对《僵尸新娘》中角色形象设计的探究
摘 要： 本文以《僵尸新娘》动画中两位新娘的角色形象为分析对象，从角色形体的塑造、角色的服饰设计、角色的色彩运用、空间色彩的运用等方面，对蒂姆·波顿的角色形象塑造、角色形象风格设计和故事叙述方式进行探讨和分析，对处在迷茫阶段的中国动画如何走出困境提出想法。
关键词： 僵尸新娘 动画角色形象 蒂姆·波顿 风格
引言
歌德说：“人对人是最有兴趣的，并且应该只是对于人感兴趣。”读者和观众对小说、戏剧、影视作品中的人物感兴趣，实际是对作品中的描写的人、人的生活状态、人的命运、人的心灵、人的思想、人的情感等产生了共鸣，从而观照了自我。人们观赏动画的同时观赏了人物。因此，动画角色形象的设计是动画前期设计的一个重要环节，动画角色形象设计对一部动画片的成败起着决定性的作用。
1.对动画形象设计的概念及其风格的认识
动画电影中的人物与真人电影中的人物在表现形式上有着明显的不同。真人电影中的人物是由演员扮演的，有血有肉的人物，是生活中的人物在银幕或荧屏上的再现；而动画电影的人物是动画设计者运用造型艺术手段及夸张、变形、寓意和象征等手法人为塑造的，动画形象设计的好坏直接影响剧作质量的高低和成败。动画形象设计是动画设计中最核心、最重要的环节。《僵尸新娘》中僵尸新娘的形象是由导演蒂姆·波顿依照御用演员海伦娜·邦汉·卡特亲自设计的。动画形象也是设计者脑中加工设计出来的意象，其构思设计的过程也是随着意象逐步明晰继而物体化的过程，因而必然具有心理属性。
动画形象的风格依据不同，其划分的标准也不同。按照动画的设计表现手法可将动画形象设计风格分成写实、夸张、变形等。僵尸新娘艾米丽是具有“鬼性”和“人性”特征的想象产物，蒂姆·波顿在写实基础上加以适当的夸张变形。按照形象设计的材料和技术的选用可以分成传统手绘风格、手工艺风格和计算机动画风格等。《僵尸新娘》是属于手工艺风格中的木偶风格，在一切动画题材以CG技术为主的当下，蒂姆·波顿选择了传统拍摄路线，这无疑成为当下动画电影中的一个亮点。
2.动画形象设计中所蕴含的意义和价值
动画作为一种当下流行的传播媒介，其传播的思想和情感具有一定的影响性。因此作为动画的核心——动画形象设计的意义随着创作目的不同，所产生的意义也不同。
动画形象设计中所蕴含的价值主要分为教育价值、审美价值、娱乐价值、文化价值这四种价值。教育价值主要体现在教育、启迪、告诫和安慰观看者，将其所传达的思想传播给观看者；审美价值主要体现在动画形象设计的创作材料、创作技术、艺术风格等方面，让观看者体会到不同于真人电影的艺术美感；娱乐价值主要体现在让观看者释放压力和悲伤的情绪，在观看时感到开心。搞笑幽默的喜剧娱乐效果是美国动画的一大特征。就是在恐怖的《僵尸新娘》中也不乏诙谐和幽默，比如，巫师奈克喝酒时，就直接从下巴的窟窿漏下来，还打了个嗝，气从头盖骨冒出来，看起来很搞笑。同时也不禁钦佩蒂姆·波顿的想象力，在如此恐怖的氛围中，还能创造出令人忍俊不禁的画面。文化价值主要体现在不同的设计者所设计的动画形象的文化意义不同，给观众带来的文化感受也不同。
3.《僵尸新娘》中新娘的形象及其特征
蒂姆·波顿第一部上映的动画电影《僵尸新娘》，其中有两位新娘，但这两个新娘形象就让人们为之叹服。尤其是僵尸新娘艾米丽的形象，让人不禁觉得蒂姆·波顿的想象力是多么的与众不同。
3.1蒂姆·波顿《僵尸新娘》新娘的形象
《僵尸新娘》在观看之前，光听名字，被认为是一部恐怖惊悚的黑色悬念动画片，但观赏之后，其画面及情节非但没有想象中的那般毛骨悚然，而且颇具讽刺意味的是，那光怪陆离的地狱比黑白冷漠的人间更加缤纷温暖，这让人在莞尔一笑的观影之余，难免会心生“人不如鬼”的欷歔感叹。
这是一部哥特式风格极浓郁的动画作品，虽然有着黑色惊悚片的味道，又是鬼片的题材，但看后没有令人产生丝毫害怕、恐惧的感觉，反而感叹片中的僵尸新娘虽然外形可怕，但是心地善良、多才多艺，对爱人痴心一片，为了成全心上人甘愿牺牲自己的精神令人钦佩。维克多一次穿梭于阴间与人间的奇妙爱情之旅，从僵尸新娘的身上应该受益颇多。艾米丽命运多舛，却坚信爱情，对婚姻抱有美好的憧憬，维克多的爱情誓言及那枚戒指无意间敲开了她寂寞的内心世界；她执意要与维克多去人间举办婚礼，即便那是一场欺骗。
而艾米丽崇高精神的终极体现表现在牺牲自己的幸福而成全别人，这种精神价值的表现形式恐怕只有在童话故事中才能被发掘。艾米丽在最后也选择了一种具有永生含义的爱情之路，让爱情在灰飞烟灭中得到至高无上的升华。现在人们若真能如僵尸新娘艾米丽一样，对爱情无限执著、对他人宽仁而舍我成全，那么我们身边恐怕也会多一些可歌可泣的感人故事。
3.2蒂姆·波顿《僵尸新娘》两位新娘形象的比较
《僵尸新娘》中充满了各种各样的惊世骇俗的角色形象，他用他对死亡的迷恋、真实世界的厌恶的想法诉说着“死亡并不是真正的敌人”。《僵尸新娘》艾米丽成为银幕上出现的最具活力的死人，是“生得不幸，死得美丽”。
3.2.1《僵尸新娘》中两位新娘形象设计中夸张造型的运用
3.2.1.1哥特式风格塑造两位新娘的形体风格
《僵尸新娘》中的僵尸新娘艾米丽形象，其实就是蒂姆·波顿的御用演员海伦娜·邦汉·卡特（蒂姆·波顿的妻子）的人偶版，甚至配音也是她。海伦娜·邦汉·卡特本人就是哥特式风格的现实形象人物，苍白秀丽的容貌、迷离的眼神中总透露出说不清、道不明的忧郁。
影片中的动画角色形象有着夸张的造型，男女主角都是脸部几乎被硕大的眼睛占据，四肢就像牙签一样纤细无力，苍白而羸弱，夸张的身体比例，凸显身材的纤细和瘦长。由于木偶的脸是僵硬的，所以眼睛成了传情达意、表现心理活动的最重要工具。通过把眼睛放大成宛如乒乓球那么大，占据整个脸部的大部分面积，创造出了动画的特有的艺术效果。
维多利亚有着纤细的身材，细小的四肢。五角星型的脸型，为了容纳一双大大的眼睛，中庭被明显拉长，眉毛几乎贴到发际，按理会显得老成，但是娃娃般的大眼，小巧的下巴弥补了这一点，整体造型给人的感觉也正好体现了她的性格——温和、善良。就算维克多选择与艾米丽结婚，她也只是用幽怨的眼神祝福着。
僵尸新娘艾米丽颠覆了我心目中的新娘形象，没有公主一样的惊人美貌，垂下的卷发相比维多利亚光滑，一丝不乱的发髻显得轻松一些，早已破损的婚纱表现了当时待嫁的模样，甚至脸上还有一个窟窿。眼珠说不准什么时候就会掉下来而且眼窝还出现绿色的蛆虫，细长的白骨手和裙下时而显露出来的白骨长腿，时刻提醒观众她是僵尸的事实。相对维多利亚，艾米丽的大眼睛透露着忧郁的眼神，给人留下了深刻印象。但僵尸新娘艾米丽的性格真率可爱，勇于追求自己所爱。但最后她发现别人破坏了她的梦想，她不能再破坏别人的梦想。她最后选择成全了维多利亚和维克多。
3.2.1.2哥特式服饰塑造两位新娘的服饰风格
通常，一个人的衣着可以体现一个人的气质。在蒂姆·波顿眼里：服饰不仅是一个具有识别性的图像，还是一种精神体系。
《僵尸新娘》沿袭了蒂姆·波顿一贯使用的波顿式的哥特风格，角色形象都是典型的哥特式风格。集冷酷、高贵、浪漫、黑暗、忧郁为一体的哥特式风格，用近乎傲慢的冷酷方式，表达维多利亚式的华丽。
维多利亚在片中共穿着过两件衣服，其中一件是连衣裙上面是红黑相间条纹，这里的红是暗红色，暗红色是哥特式风格中最常用的颜色之一。哥特服饰受建筑影响较大，其服饰上的特点是多采用纵向的造型线和褶皱，使穿着者显得修长。维多利亚上装紧身合体，下半身的裙子宽大、上轻下重，形成一种圆锥状造型，具有极强的装饰性。服饰上的分割线、复试线多采用纵向的、垂直的线条。中世纪的束胸衣代表了对女性的压迫，但维多利亚的母亲为了能让女儿嫁给维克多，硬是让女仆用丝带捆绑出纤细的腰肢。在服饰的细节设计上，维多利亚的肩部采用了高垫肩，呈现带角的造型，体现了夸张、高贵的气质。另一件则是与维克多结婚时穿的婚纱，但仔细一看就会发现：与之前的连衣裙类似，依旧是典型的哥特式服饰风格。
就我而言，我喜欢艾米丽的婚纱，因为她的婚纱更显女性的性感美。相对维多利亚的婚纱，艾米丽的婚纱相对柔和，宛若从地狱飘来的邪恶天使，让人渴望而不可及；婚纱是露肩式的，性感不失优雅；婚纱的上部运用了大量蕾丝，蕾丝与面料的叠加产生镂空的效果，隐约透露着皮肤，这正是哥特式服饰表现性感的另一个特点——透而不露；头纱与裙摆的面料上绣着的暗花，代表了哥特式服饰的细腻与考究，充满了贵族气质。艾米丽的婚纱采用纵向的造型线和褶皱，使穿着者显得修长，塑造魔鬼般身材，更体现出沉稳与凝重，这正与哥特族的内心世界不谋而合。艾米丽自始至终都穿这婚纱，表现了她渴望找一个她爱的人结婚的心愿。
3.2.2《僵尸新娘》中两位新娘形象设计中色彩的运用
3.2.2.1对比色彩的运用赋予了两位新娘不同的形象
色彩是一种视觉生理现象，科学分析表明，不同的色彩会引起人们生理上的不同反应，不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同的反应。在电影艺术创作中，色彩具有一种精神，色彩具有情感象征，色彩渗透了主观意念，色彩会产生某种激情。
影片中维多利亚的脸色被处理成冷灰色看起来仿佛如没有灵魂的人。维多利亚的连衣裙是红黑相间条纹，但是这里的红是暗红色。维多利亚一头红灰色的头发，淡灰色的眼影，暗红色的嘴唇。脸颊上淡淡的红色腮红，让我意识到她是个人，即使这个红也是暗红色。也许蒂姆·波顿将维多利亚处理成红色倾向灰色的颜色，就是一种希望，希望冷漠的世界里有温暖的人、善良的人。
艾米丽的着装就像是一个被遗弃的芭比娃娃，她身上本是纯白的婚纱，因为被杀害后埋在土里，处理成淡淡的土灰色，不仅显示了她的遭遇，而且说明了她的身份。她一头蓝灰色的头发，深蓝色的眼影，红色的嘴唇是冷冷的红。冷色与暖色的结合，离不开艾米丽凄惨的身世，也离不开对命运的抗争。蓝色的皮肤，无时无刻提醒我们：艾米丽是僵尸，因为在《僵尸新娘》中，地狱中的鬼肤色都是蓝色的。艾米丽整体都围绕淡淡的蓝灰色，给人一种淡淡的忧伤。角色颜色的设计，在整体色调体系中作为局部的色相主要起着渲染和强化主题的作用。
3.2.2.2对比色彩的运用营造了两位不同的空间
著名的色彩科学家约翰内斯·伊顿曾说：“色彩就是生命，因为一个没有色彩的世界在我们看来就是死的一般——通过色彩向我们展示了世界的精神和活生生的灵魂。”蒂姆·波顿在《僵尸新娘》的色彩运用就足以体现出在没有色彩的世界里生活的人们如同死了一般。他借用两种不同的色彩处理了两种不同的空间，这既是一种色彩的对比，又是一种色彩的隐喻。正是因为两个空间的色彩产生的强烈对比，把活人的世界比喻为“地上”，把死人的世界比喻为“地下”。在整体的暗色调中，使得影片的主题更加突出，让人回味无穷。
“地上”世界的基本色彩是灰暗色，维克多与维多利亚的家都被处理成一种冷灰色，连在教堂里第一次婚礼的预演，所有的场景也几乎没有任何色彩，这似乎不太符合人的生活习惯。蒂姆·波顿用这种方式为我们呈现出人性势利贪婪、冷漠自私，他们善于探听别人的隐私，乐于散播各种恶意的新闻，甚至为了欲望用女儿的幸福来交换的各种丑态。
“地上”世界人类的色彩单调，灯光昏暗。而“地下”世界却是色彩斑斓，亡魂们天天派对，夜夜狂欢，永不停止歌唱声和欢笑声。背景绚丽灯光虽然灰暗但饱含希望，局部场景用暖色调使镜头充满暖意。鬼魂的脸全是蓝色的，服装花哨，动物更像是由彩色的橡皮泥捏出来的。“地下”世界充满了红色、紫色、绿色、蓝色、黄色，给我们一种热情欢乐的感觉，丝毫感觉不到恐惧。
蒂姆·波顿运用这一系列的主观色彩直接告诉观众这是两个不同世界的客观现实。用对比强烈的色彩直接告诉观众他内心最直接的想法。单从颜色处理来说，本片与以往的美国动画电影的色彩处理有着鲜明的差别，一改“甜腻和谐”的设计风格，确立了一种别开生面的色彩情绪和色彩风格。
结语
蒂姆·波顿在如今好莱坞导演中可以称之为形象塑造大师了。虽然他创造出来的动画电影不多，但每部都可以称之为经典之作，塑造的动画形象更是个性鲜明。他的作品对于中国动画人物形象的设计启示可以体现在国家特色和剧本题材的多样化中。一个成功的动画角色其形象的生动不仅可以满足审美的需要，成为经久不衰的艺术，而且可以折射出一个国家的文化的发展情况。所以，具有国家特色的角色形象可以是我国动画设计者在设计动画形象时的设计目标，这也是我国动画走出自己道路的重要因素。
蒂姆·波顿曾在创作时强调：要提高《僵尸新娘》的艺术性，首先角色形象设计上应具有更加强烈的个性。另类的蒂姆·波顿就走出了属于自己的道路，选择恐怖的民间传说进行动画创作。其创作出来的动画角色形象及视觉感受，是当下主流动画不能相比较的，也在高产量的美国动画中脱颖而出。动画角色形象的设定是建立在故事的基础上的，动画故事的背景决定角色的服装与角色性格，角色形象的风格和创作基础来自于故事背景。
我国悠久的文化历史中有着数不胜数的故事，动画创作者可以运用这特有的文化历史创作出中国特有的动画。动画创作者要根据故事发挥自己的想象力，塑造与故事相符的角色形象，反复推敲，以创造出个性的角色形象。
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作者：魏砚雨
摘 要： 《新娘妆造型》课程教学模式改革应该从三方面进行：从“单项技能”转向“综合项目”的训练;从“学科式”转向“项目导向、任务驱动”的训练;以大赛项目引领实践训练。以市场为导向、以项目为载体、以综合实训为核心的实践教学模式代表了行动导向教学模式下的核心教学理念，改变了传统的目标单一、以单项训练为主的教学方法，构建了体现项目课程特性的新型教学关系。
关键词： 实践教学 项目导向 综合实训
目前，国内高校人物形象设计专业教学都是按照艺术设计课固有的模式进行的。每门课自成一体，教师各自独立地进行课堂讲授和实训，学生实际上并不理解这些课程设置的必要性及之间的关联性。如此周而复始的单一训练致使学生在学习过程中没有具体实际的设计目标，无法体验真实的职业环境，一旦需要在实际中应用时，学生就暴露出了对解决问题束手无策的缺陷。因此，人物形象设计专业应该以人才培养目标为基本依据，分解人物形象设计工作岗位具体要求，确定专业教学内容、专业课程体系及专业实践教学环节，将行业通用能力、专业核心能力和职业发展能力融入实践教学环节之中。形象设计专业的教师应该不断更新教育理念、改进教育方法，顺应社会发展和学生实际需求，把学生职业能力放在首位，针对职业岗位需求确定实践教学内容，实施以市场为导向、以项目为载体、以综合实训为核心的实践教学模式。该教学模式旨在通过一个完整的项目把理论与有机结合起来，充分发掘学生的创造潜能，形成对本专业市场状况、技术应用的感性认识，提高学生解决实际问题的综合能力。
一、《新娘妆造型》是形象设计专业中一门非常重要的课程，对该课程教学模式改革的研究具有非常重要的意义。
(一)以市场为导向、以项目为载体、以综合实训为核心的实践教学模式代表了行动导向教学模式下的核心教学理念，在高校教育改革全面展开的今天，客观上适应了“以服务为宗旨、以就业为导向、以学习者为中心，面向市场、面向社会，改革高校教育课程模式、结构和内容”的改革形势，该教学模式的引入改变了传统的目标单一、以单项训练为主的教学方法，构建了体现项目课程特性的新型教学关系。
(二)《新娘妆造型》教学模式的研究和构建将直接影响学生的素质及就业方向。通过综合实训实践教学，学生可以在掌握理论知识的同时，直观了解实际的新娘化妆业务流程，并在实际形象业务中掌握所需的专业技能，消化吸收课堂所学知识。在参与过程中可以理解整个设计流程及客户需求，对今后进行实际项目操作具有借鉴意义。
二、《新娘妆造型》课程教学模式改革。
(一)从“单项技能”转向“综合项目”的训练。
传统新娘化妆专业教学将技能训练放在实训课程中，学生在课堂学习完理论后对技术进行单项逐一训练。这种方法无法培养学生的自我学习等职业核心能力和综合素质。要培养高素质、技能型人才，真正适应社会需要，就必须进行综合项目训练，在投标、策划、文案、造型、设计、实施、完成等各个环节都让学生有所体验，在体验中学习和成长。
(二)从“学科式”转向“项目导向、任务驱动”的训练。
运用“项目导向、任务驱动”的模式，以工作任务为主线，紧紧围绕工作的各个环节进行设计。学生通过完成项目，将形象设计概论、艺术基础、人际关系、化妆设计、造型设计、晚装盘发训练、服饰搭配训练、化妆设计训练、造型设计训练、大赛化妆造型训练等课程内容综合运用到各项具体任务中。
(三)以大赛项目引领实践训练。
经过前期真实任务各个环节的训练后，我们将针对大赛类新娘化妆项目进行综合实训，其目的在于以参加比赛为任务，在准备比赛、参加比赛的过程中，培养学生除专业技能运用以外的综合能力，其中包括自我管理及发展能力、外语能力、沟通能力、解决问题能力等，使学生具备较高的职业能力和职业素养。
三、推进该课程教学模式改革
(一)建设和利用校内工作室和校外实训基地。
1.校内工作室实习的建设与利用
校内工作室实习主要由专职教师指导，专科、本科多层次学生交叉实习、相互借鉴;自主经营高校保本创业实习店，主要由专职教师和往届优秀毕业生主持，以“师带徒”的形式开展。在真实任务实训过程中，校外专家主要负责各种社会资源，如“完美新娘”摄影集团公司运作模式、工作流程、培训课程、资金、装修实训场所、指导实训场所的建设等。校外实习，主要由兼职教师负责，为教师和学生提供行业协会、影视剧组人员的需求信息和项目任务，以及工时、住宿、报酬等接洽工作;专任教师和学生一道参与实践活动，专任教师在本阶段还担负建立稳定的校外基地的任务。兼职教师负责提供行业动态和行业大赛、大型活动等信息，提供订单和订单课程，专任教师参加行业活动，组织学生参加大赛、大型活动和开展订单教育。在这个过程中，兼职教师负责指导。这样，既给学生提供了实践机会，又让专任教师直接接触了市场、参与了企业实践，并为与行业专业人士共同开发产品和课程提供了机会。课程结束后，学生实习需要有专、兼教师的共同评价。
2.校外实习基地的建设与利用
建设一批集教学、培训、职业素质训导于一体的人物形象设计类专业产学研紧密结合的校外实训基地。在建设过程中，特别注重与校内实训基地的统筹规划，结合教学分层次、分阶段、分项目地安排建设。一方面，先后在校外建立“完美新娘”摄影集团公司、“金夫人婚纱摄影”等一系列优质稳定的校外实训基地，满足学生顶岗实习、了解企业实际、体验企业文化的需要。每个实训基地均指定多名企业兼职指导教师，要求企业对实习学生和随队学院专职教师按企业员工标准进行要求和管理。另一方面，与多家美发店、影楼、文化娱乐公司等企业建立实训协议关系，主要作为学生工学交替顶岗的实训基地。
(二)教材建设。
教材要服务于“技能型人才”培养和促进“综合职业能力”发展的目标，根据职业岗位的任职要求，将职业资格标准融入教学内容中，充分反映新潮流、新技术的应用。
(三)创新教学途径，结合专业特点，应用主导教学方法。
1.小组合作探究法
在该课程实践教学中，设定任务，将学生分成学习小组，让学生在学中做、做中学。完成任务的情况取决于小组成员间的合作，为了实现共同的目标，成员之间必须相互了解、彼此信任、经常交流、互相帮助和支持，还需要妥善解决可能出现的各种矛盾。这种教学方法有助于学生在完成任务的过程中获得科学研究的相关体验;有利于学生解决实际问题能力的提高;有利于培养学生协调、沟通与团队合作精神;更有利于产生创新成果。
2.情境教学法——角色扮演
专业技能课教学注重“实战性”，情境教学法符合其学科特点。在“白纱新娘”这节课的教学中，模拟店面场景，让学生以各种角色进入设定岗位，使学生如身临其境，换位思考，切身体会学习内容的性质，并随时进行学习评价和指导。通过训练，学生亲自参与、配合、协调，从不同角度掌握专业知识，减少学习与完成任务之间的落差，强化知识迁移能力。
3.同步实景教学法
教师在台前对模特进行化妆造型演示，摄像机同步录制，在视频设备上播放，学生与教师同步进行技能操作。避免因局部化妆范围小，学生观察不到操作细节，以及操作步骤多，学生记不全等问题，激发学生学习化妆技术的热情，达到良好的教学效果。
本文的研究有助于构建形象设计专业人才的知识结构和能力结构，旨在培养综合能力强、艺术修养全面，不仅具有熟练操作技能，更具有艺术创造力和整体设计能力的，能迅速适应市场经济的高素质优秀形象设计人才。
作者：郝萍萍
[摘 要]《受伤的新娘》作为安东尼奥·维瓦尔第的重要代表作品，有着浓郁的巴洛克风格。本文简要介绍了维瓦尔第歌剧咏叹调《受伤的新娘》的基本情况，从歌词简短与装饰唱法、声乐作品器乐化、返始咏叹调的灵活运用、鲜活生动的旋律几大方面具体阐述了《受伤的新娘》的艺术特征，从呼吸方式、钢琴伴奏、情感表达三个方面提出在演唱《受伤的新娘》时的注意事项，并且指出在咏叹调《受伤的新娘》音乐教学中的重点。
[关键词]维瓦尔第;歌剧咏叹调;《受伤的新娘》;创作特征
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维瓦尔第有着“协奏曲之王”的美称，他的作品激情而充满幻想，具有比较强烈的浪漫主义色彩。歌剧咏叹调《受伤的新娘》是1732年的作品，整体有着比较强烈的巴洛克风格，是歌剧中的经典作品[1]。对《受伤的新娘》的创作特征进行分析，能够为广大的歌剧爱好者提供一定的参考与借鉴。
一、《受伤的新娘》介绍
（一）《受伤的新娘》创作背景和基本内容
《受伤的新娘》是维瓦尔第的集成歌剧《巴亚泽》中的一个作品。《受伤的新娘》讲述了一个深爱丈夫的女子却被丈夫无情抛弃，这样一个无奈而伤感的故事，整体基调十分的忧伤[2]。《受伤的新娘》创作于1732年，当时意大利被那不勒斯乐派占据着歌剧市场的半壁江山。创作时作者维瓦尔第将近60岁，正处于事业的低谷期。《巴亚泽》在很大程度上是作者自己内心世界的展示[3]。
（二）巴洛克歌剧的主要创作特点
《受伤的新娘》有着浓郁的巴洛克风格，下面简要介绍巴洛克歌剧的主要发展历程和创作特点。巴洛克最初起源于佛罗伦萨，在1597年左右受到人们的关注，后来不断的进行扩张延伸，成为重要的音乐流派。安东尼奥·维瓦尔第是威尼斯乐派中最为著名的音乐家，对巴洛克音乐的推动起到重要的作用[4]。巴洛克时期的音乐创作沿用两种主要的音乐风格和作曲规则，第一种是重视和声对位而弱化歌词的复调音乐。第二种是创新技法，积极应用不协和音。在巴洛克时期的音乐中“通奏低音”是特有的表现形式，也是巴洛克时期最重要的音乐创作技法。“情感论”是巴洛克时期对于音乐美学的高度凝练。在巴洛克时期，调性和声与对位占据着创作的主流。由于巴洛克时期歌剧的出现，加之单音音乐的发展，“美声唱法”这种新的演唱方式逐渐诞生[5]。这种唱法对于演唱者的音色、音质都有着比较高的要求，并且强调歌手要以柔美的方式演唱旋律音。
（三）作者维瓦尔第的基本情况介绍
安东尼奥·维瓦尔第是威尼斯人，出生于音樂家庭，父亲是著名的小提琴演奏家。维瓦尔第有着惊人的音乐天赋，一生创作了众多的音乐作品，十分高产。《三重奏鸣曲集》是维瓦尔第的第一部音乐作品，也为其打下了重要的创作基础[6]。维瓦尔第的创作领域十分广泛，其中最广为人知的是器乐协奏曲创作。维瓦尔第的歌剧创作十分的大胆，极富创造性，具有比较鲜明的个人特色。其中跳跃的节奏，对强弱力度的把握，都具有比较明显的巴洛克特征。
二、《受伤的新娘》艺术特征
（一）典型的巴洛克风格——歌词简短与装饰唱法
在《受伤的新娘》中，歌词十分的简短，这也是巴洛克时期音乐创作的共同点。当时人们对于旋律和技巧的重视要远远高于歌词和情节，因此，在创作时往往歌词都非常的简短，并且多处使用重复。简短的歌词能够使听众更加沉浸于旋律或者演唱本身，但是这并不意味着歌词不重要。在《受伤的新娘》中，歌词简短却能够突出矛盾，使受众留下深刻的印象。在第二部分上，大量内容一致的重复性歌词，却采用不同的旋律进行谱就，使得听众始终在故事中，能够有效被剧情吸引，不至于遗忘剧情。与巴洛克时期过于重视炫技的作品相比，《受伤的新娘》将词曲与演唱者充分地结合起来，是一部相当成功的作品[7]。
（二）浓郁的个人特色——声乐作品器乐化
协奏曲创作是维瓦尔第最为突出的贡献，小提琴演奏家出身的维瓦尔第，对于声乐作品有着比较严苛的要求，乐队的渲染作用在他的作品中被应用到极致。声乐演唱与器乐演奏的有效衔接，极大提升了作品的艺术表现力。在《受伤的新娘》中，维瓦尔第将看似简单的钢琴伴奏进一步演变成弦乐四重奏，这种方式极大提升了作品的趣味，提升了伴奏的修饰性，并且能够使乐章进一步建立起基础情感，有效地引导着听众。
（三）返始咏叹调的灵活运用，极大地提升了作品的表现力
从创作的曲式上看，《受伤的新娘》是ABA形式的单二部曲式[8]。这种“返始咏叹调”作为巴洛克时期主要的创作手法，在维瓦尔第的任何一部歌剧作品中都能够看到。灵活多变的“返始咏叹调”能够帮助创作者在二次创作时更加得心应手，也使得演唱者拥有更广阔、更自由的发挥空间。在第一遍演唱时，演唱者要按照作曲家的要求演唱，但是在第二遍的重复部分，可以进行适当的自我发挥。
（四）鲜活生动的旋律，奠定了广泛传播的重要基础
简短且重复的歌词，能够帮助听众快速地抓住情绪，充分感受作品中蕴含的情感，也能够帮助作曲家节省一定的时间和精力在歌词的创作上，相应的，作曲家就有了更多的精力投入到旋律创作上。巴洛克时期的音乐创作往往十分的华丽、优美，其中多长乐句、花腔乐句，装饰乐句以及装饰音的使用。在《受伤的新娘》中，作者就频繁且巧妙地使用长乐句、花腔乐句，装饰乐句以及装饰音。《受伤的新娘》整体旋律十分的简洁、流畅并且个性突出、主题鲜明，能够使听众留下深刻的印象。装饰唱法作为重要的技巧，不仅能够对旋律本身起到装饰作用，也能够有效渲染气氛。在《受伤的新娘》中更是将倚音和颤音运用的十分巧妙。
三、《受伤的新娘》在演唱时的注意事项
（一）要掌握正确的呼吸方式
在演唱中，气息是十分重要的因素，关系到作品的表达效果和演唱质量。一般来说，演唱中的呼吸方式主要有胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式呼吸。其中胸式呼吸法，往往导致声区被限制，音色难以统一，是教学中需要摒弃的。腹式呼吸由于吸气过深，常常难以掌握气息，进而使得声音丧失一定的灵巧性。而胸腹式呼吸是目前公认的比较适合声乐的呼吸方式，在演唱中，能够充分调动身体上各个器官的有效协作，使得声音更有支撑，并且也能够有效控制声音，在保护嗓子的同时得到圆润、浑厚的声音。在演唱《受伤的新娘》时，主要需要注意以下几方面的气息问题。首先，要重视中长乐句的气息。其次，在呈示部花腔部分的演唱时，要注意气息的连贯。另外，在高音环节，要注意对弱声进行控制。《受伤的新娘》在演唱中，需要将“起音”部分做到气息到位，并且演唱时要与呼吸有效地结合起来[9]。要注意气息的走向，吸气时软口盖应该是积极向上的状态，在喉头部分要将其放下去，使气息拖住声音，实现音区统一、气息流畅、音色一致。此外，丰满圆润的高音部分要使各个发生器官有效的配合，高音部分需要有气息的支撑才能够有优秀的表现，否则整体上就会十分的苍白无力。
（二）对钢琴伴奏提出了很高的要求
钢琴伴奏能够对声乐演唱起到很好的支撑，关系到音乐作品能否实现完整、充分的表达。优秀的钢琴伴奏能够与演唱本身形成良好的互补，有效的烘托音乐气氛，表达音乐情感，传递作品主旨。作为维瓦尔第重要的声乐作品，《受伤的新娘》中有着众多的钢琴伴奏部分，这些钢琴伴奏与歌曲旋律有效结合，成为重要的组成部分。在《受伤的新娘》中，作为抒情性咏叹调，以女子的情感经历为线索，主要分为陈述性的呈示部以及华彩性的再现部两大部分，两者的有机结合将女人的感情生活表达得淋漓尽致。在演绎《受伤的新娘》时，钢琴伴奏者要模仿弦乐“揉弦”的感觉进行控键，并且注意力度的把握，要能够根据不同阶段的新娘情感的变化进行演绎。例如，在第二部分中，主要的情感基调是挣扎、焦躁不安、急切，在演奏时，就要对这种情感进行传达，应用渐变的力度，逐渐将音乐推向高处。
踏板作为钢琴伴奏中的重要组成部分，在钢琴伴奏时要充分地应用，首先，要根据和声的变化选择不同的踏板。其次，要根据演奏部分的色彩效果选用不同的踏板，其中对于一些抒情性强的部分要将踏板踩深，踩实。在一些情绪上比较激烈的环节就要轻点甚至不点踏板。最后，踏板的选择要与节奏的变化有效地配合。
（三）要实现有效的情感表达
音乐作品的表现力和完整性在很大程度上与演唱者的情感表达具有重要关系，一般来说，仅仅依靠演唱技巧，虽然能够在一定程度上起到情绪带动的作用，但是不能使观众产生强烈的审美共鸣。歌曲情感的表达，能够将演唱者的个人生活体验与作品的中心主旨进行有效地统一，使
受众更加直观、形象地获得一定的情感触动。有效的情感[KG（0.1mm]表达，需要演唱者具有比较强的音乐素养，同时要有一定的生活经历，演唱者自己要对作品有更加深入的思考和想象。作为一种无国界的艺术形式，音乐能使人们的整个身心都得到净化和洗涤，在情景交融的忘我境界中，实现演唱者与听众的共鸣。对此，演唱者必须首先对作品有深刻地认识，要感动自己，进而感动观众。在演唱《受伤的新娘》之前，要对歌曲的风格进行深入的了解，并对其中的创作背景有充分认识，对《受伤的新娘》的各个音乐要素提升认识，精准把握，进而成就一场完美的演唱。
四、咏叹调《受伤的新娘》教学的重难点
（一）要培养学生的音乐情感
声音技巧和情感表達是声乐演唱中的重要方面，也是最常见、最自然、最直接的表情达意的方式，在演唱《受伤的新娘》时，要处理好声音技巧和情感表达的关系，要将两者衔接起来。只重视技巧不注重情感将使得整体的演唱十分苍白，难以对听众进行情绪的感染，演唱作品也将失去生命力。而只重视情感不注重声音技巧，又会使得作品难以美妙动人。在《受伤的新娘》中，新娘表现出的凄凉、无奈与万分悲痛几近绝望的情感，是重要的演唱要点，在演唱时要注意对人物形象的具体刻画，实现“以情带声，声情并茂”的重要目标。教师在教学中，要帮助学生理解《受伤的新娘》中的情感，具体包括以下几个方面：第一，在对歌词的理解上，教学中的常见误区就是不重视歌词，事实上，歌词是表达歌曲主题和整体音乐性的重要因素，能够帮助学生快速理解作品情感，教师的教学中要帮助学生充分地理解和掌握歌词。第二，在作品情感基调上。整体基调的把握关系到歌曲整体情感，是共性的内容，教师在教学中要注意帮助学生把握整体作品基调的同时，对于其中一些章节的个性基调也要充分考虑。第三，在歌曲情感技巧上，歌曲的旋律、节奏、力度、速度等都是重要的情感技巧。教师在教学中要使学生将其中各个技巧熟练掌握，充分理解作品的主旨和意蕴，实现对作品的精准把握。
（二）加强音乐知识方面的教育
音乐知识的传授与积累是音乐教学中的重要环节，深厚的音乐知识能够帮助演唱者更好地理解作曲家所要表现的内容和意图，进而能够正确理解音乐情感。在教学中要加强对于音乐知识方面的教育。首先，在日常教学中要强化音乐基础知识的教育，对于不同时期，不同作曲家的音乐作品、创作风格、主要特点等进行有效地分析和掌握。其次，要多多观摩各种音乐会，参加相关的音乐活动，不断提升自身的音乐修养。在阅读上要广泛涉猎，除了专业的音乐书籍之外，也要扩充人文、历史、哲学、诗词等方面的内容。此外，要培养学生的音乐感觉，良好的乐感能够使演唱者快速、准确地把握作品情感，并且能够使整体的演绎更加具有灵性、感染性。
（三）帮助学生正确地掌握和处理情感技巧
“以情带声，声情并茂”是优秀的演唱者应该具备的基本素养，教师在教学中要帮助学生正确地掌握和处理情感技巧，学生要能够全身心地融入作品的情感基调中，表达出作品中新娘悲恸、绝望的情绪。学生在学习中，要将自己充分的代入到人物中，感受人物的喜怒哀乐，实现情感的传达。
小 结
作为一部巴洛克时期优秀的音乐作品，维瓦尔第创作的抒情咏叹调《受伤的新娘》，在人物形象的塑造上栩栩如生，成为维瓦尔第重要的代表作。其中蕴含着丰富的艺术价值，不仅是维瓦尔第自身艺术成就的有效展示，也是那个时代的典型代表。其中丰富的长乐句，花腔乐句、装饰音等，需要演唱者不断地学习、探索，将情感与技巧充分融合，进而实现作品的完美表达。
注释：
吴 蓁.女高音咏叹调《受伤的新娘》的艺术特征与演唱研究[J].中国文艺家，2019（09）：21—22.
[2]梁羽婷.维瓦尔第歌剧咏叹调《受伤的新娘》艺术特征及演唱比较[D].哈尔滨师范大学，2017.
[3]李 帆.维瓦尔第歌剧咏叹调《受伤的新娘》创作特征分析及演唱版本比较[D].陕西师范大学，2015.
[4]赵庆文.浅谈安东尼奥·维瓦尔第的歌剧创作[J].戏剧之家，2014（12）：53—54.
[5]杨志玲.威尔第歌剧的创作特征[J].大舞台，2014（05）：161—162.
[6]赵敏琪.浅析威尔第歌剧的创作特征[J].黄河之声，2014（07）：45.
[7]徐文博.论威尔第歌剧合唱的创作特征[J].大众文艺，2012（06）：10—12.
[8]李 冰.浅谈维瓦尔第的歌剧创作[J].辽宁教育行政学院学报，2010（06）：88—89.
[9]马二红.威尔第歌剧的创作特征及女高音咏叹调的演唱研究[D].温州大学，2010.
（责任编辑：韩莹莹）
作者：姜凯 牛艺添
方媛儿，直到现在，我的心还一阵儿一阵儿疼呢。脑子里面全是水，一低头，都要从眼睛里面流出来。
今天下午，你跟我说你要订婚的时候，我还在车上，刚买了火车票，乘公交车回家。话说之前我还在想，我是不是做得太过分，晚上得打电话，跟你道歉。我得告诉你我扣扣新密码，而且设了密保，密保问题有一个你的配偶名字，答案是方媛。我在想，你听了肯定又会高兴大半天呢，你说是不是?
你说你干嘛那么突然啊你!什么什么你就相亲了!什么什么你明天就订婚了!你丫的都不给我准备准备!你至少得让我买包纸啊!妈的公交车上流眼泪儿!擦都没东西擦!
记得还是以前你亲口跟我说的。你说你朋友的朋友就是网恋修成正果的。当时我就在想啊，你是不是在暗示我什么呀?还高兴了好一阵儿呢。你说你一点都不想结婚，我就问了，男大当婚，女大当嫁，你逃得了吗?你说你至少得再过三四年，说自己还小，承受不了做妻子的压力。我就在那儿偷乐，三四年，我再努努力，多挣点儿钱，指定能把你娶回家!可是现在呢?你告诉我你订婚了。
是你说我们分手只有一种可能，那就是我不要你了。是你说结婚这事儿，只要你不点头，谁也奈何不了你。是你告诉我，竹一个，莆田话就是亲一个。记得以前你对我说竹一个，我说不竹!你马上就着急了，赶紧问我怎么了，是不是你又什么地方惹着我了。现在好了，终于为自己的任性尝到了苦头。
对了，你给我发的80条彩信，包括39张你的照片都还在呢。从你夏天穿体恤的，到冬天穿风衣的都有。有你妈妈给你妹妹买的大狗熊，有你雕刻的翡翠，有你的两只耳朵，有你的两个包包，有你家外面的房子，有你的蓝色小手机，有你穿蝙蝠袖的照片，有你吃饭时的照片，还有你上厕所时的照片，你还说我为什么不叫你臭牛忙啊，这样你就可以调戏我了。你说你这么好的姑娘，我怎么就这么错过了啊!你说为什么啊!你说啊!
要是以前，这个时候，我俩早就躺被窝里扯淡了。那时候你还会吃我的醋。说我为什么有心事不跟你说要跟小蕾说!说我跟莎莎什么关系呀!说我是不是跟美女聊天了呀!我还故意气你!说是是是!惹急了，你还会哭。可是现在呢?谁还会关心我，谁会像你一样，没完没了的和我扯淡，再无聊也不会说下线。谁会像你一样，拼命劝我不要抽烟，哪怕分手都行。谁会像你一样，把所有的伤心闷在心里，总是想方设法让我高兴。我想，现在没有，以后，或许都没有。
只有你一个人叫我阿呆，叫我戴虫虫，虫虫戴。你说谁都叫我亲爱的，宝贝儿，瑶瑶，你偏不叫!你还说就我一个人叫你方媛儿。你说你一个二十多岁的人了，怎么能那么可爱，那么招人喜欢呀。我上辈子积了多少德，能得到你的爱，可是我王八蛋!我混蛋!不知足!老是惹你生气!让你不高兴!完了完了还都赖你身上。那么多人喜欢你，追你!你还就一斜眼儿，偏偏看上我了!你说我干嘛不知足啊我!!!现在知道你要嫁人了，知道后悔了!方媛儿!你说我是不是自讨苦吃，自作自受啊!
要是有机会，我真想认识认识那位被你看上的王八蛋!看看他道行有深，手段有多高。连方媛儿都觉得不错的人，一定不一般。就凭你的面子，我也得和他握个爪。还是以前经常说的那个话题。嫁人不能随便，得看好了来。终身大事儿呢，万一以后对你不好怎么办?万一结婚后你管不了他怎么办?你一个女孩子，他要是欺负你，你又不好意思跟家里人说，你说我是不是得心疼死啊我!毕竟是我放在心里这么久的女孩子!也不是随便什么人都可以欺负的!到时候，万一真的出现这种情况，不管我在天涯海角，就算拼了命，我也会让他吃不了兜着走的!
相濡以沫，不如相忘于江湖。
提前祝你做个幸福的新娘。
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2018新娘结婚感言简短
范文一
各位尊敬的来宾，大家好。
首先，我和握的老公在此衷的感谢在座每一位的光临。俗话说“名不正则言不顺言不顺则事不成”，有你们见证我们的婚礼，有你们对我们的祝福，相信我们一定会成为这个世界上最幸福的一对。
首先，我得感谢在座的各位在百忙之中抽空参加我们的婚礼，谢谢你们的祝福，我们一定会向你们所说的一样，幸福恩爱的。
其次，我要感谢我们的父母们，是他们将我们养育成人，没有你们就没有我们的今天。以前我一直十一个乖小孩，现在要离开爸爸妈妈真的非常的不舍。不过不用担心，女儿会经常回家来看你们的，我们永远都是一家人。
范文二
尊敬的各位来宾：
大家好!
今天我由衷的开心和激动，因为我终于和心上人 踏上了这神圣的婚礼殿堂。一时间纵有千言万语却不知从何说起。但我知道，这万语千言最终只能汇聚成两个字，那就是“感谢”。
人生能有几次最难忘、最幸福的时刻，今天我才真正从内心里感到无比激动，无比幸福，更无比难忘。今天我和心上人先生结婚，
首先感谢长辈、亲戚、知心朋友、同学和领导在百忙之中远道参加我俩婚礼庆典，见证我们人生最重要的时刻。你们的到来，让我们的婚礼蓬毕生辉。谢谢大家前来分享我们的快乐，带给我们喜悦，带给我们真诚的祝福。没有你们，也就没有这场让我和我老公终生难忘的婚礼。
其次，我要感谢我的爸爸和妈妈。爸、妈，谢谢您们。这些年来，您们含辛茹苦将我养大，教我学知识，教我学做人。您们让我体会到世界上最无私的爱，给了我世界上最温暖的家。今天我就要出嫁了，现在，我想说，爸、妈，您们辛苦了，您们不会失去一个好女儿，相反，你们会得到一个好儿子。
再次，要感谢我的公公、婆婆，我想对您们说，踏进 家的门，我就是 家的人。我将认真履行做儿媳的职责，相夫教子，保管好您们手上的这颗掌上明珠，谢谢您们对我的信任，我也绝对不会辜负您们的信任。古人云：百业孝为先，我将与 一道，倾其心、尽其力的孝敬您们。
最后，我要感谢在我身边的这位在我看来是世界上最有能力、最帅气的男人。我会永远深深爱着我的老公，并通过我们勤劳智慧的双手，创造美满的幸福家庭。
现在，请大家与我们一起分享这快乐的时刻。
最后，最后，不忘一句老话，粗茶淡饭，吃好喝好。
合同编号：
幸福新娘婚礼庆典服务合同
甲方：(委托方)乙方：
新郎：联系人：
新娘：
地址：地址：
联系电话：联系电话：
根据《中华人民共和国合同法》、《中华人民共和国消费者权益保护法》及有关法律法规，结合本次婚礼庆典服务的具体情况，甲乙双方在平等自愿、友好协商的基础上，签订本合同，以资共同遵守：
1、服务时间、地点
1.1、婚礼仪式举行时间：年月日
1.2、婚礼仪式举行地点：
2、服务报酬及支付期限
2.1、婚礼服务报酬为￥元(大写 人民币元整)其中各服务项目及费用见附件清单。
2.2、甲方应在合同签订时向乙方支付总金额的40%即￥元(大写 人民币元整)作为定金;
2.3、甲方在试妆、婚礼主持人见面、策划完成后向乙方支付总价款的50%即即￥元(大写 人民币元整)作为预付款;
2.4、甲方应在婚礼仪式结束后付清婚礼服务费余款即￥元(大写 人民币元整)。
2.5、甲方如未按时支付费用则视为违约，乙方有权没收定金并追究期违约责任，且发生的一切责任由甲方独立承担。
3、服务原则及约定
3.1、乙方应严格遵守合同的约定，安全、有效、保质保量、及时地完成各项服务项目。
3.2、本合同之服务内容系甲方自愿选择，乙方提供咨询及相应服务并收取相应服务费用，双方共同遵守执行。本合同外增加的服务内容，按实际增加的项目，另行收取服务费用。
3.3、本合同履行期内，如遇不可抗力因素，任何一方对于不可抗力因素所直接造成的延误或不能履行合同义务不需承担责任，但该方应采取必要的措施以减少造成的损失。
3.4、在签订合同时，双方需仔细阅读并核定服务项目，以此合同及附件所列核定服务项目为准，其他任何口头协议均无效，乙方不承担任何责任。
3.5、除特别约定外，乙方提供的“主持人”、“礼仪”、“督导”服务时间止于婚礼仪式礼成时间。
3.6、乙方提供的“化妆师”早妆服务时间为2小时(6：00-8：00之间);半程跟妆服务时间为7.5小时(6：00-13：30之间);全程跟妆服务时间为12小时(7：00-19：00之间)。
3.7、摄像含摄像师和摄像机及后期制作，不含摄像车(摄像车由甲方负责提供)。摄像服务时间为：07：15-14：15。
3.8、交通问题：成都市二环路以内，乙方自行解决;二环路以外甲方负责接送或报销出租车费。
3.9、乙方提供的婚庆服务中的鲜花装饰、场地装饰等图片为婚礼当日实际效果的参考，以现场实物为准。
3.10、乙方提供的冷焰火如出现产品质量问题，乙方负责协助甲方向生产厂商索赔。
3.
11、乙方所有工作人员不得向甲方索要红包、礼物、在婚宴现场用餐等，如有发现甲方可以向乙方投诉。
3.
12、如因乙方原因造成甲方物品损失的，乙方按损失物品折旧后价值赔付甲方;如因甲方原因造成乙方物品损失的，甲方按损失物品折旧后价值赔付乙方。
3.
13、在乙方为甲方提供服务的过程中，如婚宴场所(如酒店、酒楼)要求缴纳进场费、进场保证金的，该项费用由甲方承担(甲方与婚宴场所协商解决)。如因乙
方原因造成婚宴场所的设备或装修损坏的，乙方承担相对应的责任。
4 违约责任
4.1、本合同签署后，甲方如单方面中止合同的，甲方定金不予退还。
4.2若甲方需取消或更改部分服务项目的，应在本合同签字生效后7日内办理，逾期则按该项目金额的壹倍作为赔偿金。
4.3摄影摄像违约补充：由于机械故障或技术失误而造成的摄像未能成像(在拍摄中由于下雨或不可抗力因素导致摄像机无法正常工作不属于乙方重大责任，但乙方应尽量避免此类事件的发生)，属乙方重大责任，乙方同意以该项目费用的200%向甲方给予赔偿。婚礼摄像、摄影服务按既定的服务流程顺利完成，而由于双方审美观念不一致者，不属于乙方责任，乙方将不作任何赔偿。
5、合同权利义务的转让
乙方无法履行合同的，经甲方同意，可将本合同中乙方的全部或部分权利和义务转让给第三人。该转让使甲方遭受损失的，由乙方负责承担连带赔偿责任。
6、其他约定
6.1、婚礼服务项目清单为合同附件，具有同等法律效力;如有另行约定，均以合同附件形式体现，具有同等法律效力。
6.2、本合同壹式份，具有同等效力。其中甲、乙双方各执份。
甲方(签字)：乙方(盖章)：
联系地址：联系地址：
联系电话：联系电话：
日期：年月日日期：年月日
附件：婚礼服务项目清单
我是你前世的新娘相逢在乱世
离别于婚礼
来不及说我爱你
君已远离
征战沙场
我含泪送你
吻别于江边
风萧萧壮士一去何日归 …
李蕊原创：前世的新娘
烟雨斜阳
一叶孤舟
载你前行
也带走了
你的新娘
几多相思
几多惆怅 …
我的将军
消失在
冬日的寒风
绵绵的细雨
中
…
我是你前世的新娘
目送你远走
我的心
再不能宁静
每日流连在江边
思念着我的爱人
黯然神伤 …
春去秋来
又到冬日
噩耗传来
我的将军
金戈铁马去
马革裹尸还
来不及道别
我再也
无法触及
你的面颊
我再也
无法凝视
你温柔的目光
我的将军
把我留在
恒古的荒漠
带走了
我一世的相思
和哀怨 …
李蕊原创：前世的新娘
岁月匆匆
繁花落尽
今生我不再等你
不再做你的新娘
穿越前世的爱恋
将思念
交付给岁月
用最美妙的旋律
奏出这一世最辉煌的乐章
…
新郎新娘结婚发言稿
王尧：
感谢在座的各位亲朋好友在这个美好的日子，特意前来为我和的爱情做一个重要的见证。
感谢我的岳父、岳母大人，感谢您们把掌上明珠交给我呵护，谢谢您们的信任，在以后的日子里，我一定会让她成为世界上最幸福的爱人。
2015年9月2日，我们相遇;
2013年3月8日，我们相恋;在经历了2年零两个月的异地恋之后，2015年我们终于团聚;
今天，我们如愿以偿携手走在通往幸福的殿堂上------
回想这一路走来已有两年之久，特别感谢我身边这位美丽的公主，用这最美好而又珍贵两年陪伴我。在这弥足珍贵的两年中，你用你的美丽，善解人意，鼓励我，支持我，我们一起哭，一起笑，一起历经风风雨雨;是你的不弃不离，让我幸运地我收获了爱情，收获了成长，收获了幸福。在这里我对你说：“一生甘苦相伴，生死永不相弃。”
最后，我要感谢多年来对我倾以无限关怀的爸爸妈妈,是你们给予了我生命，用深厚的爱包容我，也正是这厚重的爱让我成长在一个幸福的家庭之中，使我有着不断成长与进步的源动力!你们对生活没有过多的奢望,也不希望有任何回报.更不会向我索取什么，唯有默默地付出。在此，我和向你们深深地鞠上一躬——“爸爸、妈妈，你们辛苦了!”
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这一刻，是我俩从相识、相知、相恋的爱情升华成为亲情的时刻，我们深知：幸福美满的婚姻生活光有甜甜蜜蜜是远远不够的，还包涵着更多的责任和宽容;这一刻，没有太多的山盟海誓，只让我们共同约定：一生只有这一次挑选，无论健康与疾病，无论富有与贫穷，让我们从此携手走过未来的日子!
有道是“可怜天下父母心，可信天下父母情”今天，在这里我们要感谢含辛茹苦把我们养育成人的爸爸妈妈，是您们的丝丝白发换来了儿女今日的成家立业;请相信我们，我们一定会尽最大的努力让您们今后的生活更加幸福!
很多MM都喜欢追流行。如果你在2014年结婚，可造型还是2001年的款式，那么你就彻底OUT了。可时下哪几种新娘造型是最主流的呢和索菲亚婚庆·兰墨馆小编妞妞一起来看看吧。
【造型一】
造型目标：可爱的发丝与粉红色的腮红创造出人间最甜美的容颜。
造型元素
打毛处理的长卷发、浅粉红非洲菊、透明光泽粉底、浓密睫毛、轮廓饱满的茜红色唇、白底粉红色条纹的仿真毛皮。
造型重点
以最美的方式展现个人特色。在贵气中保留着女 性 优雅之美，底妆重视素肌美感，但要有发亮的感觉。头发则是打毛处理后固定于头顶上，发尾则任其不匀称地自然垂散，将刘海往上拨，脸线加上非洲菊就能更加地强调出优雅的气质
【造型二】
造型目标：英姿焕发的表情中带有淡淡的温馨柔情。
造型元素
艳红色非洲菊、坠感长发、光洁额头、红色水珠贴饰、哑光粉底、经过处理的质地粗砺的唇、正红色的毛皮围边礼服。
造型重点
在朴实的造型中将新娘本人的特色展现出来。在彩妆和 发型 造型时，就应该考虑到如何呈现出新娘自然表情。可以利用红色水珠贴饰改善肤色暗沉感和黑眼圈，底妆不需要过度彰显，目的在于呈现出自然的肌肤感。彩妆重点在于唇妆，强调唇形的轮廓感和特殊的质感。长发则顺着脸线位置自然垂散。流动感的侧发和发上装饰的非洲菊将新娘的健康美表露无遗。
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