看到自己与看到别人

看到自己与看到别人（推荐12篇）

看到自己与看到别人 篇1

雄鹰看到蓝天的广阔，便振羽高翔，自由而高傲；飞瀑看到峭崖的险绝，便一泻千仞，流银泻玉，灵动如龙；海燕看到巨浪的汹涌，便引吭高歌，乘风破浪，大气蔚然。人，若是只看到自己，便如那墙头的浮草，轻浮浅陋，如那草原的孤鹿，寂寞而时时有被吞没的险情。上帝造人，繁衍万世，生命中不仅只有你，而是还有他、有我。人之为世人，也绝不仅仅只有我，请不要忘了

这个七彩世界里的你我他。看到自己看到别人，你的世界会更精彩，生命中阳光也会更灿烂。

看到自己，看清自我。是的，我很重要，我很独特，我爱天朗风清中的云朵，我爱群星璀璨中的明珠，我爱别人在我的世界中生活，在我的快乐中快乐。但我也深深的明白，我也是芸芸众生中的一个，上帝造的每个人都是平等的，但我又为何偏要特殊呢？偏要凌驾于他人之上呢？是的，我仅仅是我，一个大千世界中小小的我，没有理由也没有能力去规定别人，让别人紧追于我。而且我又有那么多缺点，那么平凡，在微小的自我世界中只短浅的自恋自大，那将会多么危险，渺小的我仅是世界的一小分，我不完善不美丽甚至很污浊，我不能在自我的小天地里自费自磨，消逝着宝贵的生命。

走出自我，看到别人。别人也有不亚于你的美丽、凄婉的生命故事；别人也有不亚于你的独特与快乐，别人更有令你惊叹的震撼的心灵历程。走出自我的小圈子，让你的情操在大气磅礴的生灵大潮中淬洗，让你的性情在豪放博爱的生灵大潮中炼就，拂去你心头的尘污，照亮你生命的暗角。到别人那里寻找生命的金子，那高尚的品质，补充你与生俱来的生命贫乏!到别人那里探寻生命的奥妙，那里有坚韧的毅力，有挺拔，有曲折，让你感动让你心动让你心潮澎湃，摧毁你的软弱你的懒惰，重新构建你心的堤坝，让你正大让你光明;到别人那里聆听诤言，那虽似长着荆棘却充满热烈的话语，会给你头昏后的清醒，迷途中的彻悟，甚至是悬崖边的勒马。生命的完整因可爱的别人而美丽。而且看到别人的美丽，别人更会看到你的美丽，心与心的相知，情与情的相惜，你的生命会更甜蜜与精彩。

看到自我、看清自己；看到别人，理解别人。

看到自己与看到别人 篇2

回想我刚工作时,对于评选各类先进并没有特别认真,原因大概有二:一是各位教师的资历、经验、能力和理论知识各不相同,特别是刚入职的教师根本无法与成熟教师相比;二是这些称号都是综合评定,到底什么样的德行方为先进,只能凭各自理解大致估算。所以,这样的评选并没有真正达到推优的初衷,参与评选只是完成任务而已。

我园对教师的评价经历了三个阶段。从用一把尺子衡量全体教师的评选先进工作者,到分初职组、成熟组和骨干组参与教育活动评优,再到借助“学习故事”的理念对教师进行过程性评价。就像教师要相信孩子是有能力、有自信的学习者和沟通者一样,我们也要相信教师的能力,看见教师身上的优势与亮点。

第一,记录教师的成长。我们会记录教师在日常工作中的动人瞬间,发现她们工作中的“魔法时刻”,看到她们的韧性、努力、自强、认真等优秀品质。除了在园所的微信群里随时分享这些故事,还在园所重大活动中以故事红包的方式带给大家惊喜与感动,让教师感到自己被关注、被肯定、被认同。

第二,彰显教师的特长。每位教师都是独一无二的个体,有着自己的特点、优势和不足。我们要做的就是根据他们的特点放大优势,比如,让教师承担区域设置、手工制作、家园沟通等培训任务等,很多教师都因此成为大家心目中的“专家”。我们也会选择不同特长的教师参与不同内容的培训。获得培训机会已经成为教师发展与成长的最大福利。

变现别人没看到的机会 篇3

音艺比公司发现了音乐人和活动赞助商之间的缺口，并且找到了正确的方式去填补它。这个小小的缺口，竟蕴含着150亿美元的市场。

来自波士顿的企业家帕诺斯·潘内亲手创立并担任美国音艺比公司的首席执行官。成立于2001年的音艺比公司在2003年仅获得248万美元的收入，2005年其收入达到300万美元，而2007年更是高达800万美元。能取得如此惊人的发展速度，我想这位企业家一定对如何在当前竞争如此激烈的环境下创立并经营好企业具有独到的认识。事实的确如此。直觉指引下的商机

潘内年少时想成为一个杰出的爵士吉他手，并于1991年进人了波士顿伯克利音乐学院。但他及时发现自己并不出色，于是决定涉足音乐产业，在学生时期就为伯克利的一位艺术家组织了最精彩的国际巡回演出。

毕业后，潘内成为一名实习生，接着成为代理人，最终在特德·科兰德公司的国际部担任副主管。该公司是一家以波士顿为基地的艺人预约和管理公司，非常有影响力。在将近7年的工作时间里，他为世界上最著名的音乐大师做代理。

他发现，那些大型代理机构只对已经成名并能给自已带来大笔收入的明星感兴趣，因此，在每年赞助商联系临时活动所需音乐人而带来的150亿美元的生意中，有9／10来自临时的演出安排。对于怀抱梦想的音乐人和小型乐队，大部分人才代理机构收取相当于客户所得费用的10％作为服务费。而婚礼乐队一个晚上的演出收入仅为800美元，在小俱乐部或咖啡厅的演出收入也很低。因此这些代理机构认为预定乐队进行演出，纯粹是浪费时间和精力。但是潘内却不这么认为。婚礼乐队业务本身具有25亿美元的市值，再加上小酒吧、俱乐部、咖啡厅、节庆活动、大学和私人聚会的订单还有高达110亿美元的市场规模。

“我记得我刚开始当代理人时，”他告诉我，“整天埋头在音乐人提交的宣传资料中，他们希望通过我得到机会，但我却从未有时间去听他们的磁带和CD。”而这些音乐人只能选择等待精美的宣传资料袋制作完成，然后将资料袋邮寄给人才代理机构或者赞助商，接着再焦急地花上几周甚至是几个月的时间等待回复，打电话确保资料袋顺利寄到目的地(甚至不能保证自己的资料是否被仔细查阅了)，可能还得承受再次被拒绝或者根本毫无音信的痛苦。

直觉告诉潘内这里面的商机。经过多年的实践，潘内一直在思考怎样能更好地解决这些问题，从零零碎碎、一点一滴的实践中构建他那由直觉引领的宏伟蓝图，但大多都无功而返。直到有一天，潘内偶然间读到了一本书，书中提出了因特网上将过去分离的产品和服务融为一体的一个建议。这激发了潘内要成立音艺比公司的概念构想。通过音艺比公司在中间联系，赞助商和怀揣梦想的音乐人可以尽可能地避免繁琐和忙乱的事务。

短短几个月内，他就辞去了工作并且开始整理一份全新的商业计划书。他把自己的公寓改造成家庭办公室，刷爆了所有的信用卡，用尽了毕生的储蓄。最终，在家庭成员和朋友的资助下，他于2001年创立了音艺比公司并且开始投入运营。

完善商业模式

音艺比公司类似于音乐界的媒人，同时为音乐人和赞助商两方面服务。

最初，潘内希望这个网站可以充当值得信赖的第三方，通过它赞助商可以找到需要的乐队，提供雇佣机会，最后付款给乐队。在很短的时间内，他就意识到要想成功地实施这种商业模式，必须在音乐人和赞助商两大群体之间建立信任感。正是从那时起，他转而实行现在的方案，即由赞助商直接付款给音乐人。

对这些音乐人才，音艺比公司不收取任何佣金，只收取每年50～100美元的会员费。会员可以在音艺比公司的帮助下，制作一份全面的电子宣传资料袋(EPK)，其中包括一个MP3试听带、照片、个人简历、剪报资料等内容。EPK简化了提交过程，并且节省了制作及寄送多份实物宣传资料的费用。与此同时，EPK还可以在线提交给一个或多个已经在网站注册并且正在主动寻找音乐人才的赞助商。

对音艺比公司世界各地的会员所提交的EPK，赞助商将从中收取几美元到25美元不等的费用，但是作为和音艺比公司签订的合同的一部分，他们同意仔细审查提交的所有文件。这笔提交费比起音乐人个人支付给普通的演出预定机构的费用要低得多。这有助于会员们只有在看到登台的现实机会后，才发送他们的EPK，赞助商也能轻松快速地核查申请人的EPK，听听他们的音乐作品，阅读艺人可能添加的特别注解，最终决定哪位艺人最为合适。

这使潘内免于陷入一个陷阱——比花时间和资源吸引音乐人签约更重要的事是吸引赞助商，因为“赞助商的问题不在于挖空心思寻找音乐人才，而在于如何应付大量试图和他联系的音乐人”。而这个陷阱羁绊了其他企图涉足相同领域却缺少从业经验的企业家。

潘内的商业模式运作过程如下：赞助商在音艺比公司的网站上发布演出需要预约音乐人的信息后，可以登录他的账户，看到申请该工作的艺人名单，这个名单相对来说比较容易管理。这些艺人事先已经阅读了演出工作的内容描述，包括时间、地点、所需的音乐类型以及提供的报酬额度。

已经有好几万名赞助商利用网站联系到音艺比公司的12万会员，其中1／4来自国外。而且通过建立社区论坛和高级搜索工具，网站促使会员之间建立联系，同时通过设定地点、日期和类型缩小他们的搜索范围。

潘内为赞助商和艺人同时提供的一项无形服务就是积极的客服运作机制。音艺比公司的接线员都很年轻，他们十分关注顾客的需求，尤其是那些努力奋斗的年轻音乐人。潘内很了解音乐人可能会产生的不安全感，因此他坚定地认为应该让音乐人受到更好的礼遇。公司设立了一套服务章程，比如客服人员在收到邮件的当天就得及时回复。同时，潘内也向他的50名员工强调，应该听取消费者对音艺比公司提出的意见，并且把听到的内容汇报给他。

为了企业的下一步发展，潘内也打算为注册会员提供一种收入保障服务—这是潘内曾经作为人才代理商，为那些大名鼎鼎的明星所提供的服务。对那些一个晚上大概能赚3万美元的艺人，潘内会处理他们的演出预约工作，赞助商会将艺人50％的酬劳存入一个第三方保管账户。通过这种方式，艺人们就知道，如果赞助商毁约，那么自己至少能保证获得合同规定的一半收入。反过来，赞助商也能明白如果艺人最终没能演出，那么他也不至于损失一大笔钱。网站也向乐队提供同样的服务。

此外，网站允许艺人和赞助商在演出之后互相评级，这就类似于亿贝和亚马逊(Amazon)的评级方式。但是

评级信息上传至网站之前会被严格审查。

修炼与开拓

因为相信直觉，潘内曾经吃过苦头。有一次他没与公司的注册会员们协商就将一种评论机制引入网站，他以为艺人都会欣然接受并且从彼此的评论中受益。不幸的是，大部分的评论都是负面的，这些评论引发了激烈的争吵，甚至还有一系列注销用户的行为。结果，直觉欺骗了他。

为了平衡自己的直觉，潘内有意识地筛选一批分析能力强的员工。“我会避免雇用和我有相同思维模式的员工，因为这样并不能建立一支强大的队伍。”他也不断给自己灌输新事物和新思想，寻找途径提升和重塑自我。他经常向员工请教问题。“虽然你是老板，但你必须设想你雇用的员工比你更明白如何才能做好他们的本职工作。”

他也意识到不断磨炼其团队的必要性：“你目前的想法和团队会把你带到特定的某个目标，但他们绝不会把你带向更高的目标。”对于一个希望将音艺比公司蜕变成一家拥有10亿资产的首席执行官来说，前方一定充满了挑战。

潘内也在计划为演出活动和演出人员开拓海外市场。因为潘内从一开始时就意识到音乐行业不分国界。不仅只是冰岛的人们想欣赏美国音乐，冰岛的乐队也希望能在纽约州的扬克斯城演出，而扬克斯城的人们也想聆听从土耳其传来的音乐。目睹了全球化对音乐产业的影响后，潘内认为美国的乐队不再只是和同一条街上的另一支乐队争夺演出机会，如今他们可能和来自柏林、布达佩斯的乐队竞争同一个机会。音艺比公司和欧洲出口促进局达成多项协议。

潘内的愿景并没有仅仅停留在音乐产业上。很多杂技演员和魔术师已经签约成为音艺比公司的会员，潘内也开始收到来自演员、超级模特和自由作家的咨询。他认为演说家可能也会对此感兴趣。一座通往数十亿美元市场的桥梁已经存在，因为很多高校经常需要演说家参加他们的活动，所以音艺比公司已经与数所大学达成协议，帮助他们联系演说家。

在发展所有这些业务的同时，潘内认识到他必须具备足够的灵活度，以适应和满足意料之外的需求。已有一些终端客户正在寻找方法绕过中间人——如代理商，直接和音艺比公司联系。电子游戏公司不想支付50亿美元来取得某些知名艺人的音乐使用权，也不想和他们的唱片公司、出版商打交道，他们联系音艺比公司，寻找价位更低、更加简单化的交易。甚至酿酒厂也竞相登录他的网站，为品酒会寻找表演人员。

潘内面临的一大问题就是：他能否建立创造一个真正庞大的团体所必需的信任感?如果他成功地做到了这一点，他能否将企业带到一个更为广阔的舞台?是否有可能利用通过该网站建立起来的人脉和企业关系，吸引全国主要的广告商呢?

看到自己作文 篇4

怜悯，是一剂良药，安慰温暖着我的心，却也是我正慢慢服下的毒药，每次要看透自己的时候，幻想欺骗自己，纵容自己去伤害。所谓“一生一代一双人”，是我自私地绑架，奢望着你能感动，能为我驻足停留。

在错误的时间，于错误的地点，错误地相遇了错误的人，又在错误的时间，于错误的地点离开了错误的人。无颜重拾那份失去的爱，再多的感动，再多的怜悯，都是一种牵绊，牵绊着你的幸福。

如今，完美的结局已写好。一场荒唐开始，一段荒唐的故事，一个荒唐的结局。

我停留在没有你的城市。遗憾，在爱的季节用沉默与懦弱等待;后悔，在离开的时刻，用错误与伤害强留。

一个人的离开，两个人的解脱。

我看到了自己作文 篇5

那样巨大的勇气，那样执着的信念啊。

我好像看到了自己。——题记

太阳火辣辣地炙烤着大地，迎面吹来的风都带着夏日滚烫的气息。树叶无力地蔫着，鸟儿扑着沉重的翅膀。无止息的蝉鸣，使这个夏天更加燥热。

在这种日子里，出一趟门都需要勇气。我当然是选择在家舒舒服服吹着空调写着作业啦。望着密密麻麻的蚂蚁字，旁边风扇丝丝凉风袭来，眼前开始模糊，渐渐闭上了眼。时间滴滴答答，永不停驻。外头的太阳依旧照的人发慌。还是梦中舒服啊……

突然，美梦被一阵聒噪打破。“嗡嗡嗡…嗡嗡……”短暂而急促。“又是讨厌的苍蝇吧。”烦躁地甩甩头，继续沉入梦乡。可那耳边的声音却一直不间断。一阵一阵，愈来愈急，愈来愈强。“嗡嗡嗡……嗡嗡……”

终于，我再也无法忍受，抬起了头，寻找着这只烦人的小东西。“嗡嗡嗡……嗡嗡……”的声音一直在耳边环绕。寻着声音，我看向了那扇窗。

一扇明净的窗，上面正停着一只小小的苍蝇。绿色的头，小小的脚，正以一种有点可笑的姿态往上爬。它应该是想出去的吧。可它并不知道，它被一扇厚厚的窗所阻隔。它只是一直一步一步往上爬。正当我想推开窗让它飞出去时，眼前的一幕却让我停下了动作：

它摔了下来，重重地摔在了窗台上。它不动了。唯有几条细的如头发般的腿还在挣扎着爬起。它成功了，它成功地爬起，又一次爬上那光滑的玻璃，大大的脑袋却一直阻碍着它前进。它迷失了方向，它爬的很吃力，但它却一直没有放弃。

摔下，再爬起，摔下，再爬起。那一刻，我看到了自己。它是多么渺小，却有着那么坚定的意志，那么顽强的生命。我看到了自己，是在一次次跌倒后仍勇敢站起，一次次失败后仍微笑面对的自己，一个努力、坚持、向上，勇于拼搏、永不言弃的自己。

看到的，是自己想要看到的 篇6

譬如我刚刚去过的卢森堡，比较繁华如梦、人流如梭的巴黎，我格外偏爱卢森堡这个优雅、安闲、富足的小城，那是一个可以读书思考、可以深爱一个人的地方。走在湿润静谧的石子小道上，路两边是含蓄典雅的时装商品橱窗以及香色袭人的鲜花，还有傍晚时分教堂传来的深邃低沉的钟声弥散整个小城。在这样的声音和视觉中，人是可以与内心和灵魂相遇的。

可是，在前几天我的家庭聚会上，我的哥嫂说，他们所看到的卢森堡全然不是我描述的样子，简直就像北京的一片郊区。后来，我们询问了彼此到过的位置，发现我们到过的地方可能完全是岔路。事后我想到，也许不仅仅是岔路的缘故，還有另外一个问题——那就是：我所看到的卢森堡是我想要看到的卢森堡，是我脑子里幻想的卢森堡。

我现在回忆那一天傍晚在卢森堡的小街上，我们几个同行的人彼此间距很大，我在现实中走着，脑子里却完全是“走神”的游离恍惚状态。那样温馨舒雅的景致、那样虔诚低语般的教堂的钟声，我的脑子里纷乱地冥想：这就是我想要生活的小城，人们有信仰所以有所束缚，有一个德、行、言的底线，那将是最基本的安全感。我不需要庞大的社会、众多的熟人、鼎沸的名声以及万贯家产，在这里只需拥有一个亲密的人，我们温暖地交谈、生活和守候，足矣！这时的卢森堡已经成为我的梦想，它与是否属实无关，与是否真实无涉！它仅仅是由欠缺所构成的一份联翩的遐想。

我所看到的是我向往看到的！我还想说，在这里，我成为“风景”的一部分，你看到的我，是你想要看到的我。我们每一个人所互相看到的，也许都只是我们想看到的。

1年计划，看到后的自己 篇7

很多人问我，如何做时间管理的，为何感觉上总是很有效率，能够同时做好很多事情。我都很诚实地告诉他们，其实我并没有做时间管理，只是倾听自己内心的声音，一直一直的去做我最想做的事情，而且努力做好。如果是不想做的事情，却很有效率地做好，最后应该也不会有什么好结果吧?

巴西亚马孙河支流的皮拉哈族人的文化之所以动人，并不是因为他们有着超级复杂的智能系统，而是因为族人的天真，反映在生活跟语言的方方面面，比如族人黄昏告别不说晚安，而说：“别睡，这里有蛇!”关怀提醒彼此要小心，他们每次睡觉一次不超过2小时，一天仅睡约4小时，因此夜半的森林里，总是传来打鼓、唱歌的热闹声音，这样的自然文化让我有机会思考，或许这才是最自然最合理的时间安排，因为人类的婴儿，不也都是累了就睡觉，不累了就醒来吗?无论是大自然里的野生动物，或是人类豢养在家里的猫狗，也都还继续遵循着这样合理的自然规律。是从什么时候开始，人类规定自己白天就要醒着，晚上就要睡觉，一天只能睡一次，一次就要睡6到8小时，比这个数字少就是失眠，比这个数字高就是嗜睡?

正因与其他人类隔绝，跟大自然为伍的皮拉哈人，因此不觉得特别要在晚上睡觉，也才有幸能继续最自然的生活规律，挑战我们现代人往往自以为是的“常识”。与其有着像机器一样的高效率，我相信更重要的，是具备能够倾听自己生命的能力，或许这解释了为什么社会上会有那么多其实并不想做学问、也不想教书的博士，或是空有专业、但目光呆滞的上班族。真正的效率，是喂养、丰富生命，去做真正想做、值得做的事。

一年的愿望，任何一天都可以开始

所以如果让自己的希望很明确，对自己有点特别的意义，确实有可行性，而且可以随时开始，当然成功的机会就大很多，这是为什么如果今年只要完成10件事情的话，第一件事情当然就是要学会怎么决定这10 件事情。所以请现在就来试试看，按照以下4个步骤来学习立定目标：

STEP1：不要受限于10件这个数字，而是很自由地想，接下来的一年中，如果什么都可以的话，你想要完成的事情一共有哪些，请列出一张清单，内容愈详细愈好，愈明确愈好，即使20项、30项也没有关系。

STEP2：这些事情当中，是否有些在一年之后，有做到也可以，没做到也没关系的事情?如果有的话，请把那些项目画掉。

STEP3：在剩下的清单中，请删去那些虽然想做，但是自己心知肚明，一定做不到，或是不会去做的事。

STEP4：剩余的清单里，有没有哪些事就算没有人规定，我也非做不可，就算没人注意到也没关系，因为这些事情对我来说很重要?挑出这些事情来，放到最前面。

最后剩下的，才是真正今年值得完成的10件事。

学会写好一份今年要完成的10件事清单，就是一种“了解自己的能力”，对自己有足够的了解，透过训练理解力，写出接下来12个月能够达成，而且非做不可的10件事，当然是今年值得首先完成的第一件事。

今年要学会跟10年后的自己对话

新年伊始，很多人都下决心要做年度计划，但是好的年度计划，一定要学会先跟10年后的自己对话，知道你想成为什么样的人?10年后看见怎样的自己，你必须大胆假设。

我从来不羡慕像哆啦A梦那样可以到未来去看自己，也不觉得透过算命去看未来有什么神奇之处，因为从20岁开始，我就已经认识了30岁的自己，在我30岁的时候，我已经认识了那个40岁的自己，我其实也认识50岁的自己，我们相处得相当不错，

快要20岁的时候，我读到一篇关于心理学上“未来的我”概念的文章，对我有莫大的帮助，我不记得详细的细节跟理论，但是应该也没什么关系，因为重要的是，要能够找到一个方法去认识未来的自己。

我自己的方法，是拿起一张自己现在的照片，然后开始在这张照片上，画出10年后的自己：

□ 10年后，我会长什么样子?

□ 10年后，我住在什么样的房子?这间房子在哪里?

□ 10年后，我想看自己身上穿什么衣服?

□ 10年后，我身边有什么人?他们跟我的关系是什么?

□ 10年后，我会每天工作吗?做什么?工作型态如何?

在一张照片上，具体用画的方式回答了这5个问题，我们就已经看到了一个10年之后，让我们会想要看到，变成自己喜欢的那个人的形象，也看到了自己喜欢的未来生活。

回想起来，我每10年一次的“未来的我”好像都能够顺利成功，并不见得是我特别好运，而是我在勾勒这个未来的形象时，可能做对了3件事情：

1.专注在知道的部分

知道的部分就尽量想得很细，非常细。至于不知道的部分，就不用想了，无论看起来多么本末倒置。不知道的部分，完全不是当时的我能够想象的，反正不知道，所以就完全不去想，一旦开始想的话，我可能会被现实影响，反而无法专心描绘那个理想的生活。

2.创造“未来的记忆”

如果我已经可以看到一个10年后希望成为的自己，就表示一定也有一个10年后不想看到的自己。一个20岁时总是趴着、躺着滑手机的人，不会到了30岁，突然之间就站起来，振作一番。因为那个30岁的我，并不是跟20岁的我完全不同的两个人，而是“20岁的我”的延续，我一切所做的、跟一切没有做的，都会直接影响到那个“30岁的我”的命运。

3.练习跟“未来的自己”对话

“如果我现在就开始这么做，你会不会就是那个‘我现在很想成为的那个人’?”其实，今天的我们也都会忍不住想着，“啊!如果10年前有恒心继续学钢琴就好了。”或是“10年前我不是就已经有想过要去单车环岛旅行吗?那个时候为什么没有出发?我现在应该怎么做，才不会历史重演?”练习跟未来的自己说话，就好像现在可以跟过去的自己说话一样。

时时检视自己，别让梦想变质了

在追梦的过程，梦想常会变质，这时你要时时询问自己，就像在《谁动了我的奶酪?》里面说的，“经常闻一闻你的奶酪，你就会知道，它什么时候开始变质。”梦想就像奶酪，如果在制作的过程当中不够仔细观察、时时注意的话，也是会变质的，世界上绝对没有将牛奶放着，久了自然而然就会变成好吃的奶酪的道理。梦想是什么?梦想实现既不是头衔，也不是令众人称羡的工作，而是能够成为想要变成的那个人;而追逐梦想，应该就是“变成那个自己喜欢的人”的过程。是否会喜欢10年后这样的自己，也是要靠同样的工夫。(资料来源：30杂志;文/褚士莹)

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新年贺词：拿出主人的眼光，在宇宙寻求自己的根基!

当我们谈潜意识时，我们该谈些什么

那一刻我看到另一个自己记叙文 篇8

培训班的老师在黑板上写上了一个算术题，并且要同学们举手作答。班里的同学们都埋头在算术，这时我注意到弟弟猛的抬起了头，弟弟手下的本子上已经解出了那道题的`答案。可是尽管弟弟脸上跃跃欲试，可始终没有勇气将手举起来。这之间有好几分钟的时间，可是弟弟终究因为缺乏勇气，从而错过了机会。因为班上的另一位同学在解出这道题后果断的举起了手。

那一刻，当我看到弟弟沮丧的表情时，我看到了另一个自己，那个曾经的自己。对啊，从前在我也是弟弟这般大小的时候，我也缺乏勇气。每一次老师让我们举手回答问题的时候，我明明知道答案，可是我总会因为勇气不够，从而不曾举起过手。这些一次又一次的错过让我一直后悔至今，因为勇气错过的是对自己的自信，以及那每一段我本该高兴，以及获得老师的赞同、同学们为我鼓掌的时光。

弟弟下课了，当弟弟看到我在门外等他的时候，他收拾好自己的书包朝着我跑了过来。与弟弟走在回家的路上，弟弟突然叹了口气。我似乎猜到了弟弟叹气的原因，于是我对弟弟说：“后悔自己没有勇气举手回答问题?”弟弟惊讶的看向我，显然在问我是如何知道的。

我朝着弟弟笑了笑，然后说起了曾经的那个我，我对弟弟说：“机会不仅是给准备的人的，也是给拥有勇气的人的。当你准备好一切，却没有勇气去抓住机会的时候，机会自然也就溜走了。”

看到自己与看到别人 篇9

古典音乐社团

音乐自古以来就广受世人的喜爱，很多学生早在小小的时候，就有家长带着去报考钢琴班、小提琴吧，熏陶了一身浓厚的音乐气息，进入了大学自然要选择古典音乐社团等音乐类社团加入。

有些同学家庭条件不太好，却也一直喜爱音乐，在大学中就会选择这类社团加入，但我们要清楚，学校社团乃是学生自行组建的社团组织，即使我们加入，也不能随意进行使用他人的乐器，自己也需要购置各种乐器进行使用练习。但乐器大多价格都上千近万，大部分同学是很难达到这个要求的，更别说很少有学生可以坚持不断的学习，既浪费钱也浪费不少精力!

航模社团

要说烧钱，那绝对不能少了航模社团，这个社团以模拟市面上各大高科技飞行器与舰船为目的创立，加入其中的学生都有这么一股子热情与向往。但航模社团加入容易，想要长久呆下来可就难了，毕竟想要构建出一架合格的航模，那就需要投入不少金钱与时间来不仅测试、组装，还需要购买各种书籍学习各类机械技术等航模相关技术，如果经济水平不足，很难有学生能坚持的下来!

摄影社

“摄影穷三代,单反毁一生”这句话可不是开玩笑的，想要加入摄影社的学生都需要拥有自己的一部摄像机，不然很难顺利加入。如今市面上好一点的摄影机最低就需要上千块，更别说为了不然自己在社团成员们面前丢面子，购买档次更高的摄影机也成为必选题。各种镜头都需要一一进行配置，再加上摄影机保养等等费用，家里不富裕的同学根本玩不起，就连家长们也纷纷表示：如果要想加入，自己赚钱买去吧!

本文编辑：小Z

看到自己与看到别人 篇10

摘要： 《音乐美的构成》不仅是一部富于创见、具有很高学术价值的美学专著，而且还广泛涉猎了西方当代音乐美学的许多重要著作，读者可以通过这部著作窥见西方当代音乐关学的研究现状以及人们所关心的主要问题。其中，关于迈尔的期待理论更是独树一帜。

关键词：期待;绝对意义;参照意义;审美心理

《音乐美的构成》不仅是一部富于创见、具有很高学术价值的美学专著，而且还广泛涉猎了西方当代音乐美学的许多重要著作，读者可以通过这部著作窥见西方当代音乐关学的研究现状以及人们所关心的主要问题，对开阔我国音乐美学研究的思路产生有益的影响。通过对渡边护先生《音乐美的构成》一书的研读，其中第六章第三节关于伦纳德・迈尔的期待与倾向这一问题的论述考察，引发了笔者深深的思考和极大的兴趣，对于迈尔的核心理论范畴――期待理论。

一、期待的产生

迈尔把音乐的意义划分为“绝对意义”(the absolute meaning)和“参照意义”(the referential meaning)。所谓绝对意义，就是自律论者和一部分表现主义者所强调的那种“唯一存在于作品自身上下文之中”、与任何其它事物没有联系的意义;而所谓参照意义，则指他律论者一贯坚信的那些经由音乐传达但却“以某种方式归之于音乐之外的概念、行动、情感状态和性格领域”的意义。前者承认音乐作为一种表现，具有情感意义，但这种意义不必参照音乐之外的观念或人类情感，只从音乐作品的上下文中就可以把握和领悟;而后者强调音乐的情感意义有赖于对音乐的参照性内容(即音乐之外的事物，如人类情感)的理解。

音乐中的这种意义是怎样产生的呢?它又是如何唤起人的情感反应的呢?这正是迈尔音乐美学理论的关键之所在。迈尔在此借鉴了情感心理学研究中的一项基本理论，即：“当一种趋向反应被抑制或者被阻止，情感或感情就会被唤起。”迈尔认为音乐中的期待是一种风格体验的产物，它直接而有力地制约着人类天然方式产生期待，从而使人们通过在不同风格范围内的期待得到审美愉悦。

二、音乐中的期待

作者意识到要解释存在于刺激物与听众的知觉、心理过程以及他的反应之间的关系，就必须精确地论证：音乐刺激物实际上怎样激起和抑制趋向，并由此引起情感反应的。为此，迈尔系统地论述了关于音乐中的期待的理论。

“期待是在与特殊的音乐风格相联系中发展起来的习惯反应，是人类知觉、认识和反应模式――内心生活的心理法则的产物”。迈尔说：模式感应是由一套或一系列有规律的心理的自动的反应构成，它们同时或者先后发生。当它一旦成为对特定刺激物的反应的一个部分，就跟随过去形成的走向反应下去，除非遇到某种方式的抑制、干扰或阻拦。

迈尔结合具体的乐曲详细地论述了音乐进行过程中所引起的特殊状态的期待及其审美效果，这里只作概要介绍。

(1)悬念：按照作者的解释，期待过程中，当反应的趋向受到抑制或耽搁之时，就会引起一种不确定的感觉，这种不确定往往引起一种悬念的情绪状态。

(2)意外结果：在悬念状态下，期待着什么并不明确，但并不等于说任何结果都是可能的，因为它们总得在该作品风格的可能性范围之内产生出来。

(3)偏离：迈尔主张，音乐中不同的风格一旦形成，就在实际上对这种风格范围内的乐曲产生一种规范和制约作用。从风格的观点看，可以把它们看作是一种范式，而把在期待过程中对这种声音系列的任何改变看作是一种偏离。

(4)模棱两可：作者表明音乐进行中，在音高、节奏、调性或和声等方面出现模糊状态，或出现多种解释的可能时，在听众心理上就会引起模棱两可的感觉。

三、迈尔理论的成就及其影响

迈尔对多种理论的综合与运用，建立了一种音乐审美心理的`描述，他对具体问题独特的分析，同时又与音乐形态自身的特点结合，突出音乐的特殊性。在迈尔的理论中，风格的学习对期待产生着至关重要的影响，整个期待系统发生的过程是一个先天系统与后天系统共同作用的过程。他对音乐“期待”理论的提出及阐述避开了音乐自律与他律的争论，站在认知心理学角度对音乐期待的讨论独树一帜。”

迈尔曾经提倡不应该只是把主题、感情和姿态粘附到音乐模式上，而是应该找到和解释控制感情、姿态和主题连续的限制因素。 迈尔有关音乐体验与音乐历史相结合的问题，音乐作曲的自律和作曲家作为独特个体的自律问题都引起学界重视。迈尔的理论已经深入到二十世纪西方音乐研究的方方面面，促进了整个现代西方音乐的研究。科克斯( Renee C ox)说：“迈尔和那些他所影响的学者向我们表明了，音乐研究不仅能帮助我们了解历史，而且能够帮助我们理解我们所生活的这个世界。”

参考文献：

[1]渡边护.音乐美的构成[M].张前译.人民音乐出版社，.

网上看到一则新闻 篇11

网上看到一则新闻：韩国首都首尔市人口1200万，拥有近300万辆车。为解决交通问题，首尔市政府采取了一系列以身作则的措施，其中最重要的一项便是把公车数量砍到只剩4辆。这4辆公车的分配情况是，市长一辆，3位副市长各一辆。4辆公车的任务是确保市级领导各种公务活动的交通所需及上下班的接送。

拐过来看国内，别的不说，就说咱郑州的中原、金水、惠济区吧，这三个区的党政机关原来拥有公车大概四五千辆，2012年分别先后开始实行公车改革，这四五千辆公车以低于市场同级别二手车的价格贱卖给了原使用人（原来谁用，专业二手车评估公司评估过后，在评估价的基础上，再便宜，以极低价格贱卖给原来使用人。比如一辆新款丰田凯美瑞，使用一年多，车改后，由原使用人以约12万元购为己有，这款车原价可是三十万左右啊）。

再说另外一个，这三个区车改后，每位党政机关人员都有车补，科级以上干部还拥有油补。具体如下：一般科员每月车补600元；副主任科员（1800元车补+150升油）/月；正科级副职、副科级实职、主任科员（2300元+150升油）/月；正科级正职（2800元+150升油）/月；再往上的处级„„真是苦了那些辛苦在一线的小兵小卒们，什么重活累活都是你们干，却只拿区区的600块。悲哀！

说句良心话：出门公干并不一定领导职务越高办事越多，有的普通干部办事更多，用车更多，但是“车补”却更少？和级别挂钩的车补是不是对享受公车特权的一种赎买？或是给干部变相发放工资外的福利？

对比上面所说的韩国首尔市的公务员，我们的公务员太幸福了。如此这般，公车改革真正幸福了谁呢？还不是那些高高在上的大领导啊！如果真是公车改革，那还发交通补贴干吗？而且交通补贴只是针对这几个区的党政机关干部，郑州才有多大，再说现在这么堵车，开车出去办事不一定顺利，难道这些机关干部就不能骑自行车吗？现在不是都提倡环保，为何政府人员不先做个榜样？又或者，每个人免费发量自行车不是更好？

看到初中作文 篇12

“呀!”我惊叫一声，一团黑影从我眼前闪过，随即，“啪!”的一声落到了我眼前的地上，我再也无心去欣赏在那秋风中打旋的火红枫叶，抬起头，循着黑影下落的那幢居民楼望去，只见一位妇女正在往下扫视着，不慌不忙，她好像看见了我，便迅疾把头缩了回去，很快地关了窗。我恍然大悟，又是一个有着严重生活陋习的中国公民。哎!我还是走上前去，想看看这位妇女大人抛下的是什么，还没等我走近，一股难闻的气味已扑鼻而来，我连忙朝后退了几步，呈现在我面前的是散落的腐烂的食物渣和一团团废纸，简直是不堪入目!我无奈地叹了口气，这样的生活陋习何时休?但还是心中窃喜：还好，我没被当靶子!我只得拎起垃圾，扔到了不远处的垃圾筒里……

是呀，这种乱抛垃圾的现象，不仅增加了环卫工人的劳动量，给路人带来了危险，还破坏了周围的环境。在现实生活中，国人的生活陋习比比皆是：随地吐痰、鼻涕、蘸手指点钞票、随地便溺传疾病、公共场所吐烟雾……这些生活陋习是国人素质高低的体现，已严重影响了国人在国际上的地位了，我真的不愿意在看到了!

其实，习惯伴随着人的一生，影响着人的生活方式和个人成长道路。俄国著名教育家乌申斯基说：“好习惯是在人神经系统中存放的酱，这种酱会不断的增长，一个人就可以享用它的利息;而坏习惯是道德上无法偿清的债物，这种债物能以不断增长的.利息折磨人，使它最好的创举失败，并把它引向道德破产的地步。”有着种种生活陋习的国人啊，相信你们的“酱”会越来越多，受益终生的!