赵本山小品剧本（通用8篇）
刘兵 媒体人
赵：天也不早了，人也不少了，年也快过完了，这智商也该考了。
丫蛋：俺师傅是既卖过拐也卖过车，把小沈阳都捧成了老大哥，今天咱们折腾一下笑星们找个乐。一号选手冯巩听题。
赵：王菲是天后，小虎队让人喜欢不够。结果，小虎队串烧《再聚首》是一等奖，王菲《传奇》却只有三等奖。那我问问你，小虎队和天后的区别在哪里？
冯巩：这个事不能说的太细，这样的问题该回避，咱换道题行不行。
赵：会就说会，不会就洗洗睡。
冯巩：咋不会？王菲很可能是被人给做掉了。赵：啥？你说暗箱操作？
冯巩：别那么紧张好不好？我是说被商业演出机构给做掉的，因为不让王菲获奖就可以拉低她的出场费。
丫蛋：小虎队是男的，王菲是女的。就一句话的事，你的思想太复杂了。二号选手郭达听题。
赵：为什么大家都对破解刘谦的魔术那么感兴趣？
郭达：炒作呗！趁热打铁才能成功呀！
丫蛋：正确！加十分。三号巩汉林听题
赵：什么人不看疗效看广告？什么人不看小品看广告？
巩汉林：病人买药时不看广告看疗效。网友看春晚时不看小品看广告。丫蛋：超级正确，加二十分。三号黄宏听题。
黄宏：别叫黄宏，叫我豇豆，苏丹红，三聚氰胺等就是咱的外号，有毒世家，啥都不怕，永远当吸引眼球的老大。
赵：那我问问你，一个女孩23岁，她是怎么当上副局长的？
黄宏：我的地盘我做主，小名叫做发展年轻干部。
丫蛋：正确！加十分。
赵：我撸你两耳刮子，这怎么正确了？
黄宏：还好意思考别人的智商呢，你自己的智商就有问题。你比人家强多少呀？去年是小沈阳，今年是王小利，春节晚会已经成了你们家门口那块地。自己家的土，自己家的地，种啥都长人民币。
赵：那也是别人愿意。小品《捐助》成为小品王就是最好的证据。
黄宏：脸皮比城墙还厚，那是小品王吗？人家评的那是软广告王，玩软广告你最强！郭冬临：别，这就是一句话的事，大家心里都阳光点。赵老师是小品他爹，除他之外小品的第一谁敢摸？
冯巩：你应该说这叫狼狈为奸，一拍即合，别人根本没有辙。
小沈阳：各位老师都消消火，我给大家倒“开水”了。
人物：唐伯虎（说话声音温柔），秋香，秋香母（高大的男生反串，学女人腔），旁白，配乐（自己会吹笛子，最好还会弹吉他），一个观众托儿，儿童甲，儿童乙，唐伯虎跟班（男生，东北口音））
（配乐先上场，用笛子吹奏《myheartwillgoon》，吹完前奏后，旁白上场，边吹，旁白边说）
旁白：亲爱的观众－朋友们，你可曾听过那凄美感人，浪漫柔情，令人心旷神怡，怎么听都听不够的唐伯虎点秋香的故事？什么，你们听过？（面向观众，带吃惊的表情，音乐停，接着按原来平和语调说，音乐起）那就对了，你们以前听的都是经过人工修饰的，我这回给你们讲一个原汁原味的不经过任何雕琢的唐伯虎点秋香的故事。故事发生在距今好几百年以前，有个通过全村人民举手表决产生的江南四大才子之首，唐伯虎同志。（下，用手引上唐伯虎）
（唐和跟班上）
唐：（摇扇而上）桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。我就是神武英名盖世无双，人见人爱，花见花开，车见车爆胎，智慧与美貌并重，英雄与侠义的化身，唐伯虎。我不仅谈吐风雅，而且品质优良，堪称新时代的„„
跟班：米饭。
唐：嗯？
跟班：哦，不，模范。嘿嘿，（一下唐伯虎听到前半句的时候都很高兴，听到后半句的时候都很气愤）如果说俺们少爷有才那得受罚的话呢，那他可就得千刀万刮啊；如果说俺们少爷有德那是犯罪的话呢，那他可就是罪恶滔天啊；如果说俺们少爷帅那是造孽的话呢，那他可就是得天打雷劈啊。
唐：你小子还敢说，我揍你。
跟班：嘿嘿，爷，皇历上说你今天有桃花运？
唐：你小子扯啥玩意儿，怎么能说我今天有桃花运呢？你说我哪天没桃花运啊？（下）
旁白：一天，唐伯虎邂逅了绝代佳人秋香同志，那时候，秋香刚替老夫人从超市发买东西回来，途中路遇一甲一乙两个儿童拦路抢劫。
（秋香手拿一大包卷纸上，儿童甲乙从另一侧上，甲戴着向后的帽子，乙手里拄单拐）甲，乙：呔，此树是我栽，此路是我开，要想从此过，留下买路财！
秋香：那小女子把东西给你们，你们就放我走么？
（秋香把东西给甲、乙）
（乙刚欲走，甲拉住乙）
甲：等„„等会儿，我„„我要先劫„„劫个色。
（唐伯虎突然从秋香侧跳出）
唐：葵花点穴手！
（甲，乙定住）
唐：同志，最近看新闻不？就是不看新闻，听听广播，看看报纸也能知道呀，党教育我们要以团结互助为荣，以损人利己为耻；以遵纪守法为荣，以违法乱纪为耻。我最看不起你们这些抢女人东西的人了，一点技术含量都没有，改革开放这么多年了，怎么你们连台词都没变，真是悲哀啊。你就是不考虑你自己，也得考虑考虑生你养你的父母不是？明白了就眨眨眼睛。葵花解穴手。
甲，乙：哎呀，大哥，你可别说了，敢情你们姓唐的都这么能白霍啊。您跟唐僧是一个妈生的吧，小弟们再也不敢了，真是磨及死人不偿命啊。
跟班：说啥呢，排山倒海！
（甲，乙下）
秋香：刚才若不是公子搭救，恐怕我就„„
唐：姑娘你太客气了。秋香：公子相貌仪表堂堂，敢问公子尊姓大名？ 唐：在下姓唐，名伯虎。姑娘如何称呼？ 秋香：叫我秋香好了。
唐：那请允许我送姑娘回家吧。
秋香：那就有劳公子了。
（旁白边说，伯虎，秋香边在台上走来走去，装作聊天，跟班在后面跟着，手里拿一个大号的灯泡，配乐用吉他弹奏爱的罗曼史）
旁白：唐伯虎见到秋香的时候，那真是豁然开朗，腰不酸了，腿不痛了，就连求婚也有劲了。
秋香：公子，我家到了。
伯虎：真是不巧，又到了分别的时候了。以后常联系吧，一定要给我发短信哦。我是动感地带用户，我的地盘，我做主！
秋香：我是联通用户，地上地下均覆盖！回见。
（秋香下，伯虎还在愣神，看着秋香离去的方向）
跟班：秋香姐姐一回头。
伯虎：泰森改打乒乓球。
跟班：秋香姐姐二回头。
伯虎：杨过爱上李莫仇。
跟班：秋香姐姐三回头。
伯虎：和尚从此用飘柔。嘿，你小子耍我啊！
（下）
旁白：若干天后，秋香府要为秋香选婿，至于应征者嘛，那还是很多的。
（秋香与秋母同上）
秋母：那怎么能叫很多呢。秋香：那是相当多了。妈咪，你说我们今天出个什么题目来难为一下应征者呢？ 秋母：哈哈哈哈哈，香啊，这你不用担心，为母自有妙招。（唐与跟班上）
跟班：少爷，我刚才去现场看了一下，只见台下黑压压一片，光看见头发，连脑袋都看不见了，这秋香的铁丝还真不少啊！
伯虎：啥叫铁丝？
跟班：铁杆粉丝呗，咋那没文化呢！听说秋香她妈老猛了，（秋母在后面显示肌肉）追秋香的人，不是断胳膊，就是少腿，甚至还有（用手当刀，比划伯虎的身下）。
伯虎：嘿嘿嘿嘿，看来今天得要使一点小手段了，咱俩一块儿去，你先去，表现得差点儿，然后我再去。这叫以差衬好，更显其好。
跟班：这不公平，It’sunfair.伯虎：哇，有没有搞错，我是你老板诶，你该听我的，这叫对比，事成之后，我请你去金钱豹吃饭！
跟班：嘿，这地方还真没去过，那好吧，我就为爷牺牲一回吧。照顾好我七舅老爷，那我就学范伟吧，傻不啦跻的。
秋香：38号！
（跟班来到秋母面前，傻笑，秋母绕跟班转一圈）
秋香：你有IQ吗，你就来应征？
跟班：I„„IQ是啥玩意儿。
秋母：告诉你你也不懂。跟班：你„„你把密码告„„告诉我„„我就能用。秋母：告„„告诉你„„你也用不了。跟班：你„„
秋母：算了，跟你说话太费事。请听题（左臂向前伸，握拳），说说“八荣八耻”的内容是什么？
跟班：啥“八荣八耻”啊？
秋母：那你说说三个代表。
跟班：三个代表，八荣八耻，三？八？
秋母：巴戈雅路，就这素质也敢来应征，回去吧你！
跟班：嘿嘿，夫人，这不是开个小玩笑吗，您听好了啊，（拿出快板）东方红、太阳升，祖国腾飞似巨龙；城乡经济大发展，和谐社会乐融融。爱祖国、爱人民，为人服务要热情；多给集体作好事，常为社会献爱心。夫人，咋样？
秋母：好，就要你了！
跟班：嘿嘿，少爷，少爷，就要我了。
唐：嘿，你小子，不是让你表现得差点吗？你干嘛表现那么好，伯虎很生气，后果很严重。（跺脚）
跟班：麻了没？
唐：麻了。
秋香：妈，她咋麻了呢？
秋母：废话，你跺你也麻！没事儿，走两步！
唐：走什么走，我来了，你有什么问题尽管放马过来！
秋母：听说你唐伯虎才高八斗，学富古今。我倒要考考你，说说“山外青山楼外楼”的下
一句。
唐：西湖歌舞几时休。秋母：世博会主题是什么？ 唐：城市让生活更美好。秋母：一只青蛙1张嘴，两只眼睛，四条腿，那243只青蛙呢？
唐：243只青蛙243张嘴，486只眼睛，972条腿。
秋母：中国哪位古人跑得最快？
唐：曹操。
跟班：爷，为啥呀？
唐：说曹操曹操就到嘛！
秋母：男人知道太多了没好处，小白脸，一看就不踏实，不是我喜欢的类型。你回去吧你。秋香：妈，你还没问八荣八耻呢。
秋母：那好吧，再给你一次机会，你说说“八荣八耻”的内容。
唐：哈哈哈哈，幸好我早有准备，comeonbaby!(以下与跟班边表演边做动作)
我拍一，我拍一，八荣八耻要牢记；
你拍二，我拍二，危害祖国遭唾弃；
你拍三，我拍三，服务人民记心间；
你拍四，我拍四，乘龙快婿我是不是？（跟班托住伯虎，伯虎展开手臂对着秋母）秋母：滚！幼稚！给我下去！而且长得还珂碜了点儿，佩我们家如花还凑合。唐：terrible!（晕倒，被跟班扶下去）
（秋香做生气状拉秋母的胳膊）
秋母：初恋嘛，根本就不懂爱情，下一个！
旁白：但是伯虎和秋香一见钟情，那爱呀，它奏是如同滔滔江水，连绵不绝，那感觉呀，就像是被丘比特猛亥了两板砖。秋母把秋香软禁了起来，不让她与伯虎想见，秋香整日是泣涕涟涟啊。（秋香和秋母表演被关起来的动作）
（秋香大哭，伯虎，跟班上，秋母在台中央装熟睡姿势）
伯虎：不行，我要去救她，我仿佛听见了她悲惨的哭泣。
跟班：哎呀，那秋香姐的哭声有那么大吗？
伯虎：你不懂。
跟班：听说秋香她妈可不讲理啊，万一失败了可咋整啊。
伯虎（面向观众）：失败只是一种心理状态，其余什么也不是。电视机前高考失利的小朋友们，伯虎以亲身经历告诉你们，心若在，梦就在，条条大陆通秋香她家。大不了，从头再来！
跟班：爷，您要这么说，那您可真是纯爷们。
伯虎：别整那没用的，照顾好我七舅老爷和他三外甥女。我去也！
旁白：唐伯虎冒着被三大恶人围堵的危险，偷来了秋母的钥匙，来到了秋香门前。
伯虎：秋香，伯虎来到你门前，请你睁开眼，看我多可怜。今天的你我还能否重复昨天的故事，我这个破手机还能否受到你的讯息。唉？怎么没动静呀，秋香妹子，你不会是自杀了吧。（砸门）
秋香：慢着，是谁在外面？暗号，天雷盖地虎
伯虎：宝塔镇河妖
秋香：虎啊，是你呀！
伯虎：（配乐用笛子吹奏《dyinginthesun》或《辛德勒的名单》的主题曲）香啊，是我啊！秋香妹子，其实我们的感情是有缘无份的，曾经有一份真挚的感情摆在我面前，我没有去珍
惜，直到今天我才后悔莫及，如果老天爷给我再来一次的机会的话，俺要对那小姑娘说，俺稀罕你，如果非要俺再这份感情上给个准信儿的话，俺希望是，贼拉多年！
秋母：哎呀妈呀，太感人了。伯虎，你真是纯爷们儿啊！好吧，看来你经得住考验，我同意你们在一起了。我选择（男音），我喜欢。（女音，手指指脸，做害羞状）
伯虎：苍天啊，大地啊，是哪位天使大妈开眼了！
秋香：噢，我的主啊！
赵本山喜剧小品以其特有的幽默征服了亿万观众，且长盛不衰，打造了一张中国喜剧小品的王牌，被称为“赵氏小品”。研究赵氏喜剧小品中幽默的构成机制，对于挖掘赵氏喜剧小品成功的原因，推动我国喜剧小品的创作，对于人们有效接受修辞信息，提高受众鉴赏水平，都很有意义。
我在语用学的大框架下，用关联理论、合作原则和言语行为理论等相关理论，对赵氏小品中的幽默言语的生成进行了探讨，揭示其小品幽默背后的语言机制。
二、关联理论与赵氏幽默
1986年，法国的丹·斯珀泊和英国的迪尔德丽·威尔逊在合著的《关联性：交际与认知》中提出与交际、认知有关的关联理论，她们以认知理论为基础分析了话语产生和理解的机制，认为交际活动是人类认知活动的一种，其基础就是交际中话语的关联性。
最大关联和最佳关联是关联理论的两个基本概念。前者指的是语境效果与加工努力的函数，即同等条件下，认知效果越大，关联性越大;加工努力越小，关联性也越大。后者则取决于两个前提：明示刺激值得听话人付出努力加以处理;明示刺激与说话人的能力与偏好相一致。许多小品片断之所以能产生较大的幽默效果，主要是因为其语言当中首先有一个会话背景。会话一般都分为两个部分：第一部分可使听话人产生一种言语预设，而第二部分的言语意义同对其所作的预设大相径庭，使第一部分言语预设的就是可以使听话人将话语与话语背景所提供的语境信息之间联系起来的最大关联，而第二部分可以使会话双方通过交际行为使言语与语境之间产生最佳关联。幽默效应的强度与最大关联和最佳关联之间的反差成正比。
下面以小品《昨天·今天·明天》为例进行分析。崔代表崔永元，宋代表宋丹丹，赵代表赵本山，下同。
崔：大妈也准备啦?
宋：是。我站着说吧。改革春风吹进门，中国人民抖精神;海湾那旮沓挺闹心，美英合伙欺负人。谢谢!
赵：欺负人你谢它干啥玩意儿?
宋：不礼貌么!
其中幽默效果主要来自最大关联与最佳关联之间的反差。宋丹丹在念完诗后，听众也都觉得有意思，不过其诗结尾处是“欺负人”。诗罢接着又以“谢谢”结束其“报告式”的发言。在这之前，赵本山也有同样“报告式”的发言并以“谢谢”结束，已为听众理解作了铺垫。听众依然能够清晰抓住意思，满足话语之间的最大关联性。而赵本山的问题似乎表达了他不理解宋丹丹为何说了“英美合伙欺负人”还要“谢谢”。与听众的正常理解模式截然不同，违反了逻辑关联，但它符合小品表演的初衷，使听众出乎意料，产生了足够的认知效果，因而具有最佳关联性。所以最大关联与最佳关联的冲突不仅创生了小品的幽默，而且对“美英合伙欺负人”的现实进行了讽刺。
三、合作原则与赵氏幽默
格赖斯认为，为了保证会话的顺利进行，谈话双方必须共同遵守一些基本原则，即合作原则，这一原则包括四个范畴，每个范畴又包括一条准则和一些次准则。
1. 量准则
(1)所说的话应包含交谈目的所需要的信息;
(2)所说的话不应超出所需要的信息。
2. 质准则
(1)不要说自知是虚假的话;
(2)不要说缺乏足够证据的话。
3. 关系准则
说话要有关联。
4. 方式准则
(1)避免晦涩;
(2)避免歧义;
(3)说话要简练;
(4)要井井有条。
这四条合作原则是推动交际顺利进行的一般准则，但是，违反这些准则往往产生会话歧义，而幽默就在对会话含义的猜测和推理中产生了。赵氏喜剧小品中的人物常常未能遵守合作原则，更确切地说，他们在有意违反之，以制造幽默。
如小品《拜年》中：“赵：谁一生还还不犯点错误啊?犯错误就改，改完再犯呗。范：嗯?赵：不是啊，犯完再改，改完再犯，千锤百炼么!”本想劝劝乡长，没想到越说越不清楚。同样，“那老太太长得比你还难看呢;啊不是，我说她没有你难看;你呀，比她难看。”(《钟点工》)都是违反了方式准则所要求的说话要简要、不能含糊其词的次准则，幽默也从中产生。
四、言语行为理论与赵氏幽默
1. 言语行为理论
奥斯汀指出，人类交际的基本单位不是句子或其他表达手段，而是完成一定的行为，如“陈述”、“请求”、“提问”、“命令”、“感谢”、“道歉”、“祝贺”等。为此，奥斯汀将言语行为中的“言有所述”(表述句)和“言有所为”(施为句)区分开来。在施为理论的基础上，奥斯汀进一步提出“言语行为三分”说，即以言指事，以言行事和以言成事。在奥斯汀言语行为理论的基础上，塞尔提出了间接言语行为，即说话人出于某种原因或意图不想直接使用施为动词，而采用间接的言语手段来实现某一言语行为。塞尔指出，要理解间接言语行为，首先要了解“字面用意”，即句子本身所隐含的“言外之力”，然后从“字面用意”推断出其间接用意，即句子间接表达的“言外之力”。
2. 言外之意的不当理解产生幽默
在现实生活中，由于种种原因，人们的一系列言语行为都属于间接言语行为，如只看说话人的字面意义，而不能结合语境理解说话人的真正用意，交际很难进行。在赵本山的小品中，赵本山经常只是理解他人的字面意义，从而导致幽默的产生。例如：
崔：今天的话题是“昨天、今天、明天”。看咱改改规矩，这回大叔您先说。
赵：昨天，在家准备一宿;今天，上这儿来了;明天，回去，谢谢!
赵：挺简单。
崔：不是，大叔我不是让您说这个昨天，我是让您往前说。
宋：前天，前天俺们俩得到的乡里通知，谢谢。
崔：大叔大妈呀，我说的这个昨天、今天、明天呀，不是———昨天、今天、明天……
赵：是后天?
崔：不是后天。
宋：那是哪一天呢?
崔：不是哪一天。我说的这个意思就是咱，这个———回忆一下过去，再评说一下现在，再展望一下未来。您听明白了吗?
赵：啊———那是过去、现在和将来!
宋：那也不是昨天、今天和明天呐!……
(小品《昨天，今天，明天》选段)
在这段对话中，当主持人崔永元让赵本山和宋丹丹谈论“昨天、今天、明天”这个话题时，结合访谈节目这种情景语境，我们可以很明显地看出，他的言下之意应该是“过去”“现在”和“将来”。但是，赵本山和宋丹丹却故意抓住字面意思，于是有了“昨天，在家准备一宿;今天，上这儿来了;明天，回去;前天，前天俺们俩得到的乡里通知”的回答，此回答让观众始料未及，不由自主地发出笑声。在这段对话中，赵本山就是利用曲解言语行为中言外之力的技巧而取得了幽默效果。
五、结语
幽默是我们生活的调味品，反映了现实生活中的各种乐趣和智慧，给我们带来了欢笑和启迪。赵氏小品的幽默语言是一种艺术，既有其语言的内在规律，又与特定语境和语用规律密切相关。本文从语用学的基本理论出发对其幽默进行分析，旨在探究幽默和一些语用规则的关系，即在言语交际当中，对语用原则的违反往往会产生幽默，以期对赵氏小品有更好的理解和欣赏。
摘要：赵本山小品以独有的幽默征服了亿万观众,他本人也成了当之无愧的“小品王”。本文作者运用语用学的相关理论,分析其小品中幽默的构成机制,探讨其小品成功的原因。
关键词：赵本山喜剧小品,赵化幽默,关联理论,合作原则,言语行为理论
参考文献
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[2]南佐民.会话幽默的语义作用过程解析[J].外语与外语教学,2000,(11).
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[4]邓梦兰.合作原则与赵本山喜剧小品中的幽默[J].湘南学院学报,2009,(4).
（小好奇）
1957年，赵本山出生在辽宁省铁岭市莲花村的一个农民家庭。他5岁时母亲病故，8岁时父亲又去了北大荒，孤苦无依的他与盲人二叔相依为命。儿时的赵本山痴迷于二人转，经常翻山越岭赶路三四个小时，就为了看一场二人转演出。
1982年的一次比赛改变了赵本山的一生。他在拉场戏《摔三弦》中扮演一个盲人算命先生，在辽宁省级比赛中一举获得头奖。这次获奖使他从西丰县剧团的一个业余演员正式调到了铁岭市民间艺术团，成为东北二人转的当红演员，实现了从农村走进城市的梦想。
1990年央视春晚小品《相亲》中的“徐老蔫”，又让赵本山的名字一夜之间从东北走向全国。几年之間，赵本山的小品已成为春节晚会的金字招牌。进入21世纪以来，《昨天、今天、明天》《钟点工》《卖拐》等小品帮助赵本山迅速成为一线红星，赵本山以一个小品艺术家的形象出现在全国观众面前。
他的本山传媒集团横跨演出、电视剧、电视栏目、艺术教育等经营业务，这四大板块组成了一个互相呼应的小生态系统，“产业链”上的各环节环环相扣；演出业为影视制作捧红人气，电视栏目业为艺术教育业的学生提供实习平台，而本山艺术学院则为演出业、影视制作业和电视栏目业输送人才。这种独特的商业模式让本山传媒实现了良性循环，赵本山本人也登上了《福布斯》世界文化名人富豪榜。
通过独特的商业管理模式，赵本山取得了巨大的成功，但他善良的心没有变。他把半生的精力投入到本山传媒的发展壮大之中，又把从中赚取的财富回报给了家乡和社会。2008年汶川地震，还没有人发动，赵本山就捐出了100万。后来到了央视的赈灾现场，他又捐出了100万给灾民。
——从语言角度研究赵本山小品
一、赵本山小品取得成功的四大原因
赵本山的小品表演为什么会在春晚广受欢迎并独占熬头，被人赞誉为“小品王”，主要有四大原因：
（一）极具特色的草根语言。赵本山小品从人民群众中汲取生活语言，再经过艺术加工，使这种语言更具艺术穿透力和传播性，产生强烈的艺术效果。鲁迅曾说：“名家的话不一定都是名言，往往有些名言出于野老村夫之口。”尽管赵本山小品中人物形象众多，但最主要的是这三种人，东北人、乡下人、普通人，这三种人都是属于草根阶层，这三种人代表的是中国最有实力的支持者，这是赵本山小品取得成功的最决定性的原因，这也是赵本山小品的最主要的特色。赵本山的小品反映了那些生活在黑土地上的东北草根群众非常浓烈的质朴、刚直、热烈、开朗甚至狡黠的性格。赵本山小品代表了农民的形象，不仅是传统农民，而且是现代农民。尤其可贵的是赵本山表现了由传统农民到现代农民的转变过程，表现了他们因时代变迁所体现出的相同点和不同点。正是这些草根人物的形象，非常普通，他们不是英雄和模范，也不是进行说教的老师和官员，他们甚至是比我们普通人还要差一点的小人物，但就是因为他是草根，甚至他比我们还差一点，所以我们会感到亲切，有亲和力，没有距离感，因为我们能够从这些形象里得到反馈，来看到我们自身的某些缺点和弱点，而这些都是通过极具特色的草根语言来展现和表达得淋漓尽致。极具特色的草根语言是赵本山小品之所以成功的最重要之处。
（二）从小见大并雅俗共赏。造诣一般的小品虽然很搞笑，也流行一时，但有如昙花一现，而只有赵本山被称为“小品王”。因为他演技高超、风格独特、名气震天，赵本山本人就是那轰动一时小品的灵魂。看热闹的老百姓，只知道怪才赵本山在台上逗自己喷饭，就把他演的小品叫“赵本山小品”，这是对赵本山极大的艺术肯定和赞誉。小品有“微型话剧”之称，实际上是截取生活中戏剧化的片段，把它进行深刻的艺术加工，后经夸张和放大搬上舞台，以达到娱乐大众的目的，并从中获得生活的启迪。说一种艺术风格，或一部作品是“谁的”，就是指那艺术灵魂是谁的，赵本山就是小品的灵魂，离开赵本山，由其他人来表演达不到老赵的水准和高度，这种灵魂的水准和高度需要生活的感悟和精益求精的艺术修养。赵本山的小品确实达到了形象丰满，内容健康，积极向上又大俗大雅，老少皆宜，雅俗共赏，有很强的亲和力。赵本山小品虽然说的也是一些小事情，但来自草根，来自生活，来自社会。选材大多都精当严谨，挖掘很深，富于创造，能以小见大，从小的生活琐事中看到大的社会现实，从小的生活语言可以看见深刻的人生感悟，一般都有较为深刻的社会寓意和人生哲理，能使人在笑声和美的享受中，得到教育，受到启发。
（三）诙谐、幽默、狡黠和智慧并存。赵本山的小品在艺术风格上最大的特色应该是诙谐、幽默和充满生活的智慧，即使这种特色可能不是善的，比如《卖拐》就是反应一种从狡黠和奸猾中生出的幽默与智慧，反应了商业社会中“无商不奸”的风气，让人思考和反省。赵本山的形象天生就是演小品的，并且赵本山表演天赋极佳，肯专研肯琢磨，特别是他得意自诩的那付“腰子脸”，写满了农民的朴实、幽默与机智，有时甚至有些狡黠和奸猾。所以，他的一举一动，一颦一笑，一言一行都可以令人捧腹，令人喷饭。再加上他“脑筋急转弯”式的“抖包袱”，更是充满了滑稽和幽默，机智而不牵强，夸张而不过分，滑稽而不做作，鲜活而不媚俗。其艺术眼光、肢体、心境、涵养达到了炉火纯青的境界，“阳春白雪”和“下里巴人”兼具，使人叹为观止，望其项背而一时难以企及。
（四）源于生活、提炼生活并高于生活。艺术和文学创作是相同的，要反映一定的生活和思想，而脱离了生活的艺术创作是没有什么价值的，空想代替不了社会实际的生活，只有源于生活和提炼于生活的艺术作品才能流传久远。赵本山的小品独到新颖，独出己见、独出心裁、独树一帜、独步天下，这主要是赵本山的作品生活底蕴很深厚，有源于生活的材料，有敏锐的观察力和灵敏的感受力，每时每刻留心身边的每个人、每件事和每幅场景，特别抓住了一些很小的细节。赵本山小品的生活感受深刻、独特、细腻，作品的情节和细节都是源于生活、提炼生活并高于生活，非常典型生动又使人觉得真实可信，散发着黑土地淳朴醉人的芳馨。所以赵本山的表演，不需要矫揉造作，赵本山总是让观众先笑，自己后笑，或者自己忍住不笑，只听观众笑，完全靠真功夫、真性情、真人格来“忽悠”和征服观众。只有源于生活、提炼生活并高于生活的作品才是经典，才会流传于后世。
二、赵本山小品方言语言研究
赵本山小品语言风格的形成与赵本山本人生活的地域背景息息相关，我们要知道，赵本山和他的创作团队都是东北地区土生土长的农民，这使赵本山的小品带有浓郁的东北农民和乡土气息。东北地区的地理环境特点是：冬天长，夏天短，夏季高温多雨，冬季寒冷干燥，自然气候趋于两极化，这就使农业耕作的生产周期也随之较短。与此相适应，人们的生活和劳作就显得来去匆匆，比较紧凑，长此以往，这种特殊的自然环境、地理条件，以及与之相适应的生产、生活方式，造就了东北人以下特点：
1、豪爽耿直，嫉恶如仇，喜欢打抱不平，不怕死，情义看得比命重；
2、热情似火，没钱借钱也待客，死要面子活受罪；
3、忠诚义气，粗犷豪放，脾气暴躁，容易得罪人，自己往往还不知道；
4、讲情义，性格倔强，吃苦耐劳，不善言谈，不善心计，易冲动；
5、认准了一条道走到黑，容易被人利用。这种地域文化在很大程度上影响着小品作家及演员的审美意识与语言创作风格，成为赵本山小品创作中绝对不可缺少的元素。赵本山小品最不能被忽视的一点，就是没有东北独特的方言，赵本山小品就不会有这么大的艺术魅力，就不会赢得这么多的观众，就不会如此成功，就不会成为传世的经典。
英国语言学家帕尔默说：“语言不只是忠实地反映一个民族和地域的历史和文化，也反映这个民族和地域的各种娱乐”。东北方言有何特点呢？东本方言是怎样成就赵本山的呢？
（一）东北方言非常接近普通话。东北方言隶属普通话的分支，地域上的接壤使得东北人的说话腔调接近现代汉语普通话，在字词的读音上与现代汉语普通话差别不大，其他方言区的人大体能够听明白东北方言。这就为东北方言在全国范围内广泛传播提供了客观上的必要条件，那么东北普通话小品也就更能被大众所接受。
（二）东北方言有很强的兼容性、包容性和开放性。东北这片土地上多民族共生共存，没有排外的意识，来自不同民族和地域的劳苦大众在东北这片土地上共同拼搏奋斗。东北世代居住着满、蒙、鄂伦春、锡伯、朝鲜等少数民族，他们驰骋在草原上，主要以游猎为主。后来清兵入关后，涌入了大量的汉人，给东北地区带来了中原文化、齐鲁文化、岭南文化、吴越文化。另外，东北拥有绵长的边境线，与蒙古、俄罗斯、日本、朝鲜等周边国家都有悠久漫长的交往历史。在长期的交往和融合中，东北方言不但包括东北地区少数民族语言、东北以南各地方言、还包括外来词，这充分说明了东北方言极大的兼容性、包容性和开放性。因此，使更多的人对东北方言与文化产生了浓厚的猎奇心理，这也促使了赵本山小品的成功。
（三）东北方言词汇丰富且极具表现力。东北方言中有很多表意丰富的副词，同是表示“非常”、“很”的程度意义，有“贼”，例如“贼好”就是“非常好”的意思，近几年来，同样表示程度的又有了“钢钢（读作gánggáng）”、“嘎嘎（读作gágá）”、“傲傲（读作áoáo）”，朗朗上口，表现力极强。东北方言中的动词表意也很形象，例如，一个“忽悠”已经火遍了大江南北，还有一个万能的动词“整”，在东北方言口语中，“整”几乎是万能的，它既可以表示“做”、“搞”、“弄” 等意义，也可以在具体的语境中表现很多更加丰富的意义，“这点儿小毛病自己就整好了，还用去修理部？”（整=修理）；“哎！你家整得挺漂亮啊！’’（整=装修）。
（四）东北方言亲和力强。东北方言具有亲切、质朴、实在、粗犷、质感等特点，这适应东北地区的地理环境特征，符合东北人的生理特点和性格特征。同时东北方言还有一个巨大的舞台表现优势：诙谐、幽默、俏皮甚至狡黠。平时口语中的“疙瘩”、“咋整”、“唠嗑”、“忽悠”、“贼好”等方言，一旦形成语体，用到小品舞台上就会使人感到倍感亲切，易于和生活中围绕柴米油盐酱醋茶打交道的老百姓产生强烈共鸣。因为实在而幽默，因为质朴而诙谐，因为俏皮而滑稽，因为狡黠而反省，因为质感而亲切。赵本山的小品最大限度的再现生活、表现生活、贴近生活，使观众从笑声中领略到原汁原味的东北农民性格和黑土地气息，这能不成功吗？
三、赵本山小品生活语言研究
赵本山小品从人民群众中汲取了丰富、鲜活和生动的生活语言，主要表现在以下两个方面：
（一）大量使用俗言俚语。俗语是一种民间流传的说法；俚语指民间非正式、较口语的词句。赵本山小品里俗言俚语的运用是其语言系统最大特色。如口头禅、顺口溜、打油诗、歇后语、谚语、俗语等等，来自民间，来自基层，来自社会生活的各方各面。与百姓不隔音、不隔气、不隔心，平易自然，生动活泼，惟妙惟肖，具有浓厚的生活气息。
1、口头禅：我个人认为：“整那些没用的干啥玩意……”，“干啥玩意”这句入耳频率相当之高，贯穿赵本山90％的小品。此外“相当”、“你太有才了”、“忽悠”、“不差钱”和“拉倒吧”也让人印象深刻，成为风靡一时的流行语。
2、顺口溜：如《心病》中：各位乡亲，各位父老，下面播声个广告。本人虽说村长落选，但思想工作还是要搞，在家开个心理诊所，专门治疗人的大脑，欢迎大家前来就诊，有钱给点没钱拉倒。临江村，大明白心理诊所，主治医生：赵大宝，电话：动拐动拐动动拐，网址：WWW.坑你点.W。让人们一览江湖医生坑、蒙、拐、骗的本色。
3、打油诗：如《昨天、今天、明天》赵本山的发言：“九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。百姓安居乐业，齐夸党的领导。尤其人民军队，更是天下难找。国外比较乱套，成天勾心斗角。今天内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导。综观世界风云，风景这边独好。”以其强烈的节奏感和琅琅上口的音乐性带给观众以轻松愉悦的审美快感。
4、歇后语：如《拜年》中 “产房传喜讯——人家生（升）了”，“耗子给猫当三陪——挣钱不要命了”，“小家雀儿落电线杆——玩意儿不大架子不小”，“高压锅煮鸭子——肉烂嘴不烂”，“老母猪带口罩——还挺重视这张老脸”。让人忍俊不禁，而且还带有几分戏谑，达到了调侃与嘲讽的预期目的。
5、谚语：如《功夫》中“拐一年，摇一年，缘分那。吃一堑，长一智，谢谢阿。”，《卖拐》中“脑袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫”。言简意赅，反映了劳动人民的生活实践经验。
6、俗语：如《卖拐》中“大忽悠”、“我不会忽悠，你自个儿整得了”、“你别在那儿叭瞎”。《拜年》中“你别老跟着瞎掺言”、“干啥啥不行，吃啥啥没够”。《昨天今天明天》中“就是人长得坷碜点”，“你让大伙瞅瞅，你那张脸长的跟鞋拔子似的”，“这咕噜掐了噢”。简练而形象化，大多数是劳动人民创造出来的，本身就有很强的表现力，再运用到舞台小品表演上，那就似锦上添花。
（二）交叉使用不同语体风格的词语。把不同语体风格的词语糅合在一起, 收到了兼容并蓄和雅俗共赏的语言艺术效果。别林斯基曾经指出：“任何矛盾都是可笑性和喜剧性的源泉。”赵本山正是捕捉到了今天这个充满变数的时代里的各种矛盾，用不同语体风格的词语发掘出它们的可笑性和戏剧性。
其中，最具代表性的无疑是《昨天、今天、明天》中赵本山说白云和黑土出现过感情危机的一段话：“改革开放富起来之后，我们俩盖起了二层楼，这楼盖完了，屋多了，突然跟我提出来要分居，说搁一个屋睡耽误她学外语，完事呢说感情这个东西是距离产生美。结果我这一上楼，距离是拉开了，美却没有了！天天吃饭啥的，也不正经叫我了，打电话通知我，还说外语，hello哇，饭已ok了，下来咪西吧！”后面还有“赵忠祥是我的心中偶像”，“倪萍是我的梦中情人”。这段话包含了以上各种语言，由一个半百的农村老人突然说出“分居”、“距离产生美”、“ hello，ok，咪西”、“心中偶像”、“梦中情人”之类的话，大跌眼镜，出人意料，带有很强烈的新鲜感与滑稽感，令人忍俊不禁甚至喷饭。方言、普通话，口头语言、书面语言、平实语言、艺术语言、汉语、英语、日语、洋泾浜语，随意组合，天马行空，任意发挥，使这些语言生动活泼，跳跃性强，生命旺盛，具有浓厚的生活气息，这些不同语体风格的词语交叉使用反应了赵本山小品创作者深厚的艺术和文学功底。
又如《钟点工》 中有一段台词：“我告诉你，我们这工作，往大里说叫家政服务，往小里说叫钟点工，在国外叫赛考勒这斯特，翻译成中文是心理医生.啥也不懂，走嘞，伤自尊嘞。”
还如《说事》中“谨以此书献给闹心的小崔，愿你看完此书一觉不醒，白云大妈雅赠。”“闹心”属于方言，“雅赠”又属于书面语，这二者的结合，既让观众感到亲切好笑，又让他们体会到了东北小品语言的活泼与独特。创作者和表演者把各种形式、各种风格的语言加以运用，形成错综复杂、五彩缤纷、班驳陆离的语言特色，这种交叉使用不同语体风格的词语使赵本山小品获得了浓郁的生活气息和意想不到的成功。
在赵本山小品中对各种语言表达方式上的运用都是源于生活，灵活而富于创造性，并随着社会的发展和时代的步伐来调整语言表达，正是来源于生活并高于生活使赵本山的小品长盛不衰，在笑声中品味和领悟生活的乐趣。
四、赵本山小品修辞语言研究
赵本山小品尽可能调动语言的修辞手段来实现娱乐和教育的双重功效，在赵本山小品中修辞艺术运用到炉火纯青的地步，下面举例来说明：
（一）比喻。著名文学理论家乔纳森·卡勒为比喻下的定义：比喻是认知的一种基本方式，通过把一种事物看成另一种事物而认识了它。也就是说找到甲事物和乙事物的共同点，发现甲事物暗含在乙事物身上的特征，而对甲事物有一个不同于往常的重新的认识。如《昨天、今天、明天》中，“她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你薅羊毛偏可一个薅。薅的这家伙跟葛优似的，谁看不出来。”葛优是一个光头的公众人物，把薅完羊毛的羊比喻成葛优的光头，特点都是一跟毛都没有，具体形象，联想丰富，更加强了喜剧效果。
（二）飞白。在语言运用中，将刻意讹读以达到滑稽生趣等特殊表现效果的方法称作飞白。飞白可以是记录或援用他人的语言错误，也可以是作者或说者自己有意识的说错一些话，以求得幽默效果。如《钟点工》中，宋：“你就拉到吧，你就搁家整个网上网。”赵：“都多年不打鱼了，哪有网啊？”《昨天、今天、明天》中，“秋波是啥玩意儿你怎么都不懂，怎么这么没文化呢？秋波就是秋天的菠菜。”由于小品中文化水平不高的主人公不了解词语的确切含义，但又不懂装懂，按自己的理解来解释词语，大出洋相，但往往使小品妙趣横生。
（三）押韵。押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。如《牛大叔提干》中“刚才我一进门，好几个人把我给围上了。有的递烟，有的点头，有的哈腰，有一个女的长得挺漂亮个挺高，说啥要给我当秘书兼保镖，说着话眼睛还冲我瞟，把我心瞟得乱七八糟。”“腰，高，镖，瞟，糟”都是压“ao”的韵，读起来琅琅上口，和谐悦耳，让人感受到回环往复的韵律美，同时在谈笑中道出了人的种种丑态，极富喜剧效果。
（四）双关。在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼，这种修辞手法叫做双关。双关可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深寓意，给人以深刻印象。如《说事儿》中，赵：“你就飘吧，说不定哪天风大，把你这多朵白云给飘走了！”宋：“你黑土有能耐也飘呀。”赵：“我飘起来是沙尘暴！”这里把“白云”与“黑土”的表义与潜义都表现了出来。又如《三鞭子》中，范：“我这是平镜。”赵：“车都开你这样，还平静啥呀？”把“平镜”理解成“平静”，从而反映出内心的复杂与矛盾。
（五）顶真。顶真，亦称顶针、联珠、蝉联，是一种修辞方法，是指上句的结尾与下句的开头使用相同的字或词，用以修饰两句子的声韵的方法。如《三鞭子》中，“那时对付日本鬼子那是大坑套小坑，小坑套老坑，老坑中有水，水中还有钉，下去就没影。”尽管不是很整齐但是也颇有顶真的风格，总的说来，环环紧扣，引人入胜，读起来也有一定的趣味。
（六）仿词。根据表达的需要，更换现成词语的某个语素或词，临时仿造出新的词语，改变原来特定的词义，创造出新意，这种修辞手法叫做仿词。如“挖社会主义墙角”仿成“薅社会主义羊毛”，“倪萍出本书叫《日子》，我这本是就叫《月子》”，还有后来的《月子2》，利用前面的某个语素，构成新的词语，这种看似随意的摹仿中，实际却包含了很多笑料。
（七）别解。为了增强表达效果，赵本山小品中经常采用“别解”的修辞格，所谓“别解”就是为了言语表达的生动,故意对某个词语的意思作曲意的解释，借题发挥，使话语诙谐幽默,增加话语的轻松愉快感。如《红高粱模特队》中 “猫步”解释为“猫在散步”, 《过年》中法国总统“戴高乐”曲解为“大总统给他戴高帽他也乐啊”, 《钟点工》中快餐名“麦当劳”误解为“麦当娜的妹妹”, 《奥运火炬手》中“奥运火炬手的腿”缩称为“火腿”, 《小崔说事》中“专机”解释为“拉砖的拖拉机”。
（八）换序。赵本山的小品还经常使用“换序”的修辞格，所谓“换序”就是故意把词语的前后颠倒过来，形成一个新的词语，达到一种诙谐幽默的效果。如《不差钱》中把酒店名“苏格兰情调”故意说为“苏格兰调情”,把“精辟”换为“屁精”, 《卖拐》中故意把“卖拐”颠倒为“拐卖”。将词语的两个语素调换位置，换序之后语义突变，词语性质和色彩也随之改变，诙谐逗趣效果突出。
（九）排比。排比是一种将“同范围性质的事物用了组织相似的句法逐一表现出来”，以获求形式整齐、表意充足酣畅效果的修辞文本模式。如《功夫》中赵本山：“听说他不当厨师，改防忽悠热线了，竟敢扬言再也不上当受骗了，残酷的现实已直逼我心理防线了，今年我要不卖他点啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了。“尽管句式结构不完全一致，但每个复句的末句都是相同的，整齐、自然，酣畅淋漓，语势效果强烈。
五、赵本山小品语言的不足
艺术的根基在于生活，艺术的生命在于人心。作家余杰却对赵本山的小品批评到：“有人认为，赵本山的小品表现的是真实的农民生活。我却认为他是在玩弄农民，他对农民极尽嘲讽之能事。本来是农民的忧愁、农民的苦难、农民的辛酸，到了赵本山那里，却统统成了笑料。我感到无比愤怒的是：为什么在我们这里，只要是捉弄农民的节目，就能获得满堂喝彩？难道我们每个人不都是在吃农民种植的粮食？最卑鄙的行为就是忘恩负义。”
观赏性、艺术性和思想性是一个优秀小品必备的前提条件，而有网民说：“ 春晚和赵本山就是三俗的代表——低俗，媚俗，再加恶俗!”美国文化批评家保罗·福塞尔在《恶俗》一书中写道：“恶俗是指某种虚假、粗陋、毫无智慧、没有才气、空洞而令人厌恶的东西，但是不少美国人竟然会相信它们是纯正、高雅、明智或迷人的东西。”比如小品《同桌的你》让人实在觉得不是滋味，主角王小利被当成傻帽，探望几十年前暗恋的女同学，不问她是否已婚，不管她丈夫就在身边，竟冒冒失失递出一封语带暧昧、处处悬疑的“情书”；信中还盗用几十年前贾平凹作家写的《废都》不得已使用的、甚至更早的《金瓶梅》节本用过的手法：“此处省略XX字”，让人在“高粱地”、“小树林”等暗昧之处浮想起男女暗昧之事„„虽然博得笑声倒是不少，可就是笑得不是味道，有些猥琐和侮辱的感觉。笑了小品的傻冒，也笑了我们自己的傻冒。小品的语言不是通俗，而是赤裸裸的低俗，媚俗，再加恶俗！
正如著名喜剧小品表演艺术家黄宏所言：“小品让人笑也好，哭也罢，最动人的是爱，在这个世界上，有爱就有美，就有欢乐，就有梦想，就有希望。” 赵本山的小品应该爱农民，尊重残疾人，而不是拿他们耍弄和取笑。
六、赵本山小品语言研究总结
小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历、深刻的人生感悟和生动的生活语言。虽然赵本山小品语言存在低俗的质疑，但赵本山的小品之所以让大家百看不厌，成为春节晚会的一个亮点，获得巨大成功，与赵本山独特的语言魅力有很大的关系。赵本山，他来自社会底层，了解生活在最底层的人们的喜怒哀乐，理解普通草根的生活疾苦，那些从东北黑土地中提炼出来的语言，经过他的领悟、加工和创造，一张口就产生了极强的喜剧效应。
赵本山的小品之所以能够成功，最主要在于他的语言艺术和超强的艺术表现力，反映了现实的社会和人心，进而满足了观众的心理需要。语言的直白不等于浅显，其直白的背后会满足人们全部智慧的体验，这也就是大俗中可以窥见大雅。赵本山运用充满哲理的东北特色乡土气息语言，给众多观众带来了乐趣。同时，认真揣摩赵本山小品中的语言，也能悟出一些人生的真谛！
赵本山曾说：“今天观众进剧场，总是带着一把尺子进来的，尤其看喜剧和相声，一听到喜剧，人们自然想到了笑，也有可能有人花钱买票进剧场是想要受教育。但我知道，要看我演出的观众都是想要开心大笑的观众，你如果让观众得到满足，他都会第二次花钱买票接着笑„„”如何使广大的观众都发自内心的笑起来，对语言的要求自然很高，而小品需要在短短的十几分钟内既融入相当的思想文艺、艺术内涵，又制造出精妙的喜剧效果，语言锤炼的功夫就更见功底和功力了。赵本山的小品综合运用各种语言表现手段，其语言造诣达到炉火纯青的境界，赵本山小品为丰富戏剧艺术语言做出了巨大的贡献！
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2) 伤自尊了，太伤自尊了。——《钟点工》
3) 人生在世屈指算，最多三万六千天。——《心病》
4) 别提他，一提他我胆固醇偏高!——《老拜年》
5) 我看出来了，谁家没人你研究谁家锁。——《门神》
6) 耗子给猫当三陪——赚钱不要命。——《拜年》
7) 可供欣赏，供娱乐，受教育，开眼界。——《如此竞争》
8) 怕就是爱，爱就是怕。——《小九老乐》
9) 排骨是人狗平分。——《老拜年》
10) 是人活着呢，钱没了。不差钱，放心吧噢，把这好好炖了。——《不差钱》
11) 上顿陪、下顿陪，终于陪出胃下垂。先用盅、再用杯，用完小嘴对瓶吹。——《牛大叔“提干”》
12) 穿着马夹我就不认识你了。——《钟点工》
13) 别说是，都不要了。——《面子》
14) 装经理?装孙子我都干!——《牛大叔“提干”》
15) 预备开始别紧张，拿你脑门儿当镜头。——《我想有个家》
16) 床前明月光，玻璃爱上霜。要是不勤擦，只好自己脏。——《送水工》
17) 有传奇，有侦破，有讽刺，有幽默。——《如此竞争》
18) 信不?不信!走两步。——《卖拐》
19) 你让瞎子去南极，他根本找不着北;你让脑血栓去下叉，他根本勾不着腿;你让大马猴穿旗袍，它根本看不出美;你让潘长江去吻赵海霞，他根本够不着嘴。——《老拜年》
2、干掉熊猫，我就是国宝!
3、猪撞树上，你撞猪上了吧，追尾了是吧?
4、别说你开车不合格，你长得都违章了。
5、别紧张，拿我脑门儿当镜头。
6、别和我谈理想，戒了!
7、雷锋做了好事不留名，但是每一件事情都记到日记里面。
8、瞅你那腐败的肚子，不吃谁相信那!
9、把自己看小了，才能把事做大!
10、问：你喜欢我哪一点?答：我喜欢你离我远一点!
11、追求了一辈子幸福，追到手，终于明白，幸福是什么?答，幸福就是遭罪!
12、再过几十年，我们来相会，送到火葬场，全部烧成灰，你一堆，我一堆，谁也不认识谁，全部送到农村做化肥。
13、中国足球是一盘好菜，但夹菜的筷子有毒，只好不吃了。
14、如果中了一千万，我就去买30套房子租给别人，每天都去收一次房租。哇咔咔，充实!
15、无情的病魔正在吞噬着你的大脑健康细胞，一个崭新的植物人即将诞生。
16、人生在世屈指算，一共三万六千天，家有房屋千万座，睡觉就需三尺宽。
17、跌倒了，爬起来再哭。
18、我又不是人民币，怎么能让人人都喜欢我?
19、猫走不走直线，完全取决于耗子。
20、你看得见我打在屏幕上的字，却看不到我掉在键盘上的泪!
21、脑袋大，脖子粗，不是老板就是伙夫!
22、床前明月光，玻璃爱上霜。要是不勤擦，只好自己脏。
23、我允许你走进我的世界，但绝不允许你在我的世界里走来走去。
24、我那么喜欢你，你喜欢我一下会死啊?
25、你太有才了!
26、妈呀!这个世界太疯狂，耗子都给猫当拌娘了!
27、你大妈已经不是你6年前的大妈了，你大爷永远是你大爷!
28、秋波，就是秋天的菠菜!
29、不吃饱哪有力气减肥啊?
30、今天心情不好，我只有四句话想说，包括这句和前面的两句，我的话说完了!
31、珍惜生活——上帝还让你活着，就肯定有他的安排。
32、什么是爱情?就是把人折腾死了不偿命。
33、真不好意思，让您贱笑了。
34、你永远看不到我最寂寞的时候，因为在看不到你的时候就是我最寂寞的时候!
35、走过南闯过北，火车道上压过腿。长江黄河喝过水，还跟傻子亲过嘴。
36、怕就是爱，爱就是怕;有啥话都跟老婆说，那还叫老爷们啊!
37、绑不住我的心，就不要说我花心!
38、六级木匠，相当与中级知识分子。
39、人又不聪明，还学别人秃顶。
40、同样是生活在一起的两口子，怎么差距就那么大呢?
41、听说女人如衣服，兄弟如手足，回想起来，我竟然七手八脚地裸奔了二十多年!
42、你别整那个事儿，就咱这个智商抠出来上秤约，比你多二斤。
43、没有困难，创造困难也要上。
44、骑白马的不一定是王子，可能是唐僧;带翅膀的也不一定是天使，有时候是鸟人。
45、男人的话就像老太太的牙齿，有多少是真的?
46、如果你看到面前的阴影，别怕，那是因为你的背后有阳光!
47、执子之手，方知子丑，泪流满面，子不走我走。
48、人这辈子最最痛苦的事情是什么，就是人没死，钱没了!
49、爱，就大声说出来，因为你永远都不会知道，明天和意外，哪个会先来!
50、等余震的心情，就像初恋的少女等情人，既怕他不来，又怕他乱来。
51、铁饭碗的真实含义不是在一个地方吃一辈子饭，而是一辈子到哪儿都有饭吃。
52、我看你就顺眼多了，从头到脚，从裤子到袄，从心灵到外表。
53、好好活着，别嘬出事儿来。
最早提出言语行为理论的是英国牛津大学的奥斯汀教授。言语行为理论的基本主张可以归纳为:“说话即做事。”即说话人只要说出了有意义, 可被听话人所理解的话, 就可以说他实施了某个行为, 这个行为叫做“言语行为” (speech act) 。
二、奥斯汀的言语行为理论
奥斯汀认为, 当一个人在说话时, 他实际上同时完成了三种行为:第一种行为是通常意义行为, 叙事行为 (locutionary act) , 即移动发音器官, 发出话语, 并按规则排列成合格的词、句子。第二种行为是表明说话人意图的行为, 施事行为 (illocutionary act) , 即说话人为什么要这么说, 或者说它表达的是说话人的目的。第三种行为是成事行为 (perlocutionary act) , 它是指说话人在说完一句话之后所导致的结果。即听话人有所行动。例如。说话者说“It is noisy outside”.说话人移动了发音器官, 发出了“It is noisy outside”这句话, 说话者就完成了叙事行为。说话者的意图是嫌外面吵, 想让听话者听到他的话语之后关上门, 那么说话者又完成了施事行为。最后, 听话者听到说话者的话语后, 关上了门, 这说明听话者明白了说话者的意图, 所以成事行为也就完成了。当然听话人也可能无动于衷, 假装没听见或没听懂。
三、塞尔的间接言语行为理论
美国加州大学的教授约翰·塞尔 (John·Searl, 1965) 对奥斯汀的分类做了详细的分析之后, 在1975年, 塞尔又提出了“间接言语行为理论”。即当我们通过话语形式取得了话语本身以外的效果时, 这就称作间接言语行为 (indirect speech act) 。也就是说, 当一个言后行为实施了之后, 又附带着实施了另一个言后行为。例如, 说话者说外面吵, 听话者实施了言后行为把门关上, 同时对外面的人说, 请小点声。这就是实施了间接言语行为。
四、言语行为在赵本山的小品中的应用
近年来, 赵本山一直是春晚语言栏目中最受欢迎的小品演员。他的小品堪称是近年来人们茶余饭后的最好笑料。然而仔细加以分析, 赵本山的小品中, 言语行为被运用的是非常的充分。例如:在小品《卖拐》中,
高秀敏:拐了噢, 拐啦, 拐了噢!拐啦, 拐啦!拐啦!
范伟:我说你瞎指挥啥呀你啊?你知道我要上哪你就让我拐呀你啊?
赵本山:喊卖。
高秀敏:卖噢!卖,
赵本山:卖啥呀?
高秀敏:拐。
赵本山:连上。
高秀敏:拐卖了噢!拐卖了!
范伟:恩?怎么回事儿?谁要拐卖你呀?
高秀敏:不是, 他拐卖了。
范伟:你要拐卖呀?
在这段对话中, 高秀敏喊拐, 她的施事行为, 即她的本意是想吸引人们的注意来买拐。可是范伟听到后, 却骑着自行车跟着拐。所以它的成事行为就是误导了范伟, 以为是让他拐呢。紧接着, 高秀敏又喊:“拐卖了噢!拐卖了”。她的本意还是卖拐。可是造成了范伟以为要拐卖人口, 所以他停了下来, 这样赵本山有机会忽悠他了。这就是成事行为。
又如在小品《卖车》中。
范伟:大哥, 大哥你听我说句话行不?现在虽然我这智商有点问题, 但是我不是愚昧人, 我相信科学, 刚才听了你的科学讲解之后我明白了, 我下半辈子就离不开这个了, 这么地, 多少钱?
赵本山:先别掏钱, 兄弟, 你这人爱偏信, 回去之后别人一说你又不坐了, 这轮椅说实话就是去年你那自行车改的, 我就知道你得这病在这等你半年, 你要给钱, 你就给个改装费, 四百块, 你要给多我不跟你处, 下次啥都不卖你。
范伟:没问题, 没问题, 大哥, 我这就三百多块钱。
高秀敏:那就拿着, 不少啦!
赵本山:带表了?带什么表了!
范伟:哎呀, 那个,
高秀敏:你又赖我!去年你就赖我, 我没说要表!
赵本山:我跟你说你咋这样呢?
范伟:大哥, 大哥, 你来大哥, 我跟你说噢, 想我这种智商的人, 以后基本就看不懂手表了, 你拿着噢, 你拿着。
赵本山:回去好好养病, 一年就好了。
高秀敏:你不能可一个人坑啊你, 兄弟你先别走, 你要信我话你赶紧下来走着回去, 把车给我们, 他还是坑你呢!
在这段对话中, 范伟被骗, 准备买下赵本山的轮椅。可钱不够。高秀敏的意思是这些钱就足够了, 别再多要了。可是赵本山故意借高秀敏说话的谐音, 故意说“带表了?带什么表了!”赵本山故意指责高秀敏, 他的施事行为就是想让范伟想起钱不够可以用手表来凑够。范伟把手表给赵本山了。所以赵本山的目的也达成了。而高秀敏对于骗人有点不忍心, 所以告诉范伟说他被坑了。然而范伟不相信她, 反而相信赵本山。这里就体现出了塞尔的间接言语行为理论。范伟不但用钱和手表换了车, 让赵本山达成所愿。又附带着实施了另一个言后行为, 即范伟还感谢赵本山。
五、结论
在我们的日常生活当中, 时时刻刻都离不开言语行为。因为我们的日常生活基本都是靠语言来交流, 有语言, 就会产生言语行为。赵本山的小品一直都是以语言丰富多彩而受到观众们的喜爱。所以言语行为理论在赵本山的小品中都会被体现的淋漓尽致。
参考文献
[1]Austin, J.L.1962.How to Do Things with Words.Oxford:Oxford University Press.
词义关系一直都是语言学界关注的焦点。小品作为语言的一种载体，也不能脱离各种各样的词义关系。本文选取了《昨天，今天，明天》、《心病》和《不差钱》三部赵本山小品中部分对话作为语料，试分析词义关系如何产生幽默效果。
在Saussure结构理论的影响下，丹麦语言学家Hjemslev提出了语义成分分析法（componential analysis）。他认为，适用于语音层面的结构分析也同样适用于语义分析。义素是组成词语概念意义的基本成分。语义成分分析的主要目的是找到一组特定的义素来描述语言的意义。在语义成分分析的过程中，词语内部的意义关系被逐步分解直至最小义素，这些义素帮助我们区分不同的词语。
如果两个词语在语义成分分析中只有一组义素意义相反，它们则是一对反义词。如果一对词语的义素都形同，它们则是一对同义词。某些词语不止一个含义，因此，相对会有不止一组的义素，这样的词称为一词多义词。
同音词是指发音相同的词汇。
同义关系。同义词是具有相同或者相似意义的词语。同义关系可分为两种：绝对的同义关系和相对的同义关系。绝对的同义词在任何环境下都可以互换，例如motherland和fatherland。相对同义词的语义相似度是由相同义素的数量决定的。
反义关系包括：互补反义关系，等级反义关系和反向反义关系等。一对互补反义词的意义是完全相反的，两极中间是没有其他的选择。在等级反义关系中，对一方的肯定并不是对另一方的否定。例如，在hot和cold中间还会有warm,tepid和cool等其它表示温度的词语。在反向反义关系中，成员之间不构成肯定、否定的对立，而只表现两实体之间的一种反向关系。
上下义关系。在上下义关系中，某一个词的词义被包含在另一个词的词义之中。词义被包含的词称为下义词，包含别的词的词义的词称为上义词。
1.同义关系
（1）大夫:这个，你老娘们……
病人:啊？
大夫:你的太太把你的病情已经说了。《心病》
在东北一些地区，人们用“老娘们”来指代“妻子”，这种说法比较口语化，但很不礼貌。而在其他一些地区，人们常常称呼妻子为“太太”，这样显得比较有礼貌。在小品当中，“医生”本身其作为一个农民，他说话的方式比较口语化和不正式。当他意识到自己此时的身份是一名文化水平较高的“心理医生”时，他立刻改变了自己的话语方式，使用了更为礼貌和正式的语言。同义词之间的迅速转换惟妙惟肖表现出一个没有接受过正规教育，没有行医资格的“江湖大夫”的形象。
2.反义关系
（2）白云:这是我老公。
黑土:这是我老母——《昨天，今天，明天》
在自我介绍这一环节，老太指着老汉说“这是我老公”，老汉理应说着老伴说“这是我老婆”。因为“老公”和“老婆”是一对反义词，分别指代丈夫和妻子。然而由于老汉第一次登台，精神过于紧张，他并没有使用“老婆”来对应“老公”，而是用“老母”来对应“老公”，突出了“公”和“母”这一对反义词。这个口误向观众展现了一个朴实拘谨但又十分可爱的农村老汉形象。
3.一词多义
（3）白云:放松精神,你放松脚干啥啊！《昨天，今天，明天》
“放松”既包括心理上的放松和身体上的放松。小崔想让老汉卸下精神上的负担，希望他不要过于紧张，像平时一样轻松自然。但老汉认为小崔所说的“放松”是身体上的不受束缚，就在演播室里脱下鞋子盘腿坐下。这一举动又展示出他朴素自然不做作的性格特点。
4.上下义关系
（4）白云:他家穷的
黑土:别巴瞎,当时还有一样家用电器呢！
小崔:还有家用电器呀？
黑土:手电筒么！《小崔说事》
小品在此处利用词语之间的上下义关系来制造幽默效果。老太抱怨刚结婚时老汉家生活条件差，老汉对此极其不满，辩驳到当时家里还是有一样家用电器的。一提到家用电器，观众心中便有了悬念，很自然地会去猜想到底是哪一种，是彩色电视机，电冰箱，还是洗衣机等之类的电器呢。可当老汉说出作为“家用电器”下义词的“手电筒”时，现场又引发了笑声。
不同的词义关系可以制造不同的幽默效果。世上有不计其数的词汇，这些词汇从来都不是孤立存在的，各种各样的词义关系把它们联系在一起。语言学理论并不总是枯燥乏味的，很多时候它们是存在于我们的日常生活中。关注词汇之间的关系，可以更好地帮助我们理解和欣赏语言。
[1]陈林华.语言学导论(修订版)[M].长春:吉林大学出版社,1999.
[2]胡壮麟,刘润清,李延.语言学教程[M].北京:北京大学出版社,1997.
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