新型环保装饰材料--PS装饰线条

新型环保装饰材料--PS装饰线条

新型环保装饰材料--PS装饰线条 篇1

PS发泡材质装饰线条作为目前最新型、最环保的逐渐在装饰材料的大家庭中脱颖而出，并因其优势明显隐隐有取代其他传统材料的趋势。

PS装饰线条是一种新型的高分子装饰线条材料，它相对其他木线条、石膏线条有着明显的优势。PS装饰线条属于绿色环保装修产品，原材料为聚苯乙烯，聚苯乙烯树脂为无毒，无臭，无色的透明颗粒，似玻璃状，其制品具有极高的透明度，透光率可达90%以上，电绝缘性能好，易着色，加工流动性好，刚性好及耐化学腐蚀性好等，用聚苯乙烯代替木材，从而节约了资源，保护了地球。PS装饰线条防潮、防虫、防腐，线条可直接泡在水中，而不腐烂，而且还防火，不会助燃，为家居安全又增加了一份保障。PS装饰线条不同于普通材料的装饰线条在于，它可以制作更为复杂多变的造型，从外观上给以更为逼真的视觉效果，可以达到像大理石、实木材料的同等效果；但比大理石重量轻了许多，抗冲撞性又比实木材料强了许多，使装修更省时省力。

所以PS发泡材质装饰线条的广泛使用必将是大势所趋！已经得到社会的认可和广大消费者的喜爱。

新型环保装饰材料--PS装饰线条 篇2

对于建筑装饰材料而言, 其主要指的是在建筑的表面进行涂抹、装扮、铺设等材料, 起到美化建筑、改善建筑内部环境的作用[1]。节能环保新型材料在建筑装饰材料中的应用最早始于上世纪八十年代, 受其节能、环保等优异性能影响, 有效的推动了建筑行业的持续、健康、稳定发展, 已成为未来建筑装饰材料发展的主导动力和重要方向。

1 节能环保新型材料在建筑装饰应用重要性

改革开放以来, 我国社会经济快速发展, 人民生活物质生活质量得到了极大改善。但是, 我们也不得不承认经济快速发展引发的能源资源消耗, 环境污染严重等社会问题, 节能环保已成为当前我国国家发展的重要战略指导思想之一。

在建筑行业领域中, 特别是建筑装饰材料, 其作为保护建筑结构的一个重要组成, 直接关系到建筑装饰质量和外观效果, 加强其节能环保改性尤为重要, 这也是决定建筑装饰材料生产企业市场竞争水平的关键因素之一。国家也在逐步完善生态保护的政策, 为了更好地完成国家规定的指标, 建筑行业也必须在装饰材料中选择节能环保性强的新型材料[2]。由此可见, 加强建筑装饰节能环保新型材料研发, 对于提升建筑装饰品质, 改善建筑整体环境质量和促进建筑行业持续、健康、稳定发展具有显著意义。

2 建筑装饰节能环保新型材料概述

2.1 类型

当前, 较为流行的建筑节能环保新型材料主要包括无甲醛类人造板、环保类涂料和绿色类石材等。其中, 无甲醛类人造板主要指的是在制作人造板材料过程中全部使用绿色天然植物为原材料, 并板材胶合材料也具有一定环保性, 有效避免了化学材料制板过程中释放的甲醛等有毒有害物质;环保类涂料作为建筑装饰材料的一个重要组成, 在制作过程中对于其材质和危害性进行了有效改进, 实现了无毒无味, 进而避免了其对家居环境的污染;绿色类石材则主要指的是开采符合环保标准、质量符合装饰标准、无放射性危害、加工先进便捷的石材[3]。

2.2 优势

节能环保新型材料较普通建筑材料具有显著的应用优势, 主要体现有[4]:

(1) 节能环保新型材料的节能效果主要表现在材料具有的独特性能、二次加工性能以及施工工艺等实现了能源消耗的降低, 进而达到了节能目标。

(2) 节能环保新型材料的绿色环保性能主要体现在材料自身具有绿色环保特性, 在加工使用过程中不存在有毒、有害、辐射等物质排放, 有效了改善了家居环境质量。

(3) 节能环保新型材料的实用功能性主要表现在通过先进的工艺与相关技术手段, 建筑装饰材料在各项防护功能上有了极大的进步。

此外, 节能环保新型材料在家居设计、装饰材料搭配等应用方面较普通建筑装饰材料同样具有显著优势, 已成为未来建筑装饰行业发展的重要方向。

2.3 存在的问题

尽管, 建筑装饰节能环保材料优势较为明显, 但是其自身也存在着一定问题, 诸如国家对建筑装饰节能新型材料环保质量要求标准缺乏明确性, 导致市场中建筑装饰节能新型材料环保质量参差不齐。另外, 部分建筑装饰材料生产企业偏重于追求产品经济效益, 对产品环保节能质量要求不严, 造成产品质量偏低, 进而误导消费者购买不合格节能环保产品。

3 建筑装饰节能环保新型材料应用策略分析

建筑装饰节能环保新型材料在推广应用过程中, 应充分结合建筑物结构特色和实际需求情况, 特别是必须确保建筑装饰节能环保新型材料生产技术和施工技术, 对建筑装饰所用节能环保新型材料进行合理的选取使用[5]。因此, 可以通过采取以下几方面策略, 实施对建筑装饰节能环保新型材料的推广与运用, 具体有:

(1) 不断加强建筑装饰节能环保新型材料研发力度, 提升建筑装饰节能环保新型材料研发水平, 以满足建筑装饰节能环保新型材料市场需求。国家和政府应加大针对建筑装饰节能环保新型材料研究配套资金、政策支持等, 以促进建筑装饰节能环保新型材料研究动力、速度和效率提高, 为建筑装饰节能环保新型材料推广与运用奠定坚实的基础。

(2) 加强建筑装饰节能环保新型材料的国家宏观调控力度, 根据我国建筑装饰材料发展特点和实际情况, 制定并实施相关的节能环保新型装饰材料的发展政策, 助推建筑装饰节能环保新型材料推广与运用。对于建筑装饰节能环保新型材料发展来说, 其主要动力来源于市场需求, 而市场需求离不开国家相关政策支持和建设资金, 这也是推广建筑装饰节能环保新型材料的必经之路。

(3) 充分的借鉴国外相关建筑装饰节能环保新型材料研究技术与经验, 特别是针对建筑装饰节能环保新型材料类型、性能、应用范围以及质量等进行研究。加深国内外建筑装饰工作材料选取、材料研究在节能环保方面的技术交流与合作, 为我国建筑装饰节能环保新型材料的推广与运用提供更多的思路。

4 结语

总而言之, 随着社会和人们对家居环境质量要求不断提升, 建筑装饰材料节能环保性能日益重要。应不断加强建筑装饰节能环保新型材料的研究, 积极的推广其市场应用, 确保建筑装饰行业持续、健康、稳定发展。

参考文献

[1]邓思丽, 建筑装饰节能环保新型材料优势研究[J].中国建筑金属结构, 第10期 (下) , 2013 (10) :195-196.

[2]王宇佳.建筑装饰节能环保新型材料优势研究[J].建筑科技, 414.

[3]孙祖红.建筑装饰施工中节能环保绿色装饰材料的应用[J].门窗, 2013 (06) .

[4]杨钰华.建筑装饰施工中节能环保绿色装饰材料的应用[J].才智, 2013 (17) .

浅析淄博鱼盘装饰纹样的线条美 篇3

关键词：淄博鱼盘；装饰纹样；线条

淄博位于山东省中部，是齐文化的发源地，也是中国历史文化古城之一。山东淄博是我国重要的陶瓷产区，其陶瓷业的发展有着悠久的历史，有着“北方陶瓷之都”的美称，是我国北方重要的陶瓷集散基地。淄博釉下青花大鱼盘最早产于明代淄博西河窑，于清代传入福安窑。之后，其他地区也开始纷纷仿制，产量极大，在清末民初时期达到鼎盛，所以到了后期，青花大鱼盘则成了淄博一大独特的文化现象。盘中所绘鱼的图案，线条简洁流利而又不失饱满，栩栩如生。这种表现手法，不仅演绎继承了当地极具特色的地域文化，也成为了淄博瓷业的符号化图像。

1 鱼纹纹样的含义

纹样是另一种形式的文字，是劳动人民智慧的结晶，同时不同地域的纹样具有不同民族传统风格。以鱼的形象作为纹样的出现最早可以追溯到仰韶半坡文化时期，据史料记载，人们之所以在器皿上绘制鱼纹样，是出于对鱼的信仰和生殖崇拜。从古至今，人们一直视鱼为吉祥物种，赋予了多种美好的意义，并将这些美好的意念凝结在精神生活和物质生活中，在各种物体中塑造了不同的鱼纹样。鱼纹样是中国“八吉祥”图案之一，“八吉祥”图案所代表不仅仅是一种吉祥的含义，同时也有一层禅意。在佛教里，认为鱼眼可以透视混浊的泥水，可以作为超凡脱俗等的象征。时至今日，我们仍然在延续鱼纹样的吉祥含义，多以“鱼腹多子”、鱼“余”谐音等民俗观念更为推崇，所以每逢春节家家必须有鱼。在此基础上人们创造出了很多丰富多彩的以“有余”为主题的吉祥纹样，如淄博釉下青花大鱼盘中的有些鱼盘的纹样则是取其“年年有余”的含义。

2 鱼纹图案线条的形式法则

淄博釉下青花大鱼盘是淄博文化一大独特的文化现象，从明代延续至今。在人们的智慧写意下，鱼盘纹样的线条流畅、质朴无华，透漏出一种原始的稚拙和野逸的情趣，鱼盘的实用价值与观赏价值完美地结合在了一起。鱼纹图案多采用线条绘制，辅以点面，纹样线条装饰美感的表达归因于形式美法则的应用，即是對线条的变形是其程式化来呈现线条的美。鱼盘中纹样线的装饰采用了整齐划一、回环重叠、韵律节奏等形式美法则。

（1）线条的整齐划一。细数一下淄博釉下青花大鱼盘大概有三百多种纹案，大致可以分为单鱼纹饰、双鱼纹饰以及金鱼纹饰。但是所有纹饰几乎都有一个特点就是鱼身为线条规整的网格状，鱼鳍为规整的放射状线条。线条的整齐划一不仅可以显现出鱼纹饰的拙朴可爱，而且还可以与鱼形的弧线形成对比，给观者一种豪放却又不失小节的视觉新鲜感，把鱼盘纹饰的魅力发挥到最大。

（2）线条的回环重叠。鱼盘最动人之处莫过于它典型生动的艺术符号，即青花鲤鱼纹。通观三百多种图案，着色的鱼纹图案占极少一部分，大部分为单色。由于鱼实体圆润，在图案表现手法时采用了流畅的曲线回环重叠，使得鱼盘纹饰的画风结构不仅严谨，层次分明，而且轻松活泼，清新秀丽。行云流水间的寥寥几笔勾画出一条条活泼生动的大鲤鱼，形象自由奔放，拙朴而又不失可爱，线条的回环重叠在鱼盘的纹饰中发挥到极致。

（3）线条的韵律节奏。节奏韵律是线条装饰的生命之所在，它不仅可以展现所绘物体的韵律感，也可以使其富有生命充满情趣，就像具有乐符的魅力一样。例如，淄博大鱼盘中青花“多子多福”鱼盘的图案形式，采用回旋变化的放射性线条以及单个或多个圆点的或大或小、或聚或散、或长或短、或粗或细分布，形成了充满生机的鱼纹图案，给观者十足的律动感。

3 鱼纹图案线条的审美情趣

不同时代和不同地域会产生不同的艺术表现形式，装饰纹样在不同地域时代的发展演变下，也有了其独特的民族装饰韵味。它是在劳动人民对事物主观认识下，所提炼出的一种或抽象或具象的表现形式，这种形式的表达也同时反映着审美的理念和趣味。淄博纹图案线条的审美情趣便是尚“简”、会“意”、重“神”。

（1）尚“简”。“简”即简化，就像我们在描摹一个物体时，以轮廓线来概述其形，使其得到简化，强化线的运用。淄博釉下青花大鱼盘最动人之处莫过于它典型而完美的线条形象。据史料记载，大约清代中晚期，当地窑工在吃糖醋鲤鱼时得到灵感，随手在一件硕大粗笨的套盘上画出一条姿态上跃、首尾相接、近乎圆形的鲤鱼形象，于是诞生了淄博近代陶瓷史上的第一件大鱼盘。由此可以看出，窑工的随手而画，图案必然是简单的，随着时代的发展，这种简化的图案延续下来。鱼盘简练的形体主观而夸张，畅快的笔触线条自由而奔放，充分展现出淄博窑工丰富的艺术想象力、表现力，展现着当地民众醇厚、朴实、率真、粗放的品格与个性。

（2）会“意”。“意”即“以形写意”，陈龙海曾在《中国线性艺术论》中写道：“在我们描述象外之象、言外之意、味外之旨、弦外之音时就必须诉诸最具有抽象、单纯、自由特性的线条，在阴阳向背、刚柔并济、长短参差、浓淡枯润等的辩证统一和变化多端的线条中，借助于精骛八极的想象去体味大千世界生生不息的节律，去感悟人类的生命态势与生活情趣。在最纯净、最抽象的线条及其程式化中，用心去触摸深不可测的‘意，从有限之‘象通达‘无限之境。”[1]观看了淄博的鱼盘，我们不难发现，鱼盘的纹饰整体偏于写意，行云流水的寥寥几笔便勾画出一条条活泼生动的鱼儿游于盘间。这种硕大而又变形夸张的鱼体浑身布满了大大小小、粗粗细细的圆点和线条的鱼儿给我留下了深刻的印象，用笔明确而肯定，充满着自信，整件作品给人一种豪放大气之感，把鱼儿的意境与盘完美地融合在一起，从有限之“象”通达“无限”之境。

（3）重“神”。“神”只可意会不可言传，是神秘的，神妙的，不可预测的，它是属于抽象的自由的。重“神”的审美倾向，必然会使艺术得到一个质的提高，如精神风貌的展现，情感节奏的韵律等等，那么线条将会是最好的表达，可以在艺术中“逍遥游”。淄博的鱼盘可以戏称为“三无”产品，无名称，无作者，无落款，即便是如此，它几乎将中国鱼艺术的所有文化内涵纳入其中。在三百多种鱼盘纹饰中，有这特别多的寓意名称，如“鲤鱼跃龙门”、“富贵有余”、“多子多福”、“合家团圆”、“喜事临门”、“和睦美满”等等。智慧的人们采用不用的线条及装饰元素来呈现不同的鱼纹饰，用“神”在传达寓意，使得淄博大鱼盘在艺术上有一个很大的飞跃。

不同时代和不同地域会产生不同的艺术表现形式，装饰纹样在不同地域时代的发展演变下，也有了其独特的民族装饰韵味，它是在劳动人民对事物主观认识下，所提炼出的一种或抽象或具象的表现形式。淄博釉下大鱼盘之所以会成为一种艺术符号，归根到底是其装饰纹样中对鱼文化的一种行云流水的线条表达，回环复叠、节奏韵律感的线条很好地阐述了鱼纹饰的“简”、“意”、“神”，使得鱼盘的画风结构严谨，层次分明，在粗犷豪放的磅礴中也不失轻松活泼、清新秀丽。

参考文献：

[1] 陈文海.中国线性艺术论[M].华中师范大学出版社，2005： 78.

[2] 朱和平.艺术历史与理论研究[M].中州古籍出版社，2005.