甄嬛传简介

甄嬛传简介

甄嬛传简介 篇1

后宫·甄嬛传第1集剧情

雍正在隆科多以及年羹尧的协助之下终于将对手打败，1722年顺利的登上了皇位。年羹尧的妹妹华妃性格跋扈，外形漂亮，她仗着哥哥和年家的强大势力，与皇后开始进行分庭抗礼。皇帝由于一直忙着朝政方面的事情，好几天都未踏进后宫一步。而另一方面，太后为了江山子嗣着想，劝皇帝进行三年一次的选秀。大理寺少卿甄远道的长女甄嬛长得天生丽质，虽然她的名字被放在选秀之列里，但是心里却十分不愿嫁入帝王之家，她也想像其他平凡的女孩子一样期待一位真心爱她的男人出现。

甄家的世交太医温实初趁此机会表达自己心中对甄嬛的爱意，他也非常不希望甄嬛被选进宫里，然而甄嬛却一直视温实初为自己的亲哥哥，委婉的谢绝了他的好意。就在选秀的那一天，甄嬛与从小一起长大的济州协领家沈眉庄偶然相遇了。眉庄看上去温柔端庄，在众多秀女中显得非常的亮眼。甄嬛则刻意打扮得朴素一点，故意让自己落选。从穷乡来的县丞之女安陵容不小心将茶碗给打翻了，被佐领的千金夏冬春特意数落了一番，甄嬛在一旁实在看不下去了，于是出手相助，夏冬春因为理亏则独自离去。陵容十分的感激甄嬛和眉庄，从那个时候起，三人便结为了好友。

后来，陵容因为一只蝴蝶无意间落在了她鬓边的海棠花上，引起了皇帝的关注，顺利的被入选到赐香囊。眉庄也凭借着自己温婉尔雅的气质得到了太后和皇帝的赏识，也顺利的入选了。当太监叫到甄嬛的名字时，皇帝和太后顿时间都愣住了，因为站在他们眼前的甄嬛实在是太像一个人了。

甄嬛传简介 篇2

对同事:和睦相处是王道

每个人都想把同事打压下去,这样自己才有升职的机会,华妃就处处找其他同事的茬儿,想方设法陷害他人,闹得办公室鸡犬不宁,老板为此头痛不已,只是迫于年家的势力,没敢炒她鱿鱼。甄嬛就不同,对同事谦恭有礼,和谁说话都一脸微笑,从不背后使绊。适当的时候,她还伸手帮同事一把,比如,偷偷去看被禁足的眉庄,替端妃争取到温宜公主的抚养权,还把自己的女儿交给敬妃抚养。受了她恩惠的同事总在老板面前说她好话,有时还帮她化解危机,老板自然对她另眼相看。

不要以为同事无关紧要,他们虽然不能直接决定你是否升迁,却可以间接决定你的职场命运。人缘好,等于扫除了升迁障碍,而人缘太差,老板也不敢轻易提拔你。

对上司:做错事情很正常

眉庄工作能力很强,人又稳重,深得老板赏识。入职没多久,就让她帮助皇后管理后宫,并且有提拔重用之意,惹得其他同事羡慕嫉妒恨。风头都被她抢完了,别人怎么办?于是,几个同事合谋到老板那里告发她假孕争宠。老板没想到自己器重的人人品如此差,一气之下,不问青红皂白,夺了她管理后宫的权力,还做了禁足的处罚。后来,老板了解了事情真相,知道自己冤枉了眉庄,又将她官复原职。可是,眉庄觉得当初老板不信任自己,太让人心寒了,于是对老板冷若冰霜,不肯再卖力工作。她的态度让老板很不高兴,索性不再管她,所以她工作了好多年,新人都当上司了,她依然在原岗位上停步不前。

不管你多么有能力,人品多么无可挑剔,也不能要求老板无条件地信任你。老板不是圣人,做错事情很正常,员工做错事都有悔过自新的机会,就不许老板有?

对下属:有情有利才相聚

作为曾和老板一同打天下的资深领导,华妃有很多的心腹下属,在她眼里,这些下属就是棋子。为了陷害甄嬛,她让余氏和丽嫔做替死鬼;为了争宠,她给曹贵人的女儿吃木薯粉,差点要了小公主的命;对工作能力强的曹贵人,她动不动就威胁、打骂,一点情面都不留。最终,当年家倒台,曹贵人掉转方向,主动揭露了她干过的违法乱纪之事,证据确凿,不容抵赖,华妃气得七窍生烟也无可奈何,最终落得个被赐死的悲惨命运。

《后宫甄嬛传》 篇3

主演：孙俪饰甄嬛、陈建斌饰雍正、李东学饰果郡王、张晓龙饰温实初、蔡少芬饰朱宜修、刘雪华饰皇太后、斓曦饰眉庄、陶昕然饰陵容、蒋欣饰年世兰、战菁一饰流朱、孙茜饰崔槿汐、颖儿饰夏冬春等

播出平台：安徽卫视、东方卫视、天津卫视、江西卫视

2011年的电视剧市场被比作“大辫子”的一年，一点也不为过。各种题材的清朝宫廷剧，如雨后春笋般向观众袭来，各种穿越、恶搞、逗乐，各种海誓山盟、你情我愿为爱而生。渐渐地，观众已经习惯并忘却了那个拥有满清十大酷刑，处处阴谋算计、不死不休的清朝，《甄嬛传》作为2012年首部清廷古装大戏，将观众重新带回那个真实、生动的紫禁城。

《甄嬛传》讲述的是清朝雍正年间，生于官宦之家的甄嬛（孙俪饰）与好姐妹眉庄（斓曦饰）、陵容（陶昕然饰）奉命参加选秀，无意中甄嬛因相貌酷似先前皇后，加之出众的智慧和才气被皇帝选中，自此留在后宫，开始了她大起大落、充满传奇色彩的一生。全剧围绕着入宫后的甄嬛与眉庄、陵容三姐妹关系的逐渐演变而展开，描写出甄嬛在皇后（蔡少芬饰）与华妃（蒋欣饰）两派势力之间的艰难周旋，通过讲述她在宫中多次遭人暗算而几度险些丧命的惊险经历，以及她与果郡王（李东学饰）在患难中相亲相爱却不能心遂所愿的悲惨结局，将后宫与前朝盘根错节、复杂多变的关联和矛盾表现得淋漓尽致。

《甄嬛传》所表现出的真实建立在众多实力派演员的精彩诠释之上。孙俪在剧中饰演的甄嬛从一个不谙世事的单纯少女，成长为一个善于权谋的深宫妇人，最终成为一朝太后。而首次扮演皇帝的陈建斌，将一个真情流露又心态诡谲的皇帝演绎得淋漓尽致。蔡少芬一改以往正面而干练的形象，饰演一个内心复杂、扮相雍容华贵的皇后。此外刘雪华、李天柱等老戏骨的倾力加盟，以及蒋欣、李东学、斓曦、陶昕然、颖儿等新秀的精彩演出也为该剧增色不少。

该剧导演郑晓龙在接受采访时直言，古装戏不是“鼓吹戏”，自己拍这部剧就想拍出点批判色彩，不仅是对封建社会的一种批判，更是对这种社会制度下扭曲人性的一种抨击。他还毫不讳言地指出，当下很多古装剧的情节设置小儿科，甚至达到了“弱智”的地步。作为与当下古装戏背道而行的《甄嬛传》，将清朝后宫作为一个特殊世态的缩影，聚敛了整个尘世的浮华、欲望以及无奈，而此间冷暖也只有生活在其中的人自知自识，这与当下泛滥的“借古装而言情”的戏形成鲜明的对比。

陈建斌

戏要靠细的积累

电视指南：你饰演帝王已经不是第一次了，这次饰演“雍正”有何不同？

陈建斌：其实我在拍《三国》时，只有前朝戏，没讲后宫，我建议过加后宫的戏，还有展现曹操是政治家、军事家以外，再加些表现他文学家的戏份，但碍于篇幅有限都没展现，我就不太满足。虽然曹操和雍正是两个人，但对我来说，《甄嬛传》里的雍正可以把一个帝王的另外一面展现出来，这样帝王的生活就相对完整了。

电视指南：你如何看待雍正与嫔妃们在那个年代的情感？

陈建斌：人一旦拥有生杀予夺的大权，其他人就不可能跟他有平等的关系。雍正跟嫔妃之间因此也无法是真正的知心爱人，但他也是普通人，他渴望体验去掉权力后男女之间最纯粹的情感，就是这种对普通人不难得到的东西对他来说反而不可得。这就注定了他的内心一定是孤独的。甄嬛也是如此，最终成为皇太后，得到了最高权力。从世俗来看，她获得了想要的东西，她成功了，但她内心得到幸福和满足了吗？显然没有，因为在奋斗的路上，她最终失去了最珍贵的东西，她已经不是从前的她。

电视指南：对你来说，饰演“雍正”这样的角色会有难度吗？

陈建斌：在演之前我得先说服自己是雍正，怎么说服呢？我与他的差别比我和曹操的差别还大。曹操，小人物的奋斗史，大多数人都能体会的经历；雍正，用现在的话说是“富二代”、“富三代”，这种出身我根本体会不到。我就看他的资料，知道他年轻时有个绰号，叫“冷面王”，这个人很严肃，很内敛，不苟言笑，还有他脾气很急躁，有时候会按捺不住。他的父亲给他写了四个字：戒急用忍。很巧合，接《甄嬛传》之前，我给自己也找到了一样的条幅。因为我也是个急脾气，年龄大了会带来很多负面情绪。我看到这个一下子找到了共同的东西。

电视指南：就是所谓和角色的契合点？

陈建斌：对，但要找到戏中的感觉，还是要靠一点一滴的积累，戏是要靠细的积累，比如增肥、造型都是所谓的“细”。

电视指南：为角色增肥、减肥这些对演员来说牺牲挺大的，记得之前在拍《三国》时你是增肥了。

陈建斌：当时拍《三国》时增肥了20多斤，我所有的裤子都穿不了，皮带扣不上，后来的两年多一直在减，但是增肥容易，减肥太难了。去年拍《甄嬛传》的时候是刚减掉10斤时的状态，确实胖点儿。现在要想再重新回到年轻英俊时的我是很不容易的事了。

电视指南：观众和小说迷对于你所演的“雍正”的外貌体型有所质疑，这点会不会对你造成困扰呢？

陈建斌：我的概念里写的是：胖瘦不重要，健康最重要，合适最重要。还有一个原因是郑晓龙导演的，他才会选择我；如果不是他导，我可能不会拍。我没看过小说，我拿到的只有剧本，我是按照剧本去演的。小说迷们有着自己的想象，不管历史上怎么回事儿，但到我这儿了，我得先按照我的标准来，至于他们的要求，我不能满足他们了，只能让他们留着美好的想象了。

郑晓龙

一部把美毁灭的悲剧

电视指南：当下古装剧，尤其是“后宫”题材的特别多，而且都围绕“雍正”来说事，您当初拍摄《甄嬛传》的初衷是什么？

郑晓龙：如果把皇宫拍得阳光灿烂，让皇帝风流潇洒，后宫佳丽美艳安逸；如果把封妃当嫔作为一件光荣而幸福的事，将宫廷戏全部偶像化，实际上是违背历史、违背人伦，也违背了人性最基本的准则。我希望观众能够通过《甄嬛传》中悲惨的人物命运感受到强烈的批判精神，不再把阴暗吃人的宫廷当作向往的地方，不再被某些宫廷戏误导，想穿越回到古代。

电视指南：之前您的作品像《渴望》、《金婚》、《四世同堂》这些都拍得很写实，您在拍《甄嬛传》也将这样的网络小说拍出了正剧的范儿，还是希望还原并尊重真实的历史吗？

郑晓龙：对，《甄嬛传》更注重表现史实，其实原书不仅故事好看，而且有厚重的历史感。我希望这是一个具有厚重历史感的戏，相对原著，我们做了些改编，所要体现的是封建制度对人性的摧残。

电视指南：其实小说里面还是有很多类似偶像剧的元素，您有考虑过吗？

郑晓龙：小说确实有很多偶像剧的东西，里面的一些东西我是保留了，但我没想把《甄嬛传》拍成一部宫廷偶像剧。比如甄嬛和皇帝一开始的情感，还有和果郡王的情感。我希望最后拍成的电视剧能落地，它要有人文精神关照，同时带有批判精神，这样才会有厚度，观众不会把电视剧当成小孩子过家家的故事。

电视指南：小说原本是架空的大周王朝，不像别的宫廷剧都是戏说，您却坚持要将它“落地”，是为什么？

郑晓龙：之所以安排一个具体的朝代，是为了让故事真实，而这个“真实”，又不仅仅是一个朝代定位能解决的，必须在创作上具备严谨的史学态度和正确的历史观，在拍摄的过程中，宫廷礼仪、典章制度，包括行为动作都力求符合朝代特点。

电视指南：《甄嬛传》并没有简单停留在揭露层面，而是具有强烈的悲剧色彩和批判性，这是跟其他后宫戏不同的地方，这点您是怎么考虑的？

郑晓龙：古代皇帝不可能是痴情种子，政治制度使然，个人情感又存乎几多！因而现在很多电视剧过度渲染帝王的至情至性，是脱离真实的，是对观众的误导。我拍了一部悲剧，一部把美毁灭的悲剧，希望观众感受到其中强烈的批判精神。

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电视指南：您眼中的雍正和甄嬛是什么样的呢？

郑晓龙：雍正大家都知道，康乾盛世，他是一个非常勤政的皇帝，很节俭，这一辈子批的折子平均每天8000字。他是一个非常典型的帝王，不可能把情感给女孩，这是一个本质的真实。皇帝娶老婆干吗？为绵延子嗣，这是政治制度需要，他是世袭制，他需要更多人，也需要选出接班人。世袭的政治制度也决定娶那么多女人，一人得道，鸡犬升天，每个人表面上锦衣玉食，但都战战兢兢地生存。而甄嬛从一个青春，又有点不熟悉宫廷生活的单纯女孩到最后的变化，这个人有真情的一面，渴望自由，皇帝可能更喜欢。后来甄嬛回到皇宫以后很多人还是很牛，她就挨个收拾，后面复仇的故事很像《基督山伯爵》。

电视指南：您是怎么找到孙俪和陈建斌来演的？对他们有一个怎样的要求？

郑晓龙：我经常跟建斌说，要“落地”， 不要“飞起来” 。“飞起来”完全不符合历史的真实性和人物的逻辑。雍正本身的性格，是由其皇上的特殊地位决定的，比如，剧中陈建斌从来不把手伸到别人手上，都是他伸出手，别人把手放他手上。因为他是皇上，是九五之尊，他不能轻易地哈哈大笑、喜形于色。陈建斌必须要演出皇上的威严。尽管雍正很勤政，但是他也搞文字狱，很残暴。后来我在剪片的时候，越剪越喜欢他的表演。孙俪对戏的把握也是非常重要的。“人物的变化”对她来说是巨大的难点，甄嬛从一个不谙世事、善良单纯的小女孩儿，经历了人生的大起大落，接触了宫里的是是非非，是逐步变化的。把这个变化演出来，直到变成心机颇深的太后，对孙俪来说是很大的挑战。而且，《甄嬛传》的情感追求爆发力，孙俪的确非常敬业，片中有爆发力的情感戏量太多了，她演得很辛苦。

战菁一

真心被“流朱”感动

曾在《医者仁心》、《我的兄弟叫顺溜》、《网球王子》、《金凤花开》等多部热播剧中有过精彩表演的战菁一，此番在《甄嬛传》中出演甄嬛身边的贴身侍女“流朱”，被观众称为甄嬛的“贴心小棉袄”。

电视指南：对于流朱这个角色你有着怎样的理解？

战菁一：流朱这个角色，相对来说是整个后宫里面最为单纯的女孩，她性格活泼，心思简单干净，后宫中尔虞我诈，奴才们趋炎附势，唯有流朱忠心为主，这是她最难得的地方。流朱从小和甄嬛一块长大，她所有的高兴和悲伤都是因为甄嬛，“小姐去哪我就去哪”，甄嬛受到惊吓，流朱伶牙俐齿哄得甄嬛开心，甄嬛受到委屈，流朱就快人快语为甄嬛打抱不平。她极少为自己考虑。

电视指南：这部戏最吸引你的是什么？

战菁一：最吸引我的还是这个工作环境非常单纯，因为都是一帮年龄相当的单纯的女孩在一起，大家也喜欢聊戏，一起揣摩戏中的角色。加上郑导这个团队，在制作、剧本等方方面面都特别吸引我。而且我觉得这戏里每一个人物都非常好，每一个人都有独立的线，独立的人格和能够伸拉的地方，小说和剧本很扎实，每一个人物都是可以拎得起来的。

电视指南：演到流朱死的那一幕，你是真的哭了吗？

战菁一：流朱身上这种小人物惊人的爆发力让我感到十分震撼，我当时是真的被她的忠贞所感动。所以当时我并不是在表演，完全是一种自然的流露。当流朱倒下的那一刻，她流下的就是我自己的眼泪。

电视指南：这是你拍摄中印象最深的戏吗？

战菁一：算是我印象最深的一场戏。后来我妈妈问我为什么那么快就撞上去了，为什么不再多思考2秒？我说不要了，如果再多那2秒可能我就冷静下来了。那条戏是一次过的。我本来想要求再来一次，导演说很好，一次就OK，我心里还有遗憾呢，也许导演觉得镜头里那条是最饱满的。

电视指南：你之前说想和郑导合作一把，这回与郑导合作得如何？

战菁一：郑导是特随和的一个导演，他给我很大的发挥空间。在片场休息的时候或是换场的时候，他都一边吃零食一边跟我们闲聊，给人很亲近的感觉，不会给我们太大的压力，也给演员创造了一个轻松的氛围。

甄嬛传台词 篇4

2、逆风如解意，容易莫摧残。

3、时间的手让我们在最初时便错过了。到如今，还能更改么?

4、花好月圆易得，人却不能长久相守。

5、“在宫中呆久了，苦杏仁吃着也是甜的。”

6、臣妾求皇上不要张扬此事。臣妾不愿为了自己一己之身而使后宫不宁，使皇上烦心。终究，臣妾也安然无恙啊。

7、在这后宫中，想要升，必须得猜中皇上的心思;想要活，就得猜中其她女人的心思。

8、木已成舟，握在手里的才是最可靠的。

9、世人皆赞荷花的清洁，我倒更喜欢荷花的佛性，温和如慈母。(菀贵人)

10、“皇上若高兴的话，将珍藏的几幅古画赏给臣弟就是了，免得臣弟日思夜想。”

11、喜怒不形于色，心事不让人知。

12、奴才不在于多，只在于忠心与否。

13、喜怒不形于色，心事勿让人知，更别叫人可以轻易揣测你的喜恶。

14、活着的时候用不到，那死后的颜面，都就是留给活人看的。

15、倒是臣妾读欧阳修的朋党论时，有段话深觉有理。欧阳公说，小人同利之时，暂相党引成为朋党，等到见利而争先，或利尽而交疏时，则互相贼害。

16、人生难免不如意时，你懂得排遣就好。

17、不逞一时之意气。要想成功就必须先学会忍耐，在忍耐中等待时机。

18、将来的事情又有谁会知道，不如且顾眼下，不要为了不可知的将来折磨了现今。人是活给自己看的，不是他人的一句话就能左右自己。

19、杏花不似桃花艳丽，又不似寒梅清冷，格外温润和婉。

20、得非所愿愿非所得。看命运嘲弄造化游戏。真情诺诺终于。随乱红飞花去。

21、不偏爱，懂节制，方得长久。

22、允礼，即便我心中的风全部吹向你，我也要逆风而行。

23、以往只知道，湖上十里风荷，清香宜人，想不到身在其中，连菱叶、芦苇都气味清郁，看来身在其中，果然比远观更得妙趣。(王爷)

24、人贵自重。别人如何轻贱你都不要紧，重要的是你自己别轻贱了自己。来日别人自然不敢轻贱你分毫。

25、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

26、疑心易生暗鬼，很多事你越多想越易生事，不多虑的才是聪明人。

27、脸上薄施粉黛，一身浅绿色裙装。头上斜簪一朵摘的白芙蓉，除此之外只挽一支碧玉七宝玲珑簪，以彰显我是吏部侍郎的女儿，并非一般的小家碧玉，可以轻易小瞧了我去。

28、天地之大，容不下一个允礼，容不下一个甄嬛，我们没有选择!

29、虽然活着时最后只是个答应，到底皇上，还是保全了她死后的颜面。

30、皇上待我这样好，我自然要全心全意待他。

31、放不下荣华富贵的人，就永远成不了大气候。

32、再冷，也不该拿别人的血来暖自己。我不会恨你，也不想原谅你，因为太不值了。

33、人好看，穿什么都好看。若是腹中有诗书，气度就更不会平凡。

34、皇后娘娘，咱们再点一出南柯记好不好 眼看他高楼起，眼看他高楼塌，越是显赫就越容易登高跌重，人去楼空，谁还管嫡庶贵贱，谁还分钱财权势，不过是南柯一梦而已。

35、甄玉娆、“我宁愿嫁一匹夫草草一生，也断不入宫门王府半步。”

36、嬛嬛一袅楚宫腰，那更春来香减玉消。紫禁城的风水养人，必不会叫你玉减香消。

37、皇上，臣妾若不是身在皇后之位，要保全自身，也希望皇上心中，还记得臣妾的一点好，臣妾何尝不愿意什么都不掩藏，臣妾不得已的贤惠，也是臣妾最痛心、最难过之处啊!

38、被人利用感情是可怜，被人愚弄感情是不智，恶果深重却只知逃避哭泣是昏聩!

39、风骨虽好，可是世人却不懂，装点这宫中的精致，大抵还是越鲜艳越好。

40、人说年妃狠辣凌厉，铁腕之下人人退避。可是这些用于对付后宫那些异心之人，还是颇有用处的。所以年妃能够专宠那么多年，并非一无是处。

41、在我心中，你便是我的天地人间。

42、没有你，这福寿绵长于我而言，不过是万事皆空而已。

43、如今西湖年年风景如画，雷峰塔屹立不倒。白娘子在其中受尽辛苦，他却在外娶妻生子，封官拜爵，又可曾想到那个真心爱他的女子，怕在他心中，她也只是个谋图他家业的蛇妖罢了。不知道，被关在雷峰塔的白娘子是否后悔在西湖边萌生出的一丝情意。

44、你要知道锋刃在谁的手中、就能小心避开，只怕是身受其害、却连对手都不知道是谁，那才是真正的可怕。

45、但凡海上有风暴来临前，海面总是格外平静。

46、再美再好的情事，也不过浮云一瞬间，桐花台如此，先帝与舒妃的情爱又何尝不是呢。

47、恶果深重却只知逃避哭泣是昏聩!

48、君恩如流水，匆匆不回头。

49、烧不烧都不要紧，暖得了身子，也暖不了心。(沈眉庄)

《甄嬛传》读后感 篇5

某一天的某一个下午，在一种很莫名的情况下，点开了那篇小说。以前曾经暗暗决定，再也不看那又摧残眼睛又摧残心灵的小说,况且还总在长篇累牍之后，居然还是一个不知有无完结之期的坑，有时候恨不得替作者续了算了，但总奈功力不够啊。再说如今的作者，有几个不是后妈呢，也是我们这些读者比较纠结吧，偏偏为了那些生离死别而痛苦惆怅。

可还是看了那篇小说，直看得是天昏地暗，连晚饭也忘了吃，到9点多实在耐不住，啃了口室友的面包。那群如花的女子，或有动人的容貌，或有清丽的嗓音，或有魅惑的笑容，或有风韵的舞步，但虽是红颜如花，却最终要埋葬在那永无止境的争斗中。你是有意也好，是无心也罢，既然卷入，就别想抽身，甄嬛、眉庄、陵容……，她们最初的想法或许都是单纯的，可时间的流逝，残酷的磨砺，让她们的眼光越发敏锐，心思越发多弯，而心，却也越来越累了。甄嬛是我所喜欢的女孩子呢，虽然最终也诞了胧月帝姬，但还是一个孩子呢，虽然计谋无双，察言观色，可她是不会去主动害人的，所做的，不过是抵御罢了，在那样的深宫里，不会自保的人，如何活得下去呢？她最初的心愿，不过是寻一个自己的良人罢了，虽是统御天下，后宫佳丽无数的皇上，在她的心里，却怀着那么一份傻傻的期待，希望自己只是那个寻常的妻子，拥有一个寻常的丈夫罢了，当然不能提拥有，皇上又怎会是她一个小小的嫔能拥有的呢，她所愿的，不是绫罗绸缎，珠宝首饰，不是万人臣服，凤钗生辉，只是那清晌十分的一个画眉，一句枕案旁的“三郎”罢了，她愿叫着他“三郎”过那一生，哪怕是陋室一间，或是亭台楼阁，都不甚了了。可愿望终归只能是愿望呢，当她遭奸人陷害，无意间穿上了先皇后的故衣时，当她看见皇上眼中的震惊与厌恶时，她才恍然发觉，自己只不过是一个替身阿，只是为着弥补当年的情憾，而对她，这个心有乾坤却仍抛不开千千结的她来说，又究竟是个什么呢？她才终于明白，在宫廷里奢求奢侈的爱，又总是顾念太多，是多么辛苦的一件事情，万念俱灰，也不过如此吧。

心中的沉浮，就在那一刻涌出。在之前，我还生怕她与清河王的感情越了界，虽然心中惴惴，但仍希望，她在皇上眼中真是特别的那一个吧，可最讽刺的事莫不过不是不再爱，或是爱得不够深，而是根本就没有爱过，从头到尾，她不过是一个玩笑罢了。我不能接受这样的事实，这样温柔而又洞察的女子，这样蕙质兰心的女子，该是有那温润如玉的公子陪着，共奏那琴箫和鸣，共吟那秋水长天；该是像李易安和她夫君一样，赌书泼墨，尽得闺中情趣；该是一起坐着，越过天空看云，说着话，或是沉默，彼此望着同一方天地，内心安宁。可这一切，又怎能预知呢，只是在错误的时间和地点，遇上了对的人罢，无论如何，此生已过，再回首，已是沧海桑田了。想起董颚妃临死前说的那两句话：“此生已过矣，结取来生缘”可世上哪有什么来生呢，纵使真的在轮回之中，又再次相遇，心境又怎会相同。

甄嬛传的语录 篇6

1、嬛儿是尽人事以听天命。

2、菀菀黄柳丝，蒙蒙杂花垂。

3、终随乱红飞花去。《甄嬛传》

4、嬛嬛一袅楚宫腰，正是臣女闺名。《后宫甄嬛传》

5、即便我心中的风一直吹向你，可我也必须逆风而行。(熹贵妃对允礼)——流潋紫《甄嬛传》

6、如果不数罪齐发，怎能一网打尽，斩草除根?瓜尔佳文鸳轻狂，她阿玛也好不到哪里去。皇上秉雷霆之势而下，他们也措手不及——流潋紫《甄嬛传》

7、虽然活着时最后只是个答应，到底皇上，还是保全了她死后的颜面。《后宫甄嬛传》

8、身为皇后，永远都不能有说厌烦的时候，一旦被人发觉力不从心了，那些盯着后位的人，不把你生吞活剥了才怪呢。——皇后《甄嬛传》

9、凡事不论官位高低，只论个理字。《甄嬛传》

10、没有你，这福寿绵长于我，不过是万事皆空而已。——流潋紫《甄嬛传》

11、我这一病，快两个月了，病中怕吵闹，也实在无需这么多人来伺候，所以今儿找你们来只问一句话，若谁有意离开碎月轩，去浣碧那里领一锭银子便可走人。(甄嬛)《甄嬛传》

12、从我的眼睛落在她身上的那一刻起，我就知道有这么一天，我保全不了我自己，我也要保全她。——流潋紫《甄嬛传》

13、圣主明君责罚臣民时，往往责其首而宽其从恩威并济外有战事内有刑狱二者清社稷明《甄嬛传》

14、皇后杀了皇后!(安陵容)《甄嬛传》

15、人心贪婪，总是进了一步，还想再进一步，若是懂得适可而止，才能存长久之道啊。《甄嬛传》

16、嬛儿让我再抱一抱你好吗。从此以后我可以抱天下所有人，却再也不能把你搂在我怀里。——允礼《甄嬛传》

17、汉家青史上，计拙是和亲。社稷依明王，安慰托妇人。岂能将玉貌，便拟静胡尘。地下千年骨，谁为辅佐臣。——流潋紫《后宫甄嬛传》

18、寄予菀菀爱妻：念悲去，独余斯良苦此身，常自魂牵梦萦，忧思难忘，纵得莞莞，莞莞类卿，暂排苦思，亦除却巫山非云也。《后宫甄嬛传》

19、诗万卷，酒千觞，几曾着眼看侯王?玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。译文：我自由自在，吟诗万首不为过，喝酒千杯不会醉，王侯将相，哪儿能放在我的眼里?就算是在华丽的天宫里做官，我也懒得去，只想插枝梅花，醉倒在花都洛阳城中。——朱敦儒《甄嬛传》

20、松竹刚劲却不知过刚易折，反不若荷花出淤泥而不染。(王爷)

21、一个不会生育的女人，有谁还会在乎她的身体呢?(端妃凉凉真可怜哪)

22、祝太后凤体康健，福泽万年。(菀贵人、富察贵人、曹贵人向太后请安)

23、范蠡是西施的爱侣，却亲手将西施送去吴国为妃，何等薄情，纵然后来西施摒弃前嫌，与之泛舟太湖，想来也不复当年初见的少女情怀了吧。(菀贵人)

24、世人或叹西施，或骂吴王，却从无人责范蠡，贵人妙思，小王自叹不如。(王爷欣赏菀贵人的才情和独到的见解)

25、皇上，臣妾若不是身在皇后之位，要保全自身，也希望皇上心中，还记得臣妾的一点好，臣妾何尝不愿意什么都不掩藏，臣妾不得已的贤惠，也是臣妾最痛心、最难过之处啊!

26、人情世故的事，既然无法周全所有人，就只能周全自己了。出处：甄嬛传

27、人情世故的事，既然无法周全所有人，就只能周全自己了。

28、即便我恭顺，皇后对我也是心怀敌意，但若我不恭顺，不啻于授人以柄。浣碧，你要记得一句，君子报仇，十年不晚。还有一句，路要一步一步走方能稳当。我实在也没有本事能一口气扳倒那么多人，皇上也不会容许后宫因我而乱。

29、终随乱红飞花去。

30、我一愿父母妹妹安康顺遂，二愿在宫中平安一世，了此残生。

31、各自天涯，各自珍重。

32、现在是千年田八百主啊。

33、嬛儿是尽人事以听天命。

34、嬛儿，让我再抱一抱你好吗。从此以后我可以抱天下所有人，却再也不能把你搂在我怀里。作者：允礼 出处：甄嬛传

35、若无完全把握获得皇上恩宠，你可一定要韬光养晦，收敛锋芒，为父不指望你日后大富大贵，能宠冠六宫，但愿我的掌上明珠，能舒心快乐，平安终老。

36、臣妾虽为皇后，也是皇上的妻子，身为人妻，侍奉夫君，怎么会觉得累呢。

37、人有喜怒哀乐，伤心流泪何罪之有。作者：菀常在 出处：甄嬛传

38、我不恨你，也不会原谅你，因为太不值得。

39、放不下荣华富贵的人，就永远成不了大气候。

甄嬛传简介 篇7

中国的宫斗剧从经典的《武则天》,到近几年红透的《金枝欲孽》《甄嬛传》,聚焦后宫女人的生存之道。而美国的宫斗剧是男人的舞台,不论是巅峰的 《白宫风云》,还是现在的《纸牌屋》,都关注华府政客的纵横捭阖。虽然一个是皇宫,一个是白宫;一个是后庭,一个是前朝;一个多迫不得已,一个要执意进取;但两者在表现政治场域中的欲望与忠诚,利益与慰藉的主题时,殊途同归。

欢迎来到索多玛

在所有宫斗剧的故事设定中,政治场域都如《旧约》所描述的索多玛城一样,唯一的规则是欲望。在这里,权力寻租、权钱交易、结党营私、官官相护才是通行的语言,并成为一个个精彩故事的出发点。《纸牌屋》的主人公安德伍德仕途原本一帆风顺,没料到快要到手的国务卿一职竟然落空,睚眦必报的他决定复仇, 同时为自己谋划更大的政治地位。为了打击政敌,他勾结媒体记者,散布秘密消息来打乱对方的阵脚;为了通过一手策划的教育法案,他设苦肉计逼迫工会说客就范;在掌握了国会议员罗素吸毒嫖娼的把柄之后,他操纵罗素如玩偶,不仅让他亲手毁掉自己的政治资本, 进而一手规划了他的职业生涯,甚至他的死亡。

接受宫斗剧的设定成为观看的前提。任何相信 “人间自有真情在”的观众大概可以转台了。一条简单的权力逻辑具象为千头万绪的事件,只有不断提醒自己“欲望是唯一原则”才能够玩得下去。《甄嬛传》一脉相承,只是这里的“欲望”化身皇帝恩泽罢了。“雨露”代表了地位、权势和孩子的前程。领教了各种堕胎大法之后,后宫里没有人相信“姐妹”送来的一碗汤药;皇帝多看一眼的宫女,再得宠的妃子都不敢掉以轻心,定得杀之而后快。“宫廷”拥有最高权力,任何靠近它的人都不可避免地按照它的逻辑行事,这是宿命,也是宫斗剧的迷人之处。的确,在哪里还可以为自己内心深处操纵别人的欲望正名呢?

吃了“太年轻、太天真”的亏之后,甄嬛终于成长为长袖善舞的谋士。她已经能够利用送孩子来笼络人心,也不惜设计除掉皇后,甚至在有了义子作为后半生保障之后,去折磨曾给予她一切权力的皇帝。权力场中永远信奉“强人政治”,能力超群的人是蜘蛛,他们卧在无数脉络组成的蛛网中心,任何一条线的震动都能被他们理解和利用。同时他们也具有强大的吸附力,将一切渴望在权力网中有所作为的人招致麾下。《纸牌屋》中的安德伍德说过,“忠心买不来,只能赢来”;而只有当你有足够大的交换价值时,才能赢得别人的忠心。

论爱情是不存在的

宫斗剧中的感情戏,就像猴子捞月,看看可以, 别掉进去。

《纸牌屋》中,安德伍德对待和他有一腿的女记者佐伊,如同嫖客对待妓女,性不仅是交换信息的条件,也是控制她的砝码;国会议员罗素欺骗女友克里斯蒂娜是家常便饭;那剧中最核心的夫妻安德伍德与克莱尔呢?克莱尔有自己钟情的艺术家情人,也不在意丈夫的出轨。在安德伍德第一次和女记者鬼混的时候,克莱尔只问了一句:“是那个女记者?”安德伍德回答:“是”。

安德伍德与克莱尔的纷争聚焦于克莱尔能否利用丈夫的影响力帮到自己的事业。两人在厨房爆发了激烈的争吵,安德伍德说自己无法促使国务卿把事情办妥。 克莱尔并非无理取闹,只是夫妻二人的利益交换链条断裂,让她无法接受。在这场婚姻里,她的慈善事业也是丈夫的政治资本,甚至,在丈夫和政敌辩论的时候,她要出来充当受害者的角色为丈夫背书。安德伍德向克莱尔求婚时所说的誓言是:如果你想要幸福,那么说不。我无法给你幸福,但永远不会让你无聊,我会给你你想要的东西。克莱尔接受了。那么,当双方无法给予对方所要的东西时呢?分崩离析是唯一的结局。

在通往权力金字塔塔尖的过程中,任何与权力欲无关的情感都显得累赘,需要被修剪掉,不是被自己,就是被他人。甄嬛一开始曾相信与皇帝的“真情”,但她很快发现在皇帝那里,“真情”没有优先权, 在与政治利益冲突的时候,它可以被毫不犹豫地牺牲掉。她与皇帝的利益链条是她提供温柔与慰藉,皇帝提供生存的保障,一旦她不再让皇帝感到快慰,立刻就被逐出宫去。 而与从头疼脑热到接生安胎无所不能的温太医,“温情”是她控制的绳索;与完美的果郡王,“私情”是她自我未曾泯灭的后果, 毫无意外地以悲剧告终。为什么他们不能通通都无私地爱着漂亮的女主人公呢?—— 你确定你看的不是《宫》?

理想主义者的下场

将《甄嬛传》和《纸牌屋》归于“宫斗剧”的两支,并非说二者性质完全一样。相比较而言,《甄嬛传》中的权力场是封闭的,权重只有一个(以此标准, 《康熙王朝》之类的前朝政治剧概莫能外);而《纸牌屋》中的权力场则是“半开放的自律性空间”,能用来相互制衡的规则很多,各方都能利用规则达成目的。 这一点,可以从两部剧中理想主义者的下场来一窥究竟。

《甄嬛传》中能称得上理想主义者的人有两个,一个是相信真心的沈眉庄,一个是相信爱情的果郡王。他们代表了那个索多玛城中幻觉一般的美好人性,但因为生存的规则太过单一和严苛,他们不善于或不忍心利用这个规则,覆灭是唯一合理的后果。没能审时度势的人没能活下来,能审时度势但智商不够的也没能活下来,比如华妃、安陵容、皇后等一批人,活下来的只有甄嬛,和围绕她的几个没有威胁的妃子。

《纸牌屋》中没有如此绝对的理想主义者,但有一些理想主义色彩浓郁的人, 比如致力于慈善事业的吉莉安,拒绝企业高薪而投身慈善,在发现和克莱尔政治诉求不合之后毅然退出。她为自己的理想主义所付出的代价不过是一份工作而已,大不了换个地方另起炉灶。她意志坚定、能力卓越,更重要的是,她虽未必处于规则强势,但别人也无法利用规则伤害她或者她的事业。所以当吉莉安说出“我不会让你这样的人毁了我孩子将来生存的世界” 的时候,听者才不会觉得天真和矫情。

而女记者佐伊则诠释了制衡社会的另一面。她没有吉莉安那样超越性的情操, 为成就野心事业,她不择手段,不惜利用性交易换取情报。但制衡社会中权力场的不封闭性,让权力中心分散开来,欲望的能指也变得更加多样。虽然佐伊和安德伍德都想要权力,但二者的达成途径不一样,对佐伊而言,尽一切可能去报道、去揭露、去追问安德伍德们的生活和职业, 才是完成野心的方法。佐伊所做的,“竟然”到达了使体制更透明公开的目的。

所谓“宫斗剧”,场域在“宫”,重点在“斗”,古往今来,各国人民都喜闻乐见。可真要置身其中,大概少有人幸存。如果不得不选一个次元,要选哪一个呢?

《甄嬛传》该拍续集吗? 篇8

希望《如懿传》带来惊喜而不是惊悚

现在只要戏红了，不管是电影还是电视剧，都会拍续集。从商业的角度看很能理解，但从艺术的角度看，就很担心。从国内的还珠格格到国外的哈利·波特，经典拍续集，从未有超过之前作品的。《甄嬛传》无论从商业角度还是艺术角度都非常成功，但是一听说要拍续集《如懿传》，我还是心里小咯噔了一下，怕叉一个经典被毁灭，但想到编剧流潋紫的能力，又还是有些许期待的。毕竟她写出了《甄煨传》这种的好作品。剧中无论是甄嬛皇帝、果郡王之间强烈的主线情感，还是沈眉庄和温实初那种温情的细水长流都深深地感动了我。除此之外，攻心计、医药学的应用、历史等方面，流潋紫都让我们领略到了她非凡的编剧能力。毕竟现在还没看到《如懿传》，还不好评判这个作品会不会好，但作为《甄嬛传》的忠实粉丝，还是希望《如懿传》能给我们带来惊喜而不是惊悚吧。

烂剧打住好剧延续

长达76集的《甄嬛传》在各个地方电视台连播几轮后依然火爆异常。为此，围绕着《甄嬛传》该不该拍续集的问题引发众人的议论。日前，本刊记者采访了家住海淀某小区的李散士。她说：“我看的清官剧并不多，主要是因为以前有太多的清宫剧都是只追求华丽的场面，情节也啰嗦得叫人看不下去。而《甄嬛传》可以说是改变了我从前的看法，首先是小说的真实，再加上导演郑晓龙本来就擅长拍摄这样的题材剧，其中的细枝末节都不放过。”记者说导演郑晓龙曾经说过：“最俗套的古装宫廷戏就是围着皇帝斗，即使封建时代后宫也是一个小社会，人物的命运应该也和整个家族紧密联系在一起，卷进去的人越多越好看”。对此您怎么看?李菁女士说：“我觉得郑导说得非常有道理，《甄嬛传》就是越往后看就越好看。里面每个人物，不管好人和坏人，都是悲情的，每个人都有善良和邪恶的一面，每个爱上甄嬛的男人都没有好下场，果郡王为了保全她偷换毒酒，自饮身亡，皇上也是死在她手里。可悲惨故事，其结局还是让人欣慰。”事实是君臣侍从、皇帝嫔妃，无不充满着尔虞我诈诈、勾心斗角的血腥斗法。

比照当今，人际关系的处理也是处世哲学的重中之重。人生活在社会里，必然面对形形色色的人，处理好人际关系，意义重大。清官人际，复杂至极。《甄嬛传》又将此展现的惟妙惟肖。李菁女士说：“孙俪扮演的甄嬛，形技俱佳，最为成功，其实，饰演安陵容、华妃、眉庄、槿汐、浣碧等的演员，可谓众星灿烂，尤以陶听然饰演的‘安陵容’，演技大受肯定，而被广大观众所熟知”。说起令人余兴未消的好剧都有拍续集的习惯时，李菁女士说：“如果《甄嬛传》拍续集的话，我肯定会是一个忠实的观众。与其说胆大的那些导演们都在重拍劳民伤财的烂剧，真不如郑晓龙导演能使好剧延续。”

《甄嬛传》再拍续集毫无意义

前一段时间热播的电视剧《甄嬛传》我虽然没有从第一集看到最后一集，但大部分都看过了，主要情节也都知道。老实说，这部电视剧确实挺吸引人的，让我看到了女人与女人之间争斗也可以是很残酷这样一个事实。不过，吸引人归吸引人，看完这部戏以后我觉得心里很不舒眼。当最后看到甄嬛终于将皇上气死、自己上位成功的时候，我不知为什么并没有为曾经遭受过很多不公甚至有些屈辱的甄嬛感到高兴，相反觉得很悲哀。人与人之间如果互相算计到这个份上，那日子还怎么过呀?

不夸张地说，这部电视剧是我看到的揭露人性阴暗面最多的一部戏，我觉得编导挺厉害的，把人心里那点阴暗的东西部挖了出来，可历史上的后宫真的这样残酷无情吗?这个问题我没考察过，因为我很少看历史书，我总觉得编导有夸大矛盾的嫌疑，赭说有把矛盾放大的情况。我在想，如果编导们一味地渲染这些，势必让我们觉得人生美好的东西太少，生活就是要在你算计我、我算计你当中度过，这样的主题思想太消极，我不喜欢。

我的一些姐妹们都喜欢看这部戏，很多人都看了两遍，但我没有，我觉得看这样的电视剧只能说可以丰富自己的观赏阅历，知道世上还有这样类型的电视剧，这就足够了，完全没必要把这种主题思想“发扬光大”，再来拍个什么续集之类。如果真的拍出来的话，我的选择很简单：拒绝观看。

意犹未尽也是一种美

记得《还珠格格》播第二部时，即使因为信号不好，电视荧屏花成一片，也要盯着看完。因为太喜欢而不舍得剧情完结，所以总在期待着续集。如今《后宫甄嬛传》亦是大火，人人甄嬛体，而它的续篇《后宫如懿传》也已经出书，据说很多家影视公司都在与作者洽谈版权问题，估计很有可能被搬上电视荧屏，毕竟，已经存在这么多的潜在观众。

其实，如果剧本改得好，阵容足够强大，拍续集也不是一件坏事。但是续集在内容上要怎样升华与创新?《后宫甄嬛传》已经将后宫女子的生活状态展现得极为淋漓尽致。不知道续集，是不是要重复这些故事与桥段?如果让观众有了审美疲劳，即使台词再优美、剧情再紧凑，估计也要被冷落。

有时想想，没有续集，没有延展，留着一点意犹未尽的感觉，也不者。

续集才是最盈利的

盛传《甄嬛传》要拍续集，这恐怕又一次证明了影视商人们的急功近利，我们承认《甄嬛传》是一部相当经典的大作品，深入人心，不敢说后无来者，但起码目前是前无古人。同时，这部电视剧的走红，也让制片方赚了个盆满钵满。但是，倘若因此就去投拍续集，恐怕“唯利是图”就成了续集的缩影。试想，这部剧大火大赚，可毕竟投入也是相当的大，“赚得不够多”也就成了某些人的心结。于是，拍续集便可以顺理成章地靠着前剧的惯性操作，同时再冠上“倾力再出击”、“原班人马鼎力打造”、“最值得期待的姊妹篇”等噱头，让这部剧，在大家的高谈论度高关注度的氛围中自行被炒热，而后，“原班^马”中便会出现“便宜”的新人，以后的种种便可以和众多的续集一样被观众骂来骂去了。可是，影视商人们此时早就躲在一旁乐着数钞票了。我们看了那么多的续集了，有多少是比前剧还经典，口碑还好的呢?答案谁都清楚。如今，有消息称《甄嬛如懿传》要上马了，这个“如意”很值得玩味——谁如意呢?

浅析《甄嬛传》的古韵情致之美 篇9

向来不喜欢后宫题材的作品，总觉得深宫高墙是美丽女子的‚活死人墓‛，即便多么美丽有才情的女子，总是免不了在勾心斗角、权术倾轧、献媚争宠的后宫生活中，被扭曲了美丽，泯灭了才情，剥夺了灵魂，变成一具行尸走肉的躯壳。因此，在《甄嬛传》火了荧屏之后，我也无意去观赏这部电视剧。原因只有一个，那是后宫题材的作品。

走近《甄嬛传》，观看《甄嬛传》，深思《甄嬛传》，纯属偶然。仿佛是惊鸿一瞥之间，这部剧作的精巧制作，台词考究与古韵情致，似乎是在一瞬间就抓住了我的心。于是，我一集不落地看完了这部剧作，又手不释卷地读完了流潋紫的原著小说。深思细品之间，我竟然不知不觉地沉溺于作品处处流露出的古韵婉转与美丽情致之中。

一、意蕴丰厚，温润通透的诗词之美

一部《甄嬛传》，犹如一部小‚红楼‛。人物的语言、情感、心理、形貌、性格、衣饰、饮食、人际交往、生活起居等等，时时处处都能引用意蕴丰厚的古典诗词将其烘托表现得温润通透。

甄嬛殿选时向皇帝解释姓名时，缓缓吟道‚嬛嬛一袅楚宫腰。正是臣女闺名。‛倚梅园中甄嬛默默许下‚愿得一心人，白首不相离‛的爱情夙愿，并喃喃轻叹自己的心境与处境‚香中别有韵，清极不知寒。逆风如解意，容易莫摧残。‛甄嬛夜间抚琴，一边思念皇帝，一边沉吟‚山之高，月出小。月之小，何皎皎。我有所思在远道，一日不见兮，我心悄悄。‛安栖观中，甄嬛与允礼琴笛合奏《长相思》，舒贵妃含泪吟道‚长相思，摧心肝。日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。‛甄嬛自请离宫修行时向皇帝跪拜道别时含泪吟道‚朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀！‛甄嬛与允礼小别三十多天，浓情蜜意的思念里，二人诗笺往还，从一张机写到九张机，言辞精妙，情意缠绵.....《凤凰于飞》、《长相思》、《菩萨蛮》、《九张机》这些精美的诗词，在剧中频频出现在人物的语言当中，和着意境美妙的画面，总能深深打动人心。就连寡言端静的端妃都能在劝解皇帝时以《孟子》篇章里的理论，与朱熹的‚存天理、灭人欲‛的理学理论来做甄嬛的说客。当真，每个人物的文学功底与古典文化底蕴都不可小觑。

在小说中，作者更是旁征博引，写情写景，写人写物，叙事论理，其中出现的诗词歌赋至少不下百余篇。细细品读，真正是口舌生香，情味馥郁，美妙隽永至极！

二、灵魂契合，真挚永恒的真情之美

《甄嬛传》并非鸿篇巨制，因为它只是一部古典言情作品，又是一部后宫题材的女人戏。然而，‚感人心者，莫先乎情‛。剧作中让人看到了后宫暗战的一世繁华、一世苍凉，让人看到了后宫女人的筹谋算计、心狠手辣，让人看到了深宫妇人的悲惨命运、惨淡结局，更让人看到了灵魂契合、真挚永恒的人间真情之美！而且，这种真情的光辉远远胜过了宫闱争斗的残酷可怕。

允礼与甄嬛的爱情，是不完美的完美！完美的是，他们灵犀相知，两情相悦。允礼对甄嬛的爱，无法宣之于口，却执着深厚。锦上添花，雪中送炭，都是他。甄嬛荣宠时，他以婉转清亮的笛声，解了她惊鸿一舞之围；甄嬛生日时，他以满池荷花、漫天风筝，作为最美的贺礼；月夜泛舟送甄嬛回宫，他浅浅地流露出深深隐忍的情意；甄嬛被华妃迫害小产时，他勇闯深宫救出甄嬛，一滴疼惜的清泪潸然滑落。甄嬛被废出宫修行，风雪中几于丧命。他一骑飞来，救她护她，甚至‚不辞冰雪为卿热‛，用身体为她退热。凌云峰的多少个夜晚，他默默守护着她，只为每晚看到她喜乐安好；情酣意浓时，他为甄嬛许下白首之约‚终身所约，永结为好‛，甚至至死都说他只有甄嬛唯一一个妻子；当他们的感情无路可逃，无计可解时，他从未苛责甄嬛的背叛，反而为了保全甄嬛，饮下毒酒，换取爱人的平安......相爱却不能相守到老，确实是爱情的残缺。但是，谁能说他们爱得不完美呢？至少，最重要的是知心相爱！他们都是深爱对方，为了对方安好，可以牺牲自己的一切的！正是‚两情若是久长时，又岂在，朝朝暮暮？‛他们看似不完美的爱，其实却是实现了天下许多有情人‚长相思、长相守‛的神话。至少，他们的灵魂是永远在一起的！美哉！他们宛若夕颜一般短暂而永恒的爱情！

温实初之于甄嬛的痴情守护，也是真挚感人的。温实初的爱是谦卑执着的，更是无怨无悔，不计得失的。他总是雪中送碳的那一个！他对甄嬛的守护，数十年如一日，他为她付出了太多太多。然而，最好是相爱！感激，感动，都不是感情。他永远都无法获得甄嬛心甘情愿的爱。这有什么关系呢？他真挚的爱没有赢得甄嬛的心，却拥有了另外一个女子生死相依的爱恋。虽然他们没有完满的结局，可是能一生回味眉庄默默无言的真爱，他又何尝不是幸福的呢？

眉庄之于甄嬛的姐妹之情，槿夕之于甄嬛的知遇之情，流朱之于甄嬛的主仆之情，都是真挚美好的！与安陵容的背叛相较，眉庄对甄嬛至死不渝的陪伴守护，信赖关怀，犹如寒夜明月、严冬炭火，更加显得弥足珍贵；槿夕是个慧心的女子，更是个情义女子，一直默默守护着甄嬛，甘苦与共，甚至为甄嬛牺牲了自己的幸福；流朱拼命冲向刀尖的那一刻，便用生命阐释了她的忠义节烈，让人感佩不已......这些情谊，掩盖了深宫内的丑恶与残酷，让人心中总会萌生温暖的慰藉。无不闪耀着人性美好的光辉！

三、清灵婉转，古朴典雅的音韵之美

一曲《红颜劫》掀开了一个深宫里的凄美传奇，一曲《凤凰于飞》恢弘大气地结束了每一个精彩剧集。不论是《杏花天影》的箫曲，还是《长相思》琴笛合奏的琴曲笛曲，不论是取词于《洛神赋》的惊鸿舞曲，还是安陵容得蒙圣宠时荡舟所唱的《采莲曲》，曲调都是那么清灵婉转，古朴典雅。让人闻之宛若醉身其中，荡涤心怀。

记得沈眉庄死去之后，甄嬛悲恸至极，踉跄而出时，一曲《菩萨蛮》清婉哀戚地唱起来了——‚小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪......‛清灵婉转的歌声之外，画面上缓缓回放甄嬛与眉庄过往的所有美好时光。她们自小于闺中相识，同样的美貌，同样的才情，同样的高贵典雅，同样的满怀着对美好爱情与美好生活的向往，然而‚一入宫门深似海‛，她们在深宫中举步维艰，如履薄冰，眉庄之死却是因为昔日好姐妹安陵容的迫害。眉庄香消玉殒之时，甄嬛痛断肝肠，心中的爱与恨，情与痛，和着那音韵，那去调，那画面，真是令人涕零！

意在言外，言在音外，人类心中其实有许许多多情感是无法用语言来表述的。诚如《毛诗.大序》中所云‚情动于中而行於言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。情发於声，声成文谓之音。‛在整部剧作中应情应景而生的典雅音韵，正是对剧作思想、人物精神诉求的深层次阐释与表达，怎能不令人为之动情动容动心？

四、应情应景，灵动妙绝的细节之美

最初攫住我心的是甄嬛在倚梅园雪夜祈愿的那个场景，白雪红梅，清灵婉转的画外音，披着白色斗篷，充满爱情遐想的女子甄嬛，雪景，寒梅，还有那个眸含秋水、满面喜色偷偷出来祈福许愿的清新脱俗的少女甄嬛，真是美妙清绝！那个场景里有一个细节，甄嬛将自己的小像款款挂于疏影横斜的梅枝上，当她慧黠地躲过皇帝的盘问仓皇逃走之后，允礼悄悄将那枚小像从梅枝上轻轻取下放在怀中......那是个为甄嬛和允礼美好爱情埋下伏笔的细节，简直是描摹得灵动妙绝！

小说中有两个细节，令我记忆深刻。凌云峰上，甄嬛与玄清倾心相爱，玄清时常前来探望，二人诗赋酬唱，琴笛合奏，充满了爱的情致。陌上花开，玄清又来探望，甄嬛却去田野里赏春。玄清本可寻她于山花烂漫之处，却唯恐扫了爱人赏春兴致，于是静静等待甄嬛归来。久等不归，玄清留下一张字条‚陌上花开，可缓缓归矣。‛甄嬛归来，明白玄清的等待，更深知允礼的真心，感动之余，飞鸽传书‚山是郎眉峰，水是君眼波，欲问伊人何处去，总在郎君眉眼中。此番错过，来日与君相见，不知是否在山花烂漫处。‛看到这里时，我不禁暗叹，好妙绝的情思思，不说一句爱字，但爱的感觉却满满地涨溢在心，多美啊！

还有一个细节，暑天酷热中，玄清策马来看望甄嬛，甄嬛亲自下厨为允礼做了一碗羹汤，‚汤色有一点浅浅的碧莹莹，配着莹白的瓷碗，色泽清爽，笋片和香菇丁沉静伏在碗底。‛甄嬛告诉玄清此碗羹汤中‚梅花、松子、香菇和笋都是山间之物，荷花是水中才有，几物并成一碗，有山亦有水，皆是格调清新‛，并让玄清猜猜汤的名字，玄清颇有些揣测道：‚可是叫‘山光水色’？‛甄嬛却爽然笑道：‚山水只是末节，可贵的是几物的品格，皆是极有气节风骨的，便叫清气长存。‛读到这里时，我的心中荡起一种清雅的韵致。多么妙绝的细节啊！一碗羹汤，有甄嬛的灵慧别致，有玄清的清朗超拔，有彼此间灵犀相知的浓浓爱意。真能让人感到心上有蓬勃的喜悦轰然开放，真能让人感到爱的感觉就是四时明媚、温暖清甜。

如此的细节，在小说与剧作中比比皆是，总令人暗暗赞叹作品的精巧细致。‚天下大事必做于细。‛更何况一部作品，它的成功必然源于精雕细琢的细节！细节之美，成就浑然大气之美，由此可见《甄嬛传》的成功绝非偶然。

五、深刻练达，滴水不露的语言之美

深宫是个大熔炉，在深宫之中生存，似乎人们惯会的是巧言令色。在《甄嬛传》中，上至高高在上的皇帝，下至无名无姓的宫女太监，似乎个个都是巧舌如簧的外交家。整部剧中，台词相当考究，每个人物说话都是滴水不露，常常是一语双关、寓意深刻。更为突出的是，主要人物的语言都有着相当深厚的文学内涵，听着剧中人物讲话，时常觉得是一种文字享受。

雷雨之夜，甄嬛冲破心灵的枷锁，接受了允礼的挚爱。允礼问甄嬛，‚嬛儿，我在你心中是怎样的？‛甄嬛答‚积石如玉，列松如翠，郎艳独绝，世无其二。‛允礼深深动容，情难自抑，真诚说道‚嬛儿，你是我的天地人间！‛话语不多，没有滚烫炽热的表白，却有矢志不渝的坚定情谊在其中。多美的语言啊！

华妃独断跋扈，她曾对曹琴默这样说‚女人多的地方是非多，耍心眼、掉眼泪、扮笑脸、说是非，表面上一池静水，底下却暗潮汹涌。换做是本宫治理，必定铁腕铁拳铁石心肠，重刑之下还有谁敢罔顾法纪。‛寥寥数语，就将华妃的个性刻画得淋漓尽致。

甄嬛劝皇帝宽宥安比槐运粮**时，这样说‚臣妾幼时观史，见圣主明君责罚臣民时，往往责其首而宽其从，恩威并济，使臣民敬畏之外，更感激天恩浩荡。皇上一向仰慕唐宗宋祖风范，皇上亦是明君仁主，臣妾愚昧，认为外有战事，内有刑狱，二者清则社稷明。‛此番话，有礼有节，说得皇帝心头熨帖，甄嬛当真是凭三寸不烂之舌说服皇帝，而救了安陵容的父亲。甄嬛的聪慧机敏，才学过人也由此可见一斑。

此外，还有许多经典的台词，如：‚雪中送炭的情谊比什么都可贵。‛‚情不知所起，一往情深，生者可以死，死者可以生。‛‚再冷，也不该拿别人的血来暖自己。‛‚后宫中，女人的前程与恩宠，都在皇上的枕榻之上，皇上的大局亦是如此，两情缱绻间，就能消弭硝烟，也算默契。‛‚烧不烧都不要紧，暖得了身子，也暖不了心。‛‚这条命，这口气，从来都由不得自己。今日，终于可以由自己做一回主了‛......诸如此类的这些语句，无一不是深刻练达，饱含深意的语言，折射出人物的心境、性格、命运、归宿......语言文字的魅力是最能打动人心的！语言的温度，正是文字的魅力！这一点上，《甄嬛传》的编剧做到了！因而，精巧考究的语言成为了这部剧作最为人称道的亮点。