电影放映工作总结（共12篇）
容易看懂、看好电影、了解科技知识，掌握科学的养殖技术和种植技术，为边疆的经济发展起到了积极的促进作用。
一、强化使命意识、把握电影工作方向、搞好国产优秀影片的放映工作
一年来，特别是落实科学发展观以来，为营造一个团结向上，开拓创新的氛围，遵照上级“唱响主旋律，打好主动仗的要求，电影中心在全县兴起了宣传、放映国产优秀电影的新高潮，如《赤壁》、《南京》等。凡是由中央推出的优秀影片和要求组织观映的影片，电影中心都进一步的加大了宣传和发行力度，做到影前有策化，影后有落实。为扩大国产影片在农村的占有率，电影中心还专门组织了一批思想性、艺术性、观赏性较强的国产优秀影片投放农村市场，保证了农民观众也能及时地观看国产优秀影片。
二、强化创新意识、探索电影工作新路子、做好农村电影“2131”工作
农村电影“2131”工程是国家文化部、广电总局提出的新世纪的电影普及工(来源：好范文 http:///）程和建设项目，是贯彻落实“三个代表”重要思想的具体实践。半年来，电影中心结合我县农村的实际情况，按“引进、结合、求效”的原则，一方面积极多方联系，争取各级党政领导的支持和社会各界的参予;一方面以爱教电影为主，科教电影为辅的放映形式补充农村电影，使农民也能及时观映科教影片。
从2008年以来，县文化局根据我中心人员少的实际情况，为了完成上级下达的农村“2131工程”放映任务，把责任明确化，与文化直属各单位及各乡镇文化站签定了目标管理责任书。由电影事业管理中心负责电影放映技术管理，影片、器材供应、维修等及民族语电影节目拷贝的供应，由各(乡)镇文化站负责本(乡)镇每月10场的电影放映任务。另外组织两个电影流动放映队，经常巡回各(乡)镇放映，并帮助和指导文化站电影放映队的放映技术，目前我县有电影放映设备15套，其中：13个(乡)镇各一套，电影管理中心两套，一部流动电影放映车。
2008年州文化局拨放映补助款7万元，县财政拨各种放映补助款5万元(用于流动放映车、油费、购器材和译制影片的业务费用等)，有了设备和资金的保障，从而保证了农村电影放映工作的顺利进行。
三、强化求实意识、进一步做好学生爱国主义电影的放映工作
搞好全县中、小学生的爱国主义教育电影的放映工作，仍是电影中心当前的一项重要工作。在认真总结往年工作的基础上，继续抓好该工作的巩固和提高。半年来，围绕学生电影工作的“三化”(目标化、规范化、制度化、)着力在“三满意、三主动、三保证”上做文章。(既、三满意——影片、场次、时间让学校满意;三主动——主动上门联系、主动免费进校园、主动协助学校解决观映中的困难;三保证——保证观映安全、保证场内卫生、保证场内秩序)，2009年上半年共放映学生电影35余场。全县的学生观看爱教片工作得以巩固提高，在活跃校园文化、拓宽学校第二课堂、活跃师生文化生活等方面发挥了积极作用，得到了广大师生和家长的一致好评。
四、加强民族语电影译制、提高民语电影效益
今年上半年，电影中心在人力物力相对缺乏的情况下译制了《防震减灾》、《消防安全》、《新交通法》、《发展种植》等4部电影科教片(壮、方言两个版本)，完成了故事片《集结号》壮语译制的后期制作，《太行山上》的译制工作正在进行中。
五、开拓电影宣传新思路、科教电影下农村
上半年，电影中心积极寻求发展思路，与外单位部门联合开展科技电影下农村活动。5月12日，为纪念四川汶川大地震一周年，电影中心联合县地震局开展“防震减灾电影下农村”宣传活动。6月初，为加强我县消防安全工作的宣传力度，电影中心联合公安消防大队开展“消防安全电影下基层”宣传活动。极大地满足了广大人民群众的积极寻求的科教电影教育，得到了很好的社会效益。
六、做好广场“三老”电影放映
广场电影已经是我县一道独特的风景线，一个重要的文化宣传阵地。电影中心认真安排“三老”电影的放映，保证在不下雨、没有重大活动的情况下，确保群众能够看到电影放映。上半年，广场“三老”电影共放映了151场，观众达7万多人次。
通过采取有力措施和办法，自2008年8月至今，全县农村电影放映工作日达920天，放映场次1784场，观众达468300人次。
一、农西吉县农村数字电影放映工作现状调查
西吉县电影放映中心, 隶属于县文广局。在上世纪八九十年代电影在农村活跃农村文化生活中发挥了重要作用, 为促进县农村精神文明建设作出了较大的贡献。
1998年电影公司改制后, 自治区广播电影局调拨农村电影放映车2台, 数字电影设备19余套, 进一步推进了农村公益电影放映数字化进程, 确保了一村一月放映一场电影的“2131”工程的实施, 把国家这一惠民工程落到实处。
二、西吉县农村电影事业发展存在的困难和问题
(一) 放映队伍人员素质有待进一步提高
由于机构合并后, 部分乡镇工作人员调整到放映岗位上, 对放映事业认识不到位, 而且这些农村电影放映员年龄结构、文化水平有所差别, 没有把国家的文化惠民工程的重要意义深刻领会, 思想觉悟和职业道德素质没有达到一定的层面, 只是为了简单的完成放映任务领取放映补贴, 放映队伍人员的素质有待进一步提高。
(二) 工作作风不实, 弄虚作假普遍存在
由于有的放映队的放映点道路难行和放映条件差, 有时监督不到位和其他原因, 使得部分放映员有侥幸心理, 存在少放多报或不按规定放映的情况。这样的做法不仅有悖于职业道德, 更是对国家文化惠民工程造成不利影响、对老百姓不负责的行为。
(三) 放映员学习培训跟不上, 知识和新技术匮乏, 没有发挥好电影特殊宣传功能
电影技术是一门学无止境的学科, 需要放映员不断学习和运—。由于受当地经济和环境的制约, 放映员的培训工作是为零, 更新知识无途境, 加之部分放映队伍较为懒惰, 放映电影事业在他们的观念中只是一份挣钱的工作, 对工作没有主动性, 常常处于一种被动状态。没有发真正发挥出电影的宣传、传播等功能, 仅仅停留在为了完成放映工作任务上。
(四) 部分乡镇放映成本较大, 影响放映场次
西吉县是个山区县, 各乡镇距离较远, 山大沟深, 交通不便利, 各放映队负责的放映村与村放映点的放映距离较远, 放映员来回走动, 成本就增加, 自治区补贴金就显得有少之又少, 偏远村舍点放映员就会放弃, 直接影响放映场次达不到要求。
三、西吉县县农村电影事业今后发展的对策
(一) 强队伍, 提素质
加强放映队伍建设, 提高放映队伍的素质是关乎放映事业生死存亡的大问题。放映工作是我们党在一定时期起着宣传党的路线、方针、政策, 传播人类先进文化和科学技术的一种载体。放映员要充分利用影片的内容感染人、教育人, 让群众在影片的内容中受到启迪, 在广大农村要占领社会主义文化这块阵地。
我们一定要把热爱农村数字电影放映工作、以电影事业为终生事业的优秀人才配到放映队伍中来。通过对他们职业道德和业务技术培训, 组织学习相关法律法规和职业道德规范, 明确放映的工作职责和任务, 做到守土有责。通过各种学习教育培训, 稳定他们的干事业情绪, 提升责任心、自信心和荣誉感, 逐步建立起对群众负责、对事业负责的放映队伍。
(二) 强监管, 抓落实
农村电影放映工作最大的特点是公益性, 是国家一项惠民工程, 主要是政府花钱给农村群众放映电影。地这个贫穷落后的县城怎样让这一项惠民工程落到实处?监督和管理, 是落实此项工作的法宝。首县放映管理中心, 每年要做到此项工作有年初有部署, 年中有检查、有落实, 要制定和完善《西吉县农村电影放映岗位管理制度》和《西吉县放映员工作手册》, 形成一套行之有效的考核办法。要在各乡镇建立放映场次公示制度, 让广大强群众来监督放映场次。年终要对放映队进行考核、考评, 杜绝放映场次不实行为, 对严重违反规章制度的放映员进行处罚或者取消放映资格。
(三) 强服务, 推建设
国家出钱办此项工作, 是因为电影的放映具有很强的人员聚集性和感召力, 每到各乡各村放映, 观众都会集中到银幕下, 是我党宣传政策、方针、路线很好的很好平台。要充分发挥电影的宣传教育功能, 在提升村镇建设, 讲文明, 讲道德等方面多做工作。每年有计划, 有目的地开展各方面的宣传。利用当地的风俗, 节假日, 进行潜移默化的教育。为农村的建设服务, 有选择性播放科技支农专题片, 服务当地经济方式转型。
(四) 强制度, 保实施
2013年底, 县电影放映中心与县农牧局签定电影服务农牧业协议, 开创了电影与生产方面的联姻。随着科学的飞速发展, 科技产品的应用, 注定离不开先进技术的服务, 数字电影的广泛使用, 在农村技术服务中凸现了价值。县电影放映中心成立技术保障部门, 做到服务人员有保障, 并不断提高放映的业务技术水平, 做到了放映队的设备发生故障时随到随修, 不影响群众观众时间和学习农业知识。
(五) 强资金、保稳定
关键词：数字电影；农村电影；放映方式；应用分析
中图分类号：J943 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）06-0216-01
引言：自从数字电影问世以来，因其能够较好的克服这些缺陷而成为当下电影行业放映的主流方式，也是整个电影行业的主流发展趋势。目前，传统的电影放映方式已逐渐为数字电影放映方式所取代，数字电影放映方式也受到大众的欢迎，也正准备逐步引入到农村电影的放映体系中，给农村人民带来更好的电影体验，促进农村电影市场的繁荣和发展，在丰富和提升农村人民业余生活和生活质量的同时，促进电影行业在农村的进一步发展。
一、数字电影放映技术在农村电影市场中的重要性
数字电影放映技术自问世以来，我国农村电影得到了极大的发展，它不仅改变了传统的农村电影放映技术的格局，对农村电影市场的发展方向了进行了全新的定义，也给农村人民带来了不一样的感官体验，让农村人民也能享受到现代科技发展给人们生活带来的便利。从前，由于科学技术的推广主要针对农村人民的天地，一些大型机械的引入使得农村人民不再像以前那样辛苦的耕种，而且农村人民最为高兴的时候就是露天下大家围坐在一起听戏曲看电影，这些都是由于农村的条件不够完善所形成的最简单的幸福。以前人们在辛苦了一天之后聚集在一个露天的环境下，在一片较为宽广区域中搭建一个影片放映屏幕，然后观赏电影。令人们印象深刻的是电影在放映过程中极易出现卡顿、闪烁甚至放映中断的情况，使得人们无法顺畅的观赏电影，此外，由于是露天环境下，受到天气因素的阻碍，一旦遇上不好的天气，观赏便无法正常进行。
综上所述，我们不难看出由于农村的经济增长和信息接收效率与城市相比有着较大的差异，而这些差异是导致农村电影发展缓慢的重要因素，农村人民大都享受不到科技发展给人们生活所带来的便利。将数字电影放映技术引入到农村生活中会极大的促进电影行业在农村的发展。数字电影的放映设备有更大的电影储备量，给人们提供了更多的选择空间，并且其播放质量和画面效果均优于传统电影，其设备总质量也低于传统电影设备，从而更加方便移动和携带。随着计算机技术和网络的发展，电影放映人员不再需要将影片胶卷随身携带和拷贝，只需通过网络下载即可。数字电影放映技术引入到农村生活中一定会为农村生活带来不同以往的情感体验。
二、数字电影放映技术在农村电影放映中的应用
1.数字电影放映技术在农村电影中的应用。
电影行业中电影加广告是其盈利的重要方式，数字电影设备具有较大的储存空间。一般来说，一部两个小时的电影大约需要5GB左右的存储空间，相应地，电影设备的硬盘越大其电影存储量也就越大，而传统电影放映设备的电影存储量是无法与数字电影设备相比较的，数字电影设备在储存量上具有明显的优势。另一方面，传统的电影放映需要较大的放映空间，而数字电影放映方式则不需要太大的放映空间，而且播放的画面清晰，有着较高的辨识度，也能很好的克服传统电影中出现的畫面闪烁现象，即数字电影放映技术有着更高的放映质量，给观众带来更好的视觉体验。最后，数字电影放映技术不需要胶片，不会出现胶片在移动过程中受到损伤而影响整个电影的播放质量，也避免了胶片在长期使用过程中出现褪色或失效的情况，节约了成本。
2.数字电影放映技术在农村电影放映设备中的应用。
电子集成电路模块是数字电影放映技术的核心所在。既是以模块的形式出现，较之传统的电影放映方式自然能够省去许多不必要的的零件，对于设备的转移和安装都有非常大的好处。数字电影播放电影的过程主要通过数字程序完成电影放映的控制，即数字电影放映设备在放映电影的过程中主要通过硬盘的存储内容来进入播放器中解码，再利用数字视频的信号传输系统来传达电影影像，而影像的投射则由投影仪来完成。投影仪在数字电影放映方式中所起的作用主要是处理传输端传来的数字和图像，并将这些数字图像进行解码和转换，经转换后的数字图像信号反应到电影屏幕之上，实现影片的观赏。电影的声音信号的转换则主要通过播放器的数字模型来进行转换，在转换过程中声音信号会被放大至传输端的数倍，最终由播放器的接收端进行接收。通过数字电影放映的一系列处理过程，音质和画面将更加清晰的呈现在人们的视野中，传统电影中的模糊、卡顿现象也得以克服，让先进的科学技术能够更好的服务人们的生活。
3.数字电影放映技术在农村电影放映操作中的应用。
传统的电影放映技术与当下的数字电影放映技术相比，数字电影放映技术显然具有更大的优势，传统的电影放映方式的放映形式单一，功能不够全面，而且整体画质和音效较差，在电影的放映过程中无法在电影的播放过程中进行调节和操作。数字电影放映技术能够较好的克服这些的问题，针对放映过程中出现的问题可以通过相应操作和数字按键来进行调节，使观众得到更好的视觉体验，并且随着触屏技术的不断发展，现在已经能够实现触屏操作与电影屏幕同步的技术，能够在电影屏幕上直接完成影片的播放。另一方面，投影仪也能与触控屏达到统一，即通过触控屏技术直接观察到投影仪的工作状况，这样在电影的放映过程中工作人员能够通过电影屏幕的播放过程来监督和了解投影仪的工作状况，使得忙碌一天的农村人民有一个更为丰富的业余生活，也能使一天紧张忙碌的生活有所缓和，使人们能够享受到科技的发展带给人们生活的便捷。
参考文献：
[1]陈龙寿. 数字电影放映技术在农村电影放映中的应用分析[J].应用研究，2015，130（01）：102-104.
在众多的赌博游戏中，BLACKJACK是相对公平的一种。所谓相对公平就是，如果你每一手牌都能采取所谓最佳的基本策略应对，那么你可以把赌场的优势降到最低，——仍有百分之一点几，但比起老虎机，轮盘赌等，已经算是温柔许多了。不仅如此，BLACKJACK也是赌场里少数的连续游戏之一，从前面出现的牌，你多少能够推测后面牌的情况——如果你能记住前面的牌点分布的话。凯文和他的同伴就做到了，个人的纯熟技艺加上老练的团队配合，他们逆转了赌桌的形势，输赢的概率向他们这一边倾斜。虽然运气不好时，他们也还会输，比如凯文曾两手牌就输了十万，但是数学站在他们这边。对普通人而言，是玩得越久越会输，而他们，则是玩得越久越会赢。
在影片播放的前期中，我们播放了几首能舒缓同学们身心疲劳好听的音乐，随着音乐的播放，同学们都陆续进入多媒体教室，并且坚持到了最后，活动结束后，大家都反映这部影片不错，从中他们深深的感受到了数学的无穷魅力！
这次活动—数学与信息科学学院首届数学文化节系列之数学影片《决胜21点》的放映，虽然出发点是好的，并且各种前期准备工作（宣传、话筒、音响、笔记本，多媒体教室等）做得很充足，这也是非常值得肯定的，但与此同时也暴露出以下几点不足：
1.宣传的力度不够大！
虽然也提前进班宣传了，我们数学与信息科学学院团总支学生会组织部与学习部将于2013-4-14日要给大家播放数学与信息科学学院首届数学文化节系列之数学影片放映，但是还是没有充分的调动起个别同学的积极性，放映时虽然去了很多同学，但最后还是有少部分同学未能及时到场观看影片；
2．严肃性不够！
有些同学抱着看不看无关紧要的心理对待此次数学与信息科学学院首届数学文化节系列之数学影片放映，最终还是没来；
总而言之，这次活动的举办对于我们两个部门的每位成员来说，都从中学到了很多很多，比如说，如何去调动同学们的积极性，如何去正确看待数学这门学科等等。由于此次活动的举办，我们再次加强了团队意识的重要性，这对于我们数学与信息科学学院团总支学生会今后开展各项活动是有百益而无一害的，我们仍需继续努力！
工作总结
河南数字电影院线公司2007年底成立，2008年通过广告置换的形式引进了放映车11辆，购买放映设备21台，与河南省内各地市签约联合放映设备1600台。可同时启动电影放映1600场。2008年完成数字电影放映公益场次1000场，商业场次1000场。通过院线领导的周密部署，精心策划，院线业绩如同芝麻开花，节节攀高。2009年放映车增加到15辆，又新增商务车两辆。2009年完成公益电影1450场次，商业电影4550场次。
三年来，关于科普类电影的放映效果是最能够体现出数字电影这一传播媒体的社会重要性。据有关统计《村官李天成》这样一部影片在河南一个省，达到了一千多万观影人次，当然能够取得这样的成绩是离不开地方政府的支持和努力。
通过广电总局年初推动的万场电影进社区活动，观众达到5500万人次，放映场次达15万场。从中可以看出，电影的效益不能简单地用票房衡量，二级市场和农村市场中成千上万的观众人次同样是非常了不起的奇迹。农村市场依然是我们目前最主要的市场，农村现在对文化知识的渴求远远大于城市，我们国产影片在农村真正解决并满足了群众的需求，也是让它物有所值。中国电影市场过去曾经也是很辉煌的，中国电影观众最多的时候曾经达到过20多亿，其中有相当一部分是来自农村，所以，我们不能忽视二级市场和农村市场。
回顾三年时间里河南数字电影院线的心路历程，有坎坷、有激情、更有喜悦。目前我院线共有放映员30名，至今这30个人仍然在条件简陋的简易房中办公，然而就是这30个人在过去的三年时间里放映了近万场露天电影。作为一名电影放映
工作者，我认为我所作的事情是值得的。放映露天电影本身就是一项公益事业，也是遵循国家政策，促进和谐社会的重要举措。2008年汶川地震，至今仍魂牵梦绕，惊心动魄。河南数字电影院线不惧万里之遥，第一时间赶赴灾区用电影的力量抚慰受灾群众的心灵创伤。
2008年9月17日19点，河南影视集团“情系灾区、爱洒人间”赴地震灾区公益放映电影的27名放映队成员经过两天的风雨兼程，安全返抵郑州，受到河南影视集团领导和员工们的热烈欢迎。至此，河南数字电影院线放映队历时23天，行程5000多公里，足迹遍布 “5.12”地震中受灾最为严重的汶川、青川、北川、安县、江油、都江堰、攀枝花等14个县市区，为灾区群众放映电影1000多场次，观影人数达30万人。
这次活动是河南影视集团为响应党和政府号召，以电影的力量指导和支援灾区人民抗震救灾、重建家园而开展的。河南数字电影院线放映队集合9台放映车辆，配套10部放映设备，于8月26日启程，8月28日抵达四川灾区的当天，即在受灾群众安置点和居民社区开始了放映工作。接下来的20天时间里，他们分成10个放映小组，放映队员们冒着余震危险，克服水土不服，饮食不习惯，不辞辛苦、不畏艰难，走乡村、进社区、入军营、进学校、到医院，不仅为当地群众放映了《青少年地震后心理干预与重建》、《校园建筑抗震知识》、《中小学生地震逃生与自救》等6部指导灾后重建和青少年地震防范的电影科教片，同时还放映了河南影视集团新近出品的电影戏曲艺术片《程婴救孤》、《村官李天成》、《五世请缨》，电影故事片《少林四小龙》、《世上最亲的妈妈》、《豫菜皇后》等，以及《太行山上》、《投名状》、《云水瑶》、《举起手来》、《夜袭》等一些国内优秀影片。放映队每次放映电影，还向在场的群众免费发放集团依照6部抗震救灾系列电影科教片解说词编印的抗震知识手册，受到了大家的热烈欢迎。
此活动也得到了当地党委、政府的高度重视和大力支持，他们认为当前放映电影是安抚受灾群众心灵、缓解抑郁情绪的最有效的方法之一，特别是指导灾后重建的6部科教影片，集科学性、知识性、趣味性于一体，对下一步灾区的恢复重建工作具有很强的现实意义。当地群众普遍赞誉这项活动形式好、内容好、河南人好，不仅给他们送来了丰盛的精神食粮，还传播了科普知识及厚重的河南文化，加深了两省人民的深厚情谊，弘扬了万众一心、众志成城、不畏艰险、百折不挠的抗震救灾精神，坚定了灾区人民重建美好家园的信心和斗志。
2009年是建国60周年纪念，河南数字电影院线为庆祝这一举国欢庆的时刻，举行大型户外活动《红歌会》数字电影社区行活动。该活动在郑州市各大社区、广场举行红色经典电影《打击侵略者》、《平原游击队》等多部影片放映活动200场，场均观影人数达500人次。深受广大市民喜爱。
为丰富学生的课余生活，增强学生分析事物、分析问题的能力，培养学生对心理健康教育活动的兴趣，帮助学生了解一些必要的心理知识，心理咨询中心和心灵服务社决定定期开展心理电影放映活动，具体实施方案如下：
一、主办单位：广东海洋大学寸金学院心灵服务社
二、活动时间：从第三周至第十七周每三周放映一次（合计为六次）2011年3月19日开始
三、活动地点：教学楼多媒体课室
四、活动方式与内容：
1、每次心理电影结束后制作一份图片集，并嵌入当此收集到的同学们的感受的文字。在下一次心理电影放映之前当作前奏来回顾，以便更好地发挥其意义所在。
2、设定电影主题
第一期：青春励志片第二期：大爱无声
第三期：奥斯卡大片展播第四期：5.12专场
第五期：发现另外一个自己第六期：领会心理学
五、活动目的：宣传心理健康知识，让学生放松身心、促进和谐校
园氛围的形成。让学生了解一些必要的心理知识，最大限度地发挥智慧潜能，在思考中感受心灵的力量。
广东海洋大学寸金学院心灵服务社
1我国电影放映技术发展历程
1.1发展历史
新中国成立以来,我国社会经济发展迅猛,人们的物质生活水平不断提高。当物质生活达到了一个水平后,人们对精神文化的需求日趋高涨,给电影事业的发展创造了较好的外部环境。“松花江”牌电影放映机,是我国在1951年所研发的第一台专业电影放映设备。它的出现,改变了我国依赖外国进口电影放映设备的历史。从那时起,我国不断开展与电影放映技术相关的专业教育,培养出了一批批电影放映技术人才。随着时间的推移,我国大中城市中相继开始对电影院进行建立、改造工作。1970年以来,我国的电影放映设备不断更新,成功攻克了开关电源、超高压断弧氙灯、放映碳棒、放映银幕等放映技术的难题,从根本上提高了电影放映中的图像质量。
在解决图像问题以后,我国的电影放映工作将其重点放在了声音效果这个问题上。在声音效果问题上,主要经历了从电子管扩音机到数字体力声的发展过程。经过不断的实验与探究后,在20世纪80年代成功研发出立体声处理器、大功率播放器以及与其配套的扬声器等声音处理设备,提高了我国电影放映中的声质[1]。
1.2飞跃式发展的时期
随着科技化社会的不断深入,现代电子技术经历了不断的改革、演变。进入21世纪后,我国电影放映技术真正开始了快速更新换代的时期,其中最具代表性的现代放映技术主要有放映机开关模块化电源技术、数字锁相环技术、计算机控制与处理技术、影院红光还音技术,等等。这些技术从根本上促进了我国电影行业的快速发展。随着我国电影技术的不断更新换代,在更新换代周期短的条件之下,为我国电影行业的发展创造了契机。
2数字立体(3D)放映技术的引进
在现代化、科技化社会大背景之下,人们对于电影行业的要求变得越来越苛刻,传统的电影放映技术已经成为了人们的“习惯”,对于电影的热情也开始降温。这时,一个全新的技术——3D放映技术出现了。它是通过把人们左右眼所观看到的图像进行分离得以实现的。首先,人们左右眼图像将分开投射到屏幕上,然后再通过3D眼镜将左右眼的图像进行分别接受的处理,就出现了立体的画面,有了身临其境的观看感受。3D放映技术的出现从根本上改变了人们观看电影的方式,重新吸引了人们的眼球,其发展主要经历了以下几个步骤。
2.1“单机3倍频时差式”交替显示
“单机3倍频时差式”交替显示技术是通过投影机来对人们的左右眼进行连续切换投射画面的技术。亮度的损失以及容易出现曳影,是这个技术的重要缺点。另外,这种技术需要在镜头处使用同步的装置,一旦同步装置使用不当或是失效,人们在观看当中的左右眼图像会出现重影[2]。
2.2双机3D技术
双机3D技术是通过两个放映机来对人们的左右眼分别投射图像。这样的3D效果是非常好的,且对于画面的对比度、亮度、分辨率、饱和度等不存在相应的损耗。
2.3索尼4K放映机
在索尼4K放映机中的3D系统是由单机双镜来分别投射两个“2K”画面。从本质上来说,这种3D系统与双机3D系统是大同小异的。但由于双机系统的运行,需要两台放映设备同时进行,存在着造价昂贵的特征,所以在实际运用中的使用相对较少。
2009年中国3D产业从兴起的混沌期,正逐步迈入了多方合作、共求发展的阶段。在中国立体视像产业联盟的大力推动下,其通过多元化的合作,正在逐步完善中国3D整体产业链的各个环节。处于整个产业链的上游、中游和下游的设备制造商和内容提供商都开始发挥自主创新优势,瞄准3D市场的美好前景,积极研发新产品、新技术、新方案,抢先占领中国3D消费市场。
3数字立体放映技术的优势
3.1安装方便操作简单
传统的胶片放映技术是需要人工的装卸、拷贝等工作得以实现的,其操作性相当的复杂,且由于人为因素、设备因素等一系列原因,精度较低。数字立体放映技术,通过数字处理的方式来对放映设备进行有效的控制,操作极为简单,且精度也很高。在安装、拆卸方面,只需要在数字立体放映机的内部光路上增添一个滤光器件,便可以对其进行方便的安装、拆卸。
3.2立体影片制作工艺更为简化
对于传统的胶片立体电影放映技术而言,在立体电影的制作中需要对两条负片同时进行处理,在剪辑和洗印时不但费时费力,还容易出现错误。数字立体放映技术,能够对影片后期制作工作中的如剪辑、配光调色、特效制作等环节上进行一个简化的作用。另外,在立体影片的制作当中,能够通过数字技术来虚拟出一个摄影机,从而只用一条影片内容就能生成两只眼对应的影片。
3.3震撼人心的听觉享受
通过数字立体放映技术的普及,人们在观看电影当中的听觉享受更加的引人入胜了。在保证声音原汁原味、不出现失真现象的前提下,在声音仿佛在耳边连绵不断的情况下,在声音与画面的完美结合下,让人们充分感受到了数字立体影片所带来的震撼效果。
3.4超乎想象的视觉盛宴
对于电影本身来说,数字立体放映技术能够成功的避免了以往在电影拷贝中出现的损害画面的现象,从根本上确保了影片的光亮,确保了放映过程中画面无抖动的现象。另外,分辨率的提升有效的保证了影片的高清晰度、逼真度。这样的效果,会让观影人有一种身临其境的感觉,使感官得到了前所未有的享受。
4发展策略
近年来,数字立体电影放映技术成为了全世界人民对于电影行业的最大关注点,也逐渐的普及到了各个国家、城市之中。目前,我国在数字影院的建设方面还处于探索、研究的阶段,其相关的设备以及技术也并不完善。因此,促进我国数字立体电影放映技术的发展,是目前我国电影行业的重点问题之一。电影行业,首先必须对数字影院的基本概念进行认识。其次,在数字影院的建设当中,“35mm”胶片级的图像以及声音技术质量是必不可少的,这是满足数字影院共享式欣赏的最基本要求。另外,需要构建以市场需求为导向的制造模式以及网络化的研发。对于作为数字电影放映技术创新发展的首要条件,新型放映机的研发是我国迅速缩短与先进国家差距的有力手段,从而从根本上提高了我国在数字立体电影放映技术这块领域上的国际竞争力。
5结语
在如今这个处处皆“数字”的社会,“数字化”必然是电影发展中的重要环节。这就需要通过对现代电子技术的充分利用,有效提高相关机构的自主研发力度,从而为我国电影行业的发展提供有力的保障。
参考文献
[1]郭英朝.论电影放映技术更新与发展趋势[J].科技风,2012,(12):217.
关于本土电影节,近年有一点一再勾起我的好奇心:那就是每次电视台直播的颁奖晚会上,每个奖项都会出现多部被提名影片,里面照例有接近一半儿、甚或超过一半儿的片子是观众们感到陌生的,提名前大家未曾看过,提名后如果未能获奖,有相当多恐怕也无法在影院或电影频道里碰上,那么这些影片最后到哪里放映去了?它们背后那一座座小山似的投资,又通过什么渠道收回?
我去查了一下:2008年国内电影产量,据说总量是406部,已排到世界第三位。与此同时,内地现有院线的银幕据说也就4000余块,明显不够用。曾有文章做过估算:即便加上其他各类影片发布渠道和合理的淘汰比率,以内地现有的消化能力,年产300部电影已经算够多了。这也就是说,现在影片产量中的四分之一,属于多余之外的多余——它们根本无缘面向任何观众,投资打了水漂;编、导、演等一应摄制人员所付出的心血,照例更谈不上“被社会接受”。
如果说现有市场的消化能力,预先决定了那涨出来的100来部电影,在经济与社会效益(虽说后者并不是每部影片都具备)上的双重夭折,那么额度之内的另外300部呢?一个有足够时间且有观影爱好的普通影迷,每月能看到的通过大银幕、电视乃至影碟放映的国产新片,肯定到不了10部,一年更绝对看不到120部。这就意味:我们每个人每年至少又可能会错过180部新片!加上那早已被预先淘汰的、额度外的100来部影片,一年中,我们无缘见到的本土新片可就将近300部了。而在同一时间,大家被迫在各色大小影城里学习美国大片、香港恶搞和本土票房卫星,或是学习电影频道中有限的“电视电影”……
心
随
影
动
吉首大学张家界校区 心理健康协会
作为当代大学生的我们,拥有健康的心理是至关重要的,我们在努力使自己具备较强的学习能力、逻辑推理和分析综合能力、创新能力的同时,必须具有健全的人格、稳定的情绪、较强的适应力、耐挫力、自制力和社交能力、坚韧不拔的毅力和宽宏大量、团结、宽容的品质。只有具备了这些良好的心理素质,才能适应现代社会的激烈竞争和快速变革。所以，为对我校学生加强心理健康的教育，增强心理健康意识，增加心理方面的知识，提高同学们的心理素质。我校心理健康协会决定组织一次电影放映活动。具体策划如下：
活动目的：
1、普及心理健康知识，进一步扩大心理健康协会的影响力，在校园营造一种关注心理健康、懂得心理健康、重视心理健康的氛围，为学生搭建起锻炼心理品质、提高心理素质的平台，全方位地加强对我校学生的心理健康教育。
2、使学生受到了心灵的洗礼和震撼，提高大学生的心理健康水平，解决部分学生的心理问题，增强大学生的心理保健意识，使大家在以后的学习工作中能够正视自己，正视生活，为自己的心灵留下一片纯净的天空。
3、丰富同学们的日常校园生活。
活动主题：
心随影动
活动时间：
2010年11月13号
活动地点：
食堂二楼学生活动中心
电影名称：
活动主办：
吉首大学张家界校区心理健康协会
活动流程及具体安排：
1、影片提供工作： 影片选择和提供主要由付芳老师负责。
2、宣传工作：宣传部负责出两张海报，分别张贴于两个宣传栏。海报内容包括电影展播时间地点和电影影片名称，要求突出活动主题。
3、影片放映工作：执行部负责电影放映，放映工作人员提前一个小时到达放映现场作好放映前期工作，放映所需要的所有器材和设备提供由协会组织部具体负责联系。
4、放映现场秩序维持由理事会成员共同负责。
5、电影放映结束后，同学们自由发表感想，交流感情。
6、会长对本次活动做一下简短的总结。
活动经费：
海报两张：4元
注意事项：
理事会在观看过程中注意维护现场秩序，观看后带头活跃交流气氛。
“少年强，则国强；少年弱，则国弱，少年胜于欧洲，则国胜于欧洲；少年雄与地球，则国雄于地球。”梁启超先生这一名言震荡着一代代年轻大学生的心灵，我们大学生要以良好的心理素质迎接未来的挑战，为国家的富强奉献自己的青春。希望这次活动能够对我校学生培养健康的心理有促进和帮助作用，使同学们关注心理健康，掌握更多心理健康知识，享受快乐、和谐的大学生活。
吉首大学心理健康协会
南京信息职业技术学院
影视协会
策
划
书
影视协会活动策划书
一、活动主题
宣传电影文化，扩大影视协会的影响力。欣赏高质量影视作品，丰富校园精神生活，提高南信学子的艺术欣赏品位。
二、活动目的青春飞扬，时光易逝，用影像记录青春，用底片留住青春，宣传协会宗旨，传播正确观念和文化。提高全员师生综合素质，促进社团发展，丰富校园文化生活。
三、活动对象
全院师生
四、活动时间
4月15日星期五18：00
四、活动地点
阶教1（希望可以批准固定教室，方便同学们观看）
五、活动内容
影片：《
简介：
塞斯·罗根饰演的Britt Reid是洛杉矶最著名也是最受尊敬的媒体大
亨的儿子，他生活优渥，每日在派对中纵情。直到他的父亲（汤姆·威尔金森 饰）神秘身亡，为Britt留下了庞大的媒体帝国。加藤（周杰伦 饰）是Britt父亲手下一个非常勤奋且富有创造力的员工，两人建立起了一种很微妙的友谊，他们好像找到了机会，在他们虚度的人生中第一次找到了有意义的奋斗目标：打击犯罪。Britt成为了仗义英雄“青蜂侠”，他和加藤两人一起为正义而战。用其高超的智慧和技能，加藤研制了一款非常先进的武器“黑美人（Black Beauty）”，一款坚不可摧的、火力和马力不相青蜂侠 》
上下的复古车。他们就开着他们的移动堡垒，用加藤研发的有趣小工具打击犯罪。不久，青蜂侠和加藤就为自己在城市中挣得了很高的名气。在Britt的美女秘书Lenore Case（卡梅隆·迪亚茨 饰）的帮助下，他们开始逐步动摇LA黑道大哥Benjamin Chudnofsky（克里斯托弗·瓦尔兹 饰）的势力。不过Chudnofsky有他自己的计划：对于青蜂侠，他要一击制胜，一劳永逸。
六、活动主要负责人 ：吴琼--会长（***）
潘鹏飞--副会长（***）
陆裕浩—副会长（***）
七、活动策划 ：吴琼（***）
八、活动流程
1、策划部：策划活动的流程，做好各项支出的预算，协助宣传部门做好宣传。申请活动场地，全程跟踪活动的执行情况，及时向会长、副会长报告，主动为协会发展作出规划。(佴仁莲：***)
2、实践部：负责选择、播放影片。负责现场秩序。联系其
它组织，与其它组织合作。(王雄：***)
3、宣传部 ：
一、全权负责协会每个活动的的宣传，调动起
策划部、公关部、秘书处、信息部做好活动设想、赞助、申请等，主动提出可行的宣传的渠道。
二、做好海报、传单的设计及制作，负责出版、印刷会刊，全权负责协会的艺术指导。
（曹园：***）
4、放映部 ：负责放映人员规划，场地布置，以及场地打扫。
（张玉祥：***）、5、秘书部 ：
一、协助宣传部做好各种活动的申请，明确学
校对社团活动的有关规定，确定协会在学校的总指挥下正确运作。协助策划部提供网页素材，会刊资料，传单内容等文本资料。
二、管理好协会财务工作，做好每项收支的审
查、登记和发放、存档，及时上报有效票据，做好财务报表和每项活动的记录，总结，尽快交给会长存入社团档案。于晓晓()
九：物料准备
宣传纸 若干张
南京信息职业技术学院
影视协会
寻梦之旅：历尽苦难痴心不改
邓建国是江西省抚州市南城县人，只有初中学历。1977年，18岁的他参加工作到抚州林场，先后做了两年通讯员、五年电影放映员，虽然当时这算是一份不错的工作，但天生不安分的邓建国却不甘心这样过一辈子，他希望能拍出一部好看的电影证明自己。因此，从1984年开始，邓建国开始了他的辞职、创业路。1984年从林场下海，在抚州民政局下面以残疾人名义搞了一个信息部经营信息；后到九江，在科委下面又搞了一个信息中心，从事信息生意；1987年，邓建国又到海南，被《海南科技报》聘为跑广告业务的副总编；到珠海承包一家广告公司的摄像部； 这期间每一步都显示出创业的艰难。1990年，邓建国带着仅有的1000元钱来到广州，与广东音像教材出版社签订了承包出版社的一个影视部门、为广州企业制作带有广告性质专题片的协议。协议签订后，邓建国开始踩着破旧的单车到一家又一家企业去当说客。
功夫不负有心人，在他不懈的努力下，有几家企业同意请他拍专题片，邓建国终于有了赚钱的机会。1993年，小有积蓄的邓建国又在广州王氏影业公司和白天鹅音像出版社各承包了一个部门，开始走上快速发展的轨道。
投资拍电影：一波三折
经过努力，邓建国赚到了创业路上的第一桶金。事业的成功，激活了他蛰伏心中已久的影视梦：相信如果哪一天，携一部自己拍摄的电影回到家乡，一定会引起轰动！因此，他找到珠江电影制片厂总经理黄勇，挂靠黄勇旗下成立了一个"明星工作室"，希望有机会自己拍电影。
1995年，邓建国大胆接过一部只需150万元投资的剧本《广州故事》，当时他帐上只有15万元。但邓建国认为项目比金钱更重要，他初生牛犊不怕虎，大手笔地请了几百人的宣传队，拉着横幅、扛着红旗、统一着装在广州的大街上游走，高呼“拍摄《广州故事》，振兴国产电影”。广州市政府为提升城市形象为邓建国投入了100万元的资金，一家企业也愿意出资60万元。就这样，邓建国筹到了拍摄第一部电影的资金。电影拍完了，邓建国找到占全国电影市场四分之一份额的上海，开出800万元的天价，但上海永乐电影公司只肯出5万元。邓建国亲自出马，经理李国新说：“电影界有史以来还没见过你这种疯人。但既然你亲自来了，我也给你面子，加2万元，但你得送给我5个拷贝……”最后，这部影片以7万元成交，邓建国免费送给对方5个单价6千元的拷贝，等于实收4万元。从800万的期望值跌到4万元的实价，对邓建国的打击无疑是巨大的。《广州故事》虽然亏损了，但邓建国却赢得了许多经验教训，提高了知名度。邓建国认真总结，投入下一部作品版权的洽谈当中。
接下来，邓建国又投拍了一部《珠江恩仇记》。触"电"之后的邓建国已认识到明星效应，因此，这次他请了香港当红明星温兆伦主演，憧憬着能一炮打红，但结果还是失败。至此，他开始反省自己：为什么明明看好的剧本，拍出来却偏偏失败？
此时，邓建国拍广告片赚的钱已经赔得差不多了，有人劝他别折腾了，静下心来拍广告，赚钱容易而且快，何必非要搞那些吃力不讨好的影视呢。再说了，你的文化不高，知识面有限，搞那些文化人都搞不定的事，不是自讨苦吃吗？但邓建国认准了的事就一定要干到底，因此，他重整旗鼓，决心在影视界闯出一片蓝天。
大玩"空手道"：50万搏回1000万
1996年，邓建国认识了中国电影电视总公司的总经理李培森，也了解到电视剧市场的巨大商机，决心把重心放到电视剧上。经过洽谈，邓建国接到一部电视连续剧《广州教父》剧本，这部剧讲述了上世纪三十年代与上海杜月笙齐名的广州大亨金城的人生故事，很有市场前景。但当时邓建国帐面只有30万元，而《广州教父》预算达700多万元。
邓建国又借鸡生蛋。他大着胆子在《南方日报》、《粤港信息日报》上刊登了两个整版的广告，全面介绍这部剧的剧情和广阔的市场前景以及可以预见的广告回报率。邓建国深信，一部影片只有在社会上引起强烈反响，才会引起投资商的兴趣。因此，广告之后，他又花3万多元请了两三千人来参加开机仪式，以期先声夺人。《广州教父》的主演是香港知名影星汤镇宗，另外还有江珊、高雄、任达华等明星加盟。开机式当天，邓建国就收到了两家单位共计90多万元的投资，虽然对整部剧来说，这笔钱仍无异于杯水车薪，但至少可以保证这部剧顺利开拍。再加上开机那天，数千人参与的仪式引起了媒体广泛的关注，不少媒体纷纷派人前来报道。铺天盖地的报道又为这部电视剧提升了知名度，开拍后，视市场前景为生命的广告商意识到了这部电视剧蕴藏着巨大商机，纷纷找上门来做贴片广告，为邓建国"送"来了2000多万元的广告费。邓建国用这笔钱，顺利地拍完了片子，卖给了电视台。各电视台纷纷在黄金时段强档推出，得到了观众广泛的认可与喜爱，邓建国因此净赚了1000多万元。用50万搏回1000万，还为创建巨星影业公司奠定了坚实的基础。
组建公司：终成中国民营影业大哥大
邓建国认为，一个影视公司要想被人注目并长久发展，一定要有新招、奇招、怪招才行，传统的经营方法，适应不了日新月异的时代。因此，巨星公司成立之初，已深谙娱乐之道的邓建国就又来了一个震动华人娱乐圈的大动作，举行了大规模与两岸三地优秀艺员签约的仪式，顺利签下了当时有一定名气的大陆影星郭柯宇、任莹，台湾影星胡慧中以及中国著名音乐人朱德荣、香港导演曾丽珍，还有十多位港台明星。因为是内地影视公司首次与港台艺员签约，而且是如此大的规模，不言而喻，在娱乐圈里引起了地震般的轰动。巨星影业公司一夜成名，邓建国也因此成了传媒争相约访的焦点人物。其实，没有人知道，当时的邓建国根本没有那么大的实力来同时签下这么多明星，他只是耍了一个极为聪明的花招——先预付明星一部分定金，然后利用明星们带来的轰动效应为自己赚钱，最后再用赚到的钱付清欠明星们的余额……签了这么多明星之后，邓建国迅速带领着巨星公司，步入了自己影视生涯的"高速公路"……
他和旗下的明星们一起东奔西走，寻找机会。1997年，邓建国和汤镇宗参加昆明影视节，希望结识更多的影视精英。按照名册，他找到了侯耀华。当侯耀华得知邓建国是一个“农民”，却自费拍了好几部影视作品之后，非常热情。继之，邓建国又见到了已被评为"影帝"的张国立。邓建国非常激动，表示想请他吃顿饭，但张国立告诉他自己已有应酬，希望改天，邓建国却执拗地表示愿意为张国立和他的朋友们买单，张国立只好带他前去。吃饭的时候，邓建国发现张国立在影视圈的朋友中威信很高，邓建国想：如果能与张国立合作，档次不就提高了吗？因此，回到房间，他当即向张国立表达了想合作拍电视的想法。张国立说，影视业稍不留神就会亏损，希望慎重考虑。邓建国却表示不怕亏损，自己本来就是农民，大不了钱亏完了回家种地！这话让张国立很感动，同意有合适的剧本就考虑合作。邓建国高兴极了，不顾张国立的反对、劝阻，当即放下一捆"定金"，连收条也不要，转身就走。
再以后，邓建国四处寻找合适的剧本，一个朋友知道后，向他推介了名为《康熙私访》的小说，邓建国觉得张国立适合演康熙这样的皇帝，就急忙找到作者，花10万元买下了版权，兴高采烈地把这个"剧本"介绍给了张国立。并请著名诗人、剧作家邹静之根据小说进行剧本创作，自己则筹备班子进行拍摄。经过紧张地拍摄与制作，《康熙微服私访记》完成了。而且出乎意料，这部由张国立主演的电视剧迅速成了老百姓最爱看的电视剧，北京地区甚至达到了空前的45.5%的高收视率，加上海内外的卖片及贴片广告收入，这部剧为邓建国进帐3000余万元。
邓建国成功了。截至目前，邓建国先后投拍了《康熙微服私访记》二、三、四部；《我这一辈子》、《格格要出嫁》、《乌龙闯情关》、《心不再遥远》、《母亲快乐》等三十余部（计700余集）影视作品。邓建国也因此成了倍受社会各界关注的"明星老板"，媒体评选中国影视十大风云人物，邓建国以绝对优势位居榜首，被冠以"影视大鳄"的称号。
关键词：新中国农村电影,电影放映,实证分析
在艺术文化领域里, 电影本身就具有强烈的理想化色彩, 不仅具备文艺、思想和政治因素, 而且还与社会意识形态相结合。在中国的影片创作中, 农村电影向来是影视文学创作的主流, 在新中国历史的发展过程中, 农村电影播放的整个内容同样是各社会形态的缩影。从整个影片内容来看, 不同的时期都能展现意识形态与社会形态对人类精神的反映。其实, 新中国农村电影的主要题材反映的就是中华人民共和国成立以后的农村记实录, 从整体上剖析, 当时电影创作和放映出现了两极分化。现在, 立足于电影创作的理想化, 通过对农村电影历史发展的实证分析, 深刻表明新中国农村电影与现实社会之间的相互作用。
一、新中国农村电影创作内容趋于理想化
1. 放映内容限于社会意识形态
在新中国, 从意识形态的层面上讲, 社会主义和共产主义理念一直占据主导地位, 而中国又是一个农业大国, 农村的覆盖面大, 同时也是人口密集地, 所以新中国农村自然就成了电影放映的重要大舞台。在当时, 由于受到国内社会大环境的影响, 编剧工作者的电影创作内容缺乏自主性, 大部分都集中在社会意识形态的反映上。
2. 放映内容传达思想政治教育
从新中国农村的社会背景来看, 由于人们的思想意识深受局限, 整个社会渗透着对之进行政治宣传的味道, 具体表现在新中国农村人们的生活观念上。虽然社会的主要宣传意向也是以对农村劳动人们的尊敬, 以及对劳动人民乐观主义精神的歌颂, 但是城乡生活条件存在差距的社会体制没有让这种思想理念充分展示, 因为带着稳定性和优越质量的都市生活仍令许多农村人向往不已。又由于理想化的电影放映宣示着农村生活的可爱, 表达着对乡村纯朴生活的无比热爱, 而这种热爱的倾向是由城市的可恶面而反映出来的。
像《夏天的故事》中的米玉兰, 作为一位农村女子, 为了达到个人虑荣的理想, 竟然选择通过婚姻的形式, 从而达到她自己能够进入城市的目的, 于是嫁给了一位年纪大自己许多的富商。然而, 同样是农村出身的小伙子田金生与之相反, 他以农村建设为已任, 在婚姻的选择上, 坚决以志同道合的思想理念为标准, 走向了建设新农村的道路。二者相比, 形象非常鲜明, 整个影片内容表达了人们对田金生的赞美, 同时也向人们传达出高度的思想政治觉悟, 要将理想和希望紧紧地与社会集体利益相结合, 这是一种美德, 影片集中赞美了以田金生为代表的社会主义新人和新农村。
3. 展现新中国农村的美丽画面
从新中国农村电影的理想化来看, 另一个倾向则表达为影视内容的艺术感染力, 其艺术娱乐则成了当时新中国农村电影内容的经典之作, 这也是新中国文化传播方式的符号, 其发展直到今日。例如, 能够鲜明表现这种艺术的作品有《五朵金花》, 它向人们展现出了一种轻松自然、万物都处于美的意境, 不管是人性美、爱情美、还是社会主义大环境之美, 都带有歌舞、山水风光与爱情等娱乐性元素。虽然带着独特的社会意识形态, 却表现出了另一种艺术风情, 整部电影充满着理想和乐观精神, 让新中国农村人民感觉着强烈的劳动激情与极强的理想壮志, 最终展现着的是新中国农村的美丽画面。
二、新中国农村电影放映历史的实证分析
1. 新中国一线城市电影的引领力
50年代初, 在南京举办了全国第一个流动电影放映队, 从此拉开了新中国农村电影放映的序幕。众所周知, 无论在哪种艺术领域, 都需要有个引领者, 而一线城市作为文化传播的主力, 它起着重要的领导地位, 对于新中国农村电影的放映起着功不可没的作用。
2. 区县电影团队的主体逐步展开
到了50年代中期, 许多一线城市的市级电影放映队正式走向县城, 到1956年, 江津县已出现了三个电放映队伍。之后, 为了将新中国农村电影的规模扩大化, 县级放映队必须接受培训, 并不断提高其思想意识, 使之成为高素质文艺工作者。随之的电影队伍又增加7个, 也就是说, 那时区县电影团队的主体已经逐步展开。
3. 多局新农村电影放映应运而生
60年代左右, 电影放映队如雨后春笋般壮大起来, 全国将近6万个电影放映队伍, 而当时的农村电影放映工作者的管理工作也步入正轨, 到80年代初, 新中国农村电影放映的规划建设队伍基本完成。80年代中期, 乡镇电影的放映也慢慢发展起来, 村支部电影开办为主流终于兴起。其实, 新中国农村电影放映的高潮出现82到会85年之间, 它促进了电影放映在农村的发展, 使多格局新农村电影放映应运而生。
三、进一步对新农村电影事业推进的思考
1. 丰富人们精神文化以艺术为载体
在古代, 可能有人只会重视对物质方面的追求, 精神方化只属于少贵族官员的特权, 而现代社会不同于过去, 人们对精神文化的追求甚至高于物质。然而, 丰富人们精神文化需要以艺术为载体, 而电影事业的发展正好迎合了这种需求, 所以影片的艺术性一定要有现实意义。而健全电影放映工作起着至关重要的作用, 特别是在新中国农村电影业中, 提升电影创作的艺术性, 可以提高人们的精神境界。
2. 完善新中国农村电影放映的深远意义
电影作为一种前沿艺术, 也是向人类传播社会正能量的重要形式, 促进教育、普及科学知识、增强意识、丰富精神文化方面具有非常重要的社会影响力。当然, 经济决定一切, 而人们的思想觉悟在一定程度上决定着经济的繁荣与昌盛, 为了人们生活的更加美好, 这一切需要有强有力的思想政治教育作为精神食粮, 而完善新中国农村电影放映的深远意义就在于此。
随着时代的不断发展, 社会形态和思想意识也在不断变化, 而电影作为一种传播工具, 对人们的思想教育和精神意念产生着深远影响, 尤其是新中国农村电影。通过新中国农村电影放映的实证分析, 再次强调影视艺术对国民文化的重要性, 新中国农村电影事业更需要发扬光大。
参考文献
[1]郭志艳.新中国农村电影创作中的理想化倾向[J].电影文学.2009, (15) .
[2]李华荣.加强农村电影放映工作的思考[J].楚雄日报.2012, (6) .
