讽刺爱情的句子
1、你长的外形不准，比例没打好。
2、我一个人的魅力，哪比得上你们两个人的甜蜜。
3、爱情只不过是两个人相互利用的一个掩饰罢了!
4、有时候闭上眼睛，才能看见最干净的世界。
5、习惯用那虚伪的笑，去掩盖内心的悲伤 。
6、爱情就像大便，一天不止一遍，爱情就像大便，每次都差不多，但它每次都在变，爱情就像大便，就算喷了花露水，也总是臭气片片。
7、爱情也是一种发明，需要不断改良。只是，这种发明跟其他发明不一样，它没有专利权，随时会给人抢走。
8、如果我爱上你的笑容，要怎麽收藏要怎么去拥有?
9、老板、给我称两斤真心，拿回家喂狗。
10、用最深刻的伤害，来表达最深刻的爱。
11、曾经海枯石烂，抵不过好聚好散。
12、是你苍白了我的等待，讽刺了我的执着。
13、爱情不过过眼云烟，既不可以当饭吃，又不能赚钱，还会消耗脑细胞。
14、你一出门，千山鸟飞绝，万径人踪灭。
15、你妈带你逛街，别人都问：大姐，你这猴多少钱买的?
16、夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。
17、你曾经给的那些名叫爱的东西，早已灰飞烟灭。
18、隔着泪眼看世界，整个世界都在哭。
19、曾经以为你就是氧气，原来只是闹剧。
20、情话就是说一些自己都不相信的鬼话，却希望对方能相信。
21、明明都知道那都是谎言，可是我还是会被感动。
22、其实酒不醉人，只是在喝的时候想起了那不堪的过去。
23、爱情就如香烟一般，是一个燃烧的过程，燃尽了，也就灰飞烟灭了。
24、我们始终都在练习微笑，终于变成不敢哭的人。
25、爱情， 原来是含笑饮毒酒。
26、记得，一个雨天，你说你会很疼我，现在，又下雨了，()带走了我们所有的誓言。
27、她们都说失去以后才懂得珍惜，其实珍惜后的失去最痛。
28、爱情使人忘记时间，时间使人忘记爱情
29、最疼的疼是原谅，最黑的黑是绝望。
30、我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。
31、这两片嘴唇，切切倒有一大碟子。
32、每一次的自欺欺，我都做的很完美。
33、你干嘛用屁股挡住脸啊!
34、昔日是我们，如今已是你我。
35、你小时候被猪亲过吧?
36、烟花易冷，人事易分，而你再问我是否还在等。
37、怎么牵过的手可以随便放空，那些温柔，被你带走。
38、你长的好象车祸现场。
39、华丽的转身，华丽的落泪，华丽的说不爱你。
40、有一种结局叫命中注定，有一种心痛叫绵绵无期。
41、男人就像洋葱，要想看到他的心，你就必须一层层地剥，还不断流泪。结果，你会发现，洋葱没有心 。
42、你光着身子追我两公里我回一次头都算我是流氓。
人只会被朋友背叛，敌人是永远都没有‘出卖’和‘背叛’的机会的。那么，下面是小编给大家整理收集的讽刺背叛的说说，希望对大家有帮助。
讽刺背叛的说说：
1、被自己最好的朋友背叛，滋味怎么样?
2、不敢说出口，因为我胆小，因为如果你拒绝，我以后就不能够再见到你了，宁愿默默的爱着你，不能让你知道，直到，直到你投进别人的环抱。
3、曾经的深信不疑，如今的物是人非。
4、单挑就单挑，我虽然武力上会输，但我精神上绝不会输给你的。
5、最怕的是你的兄弟背叛了你!伤你最深的往往是最了解你的人!
6、当人们不再愿意承受形式上的爱情时，就会无法避免的出现背叛。
7、到最后，我竟找不出半滴眼泪，来纪念我们的爱。
8、等了两年，到头来是一场空，我什么也不需要，我不需要要任何解释，被兄弟背叛，被女人背叛，是你对不起我，记住，是你对不起我，别在对不起自己，照顾好自己，我累了。
9、背叛是真实的，盛开只是一种过去。
10、对不起，我不是故意让你暗恋我的。
11、对你吹拍人，最可能背叛你。
12、多谢你的背叛，让我学会死心。
13、风往哪个方向吹，草就要往哪个方向倒，年轻的时候我也曾以为自己是风，可最后遍体鳞伤，我才知道我们原来都只是草。就算曾经说过“意义是三小，我只懂义气”，也会为了自己背叛兄弟，我不懂兄弟间的感情是怎样的，但有些事迈出了第一步就回不了头了。
14、父母兄弟姐妹朋友恋人都会离去，背叛，不理解，龃龉。唯有自己是相随永远。
15、惯性背叛，还天真的希望我应该体谅。
16、开始时很美丽，结束的没道理，想想是太可惜!滚滚长江东逝水，浪花涛尽是英雄!
17、看庭前花开花落，荣辱不惊，望天上云卷云舒，去留无意。
18、恋爱，在感情上，当你想征服对方的时候，实际上已经在一定程度上被对方征服了。首先是对方对你的吸引，然后才是你征服对方的欲望。
19、没有经历过爱情的人生是不完整的，没有经历过背叛的爱情是不深刻的。爱情使人生丰富，背叛使爱情升华!
20、每次我被嘲笑的时候，她们只有旁观，过后，又利用我，所以我决定不需要那样的友谊。
21、男人能脆弱到哭的时候无非有三种，亲人说再见，爱人的分散，和兄弟的背叛，其实男人不是矫情，也不是狠心，只是忍受到了一定的程度，宁可心在滴血，也不愿再去触碰那根能拨动的心弦。
22、难兄义弟遂风无影踪，孤人独行气义存心中，五湖四海皆有我足迹，孤身独影再向高山望。
23、你曾经说过，朋友是信任。我点点头，心中埋下了信任你的种子。但它刚发芽，就被你无情的拔起，我们的友谊之苗，枯萎了，我的心，碎了。曾经的你，哪去了?
24、你的喜怒哀乐与我无关，你的世界里还有别人。
25、其实我一直在你身边守候，等你靠在我肩上诉说，会不会有那么一天，你的温柔都属于我，我不会再让你难过，让你的泪再流。
26、人，不能赤裸裸的活着，总要找件衣服掩饰自己，不是么?
27、如果背叛是一种勇气，那么接受背叛则需要一种更大的勇气。前者只需要有足够的勇敢就可以，又或许只是一时冲动，而后者考验的却是宽容的程度，绝非冲动那么简单，需要的唯有时间。
28、如果没有第一次的原谅哪来的第二次背叛。
29、如果全世界都背叛了你，我会站在你背后背叛全世界。
30、深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。
31、世界上没有任何东西可以永恒。如果它流动，它就流走;如果它存著，它就干涸;如果它生长，它就慢慢凋零。
32、天真的誓言。总有被搁浅的一天。
33、为了兄弟他会两力插刀，为了喜欢的人他会插兄弟两刀。
34、未来的路伸手不见五指，多少磨难和挫折，流血和流泪，伤害和背叛，都在等待年轻的我们。那些曾经想要相互保护的人，有一天，也许会狠狠地伤害彼此。我们因为爱而快乐，也因为爱而悲伤，我们因为爱而长大，长大却好艰难好艰难。
35、我爱你很多，却又选择寂寞。
36、我不明白明明内心支离破碎，为什么外表依然要装做华美如初。
37、我觉得突然陷入了低谷，工作泡汤，爱情泡汤，就连我最信赖的朋友也会背叛我。
38、我们可能用的很少，朋友之间的背叛要少的多，因为友情产生裂痕的机会比较少，一般只会产生矛盾。
39、我说过我不会恨你、即使你背叛了我，只因为我爱你。
40、我要学会坚强，我要学会一个人面对这残忍的世界。
41、我也被朋友背叛了，心情很糟糕。
42、我也许不够坚强，但是足够倔强;你的背叛我会哭，但我离去就不会回头。
43、我用阳光散去你的孤独，你用冰雨嘲笑我的无知。
44、我总忍不住想起你的背叛，你大概不明白原因是我爱你!
45、西游记告诉我们：凡是有后台的妖怪都被接走了，凡是没后台的都被一棒子打死了。
46、想他的时候，就想想他的好，他的笑。记得曾经爱过一个人，别去管最后是谁开始了背叛，开心过就好。
47、心痛伤心到麻木。
48、兄弟在亲也亲不过老婆啊!真的是只有养只狗才不会背叛你。
49、虚伪的朋友算什麼，一个身份的掩饰罢了。
50、延残喘的活着，你以为你是神可没人把你当人。
51、一次背叛，百次不用!
52、阴险的友谊虽然允许你得到一些微不足道的小惠，却要剥夺掉你的珍宝-独立思考和对真理纯洁的爱!
53、有时，爱也是种伤害，残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己。
54、原来不是不被喜欢，而是因为距离太远，你感觉不到我的好。
55、在这个世界里，谁是同伴谁是敌人已经分不清了。
56、择友宜慎，弃之更宜慎。
57、真正的朋友不把友谊挂在口上，他们并不为了友谊而互相要求点什么，而是彼此为对方做一切办得到的事。
58、总要经历一些背叛一些心酸，才能把人心看明白。
59、最怕在用了心之后，得到的是背叛。
60、最终背叛你的朋友，其实一开始就不是你的朋友。
巧妙的讽刺技巧 ——读《范进中举》有感
韩村河中学 王金凤
《儒林外史》是我国古典小说中一部比较典型的批判现实主义作 品，全书针对儒生的种种丑态，表达了反封建科举制度的鲜明倾向。 它是中国古典小说中，批判封建科举制度最有力最深刻的作品。 “范进 中举”是《儒林外史》中的一个精彩片断，从这个片断中就可以充分 显现作者精湛的讽刺艺术。下面就从几个方面来谈谈我读这部作品的 感受。 一 讽刺的真实、积极、集中。 讽刺的生命是真实。小说中的很多人和事都有原形，作者把现实中 的很多人和事加以集中、提炼，因而比现实更概括，具有很强的真实 性。灵魂被残害了的范进是那一代知识分子的典型，胡屠户则是市侩 的代表。小说所描写的世态人情真实得使人如同身受;这些形象、画 面所体
做法，使小说的讽刺集中而有力量。
二 人物自身言行的对比，让讽刺效果更加的显著。 胡屠户是个市侩形象，作者将他前后截然相反的言谈举止加以对比，在对比中跃出一个活脱脱的恶俗势利小人形象。胡屠户对范进态度的变化是大、快、自然而准确。他以范进举止上的成败为标准，从而决定自己的变化及变化的幅度。他对范进的称谓，中举前是“现世宝”、“穷鬼”，中举后是“贤婿老爷”;对范进参加考试，他以前斥之为“癞蛤蟆想吃天鹅肉”，中举后的范进又成了“文曲星”、“举人老爷”，他的语言随着范进中举由训斥、谩骂转为讨好、取悦;他的态度从好则“腆着肚子”的高傲自得，恶则“一口啐在脸上，骂个狗血喷头”变为毕恭毕敬，低声下气。他给范进治疯病后，赶忙上前赔小心，说明“不是我大胆，是你老太太的主意。”那种小心胆怯，是前所未有的。“见女婿以衣裳滚皱了许多，替他扯了几十回。”前倨后恭，一付地道的奴才相，甚至连范进的外貌也居然因中举，由“尖嘴猴腮”、“不三不四”突变为“方面大耳”，如此等等。这些以“中举”为中心的变化，都是人物性格、气质的自然流露。，“姑老爷今非昔比”，已从“累了我多少”的包袱变为后半世仰仗的靠山，胡屠户当然就范进中举，刮目相看了。
作者让人物一招一式，一言一行处于前后矛盾之中，让人物处在自我暴露、自我嘲讽的地位，以取得讽刺效果。鲁迅先生称这种讽刺为“无一贬词，而真伪毕露。”作者这种全让事实说话，口不加臧否的辛辣批判达到了“一掴一掌血，一鞭一条痕”的艺术效果。吴敬梓真不愧为“狙击之辣手”。
三 夸张的艺术手法，让讽刺效果更加强烈。
夸张是为了增加效果而采取的扩大法，其本质是形象的强化。范进中举后发疯，胡屠户打了范进一巴掌再也弯不过来，都是寓讽刺于夸张之中。范进对名利的潜心追求，把命运压在科举之上若吃若狂的精神状态，胡屠户的势力、迷信、愚蠢都是人物性格的本质特点，作者把这些真实的本质的东西，通过夸张、变形成倍地扩大，使其毕露原形。这样，幽默与嘲讽相结合，逸趣横生，讽刺之光四射，给人留下强烈印象，起着深刻的批判作用。
四语言准确通俗，也显示了作品的讽刺艺术。 人物对话具有口语化、个性化、形象化的特点，能够恰如其分的表现人物的身份、地位、气质和性格特征，富有浓厚的生活气息。胡屠户的话粗俗不堪，三句话不离猪油、猪肉，运用了很多口语、谚语、俗语，准确的表现了他市侩身份和性格。写范进卖鸡“范进抱着鸡，手里插着个草标，一步一步地东张西望，在那里寻人买。”寥寥二十几
个字，活灵活现的画出穷困潦倒的迂夫子的形象。
吴敬梓以深刻的洞察力和杰出的讽刺才能写出了《范进中举》这部作品，显示出来的讽刺效果可谓是讽刺中的极品，这些巧妙的讽刺技巧为后人写讽刺小说开辟了道路。以上是读《范进中举》的点滴感受，不妥之处还请老师指正。
打开应用保存高清大图一，讽刺时事：1924年6月，国民党创办黄埔军校。校门口有一副对联：升官发财请往他处，贪生怕死莫人斯门1927年“四一二”政变后，黄埔军校蜕化成为谋取名利的终南捷径，有人将对联改为：升官发财莫往他处，贪生怕死请人斯门1949年4月1日，南京各大专院校举行大规模的“反饥饿、反内战、反迫害，争自由、争民主、争人权”示威游行，遭到当局血腥镇压，致使学生死伤多人。几天后在中央大学召开的追悼会上，挂起了一副无字联，写满了触目惊心的标点符号：?，??，???，!，!!，!!!国民党政府在南京成立后，喊得最响的口号是“民国万岁”“天下太平”。很多县党部以此为对联。刘师亮略改两字，便成为：民国万税，天下太贫抗战时，国民党政府迁都重庆。当时的陪都重庆，官僚机构林立，特警横行，民众叫苦不迭。重庆一小土地庙贴出一幅讽刺联：婆婆莫擦摩登红，谨防特务打主意公公要留络腮胡，免得保长抓壮丁一些保守人士所撰讽刺时事的对联，现在读来同样令人忍俊不禁。清廷设同文馆，有保守分子作对联(据翁同和日记同治六年即1867年2月13日日记)：诡计本多端，使小朝廷设同文之馆军机无远略，诱佳子弟拜异类为师又载(2月24日)：其
一、未同而言，斯文将丧其
二、孔门弟子，鬼谷先生清李伯元《南亭四话》记载，清末办新式学堂，一私塾老先生极为不满，作联曰：大学堂，小学堂，不大不小中学堂，学剪辫，学改装，学来了半人半鬼中教习，西教习，不中不西华教习，教自由, 教革命, 教出些无父无君
二、讽刺人物：郭嵩焘作为大清朝的第一个驻外使节，出使英国，朝野一片骂声，甚至被视为汉奸。家乡湖南有讽刺联曰：出乎其类，拔乎其萃，不容于尧舜之世未能事人，焉能事鬼，何必去父母之邦苏昆名丑杨三在演白蛇传时，讽刺李鸿章的卖国行为，后被李迫害致死。 民众十分气愤。有人写了这样一副对联：杨三已死无苏丑;李二先生是汉奸李鸿章排行第二，故称李二先生。张佩纶以马尾之败遭谴戌，李鸿章把自己的幼女嫁给张。新婚之日，有人作对联嘲曰：三品功名丢马尾，一生艳福仗娥眉另有一联并嘲张佩纶、张之洞和陈宝琛：八表经营，也不过山西禁烟，广东开赌三洋会办，请先看侯官降级，丰润充军张之洞爱说“经营八表”之类的大话。侯官指陈宝琛，丰润指张佩纶(二人的籍贯所在)。近代著名学者章太炎撰联讥讽康有为：国之将亡必有，老而不死是为上联末隐去了“妖孽”，下联末则隐去了“贼”字，两联末尾凸现了“有为”二字，隐含骂康为“国贼”、“妖孽”之意。而王闿运去世，有人为挽联打趣(王与其佣人周妈感情特殊，联中七里铺即为周妈故居)：讲船山学，读圣贤书，名士自风流，只怕周公来问礼登湘绮楼，望七里铺，美人今宛在，不随王子去求仙近代人物，袁世凯可谓一代枭雄，只因逆时代潮流而行，落得千秋骂名，对他的讽刺对联举不胜举。“洪宪”复辟时，一派浊浪滔天、群魔乱舞的景象，一联概之日：洪水横流，淹没汉满蒙回藏宪章文武，尽是公侯伯子男福州某报曾刊出讨袁征联：或入園中，拖出老袁还我國“園”字出“袁”入“或”为“國”字，表达了国人驱逐窃国大盗、恢复中华民国的强烈呼声。不久袁氏复辟失败病殁，有人模仿老袁的口吻对出下联：余临道上，不堪回首望前途袁世凯过50岁生日时大摆宴席，演剧庆贺。有一位名士拍马屁，给他献上一副寿联：戊戌八月，戊申八月我佛万年，我公万年戊戌(1898)八月，是袁世凯出卖光绪和维新派开始得势的日子，戊申(1908)八月，是袁的50岁生日。我佛，指老佛爷西太后，我公，当然是指袁世凯了。然而好景不长，两个月之后慈禧就一命呜呼，袁也被罢官免职。有一位祝鸣元，便在此基础上改了几个字：戊戌八月，戊申十月我佛今年，我公明年意为你老袁从戊戌八月发迹，到戊申十月下台;老佛爷今年命归西天，你怕也熬不过明年了。王闿运撰联抨击袁世凯：民犹是也,国犹是也,何分南北总而言之,统而言之,不是东西袁世凯死后,有人写过这样一副对联(意为袁世凯对不起中国人民)：袁世凯千古中国人民万岁又：普天同庆，当庆当庆当当庆举国情狂，情狂情狂情情狂上下联均是模拟锣鼓的敲击声。“当”拟小锣声，“庆”拟小钹声，“情”拟大钹声，“狂”拟大锣声。从内容上来讲，“普天同庆”当然应是“当庆”，“举国情狂”，“情狂”也是理所当然的。不过“情狂”二字是贬义，又指男女苟合，用在窃国大盗袁世凯及其追随者身上很合乎情理。还有人拟了这样一幅讽骂挽联:毋人负我，宁我负人，惟公善体斯意不能留芳，亦当遗臭，后世自有定评袁世凯帝制美梦化为泡影，在四面楚歌声中一命呜呼。当时有报纸曾刊载两副对联：其
一、起病六君子，送命二陈汤其
二、鹿逐中原，浩劫遍及廿二省龙飞何处，伤心惟有十三人六君子，指当时为袁世凯称帝效犬马之劳的“筹安会六君子”，杨度、孙毓筠、严复、刘师培、李燮和、胡瑛。二陈汤：是指陈树藩、陈宦、汤芗铭。时陈宦为四川督军，陈树藩任陕南镇守使，汤芗铭为湖南都督。“六君子”和“二陈汤”本都是中药名，此处用于联中，既是巧合，又语带双关。“二陈汤”中尤以陈宦当时积极劝袁世凯当皇帝最为积极，深得袁信任，被派往四川坐镇。可是，当蔡锷在云南举起义旗后，“二陈汤”相继发表宣布“独立”的文电。陈宦还特别声明“与袁氏个人断绝关系”。袁世凯接到此电，如五雷轰顶，茶杯掉地粉碎，人从座椅上滑跌到地上，从此卧床，直至一命呜呼。据说其临死最后一句话是：“他害了我!”有人说这个“他”是指杨度，有说指陈宦，也有说指袁克定。总之，袁之死，“六君子”鼓吹帝制是起病之因，而“二陈汤”通电“独立”是丧钟。汪精卫是近代中国头号汉奸。当时有人以其姓名，作了这样一副对联：白费精力，有碍卫生横批：一片汪洋旧时讽刺贪官污吏的对联很多，如：早去三朝天有眼，迟走几日地无皮这是四川祟庆县百姓为县长叶某所立的劣政碑联。有条(金条)有理，无法(法币)无天大胆揭露了富人把持法律，穷人无处申冤的不平世道。清时，民间流行一幅讽刺县太爷的对联：县老爷做生，金也要，银也要，票子也要，红黑一把抓，不分南北。小百姓该死，谷未收，麦未收，豆儿未收，青黄两不接，送啥东西。
三、讽刺封建迷信：民间流行不少讽刺封建迷信的对联，如今读来，仍不失风趣幽默，又引人深思：经忏可起生，难道阎王怕和尚?纸钱能赎命，分明菩萨是贪官!何不将手双垂下，抹得人间一样平你求名利，他卜吉凶。可怜我全无心肝，怎出得什么主意?殿遏烟云，堂列钟鼎。堪笑人供奉泥木，空费了多少钱财!我若有灵，也不至灰土处处堆，筋骨块块落。汝休妄想，须知道勤俭般般有，懒惰件件无。四川新都宝光寺有一幅流传极广的对联，劝人要思想开朗，处世豁达：天下事了犹未了，何妨以不了了之。世外人法无定法，然后知非法法也。白马寺是中国历史上第一座佛教寺庙，有这样两副对联：其一：大肚能容，容天下难容之事。开口便笑，笑世上可笑之人。其二：天雨虽宽，不润无根之草。佛门广大，难度不善之人。
四、讽刺抽大烟(鸦片)：门前债主雁行立;室内烟人鱼贯眠这是解放前烟馆的真实写照。还有人在某大烟馆门前题写一副楹联:因火成烟，若不撇下终是苦;官舍为(舍+官)，入能回首便成人这是一副拆字联，从字义看，规劝那些抽大烟者，及时醒悟，还可以重新做人。上联指出，执迷不悟，将永远受苦;下联指出，迷途知返，则一片光明。一正一反，互为紧扣。巧嵌烟馆二字，辛辣讽刺，不可多得。《新编对联大全》中亦收有一联，拆法与上联有异曲同工之妙:因火成烟，若不撇下终是苦;欲心为欲，各宜捺住早成名似乎是在玩文字游戏，诚心规劝将烟撇开，将欲按住。上联意思一目了然，若不停止吸鸦片烟，到头来还是自己受苦。用的是假设判断句式。下联意思更为有趣，捺住欲火不放纵才能早日功成名就。全联喻意戒烟、节欲，在当时具有推动社会进步的作用。《奇联妙对》载题某鸦片馆联:任凭尔能说能行，到此大瘾发时，还有力否须知我不赊不欠，且把长枪放下，快数钱来近代《巧妙对联三千副》有嘲谑吸鸦片烟瘾嗜好者联:一榻长眠，哪管他地裂山崩，海枯石烂半生虚度，总有日烟消火灭，灯尽油干与祖宗呼吸相通，方是香烟一脉叹子孙诗书未读，也知灯火三更好一个“灯尽油干”“一榻长眠”，哪还有心思读书，君不见到头来“只剩下几寸囚毛，半抽肩膀，两行清涕，一副枯骸”，不久老命呜呼。惨不忍睹，悲哉，哀哉。有一好事者为某烟友挽联，语言诙谐有趣，令人寒噤，摘录如下:鸦片正相因，问君何故丢枪，遽骑瘦鹤;龙潭原不远，愧我未亲扶柩，怕拉肥猪旧时“拉肥猪”乃指绑票也，枪者烟枪也，柩者棺材也。联句调侃俏皮，幽默酸楚，淋漓尽致，一针见血，虽达不到催人泪下的最高意境，但不乏催人警醒之功效。给毒品“瘾君子”画像：孤魂灯，照着宿头乌龟，不慌不忙，安心上当哭丧棒，抵着弓背猴子，吃来吃去，讨口下汤描写“瘾君子”的结局：竹枪一支，打得妻离子散，未闻炮声震地铜灯半盏，烧尽田地房廊，不见烟火冲天还有一副模拟大观楼长联：五百两烟泥，赊来手里，价廉货净，喜洋洋兴趣无穷，看粤夸黑土，楚重红瓤，黔尚青山，滇崇白水，估成辨色，不妨请客闲评。趁火旺炉热，煮就了鱼泡蟹眼;正更长夜永，安排些雪藕冰桃，莫辜负四棱响斗，万字香盘，九节老枪，三镶玉嘴;数千金家产，忘却心怀，瘾发神疲，叹滚滚钱财何用，想名类巴菰，膏珍福寿，种传罂粟，花号芙蓉，横枕开灯，极尽平生乐事。尽朝吹暮吸，哪怕它日烈风寒;纵妻怨儿啼，都装作天聋地哑，只剩下几寸囚毛，半抽肩膀，两行清涕，一副枯骸。
张天翼是现代文学史上“左联”的重要青年作家之一，他的作品以独特的讽刺风格，为世人所瞩目。《华威先生》是其代表作，作者以异常开阔的艺术视野，在文艺界普遍歌颂抗日热潮中独树一帜，植根于中国文化的深厚土壤，使用纯熟的汉民族语言，从现实中发现美与丑，体验喜与悲。
在《华威先生》中，作者不用具有中心意味的事件，不用大的矛盾冲突和十分连贯的情节，而是以叙事者“我”作为外视点，用漫画的方式，通过对华威先生三次参加会议的忙碌、衣着以及像“变色龙”一样的市侩形象，重复的陈词滥调以及可笑的行为动作的描写，以简单的“写意”手法，几笔就勾画出虚伪狂妄、庸俗浅薄的文化官僚的形象.仅仅写了华威先生的几个生活片段，就让人读起来放不下;人物鲜明深刻，栩栩如生，这一切都应归功于小说高超的讽刺艺术。
小说高超的讽刺艺术主要表现在如下几个方面。
一、通过鲜明的对比，达到绝妙的讽刺效果。
1.优雅的风度与发火失态的对比。
华威先生是具有十足的绅士风度的。他左手无名指上还带着结婚戒指”，他抽雪茄烟，“拿着雪茄烟的时候就叫无名指微微地弯着，而小指翘得高高的，构成一朵兰花的图样”。多么注重仪表和形象。但是，当他没能参加日本问题座谈会时，他“猛地跳起来”，“瞪着眼”又开始恐吓威胁，最后，撕下文明的面纱，出口谩骂“混蛋”“妈的”。原来，他优雅的仪表和风度只是故作姿态，装出来唬人的，一旦有一点点威胁到他所谓的领导地位的风吹草动，他就会丑态毕露、歇斯底里，甚至丧失起码的人格和尊严。
2.自身言行的对比。
小说开头写“我”与华威先生是亲戚，“我”尊敬地称他为“华威先生”，他立刻就显出一幅谦虚的样子，心甘情愿地屈尊降为“威弟”或“阿威”。但谦虚仅此而已，随即开始自我吹嘘：刘主任“硬叫”他修改县长公余工作方案，“三点钟又还有一个集会”，“王委员又打了三个电报来”“硬要”他到汉口去一趟等等。开口一个“硬叫”，闭口一个“硬要”，不外乎想借此表明与他交往的人物都是上层重要人物和他的重要性，一切都要他来领导。他这种自吹自擂，自命不凡的面具，经作者通过对比描写的轻轻一点，立刻掉在了地上。
他在“难民救济会”上的可笑表演，更具讽刺意味。
他迟到了，这已成为惯例。但他却“态度很庄严，用种从容的步子走进去”，与先前的“匆忙”和“紧张”，形成鲜明的对比;对这个会议，他自称是“不能当主席”,却凌驾于主席之上。主席报告时，他在那里刮洋火点烟，然后大声插话让主席在两分钟之内报告完。他看着表，俩分后粗暴地打断了他的讲话，然后未经允许，自己发表起意见来。他就讲了两点：一是你们要努力工作，二是青年工作人员要认定一个领导中心。“一个领导中心”就重复了三次。作者在这里使用重复的方法，意在揭露华威先生极其险恶的用心的同时，也讽刺了他讲话罗索、没有实际内容和演讲水平。
作者有意通过人物言行的巨大反差，来揭示人物形象的个性特征与内心世界，对人物不加一点评议，而是把强烈的情绪、鲜明的讽刺蕴含在文字深处，从而达到“不着一字，尽得风流”的淋漓境界。
3.不同场合不同态度与表现的对比。
“难民救济会”只是个普通的群众组织，所以华威先生在进入会场时表现得很庄严，态度很高傲。而到了“文化界抗敌总会”，他立刻换了另一种态度，另一副嘴脸：脸上堆满了笑容，对每个人点头，一再表示“对不住得很”。他不再“摆摆手”粗暴地打断别人的发言，而是“拿出一张纸条,写几个字递给了主席”，征得主席的同意后，才“点点头站起来”。说话时先尊称“主席”、“各位先生”，再谦称自己是“兄弟”，并且“腰板微微地一弯”。完全是不同的态度与表现。因为他十分清楚，这个“文化界抗敌总会”，到会人员都是上层人物，他不敢造次与轻狂。傲气收敛，足见其欺下媚上的本质。
作者就是通过不同场合中人物的不同态度、不同表现的鲜明对比，在看似漫不经心的描写中，体现出实际上的巧妙构思，达到讽刺与揭露的效果。
二、通过细节描写，进行漫画式的夸张，达到讽刺效果。
文章开头，关于华威先生的描写，就是一段生动活泼的细节描写。作者就是通过这种漫画式的简笔勾勒，适度的夸张，使人物虚伪做作的形象生动地表现出来：公文包“永远夹着”，既显示了他上层人物的身份，也表示了他是个包不离手的“忙”人;年纪不大却带着手杖，既写出了人物官气十足,又有一种装出来的威严，让人发笑;戴结婚戒指，吸雪茄烟，说明他过着养尊处优的生活;这种描写，不仅给人以强烈的视觉感受，且寓意深刻：当时正是抗战的危急时刻，总是叫喊没有时间，终日奔忙的他，却有如此闲情逸致，故作高雅，岂不发人深省?
典型的细节描写还有很多，比如写华威先生的包车：是全城跑得最快的，脚踏铃不停地响着，黄包车立刻往左边躲开，小推车马上打斜，担子很快地让到路边，行人赶快躲避到两旁的店铺里。就是这漫画式的夸张，凸显出这位国民党官僚真是八面威风，与他后来到会时的从容形成对比，对他所谓的“忙”，进行了辛辣的讽刺与揭露。他微笑时：“脸上的肌肉耸动了一下”等等，无一不是一幅幅精彩的讽刺漫画，清晰地展现在读者面前。这些细节描写是漫画似地勾勒加上适度的夸张，讽刺辛辣又不动声色，平静的描写蕴含深刻的褒贬。让人感到自然天成，天衣无缝。
摘要：本文拟从《围城》这部小说讽刺特色的角度分析它的语言艺术，以此来表现钱钟书先生博学睿智的才识，以及他精辟辛辣、幽默隽永、细腻婉转的语言风格。
关键词：《围城》;语言艺术;讽刺特色
《围城》是钱钟书先生创作的唯一一部长篇小说，从它的艺术价值看，是中国现代文学少数可以传世的佳作。它的创作基调是讽刺，其语言的独特性在于强烈的讽刺性，他崭新的创造在于通篇作品中没有用说教来揭露他所看到的社会弊病，而是活用讽刺来展示各个侧面的丑恶。
一、讽刺手法在《围城》中灵活多样
《围城》中的语言独具特色，无处不闪烁着幽默、讽刺、智慧的火花，《围城》中活用讽刺恰到好处，可谓新奇巧妙，充分体现了作者驾驭语言的高超技术。
一是善于运用文言文语句进行讽刺。钱钟书先生接受过良好的中国古典文学的熏陶，在《围城》中，钱钟书灵活地运用了文言词语对人物进行刻画与讽刺，收到了良好的效果。如写到方遁翁时，就有如下描述：“女人留洋得了博士，只要洋人娶要她，否则男人至少是双料博士，鸿渐，我这话没说错罢?这跟‘嫁女必须胜吾家，娶妇必须不若吾家’，一个道理。”这里的“嫁女必须胜吾家，娶妇必须不若吾家”是一句文言文，作者通过这一句话，讽刺了方遁翁的男尊女卑的思想，也讽刺了他卖弄学问的本质。还有点金银行周经理的这样一段话：“贤婿才高学富，名满五洲，本不须以博士为夸耀。然令尊大人乃前清孝廉公，贤婿似宜举洋进士，遮几克绍箕裘，后来居上，愚亦有荣焉。”这段话整段都是文言文，作者就利用文言文的作用让读者与自己产生共鸣，讽刺周经理的虚伪、虚荣、市侩的嘴脸。
二是巧妙活用词语进行讽刺，使得语言有别样的异味，给人一种新的感觉。例：“后来跟中国„并肩作战‟的英美两国，那时候只想保守中立，中既不中，立也根本立不住。结果这„中立‟变成只求在中国有个立足之地，此外全让给日本人”。“中立”作者在这里分拆开来变成“中不中”“立也不立”“在中国有个立足之地”这几种思想，滑稽地嘲讽了英美两国的无能。其中“并肩作战”也属于词语的超常用法中的变异方式。
二、讽刺对象在《围城》中无所不包
钱钟书先生在小说《围城》中，讽刺的对象相当广泛，无所不包，他在自序中说：“在这本书里我想写现代中国某一部分社会、某一类人物。写这类人，我没有忘记他们是人类，还是人类，具有无毛两足动物的基本根性”。而这一类人物，就是当时的病态的知识分子。《围城》中常用诙谐的锋刃刺向这些所谓的“无毛两足动物”。
可以说，在《围城》里的“芸芸众生”中，几乎每个人物出场时作者都对其肖像进行了一番讽刺性描绘。常常采用既含蓄而又挖苦的漫画式笔法，令其形神毕露。例如，那位出场一次的“哲学家”，他的名气是靠同外国著名哲学家通信和会面猎取来的。当他沾沾自喜吹嘘他同罗素会面的对话时，其实是在揭露自己的空虚和无聊。再如三闾大学校长高松年，自称是一位研究生物的老科学家，人们却看不到他的科学家风范。其实是一位心术不正，好色贪杯玩弄权术的学界官僚，他本身就是那所黑暗腐败的大学的化身。
在《围城》中，作者不但对“知识分子”行车走卒之辈进行尽情调侃嘲弄，就连那些没有生命的事物也要戏谑一番。如“桌子就像《儒林外史》里范进给胡屠户打了耳光的脸，刮得下半斤猪油”，写的是乡村小旅馆里肮脏的桌子：“侍者上了鸡，碟子里一块像礼拜堂定风针上铁公鸡施舍下来的肉”，写的是西贡酒家里坚韧异常的“佳肴”;“这不是煮过鸡的汤，只像是在里面洗过一次澡”，写的堂堂的三闾大学系主任宴请宾客的清淡如水的鸡汤;“鱼像海军陆战队，已经登陆了好几天;肉像潜水艇士兵，会长期伏在水里;除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸”。这一串不相宜的事物写是方鲍二人一整天“什么都别扭”的倒霉相，作家撷取人生中富有讽刺喜剧色彩的片断，调色画像，渲染加工而进行的轻松的幽默。
三、讽刺艺术在《围城》中显赫地位
一部优秀的小说应描绘典型环境中的典型人物，巴金曾说过，读者关心的是作品所反映的生活和主人公的命运，传统的小说一般比较注重小说的思想内容，讲究故事情节的完整性和曲折性。而《围城》给我们留下最深刻的印象倒不 是作品的主题、故事情节，而是钟书先生那种所特有的对社会、人生独特的、辛辣的嘲讽。小说虽也有一个较为明显地主题，却没有一个完整的引人入胜的故事情节。主题、情节不被读者所重视，不是因为作品的主题，情节没有什么社会价值，而是因为钱钟书先生那种对生活独特的、辛辣的讽刺艺术特别突出抢眼，引导读者眼光由社会朝心理病态及丑恶灵魂的挖掘转移，不以激烈的矛盾冲突取胜，而以精妙有趣的讽刺艺术感染读者。
讽刺艺术在《围城》中的地位是非常明显的。不似传统小说借助典型的环境加以渲染，而主要是通过各种讽刺的艺术手法刻画人物。作品虽然也注重描绘时代背景，并使其成为作品的重要内容，但在处理它与人物形象塑造的关系上是无法比拟的。一部好作品至少应该在某方面具有鲜明的特色，才能显示出作者的独特个性和品质。比如契柯夫的作品辛辣讽刺，带着“含泪的微笑”;欧•亨利追求精巧的构思;茨威格擅长描写女性,《围城》所表现出来的是钱仲书的学者式的幽默讽刺，这种讽刺绝不同于新文学史上其他类似的讽刺小说家。
总之，《围城》的讽刺艺术，给我们展示了一个丰厚独特的新天地，在小说里对社会不容情面的蹊落、挖苦的背后，又蕴涵着作者那样多的对人生的热望，通过方鸿渐的命运，剖析当时灰暗社会的丑陋，更重要的是想唤醒在“围城中徘徊、挣扎的人们，冲破围城，去走自己的新路”。因此，钱钟书先生独特的讽刺艺术，不仅在《围城》中独占鳌头，而且在中国现代文学史上占有一席重要的位置。
参考文献：
[1] 章晓俊.浅谈《围城》的讽刺艺术特色，湖州师范学院学报，2002.11. [2] 裘新江.投向人性丑恶的理性之光——吴敬梓与斯威夫特之讽刺比较，滁州师专学报,1999.5 [3] 钱钟书 《.围城》，人民文学出版社，1999 [4] 李洪岩
《钱钟书评论》，社会科学文献出版社，1996
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