电影《僵尸新娘》观后

电影《僵尸新娘》观后（精选5篇）

电影《僵尸新娘》观后篇1

亲爱的维克特，请容许我这么叫你。我们第一次见面是什么时候呢？我记不清时间了。很抱歉，不过你应该理解的，我在黑暗中呆的太久，时间之于我，早已没有意义。

但是我还是清楚地记得，那时候的你，和你轻轻念出口的誓言。

“用这只手，我将带你走出忧伤困苦，你的杯永不干涸，因为我将是你生命源泉之酒。

用这蜡烛，我在黑暗中照亮你的生命，用这戒指，你愿意做我的妻子吗？”

然后你把戒指套在我的左手无名指上。一切美好的像是幻觉。你不知道那一刻的我有多么欣喜，我迫不急待地冲破黑暗的束缚，然后微笑着对你说：“我愿意。”

我愿意，是你让我苏醒；我愿意，终于可以不再孤独地等下去；我愿意，成为你的妻子。

亲爱的维克特，还记得那个晚上吗？我为你跳舞，月色很美。“在黑暗里呆了太久，我都忘了这月色有多美。”这是我对你说的。你知道吗？其实即使那晚没有月亮没有星星我还是会欣喜地感慨世间的美丽，因为身边有你。一切都美得不可思议。

你说“在这里等我，不会太久马上就回来”。我相信你。我总是义无反顾地相信爱情，就像当年那个2点45分的老橡树之约，他会来的我相信，于是一直等下去，等到了你。也也许我等的只是爱情。

可是你还是欺骗了我。你没有去见父母而是跑去找你的维多利亚。所以即使我固执地举着手上的戒指说自己是你的妻子又有什么用呢？“她是个死人，你看。”你这样急着抓过我的手举到她的面前解释，粉碎了我的骄傲只剩下叹息。所以即使我破解了乌克兰的巫咒把你强带回身边也是没有用的。“你还不明白，你才是第三者。”我知道的我知道，一直以来都只是我一厢情愿地把你标榜成我的，所以我才会在说出那句“你娶的是我，她才是第三者”后委屈地哭泣。因为我发现，自己根本没有立场去指责，我以为一切都进行得很顺利，可是在你心里，我还是什么都不是。对不起，我不想哭的。

“我们太不般配了，你是个死人。”

“你怎么就不明白呢，这都是误会，我根本不会娶你。”

你根本不会娶我。

我有灿烂的笑容，我会弹琴会跳舞会歌唱，我还有你的戒指。可是我不知冷暖不会痛没有呼吸没有心跳。所以你不会娶我。

“我的心还是阵阵悸痛。早已粉碎、不再跳动，可如今它如此痛苦，谁能来告诉我这只是虚无。

我的生命之花早已干枯，只有我的眼泪还是不停流。”

结婚誓言是两人相守的契约，不可违背，只有一方死亡才能使他们分离。

可是怎么办、死亡已经让我们分离。如果相守，只能杀死你。

“我绝不可能要求他这么做”说出这句话的时候，我几乎已经绝望了。可是你说，我愿意。你拉过我的手，然后说你愿意。

我要成为你美丽的新娘，穿着妈妈的婚纱，带着我的捧花去“楼上”的教堂举行婚礼。

亲爱的维克特，你再一次说出了你的誓言，在教堂在所有朋友面前。我是满心喜悦的，可是也犹豫了，那句“我将是你生命源泉之酒”怎么都说不出口。我不会是你的生命源泉之酒，永远都不会是，我只能带给你死亡。而我不能这不对。

在你即将喝下寿终酒的那一刹那我才真正明白，我爱你，但你不属于我。

不要觉得抱歉，你已经实现了你的诺言，你让我自由了，现在我也能同样对你。我相信如果再给我一次机会，我还是会做出同样的选择。

戒指还你，捧花也给你。就让我幻化成你爱的蝴蝶，成为你永远的回忆。

请让我再任性这么一次。

关于《僵尸新娘》观后感影评篇2

曾经觉得动画片就是小孩子专属的电影，就该做成皮克斯和梦工厂那样，故事简简单单的，主题简简单单的，画面五颜六色的，华丽丽的看一遍然后华丽丽的消失在记忆中，或层次高些如同宫崎骏，龙猫会永远停留在记忆中成为童真童趣的一个象征。现在知道有一种动画片是给成人看的，不是为成人寻找童趣，而是要告诉我们在这个世界中残酷的温暖。

蒂姆伯顿的几部动画片都被认为是不适合小孩子看的具有黑暗面的影片，如果说皮克斯之类的是在做孩子童年的美梦，那么我想蒂姆伯顿做的动画片一定是童年的恶梦，是孩子在看到成年世界时做的恶梦，在《查理的巧克力工厂》中，外边的世界是那么黑暗，以至于威力要躲在自己的巧克力工厂中不愿离开，从影片的色调上来看，外边世界是阴暗的，仿佛从来没有阳光出现过，而在巧克力工厂中确实五颜六色欢歌笑舞，这一点和《僵尸新娘》真的很像，僵尸的世界充满了欢笑音乐和斑斓的色彩，而外部世界却总是暗暗的色调，可怖的僵尸是如此可爱，而世间的人却有着可怕的内心。

据说蒂姆伯顿小时候是有些自闭的人，不爱说话只是沉浸在自己的世界里，所以好莱坞有一个说法，说喜欢他的电影的人都是有自闭症倾向的人。很多人说他的电影是诡异的，可是我却真的觉得他的电影是写实的，我们的内心有可怖的一面，我们的灵魂一半是魔鬼一半是天使，波顿的电影并没有单单表现一点，《僵尸新娘》的最后不是坏人有坏报了么，不是有情人终成眷属了么，可爱的僵尸新娘不是化为美丽的蝴蝶飞向温暖的月光了么，看过他的《剪刀手爱德华》《圣诞夜惊魂》《查理的巧克力工厂》和《僵尸新娘》我坚信不论他的影片基调有多黑暗，伯顿仍是相信爱相信人性的人，伯顿的童真不比宫崎骏少，即使他又拍了《理发师托德》。

僵尸新娘台词篇3

2. 你的杯将永不干涸因为我将是你杯中的生命之泉

3. 如今它如此的痛苦谁还来告诉我这只是虚无我的生命之花早已干枯只有我的眼泪还是流个不住

4. 蜡烛灼烧我感觉不到痛楚酷热严寒也依然如故我的心还是阵阵悸痛早已粉碎,不再跳动

5. (愿为甜酿，盈汝之杯。)

6. 现在我用这只戒指向你求婚你愿做我的妻子吗?

7. 我将用这支蜡烛在黑暗中照亮你的生命

8. (执子之手，承汝之忧.)

9. 我要用这只手，抚平你的忧伤;你的酒杯将永远盈满，因为我即是你的美酒。我会用这支蜡烛，为你点亮黑暗，并以这枚婚戒，娶你为妻。

10. 我将用这只手带你走出困苦与忧伤;你的酒杯将永不干涸，因为我会成为你的生命之酒;我将用这只蜡烛照耀你的

11. 我将用我的手带你走出忧伤困苦

12. 可如今它如此的痛苦谁来告诉我这不过是虚无为何我的眼泪还是流个不住

13. (但是，现在...)(现在我却夺走了别人的梦想)

14. (永佩此誓，与汝偕老。)

15. 维克特·范·杜：换一个时间换一个地点，也许我们的结局就会不同。

16. (我爱你，维克特) (但你不属于我)

电影《僵尸新娘》观后篇4

摘要：《僵尸新娘》独特的角色设计风格对于重新塑造中国特色动画风格的启示。关键字：角色设计哥特式风格中国传统元素

第一章《僵尸新娘》概述

《僵尸新娘》于2005年9月23日上映，由蒂姆·伯顿、麦克·约翰森导演的人偶动画电影。在整体的暗色调中，蒂姆·波顿总是设法让人们看到人物闪亮的边缘。听起来很是吓人的《僵尸新娘》让人惊叫连连，又笑料百出。故事里的木偶人维克多本身就有着和约翰尼·德普类似的某些特征，他看起来也是纤弱而且有着神经质的忧郁气质。

暗调和幽蓝是这部电影的主色调，这也是蒂姆·波顿风格在形式上的一种体现。它的幽默也是冷峻中的惬意，对人物和画面的刻画细致入微。《僵尸新娘》并没有这个题目所宣扬的那样恐怖，它其实更多是传递了温馨的感觉。而且以动画片来表现的故事，原本就有很多可爱的元素，虽然也是在谈鬼论神，但是注定不同于传统意义上的恐怖片。所以这部电影的类型是动画、喜剧和幻想，其实“恐怖”一词只是一种表面意义上的东西，不是电影的主旨。而面对这部电影人们所发出的惊叫声实质上也是基于对电影的赞叹，基本和内心的恐惧无关。实质上，这是一部温馨的电影，乐观、活泼而且很有味道，它实现了一种突破，虽然它依然继承了了蒂姆·波顿的阴暗。影片内容荒诞滑稽，色彩则极尽斑斓，活人世界死气沉沉，僵尸世界反而多姿多彩，明显又是一部让人惊奇、风格诡异、美丽幽暗、浪漫诙谐的作品。《僵尸新娘》虽然是部人偶片，但仍不失一部两人再度合作的优秀影片。

第二章浅谈电影中的哥特式风格

在哥特风格的电影中，人物大部分是吸血鬼、骷髅、鬼怪、女巫；导演大多擅长用色差的对比和光线明暗的对比来营造氛围；多以黑色或灰色等暗色为主体色调，布景比较舞台化，有时会使用哥特绘画构图背景，而弃用真正的场景；无边的黑暗充斥着萤幕、具有浓郁的哥特风格的建筑与低沉的黑云随处可见；高昂与低沉顿挫的音乐交响在一起，与剧情丝丝相扣的同时又散发出了阴森鬼气的寒意；悬疑的故事情节荒诞离奇、缭绕着绝望的气息；演员形象、举止展现出的是高贵黑暗的特质，这些都是哥特电影的标志性符号。哥特电影借助这些标志性符号来展现黑暗、孤独而又高贵的精神追求，挖掘出人类精神世界的黑暗面。

第三章，浅谈《僵尸新娘》中独特的角色造型设计

蒂姆·伯顿经典的两部动画电影《僵尸新娘》（2005）和《科学怪狗》（2012）夸张诡异的角色设计以及充满恐怖气息的场景布置无一不在诠释蒂姆伯顿对于哥特式风格娴熟的运用。在我看来，蒂姆·伯顿在这两部动画电影中恐怖而又带有温情的角色造型设计相比诡异神秘的场景设计更胜一筹，值得我们挖掘与借鉴。但是我认为《僵尸新娘》以其恐怖夸张却又捎带喜感的独特角色设计风格至少在角色设计中的大胆尝试与创新亮点颇多，同时在很多细节处表现出了导演的精益求精与良苦用心。

影片中的动画角色形象有着十分夸张的角色造型，男女主人公的脸部几乎被硕大的眼睛所占据。四肢就想牙签一样纤细无力，给人感觉苍白而羸弱。夸张的身体比例凸显了每个主人公体型的纤细和瘦弱，充满着病态。由于木偶的脸是僵硬的，所以把眼睛夸张地放大，占据脸的大部分面积，创造出了动画特有的夸张的艺术表达效果。

其中的主人公僵尸新娘艾米丽完全颠覆了在我心目中新娘的形象，没有在我们潜意识中所认为新娘那种沉鱼落雁，闭月羞花的惊世美貌，早已破损的婚纱表现了待嫁时华丽与端庄。甚至脸上还有一个窟窿，眼珠说不准什么时候就会掉下来，而且眼窝里还住着一只大青虫，纤细的胳膊只剩下了白骨，飘逸的白裙下也时不时地漏出只剩白骨的长腿，仿佛时刻提醒着观众她是个僵尸的事实。相对于维多利亚，艾米丽的大眼睛在永远透露着忧郁的眼神，给人留下了深刻的印象。

我感觉艾米丽的着装看起来就像是一个被抛弃的芭比娃娃，她身上本是纯白的婚纱，因为被杀害后埋在土里，慢慢变成了淡淡的土灰色，不仅显示了她的遭遇，而且说明了她的身份。她一头蓝灰色的头发，深蓝色的眼影，红色的嘴唇充满着死寂与诡异。艾米丽蓝灰色的皮肤，蓝色的头发和白色的骨头，设计师利用冷色调给人营造出僵尸新娘悲惨的遭遇，只凭角色形象设计就能给观众传递一种悲伤的情绪。

《僵尸新娘》中主角的角色设计十分出彩，我觉得更能从配角考究的角色设计中体现出蒂姆·伯顿近乎偏执的细节主义。尤其是以僵尸们的角色设计最让人印象深刻。赋有喜感的设计颠覆了所有人对于僵尸的认识。但是在角色造型迎合剧情的同时，又可以从各个角色特有的角色形象和穿着打扮看出其前世的职业。例如海盗和将军，海盗给人印象最深的就是残缺的肢体和错乱的牙齿，剧中的海盗符合所有人对于海盗的认识和想象。而将军身着一身近代标准的欧式军服，华丽的外套，洁白的马裤，锃光瓦亮的马靴，很符合人们对于近代军人的想象。一个海盗，一个近代的欧洲军人，不经意间不仅突出了电影的地方文化特色，又向观众直观地交代了故事发生的时间和地点。这是我们才会惊奇地发现，原来一个成功的角色设计可以表达如此多的信息，并且为整部电影的独特风格加分不少。

第四章，浅谈国产动画电影中的角色设计

我认为，国产动画中也不缺乏具有中国文化特色的优秀动画影片，例如像《大闹天宫》，《小蝌蚪找妈妈》，《葫芦娃》等等我们都能够耳熟能详的国产优秀动画电影。在这些优秀的动画电影中，具有地方文化特色的角色造型设计必不可少。

在《大闹天宫》中，很成功地将京剧中的脸谱元素融入到了角色造型的设计工作中，使得整部电影充满着中国文化特色。我认为选用脸谱这个中国元素很值得我们借鉴。因为京剧是中国的“国粹”，已有两百多年的历史。而且京剧是中国最大戏曲剧种，其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。尤其在国外的影响力巨大，是中国文化的四大名片之一。选用京剧的创作元素可以让人瞬间由京剧想到中国文化，中国古老而独特的地域文化又可以使整部电影充满着不同于其他地区动画的风格，看点很多，很具有吸引力。

但是今年来出品的一些国产电影跟风严重，多模仿美式动画风格。幽默搞怪的叙事风格，夸张可爱的角色设计风格已经让我们没有办法再在片中找到任何有特色的地方文化元素，影片或许很受欢迎，但是由于缺乏影片独有的特点，千篇一律，几乎没有看点。我感觉目前的现状好像是在用西方的思维，西方的审美再加上西方的技术拍发生在我们中国的故事，多少让人觉得有些不伦不类，丧失自己独有的风格。

总结