外国文学上名词解释

外国文学上名词解释（精选8篇）

外国文学上名词解释 篇1

A proud, mysterious, rebellious, gloomy figure of noble origin, with fiery passions and unbending will, expresses Byron’s own ideal of freedom.He rises against tyranny and injustice, but he’s merely a lone fighter striving for personal freedom.Sonnet

A sonnet is a 14-line lyric poem with a single theme.Sonnets vary but are usually written in iambic pentameter, following one of two traditional patterns: the Petrarchan or Italian sonnet and the Shakespearean or English sonnet.A sonnet generally expresses a single theme or idea.Ode

A complex and often lengthy lyric poem, written in a dignified formal style on some lofty or serious subject.Odes are often written for a special occasion,to honor a person o a season or to commemorate an event.Lake Poets

The Lake Poets all lived in the Lake District of England at the turn of the nineteenth century.As a group, they followed no single “school” of thought or literary practice then known, althoughtheir works were uniformly disparaged by the Edinburgh Review.They are considered part of the Romantic Movement

Metaphysical poetsis a term coined by the poet and criticto describe a loose group ofof the 17th century, whose work was characterized by the inventive use of , and by speculation about topics such as love or religion.John Donne is the most important representative.拜伦式英雄是指拜伦诗中的贵族出身的骄傲，神秘，反叛的角色。

因为有着无穷的激情和力量，拜伦式英雄总是担负起消灭一个腐败社会里所有错误的重担，而且总是以不可征服的意志和无穷无尽的精力，单枪匹马地挑战任何暴政，不管是社会传统规则，是政府或者是宗教。拜伦式英雄通常被社会孤立，像是一个放逐者，而且情绪化，对某一件事很有激情。

拜伦的主要贡献之一就是创造了拜伦诗英雄。Heathcliff in Wuthering House，Rochester in Jane Eyre,玄学派诗歌一般用来称呼那些在John Donne影响下写作的作家的作品。

玄学派诗人一种背叛精神去试着打破传统的伊丽莎白爱情诗的束缚。

玄学诗歌多使用巧智（wit and conceit），结构精巧（ingenious structure），韵律多变（irregular meter），语言口语化（colloquial language），意象奇特（elaborate imagery），并把不同的事物并置（a drawing together of dissimilar idea）。它们的意象多来源于现实生活。

颂歌是一种复杂且通常篇幅较长的抒情诗。形式高贵，以崇高（lofty）或严肃的事物为主题。颂歌通常为某个特殊的场合而作，为了赞美某个人或物（to honor a person，a thing or a season），或某个季节或纪念某个事件（commemorate an event）。

Sonnet是一种欧洲传统的非常有影响力的诗歌形式。从形式上来说它有14行诗构成，通常是五步抑扬格，有着严格的特定的押韵方式。莎士比亚的十四行诗非常出名。

外国文学上名词解释 篇2

关键词：动态的认知与解释,受话者与读者,最佳关联,视野的最大融合

语言生成和发展的历史性和地域性差别, 决定了它不可避免的多义性, 片面性和变动性等特征。这使我们借助于语言去确认自身和外部世界的努力不断受阻。而解释学的诞生使语言对于人及其外部世界的确认更加接近人类所理解的“真实”。本文将从四个方面论述现代认知语用和文学解释学的关系及其对文学解释学的影响。

一、认知语用和文学解释学

Spe rbe r和Wils on在1986年提出了关联理论并从认知心理学的角度提出语言交际是在关联原则支配下按一定推理思维规律进行的认知活动。关联理论突破传统语境学的概念, 把语境看成是一个心理结构体。交际时只有相关程度的差别, 而不必考虑合作问题了。假如我们认定任何话语都是相关的话, 对语言所带信息超载部分的推导实际上就成了一种受话者认知语境的搜索过程。所说语境效果越强, 信息推导的努力越小。

文学解释学以及接受美学, 读者反应批评是20世纪西方哲学的语言论转向的文学版。而使一般解释学提高到本体论的理解的, 是德国的哲学大师伽达默尔。他于1960年出版了《真理与方法》, 以后所有关于解释学的争论都是围绕这本书所揭示的思想展开的。伽达默尔指出艺术作品的意义是相对观者而言的, 作品只有进入到理解活动中才真正存在, 观者对作品意义的实现具有积极的作用。因此不涉及接受者, 文学的概念就不存在。这种思想把眼界重点从作者和作品转移到读者上。读者不再使被动的接收体, 而是能动的参与创作, 作品的意义使作家和读者共同完成的。

二、动态的认知与解释

传统语用学把语境看成是事先确定的常项, 而关联理论认为, 认知语境是听话者在话语理解过程中不断选择的结果。在话语的理解过程中, 新信息被处理后就会成为认知语境中的旧信息, 使认知语境不断扩大或充实, 以便供给下一个新信息处理使用。因此受话者的认知呈现一个动态的演变过程。

根据认知语用的这一特点, 文学解释也表现出相应的特性。伽达默尔认为, 艺术本体是一个开放性的结构, 因此对艺术本体的理解是一个开放性的过程, 永无止境。他反对传统解释学认为作者的意义是固定不变的观点, 他认为理解过程包含着理解者的思想, 参与了本文意义的再现, 因此新的意义会不断涌现, 艺术理解也就有了无限多样性。文学作品是一个开放性的结构, 其中有许多意义, 意象的空白, 具有一定的模糊性和潜在性, 从而构成了召唤结构, 读者通过阅读, 将阅读获得的信息与读者个人的经验, 知识等结合起来, 才能使文学作品的意义具体化, 从而达到对本文的理解。

三、受话者与读者

在交际中防止和避免误解的责任完全在受话人, 他的责任是集中注意力, 选择当时最便利的语码和语境信息以保持交谈的继续。认知语境更强调的是受话者的认知环境。虽然在具体的语言使用过程中所涉及到的情景知识, 语言上下文和背景知识语用范畴所构成的认知语境是社会中人所共享的东西, 但是除了这些共同的东西外, 个人的经验积累以及对信息的推导能力是不同的。

在认知语用的指导下, 文学解释将读者的地位提高到一个新的高度。在文学的诸多关系当中, 最基本的是“作者与读者”的关系。而作者, 读者间的阅读活动, 其本质是一种本文, 读者共同参与, 创作的活动。对此伽达默尔提出了“同在”这个概念。“同在”不等于“共在”。文学艺术的对话交流者不是单纯的共同在场, 而是一种相逢, 是对某一事物的共享或共同参与。它表明了交流是双方共同处于一种作为主体的积极的自由状态。传统的认识论意义观认为作品的意义即作者寄托在作品的原意。一部作品只有一个真正的原意。伽达默尔则认为文本阅读在解释者的理解前总处于未定状态, 作品的意义只能在理解中产生。但多元的解释中仍然存在客观性。这种客观性就在于解释者的对话之中。伽达默尔提出了“合法的偏见”的概念。偏见是理解的前提, 构成了审美理解的多样性和无限性。

四、最佳关联与视野的最大融合

Spe rbe r和Wils on把关联定义为“假设P同一系列语境假设之间的关系”。它是一个弹性概念, 依赖语境;程度有强弱之分。在交际过程中, 只有当发话者对对方的认知环境的假设和理解的期待符合受话者真实的认知环境和推理结果时, 才算理想的成功。但是交际并不都是成功的。对交际者来说, 要想取得交际成功就必须寻找一种最佳关联。相关理论提出了最佳相关原则。即如果话语既能产生足够的语境效果, 又只需为此付出最小努力, 那它就具有最佳相关性, 在正常的交际行为中, 任何话语理解都必须符合这个最佳相关原则。 (刘家荣, 1797:149)

同样, 伽达默尔提出了著名的“视野融合”的概念。视野融合就是一条地平线由本文世界向外开放, 另一条由读者的解读视野向作品延伸。两者的交会之处, 生成了异于前两者的决义世界。在这个意义世界里, 文学的创作活动与接受活动融合为一。而凡是作品能够进入这个由两条地平线所开拓天地的东西, 就是读者的理解视野所能够把握的界域。在这个世界中, 作品的原意丧失了独立自在的地位, 同时本文世界又在读者的个人理解中, 是二者间的建构活动。 (金元浦, 1998:327) 同认知语用的关联理论一样, 视野融合也是一个相对的概念。最大视野融合是个误解, 因为解读者的视野与他所处的特定时代有关, 与他的前理解有关, 而这些都处在变化之中。

综上所述, 20世纪西方哲学已经成为20世纪西方各种美学, 诗学及批评的全面革命。语言本体论已成为了20世纪西方各种美学, 诗学及批评理论的核心。在索绪尔现代语言革命的影响下, 语言本体论批评被引进文艺学。从此文艺批评随语言理论的变化而变化, 在认知语用学的影响下, 现代解释学也发生了巨大的变化。

参考文献

[1]何兆熊.新编语用学概要[M].上海外语教育出版社, 2001

[2]金元浦.文学解释学[M].东北师范大学出版社, 1998.

[3]伽达默尔.哲学解释学[M].加州大学出版社, 1976.

[4]刘家荣.话语相关与认知语境[J].外国语, 1997.

[5]熊学亮.单项语境推导模式[J].现代外语, 1996.

第十批天文学新名词 篇3

B

暴涨期 inflation era

冰火山 cryovolcano

冰态小行星 icy asteroid

冰态行星 icy planet

布朗-特威斯干涉仪 Brown睺wiss interferometer

C

测光红移 photometric redshift

超大视场行星搜索 Super Wide Angle Search for Planets， SuperWASP

超密态 superdense state

存活概率 survivability

D

大天区γ射线空间望远镜 Gamma瞨ay Large Area Space Telescope， GLAST

氘时期 deuterium era

低频射电阵 Low Frequency Array，LOFAR

电磁提取 electromagnetic extraction

电离介质 ionized medium

多波段滤波 poly瞤hase filtering

多波段滤波器 poly瞤hase filter

F

分层效应 segregation effect

“凤凰”号火星探测器 Phoenix

富铁彗尾 iron tail

G

概率密度函数 probability density function

共轨 co瞣rbit

共轨卫星 co瞣rbital moon

谷歌天空 Google Sky

光学成像γ射线天文探测器 Light Imaging ┆〨amma瞨ay Astronomical Detector，AGILE

国际天文年2009 International Year of Astronomy 2009，IYA 2009

H

哈勃遗产档案 Hubble Legacy Archive ，HLA

氦时期 helium era

核频谱望远镜阵 Nuclear Spectroscopic Telescope Array， NuSTAR

黑洞吸积 black hole accretion

恒星专名 proper name of stars

惠更斯环缝 Huygens gap

J

激波终端 shock termination

伽利略望远镜 Galileoscope

加纳利巨镜 Gran Telescopio Canarias， GTC

近场宇宙学 near瞗ield cosmology

近地天体监测卫星 Near Earth Object Surveillance

Satellite， NEOSSat

近域宇宙 local universe

巨弧 giant arc

巨麦镜 Giant Magellan Telescope， GMT

巨米波射电望远镜 Giant Meterwave Radio ┆㏕elescope，〨MRT

K

坑际平原 intercreater plain

孔径阵列 aperture array

孔径阵列片 aperture array tile

L

拉贝利干涉仪 Labeyrie interferometer

类猎户四边形天体 Trapezium瞝ike object

类特洛伊型伴星 Trojan瞝ike companion

类特洛伊型卫星 Trojan瞝ike moon,Trojan瞝ike ┆﹕atellite

类特洛伊型小行星 Trojan瞝ike asteroid

类月陨击坑 lunarlike crater

21厘米波射电阵 21 Centimeter Array，21CMA

“黎明”小行星带探测器 “Dawn” spacecraft

猎户四边形天体 Trapezium object

M

弥散盘 scattered瞕isk

30米望远镜 Thirty Meter Telescope,TMT

默其森广角射电阵 Murchison Wide瞗ield Array, MWA

N

年龄－金属丰度关系 age瞞etallicity relationship,AMR

P

平方千米射电阵 Square Kilometer Array, SKA

铺表 surfacing

Q

气体阻尼 aerobraking

氢时期 hydrogen era

R

热平衡期 thermal equilibrium era

妊神星 Haumea

日鞘 heliosheath

S

射电变星 radio variable

射电宁静 radio quiet

射电强 radio loud

X射线变星 X瞨ay variable

双向定时 two瞱ay time determination

斯托克斯反演 Stokes inversion

T

太阳系外巨行星 extrasolar giant planet

太阳系外类地行星 extrasolar earthlike planet

太阳系外类木星 extrasolar Jupiter

太阳系外类木行星 extrasolar Jovian planet

太阳型活动 solar type activity

特洛伊型伴星 Trojan companion

特洛伊型卫星 Trojan moon, Trojan satellite

特洛伊型小行星 Trojan asteroid

土卫四十九 Anthe

土卫五十 Jamsaxa

土卫五十一 Dreip

土卫五十二 Tarqeq

W

外星巨行星 exotic giant planet

外星类地行星 exotic earthlike planet

外星类木星 exotic Jupiter

外星类木行星 exotic Jovian planet

X

小祝融星 vulcanoid

星团专名 proper name of star clusters

星系核级黑洞 galaxy瞔ore black hole

星系专名 proper name of galaxies

星云专名 proper name of nebulae

Y

岩态彗星 rocky comet

岩态小行星 rocky asteroid

岩态行星 rocky planet

引力俘获区 feeding zone

“月船”月球探测器 Chandrayaan

“月亮女神”月球探测器 Selenological and ┆〦ngineering Explorer， Selene

Z

再铺表 resurfacing

终端激波 termination shock

外国文学名词解释（推荐） 篇4

海德堡浪漫派：德国晚期浪漫主义文学团体。阿尔尼姆和布伦塔诺等人在海德堡出版《隐士报》，他们重视发觉德国民族文化遗产，搜集整理民歌，给当时的德国诗歌注入了新鲜血液。如。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《儿童的奇异号角》，由此形成了海德堡派。格林兄弟是当时涌现出的童话作家，他们整理出版的《格林童话》成为世界儿童文学的珍品。这些童话具有奇异的幻想情节，表现人们的智慧和正义。

美丑对照原则──雨果所倡导的美学观点和创作主张。•雨果认为，古典主义只写崇高文雅的一面，而忽略了“丑怪粗野”的一面，这是违反自然法则的，艺术家有写丑的权利，因而力主通过美丑对照去表现艺术的真实。

《人间喜剧》是巴尔扎克的多卷本巨著，小说创作的总称，以毕生精力完成的光辉创作群，堪称是人类精神文明的奇迹。它计划写143部，完成91部，巴尔扎克用分类整理和人物再现的方法，把作品组合成有机的整体。全作分为风俗研究、哲学研究、分析研究三大类。他以清醒的现实主义笔触。“它再现了1816-1848年，也就是”王政复辟“到七月王朝期间广阔的社会图景。被恩格斯誉为”一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史。

包法利主义：儒勒。德。戈吉耶发明了“包法利主义”这个名词，把它定义为‘人所具有的把自己设想成另一个样子的能力”.他指的是福楼拜在《包法利夫人》中所塑造的女主人公爱玛的性格特点，即爱玛所具有的崇尚金钱，不切实际，想入非非的品性。“包法利主义”是平庸卑污的现实和渴望理想爱情。超越实际可能的幻想相冲突的产物，作为一种精神现象，它是七月王朝和第二帝国时期享乐主义生活盛行的恶浊风气孕育而成的。

所谓人物再现法，巴尔扎克独特的艺术手法之一。他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再现方式，让同一个人物在不同的作品中反复出现。•每出现一次，就展示其性格的一个侧面，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。《人间喜剧》中的再现人物共有400多个，散见在75部作品之中，比如拉斯蒂涅，在《高老头》中只是写野心家的雏形，在《纽沁根银行》中，发展为野心家的典型，在《贝姨》与《阿尔西的议员》中，是个挤进贵族行列的豺狼般的金融寡头了。

“自然派”──

19世纪40年代俄罗斯文学中的一个派别，•俄罗斯现现实主义文学的别称。它以果戈理的创作为楷模，•极力忠于自然(现实)，抨击反动腐朽的专制农奴制度，同情小人物的悲惨命运，呼吁妇女解放，在文学题材、语言和技巧方面都有所创新。在题材上多以小官员、职员、农奴等小人物为主人公。体裁以小说为主。•“自然派”本是俄国反动文人对该派的贬称，别林斯基则通过理论上的阐述，•赋予其新的含义。

52、“西欧派”──19世纪40至50•年代俄罗斯解放运动中的一个思想派别，中有屠格涅夫。其成员多出身于贵族地主家庭，•具有自由主义倾向。•他们抨击俄国的君主专制政体，主张废除农奴制，但又反对以革命的方式解决俄国的社会问题，主张俄国走西欧资本主义的道路，•实行英、法式君主立宪或议会制。此派成分较杂，在农奴改革后瓦解。

36、世纪病──亦称时代病。出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。19世纪初期,欧洲有不少资产阶级进步知识分子既厌倦上流社会虚伪腐败的习俗和冷酷的资本主义文明，又脱离人民，看不清前途，于是陷入忧郁、孤独和悲观失望之中，成为英国工业革命和法国大革命后流行的一种典型的时代精神和社会心态。他们代表了一代青年人的精神状态。有名的有版复多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克达夫等。

拜伦式的英雄 ：在拜伦的《东方叙事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，这些人物有非凡的性格，追求自由、独立，敢于蔑视现存制度，不向社会妥协，顽强坚定，宁愿为自由而死，不屈辱而生。但同时又十分高傲、孤独，脱离群众，个人奋斗，因而往往前途渺茫，悲愤忧郁，注定悲剧的结局。他们既是社会的叛逆者，又是社会的牺牲者。这些形象反映了当时诗人自身的苦闷失望情绪和渴求斗争的意愿，表达了广大资产阶级民主主义者的思想感情，又巨大的进步意义。，他们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作拜伦式英雄。

20.“湖畔派”是英国第一代浪漫主义诗人，包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们有共同的政治态度和文学主张，都曾居住在英国西北部昆布兰湖区，因此被称为“湖畔派”诗人。他们反对文学的社会作用，逃避现实斗争，憎恶资本主义城市文明，都喜欢歌颂大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。他们的诗作思想内容消极保守，充满神秘色彩，但语言优美，考究韵律，艺术成就较高。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区，由此人称湖畔派三诗人。21.多余人、多余人最早由赫尔岑在《往事与随想》中提出。“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼？奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。“含泪的笑”──果戈理独特的艺术手法。•他认为艺术家不仅应当真实地反映生活，而且应当对生活进行审判，•即“通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见的、不知道的眼泪来观察生活。”正是这种 “笑声”和“眼泪”的交集、喜剧和悲剧的结合，•加强了果戈理讽刺艺术的揭露和抬批判力量。

58、托尔斯泰主义──托尔斯泰提出的一种反动的、•空想的政治和道德主张，指作家经常鼓吹的禁欲主义、悲观主义、•僧侣主义和不抵抗主义，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、勿以暴力抗恶、道德自我完善等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教博爱思想，其理论基础是基督教人道主义，•本质和核心为不用暴力抵抗邪恶。

59、心灵辩证法”──车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰创作中心理分析特点的理论概括。托尔斯泰的创作一向以精湛的心理分析著称于世，•他根据心理描写的动态表现原则，•特别擅长细腻地表现人物隐秘的心理活动和心理变化的复杂过程。30、批判现实主义——19世纪中期以后，随着自然科学实证哲学的发展，随着资本主义制度的进一步确立，欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理。文学上，浪漫主义逐渐衰退，客观真实地描绘现实生活，用人道主义批判社会弊病和人性缺陷，追求细节真实性，塑造典型性格，逐渐成为作家们的主要倾向。20年代，斯丹达尔率先提出现实主义的文学纲领，后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展，形成理论支柱。创作上各国出现一系列大作家，大作品，在19世纪成为主要的文**流。

31小人物──19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象。•他们在社会中官阶卑微，地位低下，生活贫苦，但又逆来顺受，•安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为显赫的大人物治下被侮辱、•被损害的牺牲者。是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。

外国文学史 名词解释 篇5

荷马史诗：荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德赛》两部分，各有24卷，均以特洛伊战争为背景。荷马史诗的主题是歌颂希腊全民族的光荣史迹，赞美勇敢、正义、勤劳、无私等善良品德，讴歌克服一切困难的乐观主义精神，肯定人与生活的价值。荷马史诗充满了浓厚的宿命论思想，塑造了一系列英雄人物，结构巧妙，布局完整，比喻丰富。他不仅是欧洲文学史上最早的优秀作品，也是研究希腊早期社会的重要文献。

普罗旺斯抒情诗：即中世纪骑士抒情诗，主要流行于法国南部普罗旺斯一带，它主要抒写骑士与贵妇人之间在黎明时缠绵悱恻、依依惜别的恋情，讴歌骑士对贵妇人的爱慕和崇拜，以及他们为了爱情而去冒险征战、建功立业的骑士道德。在艺术上，骑士抒情诗注意心理描写，感情细腻，对早期文艺复兴时期的抒情诗产生过影响。城市文学：又名市民文学，是12世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映新兴市民阶级思想情趣的文学。它取材于现实生活，揭露讽刺封建贵族和宗教僧侣的专横、贪婪、愚蠢和伪善，表现市民的聪明才智和进取精神，具有鲜明的反封建、反教会倾向。艺术风格生动活泼，语言通俗易懂，生活气息浓郁。城市文学体裁众多，有韵文故事、市民抒情诗、市民戏剧和长篇叙事诗等。其中以法国长篇叙事诗《列那狐传奇》成就最为突出，长诗《玫瑰传奇》也颇有声誉。

骑士文学（romance）：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有《破晓歌》《牧歌》等。叙事诗又称骑士传奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。流浪汉小说：是16世纪产生于西班牙的一种新型小说，这种小说以流浪汉等下层人物为主人公，多采用自传体的形式写成。作品通过主人公不幸的流浪谋生经历，广泛反映社会现实，在一定程度上表达了人文主义思想，具有反封建、反教会的意义。无名氏的《小癞子》是第一部也是最优秀的一部流浪汉小说。西班牙的流浪汉小说在刻画人物、反映现实和结构艺术上对欧洲小说的发展产生了深远影响。

大学才子派：英国文艺复兴时期的一批戏剧作家。他们出生于中产阶级，受过大学教育，具有深厚的古典文学修养和进步的人文主义思想倾向。他们的戏剧创作不仅继承了前人的成果，而且在内容和艺术形式上颇有创新，促进了 伊莉莎白时代戏剧的发展和繁荣，为莎士比亚的戏剧创作和演出奠定了基础。代表人物马洛。

人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。主要内容表现在：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊-罗马文化，其平等、博爱的思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。古典主义：指17世纪流行于西欧特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊-罗马文学为典范，故称古典主义。古典主义在政治上拥护王权，强调克制个人感情，服从国家整体利益；思想上崇尚理性，以唯理主义为哲学基础；创作上强调模仿古人，大量从古代文学中选取题材；艺术形式上对各种体裁有严格界定。古典主义的作家、理论家由于所处时代的不同和个性差异，他们的创作也各有侧重。法国古典主义的成就是多方面的，尤以戏剧最突出，出现了以高乃依和拉辛为代表的悲剧作家，以莫里哀为代表的喜剧作家，以及文艺理论家布拉洛和寓言诗人拉封丹等。

“三一律”：法国古典主义作家为戏剧创作制定的一条规则。所谓“三一律”，是规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时内完成，即时间、地点、情节的整一律。“三一律”的积极作用在于使戏剧结构严谨、情节集中，冲突能迅速展开，达到高潮；但同时它又容易束缚剧作家的手脚，导致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的艺术感染力。巴洛克文学：“巴洛克”一词来自葡萄牙语barocco，原指一种形状不规则的珍珠，后来被用来形容一种建筑风格和文学风格，它与严整、均匀、和谐相对立。巴洛克文学是巴洛克艺术在文学上的表现。巴洛克文学起源于16世纪的意大利、西班牙，在17世纪的法国达到高峰，同时流行于西欧，因风格与巴洛克式艺术相像而得此名，是一种贵族形式主义文学，主张文学为少数有文化修养的人创作。巴洛克文学在内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法，并表现出华丽纤巧的风格。代表人物意大利的马里诺、西班牙的贡哥拉、英国的约翰·多恩 等。

“狂飙突进”运动： “狂飙突进”运动是1770年至1785年发生于德国的一场声势浩大的文学运动，它是德国启蒙运动的继续和发展，是一个具有德国特点的资产阶级的文学运动。不同于其他国家，这是一场民族文化运动，是启蒙运动在德国的继续和发展，也是反封建斗争达到高潮的标志。“狂飙突进”运动宣扬天才、力量，歌颂自由。参加这个运动的大多是青年，他们不满于启蒙运动的温和精神，不满于统治阶级，要求进行公开的斗争，作品言辞激烈，热情洋溢，体现出强烈的叛逆精神。此运动并无明确目标，往往带有个人反抗的狂热性质，领袖是理论家赫尔德尔。其名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。代表作是席勒的《强盗》和《阴谋与爱情》，歌德的《少年维特之烦恼》等。

感伤主义文学：感伤主义文学是18世纪60年代至80年代末发生在英国的一股文**流，并影响到欧洲其他国家。感伤主义文学同情不幸者的遭遇，醉心人物感伤心理的描写，置感情于“理性”之上，喜用的体裁是哀歌、旅行记和书信体小说，感伤主义这一潮流在文学形式方面将欧洲带入了一个新阶段。它不仅是欧洲19世纪初欧洲声势浩大的浪漫主义文学运动的先驱，而且可以说是现代派文学的源头。感伤主义开辟了一种以心理为载体掺和外部现实世界的投影的叙事方式。这种新方式的产生对于文学的发展有着深远的意义，对后来的意识流小说有较大的影响。感伤主义是因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。

哥特式小说：18世纪末在英国出现的一种凶杀小说。这种小说多以中世纪阴森神秘的古堡为背景，写其中的因恋情或因财产引起的凶杀复仇，充满神秘、怪诞、恐怖和刺激。代表作是瓦尔浦的《奥特朗图堡》和拉德克里芙的《渥尔多弗的秘密》。世纪病：亦称时代病，出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。他们或者在拿破仑时代长大，仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神权的恢复使他们失去信仰，无所追求，在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻，内向，忧郁，与现实环境格格不入，在孤独的漂泊中消磨生命。他们都是些富有才华的人，但悲观绝望，在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义，他们代表了一代青年人的精神状态。有名的有夏多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克达夫等。

多余人：多余人是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。这些形象大多具有较高的文化修养，接受启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所作为，他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。但是这一类形象往往以自我为中心，没有明确的生活目标，缺乏行动能力和勇气，因此在社会上无所适从，结局是悲剧性的。从奥涅金到奥勃洛摩夫，“多余人”形象经历了一个发展变化的过程。

“湖畔派”：英国浪漫主义文学的早期代表是诗人华兹华斯。他与柯尔律治、骚塞曾在英国西北部的昆布兰湖区居住，并在思想观点和创作理论上有不少相同之处，因此被称为“湖畔派”。这些诗人对法国大革命抱着矛盾的态度，对资本主义的工业文明和城市文明表示厌恶，竭力讴歌的是宗法制的农村生活和大自然，喜欢描写神秘离奇的情景与异国风光。1798年，华兹华斯在他与柯尔律治共同出版的诗集《抒情歌谣集》再版时所写的序言，成为英国浪漫主义文学的宣言。

拜伦式英雄：指拜伦在《东方叙事诗》等作品中塑造的一系列孤立傲世、富有叛逆精神的主人公形象。他们是海盗、异教徒、造反者、无家可归者等，都具有出众的才华、坚强的意志、反叛的热情，敢于蔑视传统秩序和专制暴政，但是他们的反抗总是和孤独、忧郁结合在一起，乃至傲世独立，离群索居，并以悲剧而告终。最典型的形象是《海盗》中的康拉德。

“美丑对照原则”：“美丑对照”是雨果著名的美学主张，也是他不少作品的鲜明特色。雨果认为：“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，善与恶并存，黑暗与光明相共。”作者在《巴黎圣母院》中就是通过这种原则来表现主题和塑造人物的。“小人物”：特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象，他们处在社会底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守己，性格懦弱，胆小怕事，成为那些大人物统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。

批判现实主义：19世纪中期以后，随着自然科学实证哲学的发展，随着资本主义制度的进一步确立，欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理。文学上，浪漫主义逐渐衰退，客观真实地描绘现实生活，用人道主义批判社会弊病和人性缺陷，追求细节真实性，塑造典型性格，逐渐成为作家们的主要倾向。20年代，斯丹达尔率先提出现实主义的文学纲领，后经巴尔扎克、俄国别林斯基的进一步发展，形成理论支柱。创作上各国出现一系列大作家、大作品，在19世纪成为主要的文**流。

《人间喜剧》：是巴尔扎克的多卷本巨著，小说创作的总称，是他以毕生精力完成的光辉创作群，堪称是人类精神文明的奇迹。他计划写143部，完成了91部。巴尔扎克用分类整理和人物再现法把作品连成整体，全作分为“风俗研究”、“分析研究”、“哲学研究”三大部分。他以清醒的现实主义笔触，再现了1816—1848年，也就是王政复辟到七月王朝期间的广阔社会图景。被恩格斯誉为“一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史”。

包法利主义：儒勒·德·戈吉耶发明了“包法利主义”这个名词，把它定义为“人所具有的把自己设想成另一个样子的能力”。他指的是福楼拜在《包法利夫人》中所塑造的女主人公爱玛的性格特点，即爱玛所具有的崇尚金钱，不切实际、想入非非的品性。“包法利主义“是平庸卑污的现实和渴望理想爱情、超越实际可能的幻想相冲突的产物。作为一种精神现象，它是七月王朝和第二帝国时期享乐主义生活盛行的恶浊风气孕育而成的。

唐宋文学名词解释 篇6

1.初唐四杰：初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时期，才高位低；高宗时期以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变，并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。他们真正反映了社会中下层一般人士的精神风貌和创作追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。2.“上官体”：上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以婉媚绮错为本。上官仪显贵，故当时多有效其体者，人称“上官体”。特点是：细致体察，情思婉转，对偶工整，致力于修辞性和装饰性的美而缺乏激情与生气。代表作：《早春桂林殿应制》《奉和山夜临秋》。

3.七绝圣手：指盛唐诗人王昌龄，他大力用七绝写作，留存下来有70余首绝句，约为存诗的五分之二。他的七绝不仅数量多，质量也高，在唐人七绝诗的发展过程中占有重要地位，前人往往将他与李白并称，故有“七绝圣手”之称。

4.边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人四妇的思想感情，大都具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息。风格多慷慨悲壮，代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔、李颀等，而以高适、岑参为首，故后人也称“高岑诗派”。

5.韩孟诗派：指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，在唐朝经过长期发展并取得极大成就后，注意更广泛地从前代诗歌中吸取营养，有意打破传统的表现手法。发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。虽有因翻新出奇而不免流于晦涩险怪，却避免了中国诗风滑向柔弱浮荡一途。除韩孟外，这一派的诗人还有贾岛、姚合、卢

、刘叉等。

6.元白诗派：指中唐元稹、白居易和新乐府运动的参加者张籍、王健、李绅等人所形成的诗派。此派继承了从《诗经》]汉乐府到建安文学、杜甫诗歌等现实主义传统，主张诗歌为政治服务，强调诗歌的讽喻性、教育作用和社会功能。总的特点是明白朴实、通俗晓畅，但不够含蓄精练、失之浅切。

7.唐宋八大家：是对我国唐、宋两代八个著名散文家的合称，他们是唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。最初将这八个作家的散文作品编选在一起刊行的是明初朱后的《八先生文集》，后来唐顺之在《文编》一书中也选录了这八个唐宋作家的作品。明朝中叶古文家茅坤在前者的基础上加以整理和编选，取名《唐宋八大家文钞》，共160卷，“唐宋八大家”由此而得名。

8.花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》（我国最早一部文人词总集）。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济等。这一词派的题材狭窄，情致单调，大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别很。在这些词中描绘景物富丽、意向繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉及嗅觉的美感。由于注重文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。

9.婉约派：婉约，是宛转含蓄之意。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，北宋文学家承其余续，晏舒、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。其特点主要是侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。

10.豪放派：宋词风格流派之一。豪放作为文学风格，气度超拔，不受羁束。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙等曾用“豪放”一词衡文评诗。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚至失于狂怪叫嚣。代表作家为苏轼和辛弃疾。11.宋初三体：晚唐体、白体诗、西昆体

（1）晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”，代表诗人有“九僧”、潘

、魏野、林

等隐士。

（2）白体诗：“白体”诗人，使宋初效法白居易作诗的一批诗人。代表人物有李昉、徐铣等。诗歌主要是模仿白居易与元、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连光景的闲适生活，风格浅切清雅。显然这种诗风仅仅是模仿了白居易等人诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。

（3）西昆体：因杨亿将馆阁文士的唱酬之作编成《西昆酬唱集》而得名。是宋初影响极大的重要诗歌流派。《西昆酬唱集》收集了17位诗人的247首诗作，如杨亿、刘筠、钱惟演等。他们的诗作描写馆序生涯，词采华丽、对仗工整；但内容贫弱、脱离现实，片面追求词藻。

11.大历十才子：最初见于姚合编的《极玄集》，指的是李瑞、卢伦、吉中孚、韩、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿、夏侯审。因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人瞩目。歌颂升平、吟咏山水是诗歌的主要内容，讲究格律词藻，工于白描写景。

12.新乐府：所谓“新乐府”，由白居易提出，《乐府诗集》分乐府为十二类，其最后一类标为“新乐府诗”，即来自于白居易的一种用新题写时事的乐府式的诗，是乐府诗的继承和发展。其特点是：用新题；写时事；不以入乐与否为衡量标准。“新乐府运动”：是现代人赋予的概念，指的是贞元末期到元和初期的几年间，先是李绅后是元白，以“新乐府”等形式，写作大量讽喻诗，并提出理论，对当时政治和其后诗歌的发展起了显著影响的这一历史事实。

14.江西诗派：得名于吕本中的《江西诗社宗派图》，是宋代影响最大的一个诗歌流派。有“一祖三宗”之说，一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。因为领袖黄庭坚及诗派中的诗人都是江西人，所以谓之“江西诗派”。他们的创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新，变俗为雅；风格生新瘦硬，兼有。

15.唐传奇：唐代流行的文言短篇小说，是在六朝志怪小说的基础上、融合历史传记小说、辞赋和民间说唱艺术而形成的新的小说文本。大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻轶事。唐传奇的出现标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。代表作：陈玄佑的《离魂记》。

16.江湖诗人：南宋后期，一些没能入仕的游士流转江湖，以献诗卖文为生计，成为江湖谒客。一个叫陈起的书商为他们及另外一些低级官员、隐逸文士刻印诗集，总称为《江湖集》。这些江湖谒客为主的诗人就被称为江湖诗人。擅长写景抒情，字句精丽，长于白描，风格效仿“四灵”；但境界较为开阔，他们基本上代表了南宋后期诗坛的风尚。代表诗人是刘克庄、戴复古。

17.永嘉四灵：南宋后期永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁

。四人都出自叶适门下，且名或字中都有一个“灵”字，叶适就将他们合称为“四灵”。他们师法夹道，诗歌内容单薄，多数是题咏景物、唱酬赠答，只有少数写民生疾苦或时事。以五律为主要诗体，注重白描，但因过分注重炼字逐句，其五律虽句子精警但意境不够完整，倒是七绝间有意境浑圆之作。

18.变文：唐代民间创作的一种新文体，其体裁是有说有唱。“变文”之“变”指的是变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意。变文的体制由散文与韵文相结合而成，散文作讲述之用，韵文用来歌唱。有三种类型：一是演说佛经故事的宗教性作品；二是演说历史故事的讲史作品；三是演说民间传说题材的作品。南宋四名臣：李纲、赵鼎、李广、胡铨

宋末的诗派有：江西诗派、江湖诗人、爱国诗人 爱国诗人：民族英雄——文天祥：《过零丁洋》《正气歌》； 遗民——谢翱：《效孟郊体七首》 “王荆公体”：即“半山体”，指王安石晚年的诗歌创作而言，“诚斋体”：杨万里的诗体，字诚斋。“长吉体”：李贺，字长吉。形成凄艳诡谲的诗风，“虚幻荒诞”是其主要特色，又城“昌谷体”。“元白体”：又称“元和体”，“长庆体”，都是对白居易、元稹的诗风体制的称呼。

1.诗文革新运动的作家与内容：

北宋继唐代古文运动而起的文学革新运动，主要反对以“西昆提”为代表的淫靡之风。这场文学运动，同时对诗、文进行革新，与政治斗争关系更密切。士大夫文人要求改革政治，提倡写作反映现实的诗文，推崇韩愈、白居易，便形成了对立的文风。其代表作家有范仲淹、王安石、梅尧臣、欧阳修和苏氏父子等。

2.周邦彦的词有何特色？

周邦彦的成就在于融合各家之长，力避各家之短，将词写得更为精致。其主要表现在：

 第一，在音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调。他利用在大

府任职的机会，对前代和当时流行的八十多种词调进行了重新审定，确定了各调中每个字的平仄，使各种词调定型。与此同时，他还制作了一些新调，例如《六丑》《华胥引》《花犯》等。

 第二，在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格。

 第三，在结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。

外国文学上名词解释 篇7

关键词：线上供应链金融,信用风险,解释结构模型

一、引言

中小企业在我国经济发展中占据着重要地位。据统计，其创造的国内生产总值、上缴税费、吸收就业人数占比分别超过60%、50%和80%，已然成为我国经济发展的一支重要的主力军。然而，“融资难”一直是中小企业发展的瓶颈。供应链金融就是为解决该问题而应运而生的一种金融业务，实现了核心企业、中小企业、物流企业和银行四方的共赢。但是，据深圳发展银行统计，一次供应链融资出账最快也要半天；从客户经理的角度来看，每个月大概需要忙上三天来为核心企业收集和提供授信数据和销售情况；从资源的角度来看，拿300家企业来说，每年进行供应链融资用掉的纸张将近260万张，造成极大的资源浪费。

因此，在我国经济转型期和电子化迅速发展的今天，以深圳发展银行为先驱开始了供应链金融的线上革命。线上供应链金融（Online Supply Chain Finance,OSCF）是指通过银行服务平台与电子商务平台、物流仓储管理平台无缝衔接，将供应链企业之间交易所引发的商流、资金流、物流展现在多方共用的网络平台上，实现供应链服务和管理的整体电子化，据此为企业提供无纸化、标准化、便捷高效、低成本运营的金融服务。虽然线上供应链金融在协同运作和服务效率上有很大提升，但是针对网商的特性和线上化的特点，其风险发生了诸多变化，银行面临的风险整体有所增加。

信用风险仍是现阶段我国银行面临的主要风险。线上供应链金融业务涉及多个主体，多种交易方式，形成了一个复杂的系统，降低银行的信用风险应该以系统的角度进行分析。本文拟运用解释结构模型（Interpretative Structural Model,ISM）的系统化建模技术来考察商业银行线上供应链金融信用风险系统的结构，为风险测量结构的模型开发提供理论基础，同时也为商业银行进行风险控制提供基本依据。

二、构建ISM模型的工作程序

ISM是美国J.华费尔教授于1973年作为分析复杂的社会经济系统有关问题的一种方法而开发的模型，其特点是把复杂的系统分解为若干子系统（要素），利用人们的实践经验和知识，以及电子计算机的帮助，最终将系统构成一个多级递阶的结构模型。ISM技术的研究程序如图1所示。

1. 提出问题，并搜集和整理系统的构成要素，得到系统要素集，记为：

S={Si|i=1,2,3，……，n}，其中Si表示第个系统要素。

2. 生成邻接矩阵A。

邻接矩阵描述了系统各要素两两之间的直接关系。若在矩阵A中第i行和第j列的元素aij=1，则表明要素Si和Sj有关系，即SiRSj。若aij=0，则表明要素Si和Sj没有关系，即SiRSj。

3. 生成可达矩阵R。

求得邻接矩阵A后，再求矩阵A与单位阵I的和（A+I），基于布尔代数运算法则做矩阵A+I的幂运算，直到“（A+I）≠（A+I)2≠…≠（A+I)n=(A+I)n+1=R”这一等式成立为止，得到某一正整数n。矩阵R称为可达矩阵，元素为1代表要素Si直接或间接影响Sj。

4. 区域划分与级间划分。

区域划分是把要素之间的关系分为可达与不可达，并且判断哪些要素是连通的，即把系统分为有关系的几个部分和子部分。首先，根据可达矩阵得到各个要素的可达集R(Si)(R(Si）={Si∈N|mij=1}）与前因集A(Si)(A(Si）={Sj∈N|mji=1}），并计算R(Si）∩A(Si），求出共同集合T(T={Sj∈N|R(Si）∩A(Si)=A(Si）}），即求出底层要素的集合。对于共同集合中的要素，如果两个要素Si和Sj在同一部分内，则它们的可达集有共同的单元，即R(Si）∩R(Sj）≠ϕ，否则，它们分属于两个连通域。在实际系统分析中，如果存在两个以上的区域，则需要重新研究所判断的关系是否正确。级间划分是将系统中的所有要素以可达矩阵为准则，划分成不同层次。首先利用最高级集合的定义确定出多级结构的最高级要素，找出最高级要素后，即可将其从可达矩阵中划去相应的行和列。接着，再从剩下的可达矩阵中寻找新的最高级要素。以此类推，就可以找出各级包含的最高要素集合，若用L1,L2，……，LK表示从上到下的级次，则有k个级次的系统，级间划分L(n）可以用下式来表示：L(n)=[L1,L2，……，LK]。

5. 构建递阶结构模型。

通过级间划分可以得出按级间顺序排列的可达矩阵，并以该矩阵为基础建立递阶结构模型，用多级递阶有向图来表示模型的结构。

最后，根据模型结构图分析问题并撰写研究报告。

三、线上供应链金融信用风险的ISM模型

1. 线上供应链金融信用风险影响因子。

深圳发展银行在2010年9月率先推出线上供应链金融服务，开辟了供应链金融的线上道路。各大商业银行的金融服务创新也引起了国内理论界对线上供应链金融的关注，开展了对其信用风险的研究。李毅学等（2011）提出以质押率为风险控制指标，采用“主体+债项”的风险评估策略来把握存货质押融资业务风险特征。谢琴（2013）采用OOPN方法对比分析线上供应链金融与传统供应链金融融资模式交易联动过程，挖掘业务流程中的风险点，从而对于交易过程中风险识别的关键点进行防控，在一定程度上实现风险控制。郭菊娥等（2014）通过对电子仓单和电子订单两种主要的线上供应链金融模式进行流程分析，并与传统线下供应链金融进行对比，提取了每个操作环节中银行面临的风险要素。王鑫（2014）通过对以往供应链金融信用风险影响因子的梳理并通过专家调研法确定出线上供应链金融特有的风险因子，再经过二次筛选后，最后确定了24个线上供应链金融的信用风险影响因子。

通过以上对前人研究成果的总结，笔者整理出线上供应链金融信用风险影响因素体系框架，如图2所示。并且总结出影响我国商业银行线上供应链金融信用风险的22大系统要素及各个要素之间的关系，如表1所示。

2. 邻接矩阵与可达矩阵。

根据表1中各元素的相关关系建立邻接矩阵A。矩阵的元素aij表示要素Si和要素Sj的关系，若Si对Sj有直接影响，则aij=1，否则aij=0。邻接矩阵只反映了要素之间的直接关系，它们之间的间接关系可用可达矩阵R来表示。运用布尔代数运算法则对A+I做了6次幂运算，从而使得以下等式成立：（A+I）≠（A+I)2≠（A+I)3≠（A+I)4≠（A+I)5≠（A+I)6，最终得到可达矩阵R=(A+I)5，如下：

3. 区域划分与级间划分。

对可达矩阵进行区域划分，计算系统中各要素的可达集R(Si）和先行集A(Si），以及共同集T。T={Sj∈N|R(Si）∩A(Si)=A(Si）}。如表2所示。

从表2中可以看出，共同集T={1,12,14,15}，且R(1）∩R(12）∩R(14）∩R(15）≠ϕ。因此，系统只有一个连通域。由公式R(Si)=R(Si）∩A(Si）求得第一层级最高要素为S8、S9、S11、S19和S22。即：L1={S8,S9,S11,S19,S22}，同时划去S8、S9、S11、S19、S22对应的行和列，得到第二级可达集和先行集。如表3所示。

同理，由表3可知，第二层级要素为：L2={S3,S4,S5,S6,S7,S10,S16,S17,S18,S21}。同时划去S3、S4、S5、S6、S7、S10、S16、S17、S18、S21对应的行和列，得到第三级可达集和先行集。如表4所示。

由表4可知，第三层级要素为：L3={S14,S15,S20}。同时划去S14、S15、S20对应的行和列，得到第四级可达集和先行集。如表5所示。

由表5可知，第四层级要素为：L4={S13}。同时划去S13对应的行和列，得到第五级可达集和先行集。如表6所示。

由表6可知，第五层级要素为：L5={S2,S12}，第六层级要素为：L6={S1}。因此，整个系统要素可以分为六个层级，即：L=[L1,L2,L3,L4,L5,L6]。其中：L1={S8,S9,S11,S19,S22}；L2={S3,S4,S5,S6,S7,S10,S16,S17,S18,S21}；L3={S14,S15,S20}；L4={S13}；L5={S2,S12}；L6={S1}。

4. 构建递阶结构模型。

通过级间的划分，可以得出按级间顺序排列的可达矩阵，根据此矩阵即可建立结构模型，再用相应的因素名称代入，即得解释结构模型。如图3、图4所示。

根据图4所示的线上供应链金融信用风险多层递阶解释结构模型，线上供应链金融信用风险要素分为6个层级。

第一层级要素为：核心企业行业地位、信息共享程度、合作频度、中小企业创新能力和成长能力。线上供应链金融具备了供应链金融的特点，即银行的评估对象从中小企业个体转移到整个供应链，不只是对中小企业财务数据的静态考量，而是对结合核心企业的整个动态交易过程的考核。因此，核心企业的行业地位以及与中小企业的合作频度、线上信息的共享程度直接影响到线上供应链金融的信用风险。

第二层级要素主要包括中小企业以及企业个人的征信和影响其信用状况的因素、电子订单、票据的处理能力、行业增长率。这些要素主要反映了申请人（中小企业）的资质。线上供应链金融贷款的主体依旧是中小企业，在线上供应链金融中，虽然是对中小企业的贷款风险进行了分散，但是风险评价的主要对象还是中小企业，其资信状况直接影响了与核心企业之间的合作频度。

第三层级要素有链上信息化水平、项目产品价格稳定性和项目产品变现能力。链上信息化水平的提高，加速了供应链企业间信息的共享程度，从而降低信息不对称引起的信用风险。项目产品的资质直接影响中小企业的信用情况，从而影响线上供应链金融的信用风险。

核心企业线上平台建设程度单独作为第四层级要素，直接反映了供应链金融从线下发展为线上的程度。线上平台的建设是信息化平台与银行的对接，实现了信息的实施传递，使得所有审核资料都通过平台清晰可见，从而加大了信息的共享程度。

第五层级要素核心企业盈利能力和政策支持力度以及第六级要素宏观经济环境，综合决定了以上各级别的要素。

四、结论

线上供应链金融是核心企业、中小企业、物流企业、商业银行等多方主体参与的复杂系统，其“供应链协同电子商务平台+线上供应链金融系统”的特性更是增加了系统的整体风险。因此，降低银行线上供应链金融的信用风险要以系统的角度进行分析。

首先，供应链金融线上平台建设程度的提升有利于链上信息化水平的提高，从而加强信息的共享、提高电子化处理，这些都有效地填补了现存供应链金融的不足，将成为我国中小企业融资的又一创新路径。

其次，线上供应链金融是商业银行针对供应链交易的业务特点，以中小企业和核心企业的真实交易为前提，以核心企业的综合实力为信用保证的一套创新融资方案，因此，核心企业的资信状况和与中小企业的交易关系成为商业银行控制信用风险的重点。同时，对申请中小企业的资质以及融资项目的资质进行考察，从而降低系统整体的信用风险。

参考文献

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汪鑫.基于线上供应链金融的中小企业信用风险评价研究[D].厦门:厦门大学,2014.

苏晓雯.基于协同论的线上供应链金融信用度分析[J].当代经济,2013(3).

郭菊娥,史金召,王智鑫.基于第三方B2B平台的线上供应链金融模式演进与风险管理研究[J].商业经济与管理,2014(1).

李海峰.商业银行小企业信用风险评价与控制研究[D].北京:中国矿业大学,2010.

名词性从句”高考难点释疑（上） 篇8

难点之一：连接词that和what辨析。

连接词that引导名词性从句时，在从句中不充当任何句子成分，只起连接作用，无任何具体意义；引导主语从句时，常用it做形式主语，谓语动词用单数；引导宾语从句时，常被省略（但有时也不能省略，详见文中解释）；that从句一般不充当介词宾语，但偶尔可做except， in等的宾语。what在名词性从句中可充当主语、宾语、表语、定语或补语，并保持着作为疑问词的意义或表示“……事情（东西）”，相当于the thing（s） that，引导主语从句时，其后谓语动词用单数；what引导的从句可以做介词的宾语从句。另外，what从句可以做宾语补足语或主语补足语，而that从句很少这么用。

考点释疑 这三道题目均考查名词性从句，答案分别是C 、C、 D。题目①中，felt后面的宾语从句本身意义和结构完整，不缺少任何成分，因此用that引导从句；题目②中，空格处应填入连接代词what引导主语从句，此时what既起连接作用，同时又在从句中做“am looking for”的宾语。题目③的空格处也应填入what引导主语从句，what既引导从句，同时又在从句中做do的宾语。

难点之二：连接词if和whether辨析。

二者均可作“是否”讲，都可以引导名词性从句，有时可以互相替换。但下列情况下，通常只能用whether，不能用if：① whether引导主语从句置于句首时（提示：如果用it做形式主语，将whether从句后移，可以与if替换）；② whether可引导表语从句和同位语从句，而if不可；③ whether从句可以做介词的宾语从句，if则不可；④ 与or not 连用时，用whether，不可用if（如果whether和or not分开使用，则可以使用if）；⑤ whether... or... 意为“是……还是……；不管……还是……”，表示一种选择，引导名词性从句时，可以视作固定用法，此时不可用if替换。

考点释疑 这两题均考查名词性从句。答案分别是B、A。两道题目中it是形式主语，结合句意，均用whether引导主语从句。“whether... or... ”意为“是……还是……；不管……还是……”。

难点之三：连接词who和whoever辨析。

who意为“谁”，含有“疑问”色彩，而whoever意为“无论是谁”（相当于anyone who），表示泛指。

考点释疑 分析题干结构：promise后接宾语从句，从句中缺少主语，由此排除B项和D项。再由题目大意“我们承诺，任何参加这个聚会的人都会有与那个电影明星合影的机会”可知，正确答案应为C项，whoever意为“无论是谁”。

难点之四：that引导同位语从句和定语从句辨析。

① 连接词that引导同位语从句时，只起连接作用，无实义，也不做句子的任何成分，但通常不能省略（有时在名词和连词that之间插入谓语动词、介词短语或其他成分，将名词和从句分隔开来，这就构成了分隔式同位语从句）。that 作为关系代词引导定语从句时充当从句的成分，在从句中可做主语、宾语和表语（有时也可做状语），做宾语时常可省略。如：

The news（that） he told me surprised me. 他告诉我的消息让我惊讶。（that引导的是定语从句）

The news that he gave in surprised me. 他投降的消息让我很吃惊。（that引导的是同位语从句）

② that引导的定语从句与先行词是修饰与被修饰的关系，而that引导的同位语从句与其所说明的名词之间是同位关系。

③ that引导的定语从句说明先行词的性质特征，而that引导的同位语从句说明名词的具体内容。

④ that引导的定语从句的先行词无范围限制，而that引导的同位语从句所说明的词通常只限于某些抽象的具有具体内容或信息的名词。常见的有belief（信念），fact（事实），idea（想法），hope（希望），doubt（怀疑），news（新闻），problem（问题），order（命令），decision（决定），discovery（发现），information（信息），knowledge（知识），opinion（观点），truth（事实），report（报道），thought（想法）等。

考点释疑 这两道题目答案分别是D、C。考查连词that引导的同位语从句，并且都是分隔式同位语从句。

难点之五：连接代词what（ever）与which（ever）辨析。

连接代词what（ever） 与 which（ever）都可以用来引导名词性从句，只是which（ever） 强调在特定（或一定）的范围中选择“（无论）哪一个（些）……”，而what（ever）没有特定的选择范围，只是笼统地说“（无论）什么……”。如：

You can either have the double room or the family room， whichever you want.

你可以住双人房或者家庭套房，随你喜欢。

It is generally considered unwise to give a child whatever he or she wants.

人们通常认为孩子无论要什么东西就给什么东西的做法是不明智的。

考点释疑 这两道题的答案分别为C、B。题目①，分析题干结构：介词for后接宾语从句，从句中缺少find的宾语，因此空格处应填入连接代词，由此排除A项和B项。又因为题目中没有特定的选择范围，故正确答案应为C项；题目②，分析题干结构：choose后接宾语从句，从句中缺少主语，因此空格处应填入连接代词，由此排除C项和D项。因为题目中已经提供了特定的范围，即“所提供的多达五门的课程”，在一定的范围内选择某一个应用whichever。因此正确答案为B项。

难点之六：whatever， whichever， whoever， whenever， wherever， however 等与no matter what（which， who， when， where， how等）的辨析。

前者既可以引导名词性从句，也可以引导让步状语从句，而“no matter+疑问词”只能引导让步状语从句。