离明式家具最近，但是由于元代是蒙古人统治，他们对宋人文化继承得较少，在家具样式上倒是和唐代家具有些相近。两宋时期，中国大地上也存在着辽、金、西夏等政权，在它们的统治时期，作为生活方式重要载体的家具不可避免地受到了宋朝的重大影响。与此同时，两宋家具也吸受了一些周边国家家具制作风格与工艺的特色。由于在中国历史文化传承发展中，两宋在这些政权里影响最大，为便于叙述，我们将以上几国的家具也纳入宋代家具的范畴中讨论。
一、理念与风格
宋代家具是一种在特定哲学思想、审美观念的观照下，在多彩的社会生活中产生的不断升华的艺术载体。中国艺术史上早有“错彩镂金”和“出水芙蓉”的不同审美追求，到了宋代，后者得到了大发展。和隋唐、五代相比，宋代更是一个文人时代，历代皇帝对文人的优遇使得隋唐以来的科举真正成为从下层选拔良才的国家制度，众多来自民间的文人进入士大夫阶层。民间简朴淳厚的生活观念和艺术趣味，儒释道思想的合流，使一种清新雅洁、宁静恬适的审美思想在他们中间逐渐成熟，并对一向崇尚丰腴繁丽的上层宫廷与贵族的审美思想产生重大影响。故后人由理学可见宋代文人思想之精微内敛，由宋词可见宋代文人思想之简约幽隽，由散文可见宋代文人思想之务实深微，由宋瓷可见宋代文人思想之清逸素雅，由书法可见宋代文人思想之意韵澄澈。在绘画上，苏轼的“诗画本一律，天工与清新”、“萧散简远”，欧阳修的“萧条淡泊”、“笔简而意足”所共同营造的“绚烂之极归于平淡”的艺术追求更是极大地影响了北宋中期以后的文人审美思想。有着这种审美情趣的士大夫们在生活器用上潜移默化地贯彻这种审美风格是自然的。具体而言，如南宋文人黄伯思为“燕衎之余，以展经史，陈古玩”而作《燕几图》，成为今天可见中国最早的家具设计著作。它以模数化思想构成多种家具组合设计，形制简单、风格朴素、功能多样，是文人直接关注家具设计的佳例。因此，简洁素雅的家具在南宋逐渐成熟是顺应审美思想发展趋向的，而在传世的南宋绘画上这种风格的家具也是常见的。
2006年，笔者从画中家具的角度将《韩熙载夜宴图》的断代定于南宋，而非流行观点中的五代〔南唐〕，其画中家具体现了典型的南宋风格。此图中的数十件家具在种类较为完备的基础上形制也较为成熟，且已形成统一风格，有格调素雅、色彩浑穆，线条瘦劲清利、简练明快的特点，尤其体现在椅、桌和鼓架上。《听琴图》、《女孝经图》、《蕉荫击球图》等宋画中的桌子也是如此。这些特征可谓以后经典明式家具风格的形成基础和发展方向，它们和文人思潮、审美理想有关，也和家具用材、加工工具以及区域气候有关。
在宋代家具基础上发展起来的明式家具的成因也较多，如：明代隆庆之后，“海禁”大开，东南亚一带的硬木源源不断进入中土被大量用于制作家具。园林建筑的发达，木工工具技术的进步，工匠们在很大程度上解除了“匠籍”制度的束缚，有了较多的自由性与积极性而导致资本主义萌芽的出现。另外，明代文人雅士的巨大关注以及一些文人的亲自参与也产生了重要作用，他们的审美理念在对家具总体风格的把握上起到了关键作用。由于这些木材有着优美的纹理与良好的硬度和性能，故用它们来做家具更能体现材料的自然属性，这样从宋代以来开始大兴的水墨画中崇尚摒弃五彩、归于单纯的色彩思想得以在家具上得到成功使用，并一举创立了明式家具的审美品格，而这时候水墨画已盛行几百年了，实际上正是这几百年来的审美积淀为“明式家具”在审美上的升华奠定了基础。水墨画依赖于毛笔、墨和宣纸，水是其中流动媒介。由于这些工具、材料的属性而使水墨画能呈现出“墨分五色”、“简寂空灵”、“玄妙精深”的美学效果，它受惠于老庄“五色乱目”、“朴素而天下莫能与之争美”的思想，并一度将中国人的绘学观提升到超逸境地。典型的“明式家具”也“不贵五彩”，“法贵自然”，设计者在设计前均要充分考虑如何将手中木材的天然性能和纹理发挥到最佳地步,让木中蕴含的自然美充分释放。木纹美如同一些用于家具填嵌的“文石”的纹理美一样，有着出神入化的美学效果，故被称为“文木”。它们被琢磨出来后是那样的自然天真、朴素无华，叫人难以忍心在其表面髹饰任何材料，而多以揩漆或上蜡的方式让木纹美纤毫毕现。一般南方用揩漆，北方用上蜡或烫蜡，目的主要不在髹饰，而是为了保护这些优质木材并使之更好地呈现纹理。它的美诚如水墨画，清新自然、原汁原味、玄妙高洁、超凡脱俗，是设计艺术与中国传统哲学思想精髓结合的典范之一。
明代中期以后，这种审美主体和思想基础得以在宋代基础上不断发展，加上多种因素的促进，简洁素雅的明式家具一举地跃上顶峰。许多明代文人十分关心家具这类和生活密切相关的艺术，提倡精雅的生活方式，这对于经典明式家具简雅风格的形成至关重要。文震亨《长物志》对家具的设计与制作就提出了不少理念。他提倡“古”“朴”“俭”“萧疏雅洁”“古雅可爱”“便适”“尚用”，反对“雕绘文饰”“专事绚丽”，可谓是明代精英文人对生活艺术的普遍追求，并由此深入到具体器物的论述中。李渔《闲情偶寄》也提出了类似思想，他对“俭朴”“精”“新奇大雅”的推崇，对“奢靡”“丽”“纤巧烂漫”的排斥也可看成是对宋代文人思想的继承与发展。
明代文人不仅在理念上对家具制作施加影响，甚至有不少人亲自动手设计，例如戈汕设计制作了功能多样、变化多端的“蝶几”，曹明仲在《格古要论》中设计了琴桌，屠隆在《考盘余事》中设计了多款轻便的郊游家具(叠桌、叠几和衣匣、提盒)，高濂在《尊生八笺》中设计了二宜床与欹床，李渔则在《闲情偶寄》中设计了凉杌和暖椅。有些文人甚至还在家具上题诗作画，并请人镌刻，以增加家具品位。另外，《三才图会》、《园冶》、《髹饰录》、《天工开物》和明代家具形制与规范的经典之作——《鲁班经》等重要手工业典籍的产生和流传也和明代文人密不可分。
二、造型与结构
宋代家具的造型在整体上改变了唐代家具富丽厚重的特色，而走向了以实用功能为主，崇尚简练精粹的道路，特别是在宋代绘画中描绘的一些家具上，这种追求更为明显。在当时各国家具的造型中，辽、金等国家具的表现可谓各具特色。一般来说，辽国家具朴实粗厚，追求简单实用的特色。金国家具与宋朝家具风格较为接近，精工细作。与此同时，金国也深受辽国的影响，这样其家具形式也有丰富的表现，例如刘刚先生就提出“几乎宋、辽所有的桌案形式，在金代桌案上都可见到”。参见刘刚《宋、辽、金、西夏桌案研究》一文，《上海博物馆集刊》，2002年第9期。宋代家具可谓后来明式家具的筑基阶段，明式家具不可能在明末清初那么短的时间内一举完成，没有这一时期人们对家具的理念与风格、造型与结构、材料与装饰上的丰富探索，中国高坐家具的最高峰——明式家具就不可能取得如此成就，因为家具总在不断传承与改进中攀升到新水平。
宋代家具造型特色的形成在大背景中取决于当时高坐方式的逐渐普及。据笔者的最近研究成果表明北宋中期以后，高坐的生活方式开始在中国深入人心而流行开来，高坐家具也被更多的人接受。参见邵晓峰《<韩熙载夜宴图>断代新解》一文，《美术&设计》，2006年第1期，《中国人民大学复印报刊资料·造型艺术》，2006年第4期。不过，低坐家具也没有完全退出舞台，可以说直到清代，这种古老的家具形式仍占有一席之地。
由于深受当时建筑的影响，大木梁架式的结构方式也深深影响了宋代家具的造型，而由以前的箱形结构转变为梁柱式的框架结构(也有部分为折叠结构，例如一些交椅的结构)并以其较为合理的部件组合与榫卯设计，获得了丰富的形式变化。这种新型的家具结构形式使得家具的高度增加，使用空间增大，材料使用减少，牢固性增强，形式变化的可能性也变大。如此使得高坐家具获得了空前发展，创造了许多新形式与新功能，后世明清家具中的主要品种在这时候已基本齐全，获得了“宋制完备”的局面。以高坐家具中最为重要的椅子来说，就其造型而言，当时就有高靠背椅、低靠背椅、灯挂椅、四出头扶手椅、文椅、玫瑰椅、交椅、圈椅(有较多造型变化)和宝座等形式，这些差不多完成了后来明式椅造型的主要变化形式。
宋代家具还在整体造型上形成了“有束腰”与“无束腰”两大体系，虽然此时束腰家具所占比重尚不大，但是一些家具实物与图像的表现已为明式束腰家具的发展作了有力铺垫。王世襄《明式家具研究》认为无束腰的家具为直腿，而弯腿多在有束腰的家具上出现。这虽然是就明式家具总体而言，但基本上也适用于宋代家具。例如《维摩演教图》中的香几、《五学士图》中的高几、《张胜温画梵像》中的方几、《六尊者像》中的雕花枨香案、南宋佚名《观径序分羲变相图轴》(现藏于日本福中县西福寺)中的圈椅、山西侯马金代董氏墓砖雕中的两件方桌、陕西汾阳金墓壁画上的3件花几等家具就体现了这种后来明清家具中流行的束腰与弯腿结合的造型特征。当然，现存宋代家具图像也有独立于这两大体系之外的，例如南宋时由日本僧人绘制的《五山十刹图》(现是日本国宝)中的径山方丈圈椅与《无准师范像轴》(绘于南宋嘉熙二年(1238年)，现藏于日本京都府东福寺)中的圈椅均是无束腰、三弯腿造型的独特圈椅范例。
一些宋代椅子座面和腿的造型与结构已表现出成熟形式，例如宋椅多使用“两格角榫座屉”,这在巨鹿宋椅、江阴宋椅模型和宁波南宋石椅等宋椅上均有发现，明式家具上更成熟的“四格角榫座屉”当是由此而来。而金墓出土的柴木靠背椅的坐面也是攒框镶板，下设曲尺形牙子，枨为“步步高”式，前枨接近地面，是典型的管脚枨，椅足则有明显的“侧脚”与“收分”。另外，一些宋椅的背板上也体现了这种攒框装板的结构形式，如河南方城县金汤寨北宋墓石椅，其上有明显的由三段攒成的纵向背板结构。以上这些特征对后来的明式家具颇有影响。
众所周知，中国传统家具上无论是单线浅雕、块面浅雕、浅浮雕还是各种镶嵌、彩绘不但适合于中国平面化的线性装饰而且与主体内容相映生辉，就连家具的整体造型也往往是以线的特点来呈现的。家具中对简绰线条美的追求在宋代已较成熟，后以明式家具为高峰。宋代家具的造型充满线的变化，从边抹、枨子和腿足等部位的各式刚柔相济的线脚的有机组合到装饰纹样中各种直线、曲线的使用使中国传统绘画中线的艺术魅力通过家具这一载体反映了出来。另外，宋代椅子的背板、搭脑和扶手所形成的线条美也自然流畅，与家具总体造型和谐统一，使家具形体的线性美发展到高峰。而明式家具的造型中富含的线更是有刚有柔，有阴有阳，有实有虚，有血有肉。硬木的运用令经典明式家具的主要结构简明扼要、紧凑和谐，主要部件瘦劲利落、挺拔有力，整体线感呼之欲出。
三、材料与装饰
长期以来，家具界、林业界、艺术界对宋代家具材料的讨论几乎是空白，不是一笔带过，就是含糊其词，与明清家具材料的研究有天壤之别。其原因一方面在于历史留给后人涉及到这方面的内容太少，另一方面也在于人们对此关注与挖掘得不够。尽管如此，随着宋代考古发现的不断进展和我们对宋代各方面家具资料的进一步深入梳理，笔者还是作了一番努力与尝试，力图大致描述出当时家具的用材状况。宋代家具材料有木、竹、藤、草、石、玉、陶、瓷等，主要以木材的使用为最多，多数是就地取材，其中有杨木、桐木、杉木等软木，楸木、杏木、榆木、柏木、楸木、枣木、楠木、梓木等柴木，乌木、檀香木、花梨木(麝香木)等硬木。
目前在考古发现中标明具体材料的宋代家具实物有：山西大同金代阎德源墓中出土的杨木画屏、台座与帽架托，杏木扶手椅、长方桌、榻、巾架、茶几、盆座、炕桌和琴座，榆木长方桌;甘肃武威西郊林场西夏墓出土的杨木长方桌;内蒙古巴林右旗辽墓出土的柏木长方桌与小帐;苏州虎丘塔发现的宋代楠木箱;合肥包拯墓中的金丝楠木棺;合肥经济开发区北宋中期古墓中出土的整块楠木棺。此外，在苏颂《图经本草》、戴侗《六书故》、赵佶《宣和宫词》和赵汝适《诸蕃志》等宋代文献中还涉及到了当时对杉木、榆木、枣木、楸木、桐木、梓木、乌木、檀香木和花梨木(麝香木)等多种软木、柴木和硬木的使用情况。(此方面笔者有专文研究)
除了木材，竹也是宋代家具制作选用的材料。比如宋高宗在南逃至台州临海时，曾坐过竹椅。[宋]赵彦卫《去麓漫钞》卷七载：“御坐一竹椅，寺僧今别造，以黄蒙之。”在现存宋代图像资料中，竹制家具有：《六尊者像》中的竹椅、《文会图》中的靠背椅与足承、《白描罗汉册》中的竹制扶手椅、《十八学士图》中竹制玫瑰椅、《药山、李翱问答图》中的竹制扶手椅、《张胜温画梵像》中僧璨与神会大师坐的两件四出头竹制扶手椅等。
在目前的宋代家具实物中，尽管尚未发现硬木家具的遗存，但是根据记载，再结合一些宋画上描绘的具有劲瘦风格的家具图像来说，可以想象，在当时，一些硬木是得到了一定程度开发的。宋人对多种优质木材的识别以及在硬木家具上所积累出的经验为明式家具的硬木工艺做出了有益铺垫。
宋代家具装饰和材料有一定关联，以普通材料制作的家具一般以实用为主，装饰少。而以高档材料制作的家具在立足于功能基础上，点缀以恰当装饰，虽然少数也有繁琐装饰，但在总体上宋代家具是偏于精简的。这一方面源于文人士大夫的审美观念，(如前所述)另一方面也和当时政府的倡导有关。宋初的统治者比较提倡节俭，反对奢侈之风。尽管如此，宋代家具的装饰要素和唐代相比已有了新变化，这些为日后明式家具装饰上的丰富变化奠定了基础。
宋代家具装饰的典型特征是与牙头、牙条、劵口、矮老、卡子花、枨子和托泥等结构件密切相连，而使家具既坚固耐久，又装饰恰当。腿足是宋代家具最重要的装饰处，我们熟悉的明清家具中常出现的三弯腿、花腿、云板腿、波纹腿、琴腿和马蹄足等均有实物或图像流传下来。在牙头与牙条的装饰中，云纹、水波纹、如意纹、几何纹和壸门装饰各显特色，而这些则是后来明式家具中的主要装饰纹样。此外，明式家具中常出现的卡子花在此时有的则以浮雕或透雕的手法做出瓶形、四瓣花纹等变化形式出现。(如北京房山岳各庄辽塔供桌)
作为明式家具重要装饰手段的线脚，是许多装饰线条与凹凸面的总称，多用于家具腿部与面板外缘。早在北宋早期，家具上已出现装饰线脚，比如巨鹿出土的北宋木桌的边抹与角牙都起有凹线，說明在那时运用线角已成为家具装饰的重要形式。当时家具的线脚乍看较简单，不外乎平面、凸面、凹面，线不外乎阴线和阳线，但是悉心观察可发现其中是有具体变化的，而剑脊棱(宁波南宋石椅)、冰盘沿(拜寺口双塔西夏木桌)、三棱线(金汤寨北宋墓石桌)等线脚的发展更为后来家具中线脚的丰富性做了探索。因此，在以后发展起来的明式家具中的线脚上，令人更可品味到自然舒畅的流动乐章，如线香线、捏角洼线等线脚，单纯、清晰、饱满，给家具增添了爽利的线性感。
镶嵌也是当时家具装饰的一种手法，比如《十八学士图》中填嵌大理石的画案、内蒙古宝山辽墓壁画上以蓝色石材填嵌的条桌也反映了这种装饰，而明式家具中这种手法被运用得更为成熟。
虽然宋代家具在总体上趋于方正简洁，但是并不排除少数家具在装饰上的穷工极妍，奢华无度。(这种情形其实历代均有，即使明代也不例外)《宋会要辑稿》中记载，开宝6年(973年)，两浙节度使钱惟濬进贡“金棱七宝装乌木椅子、踏床子”等物。另外，一些贵族富户也有以“滴粉销金”来装饰家具的。在现存宋代家具图象中，南薰殿旧藏《宋仁宗后像》和《宋神宗后像》中的座椅装饰也繁复华丽，而《六尊者像》、《张胜温画梵像》、《罗汉像》等宋画中的一些佛教家具也有讲究复杂装饰的。虽然这些家具的审美倾向和宋代家具主流不一致，然而它们在这些复杂工艺上的锤炼与熟练技术上的积累无疑为日后明式家具的发展奠定了坚实的工巧基础。
综上所述，宋代是中国高坐家具发展的重要阶段，缺少这一时期的积累，后来明式家具的繁荣也就无从谈起。因此，宋代家具是中国家具研究不能回避的一个重要课题，而对它的研究又由于各方面资料的缺乏而较难深入地进行下去，不过，值得肯定的是宋代家具研究的进展不但可以揭示它与明式家具的密切关系，促进明式家具研究工作的溯本求源，而且对于推进当代家具文化研究的蓬勃发展，指导中国当代设计实践能起到积极作用。
(责任编辑：冯健民)
作者：邵晓峰
摘 要：明代家具设计与中国传统的书法、绘画、雕刻、漆艺等艺术形式相结合，积淀出精雕细刻、繁复密实、富于想象的艺术风格。体现了当时政治、经济、文化背景及独特的生活习俗、审美情趣。其成因显然与儒道思维所崇尚的天人合一，人与自然、个体与社会、个体的生理与心理种种关系都处于和谐一致的理念相关。北欧家具设计受其文化、所处地理位置与当地充足的原木资源优势的影响，凸显简单大方、温暖、和谐、朴实自然的艺术风格。这种风格显然与其生存空间、民族情感及人与自然的和谐相关。可见，两种设计都强调人本理念和平和之美，具有异曲同工之妙。
关键词：北欧设计 明代家具 环保理念 文化特色
提及家具行业的发展，不得不谈及北欧家具与中国古典家具精粹的明代家具。
北欧家具尽管与明式家具有很大的时空差距，但是两者之间还是有很多相似之处，值得我们去进行分析研究。
相似点：北欧家具与明式家具都试图用最简单的形式表现最多的内容。北欧与明清家具都崇尚自然，选用原木做材料，注重材料的纹理色彩和装饰作用。它们都讲究结构精巧，明式家具的卯榫结构与北欧家具中采用的连接结构都有重要的实用功能，它们均体现人机工程学的原理，以人为本。北欧家具以人体舒适度为衡量家具的标准之一，明清家具以家具的造型和装饰来体现家具主人的身份与地位象征。
关于两者相异性的比较分析，我们将在接下来逐步展开。
一、多角度比较北欧家具与明清家具
任何家具的外观造型和表现形式都要通过家具的原材料来体现它的形态特征。原材料选用是构成家具的最基本物质基础，材料根据它自身的科学性、审美性和经济性等特点，主动发挥积极作用为家具的造型和结构服务。例如，在北欧简约家具设计中，不仅是以材料的原始质感和色彩作为装饰，而且与空间搭配相吻合，使乍看上去形体简单的家具外表有了微妙丰富的递进变化，并以此来体现简洁中富于变化的特点。
(一)北欧家具设计的材料选用
提起北欧家具设计的原材料，松木发挥了重要作用。松木最早在北欧广泛运用，据相关数据统计，在欧洲松木家具的销售量占到实木家具销售总量的60%。松木质地的家具造型大方简单、透气性能好、弹性好、质感朴实、色泽清亮、实用性很强、很耐用，被联合国人文部认定为环保类家具。而且，松木家具板式拆装设计，运输、安装十分便利。
松木家具具有很多优点，这也正是北欧人喜欢选用松木的重要因素。首先，北欧松木家具选用的松木属于针叶林种，因为北欧五国森林覆盖率高，几乎所有的松木都没有经过人工修剪，这样使得松木在加工处理后，枝节部位留有自然生长的痕迹，在制成家具成品后，更能体现原材料的真实、厚重和自然美感。其次，松木家具雕饰很少，线条饱满，具有朴实的质感，体现出栩栩如生的纹理。现代的北欧家具经常结合布艺和金属搭配，讲究功能与美感并存，努力营造一种家的舒适之感。第三，松木家具在色泽上很夺目，清纯亮丽的色泽，保持原木本色，将家具空间装点得十分素雅，融入自然的和谐与宁静。第四，松木价格实惠，而且环保无污染。第五，松木家具大多不上颜色，表面油漆使用亚光漆，这样能够完整地保留松木天然的纹理和清香。用了独特的“齿接”技术——把两块木板的边缘切成齿状，拼在一起可以咬合，很像借鉴了中国传统家具的入榫工艺。
北欧家具所选用的材料丰富多样，但它们之间的结合点设计都很牢固美观，体现了现代家具设计的技术美学观。高档次高质量的枫木、橡木、云杉、松木和白桦也都是制作各类典型家具的重要材料，因为它们本身所具有的天然纹理、细密质感、柔和色调很容易自然地融入到家具设计之中，给人眼前展现出一种朴素、清新的原始之美，代表着当地独到的北欧专属的家具设计风格特点。
不同的材料会带给人不同的心理感受，如木材、竹藤、棉麻所具有的自然朴素的质感给人带来温暖柔和、真诚的亲近感，而金属、玻璃等给人带来的是干练、严肃、很强的秩序感。现代北欧设计师往往会根据所选材料的物理属性来提炼出所要设计的家具的物质形态和所要表达的产品语言。
(二)明代家具设计的材料选用
明代家具所用木材多产自热带，质地坚硬，色泽纹理优美，可分为硬木和非硬木两类。紫檀、花梨、鸡翅木、铁力木、红木、乌木等属硬木，楠木、榉木、樟木、黄杨木等为非硬木。
在用材上，明代家具主要使用的材料有黄花梨、紫檀、鸡翅木、铁梨木及榉木等五个主要品种，其中制造考究的家具首选原木材料便是黄花梨。但黄花梨的名贵和稀有，导致其受众群体太受限制，家具制造成本过高，难以广泛流传。
(三)北欧家具结构与装饰特点
北欧家具结构型装饰简单大方，色调明快，具有很浓的后现代主义特色，注重流畅的线条设计，体现了现代时尚。北欧家具通常都具有多功能、可拆装折叠、可随意组合的特点。这一点很符合现在生活节奏快、压力大的上班族们的需要，因为它结构的便于拆卸，决定了它可以在狭小空间能得到充分合理的利用。
北欧家具设计结构属于功能性为主的，但是又不失柔性，设计处处体现对人的关爱。北欧家具结构显示了设计师们对手工艺传统和天然材料的尊重与偏爱;它在形式上更为柔和与有机，因而富有浓厚的人情味;它具有强烈的民族特色，与推崇标准化生产的功能主义的国际风格大不相同。
北欧家具很重视与空间比例、色彩、线条的搭配。反映在室内设计上，就是室内空间的三大界面——墙面、地面、天花，经常使用几何线条或者色块来区分点缀，而放弃纹样和图案装饰。这种设计风格折射在家具装饰上，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具效果。使用不同规格的人造板材，又与硬件连接的板式家具，可以变幻出千变万化的图案和造型，优雅的色彩和非凡的质感，向消费者传达美感。
(四)明清家具结构与装饰特点
明代家具在结构造型上追求合理的功能和简练优美的外观造型。明代家具设计讲究严密的比例关系和适宜的尺度，在此基础上与使用功能紧密地联系在一起，力求达到功能与形式的完美结合。明代家具在造型中充分利用曲线的特征，无论是大曲率的着力构件还是小曲率的装饰线脚、花纹、牙板，大多简洁挺劲，圆润流畅，毫无矫饰。
在装饰手法上，明代家具在细部刻画方面技巧和手法多种多样，主要有雕刻、髹饰、镶嵌三大技法。明代家具的一个重要装饰特点就是对附属配件的使用。它通常指镶入凳、桌、案面心及门框、床围子的各种纹石，用藤丝纺织成的软屉，铜铁叶片在柜子、箱子、椅子等上面的裹饰家具及作为拉手、合页的多种饰件。它们根据功能要求配置附件，尤其是铜饰件，既起到保护家具的作用，又具有增强家具装饰性的功能。
(五)北欧家具制作工艺
北欧的家具设计闻名于世，其中最为著名的就是北欧家具的弯木生产工艺。北欧设计师特别注意木材的加工处理，这被称之为“有机功能主义”。北欧的弯曲木家具从二战后一直到现在都很受世人青睐，因为它具有特有的简练、流畅风格，符合大众的需求。北欧的“弯曲木”家具主要是指采用二十多层的纯木薄片，经涂胶后热夺、切割、抛光，制成家具的组件，组装后再经多次抛光和油漆而成的家具。
(六)明清家具制作工艺
明家具在制作工艺上，最突出的贡献就是家具制作上产生了极其精密科学的榫卯结构。无论家具的尺度、线条和设计如何的漂亮，其结合方式都是简单的槽接，榫卯及木销，它们构成了中国古代家具制作的精髓，令世人瞩目。榫卯结构在明清时期发展到了高峰。家具匠师们能够把复杂而巧妙的榫卯按照特定的意图制造出来。构件之间，不用金属钉，只凭榫卯就可以做到上下左右粗细斜直连接合理，面面俱到。其工艺的精准、接合的严密，令人赞叹不已。明代家具在发展过程中，其制作工艺也有所改变。例如，明代的座椅背面由棕和藤皮编成，在边抹上穿孔装镶，扶手和直枨交接处有一个简朴的托角牙子，一方面是为了美观而作，另一方面是为了使家具舒适度大大增强。家具除直足之外，有鼓腿膨牙、三万腿等向内或向外兜转的腿足，线条自然流畅。
明代家具在家具制作工艺的雕刻手法上，主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为常用。雕刻题材十分广泛。
二、明代家具与北欧家具对中国家具设计的借鉴
首先是现代国内家具艺术的中学为体、西学为用，采用中国文化，借鉴西方的生产工艺思考理念。例如联邦集团的“简约”系列，西式产品的线条、结构、用材、加工制造工艺，但装饰要素和装饰节点却是中国的，产品整体造型风格样式在简约现代中透露出坚挺的东方情韵。
其次，早些年在家具外观造型上的模仿借鉴。明家具代表中国古典实木家具发展的最高峰，它的设计中折射出以人为本的设计理念，造型简单纯朴，尺度科学精密，在装饰雕花和对称上有充分的科学研究，各个部件都做得饱满、含蓄、耐人寻味，看上去给人轻快舒适之感，取原木材质之本，博其质地之长。清朝宫内许多大件家具都是见证中西合璧的家具典范。
第三，目前的中国家具市场已经进入相对比较稳定的家具时尚时期。真正的设计艺术、空间、想象是极其广阔的。我们可从创意中学到不少东西。时尚潮流终于逐步找到了自己的最佳港湾：避免矛盾尖锐的冲突，将现代元素与中国古老文化艺术元素有机结合起来，既有现代的智能化和概念设计，又不失华夏儿女文化传统的沉静与思考，中华民族深邃古老文化的元素所有的神秘力量给我们带来宁静与平和，体现在家具设计中，会深入人心。
总之，要想对于家具产品设计得到有用的实践理论依据，关键还在于我们的大胆创新，能够传承中国古典家具的精髓和借鉴北欧的设计理念，发挥出本国家具特有的艺术魅力!
参考文献：
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作者简介：
白莹，咸阳师范学院美术学院史论教研室助教。研究方向：设计艺术学和美术史论。
作者：白莹
摘 要：从明式家具它所独有的艺术魅力上、浓厚的儒家伦理道德精神和道家艺术审美上，深入阐述明式家具对现代家具设计的影响。其深远的影响，如何带给现代家具设计甚至其他工艺美术设计新的启发。下面将做详细说明。
关键词：明式家具 特色 现代家具设计 影响
明式家具是指在明代至清代前期制作的工艺精美、材质优秀、典雅朴素的特定造型风格的家具。其继承了自夏、商、周、战国、汉唐以来的造型风格以及形态模式，它的情结顺应了明朝建立以来的开朗、平缓的社会生活方式与形态。一改楚式家具的矮足特点，延伸至汉式家具的高足造型特点。它的桌、凳、床、几、案、橱等几种家具均体现了人类追求自由、和平的愿望，其寓意中也渗入了人际关系的内涵。最终使及其考究的硬木造器，凝重简洁、端庄精秀的明式家具文明于世。应该说，明式家具证明了人们生存方式源头的既有动力，也证明了时代风尚的本质精神反映在设计之中。当下，“简约”正是家具风格的大势所趋，以简洁为首要特点的明式家具装饰图案对现代中式家具风格的形成也有着很强的指导意义。有人说西方人的艺术是理性的，充满人性化的，科学化的艺术倾向。而中国式文化则是非常感性的，中国式艺术是带有符号和象征意义的、哲学性的艺术。还有人说明式家具已经是中国家居设计的巅峰，是无法被超越的。正是这种象征和符号艺术，就让许多设计师都无法走出“明式家具就是中式风格”的这个怪圈。明式家具继承了楚式文化，启发了汉式文化，其风格传播至西欧甚至更远。因为它能够顺应人类对设计的基本需求，所以现在来观察它的形态，就能看出其中的文化性、行李和生活方式的结合下的寓意。这寓意化成设计的符号，带有一种独有的形态和精神，给后人许多启示。以下几个方面对现代家居设计有着深远的影响：
一、造型特色
明式家具的主要形式是框架式设计，有束腰和无束腰的两大结构特点。无束腰家具以圆腿侧足为主导，造型稳重简洁。束腰家具以方腿直足为主导，或鼓腿或三弯腿，形态庄秀而敦厚。这两种表现手法，给人虚实结合，稳重方正的视觉感受，科学性和艺术行融为一体的造型之美被成功地体现出来。对于它的形式而言，它以人的坐立行为“正襟危坐”为出发点，功能和形态基本稳固，并且加以扩展：比如太师椅、扶手椅、圈椅、五开光鼓凳、架子床、八步床等，结合方与圆的造型元素，用此满足了人们对于“坐”的多样需求，是“天然去雕饰，清水出芙蓉”的精美造器之品格。明式家具的主要形象概念：丰富、自由、隐喻、象征等，也借此使明式家具有了巨大的内在品味的提升，符号形态的完美也得到了鲜明的强化。比如二出头、四出头官帽椅、带结扶手椅、木梳子椅等等。这主要是使人们追求权力福禄、美好希望以及团圆吉庆的意境得到满足，并将特定历史、传统与社会的价值观、伦理观巧妙的融合进来。也正因为如此，桌、几或一把椅子被赋予和提升了内涵和文化品质，也使家具远超过其表面，正在传递着非物质的精神气象。明式家具的造型上另一个特色是讲究线条之美。它不以繁复的花纹饰品取胜，而是注重于家具外部轮廓线条变化的设计，给人强烈的线条美感。比如，“S”形椅子背，符合了人体的生理结构特点而又别具一格。明式家具线条造型的另一体现就是线脚的变化和运用。线脚是指家具边缘的线条的造型。通过平面、凸面、凹面以及阴、阳线之间比例的不同组合与搭配，组成了千变万化的几何断面，达到了极富艺术情趣的鲜明的装饰效果。这与现代设计的文化和人性以及设计符号的追求与探索相契合。所以明式家具对于现代西新艺术和现代艺术以至于后现代艺术的新思潮具有颇为深远的影响。
二、装饰手法
明式家具的装饰艺术手法善于取舍和提炼，主要通过雕刻木纹、镶嵌饰品和附属构件来体现设计感，具有全所未有的水平。明式家具的雕刻题材非常广泛，有莲纹、云纹、凤纹、龙纹、卷草、花鸟、山水、灵芝、宗教、人物、走兽图案等等题材。流畅的线条，富有生气的形象。雕刻的位置大多在家具的牙板、牙子、背板、围子等处，经常做小面积雕刻，工艺精巧，已秀美稀少为胜，艺术效果引人入胜。古人认为：“天圆地方”的宇宙观，天是圆的，地是方的，表现在许多中国式的建筑中。中国人对于这种对天与地的认知也流露于明式家具的设计形式之中。明式家具其中的很多部件是结构件，同时也是装饰品。明式家具以线条为主，虚实结合，空间比例之中，虚空间占有重要的优势地位，大曲度曲线和直线为主要形态构成。选材上的简单一致，构件稳固，色泽雅致，较少装饰。这些家具特色都体现了“虚实相生，以虚为大;动静结合，以静为主”的道家哲学理念。中国人讲究无形性、整体性、连续性、功能性，“物我不分，天人合一”。这种哲学艺术的熏陶下，就产生出了具有中国特色文化的明式家具了，延伸至现代思想文化。
三、精密结构
明式家具在结构上合理化、造型上艺术化，充分展现出明快简洁、精工质朴的艺术风采。并将雅与俗融为一体，“雅而致用，俗不伤雅”，达到力学。美学与功能的完美统一。明式家具的连接即为“榫卯结构”。通过精密的手工制作，将木料加工成各种形态的榫头和榫眼，并且互相能紧密地连接在一起，无需用胶，仅仅在木料的自然状态之下即可完成稳定的结构，而且经久耐用。明式家具的榫卯结构有着非常多样化的特点。这些特别的结构往往隐藏在内，从表面上常常看不出痕迹。简洁的形态，巧妙的内在结构是明式家具的特色惯用手法。其设计争论的焦点就是形态与功能的关系问题。中国人自古就强调功能与形态的平衡与融合。现代家具的设计上也更多的运用了榫卯的结构设计理念。
四、材料质感
明式家具大方简洁，材料亲和，使用舒适，简洁而不简陋，工艺精湛而不繁复，选料考究无瑕疵。表面经过人工打蜡处理后更加光润，色泽优美，无需用手触摸即可感受到木料细腻的质感。明式家具造型自然简洁，局部些许装饰的加工细致却又不失端庄，不繁复不简陋，极具质感。朴素雅致、明快简洁，充分利用了优质木料的天然纹理，表现出“出水芙蓉”般的淡雅的艺术风格。在吸收了明式家具的文化内涵韵味，把握了其中所蕴藏的哲学文化思想之后，对于开创中国现代风格的家具设计起到了重大的意义。
五、人性化设计
明式家具的每一件家具的制作都非常讲究，做出来的家具要考虑到是否简洁舒适、美观实用，能工巧匠们在制作过程当中绝不是简单地把它当成一般的家居用品去设计，而是更多地把它们当作艺术品来精雕细琢，具有很高的艺术价值。现代的家居设计就注重运用了明式家具在尺寸比例和人体的关系协调的设计理念，现代家具所设计的产品需要符合人体工程学，强调人性化的设计，这一理念就是来自于古代明式家具的深刻启发。现代家具在设计概念上简化了很多，通过简单的几何形体来表现家具的形态，但是它们并不是凭空出现的，而是在古人潜心钻研创造之中总结演变而来，借鉴其精华、精髓，摒弃其外在形式，最后结合现代设计艺术而呈现出来，是古代家具设计的现代化拓展演变而来的成果。可以说，明式家具是一种结合了传统儒家道家思想、材料学、人体工程学、国画美学于一体的精品艺术风格，明式家具在某种层面上是不可被超越的。但我们去总结前人的思想，就可以启示现代设计。明式家具虽然是完美无缺的艺术成果，对后人的启示也是颇为深刻，但毕竟是我们的先人们在特定的历史时代所创造的历史性的产物。今天我们感受其寓意的价值，应该不仅仅停留在欣赏之中，更在于我们现代西方与现代中国艺术设计的新思潮以及观念的成果中，并加以借鉴和改造，这是非常必要的。比如对于打散重构、倾斜错位的解构主义;反自律、性感、文脉、调侃、流行、波普批判概念在后现代思潮中的运用;现代抽象主义的畅想与热情等等，都可以让我们把明式家具的精神加以延伸、重构，变化为新的形态。研究方法当然要以人为本，要以自然和谐为中心主题，这将会促使我们现代家具艺术更加有效坚实的创造出无限的空间与高度。
我们从人类文明的发展史上看，明式家具其实是中华民族传统文化物质的表现形式的一种，它比较深刻的表现出中国传统文化的内涵与特色。每一个民族都有着独特的文化特性，任何一个都是世界文化之中的一部分，任何一种文化都是独有的，是不可能被主宰的。而中国家具是世界历史上家居文化宝库中的一个重要的构成部分，中国家居艺术文化的成就影响着世界家具艺术的产生过程，是弥足珍贵的家具文化设计灵感的资源。
结论
自从人类开始使用家具起，人们的审美标准和情结就向两极方向延展，创新，可以让人在幻想中的亢奋和新奇得到充分的释放和刺激。怀旧情怀，可以让人们追忆流年岁月的沉积，得以品味旧时光的温馨。所以，家具设计都是以这两个种文情怀为创作点的，而往往好的优秀的家居设计是找到了两者间的契合，让家具的设计能够体现现代感风格，但又不失传统的情怀。明式家具文化，已然成为了一个大时代的象征，一个民族的文化之魂。虽是经典中的永恒，但我们还是可以在其中找到可以再造重组的空间。那么缘于我们中华民族的情感与文化，这样做是有必要的;是因为我们需要创造出更加有我们民族灵魂与文化内涵的产品来丰富时代的生命，这样做也是有必要的。明式家具是中国设计的文化传统，它所散发出的魅力、文化和内涵的光辉是无限的。近些年，家具装修的复古潮流正悄然风行，将中式的风雅意境和古典语言以现代的设计手法诠释，这就是目前广为受大众欢迎的中式家具风格，也正是明式家具给现代人带来的深远影响，才让人们感知了古代文化精髓的魅力。
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[6]高松.实景家居4：现代中式[M].中国建材工业出版社，2007.
作者单位：哈尔滨学院
作者：朱雪薇
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春季家装旺季，不少人都在为买家具而发愁。很多人在买实木家具和板式家具之间纠结、徘徊。也许，有人告诉你实木家具好。实木家具环保、自然、保值性高。也许，还有人告诉你，板式家具好，板式家具时尚、经济实惠、易组装、易搭配。公说公有理，婆说婆有理。是不是让你挑花了眼呢?今天家具迷小编就来分析一下，实木家具是不是真的一定比板式家具好?
实木家具比板式家具环保?
一般人看来，总觉得实木家具一定很环保，因为是木头做的。而板式家具一定不环保，因为是板材，里面含胶质多。其实这种看法不够客观。
首先，实木家具的确是由木头制作，但是木材的制作也有许多讲究。如果家具全身是用整块整块的木板制作(很多红木家具既如此)，丝毫没有采用齿接木，那么价值不用怀疑。但是据小编了解，市场上至少有50%号称实木家具的品牌会采用齿接、杂木来做家具的辅材，那么木板衔接中也会用到合成胶。
其次，如果是涂刷油漆的实木家具，油漆也会增加家具的甲醛负担。很多小品牌会采用一些不知名的木器漆，造成实木家具味道刺鼻的现象。如果你逛过卖场，一定会熟悉某些区域展厅的甲醛气息。
而板式家具长期以来给人留下了不够环保的印象。其实也要看具体情况。一些做工劣质的板式家居确实存在这样的隐患，封边易脱落，板材不够精致，导致使用时间不长，里面板材就裸露在外，肆意挥发着里面的甲醛。但是据小编了解，也有很多高品质的板式家具很有保证。家具使用多年还依然无恙。所以，封边够严密，饰面够专业，免漆的板式家具甲醛释放量也不会超过健康标准。尤其许多板材的甲醛标准都是达标的，并不会影响人身体健康。 实木家具比板式家具保值性高?
当你购买实木家具的时候，也许导购会告诉你说，实木家具越用越好看，传承几代都没问题，因为它有保值性。而板式家具用旧了则只能扔掉，毫无保值空间。小编告诉你，这种说法也有待考究。
如果是非常有价值的木材制作的家具，保值空间是非常可观的(如红木，但太昂贵，一般人买不起)。也有一些如胡桃木、橡木、榆木等木材，最重要的是100%纯木种，价值也比较高。而诸如一些使用不知名硬杂木齿接、拼接而成的“实木家具”，价值就有待考虑了，且很难保证它会不会陈旧、破裂。
板式家具的最大优势就是价格，经济实惠适合平民阶层，虽不存在保值一说，但是一些品质高的家具也可以用十年二十年。产品之间也有好坏之分。 实木家具比板式家具显档次?
很多人说，实木家居是品味的象征，品味和风范对于有过阅历和岁月积淀的人来说，的确适用。但对于正处于追赶潮流的年轻人来说，却不一定受用。萝卜青菜，各有所爱。款式和风格，均属于设计的范畴，每个品牌的家具在设计定位时会针对不同的人群，不同的受众作分析。所以，适用于你的实木家具不一定适用于他(她)。并且，购买家具还有和整体家装相搭配的一个问题，家居装修要和谐、美观，才能愉悦身心。
所以，有人偏爱实木的端庄典范，就有人偏爱板式的潮流时尚，喜好不论高低，最重要的是适合自己。
实木床板条 为您带来优质宁静的睡眠
实木床板条采用优质松木打造，适用各种床垫，席梦思，天然棕垫，海绵垫等; 结实耐用，无异响，保证您的睡眠质量;
实木质地，经过物理脱脂干燥处理，打磨光滑，品质优良，环保保证;
不会变形，寿命长;
符合国家标准，承重力强，单根木板条可承重20kg;
松木清香 自然味道
来自大自然的香味，纯粹而美妙，让您得到不含任何杂质的睡眠质量，在睡梦中与快乐精灵畅游仙境。
原木质感 温润如玉
松木以其天然流畅的木纹让人感受到自然的律动，轻轻用手抚摸，让您有一种久违的温润手感，如同细腻的具有弹性的娇嫩肌肤，令人爱不释手。
松木是优质的板材之一，其朴实无华的质感，栩栩如生的纹理、清纯亮丽的色泽，点缀出家居室内的素雅与纯净，自然和谐与安宁。
不加雕饰的原木松木，其纹理清晰，线条细腻，颇受追求恬静自然的人们所喜爱。
质感良好 松木在各类树种之中拥有“天生丽质”之称号，质感良好，实用性强，更能为现代家居营造一份轻松惬意，极大的迎合了人们渴望回归自然、回归真我的心理趋势。
环保木材
松木家具被联合国人文部定为环保家具，因松木本身能散发出有益人体健康的芳香气味，即芳烃负离子，能够有效吸收空气中的甲醛和二氧化碳等有害气体，从而净化室内空气，有益人体健康。
减少噪音
家具在房间中就是最自然的吸收、扩散体，特别是木质家具效果最好，不同木质的吸音程度不同，较松软的木质吸音更好，松木木质软，质朴实用。
灵性与情感
简约意味着无拘无束，崇尚自由自在的生活，家居生活需要一点情调，更要些许意境，一个高境界的居家生活可以陶冶人的心情和舒缓疲惫的身心。
[古典家具]淡雅清风迎面扑来：古典家具的历史情结 古典家具深厚的魅力就是一本书，就像一个热爱古典家具的“行里人”说的那样，每一件家具都是一个故事。在北京高碑店古典家具民俗园的鉴宝大会上，权威专家对古典家具的鉴赏和诠释把每一个中国人都带进了对民族文化的浓厚爱好中，在这个凉爽的秋天，在家具上的
精雕细刻之中，古典家具的淡雅清风迎面扑来。
古董家具购买要当心
古典家具给我们的印象就是两个字，一个是“旧”，一个是“贵”。就是因为这样，除了为数不多的真正“古董家具”，市场上大部分都是后来做的古典家具，做“旧”和仿“旧”成了古典家具中最常见的手法。
这类家具虽然不是古董，但是由于是实木打造，而且也是民间工匠手工雕刻，所以仍然价格不菲，目前市场上还是以紫檀木、红木价值最高，同样具有收藏价值。
还有一部分家具是民间收集的，看起来又破又旧，价格也难评估，多为楸木和柴木，而且由于出自民间，大部分经过了后期的维修，也会用其他品种的木材拼凑，比如在专家鉴宝过程中就有一个长宽比例失调的床榻，专家判定是经过后期改造的，木材和尺寸都经过了改造，所以价值也大打折扣。
而对于普通消费者来说，买这些民间古典家具的时候则要慎重。
放松心情随意点缀
假如你把心情放松，那么购买古典家具就轻松多了。因为有的古典家具并非遥不可及，比如在潘家园一带，旧货市场、古玩城、兆佳古典家具城，都能让你找到价格不高的小家具
和小饰品，而除了你是收藏爱好者，一般的家庭选择一两件古典家具为居室增添一些古典韵味，让人们周旋于现代的舒适和古典的妙韵当中，比如玄关处的条案、放在沙发边上用红木箱做的咖啡桌，都让生活妙趣横生。
■名词解释 古典家具
古典家具的概念应包括两个方面。
一是具有收藏价值的旧式家具，主要指的是明代至清代四五百年间制作的家具，这个时期是中国传统家具制作的顶峰时代。这部分家具已具有了文物价值，因而价格不菲。因为原材料奇缺，从民间收购到的旧家具越来越少，卖一件少一件，因而旧式家具是只涨不跌。
二就是仿明清式家具，是现代的技术工人继续了明清以来家具制作工艺生产和销售的家具，不过这样的古典家具也应是用上好的材料制作的，因而价格也很贵。
■挑选知识 古典家具挑选五要素
古典家具价值较高，除了历史收藏价值以外，实木本身也具有收藏价值，一件古典家具的价值构成一般包括材质、年代、工艺、品种、完整性五个方面的综合评定。
一、材质
通常的排列是：“一黄”(黄花梨)、“二黑”(紫檀) 、“三红”(老红木、鸡翅木、铁力木、花梨木等)、“四白”(楠木、榉木、樟木、松木等)。另外也有人将材质分“硬木类”与“软木类”，硬木类要优于软木类，硬木类包括花梨木、紫檀木与老红木等，软木类泛指白木类。
二、年代
年代系指家具生产的日期，不同时期有着不同时期的特征，也就有着不同的艺术价值。所以“年代”是古董家具最主要的价值标准。
三、工艺
所谓工艺包括两个方面，一是家具的结构与造型，另一是家具表面的装饰工艺，例如雕刻、镶嵌、打磨等。
工艺是直接造就器物文化内涵的因素，例如以“线条”为主要造型手段的明式家具，它体现的是古朴、洗练与典雅的风采。工艺也有一个很普通而又经常被人忽视的方面，那就是表面的打磨。
打磨到不到位，经常是审度一件家具优劣的重要标准。
四、品种
一般来讲，分为厅堂家具、书斋家具与卧房家具。其中艺术价值最高的是厅堂家具，其次是书斋家具，卧室家具最初因为它们藏于内房，以实用性居上，艺术性也较差。除上述三类外，还有一类“闺房家具”值得重视，例如“贵妃榻”、“鼓桌”、“鼓凳”、“香几”、“琴桌”等。
五、完整性
要认真看清是否残缺，是否填过部件，行话称为“扒散头”，这些都是影响古董家具价值的要素。
非凡提醒：古典家具随着磨损也会经过修缮，而经过修缮的家具的价值也会有所影响，所以只有专家才能鉴别出材料的年代和木材的珍贵程度，价格判定也非常复杂。现在市面价格大多由市场调节，所以最好多了解一些古典家具的知识再出手，才不轻易被迷惑。
旧家具翻新方法
从材质到工艺到设计，从中国古典家具到欧美古典家具，再到新古典家具、田园风格家具、地中海风格家具，旧家具比比皆是。如果您家里也有旧家具，不妨学学下面几招，让家具换个新面孔。
在不改变原有家具结构的情况下，重新刷漆无疑是人们最先想到的装饰方法。尤其对于木质家具而言，消费者在长年累月中看腻了旧有的木质纹理。专家提醒消费者，并不是所有家具都适合刷漆。板式家具的板材表面往往黏合了一层较难剥离的三聚氰胺板，在其表面涂刷油漆，附着力较差。相比之下，实木类家具较适合重新刷漆。
油漆方面也应当选择与家具表面原有油漆性质相同的产品，以防止新旧两种油漆发生化学反应，导致家具表面起皱。此外，如果涂刷水性木器漆，木材本身很容易吸水导致不稳定，问题严重的会发生轻微起鼓变形，油性漆相对稳定些。
网络上较畅销的“家具翻新贴纸”，材质为PVC塑胶，品种、花色非常丰富，粘贴方便，且可用水清洗，是家庭装饰中用途广泛的一种墙纸。贴纸贴在桌子表面以后，并不会出现翻边的现象。在选购贴纸时，一定要确定撕下来的时候不会有胶印、也不容易变色。有些贴纸味道较大，有孕妇、儿童的家庭应该避免使用。喜欢欧式风格的人可以在家具顶端粘贴“帽檐”，喜欢中式风格的则可在家具的局部粘贴一些镂空的花饰。
抽屉结构家具论坛
抽屉结构 结构, 抽屉
家具零、部件的标准化与通用性设计首先是建立在32mm系统的基础上，再辅以双模数，其部分产品的特殊部件须配以特殊的孔距来实现。对于后一点，比如说，实木部件本身的力学性能要比同一规格的普通人造板材好，所以有的尺寸较小的实木部件在采用圆棒榫连接或圆棒榫 五金连接时，可以考虑使用20mm的孔距来实现。而像门铰旁孔的定位孔距，有的是52mm，有的是48mm。它们的确定只能依据定型五金件的尺寸而采用相应的孔距，这些特殊的孔距可用专用的打孔设备来一次或多次完成。而通用性是指同一产品或不同产品的同一部件在组装时能够任意配用的性能。一般来说，只要按照工艺文件的要求采用标准化设计，32mm系统及特殊孔距的完成完全可以实现家具部件的通用性。
抽屉的标准化与通用性设计是在生产实践中通过对家具生产所需的材料、设备和五金配件等主辅材料的整合，以期使家具在设计、制造及售后服务等方面更快捷、准确。设计的主要依据是标准化设计方法、32mm系统的关键知识以及人体工程学、标准五金配件规格、板材规格和抽屉尺寸等因素。
设计的目标是：
1)根据抽屉的组成和结构，对抽屉的零部件进行标准化、通用性和系列化设计，使抽屉设计满足互换性; 2)产品尺寸系列化。
二.抽屉的标准化与通用性的设计
1)抽屉的组成、结构及材料的确定抽屉的组成部分通常有以下两种情况：
a.抽屉面板、抽屉侧板、抽屉后板、抽屉底板;
b.抽屉面板、抽屉侧板、抽屉后板、抽屉前板、抽屉底板。 抽屉的结构亦有许多种形式，目前较常采用的结构形式有： a.木榫 抽屉连接件全拆装式;
b.木榫 抽屉连接件 自攻螺丝全拆装式; c.燕尾榫固装式。
本设计介绍的是组成和结构的具体情况。具体的结构是，抽屉面板与抽屉侧板的连接、抽屉后板与抽屉侧板的连接采用Φ6×30mm的圆棒榫和抽屉连接件来连接;抽屉底板是嵌入抽屉面板、抽屉侧板、抽屉后板的槽中安装的。一般来说，抽屉面板采用厚度为18mm的人造板，抽屉侧板和抽屉后板采用厚度为12mm的中密度纤维板(双面用三聚氰氨纸饰面)，抽屉底板采用厚度为5mm的中密度纤维板(双面用三聚氰氨纸饰面)，而实际所采用材料的品种、规格由设计需要而定。
2)抽屉侧板的尺寸以及连接件孔的大小、位置、深度和槽的大小、位置、深度的设计：
a.抽屉侧板的长度确定抽侧板的长度=所需抽屉路轨的长度1。而抽屉路轨的长度为定值，常用的抽屉路轨的长度规格为：250mm(10")"600mm (24")，其中每种规格按50mm递加，即250+50n(n=
1、
2、3......8),共8种规格。在此把这8种规格定为长度系列1,因此可依此确定抽屉侧板的长度。要想具体确定所需哪种长度规格的路轨就须先知道安装抽屉的内空。
通常情况下可根据安装抽屉的抽屉后板与背板之间的距离来计算所需路轨的长度规格。一般取此距离20"60mm，用安装抽屉的内空深度减去20"60mm后所得的距离与长度系列1相对照，取相近的长度系列1中的某一长度即可。但有一点须注意：安装抽屉内空≥长度系列1 3(mm)。 b.抽屉侧板的高度确定抽屉侧板的标准高度定为长度系列2，即高度规格为：60+20n(n=
1、
2、3...9)。具体选择哪一种高度，可以根据抽屉最低安装距离要求以及实际需要而定。单个抽屉最低安装距离要求是以能把抽屉放进柜体为准。抽屉侧板最大值=安装抽屉净空高度-16-5(mm)。这里16mm为上安装最小间隙，5mm为下安装最小间隙。一般抽屉侧板的高度可依此最大值与长度系列2相对照，取相近的比其最大值小的值即可。
比如，一个床头柜有一个抽屉，其抽屉安装净空高度为160mm，则抽屉侧板最大值=160-16-5=139(mm)。对照抽屉侧板的标准高度即长度系列2，可取抽屉侧板高度为120mm。
c.抽屉侧板上孔的位置、大小、深度、孔边距确定设定抽屉侧板底端为所有高度的基准，取高度为120mm的抽屉侧板为例，加以具体说明。孔的位置确定规定抽屉侧板底端至抽屉侧板最下孔中心的距离为32mm(之所以取32mm，一是因为符合32mm系统，利于排钻打孔;二是对于不同高度的抽屉侧板均能在结构上满足要求)。然后，可以采用32mm系统向上依次排孔。一般取抽屉侧板最下孔与最上孔为抽屉连接件的孔，中间配以圆棒榫加以定位。
b.抽屉连接件的孔的大小、深度、孔边距确定抽屉连接件的偏心轮的大小、深度为Φ12×13mm，连接杆的大小、深度为Φ6×22mm，孔边距为21mm。 c.圆棒榫孔的大小、深度确定圆棒榫的大小、深度为Φ6×22mm。
d.抽屉侧板上槽的大小、位置及深度确定槽的大小：抽屉底板是采用嵌入式的，在安装时要考虑有一定的安装余量。取安装余量为0.5mm，则抽屉槽的宽度、深度可取为6mm，即抽屉侧板上的槽的大小可定为6×6mm。槽的位置：规定槽的最下端离抽屉侧板底端的距离为10mm，即槽的下端离抽屉最下孔中心的距离为22mm。槽的长度：抽屉底板是采用嵌入式的，因此抽屉侧板上的槽要开通。
3)抽屉后板的尺寸，连接件的位置、大小、深度及槽的大小、位置、深度的设计
a.抽屉后板的长度确定一般的抽屉路轨(包括托底、夹底、三节路轨)的宽度为12.5mm，抽屉侧板的厚度为12mm。那么抽屉后板的长度=安装抽屉净空长度-(12.5×2+12×2)mm，即须在安装抽屉净空长度的基础上减去49mm。而实际应用上这个尺寸并不行，主要原因是在安装抽屉路轨的定轨部分时所用自攻螺丝会外露一些，在考虑抽屉能自由活动时，往往在每边各给出1mm的活动余量。因此抽屉后板的长度=安装抽屉净空长度-51(mm)。 b.抽屉后板的高度确定一般在安装前，因设备的加工误差及人为误差，往往导致在安装时造成抽屉侧板的顶端与抽屉后板的顶端不是很平齐。在实际生产中，取抽屉后板的高度比抽屉侧板的高度少1mm。因此，抽屉后板的高度=长度系列2-1(mm)。
c.抽屉后板上孔的位置、大小、深度、孔边距确定
①孔的位置确定：与抽屉侧板上连接件孔的确定一样，规定抽屉侧板底端至抽屉侧板上最下孔中心的距离为32mm。然后采用32mm系统向上依次排孔。一般取抽屉侧板最下孔与最上孔为抽屉连接件的孔，中间配以圆棒榫加以定位。对于抽屉后板高度为59mm和79mm的情况，孔位的确定同抽屉侧板。
②抽屉连接件的孔的大小、深度、孔边距确定：抽屉连接件的自攻部件的大小、深度为Φ5×10.5mm，孔边距为7mm。
③圆棒榫孔的大小、深度确定：圆棒榫孔的大小、深度为Φ6×10.5mm。
d.抽屉后板上槽的大小、位置及长度确定抽屉后板上槽的大小、位置、长度确定同抽屉侧板。
4)抽屉底板的尺寸设计抽屉底板是嵌入抽屉面板、抽屉侧板、抽屉后板的6×6mm槽中安装的，则：抽屉底板长度=抽屉后板长度+5.5×2(mm);抽屉底板宽度=长度系列1-12+5.5×2(mm)= 长度系列1-1(mm)。 5)抽屉面板的尺寸，连接件孔的位置、大小、深度及槽的大小、位置、深度的设计本例中采用抽屉缩进的形式。 a.抽屉面板的尺寸确定抽屉面板的长度=安装抽屉内净空长度-2×2(mm);抽屉面板的高度=安装抽屉内净空高度-2×2(mm)。其中2mm是指抽屉面板与相邻板件间的间隙。有些家具不是只有一个抽屉，如五斗柜就有5个抽屉，在这种情况下，计算抽屉面板的高度时则须作相应地调整，但要保证缝隙为2mm。抽屉面板上孔的位置、大小、深度、孔边距确定：
①孔的位置确定：首先要确定抽屉面板上的最下孔至抽屉面板底端的距离。因为有一个抽屉安装最小间隙为5mm，而且在本例中采用抽屉面板盖住抽屉底板的情况，则抽屉侧板至抽屉面板底端的最小距离为18+5=23mm。依此规定抽屉侧板至抽屉面板底端的最小距离为25mm，这样可以确保在抽屉面板不盖住抽屉底板的情况下依然可以使用。因此，抽屉面板上的最下孔至抽屉面板底端的距离=25+32=57mm。这里32mm为抽屉侧板底端至抽屉侧板上最下孔中心的距离。 ②抽屉连接件的孔的大小、深度、孔边距确定：抽屉连接件的自攻部件的大小、深度为Φ5×10.5mm。孔边距可参照抽屉后板长度的确定方法及缝隙计算得出，本例中，孔边距=12.5+1+6-2=17.5mm。
③圆棒榫孔的大小、深度、孔边距确定：圆棒榫孔的大小、深度为Φ6×10.5mm。孔边距同抽屉连接件的孔边距。
d.抽屉面板上槽的大小、位置及长度确定槽的大小取6×6mm;槽的位置同抽屉后板的位置一样，即槽的下端离抽屉面板最下孔中心的距离为22mm;槽的长度应以抽屉面板上连接件的孔边距为基准，即槽的两头至各自的端部距离等于孔边距。
综上所述，抽屉的标准化与通用性设计可以实现家具企业的专业化生产线，以便设计工作者有参考依据，使生产工艺更加成熟、先进，有利于生产管理，有利于产品的系列化，使项维修、安装、更换工作更加方便和快捷。
如何向顾客介绍家具
导购员在经历对顾客的判断和初步接触之后，就得针对对家具感兴趣或者有意向的顾客进行产品介绍了。这个介绍的过程也是相当关键的，产品介绍不单是对产品本身的推荐，也是激发顾客购买欲望、坚定顾客购买信心的一个重要过程。
卖场摆设的家具虽然能让顾客充分地了解产品的外观、质感以及功能，但导购员给顾客的感觉及展示技巧也会起到很关键的作用，介绍过程是顾客了解与体验家具产品的过程，也是导购员诉求产品利益的最好时机，通过导购员对家具有顺序、有逻辑、有重点、完整地介绍和说明，通过利益和购买促成，最终达到成交的目的。
介绍家具产品的要点
当获取了顾客的基本信息后，针对家具的特点不同还有顾客的需求各异，对家具介绍强调的重点和介绍的方法也不尽相同，但是要注意把握家具介绍的几个要点。
1、有明确的针对性
首先要针对顾客需要和关心的方面来介绍。有的顾客关注质量，有的顾客关注款式，有的顾客关注价格，通过顺畅的、肯定的围绕顾客关注点的介绍词，配合实物介绍，使整个销售过程变得顺利、流畅，一步一步达到预定目的。
2、介绍要有条理性
其次介绍要条理清楚，简单明确，整个介绍过程要有明确的步骤。
步骤1：根据观察判断找准顾客的关注点;
步骤2：用简单流畅的语言介绍家具的特性及优点;
步骤3：用互动的方式和顾客交流，针对顾客关注点进行重点解说;
步骤4：进行总结，并要求购买。
3、 调动顾客积极性
整个过程如果导购员一口气地讲，顾客除了应几句之外，则只能呆呆地听您讲，参与的机会太少。作为导购员，须积极调动顾客参与，将介绍与征询看法结合起来，与顾客对话并鼓励顾客用亲身体验来感受你的讲解，积极地参与到讲解过程中，以增加顾客参与感。
4、介绍不失专业水准
要对自己的产品了如指掌，以免顾客提问时一问三不知处于被动位置，但介绍产品时要用顾客听得懂的话语，切忌使用过多的“专业名词”，让顾客不能充分理解您所要表达的意思
5、 选择适当时机
在向顾客表达自己想法特别是要求购买的时候，一定要选择适当的时机。比如当顾客对所说的内容相当感兴趣的时候，可以先谈论一些比较次要的话题，不急于把自己真正想要表达的、也是最重要的内容传递给对方。与此相反，在顾客对话题不怎么感兴趣的时候，谈话一开始就应先强调要点，然后在说一些次要的、可以随意处理的内容。
介绍家具产品的方法
针对不同的顾客，可以选择不同的介绍家具的方法，通过生动的解说和展示来打动顾客的心弦，归纳了如下几种方法，以供销售人员借鉴和发挥。
1、体验法
这是一种最常用的方法，将介绍和顾客的体验融为一体，往往在不经意中达成交易。如果导购员只是凭嘴巴向顾客介绍的话，效果就非常有限的。所以，要增加业绩，最有效的方法是调动顾客的各种感官，善用实物效果会更加显著。一般的顾客最对被导购员牵着鼻子走都有一种排斥感，而当你以实物去展示时，是让顾客自己发觉产品的舒适性，从而有利地克服了顾客的心理障碍。
2、实例法
可利用一些动人的实例来增强你介绍家具产品的感染力和说服力，我们可举很多的销售实例让顾客感同身受，包括其它顾客对产品的评价，甚至是有些不满意的地方，通过第三方的感受来表示，具有强大的说明力。
3、利益法
这种方法的要点是掌握顾客的关心点，然后进行重点突击。针对同一种家具，每位顾客购买的理由可能会不一样，但结果都是选购了这款产品，有的是因为比较喜欢某种色彩而购买，有的是因为对款式非常喜欢而购买，有的是因为它的价位适合而购买，有的是因为家具的风格能代表他的个性而购买。因此，掌握顾客关心的重点，仔细地诉求，证明您能完全满足他，是展示说明时的关键重点。
4、情感法
有专家分析，顾客确定购买的过程，实际上是出于感情上的冲动，并不是完全出于理性的分析。令顾客冲动的是心情;令顾客冷静的是脑袋，心的位置比脑袋离钱包的距离更短。令人冲动的方法就是攻心为上，如何打动顾客的心让顾客产生拥有的渴望是成功导购最高明的方法。因为家用电器固有的使用功能已无法打动顾客的心，在正确引导他们进一步购买之时，情感利益的沟通就显得格外重要。
5、正反法
不论什么样的家具，总会有缺限，注意正反对照，突出利益点，往往可以使顾客在认识到家具产品缺点的同时，又能对产品的优点留下深刻的印象呢，这种优缺点同时并举的双面展示方法特别适用于文化程度较高的顾客。
当然，导购员很进行产品介绍的方法是很多的，最关键之处还是导购员自己要不断的总结，经过不断的积累，就可以通过沉着、自信而流畅地表达，引起对方的共鸣并且激发顾客的购买欲望，实现销售上的突破。
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