文艺批评节目初探
摘 要：在文艺大发展的时代，广播媒体应该适时推出文艺批评类节目。文艺批评节目需要保持自己的独立性，有独立性才有批评性。需要有锋芒，直指问题要害，不回避争议，同时需要有善意，就事论事，对事不对人。
关键词：文艺批评 独立性 锋芒 善意 白话文艺
文艺批评，又称文艺评论。指在一定的文化背景下，运用一定的观点，对文艺家、文艺作品、文艺思潮、文艺运动所作的探讨、分析和评价。它以文艺作品为对象，以文艺鉴赏为基础，按照文艺的特点和规律，对文艺作品进行社会学、政治学、心理学、文学、美学等诸多方面的分析和评价。它随着文艺创作的繁荣而发展深化，又反过来作用于文艺创作。①
文艺批评类广播节目在国内广播领域一直是一个空白。笔者于2010年1月在北京电台文艺广播创办的《白话文艺》，便是填补这一空白的小尝试。《白话文艺》作为京城第一档文艺批评类广播节目，每周六、日14点到15点播出，至今已播出两百多期。本文将结合两年以来的实践经验做出小结，希望能唤起广播界对文艺批评节目的重视。
一、文艺批评节目的必要性
1.文艺的发展需要文艺批评
目前，我国的文艺事业正迎来空前繁荣的发展时期。
以电影为例，2011年，全国电影总票房达到131.15亿元，较2010年增长28.93%。其中国产影片票房成绩为70.31亿元，占总额的53.61%。2011年，全国生产故事影片558部、动画影片24部、纪录影片26部、科教影片76部、特种影片5部，电影频道生产供电视播出的数字电影102部，全年生产的各类电影总产量达到791部。2011年内地新增3030块银幕，银幕总数达到9200多块，全年累计观众人数达17.53亿人次。②随着越来越多的观众涌入影院，中国电影市场呈现爆发式增长的状态。
与此同时，电影市场潜流涌动，一些深层问题正在浮出水面，影响着中国电影市场未来的发展。例如，全年生产的558部故事片中，仅有少数能与观众见面，个别精于市场炒作的大片占据过多资源，令一些年轻的电影人和有创意的电影作品无法崭露头角，客观上窒息了电影文艺的发展空间。而在观众看到的影片中，出现了为数不少的思想贫乏、脱离生活、艺术干瘪的粗制滥造之作。原创力不足、想象力匮乏的现象普遍存在，某类题材取得成功后，往往出现大量的跟风与克隆。经得起观众评价和历史检验的精品力作不多，少数影片为求票房不惜牺牲艺术作品的价值与意义，追求浅层次的感官刺激。③
在这种背景下，电影艺术的发展亟须真正的电影文艺批评。不仅要对电影作品进行美学分析和细节探讨，更要对电影艺术的宏观走向和市场发展提出中肯的建言，引导公众透过表面的浮躁与喧嚣，去关注真正有价值的电影艺术创作。如此才能对电影艺术的发展起到正面的推动作用，并及时发现歧路、敲响警钟，为电影艺术的健康发展保驾护航。
《白话文艺》自开播以来，以很大篇幅关注电影艺术，关注电影市场的发展。节目努力超越对单独影片进行推荐、评论的范畴，力图从更宏观的视角对中国电影文艺的发展发出独立的批评声音。这一努力正在得到越来越多听众的认可。并且，这种努力也同时针对电视艺术、舞台艺术、音乐艺术、文学艺术等文艺领域展开。
2. 娱乐泛滥的时代需要真正的文艺批评
当下的时代是一个娱乐泛滥的时代。
2011年7月，中国青年报社会调查中心通过民意中国网和搜狐新闻中心对1823人进行的在线调查显示，59.7%的人认为当今社会娱乐文化泛滥成灾;52.4%的人认为在“娱乐至死”的时代，人们的独立思考能力普遍下降。越来越多的电视媒体热衷于推出毫无底线可言的娱乐节目，越来越多的纸媒体争相推出以八卦爆料为看点的娱乐板块，甚至许多非娱乐形态的节目也毫无原则地追求娱乐效果。
例如：某广播电视台影视频道《情感密码》栏目在2011年6月29日播出的一期节目：《我给儿子当孙子》，展现一个“不孝”儿子对父亲出言不逊、百般欺辱的过程。该节目并非真实呈现家庭矛盾，而是雇佣群众演员表演，用夸张的手法表现儿子对老人不敬、不孝，肆意渲染家庭矛盾，刻意放大扭曲的伦理道德观。为了追求收视率，这个情感节目不惜采取娱乐手段刺激观众情绪，节目播出后误导了广大受众，造成了严重的不良社会影响，也极大地损害了广播电视媒体的社会形象。后来国家广电总局点名批评了这一事件，《白话文艺》节目及时进行了报道并展开分析。
在娱乐泛滥的浪潮之中，斯文扫地，以丑为美，社会底线被一再突破，公众(尤其是青少年)被不断误导。在这样的时刻，独立、客观的文艺批评节目不啻是一副清醒剂，能够直斥文艺界的低俗现象，也能给公众和媒体同行提供及时的提醒和建议。
2010年国庆节长假期间，一个四岁半的小女孩莎莎参加江苏少儿频道的特别节目。扮演“警察”的她看到蒙面“坏人”被吓得“失控”大哭：“别杀我啊……”从此蹿红网络，被称作“失控姐”。小莎莎一下子成了各电视台争抢的香饽饽，被邀请扮演空姐、推销员等不同角色，共同点是：小莎莎一次次被大人们惊吓得情绪失控、号啕大哭，观众哈哈大笑，而电视台则收获了高收视率和广告收入。针对这一现象，《白话文艺》在2010年11月20日播出的节目中提出了这样一个疑问：到底是谁失控了?该期节目痛斥了这种把围观者的笑声建立在儿童哭声上的行为，认为包括媒体、观众在内的成年人世界原本承担着保护儿童不受恶意或非恶意伤害的义务;利用成年人的天然优势，把孩子的弱点作为可供消费的笑点，这样的做法不但不合理，而且不人道。节目播出后引发了听众的强烈共鸣，客观上起到了阻止各家电视台继续无限制消费小女孩莎莎的作用。
3. 文艺批评节目适合广播媒体
广播媒体传播的一个重要特点是伴随性收听。
文艺批评类节目不同于新闻资讯播报，除了介绍所要批评的对象、事件的来龙去脉，还必须有独到的视角、合乎逻辑的剖析，才能得出最终的结论。无论是呈现、剖析、解构，还是提出疑问、进行推理、得出结论，都需要相对充分的节目时长和让受众思考的空间。从这一点观察，以线性传播为主要传播特征的电视媒体并不适合文艺批评节目的展开，这就是电视上的相关节目多简洁点评而少深入剖析的原因所在。而广播媒体虽也是线性传播但是具有伴随性收听特点，恰恰非常适合文艺批评这种层层剥笋式的节目形态。
另一方面，文艺批评节目如果能够实现定位准确、立场鲜明、风格独特，就很容易吸引到关注文艺的听众群。《白话文艺》开播两年以来，除了吸引到许多广播媒体的老听众外，更吸引到很多“驾车族”，他们大多是都市白领、中青年上班族。其中许多人是被节目的客观性和逻辑性所吸引，进而与节目产生同步的分析、推理、评论等愿望。许多听众发来电子邮件诉说，当他们已经把车开到自家楼下，却舍不得尚未听完的节目，会一直等到广播结束才离开汽车。而回到家后，他们中的许多人会选择通过论坛、微博等方式继续发表对节目话题的相关看法。
二、文艺批评节目的立场
1. 文艺批评节目的独立性
文艺批评节目只有保持独立性才是真正的文艺批评节目。
文艺批评节目的独立性是指在遵循宣传纪律、符合宣传口径的框架内，客观中立地观察、审视、评判文艺对象，并发表带有鲜明的独立性立场的文艺批评。没有原则就没有立场，独立性立场首先来自鲜明的价值观和判断准则。从事文艺批评，必须发自内心地关注文艺、热爱文艺，相信文艺的使命是追求美并服务于所有向往真善美的人民群众，相信文艺受众内心真正渴望的是美而不是丑恶、低俗和堕落;而文艺批评的使命，就是要及时发现和肯定文艺作品中创造性的、积极性的价值，鼓励和推动文艺领域创新性的、正面性的潮流。明确了这些准则，面对文艺领域五光十色甚至光怪陆离的现象，就不会不知所措，而是会激浊扬清、针砭时弊，引导受众分辨真假美丑，逐步提升整个社会的审美水准。
对文艺批评节目而言，没有独立性就没有批评性，而独立性会受到来自不同方向的压力影响。
首先，文艺批评节目应该力求避免受到来自作为批评对象的文艺主体的影响或误导。作为《白话文艺》节目的编辑和主持人，节目中谈到的每一部电影作品、舞台剧作品，笔者都是自掏腰包、买票入场，从不接受片方和制作方的邀请，从不参加首映式和发布会，从不接受礼品和赠票。这样做的原因有二：其一，拿人手短、吃人嘴软，接受了丰富的纪念品和不薄的车马费后，怎能理直气壮有话直说?一团和气彼此言谢中，立场可能已受影响，至少锋芒不再锐利;其二，如今影院剧场的票价不菲，不自己割肉，怎能体会到公众的切身感受?不坐在普通观众中间，又怎能体会到他们真实的喜怒哀乐?所以，《白话文艺》节目中的影评有一个特点：主持人会详细描述该部影片在影院放映时观众的真实反应：聚精会神、放声大笑、擦拭泪花、昏昏欲睡、破口大骂，甚至因为不满影片质量而在散场时向银幕扔爆米花……
与此同时，文艺批评节目也要提防来自听众的干扰甚至裹挟。《白话文艺》开播后收听率直线上升，当年就在北京人民广播电台“主持人节目展播”评选活动中荣获最佳节目奖，并迅速拥有了大批忠实听众。每当有新的文艺作品或文艺现象出现时，听众都会呼吁《白话文艺》在第一时间展开评论。但是必须注意的是，听众是有倾向性的，他们经常会一致性地拥护或者一致性地厌恶，并且他们最希望听到文艺批评节目能够发出符合他们判断的声音，并立刻给予最热烈的喝彩。然而对一个独立性的文艺批评节目而言，它的评判经常并不符合听众的期待，甚至可能恰好相反。顺从民意，收获喝彩;逆流而上，则会遭遇倒彩。这个时候，应该重新审视自己的判断，尽量委婉地做出解释。更重要的是，要敢于明确地表达自己的意见。2010年的贺岁档，电影《让子弹飞》票房大火，一时间好评如潮，形成了人人争夸“子弹飞”的热络局面。但笔者到影院仔细观摩过后，却觉得名不符实，该片硬伤不少而且很明显。当时许多听众都在热切期待《白话文艺》对这部电影的评价，确切地说，是期待肯定和赞扬。仔细权衡后，笔者决定还是如实陈述自己的观点，并且老老实实地告诉听众：“如果我为了迎合你们而不说出真实的看法，就是不尊重你们。”节目播出后，虽然在听众中引起了很大的争议，但节目的人气并未因此衰减。笔者坚信：作为文艺批评节目，如果曲意迎合大众，最后反而会被大众抛弃。
文艺批评节目，只有保持独立性，才会有特色，才会有生命力。保持独立性，是文艺批评节目最重要的职业操守，从事者需要保持在文艺领域的独立人格和批评精神。
2. 文艺批评节目的锋芒
没有锋芒的文艺批评节目是不合格的文艺批评节目。
文艺批评在我国文艺界有着悠久的传统。从春秋战国时代的“百家争鸣”到五四时期的“新文化运动”，都不乏文艺批评的佳作。从世界范围看，文艺批评一直在文艺发展中占据重要地位。俄国作家契诃夫认为：“没有好的批评家，许多有益于文明的东西和许多优美的艺术品就会被埋没。”中国作家王蒙也认为：“没有批评之声的文坛是不正常的。”但是近年来，国内文艺批评的声音却日趋式微。面对许多重要的文艺作品和文艺事件，原本最不应该缺席的文艺批评却失语了。最直接的后果是，面对近年来以低俗为主要标志的娱乐狂潮，文艺批评缺乏清醒有力的反击和制衡的声音。
文艺批评节目的锋芒首先依赖于自身的独立性。《人民日报》曾有评论：“文艺批评的尴尬恰恰就在于边界的模糊，为了避免招惹不必要的麻烦，评论家采取慎开金口、明哲保身、圆滑世故、首鼠两端的态度，当着官员说套话，当着作品说胡话，当着大众说瞎话，背着大家骂粗话，文艺批评喑哑失语，乏力萎缩，单调乏味。”如果只是把文艺批评当作谋生的饭碗，从而周旋于文艺界的各种小圈子，吃请受赠，把原本应该公正清明的批评领域变成庸俗喧嚣的名利场，那么何谈文艺批评的锋芒?又或者顾忌各种熟人、朋友、关系、领导的情面，有话不敢说，有话不直说，避重就轻，那么文艺批评就会逐渐退化为文艺表扬，甚至堕落为毫无原则的肉麻吹捧。文艺批评不是不可以有赞扬和肯定，但文艺批评绝不能丧失审视的、挑剔的、质疑的锋芒。因此，要与文艺创作者保持适当的距离，与他们成为精神交流的挚友，而不是推杯换盏的酒肉朋友。
文艺批评节目的锋芒来自于准确的判断和直言的勇气。2010年上半年，以《非诚勿扰》为代表的婚恋交友类电视节目异军突起，话题不断，火星四溅，收视率飙升。各家电视台争先恐后地推出自己的征婚节目。《白话文艺》从一开始就关注此类节目的发展，在激赏思路创新、主持人到位的同时，也针对“宝马女马诺”等现象提出质疑。6月1日，笔者用一整期《白话文艺》节目详细分析了相亲节目的历史、形态和内涵，在肯定创新的同时严厉抨击了节目中愈演愈烈的拜金主义、身份造假和审丑倾向，并预言除非节目组从价值观判断上做出彻底转向的调整，否则短时间内包括《非诚勿扰》在内的婚恋节目都有可能自食其果，遭遇触礁风险。在随后接受《华商报》等媒体采访时，笔者重申了这一观点，并强调电视文艺工作者倾向低俗化将给电视文艺发展带来重创。当时婚恋节目正如日中天，这样的预测并不符合许多听众和从业者的胃口。该期《白话文艺》节目于6月6日播出，6月10日国家广电总局正式下发了《广电总局关于进一步规范婚恋交友类电视节目的管理通知》及《广电总局办公厅关于加强情感故事类电视节目管理的通知》两份正式文件，对“相亲类节目泛滥、造假、低俗”等倾向着手整饬，多家电视台的相亲类节目就此夭折。
3.文艺批评节目的善意
缺乏善意的文艺批评节目不是优秀的文艺批评节目。
本是春泥更护花。文艺批评节目的目的是为了促进文艺的繁荣发展，是为了驱散干扰文艺发展的雾霭，而不是不分青红皂白地指责。在浮躁虚夸的文艺界，经常可以见到一些名人明星不顾身份甚至不顾脸面地彼此谩骂，文艺批评节目应把此等行为作为抨击对象，万不可为博关注盲目效仿。
文艺批评节目的善意主要体现在三个方面：首先，实事求是、就事论事，秉持理性的分析精神，客观地、建设性地展开批评;其次，一分为二、嘴下留情，即使是对失败的文艺创作也要努力发现其中的可取之处，批评的同时应该提出切实可行的改进建议;最后，对于一些草根的、小众的、边缘性的艺术创作和实践，要采取以鼓励为主的批评方式，并通过这种方式努力扶植多样化的艺术形式蓬勃发展。
2010年10月，电影《我是植物人》上映后票房惨淡，面临刚上映就要被影院放弃的窘境。笔者在豆瓣等网站上看到网友的推荐后前往观看，发现这是一部揭露医药行业黑幕的现实题材影片，是一部有诚意、有深度的现实主义题材作品，于是立刻在《白话文艺》节目中进行了重点推荐，许多听众后来说他们因此而避免错过一部佳作。2011年7月，另一部反映上世纪90年代下岗工人生活的影片《钢的琴》，同样面临有口碑而无票房的窘境。《白话文艺》节目再度出手，动员听众去关注、观看这部现实主义题材佳作。
许多听众表示，他们一开始是被《白话文艺》犀利的评论所吸引，但时间长了以后，吸引他们的却是这个节目由衷的暖意。
三 、文艺批评节目的视角
1. 避免曲高和寡
在文艺批评领域，存在一种不好的现象，那就是生搬硬套西方理论进行无意义的理论清谈。比如在英美新批评热时运用“文本”分析，在精神分析学大行其道时采用心理分析、潜意识分析来研究创作主体及批评对象，在后现代主义盛行时又争相运用“解构”、“断裂”等来分析和阐释文艺创作。
如果文艺批评类广播节目陷入此种学究式的理论清谈，断无前途可言。广播是大众媒体，文艺批评类广播节目必须关注广播受众所关注、所熟知、所喜爱的文艺作品和文艺现象，用听众喜闻乐见的方式，用浅显直白的语言来吸引听众。
2. 重视新媒体
既要重视来自互联网络的声音、意见和舆论，也要关注正在成长中的新媒体文艺。
《白话文艺》播出两年以来，总是在传统媒体中抢先发声，关注一些当时还很少被主流媒体关注的网络文艺作品和文艺现象，比如筷子兄弟的《老男孩》、龚琳娜的《忐忑》等网络文艺作品，都是在第一时间推荐给听众。
从长远来看，以网络为代表的新媒体将继续迅猛发展，而依托新媒体成长的艺术形式必将成为文艺批评节目必须面对和关注的焦点。
(作者单位：中国传媒大学播音主持艺术学院)
(本文编辑：莫玉玲)
作者：林白
[摘要]文艺节目与新闻节目无论从表现形式或是从可望达到的主要目的上来说，都大相径庭，但近年来这两者也开始有了交集，很多文艺节目中明显引入了新闻元素，贯彻着新闻思想。本文通过分析新闻元素在文艺节目中运用的原因、表现形式，结合具体的文艺节目进行分析，探讨文艺节目是如何合理运用新闻元素。
[关键词]文艺节目 新闻元素 应用
由于我国经济的良好发展，人民思想水平不断提高，人们对于电视节目的审美水平也逐年上升。近些年来，各种文艺节目充斥着观众的眼球，有的在一开始就取得了良好的成绩，但有的如同转瞬的烟火，只辉煌了一时。究其根本，一档文艺节目能否获得长久的生命力，取决于该文艺节目内容能否具有长期吸引观众的能力，而新闻元素的注入，往往为文艺节目提供了新鲜的话题、新鲜的血液，更能将一档文艺节目与观众结合在一起，避免了与观众现实生活的脱节。下面将论述新闻元素在文艺节目中运用的主要原因。
一、文艺节目需运用新闻元素的原因
1.新闻元素具有时效性。
一些文艺节目如昙花一现的根本原因是，一开始采取了看上去非常新颖的形式，吸引了观众眼球，但当观众看过几期后，就会觉得索然无味，产生厌烦情绪。新闻元素的合理运用，能够使文艺节目保持长久的话题性与关注度，文艺节目运用了新闻元素后，即使在节目本身不采取环节的更新，也能够让观众明白每一期节目都有不同的看点与讨论度。观众在引进了新闻元素的文艺节目中，更容易保持思想的独立性，也更容易找到意见一致的参与感、认同感，因此在文艺节目中引入新闻元素，保障了观众的新鲜感与参与热情。
2.新闻元素具有亲民属性。
许多新闻不光是军事、政治，更强调了民生，更贴近普通百姓的生活，例如房价上涨问题、新婚姻法问题、带薪年假问题等，这些问题切实关系到百姓的生活，因此容易给观众一种亲民的感受。例如江苏卫视《非诚勿扰》，除去其相亲节目的本质，在节目中还经常会播报一些单身率、单身人群大致分布等信息，在嘉宾牵手成功后，主持人可能还会开玩笑地问到公司带薪年假能否实现、公司能否认真落实国家政策等问题，让观众在轻松娱乐看电视节目的同时，了解到更多外界的信息，让观众觉得更加亲切，而不是一味为了看别人找对象才来关注这档节目。
3.新闻元素更能团结群众。
新闻元素本质上是为国家、为执政者发声，在文艺节目中引进新闻元素，能让观众更好理解国家利益、群众利益。例如天津化工厂爆炸事件后，许多文艺节目都有向扑灭火灾的消防员战士致敬的环节，这些环节能更好表明文艺节目的立场，更利于全国人民的团结，更利于正能量的传播。
文艺节目本质上是为了让观众感到轻松、愉悦，因此文艺节目中新闻元素的运用也有一定界限，过于正统的新闻元素不大适合穿插于文艺节目中。下文将分析新闻元素在文艺节目中的具体表现形式。
二、文艺节目中新闻元素的表现形式
1.新闻元素选题应有时效性。
如上文分析，新闻的实效性能保持观众与文艺节目更好互动，让观众体会到文艺节目的新鲜感、真实感，更容易凝聚观众，获得观众青睐，因此文艺节目在引用新闻元素时，要注意选用最具有时效性、热议性的新闻题材或新闻话题，可选取对近来生活影响最大的新闻事件，以此保证观众的活跃度及参与热情。
2.新闻元素应有参与性。
文艺节目在引用新闻元素时，应做到合理、适当引用，不应让新闻元素占据主要篇幅，丧失了其娱乐性与文艺性，因此在文艺节目中的新闻节目需要有一定的参与性，来满足文艺节目主要为文艺、为娱乐的目的，只有新闻元素在文艺节目中合理运用，才能使观众认为与文艺节目能够产生一个沟通的渠道，更大程度上维护了文艺节目粉丝的粘性与活力。
3.新闻元素应有导向性。
文艺节目主要目的不是为了播报新闻，因此在采用新闻元素时，应做到删繁就简，能够用最简单的语言表达出新闻元素的内涵，并且旨在传播正能量给观众，让观众通过新闻元素的穿插明白文艺节目的节目宗旨、节目内涵，理解文艺节目的节目核心精神，呼吁观众整体素质及情怀的提升。
上文分析了文艺节目中采取新闻元素的原因及新闻元素在文艺节目中的表现形式，下文将结合具体的文艺节目，分析新闻元素在文艺节目的引用当中充当了什么角色、起到了怎样良好而积极的作用。
三、文艺节目中新闻元素的具体应用
当前我国文艺节目形式多种多样，但就类别来分，大致可分为三类：电视综艺节目、益智博彩类节目、娱乐资讯类节目。电视综艺类节目占我国文艺节目的大头，也是我国传统的文艺节目，可以称为我国文艺节目的精髓;益智博彩类节目主要源于我国对西方文明社会文艺节目的模仿，是近些年才发展起来的较为新型的文艺节目种类，由于其紧张刺激的气氛，吸引了很多年轻观众的目光，是近些年我国文艺节目收视率的支撑标杆;娱乐资讯类节目以娱乐为导向，资讯为辅助，是文艺节目中结合新闻元素最为典型的一种表现形式，它具有文艺、娱乐的形式，也具有新闻的内涵和眼界，和益智博彩类节目一样是近年来新兴的一种文艺节目形式，也吸引着诸多青年观众的目光，近些年逐步赶超传统的电视综艺节目。
1.电视综艺节目。
电视综艺节目指运用一定的艺术表现方式让不同题材的文艺节目实现更好地结合，因此电视综艺节目既能将音乐、歌舞、戏剧小品、戏曲片段、杂技魔术、武术游戏、笑话故事等多样艺术体裁融为一体池可以选择其中几项进行组合再应用电视的光色效果，时空变化独特造型构成能够满足观众审美需求的电视综艺节目。在节目创作中运用新闻元素对于提高综艺节目的现实意义有着很重要的作用。因此电视综艺节目的新闻元素运用要符合电视综艺节目具有融合性的独特个性。
(1)新闻元素应确认相关主题。综艺节目依靠主题实现栏目自身定位，主题的确定极大程度上确立了栏目的中心思想，反映了栏目制作者的水平，在电视综艺节目中引用新闻元素，应明确新闻元素的主题意义，帮助电视综艺节目实现自身的定位，在我国目前做得比较成功的例子有《感动中国》综艺节目，该节目于每年元宵节前后播出，旨在呼吁人们关注一些为中国向上做出贡献的人们，该节目由于有主体性，在同类型的综艺节目中凸显了定位明确的特点，因此每年的《感动中国》收视率都较为理想。
(2)新闻元素应具备新闻事件与新闻人物。在这一点的体现上，最为明显的当属《春节联欢晚会》，每一年的《春节联欢晚会》都具有明显的新闻事件与新闻人物回顾，回想每一年的《春节联欢晚会》，观众不难发现无论是晚会中相声的段子，还是小品的笑点，甚至是歌曲、舞蹈的挑选，都具有一定的新闻性，都能让全国观众回想起过去的一年中发生的观众性较大的新闻题材。这样穿插新闻元素的做法，尽最大力量达到了时效性、亲民性，同时摒弃了说教、播放等枯燥的新闻传播方式，让一种轻松休闲的新闻概念在潜移默化中打动着观众的心。
(3)新闻元素应具备公众参与性。传统新闻受制于社会环境及传播形态的约束，电视综艺节目结合新闻元素时，可采取综艺与新闻结合的方式，让节目吸引更多观众的同时，致力于为观众办实事，关注民生。我国的《3·15晚会》，从名字上来看是一款晚会性质的综艺节目，但“3·15”赋予了这档栏目关注民生、体察民情的特性，在这场晚会中，每一个观众都能够是最直接的参与者，都能是企业良心的监督者，都能是利益被保护者，因此《3·15晚会》每一年的收视率都能非常稳固，这档栏目也是文艺节目与新闻元素结合得最好的栏目榜样。
2.益智博彩类节目。
移植博彩类节目由于参与者一般为普通百姓，故更能得到我国观众的认同与喜爱，在益智博彩类节目中能够较好结合新闻元素的节目如《开心辞典》，在开播以来取得过不俗的战绩。《开心辞典》之所以成功，是因为其结合了竞争性与知识性，做到了让节目更有看点，光做到这两点还不足够，关键是《开心辞典》融合了很多新闻的真实性与社会的参与性元素。真实性体现在《开心辞典》的选手完全是生活中普通百姓，谁都有机会报名成为《开心辞典》的选手，谁都有可能靠自身知识的渊博获得不菲的奖金，节目的参与者可以上到老年，下到儿童，参与度非常广泛，因此《开心辞典》具备一定的真实性。参与性主要体现在，选手在做题时，场外观众一定有知道问题答案的人，这一部分人肯定会不赞同选手的答案或者为选手感到惋惜，这种看不见的交锋，就充分体现了《开心辞典》的参与性，即使观众无法身处节目录制现场，在场外也可以大致评估出自己参加这档节目能取得怎样的成绩，无形之中增强了观众与节目的联系。近些年来，许多益智博彩类节目还会采用一种叫做“场外观众求助热线”的形式，为挑战者多留一条路，其目的也是通过联系场外观众，获得场外观众的参与热情，从而实现与观众真正连成一片的目的。
3.娱乐资讯类节目。
娱乐资讯类节目在人们对电视节目质量要求越来越高的今天，获得了更多的关注。在世界各国的电视节目中，娱乐资讯节目都占据很重要的一部分，在我国，娱乐资讯类节目出现得较其他文艺节目类型晚，但发展极为迅速。在我国较为著名的娱乐资讯类节目有湖南卫视的《娱乐无极限》、《音乐不断》;东方卫视的《娱乐星天地》;央视的《影视同期声》等。从内容上来说，娱乐资讯类节目较为注重播报内容的轻松愉悦性，没有过多条条框框的束缚，报道形式比较轻松自然。例如娱乐资讯类节目播报明星动态时，一般会将明星过往的经历进行有意识的串联，让观众更能一目了然明星的最新动态;例如娱乐资讯类节目进行演唱会的成果播报时一般还会附上现场拍摄到的画面，让电视机前的观众更能直接感受到演唱会现场的热情。娱乐资讯类节目灵活运用了新闻元素中的视听元素，使资讯的播报变得更有活力，使观众更容易接受。
结 语
无论是从电视栏目策划的角度来说，还是从观众的立场来说，在文艺节目中引进新闻元素，的确能更好实现与观众之间的沟通，使文艺节目更加具有生命力与活力，使观众更为喜爱文艺节目，因此，新闻元素的合理引进对于文艺节目来说是非常必要的，文艺节目应在引进新闻元素时从栏目本身形式内容出发，做到选用最适合自身的新闻元素引进方式。
参考文献
[1]胡智锋，杨乘：《中国电视节目创新问题之观察与思考——中国电视节目创新问题研究之一》，《中国传媒大学学报》2011年第6期
[2]刘辉：《雨歇春乍寒 月上桃花枝——情感类电视节目十年回眸》，《编辑之友》2010年第8期 ■
(湖北省武汉广播电视台)
作者：谭洪
【摘要】去年以来,全国各地加紧推行“大部制”改革,原来文化、广电、新闻出版分设的状况纷纷整合为文广新一体。笔者联系工作实践,就文广新合并后,地方广播电视媒体如何整合资源,发挥优势办好广电文艺节目,如何进一步拓展内容产业,谈几点思考。
【关键词】地方广电媒体 文广新一体 内容产业 文艺节目
去年以来,全国各地加紧推行“大部制”改革,原来文化、广电、新闻出版分设的状况纷纷整合为文广新一体。以江苏为例,13个省辖市在今年第一、第二季度全部组建了“大部制”的文广新局,各个县(市、区)也陆续对口组局,实行文广新归属一局管理。文广新合并后,地方广播电视媒体如何整合资源,发挥优势办好广电文艺节目,如何进一步拓展内容产业?笔者联系工作实践,谈几点思考:
一、文广合并后给广电媒体办好文艺节目带来哪些机遇和优势
实行“大部制”将文化、广播电视、新闻出版部门合为一体是党中央、国务院和各地省委省政府根据自身情况的英明决策。过去分设,各立山头,不仅机构庞大,编制人员众多,增加财政开支;而且许多工作相互制肘,不能同心协力办大事。文广新资源整合后,给广电媒体办好文艺节目究竟带来哪些机遇和优势呢?笔者以为:
1、文化、新闻出版部门创作力量丰厚,有利于解决广电文艺节目剧本创作力量不足的瓶颈难题。随着广播、电视自办节目的不断衍进和内容产业的拓展。盐城广播电视台广播一条线创办了广播文学、广播综艺、广播戏曲、广播音乐、广播剧等多个栏目;电视一条线创办了电视文学、电视综艺、电视歌舞、电视文艺专题、电视戏曲、电视音乐、电视动画、电视艺术片、电视原创歌曲等节目,还开始制作电视剧。随着媒体市场竞争的日益加剧,广播、电视都在致力于创新创优,提高节目质量,而剧本又是节目之本。广电本身又紧缺剧本创作人才,现在文广新合为一家,可以名正言顺地调人调剧本或雇人买剧本。剧本创作人员的产品也有了搬上荧屏、声频的机会,扩大了创作效应。文广新融合,优势互补,资源共享,剧本缺乏的难题迎刃而解。
2、文化、新闻出版部门文艺策划和编导演人才充足,有利广电文艺节目生产和提高竞争力。在广电实体中,文艺节目的生产流程、生产方式、质量考核标准与新闻、财经、法制、社教、科技等节目完全不同。因此,必须要培养、训练一批从事文艺节目生产的专门人才。而广电机构本身,文艺节目的策划和编、导、演人才又相当缺乏。现在文广新合并,文化和新闻出版部门所属剧院、剧团、出版社等团体人才济济,策划高手、导、演能人应有尽有。广电文艺节目的兴起,声频荧屏成了大众追求娱乐的最佳选择。近年来广电部门不断拓展内容产业,经常组织大型文艺活动和产业链延伸活动,擅长策划、导演和表演的人才加盟广电,如鱼得水,既有利文艺节目生产和文艺活动的开展,又利于提高节目的竞争力和影响力。
3、文化、新闻出版部门各具特色的文化阵地丰富,有利于广电文艺节目生产的场地置换和提升节目的文化内涵。各地文化阵地经过多年建设,可谓丰富多彩,各具特色。就如我们盐城这样的经济后发地区,也有“中国海盐博物馆”、“中国淮剧博物馆”、“新四军纪念馆”、“施耐庵纪念馆”、“盐宗祠”、“泰山庙”、“宋曹故居”、“陆秀夫公祠”、“乔冠华故居”、“胡乔木祖居”等一大批特色建筑,今年又建成大型文化艺术中心“新瓢城”,加上座落在市区内的亭湖文化馆、枯枝牡丹园等,数十个文化阵地风貌亦西亦中、亦古亦今,建筑造型各异,文化内涵极为丰硕。我们生产《唱响淮剧》、《艺字号巴士》、《石头剪刀布》、《快乐星荐队》等广电文艺节目,不是在室内舞台,就是在室外选择景点。而且经常变换场地、变换角度,让内容与实景交融,现实与远古统一,既增强了电视画面的美感,又充满了地域文化的独特个性,还大大节约了节目生产成本。用广电文艺节目间接宣传盐城新貌和大区建设的成就,也获得了市委市政府领导的赞扬和广大受众的喜爱。
4、文化、新闻出版部门演艺和编书经验丰饶,特色文化典型众多,有利于提高广电文艺节目的表现能力。地方市、县广电媒体创办文艺节目最大的卖点就是要有地域特色,要紧紧围绕地方特色文化和受众的欣赏情趣、欣赏习惯办节目。而文化、新闻出版界的人员对地方特色文化资源研究较早,掌握较多,对基层特色文化工作者较为熟悉。比如我们盐城的文化部门几年前就进行了全市特色文化和民间艺术资源普查,编撰了13本特色文化和民间艺术丛书。近几年又连续进行了文化遗产和非物质文化遗产申报工作,盐城的杂技、淮剧、发绣、民间剪纸、农民画、麦秆画、芦苇贴画、贝雕贝画、葫芦画、红木雕刻、面塑、柳编等一大批国家级、省市级文化遗产,文化界人士对其来垄去脉、特色传人及市场营销情况都了如指掌。向他们采访或请他们参与策划、采制节目,无疑会增加节目的色彩和表现力。
二、文广合并后地方广电媒体生产文艺节目要防止的问题
1、要维护好广电文艺节目的基本规律,防止“文艺栏目”变成“文化剧场”。广播电视文艺节目内容多种多样,表现形式丰富多彩。在“制播分离”的大背景下,一方面可以向文化单位或社会制作单位预约生产、定向收购;一方面可以聘请文化人参与生产。但不管什么剧目,只要上广播、电视播出,就要有广播、电视的元素和特色,都要强调社会主义核心价值导向不能出现偏差;也不能像“文化剧场”,都上演舞台剧。这一点广电节目制作人要未雨稠缪,把好关、定好位,防止撒手不问。
2、要坚持按市场法则搞好预算、独立核算,防止“广电养文化”的现象再度发生。由于许多地方广电系统管理体制改革和运行机制改革普遍早于文化系统,目前不少基层市、县级广电部门的日子相对比文化部门好过。几年前第一轮机构改革广电、文化合并的市、县,后来普遍出现“广电养文化”的现象。现在,“大部制”使基层文广新都合并到一起,必须要独立核算,自负盈亏,敦促文化单位加快改制,发展文化产业,增强自我造血功能。如果办广电文艺节目需要使用文化人才,也要按市场法则,按劳按质按量,绩效挂钩,合理付给薪酬。
3、处理好继承传统和与时俱进的关系,坚持以创新带动节目创优。我们国家新闻与文艺的方针不同,新闻的方针是“团结、稳定、鼓劲,以正面宣传为主”,而文艺方针则是“百花齐放、百家争鸣”。文化人加盟广电办文艺节目,既要合理继承传统,更要注重创新,不断与时俱进。要处理好“继承”和“发扬”的关系,“养眼”与“养心”的关系,“增效”与“增誉”的关系。始终把社会效益放在第一,把媒体的影响力和美誉度放在第一。
4、打破门户壁垒,不断深化文化体制和运行机制改革。在市场经济体制转型过程中,媒介需要不断调试与重新定位,从而更好地为社会、为公众服务。随着制播分离的再次提出,“企事分离”已是大势所趋,部分文化单位转制和部分广电单位的转制必将推进新的融合,大家在政府监管、行业自律和市场规范之下展开平等充分的竞争,实现社会福利和经济效益平衡发展,这才是广电文艺节目今后的发展方向。因此,无论是广电还是文化与新闻出版单位,合并后都要深化文化体制改革,不断培育市场意识,时刻准备经受市场大潮的洗礼。
三、文广合并后广电媒体办好文艺节目的技巧
地方台不管什么形式的文艺节目,有一条共性原则就是“本土化定位、差异化竞争、品牌化发展”。现在文广新
合并了,下一步如何利用资源整合的优势在现有的基础上进一步与时俱进、创树品牌呢?笔者以为在技巧把握上要做到“四个坚持”:
一要放心使用文化、新闻出版部门人才,在节目内容选材上坚持扬善弃陋、以先进性为“准绳”。从发展的趋势看,随着我国现代化进程的加快,越是民族的、本土的文化越容易走向世界。但本土文化中也有些糟粕的东西,广电人一定要坚守舆论导向,防止对青少年产生心理和价值意识上的误导。
二要放手使用文化、新闻出版人才,在节目表现形式上要坚持选好由头,以人文精神为“向导”。新闻单位播报任何节目,都要按新闻规律办事,文艺节目也不例外,要选好由头和切入口。不管从何处选择切入,也都要体现人文精神。广播电视媒体宣传保护和利用传统文化遗产和特色文化时,一定要选准选好由头,把握好切入点。把民间传统文化遗产和地方特色文化中蕴藏的有益价值挖掘出来,努力与弘扬当地的人文精神相联系,从新闻事实或新闻事件切入,使报道增彩添色。
三要引导文化、新闻出版部门人才,要坚持体现原味,以真实性为“根本”。宣传报道地方特色文化与传统的文化遗产,要坚持深入采访,去粗取精,去伪存真。有许多非物质文化遗产项目传人年事已高,身体健康状况有好有坏,有的采访交流时还会遇到各种困难。我们采访人员一定要有耐心,要吃得苦、耐得劳。务必要忠实记录,精心编排取舍,保持特色文化原生态的风貌。切忌不要人为拔高,不要以偏盖全,更不要“合理”想象。
四要多与文化、新闻出版人员研究、策划,坚持表现手法创新,以可听性、可视性为“坐标”。任何广播电视栏(节)目都有生命周期,要保持旺盛的生命力,就得要不断创新、不断进取。因此,广电人要虚心向文化人学习、请教如何使生产出来的节目更好听、更动听,更好看、更耐看。比如文化界人士在创作、演出过程中,都十分讲求“合乎情理之中、出乎意料之外”,讲求如何“打包袱、抖包袱”,讲求剧目的铺垫和高潮。要想使广播电视节目吸引人,就得借用这些技巧来增加节目的可听性和可视性,提高节目的吸引力与感染力。与此同时,还要尽可能地运用现代高科技手段进行创新,大力拓展传播渠道,重视与网络媒介和手机媒介融合,拓展动漫产业和电视剧生产。把文化、新闻出版部门的创作、舞美、音乐、绘画、书法、摄影、民间工艺、考古、收藏人才融合到广播电视文艺节目中来,生产出更多更好更具特色的广电文艺节目,满足人们精神文化生活的多元需求。
(作者单位:江苏盐城广播电视台)
责编:周蕾
作者：吕华宁
主持人：刘 晓(原湖南卫视著名节目主持人)
节目排名： 1. 杂耍互动;
主持人宣布午宴开始，请有关领导讲话致辞，敬酒等。 2.水磨坊总经理匡爱华送：阳光型8人舞蹈《半糖主义》 3.女高音歌唱家谷鑫民歌演唱; 4.赵秋：二胡演奏《赛马》; 5. 女歌星小妮通俗演唱;
6.主持人刘晓与女歌星唱花鼓戏《刘海吹礁》; 7. 萨克斯风石伟演奏;
8. 刘璟璟.刘园园(常务副会长刘金华孙女):《恰恰舞》 9. 暨南大学珠海校区刘玲子女声独唱：《芦花》、《又唱浏阳河》; 10. 郑小荧街舞：《全是爱》
11. 女子乐团演奏《送我一支攻瑰花》; 12.女子乐团演奏《花儿为什么这样红》; 13. 女子乐团演奏《日 出》;
备注：
(文艺演出在大会未正式开始前约11：40分左右进行,演出到约12：00左右嘉宾到齐后大会正式开始，议程结束，节目表演继续，大家边看节目边用餐。)
白浪镇九年一贯制学校2010年元旦文艺演出节目单
序号节目形式节目名称演出人员
1、舞蹈《开门红》五(1)五(2)
16、 舞蹈《快乐崇拜》五年级六年级
17、 小品《武松打虎》九(2)班
18、 大合唱《大中国》 《歌唱祖国》八(2) 九(2) 三年级
2、歌表演
3、相声
4、舞蹈
5、现代舞表演
6、幼儿舞蹈
7、小合唱
8、舞蹈
9、器乐演奏
10、 舞蹈
11、 三人唱
12、 校园三句半
13、 健美操表演
14、 相声
15、 歌伴舞《其多列》《小燕子》《菠萝菠萝蜜》《香水百合》《小白兔》《我最棒》《我们是共产主义的接班人》《孔雀精灵》《踏浪 》 《喜唰唰》《隐形的翅膀》《舞动青春》《今天的作业不多》《中国之最》吴忠朝一年级四(2)班七(1) 八(2)张方学幼儿小班、大班二年级三年级 魏江漪吴忠朝等四(1) 五(2)八(1)九(1)王丽金哲等七(2) 周玉叶八(1)班
文艺演出工作人员名单
策划总监：高国华
策划副总监： 王延红杨永波 节目主持：吴忠朝金哲舞台监督：周玉叶唐有杰
场务秩序：刘月安柯贤武各班班主任 音响设备：高学刚 舞台设计：张永 节目化妆：各班班主任
彩排时间： 2009年12月29日上午9：30 演出时间： 2009年12月29日下午2：00
《乃哟乃》《常规管理》
主办单位：白浪镇九年一贯制学校节目单
2009年12月26日
六、三大合唱《军中绿花》 校舞蹈队舞蹈《五彩缤纷》 二年级小品《拔萝卜》 三年级
幼2
幼1
六、二
校舞蹈队
幼2
六、三
幼1
一年级
五年级
六、二
三年级
六、二
四年级
六、二
六、一
二人合唱《白龙马》 舞蹈《咕咕宝贝》 朗诵节选《三字经》 小品《面试》 舞蹈《追梦》 大合唱《我的好妈妈》相声《错别字》大合唱《国旗，国旗，真美丽》舞蹈《小螺号》 诗歌朗诵《中华少年》 独唱《贝多芬的悲伤》 拉丁舞 五人合唱《心愿》 舞蹈《动感早晨》 独唱《女人是老虎》 女生合唱《感恩的心》《同一首歌》
庆祝老年节文艺演出 暨高龄老人生活补发放仪式
节
目
单
1、开场鼓舞
2、合唱 《迎风飘扬的旗》 《阳光乐章》
3、舞蹈 《俏兰花》
4、男女声二重唱 《双脚踏上幸福路》
5、合唱 《最美的歌唱给妈妈》 《咱老百姓》
6、舞蹈 《欢舞颂重阳》
7、男声独唱 《在那桃花盛开的地方》
8、合唱
《军民大生产》
9、舞蹈
《女儿谷》
10、合唱 《没有共产党就没有新中国》
《南湖的船—党的摇篮》
11、排舞 《桑巴、恰恰》
12、合唱 《民歌联唱》
13、男声独唱 《儿行千里》
14、合唱 《二小放牛郎》
15、舞蹈 《欢聚一堂》
16、合唱 《口碑》
《走向复兴》
2012年*月*日
1. 亲爱的同志们，朋友们：大家晚上好!
环境优美，鸟语花香，歌舞连环，人环歌扬， 科普知识，无处不在，你我共建，和谐家园。
欢迎大家来观看我们“2008科普进社区”的文艺演出， 为推动科学发展，促进社会和谐，
首先请大家欣赏——歌伴舞《和谐中国》
2.男生独唱《》
3.天一古阁，城隍老庙，江厦名街，月湖秀色， 甬城，集古今之文明，汇三江之灵气。
所以，请来到这儿的客人们，和我们一起去逛逛吧。 请欣赏——音乐快板《欢天喜地逛甬城》
4.(互动环节一)有奖问答
5.宁波马灯调是一种流传于宁波的民间小调， 每当逢年过节的时候，民间艺人总会骑着马灯， 吹吹敲敲。它是属于地地道道的宁波特产， 是全国独一无二的民间艺术表演形式。
下面就让我们一起来欣赏——《宁波马灯调》
6.夏天的风就要过去，迎面吹来的将是秋天的风， 让我们一起再来回味一下，今年夏天，
带给你的那份感动，请欣赏女声独唱—— 《夏天的风》以及《说爱你》
7.(互动环节二)有奖问答
8.动感排舞《永远和你在一起》
9.小时候，总希望自己是一位魔术师，
想要什么就可以变出什么来，
长大后，才知道想成为一名魔术师，
可不是那么容易的。只能饱饱眼福咯，
下面请欣赏——魔术师带来的《魔术表演》
10.(互动环节三)有奖问答
11.三江六岸齐欢笑，和谐中国万古盛!
最后请欣赏——龙鼓《盛世中华》
1《大梦想家》
2豫剧《五世请缨》选段“一家人欢天喜地把我来请” 3《彩虹的约定》
4《朝阳沟》选段“祖国的大建设一日千里”。 5《疯狂跳跳舞》
6豫剧《朝阳沟》选段：“朝阳沟好地方名不虚传”。 7《火了火了火》 8中张村活力舞蹈队
9《朝阳沟》选段，“我坚决在农村干它一百年”。 10《大梦想家》 11中张村夕阳红舞蹈队 12《HONEY》
13《穆桂英挂帅》选段：“辕门外三声炮如同雷震”。 14《向前冲》。
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