关于软装软件的广告词（精选11篇）
2. 瑷家科技“助”您竞争中跑赢!
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1. 软件工程与广告创意
所谓广告创意, 主要是指如何用一种更好的手段将产品的特性表现出来, 它是广告质量中的一个重要因素, 也是广告能否成功的关键环节。从表面上分析, 软件工程和广告创意之间的关系并不是很密切, 实际并不是这个样子的。这主要是因为:首先, 广告应具有与时俱进的特点, 所谓“时”包涵的概念有很多, 日新月异的软件工程就是其中的一部分;其次, 一个成功的广告创意要具备创新点, 这种创新理念的来源虽然有很多, 但软件工程绝对是其中不可忽视的一部分, 软件工程和广告这两个行业的共同点就是竞争异常激励, 使得各领域的创新观念与意识特别强烈, 从这个角度出发, 广告创意是可以在软件工程中汲取其成长所需的元素;最后, 当代很多广告其本身就是宣传高科技产品的, 这就要求广告能够表现出高科技产品的特点, 而软件工程恰恰为其提供了很好的平台。
2. 软件工程与广告策划
广告策划主要是对广告活动的整体过程进行动态的规划, 换句话说, 广告策划就是制作广告的过程。在广告策划的过程中, 所包含的环节有很多, 比如广告环境、广告对象、广告主题、广告目标、广告表现形式以及广告效果等, 在这些环节的确定中会有很多不利因素, 如何将这些不利因素的影响降至最低是广告策划能否成功的一大关键。而对整个策划过程的控制并不是轻易就可以实现的, 在这种背景下, 软件工程往往能够发挥出巨大的作用, 举例来说, 相对于广告策划更为复杂的项目管理, 都会有很多相应的软件提供支持, 那么, 对于广告的策划过程, 我们通过软件工程也必将实现更好的管理。
3. 软件工程及广告制作
广告制作是直接影响广告质量的因素, 在当前的环境下, 各种广告层出不穷, 一个没有任何亮点的广告是很难打动目标受众的。什么才是亮点呢?亮点可以是思路上的, 比如广告创意, 但同样可以说是生理感受上的, 简言之, 就是广告具有很强的视觉冲击力, 能够给受众留下深刻的印象。无疑, 有亮点的广告才能给产品带来更好的营销效果。本文仅对广告制作中软件工程如何提升视觉效果进行分析。一般来说, 在当前的广告制作中, 都会利用软件进行修饰, 其中有全程利用软件进行制作的, 比如饱受争议的“脑白金”动画广告, 也有在制作完成后利用软件进行后期处理的, 无论针对何种形式, 我们都不得不承认, 软件工程对于提升广告制作效果有着非常明显的作用。
4. 软件工程与广告媒介
所谓广告媒介, 就是将广告传递给受众的载体。广告媒介的形式是多种多样的, 比如灯箱、报纸、书籍、电视以及网络等。在广告所有的环节中, 广告媒介和软件工程的关系是最为紧密的, 不客气地说, 正是由于软件工程的作用, 当前的广告媒介才脱离了以往的书籍、报刊以及电视这一范围。
软件工程不仅使广告媒介获得了迅速的发展, 还使得广告在媒介传输的过程中更有针对性。在当前三网合一的背景下, 很多广告媒介都具备了云端服务的理念, 就好比当前很多媒介利用软件实现了记忆的功能, 可以通过对用户习惯、资料等进行记忆实现对受众的特点、消费能力的准确分析, 这就加大了广告投递的有效性, 提升了广告的实际产能。
5. 软件工程与广告的市场调查
市场调查是保证广告质量的前提, 一个好的质量调查能够帮广告更准确地把握住用户心理, 实现更好的营销效果, 这一点咋一看和软件工程的联系并不是很大, 其实不然, 软件工程能够有效地提升市场调查的有效性。
在我们的市场调查中, 数据的获得虽然很重要, 但更为重要的是对这些数据实现准确的分析。在实际工作中, 为了确保调查的有效性, 我们都会收集大量的数据, 这无疑会加大我们数据分析的难度, 是软件工程给这一问题带来了很好的解答, 利用软件, 我们能够把各种数据进行有效的整理、归类, 而数据挖掘等技术使我们的数据分析结果更加客观和实用。
6. 结语
广告和软件工程之间的联系是非常紧密的, 做好这方面的研究有着重要的意义, 但是软件工程和广告本身飞速发展的特点决定了将这两者进行有效的结合并不是一件非常容易的事, 所以在工作中, 我们还要加强关于这二者的学习, 不断提升技术水平。笔者相信, 随着研究的深入, 未来, 软件工程会给广告的发展提供更强、更持久的助力。■
参考文献
[1]戴敏斐, 齐开悦, 陈剑波.基于Web2.0的个性化广告推介建模研究.《计算机应用与软件》2010年第01期
[2]狄明.软件工程思想在有线电视管理信息系统开发中的应用[J].有线电视技术.2009年23期
[3]刘大成.广告与软件工程的关系.《华章》.2011年第35期
关键词：风格 英式下午茶 生活习惯
一、软装课程教学中存在的问题
软装课程是室内设计专业的核心课程之一，该课程注重培养学生的理论基础和实践能力，通过理论知识的储备，激发学生的设计兴趣。其中，教学方法是否得当也直接影响学生专业技能水平。在实际的教学过程中，因为诸多因素的影响，使得教学质量难以得到有效保障。学生设计作品普遍呈现出华而不实的误区，一味的追求奢华的环境氛围，缺少了历史的文脉与底蕴。甚至一些学生在软装设计的过程中，打着混搭的旗号，大到装修风格小到挂画饰品生硬的搭配在一起。混搭是指超过三种以上的风格组合在一起，做混搭首先要明确主题风格，以一种风格作为主风格，搭配其他两种风格来烘托氛围。因而，混搭并不意味着混乱，而是将风格迥异、材料不同的东西都融合在一起，让人感觉舒适、协调。混搭的最高境界就是融合、气质相同。
二、深化理论知识，提高学生专业实践能力
软装课程内容分为八大块，地毯、窗帘、饰品、花艺、挂画、灯具、家具、床品。在以往的教学过程中，老师通常会根据相应的风格以填鸭式、满堂灌的教学方法，讲解该风格的历史时刻、社会情形、建筑结构、家具造型、色彩和相应搭配的饰品等等，因此提到与历史情形相关的内容学生就觉得很枯燥，要记忆的东西好多好难，在实践过程中普遍出现了拼凑作品和华而不实的现象。因此，要转变教学观念，采用交流、互动等方式，引导学生成为课堂主题，围绕现有的知识进行拓展和联想，提出新的问题，在答疑解惑的过程中，最终形成系统的知识网络。
例如，做英式下午茶空间，我们需要明确几个核心的元素，时间、人物、起因以及生活习惯和相应的礼仪，然后通过生活习惯的而联想出相应家具、餐具、饰品的选择。通过故事化的讲解让学生学习软装成为是一件很有趣的事情。
1.时间、人物、生活需求
我认为风格就是指一个人或者是一个阶层的人在特定社会生产力下，他们的生活需求、情感需求、喜好等等的社会现象，学习风格可以从当时的代表人物或某一个阶层的人物去研究，对人物的认知就是对风格的认知的开始。
英式下午茶起源于1840年维多利亚时期，也称为“镀金时代”这个时代是大英帝国最强盛的时代，文化艺术蓬勃发展，人们醉心于追求艺术文化的内涵及精致生活品味，在打造空间时呈现出极度注重装饰的特点，甚至过分的装饰盖过了实际的使用功能，各种装饰主题来自复古风格，哥特复古式、文艺复兴复古式、洛可可复古式，在这样的时代背景下，做英式下午茶空间很细腻不会放过任何一个可以装饰的元素。下午茶是由一位公爵夫人安娜贝德芙7世发明创造的，原因非常简单从生活需求中来，当时上流社会的早餐很丰盛，午餐较简便，晚餐时间为晚上八点，午饭和晚饭时间间隔太久，公爵夫人在下午便感觉非常饿，吩咐仆人每日下午四点准备红茶和点心充饥，公爵夫人很享受下午茶时间，不必穿着正式的礼服也没有繁缛的用餐礼节，感觉非常的轻松自在，也经常邀请亲友一起享用，度过轻松惬意的午后时光。很快这样的生活方式在上流社会流行开来，下午茶也成为了上流社会的专属享受。英国贵族也赋予了下午茶优雅的形象和丰富华美的品饮方式，随着时间的变革渐渐的变成了招待友人欢聚的社交的茶会，进而衍生出各种礼节，下午茶也就变得专业化、规范化和复杂化，对家具的陈设、器皿的选择、女性的着装、茶品点心都有了规范化的要求。虽然现代的下午茶形式已经简化很多，但是餐桌上茶器、点心盘的陈设摆放、红茶的正确冲泡方式依旧继承传统流传至今。
在教学内容的组织上以分析当时核心代表人物及生活需求作为切入点，了解风格的由来和当时人们的生活习惯，在由生活习惯进行拓展和联想，标准的英式下午茶喝什么茶？用什么器皿喝？配什么茶点？选什么家具？等等相关问题，让学生进行思考，然后再带着问题去学习，最终让学生对相应风格的核心点形成深刻的印象，变成自己系统的知识网络构架。
最终希望在学习的过程中让学生明白，做设计作品不仅仅是空间的流线、家具的陈设，而是每个家具、饰品背后的故事。当时人们为什么喜欢这样的陈设形式？可以反映出什么样的情感？反映到当今我们的现代的生活方式中可以怎么去延续使用？未来还可以怎么去变化？具备这样的历史知识做出来的设计才是有文脉有情怀的设计。
2.生活习惯
对于英国人来说一天中有两个非常重要的茶点时间，一个是早上的叫醒茶一个是下午茶，他们认为是上帝恩赐给他们，因而英国人将下午红茶时间做成了文明世界的生活方式。标准的英式下午茶只喝红茶，专用的下午茶有中国的祁门红茶、印度的大吉岭红茶、阿萨姆红茶、斯里兰卡红茶，在早期以中国的祁门红茶为主，因为中国到欧洲的路途遥远，价格昂贵茶在当时是英国是贵族的专属品。后来在英国的殖民地斯里兰卡种植红茶，输入英国，但是远在中国的祁门红茶依旧是英国人下午茶的最爱。现代的下午茶形式已经简化很多，但是对餐桌的摆设非常讲究，有茶具、三层点心盘、糖罐、奶盅、餐巾、鲜花等等摆在圆桌上，桌布选择刺绣或蕾丝花边棉质桌布，这些传统的陈设延续至今。茶具首选瓷制茶具，西方宫廷对于瓷器的喜爱可以追溯到路易十五洛可可时期，洛可可之母皮蓬杜，因喜爱东方文化使得大量中国的瓷器涌入宫内，无法割舍对金属和东方瓷器的喜爱，让工匠将对东方的花瓶等瓷器做了二次改造和金属结合在一起，把瓶口进行切割配上金属的花纹装饰，起到了华美的装饰作用也可以遮挡切割的裂痕，直到我们现在看到很多法式的饰品如瓷器花瓶都配有金属把手、颈饰和底座，就是源于皮蓬杜对东方瓷器的喜爱。瓷器作为饰品和生活用品的使用一直延续到了维多利亚时期，除了东方的瓷可以选择，英国本土的骨瓷也是非常出名。标准的英式下午茶首选瓷质茶具，如果没有瓷质茶具也可以用银质茶器代替，银本身就代表着精致的生活。在维多利亚时期，财富的累积使这个时期呈现出注重装饰的时代特征，因此在生活用品的选择上很注生活的品质感。当时的贵族只用这两种茶具喝茶，如果没有这两种材质的茶具是不会选择其他材质的茶具喝茶这就是贵族的一种情怀。银光闪闪、晶莹剔透的细瓷杯碟、银质茶具在缺乏阳光的英国，透着英国人对阳光的渴望。
从生活需求出发品尝蛋糕、三明治和各种点心也是下午茶的重要部分，因此在英式下午茶的餐桌上还要陈设一个非常重要的器皿是三层点心盘，底层放放置咸味三明治，中间放英国传统的点心松饼，顶层放甜味的水果塔。茶点的食用顺序是由淡到重，由咸而甜的法则，让味蕾慢慢品出食物的真味。
打造标准下午茶空间选用的家具是小圆桌，4人为标配，维多利亚时期的家具风格为复古风格，延续了哥特、文艺复兴、洛可可时期家具的特征，尺度偏大多采用曲线的形式，雕饰以洛可可涡卷纹、哥特风格的尖塔纹、文艺复兴式的绞缠纹为主，家具的大尺度和繁复的花纹体现的是宫廷的华丽及下午时光的闲适。由于维多利亚时期呈现出注重装饰的时代特征，小圆桌上铺设的双层桌布极具当时注重装饰与女性化的特征，布艺材质选择“棉”棉质更加符合放松闲适的下午主题，当然不同风格不同时期的布艺选择都是不同的，维多利亚时期强调的是贵族的情怀化和女性化，在布艺的纹样和工艺上更显精致，多选用2层桌布，底层为植物花卉纹样的棉质拖地桌布，上层为白色网眼布，充分凸显了女性化。不同风格主题相对应的材质是不同的，例如路易十四巴洛克风格，家具布艺多选用深色的天鹅绒，巴洛克风格被我们誉为是男性化的风格代表人物是路易十四，在布艺的选择上会选择和男性匹配的天鹅绒，天鹅绒在当时是最为昂贵的面料，而且富有金子般的光泽和厚重的手感，可以体现宫廷的华美和男性化。而路易十五洛可可风格被称为是女性化的风格，由皮蓬杜一手打造，在装饰和材质选择上充满了浪漫和女性的柔美，家具面料首选丝织品，丝绸具有柔和的质感和华美的光泽，切合了女性的柔美感，使用丝绸还有一个重要的原因是成就洛可可风格的皮蓬杜很喜欢东方的文化，所以在整个洛可可风格中充满了东方元素，在空间的软装饰品中除了会用瓷器、丝绸在家具的图案纹样经常使用东方题材的人物。
可见，相应风格的家具、软装饰品的选择，并不仅仅立意于外观架构与视觉效果之上，当你潜心解读时，将发现每一件家具的选择与陈设，背后都有一段故事，一场情怀，一份对于文化根基传承，可以透过陈设的选择传递出不同的情感意义。之所以，想要做出有主张、有情怀、有文脉的设计，就必须理清当时人们的生活需求、社会状况、风俗习惯、餐饮文、生产方式、思想观念等等，提炼出具有代表性的元素特质，转化在相应的风格中，唤起观赏者的心理共识。这样我们的设计作品将充满历史的深度和沉淀。文艺复兴时期英国伟大的剧作家、诗人莎士比亚曾说过，“没有德行的美貌，是转瞬即逝的，可是因为你的美貌之中，有一颗美好的灵魂，所以你的美貌是永存的”正如莎士比亚论述的那样，软装外在的美丽是重要的，然而与外在美丽相比，拥有美好的设计灵魂就显得更为关键。
三、结语
综上所述，软装设计作为一个综合性学科，在教学内容上要从不同角度进行精心设计、合理组织，通过改善教学方法强化学生对软装知识的理解，提高专业实践能力。
参考文献：
[1]简明敏.软装设计礼仪[M].江苏科学技术出版社，2013.
[2]严建中.室内设计风格详解[M].江苏凤凰科学技术出版社，2013.
[3]送增详，陆震纬.室内设计原理[M].中国建筑工业出版社，2006.
[4]李玉萍.高职室内设计教学的改革与方法[J].美术大观，2011（6）：128-129.
[5]张林.室内设计教学中存在的主要问题与对策思考[J].教育与职业，2011（5）：119-120.
[6]王烨.对室内设计人才培养的宏观思考—当前建筑装饰行业中室内设计教育改革探讨[J].教育与职业，2005（3）.
2.闭上眼，也能体会到的温馨——荷叶家具用心贴近你的生活。
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现代室内设计中,“轻装修、重装饰”观念已成为室内装饰文化的主流。室内装修由“软装”和“硬装”两部分构成。“硬装”指对建筑结构和空间功能的完善和修饰,满足使用功能是其设计的重要导向。“软装”特指室内空间中所有可移动的元素,也称为软装修、软装饰。是整体环境、空间美学、陈设艺术、生活功能、材质风格、意境体验、个性偏好,甚至风水文化等多种元素的综合体现。软装的元素包括家具、饰品,灯饰,布艺织物、绿植花艺等;软装设计范畴涵盖公寓、住宅、酒店、会所、餐饮、办公空间等等,只要有人类活动的室内空间都需要软装陈设。相比较“硬装”固定特性,“软装”设计具备更强烈个性特质,是空间装饰和营造氛围的重要部分,优秀的软装设计能够体现空间的整体格调,展示主人的价值取向、审美情趣。
二、新中式风格的概念和表达
风格,是艺术品呈现出的独特气质和面貌。新中式风格又称现代中式风格,主要包括两方面基本内容,一方面是中国传统文化在当前时代背景下的新演绎;另一方面是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计[3]。当今兴起的中国传统文化回归的风潮中,新中式软装风格受到许多人的喜爱。
新中式风格的软装设计通过对装饰品的“形”和“意”两个方面进行创新和表达。“形”外在表现形式,中式传统家居用品,在的上千年的传承过程中人们对其“形”形成了固定的视觉印象和审美习惯,如明清家具,其形态和材质已深入人心,现已成为艺术收藏的珍品。新中式风格对中国传统文化中的经典元素提炼与重构,表现为对“形”的改良与创新,用符合现代审美的形式语言对传统元素进行再设计。其手法主要主要是“古形今用”“古题今材”。
而“意”指的是以中式家居产品为载体的文化内涵和精神特质,如梅花象征不畏严寒、坚韧不拔的精神。新中式风格软装设计对传统文化中“意”的表达,体现在运用软装元素,精心的设置和搭配,或极简与留白的手法,传达主人的审美情趣和意境追求。如茶桌上常见的陶艺摆件,题材常为“艄公垂钓”、“达摩坐禅”等,极简的禅意风格和精炼的人物造型,配上一壶清茗,将主人云淡风轻、悠然自得的心境表露无遗。抑或通过特定的符号,阐释主人的思想内涵,如书房常见的“宁静致远”的书法作品,表达出主人平稳静谧的心态,不为杂念左右,静思反省,才能实现远大目标。是为于己自省,向人明志的精神意境表达。
中国传统文化博大精深,提炼其精华,用现代手法进行创新设计,赋予了产品新的功能和意义,既符合现代使用功能和审美需求,同时满足人们对中国传统文化意境美的追求。
三、新中式元素在软装要素中的运用
1、家具设计
中国古典家具秉承古朴与内敛的造型风格,其中尤以明清家具为典型代表,明式家具以简练、雅致见长,而清式家具以装饰为主要特征。中式家具选用高档木材制作,卯榫拼接结构复杂,成本高昂,普通家庭经济难以承受,其次,古典家具造型古朴、体量庞大,常与现代室内装修风格不相协调,尺度、比例也不符合现代人机工程学的要求。通过现代设计手法将古典家具的构件几何化,在承袭外观特征和其思想内涵的基础上,对其形态和功能进行提炼和重构。造型上以简洁硬朗的线条为主,更加符合现代的审美需求,且便于工业化生产。
2、装饰品设计
中国传统室内陈设种类繁多,包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等。新中式软装风格将传统的花、鸟、鱼、虫等元素精雕细琢,打散重构,使之在造型、色彩生富于变化,充分体现出中国传统美学精神。在实践过程中装饰品的形态、色彩、质感要与室内空间整体风格相协调,装饰品的设置、摆放要注意整齐有序、疏密搭配甚至一定程度的留白。
传统意义的装饰画多以纸面、布面为介质进行创作,随着现代科技的发展,材料技术也得到革新和发展。通过现代喷绘技术和设备,将画面喷印在画布上,无论是水墨、工笔各种类型和题材的,均不受画面载体的限制,既高度仿真有经久耐用。此外还有大量的创新案例,运用综合材料进行装饰画设计制作,用竹木、金属、毛石来构成山水、花鸟鱼虫等画面元素,远观时是一副中国画,近赏时材质本身的质感对比、色彩肌理给人以强烈的视觉印象。
3、灯饰
灯具具备功能与审美双重特性,灯具种类繁多,形态各异,室内空间常见的事吊灯、筒灯、射灯、台灯等,灯具的外观本身就是产生视觉美感的重要因素,如宫灯形态的吊灯、陶瓷花瓶的台灯等。灯具上运用的镂空雕花、传统纹饰给人以端庄雅致视觉感受。灯具的照明功能,对室内空间产生良好的装饰效果,例如射灯直射玄关、端景处小品,或专用光源照射墙面的装饰画,能够取得强化明暗对比、加强视觉印象的效果。光线透过灯具外壳,将镂空的传统图案投射到墙、顶、地面,形成了丰富的光影层次。
4、布艺织物
布艺、织物、皮壁纸、皮革元素在软装设计也是新中式设计的主要载体。布艺柔美线条机洽淡古典色彩搭配,给空间带来温馨浪漫的体验。柔化了空间的生硬与空洞。新中式布艺设计表现形式多样,通常以刺绣或印染形式,装饰在沙发抱枕、窗帘、床单上,主要表现的题材为龙凤呈祥、花鸟鱼虫、传统纹样等,面料多以棉麻、绸缎为主。壁纸及皮革材料制作的软硬包的运用得到大量普及,许多中式装饰图案和色彩得到了大胆创新和运用,高纯度、高对比的撞色设计也逐渐为人们所接受。空间形态和表现手法趋向于多元。
四、结语
新中式元素在软装设计中的运用,其生命力在于发展和创新,只有摈弃因循守旧、积极探索和适应人们发展变化的审美需求,才能使中国特色的软装文化走上可持续发展的道路。
摘要：软装设计指室内空间中所有可移动的元素,其个性化的特性体现了空间使用者的格调品味、审美情趣。在当今传统文化回归的潮流中,家居装饰中新中式风格软装设计日益受到人们青睐。本文试从对“形”和“意”的设计表达为视角,探讨新中式元素在软装设计中的运用与表达方法。
关键词：室内空间,软装设计,提炼和重构,再设计
参考文献
[1]孙丽.传统软装饰在室内设计中的分离与重构--以徽州为例[J].梧州学院学报,2014(6):51-56
[2]室内软装设计的原则及未来发展趋势的研究[J].大众文艺:学术版,2011(9):84-84
[3]徐晓静.软装饰在新中式室内设计中的运用研究[D].长沙:中南林业科技大学,2010.
1 利用图形图像软件进行平面广告设计的技巧
1.1 增强广告画面的色彩表现力
色彩能够对视觉产生冲击, 激发人们的想象力和产生情感共鸣, 从而认同广告的效果。所以, 平面广告设计的色彩效果会对整体广告的表现力产生很大的影响。要想增强平面广告的色彩表现力, 可以运用计算机图形图像处理软件。
PS软件对颜色的设计有很多模式, 设计人员可以通过电脑的显示设计出自己理想的效果。而且, 该软件有控制色彩工具, 可以进行色彩之间的转换, 也可以输入指令改变色彩, 做一个对比。最后, 可以选择相关栏目进行调色, 有色阶、对比度、自动色阶、曲线调节等指令, 能够对设计图像上的色彩进行调整, 丰富色彩的表现力。
1.2 深化广告的图像理念
平面广告设计需要通过有限的图像图形, 制造想象空间, 传达鲜明的理念, 达到影响观者选择的效果。这就对设计者提出了很高的要求, 对理念和内容的传达要有很高的把控能力, 而PS等图像处理软件就可以发挥深化广告图像理念的作用。
PS帮助平面广告设计人员深化广告图像理念。主要通过3方面来发挥作用:一是PS中有很多的设计工具, 橡皮、刷子等都可以进行创作和绘图;二是PS可以在已有图形的基础上进行再创作, 可以根据设计者自己的创意和想法加入新内容进行修改;三是PS中有很多美图工具, 比如滤镜、焦点模糊等, 可以根据设计者的构思使用PS工具创造新的图像或者进行调整, 最终达到自己想要的效果。
1.3 运用PS软件可以调整广告的版式设计和画面意蕴
因为平面广告设计的最终目的是传达某种理念和意图, 进而影响受众的选择。那么, 合理的版式设计不仅使画面均衡舒服, 美化整体效果, 还可以吸引受众对广告的内容进行积极的关注, 进而提高广告的影响力。版式设计是否成功在于其能否最大化传达想要表达的意图。平面设计从业人员不停地探索新的形式和有特色的表达手法。PS为设计者们做出完美的设计图像提供了捷径——更加合理的版式、更加有美感的图像, 信息传播、扩散更加便捷, 受众在欣赏更舒服更具美感的广告画面时, 也会被内容吸引, 领悟并认同其所努力传达的理念, 最终达到广告广而告之、润物无声的效果。
2 PS在平面设计中的使用方式
2.1 对照片进行修复
PS软件可以对照片进行一些修复处理, 消减瑕疵, 视觉效果更好。在平面广告设计中, 进行图片的修复处理, 可以满足后期更多需要, 广告的效果更好, 对受众的吸引力和影响力更强, 达到其推广、诱发购买力的目的。
2.2 增添广告文字
广告即是广而告之, 商品广告是为了更好地展示商品效果, 增强受众购买相关产品的欲望。因此, 平面广告的设计不仅要以优美、感染力强的图像提升产品的吸引力, 而且也要对文字进行设计, 最大限度增强广告的效果。PS能够对广告文字进行设计和处理, 增加广告的焦点效果, 提升震撼程度。比如加入艺术效果, 能够对受众产生强烈的视觉刺激, 增强产品的吸引力和记忆效果, 提高购买冲动。
2.3 对原始的图像进行处理
运用PS软件, 可以对原始的图像进行缩放、拉伸、旋转、透视等。有的平面设计原始图像画质不够精细, 无法达到广告良好的效果, 就需要运用PS软件进行编辑处理, 可以去除瑕疵、修补、复制等, 经过编辑处理, 会使图像美化, 呈现出最完美的效果。
2.4 进行调色校色
PS软件可以对图像进行色彩调整, 视觉上更加舒服和美观。如:明暗度调整, 色相、纯度的校正等, 在较短的时间内对图像的外在色彩进行调整, 会使平面广告设计呈现出很好的立体图质效果。
3 平面广告设计中使用PS软件的原则
现在商品经济已经到了一个高度发展的阶段, 广告也在商品经济中发挥了巨大的作用, 平面广告设计也已经成为一个庞大的产业, 有着众多的从业人员。在经济利益面前, 平面广告设计存在着很多问题, 虚假广告问题频发, 一个重要原因是计算机图形图像软件的滥用。由于广告的传播性强, 虚假夸大的广告传播产生恶劣的影响。因此, 在平面广告设计中正确使用PS软件, 必须遵循一些基本原则, 严格遵守国家法律法规和道德规范。
3.1 真实性原则
广告的最终目的是提高知名度, 做好产品的推广工作, 最终转化成市场购买力, 形成销售额度和利润。平面广告设计应当与广告目标和企业的营销目标一致, 尊重客观事实, 不能盲目夸大产品功效来诱导消费者。广告的作用除了提高产品知名度和吸引力外, 还要帮助企业树立良好形象, 引导消费者合理消费。平面广告设计者在使用计算机图像图像软件时也应当遵循这一原则, 合理美化设计效果, 避免出现不符实际的情况, 真实性是必须坚持的原则。
3.2 简洁原则
简洁原则又称约束性原则。平面广告的效果受到很多要素的制约, 比如时间、内容的限制等, 不能随心所欲, 所以平面广告应当简洁明了, 切中要点, 契合特定人群的需要, 才能在有限的时间和内容里抓住人们的吸引力。在使用PS等计算机图形图像软件进行平面广告设计时, 也应当遵循简洁原则, 切忌繁多复杂, 含义模糊, 应当简洁明快, 指向明确。
3.3 规范性原则
平面广告设计中使用PS等软件应该遵循规范性原则, 符合相关法律法规和基本道德规范的要求。但是受利益驱动因素的干扰, 出现了很多不实广告, 为了在短时间内吸引消费者眼球, 很多经营厂家和平面广告设计人员罔顾道德规范和社会责任, 在广告设计中加入低俗内容, 造成恶劣影响。广大平面广告设计人员在使用PS等软件进行相关设计时, 享受着PS软件带来的便捷, 也不要忘记遵守规范性原则, 设计积极、健康向上的广告作品。
3.4 情感共鸣原则
广告要想打动消费者, 必须能让消费者对广告内容认同, 产生情感共鸣, 才会被广告内容影响说服, 最终形成购买力。所以, 在使用PS软件进行平面广告设计和处理时, 应当考虑广告内容与受众情感倾向保持一致, 尽可能保留触动消费者情感的因素, 保持情感共鸣, 减少非主流表达。在广告设计的创意和制作、处理上, 尽可能使用情感共鸣手段, 以情动人, 才能真正打动消费者。
4 PS软件运用在平面广告设计中的优劣势分析
4.1 PS软件使用在平面广告设计中的优势
4.1.1 效率提高, 修改容易
对比过去的图形图像处理办法, PS等计算机图形图像处理软件有着明显的优势。首先, 节约了时间, 提高了效率。过去的平面广告设计主要靠人工创作, 设计绘制要花费大量的时间精力, 工作效率不高。而且色彩、布局和内容的表达会受到明显的限制, 并且修改不易。但是PS等计算机图像图像处理软件则可以轻松解决这些问题, 在信息化时代, 利用电脑进行平面广告设计, 可以找到更多的素材, 学习更多的内容、理念表达方式, 设计更加便捷, 效率更高, 节省了人力和时间成本。在设计图稿完成后, 如果对设计效果不满意, 还可以利用PS软件进行修改, 解决了传统手工作图不易修改的难题, 更好满足设计意图。
4.1.2 创意更容易实现
在过去的平面设计中, 人工设计绘图受到很多因素的限制, 一些创意由于操作难度大而放弃, 最后的广告设计效果往往与完美的创意有所差别。但是广告设计要想吸引人们的眼球, 应当尽可能表现出好的创意, 充分体现出平面广告设计的价值。使用PS等计算机图形图像软件就可以避免形式、色彩等限制因素, 最大限度地表现设计者的创意。
4.1.3 节省成本
利用PS等计算机图形图像处理软件进行平面广告设计, 可以省却人工设计、绘图的多个环节, 所使用的工具更加简单, 节省了传统平面广告设计需要用到的原材料。而且设计完成后如果需要修改, 可以在计算机中进行调整和应用。
4.1.4 更加便捷
运用PS软件进行平面广告设计可以随时在电脑上操作和保存, 也可以随时修改, 受时间、地点、材料影响较小, 同时也能够随时随设计画面进行调整, 注入新的灵感和元素, 有助于达到广告效果, 展现美感。
4.2 PS软件使用在平面广告设计中的劣势
PS软件虽然有一系列的优点, 它毕竟只是一个工具, 不是万能的, 有其自身的问题和缺陷, 缺少其他软件辅助, 会有处理图片和文字会出现失真、虚化、层次不丰富的情况。图像像素大, 处理不恰当就会失真。平面广告设计中的文字如果进行处理, 由于画布和像素影响, 稍有不当也会使文字模糊不清, 色彩的层次表现也很困难, 很难达到真实图像的效果。
参考文献
[1]姚敏.ps在平面广告设计中的应用[J].信息与电脑:理论版, 2013 (8) :160-161.
[2]安茹.浅谈计算机图形图像软件在平面广告设计中的应用[J].武汉船舶职业技术学院学报, 2013 (3) :33-36.
2. 希望成就梦想，激情点燃未来。
3. 将心比心，惠泽万民。
4. “慈”祥有爱，“恩”泽常乐。
5. 怀恩瞬间，洪福齐天。
6. 芯以致远，德为先行。
7. 感恩成就梦想，未来由我们编织。
8. 责无旁贷，一心一意。
9. 科技造人，感恩慈航。
10. 最恒久的力量，来自内心。
11. 心怀创想，勇于创造。
12. 感恩与爱，是一切源动力。
13. 智于创造，助力您的未来!
14. 放飞梦想，拥抱未来。
1织物软装设计的色彩搭配
色彩是居室空间环境设计的重要组成部分,不同的色彩会营造出不同的装饰风格。织物软装色彩设计在居室空间环境中属于一个小部分,它的色彩搭配要根据整体的居室空间环境色调来选择,比如在客厅设计部分,如果整个空间的的装饰主题是安静舒适的氛围,那么织物的色彩搭配选择上要尽量选用浅色系,比如淡黄、淡蓝、高级灰等一系列让人安静的颜色。
同时在家具的选用上可以根据业主需求选择浅色系的布艺家具,以及柔软的墙面贴饰,并搭配色彩艳丽的小手工类摆件,起到点缀的作用。卧室空间要比客厅更具有私密性,更需要营造安静舒适的休息空间,所以在织物装饰色彩搭配选择上更要选用稳重、安静、舒缓的色彩。
无论是安静的卧室环境,还是喧闹的客厅厨房,亦或是充满童趣的儿童房,都可以通过织物装饰的色彩来充分的表达其空间性格。如在针对小户型设计时,要做的是在满足居住的基础上如何最大限度地设置储物空间。由于居住空间环境小,在选用软装配饰的时候,织物软装会是最佳选择,因为织物软装具有可变性、同时又可以柔化空间。在色彩搭配上要尽量选用冷色系,因为冷色系会使空间在视觉上显得比暖色系的空间更大。织物软装设计以其丰富多变的色彩为居室空间营造了绚丽多姿的生活环境。
2织物软装设计的材质肌理
在室内空间环境中,织物软装材质的可塑性比较强,这就为室内空间的划分提供了良好的空间介质。织物软装的材料有多种选择,对于墙面贴饰类,就可以选用吸音防潮效果好的材质,对于床上用品类,就应该选用柔软健康的材质,多选用棉、麻、丝等材料。对于地面铺设类,就可以选用吸尘防潮的地毯。只有充分了解织物软装的材质特性,才能更好的为居室空间环境设计做出选择。随着科技的进步,织物材料的进一步研究发展,越来越多的织物软装设计材料趋向于环保设计,安全绿色,这也为设计师们提供了更好的选择。
3织物软装设计的风格属性
织物软装设计的风格属性要服从于居室空间环境设计的风格,织物软装设计的风格主要有:现代简约风格、北欧风格、中国古典风格、日式风格、新古典风格等。居室空间环境中的风格表达要依赖于织物软装设计的风格,比如宫殿室内装饰,宫殿室内装饰突出的是统治者至高无上的权利,所以装修风格奢华、典雅、富丽堂皇,在西欧古典风格中,织物装饰往往是一些厚重的丝织帷幔、装饰纹样繁多的纱幕、老式的布艺沙发以及色彩华丽的地毯,以此来体现古老帝国时期的高贵与典雅;再比如新中式风格,整个居室空间设计要大面积运用新中式的设计语言,以此体现格调高雅的生活空间,同时搭配以中国传统文化特色的字画、挂屏、盆景、博古架等一系列室内陈设小品,让室内格调设计更加高雅。
4织物软装设计的情感归属
织物软装设计的优势不仅在于其独特的肌理材质、丰富的图案设计以及多变的风格,还在于其带给人们的归属感。现代人身处在嘈杂的社会中,经历着快节奏的生活,人们渴望回归淳朴,享受安静的居家环境,织物软装饰可以为人们营造一个舒适、温馨、有质感的居住空间环境。它独特的柔软特性与生活中坚硬冰冷的建筑以及人与人之间的冷漠形成鲜明的对比,使人们在接触到织物软装时就会产生归属感,将身心完全放松在织物软装所营造的温馨舒适的居住空间环境中。在织物软装的选择中,还应该考虑不同身份、不同职业以及不同的文化背景。织物装饰设计手法的情感表达只有充分结合居住者的情感、职业背景、审美需求,才能真正融入到居室空间环境设计所要表达的情感当中去。
5结语
综上所述,织物软装的设计材料和技术都已发展到了一定阶段,未来也会继续朝着良性方向发展,因此,室内设计师应该多去总结织物软装设计在色彩搭配、材质肌理、风格属性和情感归属方面的一些设计规律、手法和设计原则,为营造更加温馨、舒适的居室空间环境设计提供一些理性思考。
摘要：本文从织物软装设计与居室空间环境中的关系入手,通过对织物软装设计在居室空间环境中的作用进行分析,重点介绍了织物软装在居室空间环境中的搭配、材料、色彩和风格等设计手法的运用表达,以此从中探寻关于织物软装的设计规律。
关键词：织物,软装,设计手法,居室空间
参考文献
[1]龚建培.装饰织物与室内环境设计[M].江苏:东南大学出版社,2006.
[2]刘琳.装饰织物在家居空间中的应用研究[D].北京:中央美术学院硕士论文,2011,(5).
[3]康宁.装饰织物在现代室内设计中的运用[D].青岛:青岛理工大学,2009.
关键词：软装设计,现代庭院,功能,形式
随着人们生活水平的提高,现代庭院住宅成为新的居住模式,人们不仅对住房的质量和内部环境设计需求增大,同时也开始关注建筑之外的环境设计,目前,现代庭院设计大部分停留在依靠植物和小品等元素进行打造,较单一,因此,需要适当引入软装设计元素以满足现代庭院更多的功能和不同住户的实际需求。
一、相关概念解析
1、软装设计
通俗易懂的来说,软装设计就是对住房内可灵活移动与改变的家居物品的选择与摆放设计,例如;房间内悬挂的窗帘,客厅墙壁上装订的艺术品[1]。而不同于室内设计中的软装设计,现代庭院的软装除了室内需要的软件外还会利用植物、假山、水池等元素。这些软装相对于固定的硬件设计是可移动的,可以根据不同季节不同喜好进行变化,在硬件基础上添加软件设计可以增加庭院环境的层次感和设计感,遮蔽有些硬件设计的缺陷。
2、现代庭院
庭院属于建筑空间的重要部分,基本概念是:由建筑与墙围合而成的室外空间,并具有一定景象[2]。古代庭院是比较私密的空间,是建筑的附属空间,尺寸和大小由建筑决定,但随着建筑空间的改进,原本封闭的庭院空间演变成由建筑、门廊、墙壁围合的半开敞空间,庭院空间是中国建筑中最显现的特征之一。现代小院是指所有居住空间的附属院子,包括小别墅,地面花园,和四合院,在这个空间里,往往能够营造更大的景观空间[3]。
二、软装设计的基本原则
软装设计是室内设计的组成部分,它在设计过程中是要符合室内设计总体的布局理念与风格的[4]。同样,庭院软装设计也要遵循风格与理念一致的原则,还要满足庭院的功能,具体如下:
1、统一性
软装设计结构的样式,材质,颜色保持同一个设计风格,不能随意搭配不同风格的软装。极简主义风格庭院,那么庭院的软装设计则要以简约为主,不能繁复奢华。
2、平稳性
软装设计应保持各元素的协调和平稳性,视觉上具有平衡感,物件的搭配从数量、颜色、体积以及动静态上均保持稳定态势,同时避免过于对称。
3、节律性
软装设计不同于硬装设计的最大一点就是灵活性,这种灵活是有规律的变化,具有节奏和韵律,通过不同软装的搭配给人一种流动感,产生视觉感染力。
4、功能至上
与室内软装设计不同的是,庭院软装设计需要满足庭院作为建筑组成部分所具有的功能,需要遵循功能至上原则。庭院软装不是简单的庭院植物设计,也不是庭院平面设计,需要满足人们的功能需求进行软装搭配。
三、软装设计对现代庭院设计的影响
随着现代庭院的发展,越来越多的设计师开始倾向设计庭院的软装设计,将室内软装设计理念延伸到庭院中来,这对现代庭院设计来说具有很大影响:
1、现代庭院空间的二次创作
现代庭院空间中的广场道路、亭台水榭等都属于园林设计中的硬质景观,由于硬装的特性,后期很难改变其形状,可利用庭院软装设计的方式将空间进行再创造,创造出的可变的二次空间,它使空间的使用功能更趋合理,让庭院空间更富有层次感。
2、营造场所空间,创造美好环境
通过软装的二次设计可以达到不同人群不同喜好的设计效果,营造出场所空间,或轻松愉悦的气氛,或欢烈喜庆的氛围,或清新可爱,或高雅质朴,用不同的软装材料进行灵活组合可以创造不同的环境氛围,达到软装丰富空间的作用。
3、强调风格设计,满足个性需求
与建筑设计和硬装设计一样,庭院软装设计也有不同的风格,如东南亚风格、欧式风格、日式风格、传统中式风格、乡村风格等,合理的整体软装配饰设计对庭院景观风格起着强调的作用。加强庭院的风格设计,才能满足居住者的个性需求。
四、软装设计在现代庭院设计中的应用
软装设计在现代庭院的具体应用可以从庭院的形式、功能分区、软装饰品三个方面进行具体阐述:
1、庭院形式
现代庭院大部分的功能是会客、休闲、冥想、花园等,因此表现形式多样,形式一:户外茶室。茶室兼具会客功能,构成元素有茶台茶座、茶道器皿、禅意挂画等;形式二:花园帐篷。此类型以植物为主,使庭院变成花园空间,以帐篷为顶搭建户外空间;形式三:廊架。廊架多为镂空形式,透风清凉,因此使用纱幔遮阳帘可以营造斑驳光影的体验;形式四:下沉式会客厅。近年来甚为流行这类型户外空间,固定沙发座、软垫、抱枕增加了舒适性体现了休闲度假氛围。
2、功能分区:
从功能上对庭院进行划分可以分为以下几部分:户外餐厅区:需要提供餐桌椅(柚木类、藤编)、遮阳伞、活动烤箱等物件;园艺区:园艺工作台、太太下午茶区,满足主人的种植需求;独处空间:用来阅读、冥想、静思。吊床、躺椅,这个空间适合放置在树下或者角落里,营造安静的环境;儿童活动区:需要提供儿童游乐设施,主要有草坪、国王城堡帐篷、攀岩墙、球类、沙坑、画板、木屋、秋千;洗衣房:最适合放置在庭院的西侧;储物间:利用庭院的剩余空间,适合东西测院狭长空间;水景区:分为自然水景区、现代水景区。
庭院可以实现多样功能,但在空间有限的条件下,需要适当作出选择,重点打造某一功能,功能定位好后再进行软装设计。
3、软装饰品:
软装饰品多样,可分为顶面吊饰或吊盆;墙面挂饰,如挂画、浮雕、木雕;台面摆件,如餐桌、茶几、壁炉;地面摆件,如雕塑小品、插件;草坪花镜装饰,如雕塑小品;水景装饰,如流水钵、小品;以及装饰照明。不论用哪种饰品都需要满足2个条件:一、满足功能需求,二、可达到美观庭院的效果,只有这样才能实现软装设计对硬装的提升。
五、结语
随着现代景观发展的日渐完善和室内软装设计的延伸发展,景观软装也会日渐兴盛,成为未来的一个方向,将软装设计带入现代庭院设计中是符合当代人们生活需求的,它不仅可以实现庭院功能的使用也可以美化生活环境,给人带来轻松愉悦的环境氛围,功能性与个性结合才是现代庭院发展的方向。
参考文献
[1]吴静.论软装设计在室内设计中的应用研究[J].现代装饰(理论),2015,0857.
[2]翟艳.庭院文化空间与设计元素的研究[D].中央美术学院,2007.
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