诗词赏析作文（精选8篇）
鸥鹭翩翩伴我行，三竿日上戴河东。长风破浪千帆远，碧水连天一色空。
闲钓且迎朝雾早，共觞但醉夕阳红。发愁最是风流债，诗酒频赊何抵冲？
译文：
临近晌午我才与友人相约来到戴河以东的岸口，我们将驾船出海垂钓；那成群结对的鸥、鹭也伴随着我们的航程翩翩飞舞。面对这风高浪涌的大海，真可谓是一浪千帆远啊；但见万里碧空，海天相连，浑然一色，是何等的空寂。我们闲情垂钓，将近早晨的雾气腾升；大家举杯欢庆，直至夕阳西下，晚霞满天。啊，最叫人发愁的莫过于本才华出众，但又被动拘泥于旧礼的无奈；就算我将诗酒之事频频推却这又如何宣泄得了我心中的烦恼呢？
赏析：
首联：“鸥鹭翩翩伴我行，三竿日上戴河东。”
作者一开始就采用了“倒装句”。先描绘了行程中的景象，我与友人同船前行，鸥鹭翩飞相伴，这是多么悠然的场景啊；随后才大致阐述了出行前的时间与地点，时间作者指出是在日上三竿后，也就早上九点左右吧。古诗有云：“日上三竿风露消。”这个时候正是出行的好时辰。地点是戴河之东，但这戴河有南戴河、北戴河等，对此作者尚未言明，但这并不影响我们欣赏作品的雅兴。请看颔联：
“长风破浪千帆远，碧水连天一色空。”
这里作者从之前出行过程的描写直接到了对目的地的描述。这目的地是风高浪大，海碧天蓝，除了几处帆船影外，可谓是万里一片空茫啊。在此作者对场地的铺垫非常开阔，对景物的.描述也很形象逼真，从而给于读者有身临其境的感觉。且看颈联：
“闲钓且迎朝雾早，共觞但醉夕阳红。”
这里作者讲述的此行的目的与活动内容。我们先是彻夜闲情垂钓直到早雾升起；白天我们又饮酒高歌直到夕阳西下余晖满天。在此作者不仅给我们阐述此次出行的了活动内容，而也进一步给我们指明活动所持续的时间与经过。诗句中“朝雾早”与“夕阳红”看似一早一晚的对仗词，但结合前两联“三竿日上”与“碧水连天一色空”来看却使时间得到了很大的延伸。也进一步体现了作者与友人此次出行一种“闲”的雅趣。再看尾联：
“发愁最是风流债，诗酒频赊何抵冲？”
这里作者为何从先前的欢快闲雅之情突然转承到了一种基于惆怅的心绪上来了呢？这大概是每一个人面对如此浩瀚的大海或多或少都会产生一些感情波动的缘故吧！这里的“风流”并非放荡不羁状，正如古有云：“敬天下名士，益古今风流”应着才华出众语。这里的“债”也并非债务，而是指一种责任的担当；“赊”也并非赊借，而是在于有意推却，懈怠之情也。在此作者即抒发了犹如李白“天生我材必有用。”的豪迈情怀，也给与人们“蜀道难，难于上青天。”的无奈感慨。
一步一步, 如履薄冰
交接于岁月关口, 车轮飞奔
黄浦江路如滔滔江水
我已深溺其中。一个仪式
隐藏在泪和笑背后。酒酿的真情
浓稠滚烫, 爱也芬芳
年三十尾衔年初一晨
传承民间习俗
冰冷和火热在来路和去路上
传递, 成为彼此福祉
挥别车窗外如影掠过的云彩
被祭奠的青春, 不复可追
爱的双行道, 交融姐妹手足
一直走到天荒地老
护航
六点, 刷开十二月的浓霜
跌跌撞撞, 我的爱在路上
弥漫。划不开那团迷雾
冰雪有期
呵护一朵温室的花蕾
即将面临的六月
酷热难当, 还是先畏于严寒
象牙塔外寸草之心
铺开一碗水鸡蛋
每凌晨, 盛我忧欢
徘徊于尖子边缘
一次次排名都在滚烫熬煮
三更灯火哼着歌, 五更鸡鸣正打盹
仿佛是我, 在独木桥一端
回望从前的天真烂漫
深夜挑灯, 如今奋笔疾书的少年
母亲的使命, 夜以继日
为这段路程默默护航
无言地守护
灿灿若朝霞, 皎皎似明月
一片花海红的红, 白的白
虬枝却扭曲着, 黑黝黝凹凸不平
如父亲青筋暴走的手臂
小心托举稚嫩的花蕾
向上伸展, 擎起满天星
静下心
嘤嘤嗡嗡的声音
不绝于耳, 凑到跟前细瞧
徜徉花海, 上下飞舞
忙得不亦悦乎
想必采蜜采醉了, 手舞足蹈
跌来撞去吻上游人脸
天天忙碌围着我们转的母亲
总嫌她啰嗦
跟她说话都带刺
它只是蹭了一下我的脸
就飞走了
一场虚惊, 消于无言
早安, 父亲
这个雨水拖沓的春天
被穿透被窝的第一缕阳光击中
溃败而去的寒潮
失守于那声婉转鸟鸣
下楼, 春光恰好
一些事物此消彼长
更早于啁啾的鸟儿
地上湿漉漉一滩影子
风行踪不定, 你的气息仍在
车身锃亮, 尘埃在高处聚束成光
带上好心情, 上路
不灭的心灯
那分明是母亲, 挽一双儿女脐连河岸
女孩儿灵巧, 木质纤心
一门洞开, 儿引水而来
方泾浜由东自西, 承欢尚书浦膝下
三桥联袂, 流水也自温情脉脉
驳岸森严, 护心事不蔓延
青苔上墙, 濡湿千年的记忆
顾氏圣贤今何在?
“匹夫有责”早植入天下人心
风哟, 自清朝吹来, 且莫摇碎
“美人”倒影依稀。揽明朝月入怀
花格子木窗, 但见闺秀端坐
低眉抚琴。水韵、弦音一样的柔润清亮
撩拨古今情怀
长廊听风, 矮檐滴雨, 一任风雨侵故园
走不出石板街嗒嗒的叮咛
繁华褪尽, 水墨浸染的千灯
成为心头不变的牵挂
二千五百年一回眸, 已是万家灯火映笑颜
有灯相望, 一明俱明的千灯, 无论身处何方
仿佛看到年迈双亲, 提一盏不灭的心灯
穿越风霜, 温暖我一生的旅程
阿婆茶
撩人的, 并非这婀娜绿柳
红影摇曳, 涂抹黛瓦白墙的一道唇彩
藤蔓掩映下, 无非斑驳
水漫石阶, 攀延, 心事庇荫
九百年的回眸, 青石板长短音
随季节滴漏不同的情节
若干年前, 骑竹马而来
今夜, 偕家人流连于此
流水依旧, 双桥依旧, 月亮又似圆了几分
儿时玩伴, 今夕散落何处?
身段模样姣好, 嗓音清脆的船娘
一转身已成好客的阿婆
银丝染鬓, 带着穿堂而过的风
那蓦然升起的云烟告诉我们
人走,
茶不凉
阳澄湖, 前世今生的爱恋
一
浩荡阳澄湖, 甘冽与遐思翻飞
轻抚金爪黄毛, 横行一世
此刻, 青涩褪尽, 红顶虚掩
霸气瓦解, 缠绵于舌尖
是前世的纠葛还是今生的救赎?
西风无情, 宿醉滩涂
让我长眠水底与砂石水草作伴
魂魄, 仍夜夜归来
二
依附一棵水草, 更贴近你的心脏
油油的, 折射出生命的绿光
沉浮不定, 随念想起伏
一些光影明暗交替
搭载时光漩涡, 交出源代码
最终, 石头露出水面
三
三生石为蟹立碑
一丛芦花笑我早生华发
摇曳落日眷恋, 鸥鹭深爱这方水域
植我于灯火, 夜未央
两岸稻花飘香, 身旁芡实温润
红菱不惊, 坐莲听梵音四起
四
残荷因莲子而喜秋
我把秋心拆两半
浮生若梦, 一千次回眸
沉沦或浮升, 尽是枕臂沉醉
莲心抱紧, 沏于我壶
温暖在逐渐袭来的晕眩里
袅袅蒸腾, 雾化一滴泪
湖心泛起前世今生的爱恋
相思成盅
九月, 女儿开始寄宿生涯
母亲去城里照料她上一年级的外甥
他不常回家吃饭
门背后, 母亲周末背来的大南瓜日渐消瘦
今天水煮, 明天热炒, 后天糖焗
甜的咸的, 寡淡或水糯如蜜, 轮番上阵
多年之前就放下铲勺的小妇人
时至今日拾起了笔
可是要知道, 写诗不能当饭吃
人间烟火是炒出来的
这个秋天, 我在想
会不会也如那只南瓜
人比黄花
本无心插柳
对周末回家的女儿说
南瓜盅, 盛滴滴相思泪
减肥疗效奇葩一枝
我要说的爱情
我要说的表姐夫
是一个建筑承包商
常年应酬给了他大腹便便
表姐, 年轻时候勤操持家务
落下病灶
使得身子骨一向羸弱
开着奥迪A6的表姐夫
常把车停到千灯公园
后备箱取出折叠自行车
并肩骑行
新城区清新气息一路紧随
日暮时分, 亭林中学的操场
总有他们健步如飞的身影
几十年如一日, 风雨相伴牵手
乌光鉴亮的石板街, 照亮了
二十三年的婚姻, 夕阳下
有弱不禁风的表姐和表姐夫
臃肿却动人, 重叠的身影
名叫大男的表姐夫
一个顶天立地的大男人
支撑一个家, 守护她不离不弃
叫荷英的表姐
咽下了莲心的苦
一辈子收获莲子的甜
幸福如一杯暖心的莲子羹
清火降压, 四季温润
在虹祺路与前进路口
凌晨推着夜晚, 在虹祺路
与水杉一起, 迎送过客
面对畏手畏脚的寒冷
红绿灯起步稍迟
整个前进路摁响烦躁的喇叭
心里的谩骂声
像一场风暴
厚厚珊瑚绒睡衣
失去了耐心
多么想让城市突然放松紧箍
夜幕变得如此开阔
直角处画圈
舍近求远, 爱紧急制动
安置城西一隅, 在虹祺路和前进路
直角处画圈
三年高中有了后方保障
不可避免的
如2012年的经济
陷入一场家庭式金融风暴
多想站成一棵水杉
以永恒的姿态, 选择静默、坚忍
在城市的快车道
和这块深褐的土地
溶为一色
母爱
在梦中
你是我永远的谜
并且日愈侵占我的心
膨胀我的身
时时抚摸我莫名的悸动
我只有静默的等待
你悄然步入我的生命
如昨夜的一场雨
孕育于郁闷和潮湿之下
却在某天梦醒的清晨
冲破阵阵撕裂般的痛楚
让居于水中央的你
从此洞开一方宽广无垠的天地
母亲的爱——
才见永恒
无题二首
一
骚动不安的七月呵
孩子请不要不安于室
我柔软的躯体
将供给你足够的营养
我温暖的宫殿
远比外面的世界来的安全
孩子当我囚你于
九月的黑暗之后
是注定为了给你更多
乃至无限的光明
当亿万的光速高度集聚
你欲从母体脱颖而出
成为一颗新的行星
运行在茫茫宇宙
(却永远脱离不了我的轨道)
让生命的迹象在这里显露
人生的意义从此延伸
二
当脚步不再轻盈
当身材日渐笨拙
感谢你给予我的重量及份量
让我感觉你真实地存在
你小小地不盈一握的身子
想象在我无止境的空间里
隐藏在我无比深沉的溺爱里
真害怕呵
你会突然蒸腾为云羽化成雾
你薄弱的脉搏承载着我热烈心跳
我均匀的呼吸衬和着你香甜梦境
我的喜怒牵动着你的哀乐
你的心音重复着我的语言
你是我漫漫一生之中的挚爱
为你我将永远无怨无悔
秋天, 第一片落叶
秋天, 第一片落叶
在我飘忽的思绪里
旋舞下坠
凝聚成一个悠软的小小身子
褪去一季的慵懒
用我深沉地深沉地爱
来承接你
承接一个期待已久的梦
眼里储满感激的泪
心中蕴含千般柔情
你让我第一次感受倒生命的殷实
和广博精深
对我而言
已不仅仅是一颗种子
孕育在我九月的潮湿心房
要完成一次花开花落的过程
最后才长成我意愿中的一枚苹果
——将用尽我一生来守护的
永远的家园
水样的你
你呵!是我心窝的一汪水
积聚了我多少个日夜所奔腾的情感
泛滥的情丝
才积就这一汪小小湖水
流经我全身的脉络
成为我永不枯竭的灵感
当扣响你命运的闸门骤启
你为我奏响一页崭新的
生命乐章
我的爱一发不可收拾
如喷涌的岩浆决堤的长坝
在这一刻全部释放
你的模样
在心中曾千百遍地
雕琢过你的模样
想你应是轻盈若梦、温情似水
想你应是冷肌如雪、纤手香凝
要不就顽皮思动、潇洒不羁
女儿有女儿的灵性
男儿有男儿的本色
在心中也曾千万遍地
设计过你的未来
你会有一个美好温馨的童年
将拥有双重爱的包围
用这些爱来滋养你幼小的纯洁的心灵
去保有一颗永远童真的心
让邪恶远离你
让虚伪走开去
让幸运追随你
让欢乐写满你的每一天
失败不能拖垮你
谗言不能左右你
忧郁不能吞噬你
风和雨都不能让你退缩不前
人生这条路上
让我永恒的目光追随着你
坚定地含笑着一直走下去
走下去……
编织
孩子当我开始为你编织
不仅是为了替你在出世地日子里
御寒
为你绘制一幅未来的蓝图
赤橙黄绿青蓝紫
七种颜色七色花
如一道绚烂的彩虹汇集
欲打扮你亮丽的明天
根根束束针针线线
都织进我无言的情怀
丝丝缕缕牵牵念念
纠结缠绕着一颗准母亲的心
孩子让我再为你编织一方披巾吧
替你挡那岁月的风沙
当有一天车轮滚滚碾过你不再青春的容颜
一定很庆幸还保留了一颗未受世俗
侵蚀的心
梦结
你隐匿在我生命深处
我的白天黑夜都为你开启
我梦的触须总因你微张
心的琴弦常被你撩动
每一次潮涨潮落
你都左右我的呼吸
每一回午夜梦回
你总牵引我的情绪
你翻江倒海欲扭转我的
五脏乾坤
你颠来倒去让我时时领教你
筋斗云的功夫
你是我闯祸的哪吒
调皮捣蛋的红孩儿
你是我今生的一个梦结
只等待一个瓜熟蒂落的仪式
好解开我梦中的这个情结
绝唱
如一轮喷薄蒸腾的旭日
你破土而出
把地平线错成背影
于是人生风景线上又多了一道
不可忽略的风景
茫茫宇宙将升起一颗
尚未挂名的星座
我蕴含的激情
便也在这一刻迸发
如火热的岩浆喷涌不止
孩子我爱你
你的第一声啼哭
将成为我一生之中所听到的
绝唱
深秋, 最后一片落叶
深秋, 最后一片落叶
摇曳在我眼眸深处
任西风吹痩雨丝抽打
犹抱枝头不肯坠
眷眷不舍的回顾
一往情深的俯仰
终究是十个月的血脉所系
脐带相连
怎忍一朝相弃相离
扯几缕白云
做最轻最软的衣褥
采几滴晨露
好洗礼你初生的污秽
为了迎接一个神圣的时刻
我已准备千年万年
所以请不要害怕
也无须彷徨
纵然离开了母枝的怀抱
却不料
你早已和我的根
溶为一体
成长的足迹
悄悄地
有天使飞入我梦里
期待的梦想在这一刻兑现
一个谜底也同时揭开
呵!你是我人生中最完美的一部作品
是着力刻划的一幅素描
是用心谱奏的一首曲子
又是我精心写就的一篇诗章
我的安琪儿啊
你来到这个无法预见的世界
作一次人生的长途跋涉
让我为你铺垫一路的风光
播散一路的歌声
前面的道路纵使障碍重重
前方的天空虽然风雨无期
你成长的足印
却为因此而显得更加从容而坚定
宝贝
随着哇地一声啼哭
世界的通道已经为你打开
这个王国谁主沉浮正在刷新
你是小小的, 子宫里打坐参禅九个月
心如止水的小婴儿
你是皱皱的, 羊水中泡的水做泥和
却有血有肉的小心肝
你是柔软的, 粉嫩的
你是花朵的蕊, 果实的肉, 地心的核
天上星, 心里蜜
你是通体透明的小精灵
一颦一笑牵引着无数追随的目光
一冷一热纠结着因你而脆弱的心
你是天生的演员, 喜怒哀乐在
小脸上不停变幻
你是众星捧月之神
发号司令的指挥者
牵一发而动全身
一个眼神足以牵动一群人的神经
一个笑容已经满足所有人的渴望
感应着那时时绷紧的弦
当饥饿来临, 你吮吸着甘甜的乳汁
拽紧的小拳头
仿佛黑暗永远不会降临
你是见风就长的哪吒
你是可爱的吹气娃娃
那些羊水浸泡的皱褶会一一打开
在你乌黑晶亮的眼珠里
我仿佛找到了灵魂的栖息地
一盏灯
历史拨开云烟, 一盏灯
由弱而强。先贤睿智的目光
穿越少卿遗址时代的蛮荒
石板街清音回响
轻叩小昆班亦步亦趋
恣意飞扬的水袖
把上海、苏州紧密相连
洒落几个抑扬顿挫的音节
策马飞驰, 一盏, 二盏, 三盏……
思想的火花点亮千年传承
文化经幡迎风招展
引领风骚, 聚焦当代
在世界的舞台显露匹夫智慧
金千灯, 一道光芒
照耀天下
“美人”依旧
古银杏参天
托举“匹夫有责”精神
护佑一方水土, 风雨不侵
飞檐依旧, 轻衔衣角铃铛
声声经纶, 祈福百姓
美人凝脂微醺
临河鉴影, 高耸云鬓拦云追月
沐浴在新世纪的霞光里
任时光雕刻, 风姿依然
她仍是今生的红颜
前路的知己。放不下千年相伴
成为金千灯另一道影子
驳岸边的青苔
石板街上, 留下童年追逐嬉戏
炎武墓前读书朗朗, 声声入耳的少年
曾记否, 把青石板踩得光滑可鉴
痛了驳岸边的青苔
层层覆盖的心事竟无人拾起
旅人如织, 而我仍是寂寞的青苔
等你的足音, 踏响空巷
曲终人散, 也许你会怜我一生清贫
随船浆涡心。沁出一汪碧水
我也会为你举手加额
沿岸, 带去不尽的清凉
烟雨江南
几川风雨
氤氲了桃红柳绿
摊开掌心, 波澜不惊的水路
就要被纷沓而来的足音
打破。浓情转身,
轻愁如淡墨。层层浸染
由近及远, 任水雾潆绕此生
梦里不知身是客, 倦倦尘土
抚摸明时砖, 清时瓦
牵引, 持灯守望的人, 漾开
一朵旷世的微笑
春雨古巷
春雨如酥
踩细碎小步
渡向幸福彼岸
如同沾着袜底酥
嘴角一抹微笑
石阶发出邀请函
历史浓缩为
一块一块青石板
乌光鉴亮
丈量千灯与世界的距离
岁月独辟蹊径
无声演绎, 浓淡黑白
朴素的情怀
娓娓细诉烟雨江南
如诗如梦的旅程
雨街即景
缤纷心情, 纷涌而来
雨丝儿侧身
斜剪三月春风
笑靥如花, 一朵一朵湮开
灰色瓦楞, 滴落千年沧桑
雨巷, 告别忧郁
红灯笼在檐下, 赏心悦目顾家院
水袖轻扬, 小昆班载誉归来
足音叩响千年的传承
雨巷深处, 青藤爬出院墙
萋萋茜草在黛瓦残垣间
点燃金千灯不朽传奇
午后
午后, 阳光慵懒
几片落叶有了归宿
一张躺椅配一杯浓茶
恬淡, 隔绝院墙外尘嚣
捋过满头银丝的手, 在空中
划过的弧线, 优雅且从容
静谧庭院, 猫正弓背挺立
食盆已舔舐干净
影身返照, 终其毛线缠绕的一生
有个温暖而贴切的比喻
不论富贵贫贱, 鞋合不合脚
脚上的布鞋知道
那回头的一抹浅笑里
夕阳描摹了最好的注释
千灯镇的微笑
张张朴实的脸谱
灿烂似花
如春风荡漾江南岸
一帧帧微笑的名片
递上真诚, 抒写婉约
让沟通无国界
一个符号、一段昆曲、一句名言
一座古塔、一组温馨画面……
自由、和谐, 一一浮现
幸福、祥乐, 流转眼眸深处
笑容, 发自内心
用最生动的语言
敞开心灵, 拥抱明天
谱写金千灯崭新的篇章
写意千灯
波平如镜一如处子
平常的青瓦白墙
被写意成一幅不经修饰的水墨画
千灯你这千年古镇才刚醒来
斑驳墙面一如记忆深处的沧桑
印证千年风霜洗礼
临江梳妆滟滟波心不自觉
清新的气息已扑鼻而来
水牵引着你入得桥洞
出得长廊
合着石板街的足音
蜿蜒流长
余音袅袅
巍巍秦峰塔
自有你的高度和威仪
衬着这小桥流水人家
刚柔相济岁月静好
顾园春早, 白梅与茶花相伴归来
是时候了
赶在立春后, 雨水之前, 赴园采撷暗香与清华
院外集市仍在延续节日的喜庆
顾园寂寥, 石碑凛然, 郁郁松柏林立
石板街以南, 静默一隅
四百年山水隐匿于此
赛雪傲霜, 风骨犹存
立于春寒料峭中
嶙峋瘦骨, 似熊熊火把点燃民族复兴
或舒或卷, 或低头沉思, 或仰天悲悯
一生羁旅无涯, 落叶归根, 孕育梅馥书香德馨一片片
曲水亭阁揽石桥, 小径深处
但见一丛红花灼灼, 开的如火似荼, 热血为之沸腾
开得山河动摇, 日月变色
仿佛看到生母何氏断臂处, 汩汩而涌的鲜红
浇灌了脚下的土地
饿死不丢气节, 嗣母王氏不屈的灵魂已定格成画
撑起顾园的一方晴空
血脉相承, 眷顾天下苍生为己任
二马二骡装不下学富五车、经纶满腹
日知语录, 仁心慈怀化花香为伴
白梅与茶花, 顾园年年春来早
一个女人的四季
春雨织锦
撑着油纸伞, 从周庄双桥
迎面而来的女子
素面朝天, 不染胭脂
棉布的裙子, 遮住膝盖以上
光着脚, 迈过不张扬的夏天
脸颊红润
正转向成熟的秋天
嫣然一笑间
一朵皱纹如花, 在眼角做巢
豪不犹疑地步入冬之玉洁冰清
蟹爪黄
有些事物注定要相遇
菊花和一湖碧波滋养的大闸蟹
在十月的舞台粉墨登场
西风起, 万千细蕊祷告
形与色, 吸引深秋的目光
留下一片金黄色, 深情告白
潮起潮落, 阳澄湖泛起微波
百里方圆水域水草丰茂, 芦花飞扬
鸥鹭滑翔于天, 蟹在湖底漫步
南瓜、玉米主食的调养, 清甜滋润
膏脂如玉, 蟹黄似金
一丛丛, 蟹爪黄在寒露的枝头
怒放生命的礼赞, 检视
蟹脚挠痒的阳澄湖, 荡起
舌尖上的美味。织成一张网
牵动潮汐, 打捞纯金岁月
【关键词】 古典诗词 “五美”法 赏析
古典诗词是中国古代文学的精华。那么,怎样来赏析古典诗词呢?本文试从古典诗词作品内容本身的“五美”角度来谈几点粗浅的看法。
一、古典诗词的想象美
阅读古典诗词必须善于联想和想象,没有联想和想象就不可能有诗词的学习,更谈不上欣赏。所谓联想,即由一事物想到另一事物的心理过程,也即由此及彼。阅读诗词,诗词中所反映的生活和抒发的感情,可唤起丰富的想象,在脑海中形成生动画面和形象,使读者受到感染和教育,从而获得美的享受。所谓想象,指在原有感性形象的基础上创造出新的形象思维过程。由于古典诗词不但用古汉语所写,而且精炼、含蓄、跳跃性大,反映的又是古代社会生活和古人思想感情,因而阅读诗词的时候联想和想象就十分必要。例如,李商隐的《夜雨寄北》中“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。诗人通过想象的情景:何时回到家中与妻子共剪西窗之烛,向她诉说这巴山夜雨之时的情景呢?诗人憧憬着未来团聚时的欢乐,红红的烛光,温馨的夜话,表现了诗人内心深切的相思之情。
诗句是用语言文学符号组合出来的,表现为一句句话或一行行字,在欣赏中能产生丰富感,根据诗句所规定的再造条件进行再造想象。例如杜甫的《春望》“国破家何在,城春草木深”,诗人表面写国都残破,山河虽在而面目全非,春季草木茂盛但却荒无人迹,景色是一片萧条,实际上我们可以想象诗人面对此情此景,要写的是国家残破,社会在战乱后的萧条、荒凉。
大凡古典诗词写景是为了写人,也就是抒发诗人感情,所谓情景交融,情中有景,景中有情,一切景语皆情语。例如元稹的《菊花》:“秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。”本诗前两句中,秋丛似陶家,遍绕篱边,表面写菊花之多,茂盛之景,实际却是蕴含诗人爱菊之情。后两句则赞扬菊花不畏严寒,坚贞不屈的品格,更是抒发诗人自己的心愿,希望能像菊花一样做不畏严寒、坚贞不屈的人。因而,作为诗人生命的冲动,情感倾诉的诗歌,加之又由众多优美意象组合而成,自然成为启发学生想象,培养学生创造力的最好教材之一。
二、古典诗词的意境美
诗人的感情与作品中景物互相融合,就构成了意境,例如《诗经·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依,今我来思,雨雪霏霏。”“依依”写军人出征时看到杨柳柔弱,是景物原貌,但同时又反映了依依不舍的感情,即情景交融写出了意境。国学大师王国维把意境分为有我之境和无我之境。有我之境指在文艺创作中感情表达鲜明强烈;无我之境指在文艺创作中感情表达比较隐蔽、曲折,让我完全融化于物。
所谓有我之境,即以我观物,故物皆有我之色彩,把我的感情色彩都倾注景物上去。例如北宋词人秦观《踏莎行》“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”。作者被贬郴州处境艰难,愁怀难遣。于是在词人眼里杜鹃仿佛也是怨恨填心,词人孤独寂寞、凄凉悲哀的心情都借着对杜鹃的描写,全部倾注在景物上,直接显露于意境中,因而客观之物主观化了,客观事物本身特征则隐藏不显了。
无我之境,指以物观物,故不知何者为物,何者为我。例如陶渊明的《归园田居》“采菊东篱下,悠然见南山”。当时作者厌弃仕途,归隐田园,其淡泊、宁静之心在田园山林中获得了超脱,在这里作者的主观意识则完全融化于客观事物中,物我融为一体,写的是物,而其中有“我”,又看不到有“我”。又如元好问的《颍亭别》“寒波淡淡起,白鸟悠悠下”,写出寒波白鸟本身所具有的情态,而没有把自己的急迫心情加到“寒波、白鸟”上去。虽然不用把我的感情色彩倾注到景物上去,但却还是用我的眼光来看景物本身所具有的情态。总之,诗词意境美并不在于语言文字的本身,而在于作者通过一定的景物传达的某种感情,从而激发读者的想象,满足其审美需求。
三、古典诗词的含蓄美
所谓含蓄,即指隐含在诗句之中的深层含义,而非表层含义,古人称之为“心头无限意,尽在不言中”,言有尽而意无穷。如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”,诗人只就眼前景物略施点染而已,不言离情而别意之深长已悠然不尽,的确可谓“不着一字,而尽得风流”。又如辛弃疾《摸鱼儿》“闲愁最苦,休去倚危楼,斜阳正在烟柳断肠处”。表面所写是日暮春愁,但深层含义却是流露出对国事日非的隐忧和感慨,而更重要的是后面的深层意蕴。
含蓄美富于暗示性,表现为以少胜多,从无到有,大大拓展了诗词的内容含量,例如元稹的《行宫》:“寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。”这是一幅黯淡而凄凉的图画,诗人只是淡淡勾勒出特定环境中特定的人、物、事,引而不发,却言在意先,通过“寥落、寂寞、白头、闲坐”等词语暗示了诗人抚今追昔,昔盛今衰的无穷感慨。故清人沈德潜说:“只用二十字,已抵一篇《长恨歌》矣。”因此,诗词的含蓄美体现于读者欣赏古典诗词时,不是一览无余,一目了然的,而要经过反复的咀嚼,从字面上找出弦外之音、言外之意。
四、古典诗词的色彩美
所谓色彩美即指各种色彩的组合,给诗词带来浓郁的画意和鲜明的色调,用鲜明的对比色来增加感情色彩浓度。例如南宋诗人杨万里的《晓出净慈寺送林子方》中“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,诗人利用颜色组合高度赞美了西湖荷花的姿色风韵,荷叶是绿,荷花却是红,红绿相映,使得全诗色调明快绚丽。又如北宋文坛领袖欧阳修的《丰乐亭春游》“红树青山日欲斜,长郊野草绿无涯”,诗人写景也着重于对色彩描绘,红树、绿草、青山,把景物写得多姿多彩,色彩斑斓。
还有色彩明暗的对比,也有种含蓄的画意美。例如诗圣杜甫的《春夜喜雨》“野径云俱黑,江船火独明”,天是黑沉沉的而灯火是明亮的,以灯之明来衬托云之黑,使得我们头脑中呈现出一种天气阴沉,黑云笼罩,即将下雨的画面。
当然色彩对比还可造出一种独特的抒情气氛。例如唐代诗人骆宾王的《在狱鸣蝉》中“不堪玄鬓影,来对白头吟”,诗人的视角从树上黑色鸣蝉转为狱中白发,情不自禁地悲吟,诗人满腔的悲苦情怀全部寄寓于色彩对比之中。总之,诗人通过色彩的运用乃在于给读者以视觉刺激,从而产生一种诗情画意之美。
五、古典诗词的动静美
所谓动静美,即指客体动态有时会使人产生静意,而客体静态有时却又使人产生动感。文学语言则更能利用这一手法写景状物,动中见静,静中有动,动静交错而变化无穷。例如南北朝诗人王籍的“风定花犹落,鸟鸣山更幽”,风定声静而花朵还在悄然落下,静中尚有动,鸟鸣有声,而鸟的鸣叫更衬托得此时山中越发地幽静,以有声显示幽静。又例王维的《鸟鸣涧》:“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”诗人以动静相间的手法,为我们画出了一幅极幽静的春山夜月的美景图,夜深人静,春山空寂,却有桂花仍然悄然落地,正是静中见动;而惊鸟时鸣,声响深涧,更显出山居之静,这是动中见静。还有唐代诗人常建的《题破山寺后禅院》中的“万籁此俱寂,唯闻钟磬音”,诗人写自然界的各种声音都完全沉寂了,只有那偶尔传来的阵阵钟磬音在空中回荡,则更增加了人们的寂静感觉,这正是诗人以动衬静的写法。因而,诗词的动静之美乃诗人客观世界动静变化的真实感受,从而产生了一种奇妙的诗境,给读者以美的感受。
总之,赏析古典诗词要求我们应在精读作品的基础上,从“五美”的角度深入了解作品的各个方面具有的内涵,通过作品看,作者运用怎样的写作方式、表现手法来具体形象地反映其所面对的社会现实,创造了怎样的艺术风格,只有这样,我们才能从古典诗词的阅读中得到自己的乐趣,从而提高我们的审美能力和人文素养。
（一）《考试大纲》针对诗歌鉴赏提出了两个要求：
（一）鉴赏古代诗歌的形象、语言、表达技巧；
（二）评价诗歌的思想内容和作者的观点态度。诗歌一般篇幅短小，意蕴深刻，叙事简练，情感内敛，它虽立足于现实，但是往往采取避实就虚的形式，或浓缩历史，或观照未来，或挖掘内心，又由于时代距离、文化底蕴、文言功底、鉴赏方法和经验等原因，古诗鉴赏对学生而言有着比鉴赏现代文多得多的障碍和难度。学生面对诗歌鉴赏有畏惧心理，怕做这类题目。有时满怀信心地做了，也拿不到多少分。特别是农村的学生真是一筹莫展，不知如何是好。现结
合教学实践，谈谈个人的看法。
一、重视培养学生阅读诗歌的能力
高三学生或多或少掌握了一点诗歌鉴赏的技巧，但看不懂诗歌，还是于事无补，所以提高学生诗歌鉴赏能力提上了日程。而应试教育使得我们高三的学生淹没在题海战术之中，教师和学生也不得不适应这一形势，弄得身心憔悴，疲惫不堪。素质教育的口号由来已久，但效果一直不佳。从去年开始的“五严”禁令是一个重大的措施，对推行素质教育起了很大的促进作用。学生尤其是高三的学生负担减轻了，自由时间多了。教师可以指导学生适当地阅读课外的诗歌，体会优美的语言，如画的意境，品味诗歌或凝练或间远或含蓄或空灵或雄壮的美，领会诗人的情怀，既陶冶了学生的情操，又提高了他们的鉴赏诗歌的综合能力。对于高三的学生来说做题固然重要，但过犹不及，如果两者同时进行，双管齐下，我想效果应该好得多。另外，教师可以准备一些有赏析的诗歌，进行适当的分类，如山水田园诗、边塞诗、咏物诗等，学生看了之后，可以了解并掌握一些常用的表现手法和思想感情。持之以恒、坚持不懈，学生诗歌鉴赏的综合能力就会在潜移默化中得到提高。
二、激发学生对诗歌的兴趣
兴趣是最好的老师，如果学生对诗歌感兴趣，那么就会像香菱学诗那样抱着极大的热情专注于诗歌，咬文嚼字，细细品味，这对于培养理解诗歌能力有很大帮助。高三学习紧张，怎样才能最大限度的激发学生的兴趣？活动单的推行，把主动权交给了学生，让他们自主学习共同合作、交流、探讨诗歌，极大的调动了学生的兴趣，学生有了兴趣，也就事半功倍了。如李商隐的《端居》（“远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。”）有这样的题目：有人认为第二句也可说成“只有空床对素秋”，你是怎样认为的？我把学生先分成小组，再把赞成“敌”的分为一组，赞成“对”的分成一组进行辩论。为了证明自己，学生们开动脑筋，积极思考，各抒己见，一方讲罢，另一方辩驳。学生甲说：“对”突出了“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷的氛围，学生乙反驳：“敌”不仅指默默相对，更表现出空床独寝的人无法承受“素秋”的清冷凄凉的情状，学生丙补充：“敌”更能表现诗人心灵深处难以言状的寂寥凄怆之情。整个课堂，场面热烈，气氛达到高潮。
三、培养学生关注意象的能力
意象是诗歌的组成单位，通过意象可以掌握诗歌的意境和情感，尤其是写景诗更是景情境的结合如“唯有南来无数雁，与明月，宿芦中”这一句营造了怎样的意境？表达了诗人怎样的情感？答：诗人用“南雁”“明月”“芦苇”三个意象营造了色彩暗淡凄、凉冷清的意境，表达了诗人的亡国之痛和漂泊悲苦之情。而且在我国诗歌中，有许多意象由于具有相对稳定的感情色彩，诗人们往往用它们表现相似或相通的感情。如：李白《春夜洛阳闻笛》“谁家玉笛暗飞声，散入春风落满城。今夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”问：“折柳”是这首诗的关键，对吗？如果不知道“折柳”表惜别怀远之意，就无法回答，由柳想到离别再想到亲人，这样，全诗思念家乡亲人的思想情感就不难理解了。又如“月亮”是思念家乡、亲人的寄托物，李白的“举头望明月，低头思故乡。”„„
四、注重培养学生合理的补充和想象
诗歌因字数的限定，上下句之间有一些跳跃，学生在理解诗歌的时候就要进行适当的补充，使之完整。另外，诗歌言简而意丰，字虽少，却往往有着丰富的内涵。这就更加需要我们充分发挥联想和想象，因为只有这样我们才能准确把握诗歌内涵。如：《临安春雨初霁》（宋·陆游）“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。”通过“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”的诗句，我们完全可以想象到诗人“听春雨”，“闲作草”“戏分茶”等一些动作，还可以想象到诗人愁容满面，思绪乱，独坐窗前，思国家前程之渺茫，想个人仕途之不畅，进而来体会作者不安的心情和绵绵的羁旅之愁，以及对官场生活的厌倦、对田园生活的向往。
五、培养学生模拟再创造的能力
诗如画，古代诗人运用生动形象的语言在我们今人面前展视了一幅幅鲜活的画面。教师在讲解诗歌时可以引导学生模拟古时场景，把诗中的场面搬到课堂中来，进行二次创造。如《寻陆鸿渐不遇》（移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱笆菊，秋来未著花。扣门无犬吠，欲去问西家。报道山中去，归来每日斜。）我在分析诗中人物形象是这样讲解的：“友人把家搬到了郊外”，我在黑板上简笔画出城墙，接着由“野径”“桑麻”画出弯曲的小径和一片桑麻地，“这样诗人到达了目的地，站在了篱笆前”，简单画出房屋和门前围住的篱笆，“诗人看到里面种着尚未开放的菊花”，再画上菊花，“上去敲门，没有回应，问西邻„„”由画面分析环境，会产生一种不平凡的效果。我们可以看到友人住在一个高雅、幽僻之地，可以想象友人悠闲自在的生活，向往之情油然而生，并由此推断这是一个寄情山水、不以尘事为念的隐逸之士。
一、《观沧海》
东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。
1、“澹澹”是形容 的样子，“竦峙”是写 的形象。“丛生”、“丰茂”给人以 的感受。
2、“日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里”的意思是（）A 日月星辰好像在沧海中运行。B 日月星辰好像从沧海中升起。
C日月星辰好像从沧海中升起，最后又落入沧海。
3、这是一首写景抒情诗，“ ”字统领全篇的写景。写景的十句中，前 句是实写，后 句是虚写，其中总写沧海全景的诗句是“，”；分写部分，先写岛上的，次写海面上的，最后写天空中。诗中将“大海”称为“沧海”，是因为。
4、这首诗的主旨是
二、《次北固山下》
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸失，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。
1、对这首诗语句的理解有误的一项是（）．．A 题目中的“次”本是“停驻”之意，这里指“停宿”在北固山下的旅馆之内。B 首联中的“客路”指的是诗人要去的路，“青山”指的是题目中的北固山。C 颔联中“两岸阔”的“阔”是表现潮平之后的景象，随着春潮的起涨，放眼望去，江面似与岸平，舟中人的视野也因此而开阔。
D 颈联透露出诗人是于岁暮腊残，连夜行舟的。此联表现了江上行舟即将天亮的情景。
2、对这首诗的赏析不恰当的一项是（）．．．A、诗歌以对偶句开头，既显工丽，又觉跳脱，先写“客路”后写“行舟”，那种人在江南、神驰故里的漂泊羇旅之情已流露于字里行间。B、第二联的“风正一帆悬”写得尤为精彩。诗正是通过这一小景，呈现了平野开阔、大江泛舟、波平浪静等大景。
C、第三联写得妙绝。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已显露春意。两句表达了诗人内心的无比喜悦之情，令人想像到诗人已被江南的美景所陶醉了。
D、尾联写诗人正放舟于绿水之上，正向着青山之外的绿水进发，看到北归的大雁正掠过晴空，想托雁儿捎信给在洛阳的家人，诉说自己内心深处的乡愁。
3、品读全诗，发挥联想和想象，描绘第二联所展现的画面。
三、《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
1、这首诗描写了西湖早春景色，诗中哪些字是紧扣“早”字来写的？
2、这首诗抒发了诗人怎样的思想感情？
3、概括这首诗的内容。
4、试着从某一个角度对本诗写作上的特点作一点分析。
5、“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”这两句诗除了描绘出 的景象之外，还间接地记述了诗人 的情景。
四、《天静沙·秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
1、小令中“枯藤”、“昏鸦”、“西风”、“瘦马”、“夕阳”等词语描绘了一幅什么样的景象？
2、这首小令表达了什么样的思想感情？
3、对这首小令分析不当的一项是（）．．A “枯藤老树昏鸦”渲染了一种暗淡凄凉的气氛，暮鸦归巢，使游子动了思乡之情。
B “小桥流水人家”描写了诗人记忆中的故乡的幽美、恬静的景象，而今身在异乡，越发感到孤独。
C “古道西风瘦马”一句描写了伫立于寒风之中诗人孤独、寂寥的形象。由马的“瘦”可以联想到诗人的疲惫、困乏。
D “断肠人在天涯”一句直接抒发了诗人的感受，在前几句“景”的渲染下，诗人的思乡之情得到了充分的表现。
五、《使至塞上》
单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。
1、“征蓬出汉塞，归雁入胡天”运用了、等修辞手法。
2、试分析“大漠孤烟直，长河落日圆”中“直”和“圆”的表达作用。
六、《望岳》
岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
1、“阴阳割昏晓”一句写出了泰山 的特点。
2、“会当凌绝顶，一览众山小”蕴含的人生哲理是什么？写出了诗人怎样的一种精神和气概？
3、请从“钟”字入手，对“造化钟神秀”这句诗作简要赏析。
4、“齐鲁青未了”一句表现了泰山的 ；“造化钟神秀”一句描写了泰山的 ；“决眦入归鸟”一句蕴藏了诗人 之情。
5、“阴阳割昏晓”中的“割”字使用精当，请简要赏析。
七、《春望》
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
1、诗中“草木深”表面上写的是，实际上是写 ；一个“深”字，表现了。
2、本诗将眼前景、胸中情融为一体，抒发了诗人怎样的情感？
3、从“国破”、“烽火”可以看出，杜甫的这首诗与唐代哪一重大历史事件有关？
4、结合全诗内容，体会诗题中的“望”字包含哪两层意思？
5、结合“感时花溅泪，恨别鸟惊心”这两句诗，说说诗人是如何抒发情感的。
6、“烽火连三月，家书抵万金”表达了怎样的内容？
7、最后两句抒发了怎样的思想感情？
八、《游山西村》
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门
1、这首诗表达了诗人对 的陶醉，对 的喜爱之情。
2、找出诗中有哲理的两句诗，并说说其蕴涵了什么哲理。
3、诗人游山西村有哪些亲切感受？
4、这首诗的尾联意蕴丰富，余味无穷。谈谈你对这两句诗的理解。
5、下列说法有误的一项是（）
A 诗歌朗读的节奏可以按音节兼顾意义来划分，例：“衣冠/简朴/古风/存”。B “丰年留客足鸡豚”一句写出了农民热情好客、淳朴厚道的性格。C 全诗生动地描绘了优美的农村风光，充满了浓郁的生活气息。D 全诗都是写实，按时间推移展开叙述，层次清晰。
九、《饮酒》
结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。
1、写诗人悠闲自得生活的一句诗是
2、表现这首诗思想内容的一个词是，也是全诗的诗眼。
3、“悠然见南山”的“见”能否换成“望”？
4、“此中有真意”的“真意”是指。
5、对这首诗中语句的解说，不恰当的一项是（）．．．A “结庐在人境”是说住在众人聚居的地方。B “问君何能尔”，“尔”的意思是“耳”，罢了。
C “飞鸟相与还”，“相与还”是结伴而还，意思是飞鸟倦了也知道还家。D “此中有真意”的“此中”，据此时此地的情景，也就是指隐居生活。
6、对这首诗的赏析不恰当的一项是（）．．．A “悠然见南山”用一个“见”字描写采菊时于无意间偶见南山，使南山静穆超然的风景正好与作者悠然自得的心情相融合，表现了一种天真自然的意趣。B 诗中的采菊、山气、夕阳、飞鸟，包含了无限诗情画意，它既不能用言语形容，又无须用言语形容，体现了作者隐居生活的美好情趣。
C 诗的语言婉曲含蓄，虽说“此中有真意”，又说“欲辩已忘言”，其实，“真意”就在作者所要表现和所要追求的“心远地自偏”的意境中。
D 这首诗创造了一个诗情、画意、哲理兼具的意境，既表达了作者的清高思想和恬静愉快的心情，又给读者以美的享受和思想的启迪。
十、《行路难》
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
1、写出与下面典故对应的人物。
A 垂钓碧溪—— B 乘舟梦日边—— C 长风破浪——2、、、、四个连续动作，形象地显示诗人内心的苦闷抑郁，感情的激荡变化。
3、诗歌的最后两句，表达了诗人的 思想感情。
十一、《茅屋为秋风所破歌》
八月秋高风怒号, 卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊, 高者挂罥长林梢,下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力,忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去, 唇焦口燥呼不得,归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色, 秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处, 雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠, 长夜沾湿何由彻?
安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山? 呜呼!何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!
1、“自经自经丧乱少睡眠”一句中“丧乱”指 事件。
2、“自经丧乱少睡眠, 长夜沾湿何由彻”的意思是
3、“何时眼前突兀见此屋,吾庐独破受冻死亦足!”的深刻含义是
4、“大庇天下寒士俱欢颜”“ 吾庐独破受冻死亦足”表现了诗人 的思想。
5、对“南村群童欺我老无力,忍能对面为盗贼”分析正确的一项是（）A 这是诗人幽默风趣的写法，既活灵活现地描绘出南村群童的顽皮，又巧妙含蓄地刻画了自己因年迈而无力改变现状的那种无可奈何的微妙心理。
B 南村群童竟然不知道“我”是著名的“诗圣”，表达了“我”对他们年少无知的不满。
C 南村群童连不值钱的茅草都抢，可见当时人们的生活贫困到了何种程度。D 称之为“盗贼”，表达了诗人对南村群童不良行为的强烈愤恨。
十二、《白雪歌送武判官归京》
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
1、本诗中，从视觉角度看，色彩鲜明，红白映衬的两句诗是“___________ _。”
2、这首诗前十句重在咏雪，后八句则主要是写_______。（填2字）
3、本诗抒发了作者怎样的感情？
4、请描述“山回路转不见君，雪上空留马行处”在你脑海中出现的画面。
5、请你对“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这两句诗作一点赏析。
十三、《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
1、这首诗感情浓郁，但前后基调不同，前四句，后四句，前后形成鲜明对比。
2、描述“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”所展现的画面，并揭示诗句的含义。
十四、《赤壁》
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
1、诗歌开头为什么从一把不起眼的折戟写起？
2、试体会“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”两句议论的妙处。
3、选出对这首诗理解有误的一项。（）．．A 该诗开头从一件不起眼的折戟写起，很自然的引起后文对历史的咏叹。B “自将磨洗认前朝”为后两句论史咏怀作铺垫，诗人心绪无法平静。
C 诗人一反传统看法，认为若不是东风给周瑜以方便，胜者就可能是曹操，历史将重写。
D 在这首咏史诗中，作者关注的重点是赤壁之战，以两位美女的命运来反映赤壁之战对东吴政治军事形势的重大影响。
十五、《水调歌头·明月几时有》
明月几时有？把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆！人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
1、对这首词赏析有误的一项是（）．．A、上阕写词人把酒问月，萌生了“乘风归去”的奇想，而天上的高寒使他转向对人间的喜爱。
B、下阕写词人望月怀人，由感伤离别转为对离人的祝福。在词人眼里，月圆人团圆是一种自然常理。C、“但愿人长久，千里共婵娟”，表明情意的相通不受时空阻隔，这是对一切经受离别之苦的人们的祝福。
D、全词以“明月”贯穿，咏月兼怀亲人，表达了词人旷达的胸怀和乐观的情致。
2、对这首词赏析有误的一项是（）．．A 这首词上阕写词人对天上宫阙的向往和对人间生活的热爱，下阕写词人在月下对亲人的怀念和祝福，自始至终洋溢着乐观向上、积极奋进的情绪。B “不应有恨，何事长向别时圆”这一句，抒发思念亲人的感情。表面看来，好像是对月有怨恨之意，其实是写亲人不能团聚的惆怅。
C “人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”这句话从人到月，从古到今，对自然和社会作了高度概括，很有哲理意味。
D 全诗情景交融，意境豪放阔大，描写虚实结合，充满了丰富的想像和浪漫的情致，具有强烈的艺术感染力。
十六、《过零丁洋》
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
1、品味“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”一句。
2、下面分析不当的一项是（）．．A 首联写诗人通过科举考试后，宋朝大地到处燃起了抗元的星火。
B 颔联比喻大宋国势危亡如风中柳絮，自己一生坎坷如雨中浮萍漂泊无根。C 颈联巧妙地借惶恐滩和零丁洋两个地名，写出了形势的险恶和境况的危苦，抒发了陷入绝境的沉痛心情。
D 尾联直抒胸臆，表明自己以死明志的决心，是千古传诵的名句。
3、“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”这句千古名言表达了作者怎样的思想感情？
十七、《山坡羊·潼关怀古》 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，义踟蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
1、对这首曲理解分析不正确的一项是（）．．．A、这是一首元代散曲，“山坡羊”是曲牌名，“潼关怀古”是曲的标题。B、“山河表里潼关路”勾画出潼关外有黄河，内有华山，山河雄伟，地势险要的特点。
C、曲中的“聚”字赋予静止的峰峦以动感，“怒”字则生动地表现出波涛汹涌的情态。
D、作者在曲中表达出深深的伤感悲愤之情，他伤感悲愤的最主要原因是“宫阙万间都做了土”。
2、结尾“亡，百姓苦”好理解，为何“兴”，百姓也苦呢？请结合诗歌内容谈谈你的看法。
3、曲子开头描写潼关的地势，作用是什么？
十八、《己亥杂诗》
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。落红不是无情物,化作春泥更护花。
1、“落红”在这里比喻
2、最后两句诗有什么深刻含义？
3、对这首诗歌的理解不正确的一项是（）．．．A 诗的前两句抒情叙事，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。
B 用“浩荡”修饰离愁，写离愁之苦；用“天涯”映衬离愁，写离愁之多。C 诗的后两句以花为喻，表明自己的心志，在形象的比喻中融入议论。D “化作春泥更护花”一句现常用来赞美老一辈对下一代的关心、爱护和奉献。
十九、《渔家傲》
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
1、用“|”划分下面诗句的朗读节奏。
长 烟 落 日 孤 城 闭
2、对这首词赏析有误的一项是（）．．A、这首词写出了我国北方秋季的景物特点，从词中的“塞下”、“霜”等词语可以看出。
B、“衡阳雁去”是说“大雁向衡阳飞去”，而不是“大雁从衡阳飞走了”。C、这首词既表达将士的爱国之心，又流露出思念亲人和家乡的感情。D、这首词感情悲观而消极，表达了鲜明的反战、厌战情绪。
3、全词的上片写景，“ ”一字统领下文景物的描写，渲染了边境环境 的特点。
4、谈谈你对“人不寐，将军白发征夫泪”的理解。
5、对这首词分析不恰当的一项是（）．．．A、词的上阕写的是“落日孤城”的边塞景象。
B、词的下阕表现了将士们在艰苦抗敌的同时怀念家乡的心情。C、“人不寐”三字突出地反映了当时孤城危急的战况。D、这首词基调悲凉，意境开阔。
二十、《江城子·密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘、千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
1、用你自己的话，描述“锦帽貂裘、千骑卷平冈”所展现的壮观场面。
2、根据词中最后一句塑造的形象，说说这首词表达的思想感情。
3、词中“鬓微霜，又何妨”表达了词人什么心境？其言外之意是什么？
4、“亲射虎，看孙郎”是倒装句，即“ ”，显示抱负不凡。
5、“老夫聊发少年狂”中一个“聊”字，则表现了作者 之情。
6、“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”词人为自己勾勒了 的形象，英武豪迈，气概不凡，其中“天狼”在这里指。
7、这首词用一个“ ”字贯穿始终，显得胸襟磊落，壮怀激越，具有一种阳刚之美，实属 派词篇的典范。上片表现词人 之“狂”；下片进一步写词人“少年狂”的，抒发了。
8、说说“遣冯唐”“ 射天狼”两个典故分别表达词人怎样的思想感情？
9、选出对这首词赏析不正确的一项。（）．．．A “酒酣胸胆尚开张”一句起到承上启下的过渡作用。
B “亲射虎，看孙郎”一句巧妙运用典故，表现诗人斗志昂扬和兴致之高，使出猎场面达到高潮。
C “持节云中，何日遣冯唐”一句中，作者再次运用典故，以冯唐自比，表现报国杀敌的强烈愿望。
D “会挽雕弓如满月”一句中的“会”字，表现出作者对自己的愿望定能实现充满信心。
二十一、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
1、表现作者壮志难酬，使整首词的风格由雄壮变得悲壮的一个词是“ ”。
2、下边对这首词赏析有误的一项是（）．．A、这首词描写了看剑、闻角、分炙、奏乐、点兵、杀敌等多种军营生活。B、这首词展现了醉态、梦境、往事、理想和现实等多层面的人生境界。C、这首词前九句追忆人生往事，豪情满怀；结尾一句，词义陡转，点出理想与现实、希望与失望等多重矛盾。
D、这首词成功地运用了“八百里”、“五十弦”、“沙场”、“的卢”、霹雳”等多个历史典故。
3、根据你所掌握的历史知识，说说“了却君王天下事”中的“天下事”指的是什么？
4、诗人尽管“白发生”，却依然眷念自己曾经浴血征战的疆场。这种眷念的情结从词中、两个细节可以读出。
5、试体味“沙场秋点兵”一句中“秋”字的表达效果。
6、用简洁的语言描述“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵”的壮观场面。
7、词人为什么要写“醉里”和“梦回”的情景？
二
十二、《关雎》
关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈宨淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈宨淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈宨淑女，钟鼓乐之。
1、统领全诗的句子是
2、诗中抒发“求之不得”的忧思句子是 二
十三、《蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
1、对这首诗赏析不当的一项是（）．．A 全诗分为三章，每章前两句以凄清冷漠的景致起兴，形成一种沉郁悲凉的氛围，同时又暗寓了时间的推移。后六句描写访求“伊人”而未得的迷惘之情。B “在水一方”、“宛在水中央”“宛在水中沚”是说伊人所在的地方有流水环境，仿佛置身于州岛上，可望而不可及。
C “伊人”是诗人访求的对象，是美的化身，在诗人矢志不渝的追求中，犹如强烈地感受到了那“在水一方”的倩影。
D 这首诗描写了“伊人”生活的环境和诗人在不同时间不懈地寻找“伊人”的过程，因此，从诗的内容看，它应是一首叙事诗。
2、“蒹葭苍苍，白露为霜”属于什么描写？有什么作用？
．二
十四、《渡荆门送别》李白
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。1.对该诗的赏析不正确的一项是（）
A、这是一首五言律诗，中间两联不仅对仗工整，而且写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图。
B、颔联两句，写出了江水奔腾直泻的气势，景中也蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
C、尾联写故乡之水恋恋不舍地一路送李白远行，既点明了题目，又暗示了故乡人的深情厚意。
D、全诗情景交融，想象奇特，显露了诗人豪迈的意气和浪漫的情怀。2.抒发作者乡愁的是____________________，_____________________________。3.写景的句子是_______________，________________，________________，____________________。是按____________顺序描绘的。4．找出自己最喜欢的诗句，并说说理由。二
十五、归园田居 其三 晋·陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违 1.这首诗可分_______________，________________，________________，三层意思。
2.“但使愿无违”的“愿”具体指的是___________________________________。3．这首诗流露了_________________________________________________的感情。
4.“衣沾不足惜，但使愿无违”表达了作者怎样的感情？ 5.简析本诗的语言特点。
古诗词赏析练习答案
一、《观沧海》
1、水波动荡 山岛巍然屹立 生机蓬勃
2、B
3、观 六 四 水何澹澹，山岛竦峙 树木百草 秋风洪波 日月星辰 海水呈青苍色
4、通过勾画大海的壮观景色，抒发诗人统一中国建功立业的抱负。
二、《次北固山下》
1、A
2、C
3、示例：江水浩淼，春潮涌涨，放眼望去，江岸齐平。顺和的江风中，一叶白帆端端直直地高悬在广阔无边的江天上。
三、《钱塘湖春行》
1、初、早、新、渐、浅
2、对钱塘湖早春景物的喜爱之情
3、描绘了钱塘湖畔旖旎的早春风光，表达了对大好春色的喜爱和赞美之情。
4、提示：一要点出特点，二要写出具体的句子或词语并作适当分析。
（自制：对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写
用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。）
5、钱塘湖初春 在湖边骑马春行
四、《天静沙·秋思》
1、深秋晚景图
2、游人孤寂悲苦的心情
3、B
五、《使至塞上》
1、比喻、对偶
2、准确地描绘了沙漠的奇异景象，表现了作者的真切感受。
六、《望岳》
1、巍峨（高大）
2、站得高，看得远；只有登上绝顶才能俯视一切；只有努力战胜困难，才能享受成功后的自豪与喜悦（答出一点即可，从其他角度言之成理也可）；不怕困难，敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。
3、“钟”字赋予大自然以人的情感，是大自然把泰山营造得神奇秀丽，从而表现泰山的神奇秀丽景象。
4、高大；神奇秀丽；诗人对祖国山河的热爱
5、形象地表现出泰山高耸陡峭的特点，像一把利剑把世界分割成明暗两部分，用字极富神韵。
七、《春望》
1、山河依旧，草木蔓生的情景 草茂人稀，荒凉萧条，物是人非的社会状况 因战乱而荒芜的景象
2、感时忧国、思家念亲
3、安史之乱
4、一方面是看到了“国破山河在”的惨景，另一方面是对于亲人团聚的守望和期盼。
5、运用了寓情于景，借景抒情的表现手法。
6、抒发了诗人对家破国残的感伤之情
7、写出了人忧愁，烦闷的情状，把忧家忧国的感情表现得更加深沉和突出。
八、《游山西村》
1、农村纯朴民风；秀丽清新的山村景色
2、山重水复疑无路，柳暗花明又一村；当人生陷入某种困境时，如能锲而不舍，继续前进，往往会豁然开朗，发现一片新天地。
3、景色优美，风俗古朴，主人盛情
4、山西村有巨大的吸引力，游后诗人意犹未尽，只愿从今后能不时拄杖乘月，轻叩柴扉，与老农亲切絮语。
5、D
九、《饮酒》
1、采菊东篱下，悠然见南山。
2、心远
3、不能“见”字的妙处在于无心，无意间偶见，才能与作者悠然自得的心情相融合。而“望”字确是有意为之。
4、自然情趣
5、B（应是“如此”之意）
6、C（“真意”指诗人从自然与人和谐的景象中所体悟到了自然之趣。）
十、《行路难》
1、A 吕尚 B 伊尹 C 宗悫
2、停、投、拔、顾
3、高昂乐观
十一、《茅屋为秋风所破歌》
1、安史之乱
2、遭乱以来，忧时念国，本来就经常失眠，置此秋夜漫长，床上沾湿，更难度过这宵。
3、此句是全诗的画龙点睛之笔，表现了诗人推己及人，舍己为人，忧国忧民的理想和愿望，反映了诗人人格的伟大与高尚。
4、兼爱天下、悲天悯人的博大胸襟和纯真心灵。
5、A
十二、《白雪歌送武判官归京》
1、纷纷暮雪下辕门 风掣红旗冻不翻
2、送别
3、抒发了因朋友返京而产生的无限惆怅的感情。在诗人笔下，冰天雪地的边塞，奇寒难忍，愁云惨淡，令人怨怅。
4、山路盘旋曲折，已看不见友人离去的身影，雪地上只留下一串马蹄的足迹。
5、诗句以梨花喻雪，新颖奇特，让人在冰天雪地里如同置身于大好春光中。而一个“忽”字，既写出了塞外气候的变幻奇特，又表现了诗人见到奇丽雪景后的惊喜之情。
十三、《酬乐天扬州初逢席上见赠》
1、低沉愤懑 高昂乐观
2、放眼望去，展现在眼前的是一幅这样的景象：大江之上，沉舟之侧仍有千帆竞发；大自然中，虽有病树但万木依旧争春。（所描写的画面必须扣住“千帆竞发”“万木争春”）新事物必将取代旧事物
十四、《赤壁》
1、借一件古物兴起对历史的慨叹，小中见大。（折戟——小；赤壁之战——大；国家的命运——大）
2、诗人并未从正面去评论战胜的原因，而是提出一个与事实相反的假设，不刮东风，不用火攻，周瑜就有可能战败。对于这个结局诗人没有直说，而是以两个美女象征国家命运，别出心裁。“二乔”并非普通女子，而是东吴国家命运的象征。
3、D
十五、《水调歌头·明月几时有》
1、B
2、A
十六、《过零丁洋》
1、以对偶句的形式和比喻的修辞方法，把国家的破败与个人的不幸联结在一起，形象地展现了风雨飘摇的政治形势。
2、A（首联是概述自己的身世）
3、威武不屈的民族气节和舍生取义的生死观
十七、《山坡羊·潼关怀古》
1、D（最主要的原因是：兴，百姓苦；亡，百姓苦）
2、一个朝代兴起，往往大兴土木，修建豪华宫殿，从而给人们带来巨大的灾难，故云“兴，百姓苦”。（意近即可）
3、在潼关路上望西都，自然引发历史兴亡的感慨；写潼关之险，意在说明历代王朝仍然难逃灭亡的命运，突出了主题。
十八、《己亥杂诗》
1、诗人以“落红”自比
2、花有情，死而不已，尚能化泥而护花
3、B
十九、《渔家傲》
1、长烟|落日|孤城闭
2、D
3、异 孤寂荒凉
4、抒发了将士们壮志难酬的感慨和思乡忧国的情怀，雄浑沉郁，苍凉悲壮。
5、C
二十、《江城子·密州出猎》
1、随从出猎的武士个个戴着锦帽，穿着华贵的貂皮猎装，纵马驰骋，浩浩荡荡的队伍如同一阵疾风骤雨，从地势平缓的山冈上席卷而过。
2、英勇杀敌，保卫边境安全，维护国家统一的爱国主义感情。
3、表达了词人不服老的心境。言外之意是：我虽然年纪大了，但我仍能跃马疆场，迎击来犯之敌。
4、看孙郎，亲射虎
5、欲为国尽力而不得的激愤
6、挽弓劲射的英雄 自西北来进扰的西夏军队
7、狂 豪放 举止神态 胸怀 由打猎激发起来的壮志豪情
8、词人以魏尚自比，希望得到朝廷信任而为国杀敌
9、A（这一句写的是作者酒酣之后胸宽胆壮，表达其并不在意自己的衰老，而是希望朝廷能够重用他，给他机会去建功立业的心情。没有承上启下的功能。）二
十一、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
1、可怜
2、D
3、收复中原，统一国家
4、醉里挑灯看剑 梦回吹角连营
5、既点明了季节，也为战士出征增添了肃杀的气氛。
6、兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉，军中奏起振奋人心的战斗乐曲。将士们排着整齐的队伍，在这秋高气爽的时节接受将军的检阅。
7、通过写“醉里”和“梦回”的情景，表现作者渴望驰骋沙场、杀敌报国的壮志和壮志难酬的无奈、悲愤。二
十二、《关雎》
1、窈窕淑女，君子好逑
2、求之不得，寤寐思服，悠哉悠哉，辗转反侧。二
十三、《蒹葭》
1、D
2、景物描写，既点明了地点和景物，又点明了时节，渲染了一种苍凉幽渺的氛围和色调。
二十四 1.C
2.“仍怜故乡水，万里送行舟。”
3.“山随平野尽，江人大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。” 由远到近4．“山随平野尽，江入大荒流。”前句形象描述了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。巧妙地将静止的山岭描绘出充满动感与空间感的活动画面来。后句写出江水奔腾直泻的气势，写荆门一带平原旷野寥廓高远的景色。这两句把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广阔平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
“月下飞天镜，云生结海楼。”是先以水中明月如圆镜反衬江水的平静，再以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔、天空的高远。诗人以移步换景的手法，从不同角度描绘出长江的近景和远景，奇妙多姿，艺术效果十分强烈。
“仍怜故乡水，万里送行舟。”不直接说出对养育过自己的故乡的思念之意，而是说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚谊；万里送行舟，从另一面写来，越发显出自己思乡情深。二
十五、1.种豆的地点及劳动结果；劳作的辛苦与执着；自己的田园之乐。
121、漫成
风雨弥天掩断垣，艰难租赁拥孤村。悲欢渐老忧时泪，沉恸终欺荷主恩。历历清诗听海月，茫茫高浪蹵江豚。无边意绪深惭处，不识阴晴迫荜门。
几回萧瑟等闲看，禁得几回花叶残。风景十年图破壁，禅心一念付家餐。忘忧蔬果装金碗，入梦琴筝唤玉盘。厨下生烟香气溢，何当饱饮过轻寒。
堪怜事事问维摩，乱发初生去日多。呓语难期诛北海，文章百感责东坡。荒村野望迷烟树，败壁垂询牵蔓萝。浩荡新恩呼自起，敲壶哪复作高歌。
新雨浸淫知旧凉，中年辛苦惯寻常。一床慵卧多心累，镇日难消无事忙。食肉余情回味浅，羡鱼空感赋诗香。呼儿偶尔图新醉，褶皱纸杯权作觞。
心绪如铅不敢添，豪情琐屑几回兼。紫萝曾识风无恨，绿蚁新醅价岂廉。断续行吟消日月，参差餐饭赖油盐。眉间空自林泉意，小作优游拂指纤。
韩娥不顾市门讴，颠覆空梁六十秋。浩荡争夸颜色好，娇羞独述紫宸游。蝉鸣西陆三冬景，梦入南洋一叶舟。盛世浮生休避地，怜他蹈海岂难酬。
122、疏慵
疏慵已负旧时名，故国江山燕羽轻。呼酒邻家终冷落，看云天气惯峥嵘。文章一炬英雄业，影事千年豺虎声。且笑襟怀长郁郁，繁华满目念荒城。
123、一夕
一夕空山里，偷闲不觉秋。鸟鸣惊枕簟，风起过帘钩。香袖啼红冷，冰泉凝碧流。尊前潦倒者，容我醉扶头。
盛夏多惊雨，黑云倾压来。但闻声霹雳，且与梦徘徊。叶卷梧桐老，心明蝴蝶开。年年知此日，急管与谁哀。
搔首相逢意，楼台七月天。平生耽冷梦，诗酒误华年。芳信柔情剪，残星孤枕眠。不知身外事，为问故人闲。
优诏从容下，恩深又往来。浮沉云意短，料理雨帘开。晓梦催安枕，清寒费剪裁。乱髭应未剃，老病付舒怀。
124、丙戌夏日杂诗
逢人多袒腹，憔悴又今年。不住青山里，空迷碧柳间。疏风飞叶舞，骤雨落花连。惊喜鹃啼处，长河一小船。
三生三径里，一问一颓然。幽梦情难至，芳期谁与传。暮云天外远，浊泪眼中旋。太息朱弦断，独听深树蝉。
125、一晌
一晌无言水色清，风来隐隐梦魂惊。遮颜自许天寥廓，沁骨居然酒证明。枫冷如思千里月，霜寒只是百年生。北邙南浦浑忘却，败壁独存蟋蟀声。
126、清冷
清冷夜之眠，有梦多往复。隐隐桂子香，萧萧风扶竹。何处听虫吟，飘舞湘裙幅。一灯明高楼，聊以炫人目。谁倚碧阑干，中心常郁郁。谁抚七弦琴，宛转蛾眉蹙。回看月痕深，永夜怜幽独。
127、对酒
对酒歌，太平时。吏不呼门，帝力遣谁知。四海谋一统，出仕谋先富，民无讼，律无私。耕者释其田，大厦列参差。黄发垂髫，喜乐如斯。灯饰夜之城，日月岂相欺。车行不问夜，太守理万机。爱其民，忧其国，载笑又何思；识礼节，明传统，国柱赖撑持。春则风浩荡，夏则星月驰；秋则收其实，冬则似亲慈。举国似家，民犹子也，颂有司。恩泽广及草木虫鱼鸟兽，对酒心足，盛世咸唱太平词。
128、杂兴
人世飘摇几变更，繁华错认到江城。芭蕉滴雨情难问，莲藕扶风意不胜。断简残编秋色老，旧愁新梦月华明。苍茫孤咏登高阁，且听无边落木声。
几回风雨洗晴波，蛱蝶残花竟若何。往岁难怜多逸兴，少年谁与共高歌。临渊鱼羡浮生愿，归路蝉鸣一笑诃。已是黄昏容两忘，满池秋色打枯荷。
逢人几度说林泉，漱石枕流残照偏。柳色渐枯摇月影，秋光乍冷袅茶烟。馀生温饱文章在，此意清凉竹簟眠。夜半难夸杯酒淡，尧歌商颂许他年。
盛世文章仔细看，豪情歌颂万千端。相期心字曾焚篆，重叠带罗空整冠。骤雨未来花渐落，清诗能写泪犹寒。明王御制多垂手，咳唾珠玑眼界宽。
流光已是十年春，春去秋来俗了人。苦热才思连夜雨，怜情不晓百年身。蝉鸣依约愁似梦，蝶化飘然恨如尘。黯淡魂销难自语，分茶浮动浅沾唇。
去来雷聚等群蚊，弱骨何尝值一文。眼蓄空劳风簌簌，心明已惯雨纷纷。随人怕说秋花烬，惊梦重弹古调焚。垂首红笺无写处，此情可待不堪闻。
重逢已是十年秋，不惯沧桑敢效尤。谈笑鸿儒非故旧，往来亲戚少王侯。天青道路何堪问，草碧蓬茅只足休。和泪真成应未必，乾坤老大锁吟眸。
江山如此惯风尘，何必遭逢问假真。盛事盛筵鱼目混，嘉谈嘉会鹿蕉陈。相怜早是十年恨，歌诵依然万里春。或恐掉头风正暖，书成低首识良臣。
129、猛虎行
磨其牙，吮其血。啸其歌，歌其烈。人民城郭非其列。饥则吞噬，饱则咬啮。横行不怕狐兔狡，皇天惟尔驱日月。一吼长街皆震动，利爪同时如田猎。天之不仁，遣尔雄杰；泰山之下，妇人呜咽。
130、无题
南山无处种畦蔬，星月悬天荷旧锄。柳色遭逢难作赋，芳时辛苦不须书。曾经刻骨悲欢冢，莫道颦眉寂寞墟。镇日销闲棋子落，灯花残照暗随车。
橱中新宠是馀蔬，看月看花不自锄。遍检神方无疾病，闲吟新句费琴书。黄昏已是经行路，碧树难分兴废墟。但使隔篱呼旧友，未妨牛马走蓬车。
种树不成且种蔬，好从文字问耕锄。浮云浪漫谁能写，乱雨殷勤我自书。彼土堆成非古陌，此心思量岂荒墟。馀生盛世歌从众，虎鼓瑟兮鸾驾车。
细雨沾尘园可蔬，蓑衣箬笠把犁锄。惜花情绪凭人问，说梦文章秉笔书。一笑纵能沽浊酒，长歌哪复忆寒墟。谁言温饱平生愿，弹铗终能出有车。
131、拄杖
拄杖田园花与木，繁华不与成幽独。一自西风起天涯，萧萧飒飒竟粗俗。飘零也知造化工，落红声势出山谷。池塘秋草似深眠，谁复无聊居华屋。拥被眠酣月自起，破窗摇帘看何足。塞耳不听秋声来，唏嘘或可言清淑。梧桐得似枯蝶舞，小虫扰梦且扪腹。耿耿披衣非反侧，影落斜栏知丛竹。丛竹已生黄栌绕，何堪笑我食无肉。忽忽两鬓已中年，叹息愁肠揉倦目。为问渊明归来意，却效东坡犬吠蜀。逝水流年无一语，雪泥岂必留鸿鹄。纷纷万念几回来，遣此馀生歌一曲。明日故人招我饮，狂歌痛饮毋相触。
132、卖菱老人
蜷缩于街角，卖菱不敢言。眼寒风局促，发白客雄浑。小吏潜声至，高天无处存。茫然空四望，疾速已黄昏。
133、秋桃
枝柯横蔽鬼神工，落日西风别样红。嫩约无凭心事浅，深盟着意眼波融。一川烟草连青树，几处秋鸿点碧空。醉里重揩离别泪，连宵寒雨渺难穷。
134、伤落花和水村先生
更无人处望斜阳，天色如烟草色凉。雁去横空思旧梦，秋来绕树染微霜。曾余懊恼追游路，不改凄清急就章。眼涩已无枕痕泪，明朝堪笑罢耕桑。
最是无聊傍柳行，一般风雨一般情。画瓢曾作长门赋，解梦空从陋室铭。壁上苔痕难自扫，心头月色杳然明。飞花数片凝红泪，又听连宵寂寂声。
自是人间不问君，尊前秋色祗三分。颓墙隐隐听虫语，枯苇萧萧掩雁群。清露非关忧国泪，悲风自与送穷文。偶思应有狂情在，捻得残花莫看云。
岂有余音绕画梁，凤楼龙阙月如霜。秋心老树添惆怅，世事残花付渺茫。海国飘零都怕问，江山清肃总应忘。乱云芳草期难定，且看翩翩赤脚娘。
零舞断歌镇与怜，花飞花谢不成篇。荷锄羁梦因谁个，度曲埋香又一年。蝉鬓思情空倾动，蛾眉谣诼暗推迁。枝头寂寞秋光老，人在隋堤古柳边。
静默红尘难自伤，他乡错认醉为乡。漂流暗许真归海，兴叹终须一望洋。梦入柯山寻烂斧，心随蓬岛觅神方。余情蓄泪休轻洒，瘦骨铜声笑沈郎。
絮果萍因似旧时，枯花犹自缀残枝。风行暗夜无情冷，月破轻云着意窥。思渺随心归短梦，书空面壁笑痴儿。三生影幻埋秋草，劫度兴怀付与谁。
人间冷落是飘尘，水镜临花莫认真。帘卷西风多绣阁，天开北鸟竟迷津。霜欺归梦今时恨，雨打成泥前世因。或劝无思应有乐，金杯不厌百年身。
纔知土偶本无心，竟向人间刻意寻。冷陌烟花多水色，荒原草树发秋音。难言肃肃分南北，自是森森变古今。却笑陶家无处去，天公抖擞到山林。
几回笳鼓叩晨昏，乔木鸣禽不到门。波影翻帘侵雪月，秋声入梦笑儿孙。诗禅酒圣埋荒土，剑胆琴心付野村。袖手如渠凭嘱咐，花开花落更谁论。
135、闻雁诗和时新先生
何处曾闻天籁声，寒汀衰草楚云惊。千山有月芦花覆，一梦无情秋意生。老翅随风愁黯淡，初心湿雨恨牵萦。明朝依旧青空去，莫问孤飞第几程。
大言天地是吾庐，郢梦荒丘一意孤。雪压残山终有问，霜侵病骨惯难扶。湔愁倒影波心月，号夜凄风江上图。纵使沉魂无处置，休将浊泪洒溪湖。
136、秋桃。次韵鸣儿版主、梦烟霏版主
枝柯横蔽鬼神工，落日西风别样红。嫩约无凭心事浅，深盟着意眼波融。一川烟草连青树，几处秋鸿点碧空。醉里重揩离别泪，连宵寒雨渺难穷。
137、秋日杂诗
缓步廊前细雨滋，秋来雁去又迟迟。从他点滴心头意，远水遥山不可期。
一派浮沉烟雨意，百年婉转落花心。无聊忽记定盫句，车马西郊竞日阴。
“少年哀乐过于人，歌泣无端字字真。”自是潸然休洒泪，读诗辜负百年身。
忆昔婴孩无梦时，花枝轻捻粲于斯。而今智识如尘垢，一样花尘别样思。
138、海上
海上分明梦不真，兵戈消尽又称臣。可怜天下嚣嚣者，俱是东西南北人。
苔花随雨傍人开，点染颓墙费剪裁。自是人间多赤帝，惊闻霹雳地中来。
立尽苍茫五十年，喃喃呓语足堪传。英雄一怒风烟起，别样秋情别样天。
生死文章或与闻，斜阳如火更如焚。魔生魔道天之道，锁定青蚨三两文。
139、伶仃
伶仃独向蓼花边，水色苍茫不可连。鸥鸟无情穿白浪，帆船何处点青天？神蛟幻影龙吟落，鬼蜮如人犀照传。过眼繁华何必问，从今望断卜金钱。
140、村居偶成
蓬生知远径，秋冷燕飞回。懒向山灵问，倦馀鸥梦来。忘怀黄叶舞，多病紫萸开。安得重阳日，故人邀举杯。
积习临渊羡，灯迷魑魅过。寒花霜露重，孤枕黑甜多。老病思乔木，文章逐逝波。襟怀休与笑，无处踏茵莎。
枫老秋常在，苔生不染霜。风悲知有意，书寄岂无方。蛹卧新来懒，梦成去日忙。朱颜容易改，漫说菊花香。恐被青山笑，馀蔬不满盘。病怀容冷落，倦眼说艰难。始觉西风起，犹存天地宽。与君穷达意，闲懒未知寒。
141、晚秋
漫将风雨洗江城，多病闲听落叶声。山色空蒙无处问，花心感慨此时成。雁飞书至情难至，宵冷灯明月不明。倚得虚阑无逸兴，沉沉遥夜闭柴荆。
142、新子夜歌
月斜单括号，风定静音频。独有飚车者，轰隆撞我心。
君心如网页，不改日翻新。我自如光盘，圈圈刻录深。
QQ 聊天久，我心君不明。何堪频上网，百度搜君名。
一网连千里，宵深感不禁。何当化木马，侵袭识君心。
昨观偶像剧，触景又相思。手帕频揩泪，我心君不知。
风华纵绝代，意象竟难言。歌与无人处，芳心合断魂。
黑色之幽默，红枫唱晚秋。截图谁为者？影像怕长留。
送君君去远，不肯一回眸。嘀嘀手机响，低头双泪流。
143、山行
山回林木病成秋，莺转无声泉不流。独有嶙峋横入眼，非干绝壁锁清幽。
鹰浮云断乱山沉，掬月泉鸣枯木阴。飞叶飞花休更觅，一般寒径接遥岑。
144、丙戌深秋呈时新先生谢寄难老泉声
近听千里外，诗意托交游。未许先生老，岂如风雨愁。赋怀容瑟瑟，添酒念休休。心也由人意，殷勤致信邮。
连日风兼雨，残花缀别枝。伤秋无意绪，开札读新诗。愧我中年老，谢公音讯迟。分题他日事，相劝酒千卮。
万里相逢日，沧桑会有期。论杯持作酒，说梦化为诗。草色凋零处，天光散淡时。从公听古调，世事且由之。
青鬓悲秋发，沉云无处寻。菊开霜意重，枫落梦痕深。相忆惭诗债，论交寄素心。揖公三晋远，文字结知音。
【时新先生和作】
神驰天地外，长忆涉江游。汾上心难老，扬帆不渡愁。风寒月瑟瑟，雁去意难休。一点踏歌意，常思随梦邮。
日暮云渐起，归乌栖旧枝。灯昏网事懒，偶尔点君诗。几度欲南下，买舟老病迟。分题犹乐事，曾酬酒千卮。
芦叶伴秋影，扬州小杜期。湿襟何限雨，正帽可倩诗。太白将行处，城高云起时。琴残无古调，吾辈将何之。
君诗悲中发，壮怀自可寻。江南秋意重，三晋雪痕深。相忆酬佳句，遥承一片心。梅花香去远，当寄此知音。
145、杂题
风斜四野寒，星陨千山黑。昨梦又重来，不改苍苍色。
山痕逐梦生，星影随风灭。唤起满天寒，灯回惟一月。
花堕秋回远，星寒斫桂炊。归程无景色，一望大江垂。
菊老馀香歇，星明天气寒。茫茫荒宇阔，魂梦返秋山。
146、无题
长街风景到今时，碎叶沾花岂不知。填海精禽空料理，关心青鸟笑凌迟。蜀山残照沉云黯，易水馀寒瘦马嘶。冰结蝶枯深夜里，无人省识断肠词。
吴山沉黯楚山秋，一线横天锁碧流。拼得无情风易晚，消磨病骨泪难收。英雄生死馀陈迹，草木苍凉卧古丘。我有青丝垂十丈，冰寒夜夜怕量愁。
我似何人悲白发？何人似我哭芳丘？平波淡淡京华远，落木萧萧霜露稠。陨石随心思古梦，精魂托月付深秋。吟囊亲检忽垂泪，万劫乾坤怕说愁。
风轮碾梦化为尘，星雨招魂足此身。天意何曾穷碧落，琴心空许弄黄昏。松岗冷木愁难度，月夜寒灰恸若焚。拭眼人间无可问，霜凝桐叶又纷纷。
谁为能开一夜花？冰风起处即天涯。星垂昨夜江流阔，梦落他年日月赊。说法纷纷连玉阙，通灵续续点金砂。道人殷七何须问，不托鸩媒空自嗟。
月隐高楼莫问因，几人能识个中真？清词怕写乾坤事，红泪低垂色相身。入梦从来常作恨，关情依旧偶为呻。哀弦愁按柔肠在，前世易安曾比邻。
147、秋兴
冷冷风生枯木林，飘摇万象惯森森。情怀惨淡平波阔，剑气浮沉故国阴。竖子无言惟说梦，痴儿垂泪已诛心。横天一笑蓬蒿在，敢向深宵听铁砧？
沈生苍老眼波斜，对镜消磨两鬓华。浩宇苍茫存鬼蜮，初心散淡渡星槎。不信人间能击剑，须从梦外惯听笳。可怜今夜游仙远，看尽蓬山铁树花。
秋霜未许沐寒晖，风定云流一叶微。芳芷居然林梦远，沙洲依旧雪鸿飞。东篱菊老空相忆，西陆蝉吟岂不违。散发扁舟思酒渴，如人未肯逐轻肥。
朽木因谁镂作棋，从来进退有馀悲。水洼冰泮知无处，鹤梦霜华惯此时。未许雕龙心不渡，哪堪结草马难驰。山灵山鬼如相问，万壑萧萧费苦思。
人生何处卧青山，只在云流瞬息间。冷涩松风疑魅影，飘摇萍迹问乡关。乾坤老大开新界，雨雪霏微写旧颜。试卜玄龟惟一笑，天孙拱手列朝班。
无端喜怒起心头，夜月高悬又是秋。覆草无边霜雪重，冰河连岸鹤猿愁。逢人怕说狐和虎，入眼曾知鹭与鸥。不废青山多笑我，欠身驰梦到沧州。
览镜无言铸铁功，分明又到画图中。阶前独立听微雨，纸上横行唱大风。酒色难随尘色冷，秋颜不向玉颜红。飘零一叶千山外，绝似孤舟蓑笠翁。
看山自许走逶迤，又到黄昏碧水陂。乱啄小鸡穿瘦草，纷飞细雨湿空枝。苔生碎石风难动，天覆荒原梦不移。洒泪何须终有问，沉沉夜去一星垂。
148、戏作险韵
祢生有鼓裸裎挝，屈子怀忧舟力划。世事从来分水火，人情不改仰刀叉。水晶帘外听鹦鹉，紫竹林中说珞珈。故有吟情逢壁垒，流觞一意凿新污。
碧阑森冷力难挝，袖手流星天际划。寻梦微言成鹘突，泼茶终许斗尖叉。灯残影颤花含泪，夜耸霜明月似珈。为挽青丝愁镜里，一泓流水注低污。
【仰斋】
时至花开鼓不挝，小舟游览桨徐划。新荷乍举香堪把，佳句难成手乱叉。款款蜻蜓轻驻足，峨峨鬒发悄簪珈。兴酣酒渴方思饮，忽见山隈有石污。
149、楼台
楼台落日似旗旌，一洗平波万象明。绮语无端舟不渡，拈花或许月还生。瞥眼潮痕幽梦影，关心弹指断弦声。茫茫百感忘归也，澹荡拂衣谁与成。
150、五禽言
不如归去。不如归去。负笈千里求学苦。近来束修如淫雨。老父老母不堪负。归也归也父母语：学不能成不许归，卖屋卖血老父老母能供汝。闻之如铁催脏腑。不如归去归何处？不如归去。不如归去泪不住。
姑恶姑恶。姑恶姑恶。始我来归姑便恶。不备晨炊待我起，不予存折视我如视客。买楼另居姑又来，吃我住我不羞涩。楼外搭篷遣姑居，对人却现凄凄色。索粥日日成，云胡姑不乐？姑恶姑恶。
泥滑滑。泥滑滑。连日北风刮。冰雨随之落，泥泞无不察。老翁缓缓来，背驼眼半瞎。破衣难遮体，一身如一捺。翻检垃圾箱，唇吻翕讷讷。箱侧有寒雀，昨夜已冻杀。老翁捡雀归，风中飘白发。泥滑滑。泥滑滑。
阿婆饼焦。阿婆饼焦。阿婆忙碌惯辛劳。昨日阿婆换煤气，上楼下楼半弯腰。今日阿婆腰脊酸，兀自入厨烹煮又连朝。大儿来，语嘈嘈；小儿来，似咆哮：都言阿婆七十大寿福气高。唾溅油锅热油迸，阿婆痛极不敢号。阿婆饼焦。阿婆饼焦。
行不得也哥哥。行不得也哥哥。世事通途本自多。进出东门又缘何。母老子幼泪滂沱。茫茫立尽黄昏后，从头再来起悲歌。行不得也哥哥。
151、无题
岁末无聊处，芳心遣作诗。燃犀观古怪，说鬼念支离。月卷锋刀利，星流大梦知。十年沉恸处，散发覆双眉。
152、岁序
岁序奔流如掣电，西风可触不可见。枯桐散尽菊花开，冰寒一夜霜飞霰。霜飞月冷又经秋，秋去天横星更流。独向天涯何所念，何人为写百样愁？漫卷寒空眉间恸，冰凝泪滴爱失控。虚空一曲感伤歌，难割难舍无人共。惨然失笑淡然言，此身终许在人间。四顾无非形与影，劫相若灭自相怜。忽传新曲飞轮海，苍苍颜色终难改。乱发覆额短髭生，笑我狂言空感慨。从将诗意解作医，今宵又唱断肠词。汀芦已没孤鸿远，一天如幕水样垂。152、夜深
夜深独向风中等，碎磔流星愁未肯。千里相欺别样人，由他刻骨由他冷。
休将人事分昏黑，林卷西风听不得。天许无情一世间，锋刀寸寸无情割。
此心如在此心涩，漫说无情规与则。一自研磨色相身，此身怕向灵山立。
雨点梦痕难与约，心疗诗病无医药。天青碧海说高寒，雾湿云鬟人漠漠。
153、石流
石流，天之下，水之旁。风之落影又徊徨。中有琳琅玉之香。敲骨剥髓何其忙。日之出矣，荧荧之光；月之出矣，淡淡如霜。有美人兮，云胡来斯；持之兮又欲何之？云其遮也，山其重也；卞和一哭何其同也。
154、游戏诗
不：移向楼头问老梅，参商相与共徘徊。熏风卷雪何从去，笑劝刘伶弃酒杯。
火：长空划破看流星，坐对芸窗一点明。舔舐心头终不灭，随风摇曳怕多情。
恨：落日孤城花不开，长河万里梦难来。干戈怕挽烽烟黯，西出阳关泪满腮。
况：山山盘转随云上，独向长空抬眼望。鹤唳鹰悬斜日沉，超然不觉添惆怅。
铸：淬火融钢绕指柔，销魂蚀骨泪难收。何当一剑飘来意，画作纵横心上愁。
藏：似海侯门寄此身，相随谁复问真真。他年云雾冲天去，万里腾挪吓杀人。
毛：皮之磨损又如何，碎舞风中别样多。恰似柔肠割寸寸，人前犹自学欢歌。灵：仙鬼何须问不休，但得与君赋白头。一点芳心牵系住，仙魂鬼魄共优游。
貌：笑我朝人总岸然，纷纷付与等闲看。世间多少喧嚣者，倏变容颜怒与欢。
绝：剪断红尘不必思，梅花心外任开迟。雪泥空使留鸿爪，入眼悠然忘酒卮。
敛：刻骨曾经说不休，几回天意洗闲愁。昨宵风露中庭立，忽觉多情已过秋。
动：居然狡兔逐云飞，冷艳蟾宫不肯归。留得罡风摇桂影，素娥凄冷舞云衣。
乍：人间无处听冬雷，雪压霜欺肝胆摧。忽有孤鸿来海外，池潢不顾竟飞回。
音：鬼哭龙吟俱入心，云山雾海怕追寻。寂然如梦天青处，五十弦翻独挑琴。
罢：翩翩而下云中子，袖冷凌虚风不止。一偈尘缘托此身，巫山巫峡无生死。
黯：楼头一夜坐吹箫，瘦骨何堪霜月潮。老死枯桐摇病影，泪痕红浥湿鲛绡。
黯：一卷南华一卷骚，灯明焰冷又中宵。故人知我颓然意，自写新诗说寂寥。
海：山须藏芥洪波涌，日出其行云似拱。一线蓬莱入眼间，大荒传说谁能懂。
菁：草色青青花自零，梦耶非梦不分明。因谁写入画图里，转向多情说绝情。
我：剖开色相竟持戈，鸣铁无非一曲歌。诵得华严三万遍，雨中依旧听残荷。
触：一恸百年惟此身，锋刀利刃又谁人。无端惹起前生忆，寸寸芳心散若尘。
脱：鸳衾鸳枕足殷勤，半为多情半为君。纵使明朝知薄幸，今朝不改解罗裙。
脱：逢君事事总铭心，罗带轻分拥暖衾。但使画图留片刻，秋宵岂止值千金。
分：持刀划破大罗天，裁作霓裳不值钱。环佩丁丁明月下，心如灵镜梦如烟。
赠：已惯随人听雅弦，心昏难识雨和烟。无情未必堤前柳，一样冰风送旧年。（柳如烟）
赠：霓裳不舞亦云中，绰约凌波一阵风。曲误非干弹曲者，飞凰错认是真龙。（云中羽衣子）
赠：月有明兮玉有怀，一般明月照高台。老夫天许糊涂甚，懒卧支颐眼倦开。（月怀玉）
赠：已识梅花别样香，逢人说错又何妨。诗缘诗病今犹在，不忆当年赋短章。（梅花院落）
155、冬之桂
冬之桂，北风摧折。其枝枯落，离离霜雪。乌鹊之飞，悲鸣难绝。顾彼昔朝，伤我徐歇。
冬之桂，乱云颠覆。其干冷落，萧萧如触。雪雁之飞，悲鸣如哭。顾彼昔朝，伤我续续。
冬之桂，生死苍苍。帝德刚正，不识其香。克之摇之，履道弗彰。顾彼今朝，商颂尧唐。
156、消寒杂诗
一叶沾霜落，梅花带雪飞。晚来归客近，不许掩柴扉。
看山山自远，说梦梦相违。独有溪行者，萧然洗耳归。
落日衬苔衣，残痕惟一片。终须子夜时，大梦无从见。
绝意一千年，霜枫如血染。荒芜一片城，间阻心期远。
天意掩寒云，斜风过大树。谁言耿耿心，冷落人无处。
细雪不如花，腊梅香也未。残年怕问人，弄月谁能会。
157、戏作
日照梅花如点绛，香幽悄悄心头撞。偶然回首白云开，不许乘风仙子降。梦里冰寒大散关，人前燕落乌衣巷。几回抚掌对南山，一赋归来陶令戆。
满天花雨从空降，白鹿遭逢堪与撞。已是霜寒心自愁，居然骨瘦人如戆。纷纷盗跖度新年，缓缓颜回归陋巷。酒肆胡姬浅笑来，知谁不饮成羞绛。
踞坐颓然双颊绛，故人词笔嘲穷戆。风云万里莫轻来，意绪满怀终乱撞。环佩低鸣月色新，朱衣漫舞仙魂降。池塘乱草雪中寒，败壁苔生非古巷。
非为穷措非为戆，梦若风铃心易撞。笑我曾知立小楼，因君岂作藏深巷。空怀驾鹤子乔归，不见乘鸾箫史降。但得神仙能与期，绯衣着尽灯前绛。
158、岁末
风尘之末雪之涯，碎屑横天不是花。但使多情镌俊骨，空将琐恨付寒纱。楼头有月飞如血，镜里无人幻作蛇。自负平生尔汝意，何堪到此只吁嗟。
159、消寒杂咏
一样霜飞送旧年，残阳暖暖到花前。雪心梅影何须问，冰结池塘听断弦。
冰弦弹彻玉门开，绝意萧郎不肯来。为道精诚剖骨看，难怜入髓是情怀。
览镜无由触手冰，青丝覆额此心情。今宵顾影寒灯下，或恐萧郎梦得成。
160、杂诗二十章次陈子龙韵
所以焚若火，山势向枫林。云翳非铁色，眼落只阴阴。镌骨不可言，独有七弦琴。耳际风亦冷，吹我郁郁音。镂错博山炉，惨然金石心。凛凛银钩下，梧影掩高岑。愿思岁序远，荒迷计浮沉。
妖狐吹鬼火，寒霜缀碧枝。往迹不留痕，流风正当时。悦我容与色，幻妙竟可期。灵衣灼倦眼，玄泪只殆而。梦作幽窗卜，冻魄任驱驰。繁景镜琉璃，祯祯恒如兹。所为思忖者，一岁一祯移。
壮矣大罗天，重楼如叠扇。朱颜掩玄灯，惨白悬旆蒨。严寒暗结冰，旷野多敷衍。心微不与思，骨立黑风卷。似彼鳞片云，销蚀光影嬗。所驱安可知，毁弃平常见。瓦釜幽泣聆，瞬息姿容变。
颠覆于心者，玄玄思何长。瑰奇高树上，风欺落叶翔。孤光精灵意，死魄旧收藏。夭矫松与梅，光焰积雪旁。残日幽草没，烇火天中央。大泽瑶宫远，鹤舞岂如常。我生多意趣，惊喜对穹苍。
突兀于灵石，鳞鳞卧千里。缘情听瑶佩，心事终难理。譬若月当霜，秉烛夜之始。梅开一日花，花影如土委。咄嗟此悠悠，纵意文章里。光彩旁人诮，殛情哀不已。俯仰岁暮时，渊怀空磊磊。
瞻彼花艳爚，顾此花下人。花雨不沾衣，花气袭河津。幽怀托古义，幽思味其辛。抗声霜竹裂，残年近新春。撷芝山崖峻，闻猿问前因。池影冰轮动，事事怕生申。阻隔神光灭，玉颜弥足珍。
趋意混文辞，晦暗千载忧。迟暮非妙年，心霜鬓亦秋。颜色愀然改，兹行竟何求。弱叶倾于风，荒天又何仇。葱茏暮色里，逸辔梦扬州。灵境终可见，披云绕三周。神哉一岁速，杳冥仙人谋。有美隔江立，焦灼此悠悠。
岂意千里隔，叠翠生波澜。嗟此徘徊者，心摧在人间。所思沧海珠，整衣缱绻寒。君行浮云散，无处呼玉盘。鸿鸾轻雾里，晦景或可餐。妙处成歌响，哀音不足观。我有柯亭竹，方期遣悲欢。
绝意一千年，不登箫史台。所以千年后，日斑结苍苔。壮哉万里风，冉冉御风来。勖尔无为者，阴壁影徘徊。我思黑域里，情长心不开。羽衣空抱景，羁梦及蓬莱。荡魄俯青冥，神光掩尘埃。秀碧双成舞，襟带乱其哀。
我生逐其形，我死灭其迹。冻雨冬之灵，旷然心头积。似碎叶而腐，似玄天而役。廓落鹤而飞，度空风之隙。点点入吾眸，玉也混其石。思之一怆然，悠悠无勋策。断续凤笙鸣，辨之行跼蹐。
所思如珠泻，空负笔千军。远迈回风卷，素月集鳞云。有梦暗于夜，林颤声不闻。逝矣无多事，死草覆河滨。一鸣遥天廓，寂寂属归人。咫尺残年尽，叹息逐飞尘。嗟哉何能耳，失语味甘辛。
寂灭镜中人，侵夜广寒殿。疾风不肯窒，岁序光轮转。所谓忘情者，心似空巢燕。恩申或可得，耳目匪其恋。所谓屯情者，断肠词一卷。惠予曾好音，深阐摩诃衍。
抚发天极望，扪心岂自欺。大雅非玄叹，古式竟难知。物理穷悲喜，块砾弃平夷。于人多三省，私愤安可持。君行日以远，形魄不能随。默然眉间结，挽辔岁序驰。欢爱如夜雾，缅邈识情仪。清霜凌弱质，幽栖足吾师。
倾侧于世途，重门多管钥。云幡转离思，雪花当空落。音会而临风，四顾无丘郭。红颜经朔气，孤栖何所托。斯人佩瑶华，去去藏枯藿。应期又穷瞳，顾影日已薄。寒依岂无姿，冻萼终不若。惆怅君怜迟，欢洽失前约。
瑟瑟非古意，大喜复大悲。晚虫嘿淡月，岸风眉间吹。素景接咫尺，云掩影难移。远眺乾坤大，飞霜识其微。弱骨困于夜，蹙蹙远尘徽。侬无千里目，君行岂不知。有月掩其光，有月沐其霜。人行一千里，心似擘莲房。胡为怀袖间，不许君子详。既有幽栖者，困厄失其常。镜梦仙人意，歌也独彷徨。今音听无处，泠泠七弦旁。新诗写矜眩，谁复问其芳。
夜雪入吾家，寒色多妩媚。幽衷方遣驱，冻花天上植。渺然或可知，安得心其贰。古时抚弦人，递悲长相毖。陋姿何所欢，百年不自弃。嗟矣苦寒时，妖梦馀情始。生死无复语，玄藻竟与寄。
妖梦不可知，妖心转日轮。谁谓我令颜，妖媚只客宾。妖则失其誉，媚则问其因。期期无所语，君子难相亲。盛装灯灭夜，心自茹苦辛。次第思量处，痛痛又谁人。盼睐千里外，不是仙人身。
门前款款风，细雪飞连卷。心椎风之末，雪积梅之巅。怅矣俯身痛，不识此心妍。覆额青丝乱，怀梦敢思迁。假寐惟叹息，因君病难痊。胡为有远别，仙人贵擅权。怃然中夜里，顾恨后期愆。
蓟州独乐寺始建唐初, 原名菩萨寺。因安禄山不愿与他人同乐, 故改名为独乐寺, 想当时战火焚燃, 生灵涂炭。
悲苦六合充塞,
院内竟无愁;
七情六欲去了,
原来色色空。
把玩天地,
寺内赏来,
不想无几趣物。
拾得太阳左肋放,
月亮右肋息,
光热世人几许?
佛法无边,
但无关顾。
天地混沌生灵毁;
杳杳南无极乐
问观音:大悲怎悟?
血水泪水泼佛面,
却为何独乐安详?
游京东大峡谷
峡谷秋月诗意稠,
高崖飞瀑戏龙湖。
长空湛透接碧水,
群山赤遍浸归舟。
小憩丫髻山松林山庄
赤日当空,
群蝉“热”“热”鸣。
松松枝连截酷暑,
林中气爽风清。
小路幽泠,
松鼠“突”“突”行。
风吹叶展惊瞠目,
谁家小屋横?
七律雾灵山
不愤山头空翘首,
燕峰突兀雾灵巅。
山涛云浪双奔涌,
寺露林风共打禅。
龙渡高崖龙瀑险,
仙观翠水仙溪潺。
谁将七井做星斗?
俯饮苍穹半尺天。
北岳思
(兹登桓山, 闻货朗救蛇, 后蛇食人, 货郎不顾安危寻蛇, 并化作恒山以镇之, 蛇畏而不敢为恶。)
翠屏巢鹰栖兽, 悬寺佛道儒;货郎何处?它在云中宿。北岳零丁路, 蛇莽善恶谁怀顾?晋北岳帝呵护:落得个万家从容, 一人孤独。
傣寨寄情
傣家竹楼接客;龙江唱团圆。大青树下尽欢颜, 烧烤熏香, 管饭粟米甜。竹筒酒, 手抓饭;同畅饮, 共欢酣。深情似酒溶心醉, 厚意如水浸心田;夜阑风伴舞, 怀抱大江眠。梦得迎晨曦奔日, 拥入璀璨。
航天夜行
欲知银河之水寒暖, 乘机上九天。瀚瀚苍穹路, 再度, 无边。上仰视星光点点, 下遨览灯光璨璨, 银河倒为灯河惭。莽莽苍穹路, 再度, 再现。不思银河摘星斗, 但为西天取真经;方城万里, 捧月还。
秋韵
闲石弄砚墨作雨,
雨沥杉枝静赏红。
红袖拂秋风听韵,
韵拢红岩地生情。
鲤鱼跃龙门
大吼一声,
吼出个水族斑斓宴。
怒发冲冠,
冲出个鲤鱼跃龙门。
心境
世态炎凉,
我的心弦断了;
杵在石岩上,
山石般地铁硬。
生活的熔冶,
我的心化了;
心血滴打着石岩,
从殷红到褐赭。
岁月的浸蚀,
我的心伤透了;
心的那边,
原来不过如此。
神州唱晓
初晓苍林披暮,
流霞扮天颜。
莽森森夜叉已倦;
无意留连。
一霎时赤透林隙,
林遮霞染,
猛闻得雄鸡唤日,
神州凸现。
牧童
牧童骑牛行,
忽有大山横。
痴牛用角顶,
牛童入画中。
怒
大地,
把满腔的怒火喷射出来──
无论那是群山还是大海,
它们压抑不住了,
它们被冲破了──
一座更高的山峰,
或是一片更大的云团腾空而起,
给万物生灵以颜色。
人类, 渺小的人类,
开始燃烛祈祷。
娇子
你若是天龙
那儿便是你翻动着的云涛;
你若是蛟龙
那儿便是你喜戏着的海浪;
你若是恐龙
那儿便是你盘踞着的深山。
你不是天龙;
你不是蛟龙;
你不是恐龙;
你是凝集海陆空精华
而成的自然的娇子,
你是上帝的宠儿。
雁雁
高吭撵得白云乱,
展双翅,
欲寻天之岸。
雁,
离群孤翔时隐现,
声声唤,
亲人和同伴。
雁,
一往无前不知倦,
引颈鸣,
独唱“天之恋”。
春
簇簇花簇簇蝶簇簇苍荆乌柚,
乾坤涌动生灵簇簇。
天清白地清白浮云流水清白,
玉石之家心性清白。
春动灵洁君子质,
情境无瑕石无瑕。
南极一事
那只鸟,
向鳐鱼私语:
“你知道吗?
这是地球上仅剩的
一座纯洁的冰川和
一汪干净的水。
在人类繁华的上空,
到处是沙尘、硫溴和酸雨。
我刚刚从那边逃脱
羽毛上还沾有污油的气息。”
那头鲸,
偷听了,
带着它的儿女,
向人类的反方向游去。
浴女
月色凄凄
水波漪漪
浴女谁家寂寂
秀体依依
倩影迷迷
独坐玉珠滴滴
神情宓宓
思绪飞飞
出浴祈祷为谁?
最后的始祖鸟
在一个寻常的
早晨或傍晚,
始祖鸟的家园被烈火焚燃,
最后的始祖鸟哇!
你是怎样幸运地逃脱?
逃脱的始祖鸟哇!
你千万不要回头,
因为你的身后是亲人焦黑的身躯和无助的眼。
然而, 你还是回头了,
最后的始祖鸟哇!
你停止了逃亡的脚步,
你宁死, 也不肯独存。
终于
你变成了一团火,
照亮了同类灵魂的归途。
笑看夕阳
昨天、今天、明天
童年、青年、暮年;
尊者老迈长髯,
往事历历对谁言?
自心中祷告天。
恭问人生几许?
他不言,
笑身后越长,
身前越短。
迎春花
枝坚,
花艳;
迎风,
抗寒。
傲苍苍盎然杆挺;
闹喧喧展蕊争妍;
花开在春前。
夜之剑
一把剑
从天而降
夜被刺破了
一屡曦光钻进来
和剑一样地冷
一道阳光
随剑从夜的底端涌入
灼伤了夜的栋梁和血管
夜在退却
金银岛
这, 不是船,
航行:无帆;
停泊:无锚。
这是岛,
堆满金银的岛。
岛上无人,
无草木鸟兽,
周边只有虾蟹的印迹;
也无声,
连海螺和海浪都无意歌唱。
金银岛哇!
你为何如此地沉寂?
天涯石
我本来是来寻找绝境的
我用俩万天 徒步至此
却见到了你 这块大石头
不想竟到了天涯海角了
你似曾已在此等待很久
我似曾见过你那自然如初的样子
你不是被女娲补天的那一块
也不是被癞头和尚领走的那一块
你最为平常
但你却曾以这平平常常的神态面对绝境
而今你又以这平平常常的神态告示太平
而我却是来寻找绝境的
我想与天地一起崩倒
听任那毁灭的道场那再造的力的
击打从而享受绝境所赐予的那份
担当的震撼与终极的娱乐
而你却以那平平常常中的雄浑和大气
为此处提供了一种震慑与庇护
并在你那博大慈悲的胸前
开启了一片天涯海角式的
畅旷舒朗的乐园
而我所寻找的那
倾覆的大海呢?
那道路的尽头呢?
那天塌地陷的场景呢?
只是你一块大石头
便使这里的海水如常地滚动
道路继续地延伸了
这时我看到海上仍有船脚下仍有路
但我已把意志留给了顽石
把信念投进了大海
我不想再走
我脚底有泡心头有血
但我心已彻悟脚仍站立
于是我和你相拥而立等待着
那太平的绝境和绝境的乐园
同时莅临
国色天香
天造奇石石娩花,
国色天香绽荣华。
看照只疑人做伪,
一赏叹服翘指咂。
点化
一只狐
跪在佛的面前求道:
我要成仙。
佛说:
我可用你头上的天光、身后
的云影洗掉你的臊气,
点予你神灵。
但偷鸡摸狗的陋习要
靠你自己改过才行。
教堂钟声
钟声,
宏沉地敲响;
此刻, 听到了人类灵魂的吟唱。
神圣庄严升起。
空中耸立着对天主的憬仰;
水里倒映着天堂。
教堂的钟声搅动了平静的水面,
天堂, 开始破碎。
彩照
真实,
伴着虚幻,
在人的视觉中行走。
真实,
复制着那个被霞光尽染的山村,
和那一条条淌金的路;
而虚幻则赋予它神秘的面纱。
真实告诉我:
这是摄影师的一幅获奖的杰作。
而虚幻则说:
不对!这是一块石。
然而,
真实毕竟不是虚幻
但为什么山村的照片出现在这块石上?
畅
这是一项得心应手的工作,
这是一条畅通无阻的道路,
这是少女淑秀柔美的长发,
这是一道飞泻而下的瀑布。
不!
这是一首悠扬欢畅的旋律,
它发自我的心灵深处。
山乡之春
高崖悬瀑浮幻影,
溪流闪转过花丛。
山花堆簇山乡醉,
此处谁人不胜仙。
望子崖
那飘展的衣裙,
送别了年轻的风和她的幼子。
而今, 风又刮来,
但娇子未归。
年年月月,
她在此守望着,
脚下, 是牵挂的泪凝固
而成的望子的山崖,
眼前, 是思念的海。
他不知这里是海的尽头还是起点
更不知这思念的边际。
大海那边的游子哟!
你是否听到了那一声声唤子的潮汐?
你是否找到了回家的路?
神舟五号
你是一叶小舟,
当张骞的骆驼停止艰辛地跋涉;
郑和的船队不再斩浪劈波的时候;
你——神舟五号,
离开了地球,
开始向太空行驶;
撑船的是一位来自龙乡的人。
你不是要用华夏的茶叶
换取西域的香料;
也不是要用中国的丝绸
换取西洋的珠宝;
你是一位辛勤的耕者,
你要将地球的五谷去太空播种,
在探索的秸秆上,
采摘科学和平和真理的果实。
白马
在秋季的原野中,
在冬天的雪丘上,
你跋涉着。
主人为你戴上赭色的行头,
你便闭着眼, 喘着气,
听任主人的喝唤,
唐代时，元宵放灯已发展成为盛况空前的灯市。京城“作灯轮高二十丈，衣以锦绮，饰以金银，燃五万盏灯，簇之为花树”。唐代诗人苏味道的《正月十五夜》诗云：“火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。”描绘了灯月交辉、游人如织、热闹非凡的场景。唐代诗人张说也曾用诗赞道：“花萼樓前雨露新，长安城里太平人。龙衔火树千重焰，鸡踏莲花万岁春。”把元宵节赏灯的情景描述得淋漓尽致。李商隐则用“月色灯光满帝城，香车宝辇溢通衢”的诗句，描绘了当时观灯规模之宏大。
宋代的元宵夜更是盛况空前，灯市更为壮观。苏东坡有诗云：“灯火家家有，笙歌处处楼。”范成大也有诗写道：“吴台今古繁华地，偏爱元宵影灯戏。”诗中的“影灯”即是“走马灯”。大词人辛弃疾曾有一阙千古传诵的颂元宵盛况之词：“东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。风箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。”
明代更加铺张，将元宵放灯从三夜改为十夜。唐伯虎曾赋诗盛赞元宵节，把人们带进迷人的元宵之夜。诗曰：“有灯无月不娱人，有月无灯不算春。春到人间人似玉，灯烧月下月似银。满街珠翠游春女，沸地笙歌赛社神。不展芳樽开口笑，如何消得此良辰。”
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