记叙文父与女

记叙文父与女（共6篇）

记叙文父与女 篇1

2.(1)交代故事发生的时间、背景。(2)突出天气的寒冷(渲染出一种寒冷的氛围)。(3)烘托出父亲对我的关心和爱。(4)升华了文章的主题，体现出父爱的伟大。3.示例：选A句，运用了比喻的修辞手法，把父亲的目光比作秋暮夕阳，生动形象地写出了父亲目光的衰老、慈祥，表达了父亲对女儿的爱抚和疼惜

选B句，动作描写，生动形象、细腻传神地写出了父亲动作的迅速和帮我围围巾时的认真，表达出父亲对我的体贴和关心

4(1)觉得围巾很厚重，不好看，与我时尚的穿着不搭调，想要赶快把围巾取下来

(2)看到父亲在风雪中忍受寒冷，而突然为自己的行为感到内疚和羞愧。

记叙文父与女 篇2

关键词：实验艺术动画 个性化《父与女》迈克尔·度德威特

一 实验艺术动画与迈克尔·度德威特的艺术风格

1 实验艺术动画——动画师个人风格的探索

实验动画作为动画史中最具艺术表现力的分支形态，担负着展现艺术家个人风格的重要角色。实验动画虽然在组织结构和理论上还不够完善，但动画师通过自我探索和原始的艺术冲动，演绎了充满独特艺术表现风格的作品，为大发展环境下的商业动画奠定了基础。相对于商业动画，艺术类的实验动画是以艺术表现为宗旨，侧重的是社会效益，在影片的构筑上，强调思想性和艺术性的完美统一。为了颠覆传统上对于动画的定义，很多动画大师在原有的客观特征下，运用自己独特的风格为动画短片带来全新的体验。从第一部动画短片《一张滑稽面孔的幽默姿态》（TheHumorous Phases of Funny Faces）诞生开始，依托各种形式和理念的动画师在创作时都会倾向于向观者表达自己的个人感受和艺术风格，在长期探索下用不同的材质和表现手法来完成个人创作的突破，如利用粘土和人1禺的特殊材质和逐格拍摄的技法完成的粘土动画。在动画发展的阶段，探索性的尝试是带有实验的特点，而个体化的创作就是它的主要特征。

2迈克尔.度德威特的艺术风格

作为迈克尔度德威特个人代表作之一的《父与女》，是这位荷兰动画大师带有他个人艺术风格的最佳诠释。这部风格明显的动画短片，为他带来了多项美誉，囊括了法国昂纳西动画大奖、第五十四届英国电影学院最佳动画片奖，还为他赢导了第七十三届奥斯卡最佳动画短片奖，这些奖项不仅承认了他在动画领域的才能，也肯定了他独特的艺术风格。对于迈克尔.度德威特来说，职业的商业导演与独立电影工作人存在着天壤之别，他曾说：“对于商业片，你的创意是基于和客户、代理商以及和同事的讨论上。而个人电影是需要钻研，发现自身的创造性，或者至少是得尝试去发现。”从他最初的作品《会见》到《清洁工汤姆》和《修道士和鱼》，风格化的特征逐渐肯定，这些探索造就了《父与女》的辉煌。早期的迈克尔度德威特受到东欧动画短片的启示，把连环画或插图完整的故事性用时间串联起来，结合音乐和音效制造出开放性和创造性的个人短片。《清洁工汤姆》和《修道士和鱼》是他个人艺术风格的形成时期，如果说对于动画最原始的追求是受东欧影响的话，那么内在形式和外在形式的主要灵感来源于东方世界的中国和日本。虽然生于欧洲，但他偏爱水墨效果和版画形式结合的画面效果，这些个人风格独特的实验短片都以二维形式出发，用如羽毛般轻柔的毛笔来描绘与有关的题材，不刻意追求“像”而过于具体的设定，而是用版画黑白和光影的手法对人物和场景进行刻画，画面的神韵在光与影的衬托下更显细腻。一部好作品的内在形式即内在因素就是情感和寓意，迈克尔度德威特从灵性和修行的角度出发，在空与静，有与无的世界里讲述了情感和永厘。《父与女》整部短片片长仅8分30秒，却在这短短的时间内讲述了什么是人生，什么是永恒，这就是他艺术风格的极致体现。

二《父与女》内在形式个性化特征的体现

1别具一格的主题和故事

《父与女》选择了一个大家都能产生共呜的主题，即爱与永恒，却没有像一般故事情节那样直白的去叙述和描绘，它的故事从离别开始讲述，小女孩在送别父亲出海后，一直期待着乘船而去的父亲能回到她身边。很多年过去了，虽然湖水干涸，日月星辰滑过她渐渐老去的年华，但她从没有放弃过希望，最后终于见到了思念已久的父亲，她用一生的守望换来了永远的依靠。这部作品在主题选择上遵从了创作者对于人生的体会，用一次又_、欠的失落换来最后的希望，爱是轮回也是永生。他在实验艺术短片的主题选择上，没有像商业短片那样去迎合某一个特定群体的品味与喜好，而是着眼于感染社会中每一个群体的内心，传达了他对于人生的思考和表达爱的方式。全片没有一句对白，皆以音乐串联其中，伴随着小女孩的成长他默默地讲述了友情、爱情以及亲情。迈克尔.度德威特想用这种波澜不惊的方式营造出爱于无声间的升华，静静的等待，诠释时间可以把每一个逝去的瞬间变成永厘。从他以往的作品也可以看出，无论主题做出如何的变化，他导演的艺术动画短片都会呈现出这种无对白静默的效果，让人更专注于音乐和故事带来的感受而脱离言语之间的干扰。

2象征手法的巧妙运用

像《父与女》一样简短而寓意深远的实验艺术短片，都或有或无的使用了象征的手法，使作者能含蓄又有采度的把握故事的主线。一个象征物可能带给每一个人的感受都不一样，这样又在多元化上塑造了充满个性的表达方式。《父与女》中，他不着痕迹的用到最主要的象征元素即是自行车、湖水与环境氛围，通过这些元素使原本单一的内容有了多层次的意味。

首先是贯穿于整部短片的自行车，小女孩从幼年时期骑的小车到老年时期推的自行车都代表了人生不同阶段的特点。自行车车轮一直的转动象征了四季更迭和岁月的改变，唯一几个特写镜头都给了标志性般转动的车轮。这个是迈克尔·度德威特在创作之初就形成的想法，他为每一个年龄阶段的女孩都安排了自行车上发生的改变，一开始欢快又不熟练的骑着小自行车，失去父亲后自己艰难的骑行，青春期时优雅而美丽的姿态和坐在车子后座的幸福悠然，到中年载着儿女的沉稳和淡然都在诉说着琐碎又真实的现实，让所有被车轮牵动内心的观看者都仿佛摸索到自己的影子，回忆起某个时期的瞬间。自行车的出现一直伴随到老去的女孩走向父亲消失的芦苇地之前，这一次，自行车与老妇人之间经历了三次倒下与两次扶起的过程，前两次老妇人没有犹豫的将车扶起，而第三次倒下她只是回首意味深长又无奈地望了一望便义无反顾的走下堤坝。车好比就是人生陪伴你最久的身体，你的灵魂即将远行而一切身外之物都将留在原本的世界，人最本能的意念都有挽救的愿望，但最后随你而行的就只有不灭的信念和灵魂，即守望父亲的信念和对于他的爱，这一切才是永恒的追求。创作者这一个性化的象征手法，给自行车赋予了多种内涵，完美又淡然的表达了对于人生的感慨。

其次是水的运用，短片中父亲的消逝是承载着水波而去的。在迈克尔度德威特的象征手法下，这部艺术动画中的水不再是简单的液态形式，而是带有东方禅意思想的讲述。在东方人眼里，水是人通往下一个世界的修炼，例如中国人往生观上相信在冥界，有一条河流叫做忘川河，跨过河界就会忘却前世的烦恼进入下一世的轮回。印度和一些东亚的佛教国家也会通过河水来超度死去的人们，让逝者安息通往新的旅程。此片中的水，波澜不惊的湖面折射出岸上人们的身影，与外在的形式呼应，衬托光与影、黑与白的特点。另一方面，水又寄予着女孩对它的期盼、恐惧和敬畏。唁藏汹涌的湖水带走了她最亲近的父亲，这让他害怕，因为它象征了生与死的界限。温厚澄净的水面是她对于父亲归来最大的希望，女孩希望哪一天湖面上渐隐渐现一只扁舟带回父亲，这是期盼。而最终变老的妇人也会走下堤岸来到这片区域，对它的崇敬最终让她找到了生命的意义。

最后是环境带来的感受，风起云涌看起来只是场景中最朴实无华的变化，但它们也通过导演之手传达着丰富的情感。在片头、转场以及片尾处都运用到了天气的转变，开始时水天一色云淡风轻的描绘，让人感受到在父亲陪伴下的女孩是多么的无忧无虑。父亲离开后，女孩在狂风中依靠着自己熬过了肆虐的雨点和泥泞的道路，随着她长大后遇到知心的朋友和爰她的男友后，风景变得烟波淡然，在自行车上的她也学会了安稳向前看的生活。最后在芦苇荡渐渐隐匿的地方，她发现了父亲的小船和她一生的期盼，她和父亲在一望无际的永恒里拥抱。这样的个性化象征手法为作者实现了将抽象变具象的想法，也使观众产生更加自我的联想，从而达到和创作者在意味上的共鸣。

三 《父与女》外在形式的个性化特征

1光影与黑白交织的运用

迈克尔·度德威特说过：“我并不希望拍摄出时尚或前卫的感觉，我只想拍出优美和观众可以领会的视觉感受。在画面中，我对整个气氛、光影和空间比较敏感。而大量运用光影视觉处理技术则是我的偏爱。”在分析迈克尔.度德威特的个人风格时，可以发现他习惯运用并偏爱的版画风格和水墨效果都是帮助实现光与影完美配合的重要工具。他在绘制短片时选择了炭笔和铅笔，代替了毛笔的主要形式，但是这两种绘画工具带来的版画情趣和光影效果丝毫不减。画面中经常出现的倒影正是黑与白、有与无之间最美的调和剂，这种空白和阴影的效果说明了主要光源的来源，也烘托了整个氛围。人物造型上，这位动画大师并没有细致入微地刻画每位人物的五官，却用光与影的交织来体现细微的表情和形态特征。父亲伟岸的身躯在与女孩幼小的身形分离时，由于女孩站在树荫里，所以只能看到女孩外轮廓的形态，也是黑色的部分，而迈出一脚正走下堤坝的父亲由于处在光源下，大衣和基本轮廓都是留白的效果。精彩的部分在于女孩与父亲最后相拥惜别的时候，两方光影的影响不同造成黑与白之间相融交织的变化。中国画中也常用这种手法来表现作者想表达却又不愿直白描绘的部分，像写意一般似有却无的感受。在难以度量的柔情和千斤负载的亲情之间，形成了一副高雅又不失趣味的画面。黑色带给人的沉稳的，留自给与人无尽的想象，就像大隐于人生的寓意和小隐于世的情感。

2简练线条和构图的优雅

《父与女》的整体风格趋于简单朴实，就像未经繁复雕琢的实木器物一般带给人踏实、朴素的感觉。画面的构图，迈克尔.度德威特采用极其精简的形式，把想要重点表达的部分描绘清楚即可，其他的次要部分则省去了大部分笔墨。例如最后老妇人躺在船上一个人孤独的身影，则只刻画了人、船和寥寥几株芦苇，把船与人放在画面的视觉中心位置，形成了简单优雅的构图模式。线条穿插于画面之间，仅仅是一条线就能让观者分辨出湖面与堤坝的分界，狂风骤浪与烟波淡淡的差别，这些简练而不失雅格的线条让人们联想到了创作者个人化特征最明显的特点，他的《修道士和鱼》也正是通过这些线条讲述了一个不同寻常的故事。自行车和各个时期的人物设定方面，创作者迈克尔.度德威特利用基本型的概括线条，表现人物的性格和角色特征。父亲形象的方与平滑线条下的衣袖都让观者对父亲这个角色有了大体的了解，概括了父亲平和温柔的性格和高大伟岸的相貌特征。自行车车轮的圆也是对于某个物体的高度概括，大圆小圆，车轴的线条与圆形的车轮也分割的相当好看。

3经典色彩基调的渲染

色调与迈克尔·度德威特探索初期的作品相比，更加成熟和简单。《父与女》暖色调的应用带来的整体感观用两个关键词来形容就是淡然与希望，虽然经历风雨但最终依旧能恢复平静的感觉。赭色加上黑色和白色的运用，使温暖的氛围不时笼罩了一层忧伤又不时带来几分欢愉，这种在黑白变化中加入暖色的基调，使其在随着剧情变化的同时也发生着变化。影片的背景是靠炭笔和铅笔来晕染的，这样的材质给一些本来相似的场景加入了细微的变化，如用笔浓重时的夜与雾是难以逾越的心理屏障，淡淡的描摹是恋爱时深邃又充满爱意的眼神，正是这样的渲染让短片在色调上变得更加和谐。

《父与女》观后感 篇3

闲来无事，看了第73届奥斯卡的最佳动画片《父与女》。

影片的开始，便是父亲与女儿骑着自行车来到湖边。父亲和女儿拥抱了一下。父亲走了，终究是没忍住，给了女儿最后一个拥抱。女儿看着父亲远去的背影，显得无比落寞。

从那以后，无论什么季节，无论什么天气，更无论何时，她总会缅怀父亲。到她老了，曾经的湖水早已干涸，已经杂草丛生了。她停下了自行车，毅然走进杂草丛。在那里，她看见了父亲驾驶的船只。她或许惊讶，或许早已明了，躺在船上。

她恍惚听见父亲的呼唤，穿过草丛，身体慢慢变轻……她终于再次见到了父亲。仿佛是在辨认真假，她往前走了一小步，父亲也走了一小步，她飞奔到父亲怀里。

有句话说的很对。“每一个女儿，即使她已经老去，在父亲面前依然可以做个任性的孩子，那是她们心中最柔软的一个角落。”影片里的女孩是，影片外的任何女孩也是。

影片里的女孩心里有一种期待，“爸爸可以平安回来”。怀着这种期待，她一天天地来到湖边，随着时间的推移，这种期待或许已经变成了一种执念，一种仪式。

待到她见到父亲，一切的一切，都已成为往事，不可回首。这种期待，凄美不已。生活中，也许有许多期待，或是有望，或是无望。

小的时候，我最喜欢缩在沙发的角落里，听着门铃响，听着钥匙在转动的声音，觉得一切如此美好。我的期待是有望的，也是完美的。

思念到极致的感觉，可能是转变为习惯了吧。当期望演变成了一种习惯，曾经期望的结果也许就不那么重要了。

生命转瞬即逝，思念伴随一生。期待，或许是最完美的结局了吧……

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父与女观后感400字 篇4

今天看了一部动画短片《父与女》，全片没有一句台词，只是单纯地用水墨画来演绎。

影片随着轻快的风琴音乐声展开，父亲和幼年的女儿骑自行车一起去了海堤，父亲乘着小船离去，女儿目送父亲远去。父亲离开后，女儿每天骑着自行车去海边看父亲有没有回来。渐渐地，女儿长大了，有了朋友、另一半和孩子，但她总会骑自行车到海边去瞧上一眼，直到河水干涸，白发苍苍的她踏进了原本是大海的杂草丛生的地方，找到了当时父亲乘坐的船。接着她躺进了里面，进入了梦乡。她梦到自己变成了小女孩，见到了父亲，最终和父亲拥抱在一起。

也许，这就是真正意义上的等待。

而在我们的生活中所说的等待，仅仅是几个小时，几分钟，甚至几秒，有时候还会为了这点时间而大吵大闹。影片中的女儿却是等待了一辈子，尽管她已经不抱希望，但她也愿意等她最想等的那个人。

父与女观后感500字 篇5

一个秋天，父亲如往常般带着女儿骑着自行车来到海岸，父亲拥抱了女儿，不舍地乘船走了，女儿呆望着他远去的背影，却没想到，这一望就是一辈子。

女儿每天带着期盼的心来到海岸，无论风霜雨雪，她总是如此，不知多久，父亲曾经停在树下的车不见了，小女孩长大了，但她仍在每次经过海岸时远远伫立，眺望远方。当她老了，沧海桑田，她走进这片荒野，看到曾经父亲的船，躺了进去，就像当初躺在父亲的臂弯，她看到了自己的父亲……

片子只有八分钟，没有复杂的特效，也没有痛哭流涕的悲伤画面，没有台词也没有旁白，小女孩从开始的期望，到了最终却成为了一种悼念，从固执到习惯，我们的生活又何尝不是如此？

当我们习惯了某一些事物，我们就会变得随意，甚至不在乎，然而当这些事物远去时，我们才体会到了失望与悲伤，才会去珍惜它。但是，有一些事物的远去，有时，却是无法挽回的，比如，生命，当一个人长久陪伴着你，你会习以为常，但当这个人离去时，你却会痛苦，却无能为力。

《父与子》记叙文 篇6

在地板上津津有味的看着一本书，爸爸一声吆喝：“儿子，别看书啦，快去吃饭吧。”儿子只好依依不舍地走进房间去吃饭，爸爸捡起书，无意中看了一眼，结果……

儿子来到饭桌上，不见爸爸到来，妈妈生气的吼道：“快把你老爸叫来。”于是儿子来到房间只见爸爸童心未泯地趴在地上看着书，两条腿和孩子一样抬上抬下。儿子大声说：“老爸别看了，快去吃饭吧。”爸爸说：“哎呀，我再看一会儿，你别再烦了。” 儿子没有办法，只好回来告诉妈妈。 妈妈生气的来到儿子的房间，揪起爸爸的耳朵，大声吼道：“马上去吃饭. ” 爸爸马上冲出房间，来到饭桌上。爸爸来了，妈妈却没回来……于是，爸爸跟儿子悄悄的来到房间，只见妈妈聚精会神的看书……