《大鱼海棠》观后感（精选11篇）
小时候一直认为天空是另外一片海洋，云朵是海洋味的棉花糖。天空的颜色是变幻莫测的，好像任何的画笔都赶不上造物者的万分之一。这次，在《大鱼海棠》里我看到可以称得上“美”的天空和海洋。
天空——海洋
天地之间，万物丛生，人，最初孕育于海洋，作为万物灵长，繁衍至今。对于触及不到的天空，我们心存向往、心存敬畏。从天空中云朵幻化而成的瀑布中，我发现天空与海洋的联系。
看过一篇科幻小说，作者认为整个宇宙都是更高等生物的试验品。当时觉得不寒而栗，一种操纵感油然而生，而这次的《大鱼海棠》却让我放下包袱。道，即规则。谁又能说更高等的生物不能是另外的生物试验品呢。椿，是其他人，她能掌握海棠的生长，幻化出连接天空与海洋的大树，让天空与海洋成为一体。湫，是其他人，他能召唤神龙打开天地之门。龙是中华民族最著名的吉祥图腾，被认为是“三轿”之一，一曰龙轿，二曰虎轿，三曰鹿轿，架起龙桥，通往人间。
生——死
整部动画都在生与死之间变换，历劫与重生。鲲救了被渔网网住的椿，椿用一半的寿命让鲲从灵婆手中重生，爷爷为了救中毒的湫走向大限，椿为了救水祸中的家人而选择牺牲，湫为了心爱的椿做了生命的交易。
生与死不断的交替就是一幅画卷，一首诗歌，一曲乐章。我们从中看到爱，看到希望，看到美好。
对——错
或对或错是世上最难的问题，to be or not to be其实是一道无解题。椿的家人一直认为鲲是不祥的源头，任何的异数不可避免的背负着这样的`包袱，即使他们真的无害。
灵婆说有些错是补救不回来的，我觉得环境和生命是补救不来的。人，没有了就没有了，您能期待逝去的人在另外一个世界或另一场轮回中重生，但你不能指望他死而复生像之前一样出现在你面前。您能期待春暖花开，四季如春，但目前的人类还做不到让被核污染的环境重回原来的生机。
椿——鲲
相逢则境界生，在他们相遇的那一刻，命运就已经写下他们的格局，一次次的生死劫难，一次次的互相解救，生命的共同体就是如此。
我喜欢他们的每一次舞蹈，第一次知道鲲能在雨中飞翔的欣喜、交织、缠绕，互相扶持前行，就像掌管百草的爷爷与掌管百鸟的奶奶，相守百年，共归天地。人是理性与情感交织的动物，这让我们独特而神奇。
孩子——未来
每个年满十六岁的孩子都要离开家去人间历炼，家人都担心着他们的遭遇，一遍遍的嘱咐，一遍遍的叮咛。“不要接触人类，他们都很危险，”“你们年轻人总是不把生命当回事，只有我们老人家才想尽办法多活一天”。可是，谁能阻止得了少年武士赴死呢，他们听不到。为了心中的那份信念、那份爱，椿在黑夜里独自前行换回鲲的重生，湫私下用生命与灵婆做一笔交易。
看电影的时候，旁边是一个可爱的小女孩。当看到椿和鲲第一次见面那一幕时，她一直在喊“不要看、不要看”，好像预知了他们的苦难。当湫打开棺材放出双头毒蛇时，她叫唤着“不要开，不要开”，潘多拉的盒子还是打开。当椿选择用自己的生命拯救大家时，她呢喃着“不要跳，不要跳”。我心想孩子，命运的安排有时很神奇，有时很无奈，你以后会慢慢了解吧。
东方——西方
许多人在之前就拿《大鱼海棠》与《千与千寻》进行比较，有些人或许觉得完全比不上。可是我想坚定的说一句我喜欢这部电影，我欣赏团队的用心，感知到他们的汗水。我一直很困惑中国的动画为什么没有达到她应有高度。我们有源远流长的文化，古典志怪动画应该是世界动画独树一帜。《山海经》，地之所载，六合之间，四海之内，照之以日月，经之以星辰，纪之以四时，要之以太岁，神灵所生，其物异形，或夭或寿，唯圣人能通其道。
我们有许多素材等待挖掘，我觉得《大鱼海棠》是一个开端，中国古典志怪动画的新开端，有些人或许觉得这部动画糅杂太多的东西没有重点，可是作为开端她涉及的越广泛越有利。我们追求完美，但我们都知道世上没有完美。我不需要一部动画达到完美，我希望以后有更多更好的此类动画让我们自己的孩子看，让国外人看。其实文明是相通的，水祸与《圣经》中的大洪水，椿幻化的海棠树与诺亚方舟，椿与鲲最后一幕的牵手让人想起亚当与夏娃。
配音:季冠霖、苏尚卿、许魏洲、金士杰等
故事简介:主角是大鱼和海棠,大鱼就是鲲,海棠则是掌管海棠花生长的椿。椿生活的地方是在大海的底下,他们那里的天空便是我们人间的海底,他们既不是人也不是神,他们是“其他人”。在那个世界,每个人成年时,都要举行成年礼,变成一条红色的海豚,游过海天之门进入人间游历七天,再返回。就在椿游历人间时,遇到了危险,鲲为了救她被卷进漩涡,尸陈大海。听着鲲妹声嘶力竭地呐喊,椿决定无论付出什么代价也要救活鲲,让他回到妹妹身边。
好人死后都会变成一条小鱼,被关在灵婆掌管的如升楼里,坏人死后会变成老鼠,归住在下水道里的鼠婆掌管。椿找到了灵婆,想要鲲起死回生,但这是违背规律的事情,然而灵婆答应了她,不过椿要以把半条命交给灵婆作为条件。椿抱着鲲化作的一条小鱼回到家,要把它养大,直到它展翅成鹏,飞向人间。但是鲲在其他人的世界存在,违背了天道,导致四季混乱,夏天飞雪、暴雨成灾。最后海天之门大开,海水倒灌,他们的家园毁了,椿遭到了族人的嫌弃,她只能跟着鲲游向人间,可是鲲化作人时,椿就要消亡。为了成全他们,男二号湫用自己的命换回了椿的命,化作风雨陪在椿的身边。
经典台词:真正的忘记是不需要努力的,忘不了就别忘。
所有活着的人类,都是海里一条巨大的鱼,我们的生命就像横越大海。
《大鱼海棠》的创意来源于《庄子·逍遥游》中的“北冥有鱼，其名为鲲”，讲述了一个属于中国人的奇幻故事。影片融合了《山海经》《搜神记》与上古神话等传统元素，悉心打造了一个如梦如幻的奇异世界。这部耗时十二年设计与制作的电影能否续写《大圣归来》的传奇，为国产动画电影再立新标杆呢？让我们一起在电影中寻找答案吧！
剧情连连看
四十五亿年前，这个星球只有一片汪洋大海和一群古老的大鱼。在与人类世界平行的另一个空间里，生活着一个规规矩矩、遵守秩序的族群，他们的天空与人类世界的大海相连。他们既不是神，也不是人，他们是“其他人”。他们为神工作，掌管世界万物的运行规律，有的掌管风，有的掌管水，有的掌管火，有的掌管万物生长，有的掌管灵魂生灭。三百年后，他们寿终，化作星辰，即为永生。
在“神之围楼”里住着一个女孩，她的名字叫“椿”，椿是家族的继承人，掌管着海棠花的生长。十六岁生日当天，她变成一只海豚去探寻人类世界，不料，途中波涛汹涌，海潮狂暴，椿被大海中的一张网困住，差点丢了性命。还好，她被一个人类男孩救下，幸免于难，而男孩却因此落入深海死去。为了报恩，椿决定拯救男孩，让他复活。她开始在神的世界里秘密饲养那个男孩的灵魂——一条拇指大的小鱼，直到有一天，它成长为江河也不能容下的鲲，并回归大海，男孩终于获得重生。但这一过程却因违背“神”的世界规律而引发了种种灾难……
角色对对碰
椿 能控制植物生长的少女，性格坚强执着，对人类世界充满好奇。虽然外表看上去有些冷漠严肃，但内心非常细腻。
湫 与椿从小一起长大的伙伴，自幼没有父母，由奶奶抚养长大，掌管秋风。他从小缺少管束，养成天不怕地不怕的性格。
鲲 善良的人类男孩，为了去救化为海豚的椿牺牲了自己的生命，灵魂变成一条鱼。
灵婆 掌管所有死去人类灵魂的老太婆，鱼头人身，经常在私下做很多“非法”的交易。
鼠婆子 神秘又丑陋的老婆子，掌管见不得人的动物，玩世不恭，成天和老鼠待在一起。
凤 椿的母亲，木族长老之一，掌管春日花木的生長。希望椿能像自己一样有独当一面的能力。
精彩看不停
这是一个触动心灵的成长故事，这是一部笑中有泪、意蕴悠远的励志电影。“有的鱼是永远关不住的，因为，他们属于天空。”这便是《大鱼海棠》的哲理——每个人的心中都有一片大海，那是对自由、成长和梦想的渴望！除此之外，无论是美轮美奂的中国画风，还是蕴含中国古典哲理的剧情台词、玄幻浪漫的角色設定，《大鱼海棠》都令人印象深刻。喜欢的朋友不要错过哦！
“动漫第一名”的《大鱼海棠》主要讲述了海底世界的少女椿因为不小心害死了人类男孩鲲，为了弥补，她和“天堂人”做了交易，愿意用自己的生命换取鲲的生命。她的朋友秋知道后，毫不犹豫的把自己生命换了椿的生命。鲲回到人间时秋死了，从此椿和鲲幸福地生活在一起了。
为了使椿能活着，好朋友秋愿意丧命。多么深厚、无私的友谊。其实之前秋也为椿做了许多事情，和椿一起度过各种难关。
想到这儿，我联想到一件事。著名主持人金星，他刚出道时因为资源缺乏，经济上非常困难，又不好意思向朋友借钱，左右为难之下他拨通了一位朋友的电话，话到嘴边突然喉咙又像被卡住了一样支支吾吾的，还没等他开口，对方先说：“金星，我知道你经济上有困难，别不好意思，我先借给你10万元创业，不着急还……”金星听了眼泪一下涌了出来。是啊，友谊的力量可真强大啊！
看了这部电影联想到金星的朋友，我深刻地感受到了什么是真正的友谊，也明白了真正的友谊是至死不变的。我想，我们应该向秋、和金星朋友那样学习。虽然都是平凡人，但做出了不平凡的事，我们也更要如此。
《大鱼海棠》讲述的是中国神话故事，语出《逍遥游·北冥有鱼》，由先秦庄周撰写。故事是写椿于十八岁妙龄时的经历：古典围屋里，俺们到了18岁，需要举行一个典礼，也就是去一次别样的世界，这就是大海，椿也到了这个年纪。十八岁的少男少女化成了红色的海豚，穿梭在布满余晖的海洋里。18岁是好奇心旺盛的年纪，也是好奇心旺盛的时刻。别个海豚都渴望见识到更多的没见过的风景。而椿注意到了山崖上的鲲，因而脱离了队伍，还被补渔网缠住，可惜天公不作美，降下了铺天盖地的暴风雨，眼看回去的时间要被耽误了，那样的话就再也回不去了，鲲救下了椿，自己却埋没在了深海之中。椿意识到了自己害了一个人类，一心想要救活鲲，却让朋友和家人都陷入水深火热之中。
十几岁，花一样的年龄，可没有人保准这个时段不会犯错。每个人生命中都有错误。就像故事中的椿一样。也许，灵婆说的一点也没错：“我告诉你，什么事情最可悲，你遇见了一个人犯了一个错。你想弥补，想还清，到最后才发现你根本无力回天。犯下的错永远都无法弥补，我们永远无法还清欠下的，只要错了就是错了，永远无法弥补。”是啊，也许人到花甲一事无成的时候，你才会发现自己欠了青春一个奋斗，可你再也无法弥补了，因为时光老人，他永远不会因为某一个人停留。趁现在还不算太晚，还没到无力回天的程度，你就不该放任自己。
灵感来历
影片的灵感来历有点梦幻，是梁旋的一个梦，创意源自《庄子·逍遥游》中的“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”，在此根本上构建了属于本身的怪异世界观;其故事雏形来历于导演的先后两个梦。片子还融合了很多来自古书《山海经》、《搜神记》与上古神话“女娲补天”等的传统元素，并基于这些元素打造了一个奇幻世界。影片发生的场景源自中国客家围楼(又称土楼)，是真实的国产动画之作。
影片介绍
所有人类的魂灵都是海里一条庞大的鱼，出生的时辰从海的此岸出发，在路途中，有时相遇，有时分隔，死的时辰去到海的彼岸，之后酿成一条沉睡的小鱼，期待多年后的再次出发，这个路程永远不会竣事，生命来去不息。讲述的是栖身在“神之围楼”里的主人公一个名叫椿的女孩在十六岁生日那天，变作一条海豚到人世巡礼，被大海中的一张网困住，一小我类男孩因为救她而落入深海死去。为了报恩，为了让人类男孩新生，她需要在本身的世界里，历经各种坚苦与阻碍，帮忙身后男孩的魂灵——一条拇指那么大的小鱼，成长为一条比鲸更庞大的鱼并回归大海。
知恩报恩
为了救椿，人类男孩支出了生命，椿平安的返回到了本身的世界，可是心里记忆犹新救她的人类男孩，我们人类都知道，滴水之恩，当以涌泉相报。固然他们是两个世界的人，可是椿，掉臂及一切仍是要救这小我类男孩。有人说她自私，给家族带来了灾难，家族的人都恨她。可是最后她用生命拯救了家族同胞。鲲对椿的救助，椿对鲲的依恋，是一种天然与人的协调相依，也是一种心灵沟通。鲲救椿，是大爱表示。人对动物的一种关爱的理念。其实天然界一切都是平等的，若是没有人类的胡乱扑杀，动物们依旧会过的很欢愉。
恋爱亲情友情
有一种情不道破，是关于你我他之间的豪情，影片中固然没有揭示恋爱环节，可是看过的人都能大白暗恋椿的湫，可是椿的心里是感恩，一向放在人类男孩身上，良多人感觉椿和人类男孩应该发生爱恋，可是影片中没有塑造，也许是有倾向，可是可能会在第二部呈现吧，今朝还不知道有没有下部。湫对椿的爱是无偿的支出，是毫不勉强的帮忙，是彼此心灵的感应，既然选择了爱，就要朴拙的看待它，爱护保重它，在他(她)坚苦时予以撑持，失败时与以鼓动勉励。让我们看到了纷歧样的对峙，成全与守候。湫懂椿，椿懂人类男孩。很动人的相处，让我想到了一首歌：有一种爱就做罢休，可是又不是那么的悲惨和沧桑。
所有人类的灵魂都是海里一条巨大的鱼,出生的时候从海的此岸出发,在路途中,有时相遇,有时分开,死的时候去到海的彼岸,之后变成一条沉睡的小鱼,等待多年后的再次出发,这个旅程永远不会结束,生命往复不息。十六岁生日那天,居住在“神之围楼”里的一个名叫“椿”的女孩变作一条海豚到人间巡礼,意外被大海中的一张网给困住,一个人类男孩因为救她而落入深海死去。为了报恩,为了让人类男孩复活,椿需要在自己的世界里,历经种种困难与阻碍,帮助死后男孩的灵魂——一条拇指那么大的小鱼,成长为一条比鲸更巨大的鱼并回归人间。
和网络及电视媒体上的某些谈论不同,作为一名动画人,我不认为《大鱼•海棠》的故事有多差,并且在观后,我也完全不同意各大网络“华而不实,空有一幅唯美的皮囊”等言论。若是单从剧本方面考量,我认为《大鱼•海棠》反倒是比《大圣归来》好很多。《大圣归来》是典型的是好莱坞的故事模式,三幕式结构、成长的主题,典型二元论的好人、坏人——这在好莱坞业内有一个不太好听却直奔金钱主题的称谓,叫“投机剧本”。《大鱼•海棠》则不同,没有明确的好人与坏人,这点没有落入俗套。或许有人会说,《大鱼•海棠》的故事落入了所谓的“宫崎骏模式”。诚然,宫崎骏动画电影一向奉行的是人性本善论,但这也不是他的专利,我们中国奉行了数千年的儒家思想也是如此。单从这一点上来看,《大鱼•海棠》的剧本设定完全可以理解为对中国传统文化的传承,而非一味的效仿。
二、场设、人设
《大鱼•海棠》的场景设计无疑是本片最大的亮点,也是剧组引以为傲,大力宣传的卖点。动画样片中“神之围楼”的场景构建原型是来自山坳里的神秘家园——福建客家土楼。福建客家土楼是世界的非物质文化遗产,也是中国民居建筑奇观之一,创作者通过细节的处理以及中国元素的把握和运用,将浓郁的中国风体现的淋漓尽致。然而,对于这样一个充满人间风情的场景,创作者却选择将其设置为椿生活的世界——仙界,确实是一个值得商榷的决定。
而在人物形象设计与塑造方面,《大鱼•海棠》创作者的决定也让人倍感诧异。首先是椿,作为“仙人”,却被设定得像一位民国五四服少女,走错片场的感觉飙升;接下来出现的鲲也让我读出了鲁迅先生少年闰土的感觉。穿着五四服的椿和丝带缥缈的祝融,不免让人联想到一个混搭的《天空之城》。另外,从钱婆婆吸烟以及说话的口吻,包括湫和椿,特别在灵婆、鼠婆子方面,都可以依稀看到《千与千寻》的影子。
不得不说,《大鱼•海棠》在场设和人设的环节中的表现确实不尽如人意。究其原因,应是创作者沉浸在自己的世界里做所谓的“创作”,而忽略了广大观众的视觉体验。好的创作,不应该是单纯的“幻想”设计,而应该是“现实+幻想”的设计,更应该是能够引起广大观众共鸣的、“出人意料却又在情理之中”设计。作为动画人,我可以体会到创作者的难处。中国传统的传承与发展讲起来容易做起来难,愿意去做的人又更少。对于这方面的创作,我们不能一味的批评指责,更应该提出善意的探讨。
三、营销
《大鱼•海棠》之所以被观众争论不休,跟其宣传营销亦有关联。首先是“刷屏”式推广——在上映之前持续不断地刷存在感,并邀请明星大腕助力。例如7月1日,演员胡歌在微博上发布了四张《大鱼•海棠》的电影海报,表示这是一部做了十二年的动画电影,光看海报就沉醉其中了。其次是“误导”式剧透——在前期宣传中,剧组曾特别强调过这是椿和族人的故事,加上展示的精美绝伦的族人人设,让观众以为会有很多关于椿和族人的精彩片段。最后是“情怀”式炒作——宣传语采用“十二年一梦”,大打情怀牌。
然而,这样的营销方式却直接导致了《大鱼•海棠》的“见光死”。采用“刷屏”方式进行宣传,从表面上看,确实维持了一定的关注度,但同时也在无限抬高观众的预期;避重就轻的强调和展示不属于影片重点的内容,让观众看完后只能大呼上当;“十二年一梦”的卖点看似情怀满满,然而当大家发现讲述的是一个平庸的故事时,产生的心理落差足以让人倍感失望。
四、结语
从去年的《大圣归来》到今年的《大鱼•海棠》,必然是传统的继续回归。在今天国漫满天飞的环境下,我们很难找到一两部有中国传统文化的作品,例如之前票房惨淡的《魁拔》系列等,充斥着日韩美的骨血甚至于是形象,甚至可以说是多个国家元素加在一起的混血儿,当我们在面对他们之时,居然连我们自己也习惯了他们混血的模样,而忘却了他们最初的样子。《大鱼•海棠》的出现,让更多的人关注到了中国动漫,让人们开始议论庄子的“北冥有鱼,其名为鲲��”,让人们开始幻化出“迢迢牵牛星,皎皎河汉女”的银河景象。《大鱼•海棠》的出现,是进步不是倒退,但在肯定其优点的前提下,也需要直面其问题。国人对于中国传统文化不是厌弃,而是期待着精品的再现,或者更有甚于是中国传统的再现,对中国动漫的赞扬与抨击,也正是指引中国动漫前进的指南针。作为中国的动画人,我们要做到的必须是担当,不仅担当起优点的继承者,也要担当起缺点的改进者,只有这样,才能推动中国动画,乃至中国文化从视觉到核心的回归。
摘要：《大鱼·海棠》是由梁旋、张春执导,梁旋编剧的中国奇幻动画电影,该片灵感来源于《庄子·逍遥游》,讲述了一个掌管海棠花的少女通过天神湫的帮助复活人类男孩“鲲”的灵魂的故事,影片于2016年7月8日在中国上映。与《大圣归来》一边倒的好评境地不同,《大鱼·海棠》作为让观众一等十二年的大电影却是毁誉参半,这也直接带来了票房上的结果——截至今日,其票房大概只有《大圣归来》的半数。事情往往就是这样,期望越大可能失望就会越大,本文作者将结合这部影片自身情况来分析此片在剧本、设定及营销等方面的优与劣。
关键词：《大鱼·海棠》,现代动画电影,分析
参考文献
[1]庄子·逍遥游[M].江苏南京出版社,2011.
国韵映画
《大鱼海棠》总导演梁璇说：“我们要尽可能找到中国最神秘的建筑，让人们去接近古中国那种神秘的状态。”他们于是在大江南北寻觅着各种民居。从陕北的窑洞到西南边陲的吊脚楼，从山西的大院到北京的大宅门……最终，充满神话色彩的福建土楼映入了他们的视野。
【福建土楼】土楼出现于客家人在西晋乱世时的南迁时期。客家先祖历经劫难，在闽西南山野里找到了一片乐土。他们聚族而居，集体防御，并以天人合一的观念、崇文重教的追求，结合中原古代建筑整齐对称、严谨均衡的布局形式，建造出具有防震、防火、防卫等诸多功能，冬暖夏凉、阴阳调和的客家土楼。在福建土楼群中，无论怎样大小和形状的土楼，都是一楼一姓氏。在一栋楼中，大家都有着共同的祖先，相亲相爱，不分彼此。
【影片小语】福建土楼体现了中国传统家族的整体观念和强烈的凝聚力。然而，无论多强盛庞大的家族，都面临着生与死、善与恶、血与火的考验，因而土楼建筑才赋予了《大鱼海棠》如此荡气回肠的感人魅力。
国韵惊影
椿·承启楼
影片里，椿以少女的感恩情怀，违背神之家族的戒律，偷偷在自己的住所——承启楼里养育着一只小鱼（鲲的灵魂）。生死别离在这里华丽地步向情节的高潮。
【原型】承启楼这座圆楼以环数最多、规模最大而成为“土楼之王”。它高四层，楼四圈，上上下下四百间；它圆中圆，圈套圈，历经沧桑三百年。承启楼的结构是遵循阴阳八卦而建。土楼的两端分别有一口水井，一口向阳——阳井，一口朝阴——阴井，都是为了居民的日常饮用。南门横额上，“承启楼”三字金光闪闪。门两边配着一副联：“承前祖德勤和俭，启后子孙读与耕。”据传，当年造楼过程中，凡夯墙时均为晴天，凡下墙枋出水后天方下雨，人们有感于老天相助，所以又把承启楼称作“天助楼”。
【品思】承启楼里居住的人家都是同姓家族，他们守护着自己内心的净土。他们在一声声夯造号子里，创造着朴素的民居形式，诠释着“客而家焉”的意义。聚族而居的楼宅，延续着子孙，也凝聚着血脉相连的家族情感。
【聚焦】血脉/家族/守护
灵婆·如升楼
如升楼是影片里掌管人们生死的灵婆居所。椿、湫与灵婆的寿命交易都在这座小土楼里完成。也是在这儿，椿领养了那只给神之家族带来灾难的小鱼（鲲的灵魂）。
【原型】如升楼因楼小，外观形似客家人用竹筒做成的量米工具米升，故名“如升楼”。许多游客又把它称之为“袖珍圆土楼”。由猪头守护的大红门、围栏、台阶和两边的石制神像给如升楼增添了一种灵异神性的感觉。如升楼门两侧有一副对联，写的是：“是色是空莲海慈航游六度，不生不灭香台慧镜启三明。” 据说这副对联出自北京雍和宫法轮殿，由乾隆御笔所赐。和电影中如升楼存放人类死后灵魂的功能完全契合，“如升”两字更有生灵升华的意味。相传，如升楼的楼主原先家中缺少住房，后得一梦“一轮红日下落此地”，便千方百计筹措资金，自己出工挑，用了3年时间建成此圆楼。楼主取名“如升楼”还有更深一层意思，那就是寄托楼主的美好祈愿——如日东升，光明万年。
【品思】“如升”之意，即小得像客家人量米用的米升一样。如升楼空间虽小，但整座土楼家居聚凑，井然有序。电影里的如升楼承载着太多逝者的希望。升华，喻意生灵升华，暗指世间万物须经历劫难后的涅槃才会蜕变得更为美丽。
【聚焦】普遍性和特殊性/涅槃/蜕变
湫·和贵楼
湫和椿青梅竹马。湫孩子气，却用尽自己的所有去对椿好。他帮助椿向族人掩盖椿秘密饲养鲲的灵魂之鱼的事，他甚至可以用自己的生命去救椿。影片中，湫的住处就是和贵楼。
【原型】和贵楼与承启楼的真实距离不是近在咫尺的“一线天”，而是蜿蜒曲折的22公里。和贵楼不仅是福建土楼中最高的方形土楼，而且是建在沼泽地上的一栋奇葩土楼。有人曾在它的庭院天井中跳跃过，双脚落地时能感知大地的弹性。细问之下，才知和贵楼以200多根松木打桩、铺垫，才终于克服了沼泽淤泥的松软。建筑其上的五层土楼经历200多年风雨仍坚固稳定，这种现象堪称福建土楼的奇迹。
【品思】历经200多年风雨仍坚固而稳定，和贵楼的建筑品质必然有着建造者的专注与深情。《天演论》说，自然界物竞天择，优者胜，适者生存。要在人类社会中持续地生存与发展，无论人或物，都需要一种屹立不倒的品质与精神。
【聚焦】品质/淘汰/品格与精神
成人礼·绳武楼
《大鱼海棠》中举行成年礼的场面恢宏壮丽。这一天风云变幻，海天大门打开，椿和她的同龄少年离开神界去人间游历。举行成年礼的土楼原型便是绳武楼。
【原型】绳武楼始建于清嘉庆年间。楼体分内、外双环，有24个开间，属于单元式住屋与通廊式开间相结合的空间布局，既富有公共性又富有私密性，即使放在现在亦是建筑的时尚之作。最令人拍案叫绝的是绳武楼的精美木雕多达646處，它们无一雷同，散见于屏风、壁橱、门窗、楼梯各处，形状既有人物花草、文字对联，又有飞禽走兽、诗画结合。由此可断言，绳武楼建造者的文化素养非比寻常。简言之，土楼不土，它虽偏居闽西南，却是中国传统文化在建筑艺术上充满想象力的杰作。
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【品思】从绳武楼雕琢艺术和手工足见建造者高超的文化素养和匠心之韵。在如今一切讲求效率、减少成本而尽力获得利益最大化的时代，我们需要这样的始终如一。这种对于匠心的坚守，是对古老中国文化的传承，也是我们传统文化原本就温柔敦厚的底子。
【聚焦】匠心/想象力/传承
国韵补白
它像女娲补天留下的奇珍异石，撒落在地球神秘的东方国度；它像神女治水抛下的鲜花，盛开在峻岭群峰之中。
它是客家先民的伟大创造，它是华夏子孙智慧的结晶。它经历数百年风雨沧桑，屹立在那里，诉说着一个古老的传奇，彰显一种“天地人合一”的东方审美的神韵，传承一个不屈的民族团结抗争、百折不回的精神。它，就是闽西南土楼。
闽西南土楼群处于闽赣粤三省交界地带，其中最经典的土楼有被誉为“土楼之王”的承启楼、“土楼王子”振成楼、“书香门第”衍香楼、“抗震巨堡”环极楼、“天下第一农家”遗经楼，以及形似官帽的振福楼等。
因为建筑奇特，20世纪80年代，福建省龙岩市永定县、漳州市南靖县的土楼被美国人误以为是蘑菇状的核武设备。殊不知这在宋元时期就已出现的大型夯土民居建筑，早在第一枚原子弹的蘑菇云出现之前，就已在中国土地上矗立了数个世纪了。
2008年7月6日，福建土楼被联合国教科文组织世界遗产委员会列入世界文化遗产名录。
这些用生土夯筑的客家土楼千姿百態，一楼一景，巧夺天工，错落有致，是一幅神奇、壮观、充满诗意的画卷，更是人与自然完美结合的典范。它具有充分的经济性、良好的坚固性、奇妙的物理性、突出的防御性、独特的艺术性等多种优越性。
福建作家洗怀中说：“土楼是个句号，却引出无数的问号和感叹号。”
日本东京艺术大学教授茂木一郎说：“土楼像从地下冒出的一朵朵巨大的蘑菇，又像自天而降的黑色飞碟。”
美国哈佛大学建筑设计师克劳德说：“土楼是客家人大胆、别具一格的力作。它闪烁着客家人的智慧，常常使我激动不已。”
联合国科教文组织顾问史蒂芬斯·安德烈说：“土楼是世界上独一无二的神话般的山村建筑模式。”
……
虽然，今天的闽西土楼群已非旧时模样，但它们永远是对过往客家生存历史的一段珍贵记忆，一部供专家学者永远研读不完的百科全书，一颗令中外游人震惊钦佩并叹为观止的东方文化的璀璨明珠！
距离《大鱼海棠》上映的时间已经十天了，它一上映我就第一时间去电影院看。
电影主要描述了椿十六岁成人礼时要去人间巡游七天，但不幸在人间遇难。人类男孩鲲为了就她，被卷进了漩涡。回来后，椿到灵婆那儿用自己一半的生命换来了鲲的灵魂，然后一直养着一条寄居着鲲的灵魂的鱼。为了让鲲回到人类世界，椿愿意逆天而行，愿意失去法力。
看到这里时，我感到很震撼。椿为了追求爱，为鲲付出了这么多，不惜与一切敌对，不惜牺牲自己。可是，如果洪水淹村子呢?如果爱的代价是族人包括亲人差点葬身洪水呢?其实大家光顾着看椿的付出，没有注意到其他人对椿的付出。当湫为她挡住两头蛇的毒牙时;当奶奶化作凤凰守护她时;当爷爷变成海棠树托起整个村子时，每一份爱都是沉甸甸的。难道这些就可以被忽略吗?但是，在电影里，这些只是衬托女主角椿的，结局也不能改变了。
我反而更喜欢湫。他为椿忍受了一切痛苦，却没有想过后悔。在电影里，他说的其中一句话是：“你知道吗，我从小没有爸妈，奶奶一个人把我带大，吃了很多苦，从小就没人管我，天不怕地不怕，想干什么干什么，可在世上我最怕的，就是我爱的人受苦。”这句话是湫对椿说的。湫默默地为椿付出，为了她的幸福，他不惜用自己的生命作为代价。
当湫去灵婆那儿用自己的生命换椿的生命时，灵婆说：“你们这些年轻人对待生命就像对待路边的一块石头一样”其实并不是这样的，如果生命是空虚的，活再久，又有什么意义呢?人的一生，付出过，得到过，爱过，恨过，笑过，哭过，才有意义嘛!
这部电影，给了我太多的感动，太多的启发，让我思绪万千。
关于大鱼海棠电影观后感2
人生是一趟漫长的旅程，我们一直在旅行，各自在不同的地方，观赏着不同的风景，各自在不同的城市，体验着不一样的喜悦。旅程中，会让我们得到很多，也会让我们失去很多。而我们最应该珍惜的，是那些一直陪伴在身边的人。
我喜欢影片中的椿。椿见到少年的时候，是在他和妹妹呐喊的悬崖边。那时的她是一条鱼，也是一个短发的少女，只戴一只耳环，眼神里有男孩子一样的坚毅。少年为救椿而沉海，椿为救鲲而违背天规。对着玻璃缸里的小鱼，椿的眼神里满是欣喜。眼里看不到其他，甚至一意孤行。看到水天崩裂，另一个小女孩失去至亲，椿才意识到，违背天规的代价，一命换一命。她说过，从认识鲲，到和他性命相连，这么长时间的陪伴，她从来就没有后悔过。
我喜欢影片中的湫。他和椿的对话：“睡着了吗?”“没。”“冷吗?”“不冷。”“那就睡吧。”每一句问话听起来都那么的平淡家常，还有些不解风情。可只有湫才知道，每个字背后都有没说出口的千言万语。湫转身，犹豫着伸出的双手又收了回来。这可能是他和椿相伴的最后一晚，可是话到嘴边又生生咽了下去。强忍着泪水，因为悲伤全身颤抖，无法入眠。从椿送走鲲，那个默默站在椿背后的湫，燃尽自己，将海棠送上海天之门，将鲲送回人间，却只说了一句“我会化作人间的风雨，陪在你身边。”不懂表达，却奋不顾身，他一心爱着椿，爱得深沉，勇敢纯粹。有些情愫，至死不渝，生生不息。
我喜欢椿的爷爷。爷爷为了救湫，耗尽了最后的灵力，比起年少的人，爷爷更多的是历经风雨和岁月后的安详。影片中，爷爷化作了一棵海棠树，他的白发化作了山川间的河流，以这样一种独特的方式永远地陪伴在椿的身旁。
曾经在语文试卷中读到过一首诗，是木心的《从前慢》，从前的时光很慢，一生只够爱一个人。陪伴是最长情的告白，当你回头，会有一个人在原地等着你吗?
人生是一场旅程。我们经历了几次轮回，才换来这趟旅程。每条大鱼，都会相遇，每一个人，都会重聚，生命旅程，往复不息。
关于大鱼海棠电影观后感3
今天，是一个阳光明媚的日子，我们金笔作文学员在老师的带领下去银座商城四楼看了一部电影——《大鱼海棠》。
《大鱼海棠》灵感来源于《庄子逍遥游》，讲述了一个掌管海棠花的少女通过天神湫的帮助，复活人类男孩鲲的灵魂的奇幻故事。
在少女椿十六岁生日那天，她居住在“神之围楼”，当时她变作了一条海豚到人间巡礼，却被大海中的一张网围住了，一个人类男孩为了救她而落入深海死去。为了报恩，为了让那个人类男孩复活，她用了自己的半个寿命换取那个男孩的灵魂，并历经种种困难与阻碍，帮助那个男孩的灵魂——从一条拇指那么大的小鱼，成长为一条比鲸更巨大的鱼，并帮助他回归人间。椿的知恩图报真是太令人感动了。
我身边也发生过这种知恩图报的故事，就是我们单县的爱心天使——朱瑞方，他是一位共产党，也是一位朴素的人。他省吃俭用，每天都骑着一个非常烂的自行车，也不舍得换一个新的电动车，他把自己省下的钱全都捐给了那些考大学而没钱的贫困学生。后来，一个个大学生在他的帮助下，全都顺利地考上了好大学，当那些大学生们毕业后拿着钱来感谢他时，他却微笑着说：“我是一名共产党员，帮助他人是我应该做的事，这钱你们可以送给更需要的人!”
俗话说“好人有好报”，所以，让我们携起手来，去帮助那些需要帮助的人吧，这样世界将会变得更加和谐美好!
关于大鱼海棠电影观后感4
首先，我是个有情感的人。不管怎么样，十二年之约于我都是一种很好的看点，影片所营造的美好而纯洁的情感的确催人泪下，不一定感同身受，至少酸涩不已。而网友所言花_骨式的玛丽苏剧情，奇特走向，我的回复是，骚年，你缺爱了。某些人忍受不了任何美好的样子像是被市场浸得油腻了，期待着所有故事都是一个阴谋套上另一个阴谋，爱一定需要事关利益的理由。我同意湫的部分台词言情向，椿的人设崩了一点，但这绝不影响整部影片传达给人的正能量，更不是应被紧抓不放的辫子，而这是我们能够感受到的，从一点一滴。
《大鱼海棠》是部优秀的影片，无论怎么批评，这是不能质疑的。电影中的主角——椿，她犯错又弥补，对于情感她没有敏锐的感知，她是任性又自私的，但她也是善良又勇敢的，她执着的追求着，愿意承担她的责任。大骂她是绿茶婊的人，我实在不能理解，你是不是认为所有女孩都应该对别人单方面的爱给出回应，而对自己的目标就应该放弃呢，她和湫之间没有爱情也不会发展出爱情，这是椿的心决定的，我们应当接受。
湫毫无理由的付出的确让人费解，影片也并没有交代清楚，但瑕不掩瑜，湫对于一个女孩的执着是全片一大看点，也是一大催泪点。
《大鱼海棠》的一众配角从外在形象到性格都很饱满立体，各有特色。
土楼的设计是我最爱的部分，它给了我中国式的温暖感觉，就像爷爷对待椿，母亲对待椿，这种情感中有吵闹，也有包容。遗憾地是，大多数人只看到了爱情，而不是爱。
电影中无数的细节更是耐人琢磨，灵婆轿子上的图案很是精美，一闪而过的椿的闺房并没有被草草勾勒，小老鼠们形态各异，十分可爱……如此种种，却在某些文章里一笔带过。
有很多网友喷它抄袭宫崎骏，带着浓浓吉卜力风味，骚年，你对本民族文化看样子了解得很不够，还是你以为《山海经》其实啊，又或者其实你不愿承认，打心眼里你就认为r漫才会有精品，国漫不会熬出头呢?
又是谁的态度出了问题呢?
太多的网友缺乏同理心。
《大鱼海棠》所耗费的心血我们是可以看见的，唯美又包含着浓重中国风的画面不会是简简单单就可以完成的，但是大家对《大鱼海棠》尖刻甚至残忍的攻击很可能会让更多的朋友们与它擦肩而过，你们打出的低分和给出的负面评价不像是鞭策，而像是对国漫积痼已久的偏见和歧视，你们看不见发展，又不愿鼓励，而后又要求它追赶R国发展成熟的动画水平，你站在尴尬的国漫角度想一想，你会选择赚钱快成本低的_羊羊大电影，还是吃力不讨好的高成本奇幻电影，国漫的裹足不前，有它自己的原因，但崇拜r漫的我们难道没有责任?
有色眼镜一但戴上就很难摘下，跟风写下的谩骂讥嘲会一再发展，如果我们都带着鄙夷不屑的心情去看这部电影，大家的观影体验可以想见。
国漫扛鼎还不会轮到它，但是它代表着一个新的开始。大肆宣传爱国和情怀有失b格,但尴尬的是，不这样你看吗?国漫缺不缺这样一部影片自有公道，不是几家营销号几篇看似有理有据的文章可以断言的。
从本质上，《大鱼海棠》和某些青春片是不同的，它是值得一看的。
关于大鱼海棠电影观后感5
十月六日，爸爸妈妈和我看了一部非常好看的电影，名叫《大鱼海棠》。有一个小女孩叫椿，有一条鱼叫鲲，还有一个小男孩叫湫，故事围绕他们三个人展开了。
这部电影非常感人，看到最后我都快要哭出来了。突然大水从天空中落下来，很多人被困在大水里。椿为了救大家，牺牲了自己的生命，最后和一棵巨大的海棠树的树根融为一体。海棠树越长越大，止住了大水，它的树枝越长越长，把困在大水中的人们全都救了出来。但有一个叫湫的`小男孩，为了救那个小女孩，他向灵婆许诺，用自己的生命换椿的生命。
湫死了，消失了，而椿和鲲都到了人间，快乐地生活在一起。
让我感动的是椿为了救大家，可以牺牲自己。湫为了救椿，也可以牺牲自己。他们都是为了所爱的人去承担自己的责任，这些都是非常值得我们学习的。
在生活中，有很多爱我的人，父母、同学、朋友，所以我应该做好自己，少让他人担心。
在学习中，最关心我的就是老师，他们希望我能快乐地学习，而我要做的就是 上课认真，独立学习，不辜负老师的希望。
在和同学、朋友相处时，我们要和睦相处，我要多包容他人，大气一点。
谢谢《大鱼海棠》，谢谢湫，谢谢椿，谢谢鲲。
《大鱼海棠》灵感来源于《庄子逍遥游》，讲述了一个掌管海棠花的少女通过天神湫的帮助，复活人类男孩鲲的灵魂的奇幻故事。
在少女椿十六岁生日那天，她居住在“神之围楼”，当时她变作了一条海豚到人间巡礼，却被大海中的一张网围住了，一个人类男孩为了救她而落入深海死去。为了报恩，为了让那个人类男孩复活，她用了自己的半个寿命换取那个男孩的灵魂，并历经种。种困难与阻碍，帮助那个男孩的灵魂――从一条拇指那么大的小鱼，成长为一条比鲸更巨大的鱼，并帮助他回归人间。椿的知恩图报真是太令人感动了。
我身边也发生过这种知恩图报的故事，就是我们单县的爱心天使――朱瑞方，他是一位共产党，也是一位朴素的人。他省吃俭用，每天都骑着一个非常烂的自行车，也不舍得换一个新的电动车，他把自己省下的钱全都捐给了那些考大学而没钱的贫困学生。后来，一个个大学生在他的帮助下，全都顺利地考上了好大学，当那些大学生们毕业后拿着钱来感谢他时，他却微笑着说：“我是一名共产党员，帮助他人是我应该做的事，这钱你们可以送给更需要的人!”
随后几天，梁旋的微信朋友圈几乎只剩下与影片路演有关的内容，记录每一天的感受与观众反馈。南京路演时，一位孕妇观众让梁旋记忆深刻，她当时本应在产床待产，却冒雨赶到现场，因为当年正是梁旋和张春团队制作的另一部动画作品“BOBOTOTO”系列，她才遇到自己的另一半，才有了即将面世的这个小生命。“如果你亲身遇见每一个这样可爱的人会相信，好作品会改变人的命运。”梁旋写道。
这句话说得不错，因为梁旋和张春的命运同样是被《大鱼海棠》所改写。2003年，在清华大学热能动力专业就读的梁旋宣布退学，与清华美院的好友张春联手创业，并把自己的一个梦做成7分钟的短片。做出这个决定，按照梁旋的说法，是因为他发现“提高热力蒸汽机1%的效率并不能改变世界”。为了“改变世界”，二人在2005年创立了自己的动画公司“彼岸天”，誓将这部短片搬上大银幕。此后《大鱼海棠》经历了海外获奖、项目启动、资金断档、团队离散、网络众筹、项目重启、跳票传闻等曲折历程。过程中，影片流出部分片花与素材，以其独特的东方奇幻气质、宏大的世界观设定和精良品质，赢得无数拥趸。同时也因其漫长的制作周期及扑朔迷离的档期而背负了众多质疑，被坊间冠以“神作”兼“神坑”的称号。
直到2016年4月，《大鱼海棠》宣布定档7月8日，随后，预告片、主题曲、海报、人物群像以及配音阵容等物料陆续放出。这时，距2004年的梦想萌芽，已是12年过去。谈起这12年间最大的变化，梁旋认为是在心态方面。他告诉《综艺报》记者，“一开始我们会有一些功利的目的，比如希望获得好票房，或者拿一些国外的大奖。到后来反而变得更纯粹，更希望能够在过程中获得创作的快乐，做出让自己满意和骄傲的作品。”这种变化，究其源头，乃是深深植根于彼岸天的那个最初梦想——“做深深打动人心的动画电影，带给少年爱与信仰的力量” 。
构造动画电影标准
《大鱼海棠》面对的第一个难题是团队和人才问题。作为团队核心的梁旋和张春，虽说有满腔热忱，但对于动画长片的制作完全是“零经验”，团队的其他成员也大都为新人。一切都有待拓荒。
既然是拓荒，就一定会遇到诸多困难，“例如没有人给你钱，没有人帮你写剧本，也找不到足够好的制作团队来执行。”这也与当时的中国动画产业发展状况密切相关。2005年前后，国产动画制作的普遍水平还停留在剧版“虹猫蓝兔”“喜羊羊与灰太狼”阶段，产业内成熟的人才资源匮乏，“要根据当时的人才情况和业态环境决定你所能使用的资源和采用的流程。国外所谓的成熟流程，完全没有办法直接照搬过来。”
一切只能从零开始，摸索前行。彼岸天承接了一些项目和短片制作，一方面维持公司运营，一方面锻炼团队，积累经验。期间创立动画品牌“BOBOTOTO”，广受欢迎。2006年，彼岸天推出系列短片《燕尾蝶》。虽然今天梁旋提到这部作品时，认为只是不成熟的习作。但其中已然能看到《大鱼海棠》的一些影子，例如无处不在的红色鱼尾以及中西文化兼容的特质等。
2007年，彼岸天等到了第一笔启动资金，《大鱼海棠》正式开始制作。两年后，项目准备进入中期，资金却用完了，团队面临最艰难的时刻。“当时团队解散，最少时只剩不到10人。”直到2013年6月，梁旋在互联网为《大鱼海棠》发起众筹，引发社会关注，才获得转机。同年11月，光线传媒资金注入，项目终于重启。
项目重启时，《大鱼海棠》分镜头脚本还未完全完成，“动画电影制作通常都是把整个分镜头脚本全部画完才能开拍。但时间紧迫，不允许我们按照传统的节奏来推进。”为了节约时间，团队把整部电影划分成细致的23场。“哪一场戏先‘熟’，就先做哪一场戏。如果‘熟’的多，就多场同时推进。”关于这个“熟”的标准，梁旋自己很清晰，“哪个段落是好看的段落，不会让观众觉得无聊，并且在整个结构里它的节奏是立得住的，内容也完全没问题，不用再做大的调整，就可以开工了。”
在梁旋看来，上面这些都不是最难的，最难的是“要构造电影的标准”。“你看过太多经典的作品，你知道好莱坞的工业水准是怎样的高度，怎么样才能让我们自己的作品在故事和视听效果上与他们达到同一水平，这才是我们最大的挑战。”解决之道，只能是不断实践。以剧本为例，《大鱼海棠》并没有专门的编剧团队，剧本由梁旋主导，辅以团队所有人的集思广益。从2007年开始，梁旋花了近3年时间完成初稿，到2011年定稿，前后改了几十稿。定稿之后还不断修改细节，甚至开拍后仍在不断调整。“不过必须确保中期开始制作之后不再做大段落的修改，这是原则，不能因为追求剧本的精益求精而影响整个流程往前推进。”再比如，电影中的第17场和第21场是全片的高潮部门和结尾部分，大约20分钟的戏，为了达到理想的效果，二三百人的团队整整花了一年多的时间。
有太多人为《大鱼海棠》付出努力，“如果把所有参与过这个项目的人都算上，有近千人之多。”梁旋感慨道。
从未刻意追求中国风
《大鱼海棠》的灵感来源于《庄子·逍遥游》中“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”的经典段落，融合了《山海经》《太平广记》《搜神记》以及上古神话“女娲补天”等的传统元素，有浓郁的东方文化特质。火焰中一飞冲天的凤凰、天河边浣洗彩云的嫘祖、土楼望月的少男少女……《大鱼海棠》放出的物料都堪称美轮美奂，用光线传媒总裁王长田的话说，电影的每一帧都可以用来做屏保。
这为《大鱼海棠》赢得口碑的同时也引发了一些质疑。有人说其与日本动画大师宫崎骏的作品有相似之处，也有人指出这部电影并不是百分百的中国味道。对此，梁旋做了回应，“《大鱼海棠》从来就没有刻意去追求中国风，只是因为这个故事本身来源于中国传统文化，本就属于那个大的体系，而且它是史诗题材，有神秘感、很壮阔、很诗意，所以它的美术风格也要与之匹配。我们更多是营造一种梦境，梦境必须更注重光影，用色也要更厚重浓烈，整体美术风格与日漫的‘美术作品式’的风格不同，这是本质差别。我们一直强调影片内核和视觉体系的一致性，所有的视觉体系都是为故事服务的，包括音乐也一样，这样才能产生强大的共振，让观众震撼。”
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在制作上，《大鱼海棠》具有更多国际化特性。“全球合作已经成为行业通行的方式，如今几乎所有优秀电影的中期制作都不可能只在一个国家完成。”影片的中期原画和动画两个环节选择与韩国Studio Mir团队合作，“他们是很成熟的团队，长期与好莱坞合作，之前大都是跟全程，极少接某个环节的外包，这次是因为被《大鱼海棠》打动才最终加盟。”梁旋说。中国台湾的兔将视觉技术公司承接了《大鱼海棠》2D转3D的整体工作，近200人用了3个月时间才全部完成。配乐方面，《大鱼海棠》邀请了日本作曲家吉田担纲，吉田花了两年时间专注创作，最终为电影完成了80多分钟的音乐作品。此外，《大鱼海棠》还邀请了曾拿过四次香港金像奖和四次台湾金马奖的中国香港著名录音师曾景祥做音效制作，此次也是他第一次为中国动画电影做音效。
或将系列化
梁旋告诉《综艺报》记者，从创立第一天起，彼岸天的目标就非常明确——要做最好的动画电影。它具备以下要素：奇幻的世界观、原创、独特、好看、动人、有永恒的主题、有好的视听、尽可能地接近完美……
“我们不会去做改编，而只钟情于创造独有的世界、角色和故事。”梁旋说：“其实，有时候我并未觉得自己是一个创造者，而是守护者。我们是这样一个团队，去发掘一些特别美好的、会有光芒的东西，就像梦一样。梦不是人造出来的，是它自己进入你的脑子里面，让你看到它的。我们不过是把它以电影的形式呈现出来，让更多人看到。有了这样的定位后，我们考虑的就不再是‘我想要什么’，而是‘作品想要什么’。在伟大的作品面前，我们可以做它的仆人。”
《大鱼海棠》上映前公布了“《大鱼海棠》世界的30人大合影”，呈现出一个体量庞大的新神话系统，让业内浮想联翩。梁旋告诉《综艺报》记者，这部作品有很大可能会被系列化，“现在只是有了创意的初步方向，剧本还没有开始创作，要等我们电影下档以后再做筹划。”不过他也强调一切还是要等到《大鱼海棠》的市场反馈以及团队的创作冲动都达到最好状况才能确定。
2015年暑期，《西游记之大圣归来》扛起了中国动画复兴的大旗，然而孤木难成林，其后被寄以厚望的国产动画《小门神》遭遇了滑铁卢，让行业扼腕。今年《大鱼海棠》再次高调地进入人们的视野。这部中国原创的奇幻之作，能否接棒“大圣”，再为中国动画产业树立高峰，还有待市场的检验，“梁旋们”还有更长的路要走。“第二部作品并不会比第一部作品容易。目前我们的资源和优秀人才都非常有限。一个成熟团队的培养需要有良性的滚动和循环，不是说只要有钱就可以了，好的人才是需要有好几部好的作品才能磨炼成长起来。我们需要成长，整个行业、整个市场都需要成长，可能需要5—10年，甚至是更长的时间。”
对话梁旋：
在商业上，我们几乎没做任何妥协
《综艺报》：在你看来，《大鱼海棠》跟国内其他动画作品最明显的区别是什么？
梁旋：这个世界上，每个人感兴趣的话题、敏感点都不一样，这决定了每个人不同的审美。《大鱼海棠》对那些比较神秘的问题更感兴趣，而且里面很多东西都源于我们所经历的生活的细节。例如，我曾经看到过雍和宫里的两行对联，感觉非常好，后来就用进了电影里。我们在土楼采风的时候遇到过一位热情的老奶奶，站在路边给我们吃柿子，我们又把柿子作为道具放进去。再比如，我生长在柳州，每年家乡都会涨大水，家里都会被泡，冰箱、家电漂在水面上。我从小就会想，这到底是不是我的家？我的家究竟在哪里？这些思考最后都呈现到了电影中。
《综艺报》：有日漫爱好者指出《大鱼海棠》中的一些场景和人设有宫崎骏的影子，你会介意吗？有没有从里面汲取过灵感？
梁旋：我不会介意，我们尊重大家的看法。其实宫崎峻的作品跟更早期的动画电影《小倩》也有很多相似之处，而我们不会认为宫崎峻是借鉴或者参考了《小倩》，这是因为有很多文化是同源的。比如日本文化，很大一部分是来自古中国。宫崎峻的作品非常好地发扬了日本文化，其实那里面也有源于中国的东西。我们的“灵婆坐轿子”那个场景，很多人说是从《哈尔的移动城堡》里的“荒野女巫”模仿的，其实那个原型是我们在土楼博物馆里拍到的一个特别神秘的轿子，我们不会为了避讳“荒野女巫”就不用，不然就没法搞创作了。中国古老的文化有太多宝贵财富，任何人都可以从里面吸取营养，日本人可以，我们作为生长在这个土地上的人当然也可以。
《综艺报》：从最开始创意诞生到最后动画长片面世，这12年来，《大鱼海棠》在商业上做了哪些妥协？
梁旋：在商业上，我们几乎没有做任何的妥协。这是我们比较幸运的地方。我们一开始做的时候就想得很清楚，它首先必须是一个商业电影。什么叫商业电影？我觉得两个字就可以概括——好看。观众觉得好看就会买账，买账了票房就会好。所以，我们的目标就是做一个好看的电影——故事好看、视听震撼、情感能打动人。在好看的基础上，才可以有更高的追求，你可以有人文色彩，可以做哲学思考，可以有一定的作者属性，但前提一定是通俗好看。
《综艺报》：《大鱼海棠》最初是按照2D动画制作，上映时转制成3D制式，为什么做了这样的处理？
梁旋：本来我是特别讨厌立体转制的，2D动画转制成3D那不是骗大家钱吗？但我们在做了测试之后才发现这个观点已经落伍了，3D的转制技术已经不是我们想象的那样了。去年的《捉妖记》也是2D转3D，就很成功。《大鱼海棠》的转制由台湾地区的兔将视觉技术公司完成，《捉妖记》也是他们做的。这是一个浩大的工程，他们耗费了将近200人的团队，花了3个月时间才完成。
最后的效果我们非常满意，包括每一个雨滴的效果都非常好，应该是大家在以往电影中没有见到过的。我们跟《捉妖记》不太一样，《捉妖记》的颜色层次并没有那么开，整体色调比较一致，不像《大鱼海棠》色彩非常浓重，整个场景很壮阔，呈现出不同的质感。
《综艺报》：你觉得以后这个技术会普遍运用于动画制作中吗？
梁旋：会，包括宫崎峻在日本的合作伙伴听到我们用这个技术，还表示想看看最后作品的效果，并有计划把他的作品转制成3D制式在中国放映，不过这个计划目前还没有公布。
《综艺报》：《大鱼海棠》在发布会上播放了VR版预告，彼岸天今后有没有运用3D及VR这种技术的计划？
梁旋：之前的VR预告是草草赶出来的作品，并不成熟。对于新技术，我觉得不能有偏见，因为时代发展很快，用不用新技术还是要看作品本身内容的需求。尊重内容并且找到最适合的团队和技术，才能达到最好的效果。我们未来不排斥VR，但也不会刻意为VR而VR。
《综艺报》：你怎么看未来2D动画的前景？
梁旋：我觉得2D动画在中国还是比较艰难，因为人才断层严重。现在不会再有那么多年轻人愿意花那么长时间去学习和磨练技术，这本身需要耐得住寂寞。所以，我觉得2D动画未来会在人才上遇到一些困难，而且短时间内不会有很好的改观。但这个技术手段是不会过时的，它是电影制作中很好的艺术补充。
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