中国史作业

中国史作业（推荐8篇）

中国史作业篇1

摘要：抗战日期国民政府迁往重庆，大批教育机构和学校也执行国民政府内迁的命令，本属教育落后地区的西南地区如云南，四川（包含重庆）和贵州等省，一时高校云集，中小学教育也有很大发展，特别是作为陪都的重庆市，有着得天独厚的教育优势，本文主要就此时期重庆教育发展的几个特色进行初步分析。

关键词：抗战新教育思想难童保育职业教育

1937年“七七事变“后，日本便正式开始了对我国的大规模侵略，国民政府执行“攘外必先安内”的卖国求和政策，导致东北全境丧失，华北成日寇铁蹄的肆虐地，随后日本又制定灭亡中国的计划，狂妄的提出要三月灭亡支那，随着日军发动侵略上海的淞沪战争，接着攻克国民政府所在地南京，国民政府被迫西迁，重庆最终成为抗战时期国民政府的陪都。作为战时首都的重庆，此时面临一个日军狂轰乱炸的困境，但是又得到了很多发展机遇，尤其是在工业和教育方面，给人留下的印象尤为深刻。通过查阅相关资料，笔者对此时期的重庆教育总结出几点特色，进行初步的分析探究。

一，教育新思想的迸发和新式学校设立。这主要是随着抗战期间一批教育家和思想家的来渝和他们在重庆期间开展的教育实践活动而逐渐形成的。对当时的学校西迁，国内国外其实有过激烈的争论，但是意见最终还是统一了，国外有人问韦卓民说：“何以这些学生不去从军或是参加其他战时工作以保卫国家，反而将他们迁入内地接受教育？难道政府不需要大学教授在战时提供技术的知识吗？”韦卓民解释说：“我们的军械多自国外输入，大学教授不能立刻变为工厂的专家，然而许多教授都参加了战时工作，而且成千成万的学生也参加了陆军和空军。有一件事中国不虞匮乏，那就是人力。政府认为将所有的学生派赴前线，其代价终究是太高了；试想把他们培育到大学程度需要十几年的时间，而且全国的人口中，大学生仅占万分之一。他们若都在战场上被屠杀，那么战后国家的精神生活中势将出现严重的缺口。„„我们当前的口号是‘抗战建国’，假使我们的抗战忽略了复兴，那不啻自毁立场。”这成为当时的真知灼见。1937年的9月2日，国民政府教育部命令沿海各公私学校内迁，一时间沿海地区的大批中小学校特别是高校和职业院校大举西迁，有的迁往武汉有的迁往湖南江西，但是大部分为了躲避随时席卷而来的战祸而直接迁到了西南地区。1937年11月形成第一批大规模学校内迁潮，北京大学，清华大学，南开大学南迁至长沙，组成长沙临时大学，后来随着战火波及长沙，又迁至昆明，组成西南联大，成为当时最为瞩目的内迁学校。同时，北洋工学院，北平大学迁往西安组成西安临时大学，中央大学，复旦大学东吴大学等33所高校分别迁往四川，江西，云南和贵州等地。到了1939年又有39所高校西迁。伴随着大批高校的西迁，是高校之间的合并重组以节省教育资源，共同度过艰难时光。1941年的上半年，大后方在上述西迁高校的基础上调整成20所，四川，云南，贵州，西北和湘西成为高校集中地，其中四川的成渝两地尤其明显，高校数量达到19所，加上1942年的大规模迁移，重庆作为陪都迁往陪都重庆析高等院校主要有:交通大学、中央大学、复旦大学、三江大学分校,上海医学院、北平朝阳学院、江苏省医政学院、上海沪江大学、吴淞商船专科学校(后改名重庆商船专科学校)、东吴大学法学院、武昌中华大学、湘雅医学院、国立艺术专科学校、中央政治学校(属国民党中央)、中央工业专科学校、南京国立药学专科、南京戏剧学校、上海立信会计专科学校、两江女子体育专科学校、武汉医药技士专门学校、文华图书馆专科及南开中学等22 所。总计这一时期,内迁高校共约75 所,占1938 年底,我国高校总数97 所的77 % ,占抗战时期高校内迁总数的124 所的60 % ,这次高校内迁是抗战时期三次大迁移中规模最大、任务最繁重、工作最艰辛、损失也最严重的一次,有些师生甚至为此付出了鲜血和生命。随着这些学校到重庆的是大批的教授学者，他们具有渊博的学识和新式的思维，离开原来的地方后，看到祖国江上凋落，日寇肆虐，认识到我国教育落后是造成国家遭受侵略的重要原因，为了使国家强大起来就必须搞好教育。加上他们到了一个新的地方，摆脱了原来环境的束缚，有了一些实践他们教育思想的条件，所以他们就积极的开展了许多的教育探索。其中比较著名的教育家和学者有陶行知，梁漱溟，黄炎培和晏阳初等。

陶行知在四川实施了一系列的教育改革，做出的成绩非常突出，创设了大量的教育理论，并为国家培养了一大批人才。陶行知与1918年从美国留学归国后，受美国现代著名教育思想家杜威的“实用主义”影响，实践“教育即生活”这一观念。陶行知提出“生活主义包含万状，凡人生一切所需皆属之”的口号，主张发展职业教育，消闲教育，社交教育和天然教育，重视生活教育，提出了“教学做合一”的教育理念。之后他在大后方实施了一系列的教育改革和实验，创办育才学校，经过艰苦的理论探索和实践，最终形成了“抗战教育理论”。

1939年7月，陶行知在重庆合川的草街乡创办了育才学校。育才学校以抗战以来沦陷区与家庭离散的难童和英烈子女为主，与其他学校相比具有鲜明的特色。育才学校制定了完善的教育规程：《育才学校教育纲要草案》和《育才学校公约草案》。这些正规的制度为学校的正常运行提供了制度保障。育才学校坚持一下几个教育原则：一，从生活中教，从生活中学。这一点是坚持了杜威实用主义的原则，也就是任何教育都是源于生活的。二，将学生分组，先考核学生的基本素质和文化知识，分成若干不同水平的班级，针对有的学生偏科严重的情况，还进行了错班教学，混合了一些水平不同的学生综合教育。三，师生过集体生活，采取民主和谐的管理体制。《育才学校公约草案》总则有这样的规定：育才学校的教育基础是集体生活，在集体生活中相师共学，力求进步，探求真理，服务社会。四，重视社会生活，强调社会生活的重要性，鼓励学生到社会中去做调查和学习。陶行知还提出了全面发展的思想，包括道德教育，文化科学教育，健康教育，生产劳动教育，军事教育，创造教育和审美教育。灵活多样的教学方式使育才学校的创办取得了巨大成功。但是陶行知的教育理念和教育方式与国民党重庆当局形成冲突，如育才学校不设训育处，不采用国民政府审定的教材等，违背了国民党法西斯式的教育既定方针，遭到国民党的封锁和压制。为此育才学校甚至非常重视军事训练，以抵制国民党特务的破坏。

这一时期同样在重庆开展教育的梁漱溟，晏阳初等，他们是二三十年代就开始提倡乡村建设运动的先驱。抗战的爆发使他们失去了原来开展乡村建设的基地，他们把目光投入到了重庆。因此此时期重庆就成为了新乡村建设的新的热土。关于梁漱溟和晏阳初的教育活动在此就不赘述了。

二，职业教育的发展。职业教育一直面临一个尴尬的处境，一方面我国长久以来的儒家文化占正统的观念认为“万般皆下品，唯有读书高”，职业教育培养的只是一些体力劳动者，上不得台面，另一方面是社会一直对职业教育不太重视，使职业教育长期遇冷。现在国家越来越提倡职业教育，这是个很好的发展时机。抗战时期的重庆，职业教育也遇到了一个非常好的发展机遇。这主要从两个方面来分析：首先，抗战的爆发，使人们更真切的认识到先进科学技术和产品的重要性，培养从事军工产品和相关产品生产的工人技师的职业教育顿时收到举国重视，国民政府也认识到了这一点，加大了对职业教育的扶持力度。其中1937年职业学校为494校，学生56，822人，1944年为424校，学生76，010人。从绝对数量看，有所下降，但若虑及抗战期间战区日益扩大，职业学校发展空间大为减缩。，主要在四川、贵州、广西、陕西、湖南、湖北、甘肃、宁夏等省，则应感受到其数量减少背后职业教育者的辛劳付出和切实的业绩，以及国民政府的大力资助。国民政府于抗战之初即制定若干政策，大力扩充职业教育，“于最短时间内，大量养成工农业人才，以应改进生产事业的急需。”“以充实战时的国力，以奠定建地的基础。” 1937年国民政府成立了建教合作委员会，由教育经济财政内政，交通军政及各种委员会与机关联合组织，以教育部主持其事。技术人员、技术事业的合作与调整，进行沟通联络。1939年，通令各省凡已具有基础设备的职业学校，成立生产组织，如工厂、农场、银行、商店、缝纫、针织、饮食店等，公立学校由政府筹拨生产基金，私立学校由校董会筹措，一面请政府酌予补助或贷金。鉴于抗战以来国防军事及运输上机械、土木、电讯、驾驶等职工人员之缺乏，1937年令规模较备之工科职业学校13所，视其设备人才，办理测量、公路、汽车驾驶、机械、电讯等训练班。1938年，指定国立中央工校、重庆高工、大公中华职校办理车工、钳工、模工、铸工、锻工、汽车驾驶及修理、电讯等短期训练班。为解决战时西南西北各省文化发展之增加纸张产量，改进印刷技术，1939年教育部决定在川省设立国产四川造纸印刷科职业学校，以造就相当技术人才。聘请专门人员负责筹备，校址设于巴县。至1942年，国立四川造纸印刷科职业学校，各项设备已初具规模。1943年，四川省政府发布<四川省整顿中等学校办法大纲>，再次强调“奖助筹设或将中学改办职业学校”，规定中学、师范、职业三类学校，除照中等学校区或设施方案之规定设置外，今后设校增班应以下列比例为目标，渐次推进：(1)初级中等学校，初中、简师、初职三类学校班级总数之比应为6：3：2。(2)高级中等学校，中学、师范、职业三类学校班级总数之比应为3：1：1”。经国民政府教育部、教育厅的督导与资助，更受益于沦陷区众多大专院校、中等学校和企业内迁，以及人渝教育家的有力倡导，抗战时期，包括重庆市在内的四川省职业教育在量方面有相当扩充，在质方面亦日益提升。

三，带有难童保育和救济的特点。据调查，自1938年起，输送来重庆的战时难童六千多人，他们在这里获得新生。严峻关头，宋美龄、邓颖超联合各界妇女，发出“欲救中国，必先救儿童”的呼喊，展开了历时八年的营救难童行动，成立了“中国战时儿童保育会”。“它是1938年3月10日在武汉成立的，同年10月迁到重庆。”据中国战时儿童保育会重庆保育生联谊会秘书长裴钟介绍，总会推举了宋美龄为理事长，冯玉祥的夫人李德全为副理事长，周恩来、邓颖超、沈钧儒、郭沫若等都曾为此出谋划策，不少共产党人加入保育院的工作。“当时，保育会又被称作‘烽火摇篮’和‘小黄埔’”。据重庆档案馆的资料显示，8年抗战中，保育会共抢救、保育了3万余名战争遗孤，仅重庆地区保育会就收养难童两千多名，加上从外地转移来的，多达六千余名。“1938年，随着战争形势的恶化，一座又一座城市失守，湖北、湖南等地的保育院接到通知，向重庆等大西南腹地转移。”中国战时难童保育会秘书长裴钟介绍，“1938年10月，战时儿童保育会总会迁至重庆曾家岩求精中学，并指挥各地将61所保育院的3万余名儿童向大后方的保育院转移，重庆被作为重点安置区。” 重庆最早的一所保育院建在歌乐山，也就是今天的胸科医院所在地，“听老保育生们说，当时的歌乐山保育院是示范性的，教室、食堂、儿童活动室都是全新的。”裴钟说，宿舍分八幢，分别以“忠、孝、仁、爱、信、义、和、平”命名，院里还有纵横的道路、整齐的花圃，“还有一座礼堂，是宋蔼龄捐资修建，又称蔼龄堂。”据了解，当时来该院参观的国际国内知名人士很多，包括印度总理尼赫鲁、美国副总统华莱士等，如今歌乐山镇的“保育路”也因此得名。由于经费紧张，这种条件的保育院只是极少数。据调查，当时的保育院大多选址靠近工矿企业的祠堂或庙宇，今年80岁的保育生裴金全告诉记者，“我们住的是座庙子，很大，大庙堂是我们的教室，小庙堂是寝室，塑神像的殿堂当食堂，庙外的空地就是操场„„那时保育院的生活很不错，觉得保育院里的人都很幸福，但后来才知道，其实‘妈妈’们任务很重，要做饭，要保障我们的安全，还要四处找人募捐，解决我们的吃穿。当时我们太小，不懂事，给‘妈妈’们添了不少麻烦。” 当然，“妈妈”们的烦重任务并非只是“照顾孩子”，更多的是经济的拮据。除了重庆的21所保育院外，全国其他保育院也都没有固定的经费来源，主要依靠国内各界及国际社会的捐助，“保育会刚成立时，宋美龄、李德全、邓颖超等就带头捐款，并承担起了特定儿童常年的生活费。”据裴钟介绍，在她们慷慨义举的带动之下，各界人士也本着“有钱出钱，有力出力”的宗旨，支持赞助保育院。此外，美英等国政府及民间援华组织、南洋爱国侨胞组织和香港爱国人士，也不断给予援助，成为保育院经费主要支柱。即便如此，有的保育院还得开办一些小型生产经营项目，引导孩子们“手脑并用”的同时，维持生计。其中著名的难童保育院有1939年3月成立的重庆北泉慈幼院。北泉慈幼院是在原国民政府外交部长时为战时儿童保育会名誉理事的世界红十字会总会长的王正廷关注下由世界红十字总会建设的。北泉慈幼院共有教职工17名，都是具有专业素养的人员，收养4至15岁得难童，在成立后总共接收工1000余名难童。除了重视难童的日常生活外，慈幼院还非常注重难童的教育工作。这些成绩使当时的北泉慈幼院得到了社会和国民政府的肯定。

抗战时期的重庆是一个特殊的重庆，它集合了许许多多的机关和社会精英，汇集了繁杂庞大的各种思想意识，同时又面对抗战的严峻情况，正是在这样的复杂局势下，重庆的教育孕育出了自己的特色，有一些保存至今，并为我们今天的教育改革提供了很多借鉴的地方。

参考资料：《教育史研究》2005年1期，3期《民国档案》2007年第3期105～111页

《云梦学刊》2002年9月刊唐正芒

《北京电力高等专科学校学报》2010年10刊范蕾蕾

《重庆档案》民国部分

《成都大学学报》2006年1期王媛

中国史作业篇2

作业成本分析法又称ABC成本法、作业成本计算法, 作业成本核算法, 是基于活动的成本核算系统。是根据事物的经济、技术等方面的主要特征, 运用数理统计方法, 进行统计、排列和分析, 抓住主要矛盾, 分清重点与一般, 从而有区别地采取管理方式的一种定量管理方法。要较好地解决成本计算和分配问题, 成本计算的对象就应该是作业, 而不是某种完工产品或其对应的工时等单一标准。成本不应该硬性分为直接材料、直接人工和制造费用, 更不是根据每种产品的工时来计算分配全部资源成本, 而是应该根据资源的投入量和消耗额, 计算消耗的每种资源的“完全消耗成本”。这并不排除最后把每种产品的成本逐一计算出来, 而是说, 关注的核心应该是从资源到完工产品的各个作业和生产过程中, 资源是如何被一步步消耗的, 而不是完工产品这一结果。

1. 作业。指企业为了达到其生产经营的目标所进行的与产品相关或对产品有影响的各项具体活动。

2. 作业链。

是相互联系的一系列作业活动组成的链条。现代企业实际上是一个为了最终满足顾客需要而设计的一系列作业活动实体的组合, 所以企业就是作业链。

3. 价值链。

从生产经营环节上看就是作业链, 是从货币和价值的角度反映的作业链。卡普兰教授等学者认为, 立足于经营的最后一个环节来看, 能够产生和增加顾客价值的作业是需要大力加强的有效作业, 不增加价值的作业是维持作业或无效作业, 需要严格控制。但是, 无效作业不等于无用作业。比如, 修复残次品、管理活动, 都增加不了价值, 是无效作业, 但却是维持企业正常运营的有用作业。价值链需要不断地优化组合, 如努力减少各环节的无效作业, 使之逼近于零;在各环节有效作业中, 提高其产出比例等。前面提到的JIT、“零存货”、“零缺陷”和“单元 (柜员) 式”生产制度就是优化价值链组合的重要手段。价值链的优化组合需要对其作科学的分析。分析价值链应该体现市场营销意识, 尤其在买方市场中, 要从顾客着手, 分析顾客支付的价格与其受益的比例、产品与竞争对手的比较, 逐步延伸到厂商的内部价值链组合情况;控制价值链应该从产品设计环节开始, 尽力改善价值链的组合, 提高其投入产出比例。

二、在中国企业中推广作业成本法的意义

1. 使成本信息更加真实。

作业成本法的关键步骤在于, 计算出每种作业的分配率, 再根据每种产品消耗的某项作业量乘以相应的分配率, 得出这种产品消耗的该项作业成本, 再把这种产品消耗的各项作业成本加总, 就是这种产品的作业总成本。作业成本法改革了制造费用的分配方法, 并使产品成本和期间成本趋于一致, 大大提高了成本信息的真实性。

2. 使企业产销决策更加合理。

产销决策和产品定价合理性的基础是成本计算的科学性。随着知识经济的到来, 企业自动化、智能化程度越来越高, 生产工人工资等直接成本所占的比例大大减少, 间接成本比例大幅度增加, 传统成本法失真信息的数额越来越巨大。而采用作业成本法后, 成本信息更具有科学性、相关性, 从而使产销和定价决策更加合理、利润信息更加真实。

3. 对企业内部管理的意义。

实施作业成本法的深刻意义还在于, 在作业中心的基础上建立责任中心。作业成本的核算过程中, 成本核算的核心集中在了生产对资源一步步消耗的各个具体环节中, 这样, 作业成本法就把管理者的注意力引向了资源消耗的原因上, 有利于更好地执行责任会计制度, 改善内部管理。

三、中国企业应用作业成本法研究

1. 企业进行作业成本法六个条件。

(1) 企业自动化程度高, 间接制造费用比重大。 (2) 企业生产经营规模大, 产品种类多。 (3) 生产经营的作业环节多, 各产品需要的技术服务程度差异较大, 即技术层次不同。 (4) 传统的成本管理模式提供的成本信息的准确性受到怀疑, 成本信息质量不高。 (5) 企业已经较好地实施了适时生产系统和全面质量管理体系。 (6) 会计电算化程度高并且有优秀的会计工作人员, 熟悉作业成本法的应用。

2. 作业成本法对产品差异化战略的影响。

企业应该从供应链管理走向需求链管理, 也就是说, 在价值链的源头, 不是供应商, 而是顾客的需求。所以现在的市场已经成为买方市场, 为占据更多的市场, 企业就必须用产品多样化来吸引顾客和满足顾客需求。由于产品种类的差异、资源使用, 以及作业链的形成过程也各有不同, 而作业成本法恰好是根据不同产品在生产过程中作业、成本动因的不同, 汇集作业成本库, 再根据作业成本库中的信息, 来分配生产过程产生的大量间接费用, 以“谁受益, 谁分配”的原则, 更加准确地反映了各种产品的生产成本。在生产多种产品的企业, 采用作业成本法计算每种产品的成本, 并且根据每种产品各自的赢利特点, 结合定价对策, 优化产品组合, 从而更多地占据消费者市场。从管理会计的角度, 在大批量生产多种产品的企业, 采用作业成本法可以更加准确地计算每种产品的生产成本, 以此为企业的战略制定提供相对可靠、准确的信息。然而, 需要注意的是, 并不能将作业成本法看作是指定企业发展战略的决定性因素, 因为作业成本法与完全成本法一样, 反映的也是产品的过去成本, 无法反映产品的未来成本。

3. 确认主要作业, 明确作业中心。

作业成本法是作业成本管理的核心部分, 其目的并不仅仅在于计算出产品成本, 还在于计量各种作业耗用资源的成本, 本质上是计量分析资源的流动。作业是企业内与产品相关或对产品有影响的相似的活动。企业的作业可能多达数百种, 通常应该对企业的重点作业进行分析。结合本公司产品的生产特点, 可以划分出备料、液压、喷漆、加盐、检查和生产制造等六种主要作业。其中, 备料作业的制造成本主要是直接材料消耗成本;液压作业的制造成本主要是电力和机器占用的成本;喷漆作业的成本大多为与产品外观文字、图案相关的颜料、人工、喷绘机器等的成本与费用;加盐作业的制造成本则主要为电力、化学仪器和化学材料的消耗;检查作业的成本主要是人工费和有关质量测定仪器的费用;生产制造作业成本主要是直接人工, 与制造成本法下相似。各项制造成本先后被归集到这六项作业中。

4. 实施作业成本法应遵循成本效益原则。

任何一个成本系统并不是越准确就越好, 关键还须考虑其成本。作业成本法增加了大量的作业分析确认、记录和计量, 增加了成本动因的选择和作业成本的分配工作, 支付成本大增, 作业成本库的选择, 可使成本—效益平衡。作业成本法存在一定的主观性, 如在作业的确认、成本动因的选择和同质成本库的确认上, 不同的会计人员会有不同的结果。这种主观随意性有时会带来与实际较大的偏差。作业成本法是一种新的完全成本制度, 拓宽了成本的计算范围, 产品成本包括以前不能追溯的期间费用, 计算出来的成本指标值比按传统的完全成本法计算的结果差异很大, 实施时应注意与现行成本制度的衔接或融合。实施作业成本法必须取得单位最高层领导和有关部门领导的认可和支持, 做好全体员工的培训, 提高全员的成本意识, 避免和消除无效作业, 消除实施过程中所产生的各种人为因素的阻力, 以促进降低成本和提高效率, 这是作业成本法的精髓。实施作业成本法, 应做好会计有关的基础工作, 确保会计信息真实可靠, 否则, 假账真算, 运用成本昂贵的作业成本法, 无异于劳民伤财。

5. 企业应建立严格的内部控制和管理制度。

作业成本法能提供较详细、准确的会计信息, 可以避免会计信息失真。但是, 会计信息失真问题不仅有会计核算方法方面的原因, 也有经济体制、内部控制制度、人员素质和文化背景等深层次的原因。解决会计信息失真问题, 除了要采用有效的会计核算方法、搞好体制改革和提高人员素质外, 还要加强企业自身内部控制和管理制度的建设。全面推行作业成本法, 需要企业具有科学的生产组织和管理制度, 实行材料适时供应制度, 在规定的时间内将原材料送到规定地点直接交付使用;建立制造单元, 将机器按产品组织在一起, 并将机器按工序排列, 以从事不同的作业, 使每一种产品的全部作业在一个单元完成;全员参与质量管理, 把全面质量管理放在每个加工工序上, 实施瞬时控制;建立看板系统, 根据顾客定单生产。取得政府及有关机构的支持。争取政府机构对作业成本法在中国应用制定会计和税收相关的法律法规、加大普及和宣传力度, 并对该应用试点及理论研究给予经费上的支持。

四、结束语

作业成本法虽然在中国企业全面推行, 为时尚早, 但在个别自动化程度高、信息分析系统良好、管理水平较好的企业可以先行实施, 选择使用作业成本法, 待条件成熟后, 再全面实施。暂时不具备作业成本计算方法的企业可选择使用作业成本分析法, 通过使用作业管理的理念来改进企业的管理水平, 另外, 虽然某些企业不具备使用作业成本法的条件, 但其内部某一部门如收集的信息完善、管理条件较好, 也可以采用作业成本法。企业通过作业成本法在局部的应用, 对企业整体管理水平的提高、竞争力的增强, 有明显的推动作用。企业在作业中心的基础上建立责任中心, 甚至进一步采用作业预算方法和作业管理法, 能够更有效地实现责任会计目标。作业成本的核算过程中, 成本核算的核心集中在了生产对资源一步步消耗的各个具体环节中, 从而控制了成本的形成和累积过程。这样就把管理者的注意力引向了资源消耗的原因上, 有利于更好地执行责任会计制度, 改善内部管理。

参考文献

“中国好作业”请别止于假期篇3

暑假作业注重生活教育、创造教育、独立探索、求真质疑，更让孩子成为“生活人”、“善于思考的创造者”，这是对教育人本意识、创造本位的积极落实。这些年，越来越多的人已经认识到，教育，仅仅给孩子高分，是不够的，更要注重“知识以外的东西”，比如独立生活生存能力、标新立异的创造力、认识社会发现问题的能力等。从终极发展而言，这才是孩子最需要的和谐、愉快的教育成长。

所以，“中国好作业”来了，这无疑是教育原生态文化的回归，比如上海市政协副主席周汉民布置的《参观上海世博会博物馆》，在独立性参观中，孩子的自我统筹能力、自我学习的能力、发现问题的能力、独立思考的能力，以及社会性性情，都能得到锻炼。自由发展、自由探索、敢于创造等，有了更多历练机会，这对于他们的多元发展、个性发展以及创造能力的提高，是一个积极推动。

这种“生活型作业”、“创造型作业”多了，孩子们才能摆脱沉重的书面作业的束缚，走出了“兴趣班”、“强化班”的捆绑，让个性得到张扬，让天性得到施展，更让被束缚过多的手脚得到解放，这种发展才是最有潜力的发展，有助于成为 “十字型人才”：十字型的“横”代表西方教育的知识面宽、创造力、适应性、独立性和实践能力，以及孩子的顽皮和无所顾忌的个性；“竖”是指东方孩子的逻辑思维、知识深度、理解水平、统一规范、集体主义以及注重听话、不好动等个性。“十字型人才”被认为是世界最优秀的人才。

欣慰的同时，也有隐忧，“中国好作业”会不会随着假期的结束而结束呢？因为在当下， “升学率崇拜”仍是学校的重要考核指标，学校会不会继续让孩子沉湎在“题海战术”中？如果真是那样的话，这种所谓的 “中国好作业”，也就没有什么实际意义了，而成了昙花一现的“教育作秀”，无法给教育带来震撼性、实质性进步。

《国家中长期教育改革和发展纲要》确立了“育人为本”的指导思想，还提出了多元评价、多元录取等改革模式。因此， “中国好作业” 不仅放假有，平时也应有充分的体现，成为教育的重要结构，成为教育考核的内容，比如如果孩子创造能力、生存能力不够强，也是一种教育不足、教育失败。必须敦促更多学校将多元发展和创造性发展纳入常态化，让孩子得到更和谐、快乐的成长。

中国文学作业完整版篇4

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第一编

唐代文学

第一章初盛唐诗人

一、填空题： 1．“初唐四杰”是指（王勃）、（杨炯）、（卢照邻）、（骆宾王）。2．“初唐四杰”中擅长歌行体的是（卢照邻）和（骆宾王），擅长五言律诗的是（王勃）和（杨炯）。

3．被称为“七绝圣手”的诗人是（王昌龄）。

4．陈子昂提倡（风骨）和（兴寄），表明了他的革新诗风的主张。

二、名词解释：

1．“初唐四杰”

指初唐高宗至武后初时“以文章齐名天下”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人，他们都年少而才高，官小而名大，在唐诗开创时期，对开拓诗歌的题材领域的开拓、格律的形成方面都起了积极的作用。

2．王孟诗派

因代表人物王维和孟浩然而得名的诗派，也即盛唐山水田园诗派。较多地描写山水田园的闲适生活。还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。

3．高岑诗派

因代表人物高适和岑参而得名的诗派，也即盛唐边塞诗派。较多描写边塞征戍生活。还有王昌龄、李颀、王之涣、王翰等人。

4．“沈宋”

“沈宋”即沈佺期、宋之问的合称，是武后时的宫廷诗人。两人对唐诗的贡献主要在声律方面。从前人和时人应用形式格律的各种实践中，将已经成熟的形式肯定下来，最后完成律诗“回忌声病，约句准篇”的任务，使后来作诗的人有可以遵循的规则。

三、简答题：

1．“初唐四杰”对唐诗发展的作用。开始形成声律风骨兼备的唐诗；开始把诗歌从宫庭移到市井，从台阁移到江山和塞漠，扩大了题材和思想；五言律诗的形式开始有了初步的定型。2．两次出塞的诗人是谁？有何代表作？岑参；代表作《走马川行奉送出师西征》、《白雪歌送武判官归京》。

3．简述王维的艺术成就。

（一）能概括地写雄奇壮阔的景物，又能细致刻画自然事物的动态。

（二）捕捉表现生活情趣的种种形象，构成独到的意境。

（三）兼具陶诗浑融完整的意境、谢诗精工刻画的描写。

（四）语言清新洗炼，朴素中有华采。

4．高适的边塞诗有何特色？除长篇歌行外，在表现形式上多采用长篇咏怀式的五言古诗，将个人的边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调慷慨昂扬。

5．高适《燕歌行》的主要思想内容是什么？既有对男儿自当横行天下的英雄气概的表彰，也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情；一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬，另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满。

四、论述题：

1．试论陈子昂在唐诗发展中的贡献。诗歌理论方面：提倡“风骨”和“兴寄”，将壮大昂扬的情思与声律词采结合，这对唐诗风骨的形成、新诗风的开辟具有关键性的意义。

（二）诗歌创作方面：《登幽州台歌》等诗中所包含的壮伟之情和豪侠之 1 气体现了唐诗的风骨。

（三）陈子昂的诗歌理论和创作，影响了整个唐代，他对风骨的追求，诗歌美学的提出，对唐诗风骨的形成、新诗风的开辟具有关键性的意义。

2．结合具体作品说明张若虚和刘希夷在唐诗发展方面的贡献。张若虚的《春江花月夜》是长篇歌行，采用乐府旧题，却赋予新的内容，将诗情、画意和对宇宙奥秘、人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻而无迹可寻的诗境。刘希夷的《代悲白头翁》在诗境创造方面与之相似。

他们在诗歌意境创造上的进展，将真切的生命体验融入美的兴象，诗情与画意相结合，浓烈的情思氛围，空明纯美的诗境等，表明唐诗意境的创造已到了炉火纯表的阶段，为盛唐诗的出现、唐诗繁荣局面的到来准备了充分的条件。

3．结合具体作品说明岑参边塞诗的创作特色。在边塞诗方面，岑参擅长的体裁是七言歌行，如《走马川行奉送封大夫出师西征》和《白雪歌送武判官归京》等。在立功边塞的慷慨豪情支配下，诗人对军旅生活、边塞风物、民域风情热情歌颂，突破征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。艺术表现上，借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势而加以创新，形式接近乐府，但自立新题。

第二章李白

一、填空题：

1．李白的思想受到儒家、（道家）、道教、（侠义）和（纵横家）、佛教思想的多重影响。

2．李白在以东鲁、梁园为中心的漫游时期与著名诗人（杜甫）两次相遇。3．相传李白诗中与崔颢《黄鹤楼》争胜的七律是《登金陵凤凰台

》。

二、名词解释：

1．诗仙

指唐代著名诗人李白，作为一位伟大的浪漫主义诗人，李白的诗歌总体风格是豪放飘逸的，而艺术成就又极高，因此获得了“诗仙”的称号。

三、简答题：

1．李白的妇女题材的诗歌表现了他怎样的感情？李白诗中塑造了各等身份、各种性格的女子，同情她们的纯情、歌颂她们的刚烈，是对压迫戕害她们的封建礼教的挞伐。如《子夜吴歌》、《北风行》。

2．李白诗歌的语言有什么特点？他的诗语言任情率真，一似随口而出，毫不经意。清新自然，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的天真美。

3．李白的乐府歌行有何特点？李白的乐府歌行能综合乐府杂体和楚辞的长处而富于变化，乐府杂言中类似散文的句法有古朴质拙的美感和劲健的力度，楚辞句式有错综变化和惝恍飞扬的美感。

4．李白诗歌的结构有什么特色？李白诗豪放飘逸的风格、激荡迸发的感情，须有大开大合、跌宕跳跃的结构作为载体。他的诗歌常开头突兀，如狂飙骤起；中间省略过渡照应，形象转换倏忽；结尾多在感情高潮处戛然而止。

四、论述题：

1．李白诗歌中的夸张手法有何特点？为了突出笔下的形象，强化感情，李白常把大胆的夸张与神奇的想象相结合，起到艺术的聚焦（即放大或缩小）作用。这种夸张有生活的真实为基础，既出人意料，又合乎艺术的真实。他还善于把鲜明的对比和大胆的夸张相结合，加大艺术的反差，从内容上起突出强调的作用，从形式上形成一种不对称的美。

2．试论《蜀道难》中出现的三次“蜀道之难难于上青天”的作用有何不同？《蜀道难》的主调是“蜀道之难难于上青天”。同一句话，诗中重复三次，但每次作用不尽相同。在开头，重在表现蓦然惊讶的感受，也使文势更为突兀；在中间，是表现一种发愁和畏惧的心理，在文章气势上有换气和振起的作用，并承前启后；在末尾，则表现一种无可奈何，只得作罢的情绪，且与开头遥相呼应，使全诗通过这样的一唱三叹，让主调在读者心目中留下极为深刻的印象。

3．试述李白的诗歌中所用的想象手法。李白喜用雄伟高大、非凡奇特的形象，抒发他吞五岳、纳四海的胸襟，宣泄他恣纵汹涌的感情，表现他超凡的才能和耿介卓立的风节。这些形象超越时空，将现实与梦境幻境、人间和仙界打成一片，它们已不再是现实的直接反映，而是其主观的外化。如《梁甫吟》、《蜀道难》。

4．试述《将进酒》的思想内容及艺术特色。全诗表达了他鄙视富贵，蔑视权贵的傲岸不屈的性格，表现了他对自身价值的自信，同时也流露出他感慨人生短暂，及时行乐的情绪。诗写得豪迈、洒脱、激情奔放，以酣畅淋漓的笔法，反复表现内心的痛苦和矛盾。表面上写的是“乐”，而把“愁”字藏在字里行间，直到最后一个字才点出来。通篇大起大落，忽开忽阖，既有黄河奔腾万里直泻入海的气势，又有黄河九曲百折千回的蕴涵。句法以七言为主而有参差错落的变化，音节嘹亮，韵脚多变；读起来抑扬顿挫而又自然流畅。

第三章

杜甫

一、填空题：

1．有唐一代，许多伟大的诗人都以其独特的创作风格独绝一世，李白即被誉为“诗仙”，杜甫被誉为（诗圣）,（王维）被誉为“诗佛”，（刘禹锡）被誉为“诗豪”，（李贺）被称为“诗鬼”。

二、名词解释： 1．“三吏”即杜甫的现实主义诗歌《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》，通称“三吏”。

2．“三别”即杜甫的现实主义诗歌《新婚别》、《垂老别》、《无家别》，通称“三别”。

3．诗史

杜甫的诗不仅具有丰富的社会内容，鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向，而且充溢着热爱祖国、热爱人民、不惜自我牺牲的崇高精神，真实反映了唐代社会由盛而衰的历史，因此，自唐以来，他的诗就被公认为“诗史”。

4．沉郁顿挫

这是杜甫诗歌的独特风格。时代环境的急遽变化，个人生活的穷愁 3 困苦，思想感情的博大深厚，以及表现手法的沉着蕴藉，是形成这种风格的主要因素，也是这一风格的主要表现。

三、简答题：

1．简述杜甫诗歌的思想内容。

（1）“穷年忧黎元，叹息肠内热”，对人民深刻同情。如，在“三吏”、“三别”中反映出广大人民在残酷的兵役下所遭受的痛楚。

（2）“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，对祖国无比热爱。他的喜怒哀乐是和祖国命运的盛衰起伏相呼应的，如《春望》。

（3）“必若救疮痍，先应去蟊贼”，对统治阶级的各种祸国殃民的罪行充满强烈的憎恨。如《兵车行》、《丽人行》。

（4）除和当时政治、社会直接相关的作品外，一些咏物、写景的诗，也都渗透着对民众和时局的关切之情，如《花鸭》刺奸相的钳制言论。

（5）一些有关夫妻、兄弟、朋友的抒情诗，如《月夜》，也无不渗透着挚爱和无私精神。

2．简述杜甫的影响。杜甫反映现实的乐府诗自创新题，“即事名篇”，直接开导了中唐的新乐府运动，这一影响一直贯穿到清末黄遵宪；其高度的爱国精神，不仅在文学史上而且也在历史上起着积极的教育作用；创造性地发挥了各种诗体的功能，为各种诗体树立了典范；在表现方法上也为后世开示了不少法门，一方面提炼口语，同时又通过千锤百炼创造出字字敲打得响、“字字不闲”的诗句，对于后世都产生了深远的影响。

3．以《石壕吏》为例，浅论杜甫叙事诗寓主观于客观的特色。寓主观于客观，是杜甫叙事诗的最大的特点，他善于克制自己的主观情绪，将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中。如《石壕吏》，写石壕吏深夜捉人应征的故事，通篇按时间顺序对事件进行客观叙写，娓娓道来，只有“吏呼一何怒”微微透露了爱憎，而无疑又是客观描写，然而，这样写将强烈的爱憎及讽刺寓于叙事之中，不言爱憎而爱憎毕现，揭露了封建统治阶级兵役制度的腐朽与罪恶，反映了广大人民在战乱年代的悲惨遭遇。运用此手法，使人更觉惊心动魄，哀痛感人。

四、论述题

1．试论杜甫诗歌的艺术特色。（1）从创作特色上来说，杜诗最大的成就和特色是现实主义，最显著的艺术风格是沉郁顿挫。

①叙事诗：第一，善于对现实生活作典型的艺术概括。如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”有力地概括了社会现实中的尖锐的矛盾，震撼人心。第二，寓主观于客观。如《石壕吏》就是寓讽刺于客观叙事之中，更觉真挚哀痛。第三，对话的运用和人物语言的个性化。第四，采用俗语。如“生女有所归，鸡狗亦得将”平白如话。第五，细节描写。《北征》中妻儿的描写堪为典范。

②抒情诗：第一，往往像在叙事诗中刻画人物那样对自己曲折、矛盾的内心世界进行深入解剖。第二，往往寄情于景，融景入情，使情景交融。第三，在抒情诗中，具体说在政治抒情诗中，往往大发议论，提出自己的政见和对时事的批评。（2）杜甫是一个有远大政治抱负的人，这就决定了他的现实主义是有理想的现实主义。现实主义和浪漫主义相结合也是杜诗的一大特色。《洗兵马》正是这一特色的代表。

2．从现实主义诗歌的发展历程来谈谈杜甫的地位。在我国现实主义诗歌的发展过程中，杜甫占有继往开来的重要地位。我国诗歌的现实主义传统是最早从周代民歌就开始了的，如《诗经》中的《七月》、《伐檀》等都是优秀的代表。到两汉乐府民歌，现实主义精神和表现手法更有了很大的发展，出现了大量的“缘事而发”的叙事诗，如《孔雀东南飞》。汉末建安时期，文人们开始写一些现实主义的诗，建安后转入低潮，至初唐陈子昂倡导汉魏风骨，现实主义诗歌才又略见起色。李白虽也写了一些现实主义的诗歌，但他的成就主要在浪漫主义方面。杜甫总结并发扬了现实主义的优良传统，使现实主义诗歌创作达到了顶峰，并把现实主义推向了一个新的更高更成熟的阶段。

第四章

白居易与中晚唐诗人

一、填空题：

1．“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的诗论主张是唐代大诗人（白居易）提出的。

2．白居易的两首最著名的叙事长诗是（长恨歌）和（琵琶行）。3．白居易的诗歌分为讽喻、闲适、感伤、杂律四类，其中价值最高的是（讽喻诗）。

4．有“五言长城”之誉的中唐著名诗人是（刘长卿）

5．被苏东坡称之为“郊寒岛瘦”的分别是（孟郊）和（贾岛）两位唐代诗人。

二、名词解释： 1．“新乐府运动”所谓“新乐府”是一种用自命新题写时事的诗。用乐府诗写时事，又不受古题束缚，而是“因事立题”，自创新题。“新乐府”一名是白居易提出的，白居易和元稹等在理论上和创作上大力提倡，从内容和形式两方面对诗歌进行了一场改革运动即新乐府运动，使杜甫的现实主义精神进一步发扬光大，把唐诗创作推向了新的高潮。

2.大历十才子

唐太宗大历年间活跃在唐代诗坛的卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿、夏侯审、李端，被称为大历十才子。

三、简答题：

1．试析白居易的《长恨歌》。

《长恨歌》写的是唐明皇和杨贵妃的缠绵悱恻的爱情悲剧。《长恨歌》留给读者更多的不是“惩尤物”式的道德教训，而是对刻骨铭心爱情的深深的感动。

2．试析白居易的《琵琶行》

《琵琶行》是白居易被贬江州的次年写的，感伤意味虽较重，但白居易善于掌握各种不同的气氛，以音乐节奏的变化表现情绪的起伏，显示了诗人高超的诗才。

3.简述韩愈诗歌的艺术特色。

韩愈诗歌想象夸张奇特，搜奇猎险，刻意创新，甚至以俗为美，以丑为美，以翻新盘硬聱牙之语，创造一种雄肆险怪的境界，从而给人以艺术上的震撼。他还惯以散文手法写诗，使诗句可长可短，灵活自由；

4.刘禹锡诗歌成就最高的是哪三类？

刘禹锡的诗成就最高的主要有三类：政治讽刺诗、怀古诗、民歌体诗。

四、论述题：

1.试述白居易讽喻诗的艺术特征。①用外貌和心理等细节塑造人物形象。如刻画一个年迈善良的炭工。②叙事和议论相结合。讽喻诗基本上都是叙事诗，但叙述到最后，往往发为议论，对所写的事作出明确的评价。③鲜明的对比手法。白居易的诗歌常常采用对比的手法，达到一种震撼人心的特殊效果。④语言的通俗化。白诗的一个非常重要的风格就是平易近人。

2.试述李商隐的爱情诗歌。李商隐的爱情诗有的以“无题”命名，有的借诗中前二字为题，多以爱情相思为题材，意境要眇，情思婉曲。李商隐的爱情诗中，许多诗句深情凝聚、精彩绝伦，像“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”，“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，具有很高的意境和品格，但格调都较为凄凉感伤。

第五章

唐代古文运动和韩柳

一、填空题：

1、（韩愈）与（柳宗元）共同倡导了古文运动，世称韩柳。

2、韩、柳古文理论主张的核心是（文以明道）。

3、韩愈在《送孟东野序》的开头提出有名的（不平则鸣）观点。

4、柳宗元山水游记的代表作是（永州八记）

二、名词解释

1、古文运动

古文运动是中唐时期韩愈柳宗元等人倡导的提倡散文、反对“时文”即骈文的一种文学运动。之所以称为古文运动而不称之为散文运动，是因为它在形式方面是“反六朝，复古体”，在文体上要求恢复先秦两汉古代文章的传统。

2、骈文

骈文是一种盛行于六朝的文体，它讲究辞藻典故、声律对仗，全文语句多组成整齐的对偶形式，这种两两对称的语句如同二马并驾，所以称之为骈文。

三、简答题

1、简述古文运动的理论主张。

（1）提倡“文道合一”、“文以明道”（“文”指文章形式，“道”指内容）；（2）主张兼收并蓄，在继承前代散文优良传统基础上革新文体，创立新的文学语言。有二条标准：①词必已出，惟陈言之务去；②“文从字顺”，要求文字流畅通顺，合乎语法规范。（3）韩愈论文非常重视作家的道德修养和文章的情感力量，认为这是写好文章的关键。

2、《种树郭橐驼传》是如何运用对比手法的？《种树郭橐驼传》运用了多重对比： 6（1）郭橐驼与其他种树者的对比；（2）其他种树者中过于疏懒者与过于勤勉者之间的对比；（3）用种树之理与为官之理做对比。

3、概括《张中丞传后叙》中许远、南霁云、张巡的性格特征。张巡：具有从容镇定的气度，视死如归的品质，博闻强记。许远：具有宽厚谦和、为国让贤的崇高品质。南霁云：嫉恶如仇、忠贞刚烈。

4、韩愈散文的主要艺术成就。⑴在思想感情上，面对现实，富于真情实感，洋溢着“不平则鸣”的斗争精神；⑵在文风上，气势雄深雅健，文风奔腾激荡；⑶在言语行文上，讲究语言锤炼，大量吸收古今语言中富有表现力的词语加以提炼，使语言简练准确、鲜明生动。在行文中又能适应表述的需要而采用长短不一的句法，使之更宜于写景、抒情、叙事、说理，因而使文气显得自由奔放，明快犀利，又善于创造性地运用排比对偶的句式以增强文气。表现手法多样化，多有创新。

四、论述题

1、试论韩、柳散文创作的成就。韩柳在散体文创作上有着众多的开拓，但主要表现在两个方面：

一是在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范，表现在文学观念、辞采语言技巧等各方面。

二是韩柳将浓郁的情感注入散文之中，大大强化了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。

2、结合具体作品分析柳宗元山水游记的艺术特色。山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生和审美情趣的结晶。他的山水游记虽借鉴于古人，但在意境构造与表现技巧上均有所发展。对景物的描绘不仅能肖其貌且能传其神，常结合自己的遭遇寓情于景，别具味外之味。其中呈现的大都是奇异美丽却遭人忽视、为世所弃的自然山水。游记中最突出的是《永州八记》。在文中几乎能发现作者或隐或现的身影，体会到他被埋没而备受迫害的愤懑悲愁。他善于选取深奥优美型的小景物，经过一丝不苟的精心刻画，展现出高于自然原型的艺术之美。《钴姆潭西小丘记》、《小石潭记》都是如此，由意在宣泄悲情到艺术地表现自然，将悲情沉潜于作品之中，形成了柳氏山水游记“凄神寒骨”之美的特色。

3、试比较韩柳在古文运动中的异同。韩愈、柳宗元同为古文运动的倡导者，但在政治、学术方面有同有异。他们都是中小地主阶层出身，都反对当时的藩镇与宦官。但柳宗元投身于王叔文集团的政治活动，主张改革；韩愈则对此持反对态度。他们的思想都以儒学为主导。但韩倾向于唯心主义，却坚决反对佛教；柳有朴素的唯物论成分，却又兼信佛学。他们的文论都主张文道合一，文质并重，学习先秦两汉作品而要有独创性，并且都擅长议论文、传记文。但韩愈尤长于碑志、序跋、哀 7 祭等体；柳宗元的寓言、游记、骚赋等则为韩所不及。艺术风格方面，韩雄奇奔放而柳清峻雅洁，宋人李涂评“韩如海”，“柳如泉”。韩愈收召后学，传授古文，门下人才辈出；柳宗元贬谪南方时，也有从学的人，但缺乏特出知名之士，因此，韩的影响大于柳。

第六章

晚唐五代词

一、填空题：

1．冯延巳留词一百多首，其中([鹊踏枝])十几首向来认为最能代表他的成就。2．《南唐二主词》是南唐国君（李璟）和（李煜）词的合集。3．词最显著的特点是绝大多数词调的句子都长短不齐，因此又称为（长短句），每调一般分为（上阕）和（下阕）。

二、名词解释：

1．花间词人

五代后蜀赵崇祚选录了温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家的词为《花间集》，其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪外，都是集中在西蜀的文人。他们在词风上大体一致，后世因称为花间词人。

三、简答题：

1．简述李煜词的成就。

李煜的词改变了晚唐五代以来词人通过妇女的不幸遭遇，无意流露或曲折表达自己心情的手法，而直接倾诉亡国的深哀与剧痛。且他善于用白描的手法抒写他的生活感受，语言更明净、优美，接近口语，进一步摆脱花间词人镂金刻翠的作风。故王国维《人间词话》云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”

第二编

宋元文学

第一章

北宋前期文学

一、填空题：

1．宋初复古派的理论先驱是（柳开）。

2．苏梅指（梅尧臣）、（苏舜钦）。

二、名词解释：

1．西昆派

北宋初期出现的一个诗派，以其成员杨亿的《西昆酬唱集》一书得名。主要成员有杨亿、刘筠、钱惟演等御用文人。他们是在修书和写作制诰的余暇，以作诗为消遣。诗的内容不外乎男女爱情、宫廷故事和官僚生活情致，尤以咏物为多。主要模仿晚唐作家特别是李商隐。

2．白体诗人

指宋初效法白居易作诗的一批诗人，著名作家有柳开、姚铉和王禹偁。其中最为重要的，主张学白又不为白体所缚，能写出自己特色的是王禹偁。

3．晏欧词派

因代表人物晏殊和欧阳修二人得名。他们都是朝中重臣，词作的风格颇为接近，在当时有较大的影响，张先、晏几道等的词风都与之大致相似，后人称之为晏欧词派。晏欧词受晚唐五代词，尤其是南唐词影响较大。同时又更加文人化，典雅化。

4．慢词

所谓“慢”，本指音乐而言，“盖调长拍缓，即古慢声之意也”。整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。柳永大量写作篇幅较长的慢词，扩展了词的体制，改变了宋初以来小令为主的单一格局。

三、简答题：

1．宋初复古派在宋诗发展中的作用？宋初文学复古运动是以复古以革新的文学思潮；它偏重于散文的提倡，明道、致用、尊韩，重朴尚散是他们文学主张的要点；这些观点对宋代古文家的文论和道学家的文论都有直接影响。另一面在当时，由于它的倡导者无论是柳开还是石介、尹洙、穆修等人，都没有取得出色的创作成就，因而都不能荡除当时的浮靡文风。

2．王安石诗歌的创作特色？王安石写诗与作文一样，阐述政治主张、学术见解、议论时事、评说历史，把诗歌看作是抒情言志的工具，偏重于写个人情怀，绝大部分代表作都深深打上了他政治生涯的烙印，现实性、社会性特别强。王安石的诗在艺术上的特色，是以工巧取胜，以才学取胜，以议论取胜。他讲究炼字炼句，意境新颖，名篇很多。最有代表性的是《泊船瓜洲》，“春风又绿江南岸，明月何时照我还”两句经常被人称引。其中“绿”字经过十几次易稿才敲定。

3．柳永词对内容题材的开拓的表现是什么？柳永词在题材内容方面的开拓主要表现为：（1）虽多为舞宴歌席、倚红偎翠之作，但在描写享乐和风情传统题材时，更多地把笔触伸向青楼市井，使他的词更有市民文艺的色彩。（2）部分词还从多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩市井风情。（3）羁旅行役的感受也是柳词的重要内容。这类词作，表现出作者独特的生体验和心态。抒写了才人志士不得志的寂寞悲哀和漂泊流浪之感，但这种失意和流浪的伤感，又常常和男女恋情纠结在一起，多以志士之悲慨开头，而以男女恋情终结。

四、论述题：

1．试论欧阳修对北宋诗文革新运动的贡献。欧阳修是北宋前期重要的政治家，文坛领袖。他领导了北宋诗文革新运动取得了辉煌的成就。欧阳修对诗文革新运动的贡献主要有以下几下方面：（1）与政治上的革新斗争相联系，积极倡导了诗风文风的革新。（2）理论的倡导和作品的示范。他虽强调道对文的决定作用，但比宋初复古主义者更注视文学的特点。（3）扶植、奖掖后进人才的功绩。王安石、曾巩、三苏父子的诗文之所以名重一时，和他的揄扬提拔分不开。这些人成为北宋诗文革新运动的中坚力量，用他们的创作推动了北宋中叶文学的繁荣。

2．说明柳永在词的艺术表现上的创新。柳永对词的形式和艺术表现方面的创新主要表现在：（1）他依据词的题材内容开拓的需要，使用和创制了大量慢词。与此相适应，他创造性地运用了细致而有层次地展开铺叙的艺术手法，使词的表现深透而结构严密。（2）柳永大部分词作以白描见长，这主要得力于他对情景交融的抒情艺术手段的杰出运用，使他能在叙事和写景中畅达而自由地抒（3）语言的通俗化和口语化。这是他提炼民间口语的结果。但他也保留了文人词语言雅练概括的特点。

3．试论宋诗的特点。（1）从思想内容上看，宋代诗歌比历代诗歌所反映的内容都广阔，与当代社会生活、政治生活结合得更紧密。宋人直接以诗歌议诗，很多诗就是针对某一政治事件而发。（2）从艺术表现看，无论艺术构思、手法技巧，还是篇章结构、遣辞造句等方面均有所新，以议论为诗，以才学为诗，以散文句式、句法入诗，翻新与改进写作手法等等，形成与唐诗不同的特色。大体上唐诗主情致、风韵，宋诗主气骨、理趣。

第二章

苏轼

一、填空题：

1．苏轼散文文学成就较高者集中于（赋）、（论）、策、记、书等，共同特点是长于（议论）与（抒情），集前人之大成并加以发展。2．苏轼在继承前人成果的基础上，将诗文革新运动扩大到（祠）的领域。3．苏轼被贬黄州时写出了代表其最高散文水平的名篇是（《前赤壁赋》）。

二、名词解释：

1．以诗为词

苏轼提高了对词的认识与评价，他有意识地把词看成是同诗具有相等功能的文体。

三、简答题：

1．苏轼诗歌中的议论有什么特点？

（1）在议论时亦体现出讲究才情的特点，因而绝少空发议论，或借助于形象的描绘，或和叙事咏古紧密结合。（2）议论本身也新奇警策，深刻精彩，富有启发性，创造了一批“哲理诗”。

2．苏轼有关政治生活的词表现了他怎样的感情？

抒发了他积极入世和围绕着进退出处所产生的复杂矛盾的从政之情，多写退隐之情以及闲适悠游的生活态度。

3．简述苏轼词中旷达风格的艺术表现。

（1）以清空之笔刻画一些具有旷达特质的主人公形象。（2）以清空之笔描绘一些空静幽邃的景色。（3）以清空之笔咏叹一些具有高远寓意的物象。

四、论述题：

1．试述苏轼词豪放风格的体现。（1）注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中；善于在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈的形象，飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜。（2）善于创制铿锵的音调，使很多词从缓拍曼调变成强音促节。

2．试论苏轼散文创作的特点。（1）能于平淡的通达和雄深磅礴的气势中带有一种超凡入化的情韵和真率深挚的感情，写得行云流水，天马行空。（2）能于纡余委备、圆活流转之中，带有一种创新出奇的锐气和错综变化的美感。很多文体在苏轼的笔下都有所发展，叙事、议论、抒情结合得更为紧密。他的记中常带议论，论 10 中又多带形象的描绘用生动的比喻，还使赋进一步散体化。

3．试述《前赤壁赋》的思想内容及艺术特色。内容上此文通过主客问答的对话，抒发游赤壁的感怀，表达作者的超然思想和旷达思想。以泛舟夜游赤壁为线索，写了作者感情上的三次起伏：乐——悲——乐。艺术上，此文具有较高的鉴赏价值，作者巧妙地把情、景、理三者结合起来，成为一个有机体。寓情于景，借景明理，并同感情的变化紧密配合，使感情波澜起伏，行文富于变化。另外苏轼在文体上有所创新：打破传统赋的格式，在赋中融入更多的散文因素，使其与赋的优点结合在一起。从而达到既是一篇抒情散文，又是一首散文诗的效果，成为苏轼散文中影响最大，文学性最强的千古名篇。

第三章

北宋后期文学

一、填空题

1、在苏轼的周围，曾出现了一些作家群，其中被称为“苏门四学士”的四位是（黄庭坚）、（张耒）、（晁补之）和（秦观）。

2、“江西诗派”最先由（吕本中）提出，后来，方回把“老杜、山谷、后山、简斋”合称为（一祖三宗）。

二、名词解释

1、易安体

指的是李清照在《漱玉词》中所创造的一种语言风格，特点在于运用浅近、清新的语句，或者提炼日常生活中的口语，采用白描手法来表达作者真挚的感情。

2、江西诗派

是指宋代以黄庭坚为核心的一个诗歌流派。吕本中曾作《江西诗社宗派图》，奉黄庭坚为宗派之祖，之下又列上陈师道等二十五人。诗派以江西为名，是因为他们与黄庭坚是一致或接近的，而黄庭坚是江西人，诗派又称豫章派。到了宋末元初，方回又提出了一祖三宗的说法。江西诗派在诗歌艺术技巧方面进行了很多有益的尝试。诗派活动前后持续二百多年之久，影响巨大，直到晚清的宋诗派和同光体诗人。

三、简答题

1、李清照前后两期的代表性作品主要有哪些？分别有什么特点？李清照前期词主要体现了少女、少妇悠闲风雅的生活情趣，如《如梦令》、《一剪梅》；后期词则以前所未有的低咽调子唱出了使人惊心动魄的哀歌，如《声声慢》、《永遇乐》。

2、南宋初期的最具有代表性的爱国词人有哪些？最有代表性的词人是岳飞、张元干和张孝祥，另外还有叶梦得和朱敦儒等。

四、论述题

1、试述靖康之变对文学创作的影响。北宋的覆灭与宋室的南迁，给文学的发展带来了巨大的影响，山河破碎，神州陆沉，惨痛的局势促使许多作家开始面对现实，突破了原有的风格，形成一股慷慨激昂的文风。务实的散文家偏离了文以载道的传统，有胆识的诗人突破了江西诗派的教条，最为明显的转换反映在词的创作上：创作态 11 度由率一转向严肃，作品内容由对自身的关心转向对国家命运的关注，风格由绮艳转向悲壮。

2、结合具体作品论述黄庭坚诗歌的艺术特色。黄庭坚的诗歌生新、瘦硬、奇峭的风格，表现在下面三个方面：

1、善于改窜陈句，创为夺胎换骨之说。

2、好用拗律、押险韵。他的三百十一首七律中，拗律就有一百五十三首，如《题落星寺》，全诗没有一句是完全合律的。

3、好用奇字僻典，刻意苦吟。黄庭坚为了创意出奇，在运用修辞方面有着突出的造诣，重视炼字造句，如“清风荡秋月”（《晚起临汝》）中的“荡”字。运用冷僻典故的句子如《戏赠彦深》、《颐轩诗六首》。

3、请述李清照《声声慢》的艺术特色。《声声慢》的主要艺术特色： ①巧用叠字。起首用七对叠字，后又用上“点点滴滴”，既利于感情的渲染，又加强音韵之美。

②层层铺叙，用五个层次来表现自己孤寂之心情。③造语工致自然，口语化。

④用入声韵，知音、齿音的运用，更加深了凄苦、孤寂和悲凉。

第四章

陆游和辛弃疾

一、填空题：

1、大体来说，陆游的诗作以（七言）为主，他的（七言律诗）最为人所称道。

2、陆游诗歌创作的主旋律是以表现（民族情感和爱国思想）为主要内容、以豪放悲壮为感情基调。

3、宋代存诗最多的诗人是（陆游）。

4、辛弃疾曾进奏（《美芹十论》），分析敌我形势，提出强兵复国的具体规划。

5、辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于（内容）的扩大，（题材）的拓宽。

二、名词解释：

1、《关山月》

《关山月》是陆游爱国诗歌的代表作之一。作者很少对客观现实生活作具体的铺叙、细致的刻画，而是抒写个人的主观感受，把巨大的现实内容压缩在这首短诗里。虽只十二句，却用巧妙的构思、对照的手法描写了皇帝的下诏主和，朱门的酣歌醉舞，战士的亟思报国和遗民的渴望恢复等方面的情况。诗作结构紧凑，想象纵横，将领月下享乐，战士对月长叹，遗民对月垂泪，时空或异，但却紧紧围绕着诗眼“月”字，强烈的对比将悲剧氛围渲染到极致，同时蕴涵了诗人报国无门的深哀巨痛。

2、辛派词人

是指创作风格和辛弃疾类似的一批诗人。所处时代晚于南渡词人，包括辛派先驱张孝祥，辛派中坚陆游，与辛词相似的陈亮，效辛体而自成一家的刘过等。辛派词人将词体的表现功能发挥到了最大限度，词不仅可以抒情言志，而且可以同诗文一样议论说理。从此，词作与社会现实生活、词人的命运和人格更紧密相连，词人的艺术个性日益鲜明突出。词的创作手法不仅是借鉴诗歌的艺术经验，“以诗为词”，而且吸收散文的创作手段，“以文为词”；词的语言在保持自身特有的音乐节奏感的前提下，也大量融入了诗文中的语汇。虽然词的诗化和散文化有时不免损害了词的美感特质，但词人以一种开放性的创作态势容纳一切可以容纳的内容，利用一要可以利用的创作手段和蕴藏在生活中、历史中的语言，空前的解放了词体，增强了词作的艺术表现力，最终确立了词体与五七言诗歌分庭抗礼的文学地位。

3、南宋中兴四大诗人

江西诗派的陈与义、吕本中去世以后，一批出生于靖康前后的诗人登上诗坛。他们是在烽火连天的时代里成长起来的，山河破碎的动荡时势使他们具有完全不同于苏轼、黄庭坚的创作环境。而且他们自少就感受到诗坛风气的转变，所以比陈、吕等前辈更富有独创精神，最终以全新的艺术风貌取代了江西诗派在诗坛上的主流地位。这些诗人中以陆游、杨万里、范成大、尤袤四人最为著名，被称为“中兴四大诗人”。

三、简答题：

1.、简述陆游在宋诗发展中的作用以及影响。

抗击女真、收复失地是贯穿陆游一生的理想。体现于创作中，便形成了以表现民族情感和爱国思想为主要内容、以豪放悲壮为感情基调的诗歌主旋律。作为整个宋代留存作品最多的一位诗人，他的诗以广泛的题材、多样化的风格和老练的技巧，取得了显著的成就，成为同时代以及后起诗人纷纷效仿的对象。而他诗中始终表现出一种激烈而深沉的民族情感，反映着在那山河破碎、民族危亡的年代人们的普遍心愿，在当时以及后世，都赢得了广泛的尊重。

2.、简述《水龙吟·登建康赏心亭》的主题以及思想内容。

故国沦陷、国耻未雪的仇恨和焦虑，故乡难归、流落江南的飘泊感，英雄无用的压抑感和壮怀理想无人理解的孤独感，交织于词人的心中。因理想与现实的冲突，他萌生出退隐之念，但英雄无功的羞愧感和执着的进取心促使他放弃了隐退的念头。欲进不能，欲退不忍，刚强自信的英雄也禁不住愤然泪下。此词充分表现出英雄心灵世界的丰富和曲折性，深度开掘出词体长于表现复杂心态的潜在功能。

3、简述陆游诗歌的艺术特色及其缺陷。

由于既广泛汲取前人之长，又从自身的需要出发灵活运用，各适其宜，陆游诗歌的风格具有多样化的面貌。不过，陆游虽然很讲究作诗的技巧，但他最高的艺术追求，却是归于自然平淡。但陆游诗歌的缺陷也较显著。作为一个大诗人，他善于学习和运用各种不同的风格，但他的独创性不能算是很强。他写得太快太多，不免有粗糙的败笔，尤其是意境变化较少，词句自相蹈袭，每每让人有似曾相识之感。至于用典过于堆垛、化用前人诗句而缺乏新味的情况，也有不少。

4、举例说明辛弃疾词作风格的多样化。

辛弃疾亦有委婉动人的词作。如著名的《摸鱼儿》，上阕借物起兴，因物设喻，下阕写宫怨，用典故，借一个女子的春愁闺怨，把一种对国势危殆的忧惧，壮志难酬、遭遇坎坷和落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。

5、《水龙吟·登建康赏心亭》下阕连用三个典故的用意。下阕先连用了三个典故，13 说明自己在国难当头时不愿归隐而愿为国家作出一番贡献，也不会“求田问舍”，谋取私利，但时光都虚掷了，这叫人怎能忍受！上阙为什么要“把吴钩看了，栏干拍遍“，为什么要感慨“无人会，登临意”，都在这几句中作出了明确回答。

四、论述题：

1、论辛弃疾词作的艺术风格以及对宋词发展的贡献。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于对内容的扩大，题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都能写入词中。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手，如著名的《摸鱼儿》。

辛弃疾和苏轼在词的语言技巧上都是有力的开拓者。前人说苏轼是以诗为词，辛弃疾是以文为词，这当然有些简单化，但确实也指出：到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。

概括起来说，辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。但并不是说，辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。

辛词在语言技巧方面的又一大特色，是广泛地引用经、史、子、集各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里。这本来很容易造成生硬艰涩的毛病，但是以辛弃疾的才力，却大多能够运用得恰到好处、浑成自然，或是别有妙趣。

2、辛弃疾词作在语言方面的特色及其不足。概括起来说，辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。但并不是说，辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。

不足之处在于辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多，以及所谓“掉书袋”，即用典用古语太多的毛病。

3.3、结合具体作品说明陆游爱国诗歌的主题思想。陆游留下的大量诗篇中，最有代表性的就是收复失地，抗击金人，为国家和民族洗血耻辱的作品。这类作品同 14 时由两个侧面组成：一方面是他渴望万里从戎、以身报国的豪壮理想，另一方面则是他壮志难酬、无路请缨的悲愤心情。如《关山月》通过强烈的对比表现了诗人分明的爱憎以及报国无门的深哀巨痛。

4.4、请对苏轼、辛弃疾词作风格之比较.。辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的，但不同的是苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静。而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此，主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。所以，同属于豪放雄阔的风格，苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈；而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。

第五章

元代文学

一、填空题：

1．杂剧和南戏都包括（曲词）、（宾白）、（科介）三个部分。2．北方杂剧的创作中心是（大都）。

3．元曲四大家是指（关汉卿）、（白朴）、（马致远）、（郑光祖）。

4．代表南戏艺术最高成就的剧目是高明所作的《琵琶行

》。

二、名词解释：

1．铁崖体

元末最具艺术个性的诗人杨维桢，强烈主张艺术创作个性化，追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡，创造了元代诗坛独一无二的“铁崖体”。

2．杂剧

杂剧一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕；演剧角色可分末、旦、净三类。全剧只能由正末或正旦一人主唱，它的曲调是由北方民间歌曲、少数民族的乐曲和中原传统的曲调结合而成。

3．散曲

小令和套数是散曲最主要的两种体制，此外，散曲体制中还有一种带过曲。它使用的曲，粘连着科白、情节。在语言方面，既注意一定的格律，又吸收了口语自由灵活的特点；在艺术表现方面，它比近体诗和词更多地采用“赋”的方式，加以铺陈、叙述。

4．元诗四大家

四人分别是虞集、杨载、范梈、揭傒斯。他们都是当时的台阁文臣，因长于写朝廷典册和达官贵人的碑版而享有盛名

三、简答题：

1．南戏和杂剧有何区别？南戏流行于东南沿海，剧本由若干“出”组成，“出”数不作规定。曲词的宫调也没有规定。南戏角色分为生、旦、净、末、丑等各类，均可歌唱。歌唱的形式既有独唱，又可对唱、合唱、轮唱，不似杂剧只能由一人独唱 15 到底。在唱腔上，杂剧的曲调是由北方民间歌曲和中原传统的曲调结合而成；而南戏的曲调则由东南沿海的民间音乐和中原传统的音乐结合而成。

2．北方杂剧和南方杂剧的创作中心分别是哪里？大都和杭州。

3．论述关汉卿杂剧的影响。关汉卿是我国历史上最伟大的剧作家，是中国戏曲的奠基人。他的杂剧，是推动元杂剧脱离杂剧的“母体”走向成熟的杠杆，是标志戏曲艺术创作走上高峰的旗帜，并对后来的戏曲创作产生了巨大的影响。

4．试析《天净沙·秋思》的艺术特色。这首小令仅28字就勾勒出一幅秋野夕照图，特别是首三句不以动词作中介，而连用九个名词勾绘出九组剪影，构成鼎足对，交相叠映，创造出苍凉萧瑟的意境，映衬出羁旅天涯茫然无依的孤独与彷徨。全曲景中含情，情景交融，隽永含蕴。

四、论述题

1．论述《西厢记》的艺术特色。①根据人物的性格特征，展开了错综复杂的戏剧冲突，完成了莺莺、张生、红娘等个性鲜明的形象塑造。

②善于描摹景物，酝酿气氛，衬托出人物的内心世界和心理活动，心理描写十分细腻，多数场次饶有诗情画意，形成作品独特的优美风格。

③选择和融化古代诗词中优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然而华美的曲词。《长亭送别》一折最能体现这方面的特色。如[正宫·端正好]：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”这一曲里，作者用几个带有季节性特征的景物，衬托出离人的悲伤情绪，把读者引向那富有诗情画意的情境里。

2．论述关汉卿杂剧的艺术性。①具有鲜明的剧场性。他创作剧本时，注意尽快“入戏”，以洗练的笔触交代戏剧情境与人物的关系，把观众的目光“聚焦”到主要的戏剧矛盾上。

②戏剧语言以本色当行著称。他所写的人物唱词，在抒情中蕴含着鲜明的动作性，切合特定的戏剧环境。

第三编

明清文学

第一章

明代诗文与戏曲

一、填空题：

1．“前后七子”在文学复古运动中主张“文必（秦汉），诗必（盛唐）”，有盲目尊古的倾向。

2．徐渭“四声猿”包括哪四个杂剧？《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》

二、名词解释：

1．“前后七子”

指明代从宪宗成化到穆宗隆庆年间，文坛上倡导并参加复古运动的文人团体。按时代先后，他们又分为“前七子”与“后七子”。“前七子”，包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相等七人，其中以李梦阳 16 和何景明为代表。“后七子”，以李攀龙和王世贞为首，包括谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦。“前后七子” 以古为法式，使曾长期占据明代文坛统治地位的“台阁体”逐渐淡出。

2．台阁体

以台阁重臣“三杨”（杨士奇、杨荣、杨溥）为代表，题材主要为应制、颂圣以及墓志铭、神道碑、题序、赠答之作，内容不离歌功颂德、粉饰太平、应酬捧场，表现出平庸呆板，毫无生气的风格。

3．唐宋派

明代以归有光、唐顺之、王慎中、茅坤等为代表的散文流派，因主张为文不光要学习先秦两汉，也要学习唐宋散文的优良传统，因称“唐宋派”。他们还提出“文从字顺”的要求，作品一般较平易通达，在反对拟古风气上起了一些积极作用。

4．“童心说”由晚明思想家李贽提出，集中反映了他的文学思想：强调抒发真情，反对虚伪说教，认为文章必须“童心自出”，而“闻见道理”遮蔽“童心”。并强烈反对用圣人之言，抨击“代圣人立言”的荒谬，大大动摇了理学的权威。

三、简答题：

1．简析杜丽娘这一形象。在杜丽娘的身上体现着对“情”的要求与“礼”的约束的矛盾、冲突，表现出封建时代一个勇敢坚决的女性为获得婚姻自由的斗争精神。杜丽娘的形象，成为人们冲破封建束缚、渴望个性自由的艺术象征。

2．小品文有何特征？一是文体没有定制，包括尺牍、日记、游记、序跋、短论；二是通常篇幅不长；三是结构松散随意；四是文笔轻松而富于情趣。

3．简述公安派文学理论主张。认为文学随时代发展而发展，各个时代有各个时代自己的特色，不能厚古薄今，以古非今；反对一味摹拟古人，认为好文乃自“胸中流出”；提出“性灵说”，强调文学应“独抒性灵，不拘格套”，充分表现作者个性。

四、论述题：

1．汤显祖《牡丹亭》有何艺术特色？情节构思离奇曲折，具有浓郁的浪漫色彩；塑造了一系列鲜明的人物形象，尤其是对人物内心世界的刻划十分细致传神；语言曲雅清丽，以诗的语言、抒情的笔触刻划人物形象，描写景致，点染气氛。

2．试论《牡丹亭》的思想内涵。《牡丹亭》写深闺少女杜丽娘对书生柳梦梅由梦生情，因情而死，死后反得摆脱封建礼教的约束，鬼魂与柳结成姻眷，又还魂复生，终于结为人间夫妇的故事。作者不仅只写痴情男女青年的爱情故事，抨击封建礼教；而且还有鲜明的针对性，即强烈地反对为封建礼教张目的“理学”。它讲爱情，讲“人欲”，并使爱情战胜了礼教，这个主题思想在当时有着十分积极的社会意义。3．试述徐渭“四声猿”在明代杂剧史上的转折意义。

（一）完全扫空了陈腐臭烂的伦理说教，而表现出强烈的反传统色彩，给明代杂剧的面貌带来明显的改变。

（二）语言追踪元代作家，扭转了明代文人把杂剧案头化、书面化的趋势。

（三）采取浪漫主义的创作方法，以奇幻的内容表达作者强烈的感情，也给后人以有益的启示。

（四）完全打破了元杂剧的体制，不守元人一剧四折的惯例，不限定一人主唱，曲 17 调兼用南北。

第二章

明代小说

一、填空题：

1、陈寿的一部（三国志）和（裴松之）的注包含着生动的故事，为《三国演义》提供了丰富的素材。

2、《水浒传》通常属于（英雄传奇）一类。

3、《金瓶梅》的书名是由小说中的（潘金莲）、（李瓶儿）、（庞春梅）三人的名字合成。

4、明代小说的“四大奇书”是指（《三国志通俗演义》）、（《水浒传》）、（《西游记》）、（《金瓶梅》）。

二、名词解释：

1、章回小说

我国古代长篇小说的主要形式。特点是分章标回，故事连接，段落整齐。由宋元讲史话本发展而来。著名的作品有：《三国演义》（罗贯中）、《水浒传》（施耐庵）、《西游记》（吴承恩）等。

2、“三言二拍”

“三言二拍”是明人辑著的五种话本集及拟话本集的总称。“三言”是：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。明冯梦龙编。“二拍”是：《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。明末凌濛初编著。“三言二拍”的内容很复杂，有爱情描写，也有宣扬宿命论思想的作品。代表了明代拟话本的成就。

3、拟话本

拟话本：话本在明代，因群众的爱好、书商的大量刊行，逐渐引出了文人的注意。他们由对话本的编辑加工进行模拟话本写作，出现了主要供案头阅读的文人模拟的话本，称为拟话本。

4、神魔小说

神魔小说：神魔小说是指明清时代在儒释道“三教同源”的思想影响下产生的，以神魔怪异为题材的白话章回小说。它包括了由说经故事演化而来的神魔小说，如《西游记》；由历史故事分化而来的历史幻想化的，如《平妖传》、《封神演义》等；由民间故事演化而来的，如《八仙出处东游记》等。

三、简答题：

1、比较拟话本较之话本的特色。拟话本作为文人创作，较话本有自己的特色：拟话本主题思想更为集中，情节更为曲折，尤其是在人情世态的描绘上更为丰富。细节描写和人物内心活动的刻画上，也趋于丰富和细腻。但小说的矛盾冲突一般不如话本的直接尖锐。语言上文言成分增加，虽然比较洗练，流畅，但没有话本的鲜明、生动。

2、简述世情小说的源流、演变。世情小说是指以恋爱婚姻、家庭生活为题材，反映现实社会生活的小说。

中国古代小说早有写人的传统。在魏晋志人志怪小说中，已露端倪。而唐传奇中的一些婚姻爱情名篇，已经具备了世情小说的基本特征。到了宋元阶段，世情小说进 18 入了成长发展阶段。宋元话本中的小说话本分为“灵怪”、“烟粉”、“传奇”、“公案”等等，其中的“传奇”是明清时代长篇人情小说的父祖，“烟粉”类对人情小说亦有极大影响。如《闹樊楼多情周胜仙》歌颂男女青年纯真、热烈的爱情，“有情人终成眷属”的理想。《刎颈鸳鸯会》、《新桥市韩五卖春情》等体现出来的“淫报”、“色空”思想，对《金瓶梅》的影响也很突出。在前代艺术积累的基础上，诞生了《金瓶梅》。《金瓶梅》揭开了长篇世情小说发展的序幕，从此，世情小说大发展，大繁荣，成为中国古代小说的主流。

四、论述题：

1、比较《三国演义》和《水浒传》在人物形象塑造上的不同。

（1）主人公不同。都是歌颂英雄，叙写重大的政治军事斗争，但是《三国》里的主人公都是历史上发生过影响的帝王将相，描写刘备、诸葛亮、关羽等等帝王、忠臣、名将的威严和神圣。而《水浒传》则是把出身农民、渔民、城市平民的下层人物作为英雄来歌颂，即使出身高贵的柴进、花荣等人，也把他们平民化了。作品描写的人物角色方面，《三国演义》比较单调，只有帝王将相，而《水浒传》则包罗了社会各个阶层的人物，上至帝王将相，下至渔民屠夫、和尚道士、小贩小偷、虔婆妓女、市井无赖等等。《三国演义》写上层人物写得生动传神，而《水浒传》则写市井细民、江湖豪侠，写得神采奕奕。

（2）在人物性格的塑造上，《三国演义》的人物性格明显是先天生成的。刘备从小就有帝王气，曹操自幼就是奸诈性格。而《水浒传》里的英雄人物，他们的性格形成是与环境密不可分的。如林冲对于高俅的迫害逆来顺受，到了野猪林险遭毒手，他还是希望鲁智深给他留下后路，对管营、差拨陪尽小心，在破草房里，还充满了幻想和重过小康生活的憧憬。直到陆谦放火烧掉草料场，他才终于杀死仇人，投奔梁山。既写出了他的懦弱退让，又写出了环境逼得他走投无路，本身含有的英雄本色在特定环境的激发下，爆出反抗火花的过程。写出了典型环境中的典型人物，显示了《水浒传》在人物塑造上的长足进步。（3）《三国演义》中的人物性格多是静止的、一成不变的。少数人物如诸葛亮，在当军师和当丞相时稍有变化，前期着重表现他的才华横溢、恢宏潇洒，后期着重描写他的鞠躬尽瘁、小心谨慎。但如刘备、张飞、曹操、孙权等众多人物性格基本上是没有变化的。《水浒传》在这方面有长足进步，作者在描写林冲、武松时，都有性格发展变化的过程。再如宋江，他的性格矛盾中存在着义士与忠臣的两极的对立，反映了传统思想中儒家忠孝思想与市民文化中的狭义思想的对立，反映了宋江性格结构中深层次的矛盾与冲突。另外，也注意人物形象的个性化。

2、请述《西游记》的艺术成就。

（1）《西游记》艺术表现上的最大特色，就是以诡异的想象、极度的夸张，突破时空，突破神、人、物的界限，创造了一个光怪陆离、神异奇幻的境界。在这里，环境是天上地下、龙宫冥府、仙地佛境、险山恶水；形象多身奇貌异，似人似怪，神通广大，变幻莫测；故事则上天入地，翻江倒海，兴妖除怪、祭宝斗法。作者将这些奇人、奇事、奇境熔于一炉，构筑成了一个统一和谐的艺术整体，展现出一种奇幻美。这种奇幻美，看来“极幻”，却又令人感到“极真”。因为那些变幻莫测、惊心动魄的故事，或如现实的影子，或含生活的 19 真理，表现得那么入情入理。（2）《西游记》塑造人物形象也极有特色，即能做到物性、神性、人性的统一。孙悟空的乐观大胆、敢于战斗的叛逆性格，与神的变幻不测、猴的急躁敏捷十分和谐地融为一体。他长着一副毛脸雷公嘴的猴相，具有机敏、乖巧、好动物习性。他神通广大，有七十二般变化。他是一只神猴，却又是人们心目理想中的人间英雄，有勇有谋、无私无畏、坚韧不拔、积极乐观，但他又心高气傲、争强好胜，容易冲动，爱作弄人，具有一些凡人的弱点。与孙悟空不同，猪八戒虽然是天蓬元帅出身，但他却更象一个普通人，更具有浓厚的人情味。他的本性憨厚纯朴，取经路上挑行李，背死尸，脏活累活由他干；在斩妖除怪的战斗中，也是孙悟空的得力助手。但他的食、色两欲难以泯灭，看到美酒佳肴常常是流涎三尺，遇见美色，更是心痒难挠。他使乖弄巧，好占便宜，又纯朴天真，呆得可爱；他贪图安逸，偷懒散漫，又不畏艰难，勇敢坚强；他不是一个高不可攀的英雄，而是一个实实在在的“人”。显然，《西游记》多角度、多色调描绘出来的人物形象，与《三国演义》中的帝王将相、《水浒传》中的英雄豪杰相比，更贴近现实生活，更具有真实性。它无疑是中国古代长篇小说在塑造人物形象方面取得长足进步的一个重要标志。（3）《西游记》在艺术表现上的另一个重要特点，就是能“以戏言寓诸幻笔”，善意的嘲笑、辛辣的讽刺，使全书充满着喜剧色彩和诙谐气氛。这种戏言，有的是信手拈来，涉笔成趣；有的笔墨，看似风趣而夸张，但其实是讽刺世态的利器；还有的戏谑文字，则将神圣的天帝佛主、凶恶的妖魔鬼怪调侃、揶揄后淡化了头上的光圈或狰狞的面目。《西游记》的语言，往往寥寥几笔，便神采焕发，嬉笑怒骂，妙趣横生。

第三章

清代诗文

一、填空题：

1．“清初三老”是指（顾炎武）、（黄宗羲）和（王夫之）；“清初古文三大家”是指（侯方域）、（魏禧）和（汪琬）；

2．“江左三大家”是指（钱谦益）、（吴伟业）和（龚鼎孳）；“南施北宋”是指（施闰章）和（宋琬）。3．（陈维崧）开创了阳羡词派；张惠言在嘉庆初年开创了（常州）词派，周济继之。

二、名词解释：

1、桐城派

桐城派是清代散文影响最大的一个流派，由方苞始创于康熙朝，一直绵延至清末。创始人方苞、刘大櫆和姚鼐都是安徽桐城人，故得名。该派文学主张近宗明代的唐宋派，远接唐宋八大家，以“义法”为中心，桐城派作家总的特点是雅洁，各人风格也有不同。

2．梅村体

指清初著名诗人吴伟业创立的一种诗歌体裁。吴伟业号梅村，故称之。它限于七言或以七言为主的歌行。基本特征是分别吸收元稹、白居易等人的歌行长篇叙事的诗歌体制和四杰歌行平仄协调的声律特点使典用事的表现技巧，以及两派歌行共有的华美绮丽的语言形式等主要因素，参合变化，形成一种既兼有两派之长 20 又自成一家的新诗体。

3．江右三大家

指清代中叶著名诗人袁枚、赵翼、蒋世铨。他们在当时的诗坛上的地位与清初的“江左三大家”钱谦益、吴伟业、龚鼎孳类似而地域不同，因此对应称为“江右三大家”；又由于他们主要活动在乾隆时期，所以也称“乾隆三大家”。

三、简答题：

1、简要说说纳兰性德词的艺术特色。

纳兰性德词直抒胸臆，善用白描，语言自然，情致深婉，风格颇近李煜。词多写离愁别恨，悼亡怀旧之情，有的写山川景物，羁旅生活，都笼罩着深沉的愁思。因任康熙皇帝侍卫，多次奉命出塞，其中部分抒写边塞生活的小令，较有特色，如《菩萨蛮•朔风吹散三更雪》。代表作有《蝶恋花•辛苦最怜天上月》《长相思•山一程》等。

2、试论陈维崧词的创作特色和对词坛的贡献。

陈维崧词模仿苏辛，以壮语著称，尤于稼轩为近无论小令长调，多以豪情盛气出之。不过他的词豪放有余，沉厚不足，往往剑拔弩张，缺少韵味。当然也不无其他风格之作，如《偶忆》则兼有秦、柳风调。陈维崧开创了阳羡词派。阳羡词派的词敢于反映现实，识高胆张，但在清政权加强专制统治后显得不合时宜，故逐渐衰亡。

四、论述题：

1、试论朱彝尊词的特色

朱彝尊词以姜夔、张炎为宗，多在字句声律上下功夫，字琢句练，精工隽永。他的词最著名的是吊古词和情词。吊古词大都写浪迹天涯之时，登临怀古，寄托兴亡之感，感慨深沉，表现含蓄，词味醲厚醇美。情词着意表现恋时的感情，婉转清丽，艳而不浮，较全面地体现了浙西词派醇雅清空的特点.2、试论袁枚诗歌创作的艺术特色以及对乾嘉诗坛的影响。袁枚论诗持“性灵说”：强调诗要有真性情；认为诗的表现形式要新鲜灵活。他的诗感情奔放，见解新颖，笔调活泼，语言明畅，句法灵活多变。较突出的是咏史诗和写景记游诗。袁枚的诗论和创作实践，在乾嘉诗坛产生了巨大影响，成为当时的诗坛盟主，主持风雅数十年。其标举“性灵”，艺术上彻底摆脱了以时代论诗的束缚，使诗歌发展走上艺术独创的正轨，思想内容方面敢于向理学，向传统诗教挑战，在诗歌中表现富于时代气息的个性解放意识，从思想到艺术都促进了清诗的解放。

第四章

清代小说与戏剧

一、填空题：

1．蒲松龄的《聊斋志异》创造性地继承了文言小说的传统，用（唐人传奇法）来志怪，把我国的文言小说推到更高的阶段。而纪昀的《阅微草堂笔记》则模仿魏晋（笔记小说）。

2．被鲁迅称为“于是说部中乃始有足称讽刺之书”的小说是（《儒林外史》）。3．康熙时剧坛上最成功、最有影响的作品是洪昇的（《长生殿》）和孔尚任的（《桃花扇》）。

4．清初以（李玉）为代表的苏州作家群创作出了许多历史剧。

5．李渔的（《闲情偶寄》）是一部有的放矢、针对性和实践性极强的集历代戏曲研究之大成的戏曲论著。

二、名词解释：

1.《阅微草堂笔记》清代纪昀从乾隆五十四年到嘉庆三年陆续写成的笔记小说，意在和《聊斋志异》不同。

2.“苏州作家群”“苏州作家群”是明清之际的一个戏剧文学流派，以李玉为代表。由当地的一些小文人组成，通曲律，长期为供应戏班演出而编剧，时而合作。剧作的基本倾向、风格大体一致，注重戏剧结构，多反映市井间的社会伦理问题，劝惩意识较重，剧中出现许多社会下层人物的形象，旧的道德伦理观念较重，但也透露出平民百姓的愿望。

三、简答题：

1．《儒林外史》的结构特点。《儒林外史》的结构“虽云长篇，颇同短制”，没有连贯全书的主要人物和中心事件。有时这一回的主要人物到了下一回就退居次要。“事与其来俱来，事与其去俱迄”。这种独特的形式虽然是受到了《水浒传》等书的影响，但主要还是出于作者的艺术构思。全书以反对科举制度为主干，通过这一点，运用自如地安排各类人物和故事，从而达到较广泛地反映社会生活的目的。因此，尽管这种结构形式不免有些松懈，但对它所反映的特定内容来说是和谐的。

2．简述“红学”的发展过程及流派。两百年来学术界对《红楼梦》的研究工作一直没有间断，并有大量的研究专著产生，成为一种专门的学问――“红学”。学术界习惯把清乾隆以来到“五四”运动以前的这段《红楼梦》研究称为“旧红学”。“旧红学”最有影响的是评点派和索隐派。“五四”时期出现了以胡适、俞平伯为代表的“新红学派”，把《红楼梦》看成是曹雪芹的自叙传。五十年代以后，红学研究又进入了一个新的阶段。其间，1954年对《红楼梦》研究中“资产阶级唯心论”的批判运动，以政治运动对待学术问题的做法，给学术研究带来负面影响。目前《红楼梦》研究呈现百家争鸣的局面，逐渐形成以文学为主，跨越多学科的专学，而且已经由国内走向世界。

四、论述题：

1．《聊斋志异》的艺术成就。

《聊斋志异》是一部具有自己的艺术特点的短篇小说集，它具有多方面的成就。（1）《聊斋志异》的艺术成就首先表现在塑造了一系列令人难忘的人物形象上。这些鲜明的人物形象，是作者通过人物的个性化的语言和生动的细节，最终描摹出人物的性格特征来实现的。

（2）情节的曲折离奇，引人入胜，也是《聊斋志异》的突出成就。《聊斋志异》虽然基本上是传记体，但并不是平铺直叙地讲述人物的经历，而是注意故事构造的曲折有味，能紧紧地吸引读者。（3）《聊斋志异》还善于描写景色，不只画面鲜明，而且常常造成一种气氛、境界，更好地烘托出人物性格。（4）《聊斋志异》语言精练，词汇丰富，句法更多变化。作者既创造性地运用古代文学语言，又适当吸收和提炼了当代口语方言。在单行奇句中，间用骈词俪语，典雅工丽而又生动活泼，极富于形象性和表现力。

2．.试述《儒林外史》的讽刺艺术。

（1）写实。

（2）典型化手法。通过人物本身言行来刻划；细节描写；白描、对比；夸张。（3）艺术风格“戚而能谐，婉而多讽”。同一人物言与行对照；反面人物说大话、假话而露破绽；模拟古典小说中的情节。

（4）对不同人物作不同程度、不同方式的讽刺。

3．论李渔的古典戏曲理论。

李渔的戏曲理论，集中反映在他的《闲情偶寄》一书中。李渔从舞台实际出发，对以往文人剧作只重音律，漠视戏剧性、情节性的通病，旗帜鲜明地提出“结构第一”的观点，以“立主脑”、“脱窠臼”、“密针线”、“减头绪”、“戒讽刺”、“戒荒唐”、“审虚实”等基本创作原则为支柱，架构起其宏大的戏曲创作理论体系。

第五章

近代文学

一、填空题：

1、近代文学的开山作家是（龚自珍）。

2、在“小说界革命”浪潮中涌现的最具影响的小说，是被鲁迅称为“谴责小说”的四部作品（《官场现行记》）、（《二十年目睹之怪现状》）、（《老残游记》）、（《孽海花》）。

3、鲜明提出“诗界革命”口号的是（梁启超）。

4、黄遵宪早年提出“（我手写我口）”、反对模拟古人的主张，后来他要求“（诗之外有事）、诗之中有我”，进一步明确了诗歌创作的现实主义精神。

5、近代第一个具有民族民主革命意识的文学团体是（南社）。

二、名词解释：

1、“新文体”散文

指的是由梁启超所创造的、区别于以往的散文，以比较通俗而富有煽动力的文字运载新思想，这种略有变革的文体成为我国散文由文言向白话过渡的桥梁，在近代散文史上占有重要地位。

2、诗界革命

指近代后期由资产阶级文化思想更新带来的文学变革在诗歌领域的反映，是近代进步诗歌潮流进一步的发展。鲜明提出“诗界革命”口号的是梁启超，“诗界革命”的旗帜则是黄遵宪。要解决的仍然是诗歌如何为改良运动服务的问题，但却是近代进步诗歌潮流的一个概括和理想。

三、简单题：

1、简述梁启超所创造的新文体散文的特点。首先，比传统的古文语言通俗，条理明晰，所谓“平易畅达”；

其次，它不避俚语俗言，并吸收外国语法，不分骈散与有韵无韵，所以词汇丰 23 富，句法灵活，艺术手段多种多样，大大提高了散文的表现力；

再次，自由大胆地抒写己见，思想新警动人；

最后，笔锋充满感情，一般用铺排的笔墨以加强文章的煽动力、感染力。

2、简述魏源与林则徐对诗文发展所做的贡献。在反帝爱国的诗潮中，虽然艺术上一般还笼罩在前人的格调之下，缺乏鲜明的独创性，但以充实的时代内容反映了一个时期的诗歌风貌，成为这一时期进步文**流的核心力量。

魏源是诗歌比较集中地揭露批判具体政事弊端和阻挠弊端改革的保守任务，为时人诗中所少见。林则徐的诗中渗透着忧时悯民的情怀，鸦片战争时期诗作突出地表现了他的爱国激情，遭投降派打击而被遣戍的诗中集中体现了高度爱国胸怀。

四、论述题：

1、结合具体作品说明黄遵宪诗歌的创作特色。

“诗界革命”的发生，是改良运动的需要。在改良运动中，最早从理论和创作实践上给“诗界革命”开辟道路的是黄遵宪。他是梁启超极力赞扬的“诗界革命”的一面旗帜，也是龚自珍以后最杰出的一个诗人。

黄遵宪的诗，反映了新世界的奇异风物以及新的思想文化，表现新的感情，开辟了诗歌史上从来未有的广阔的领域。《今别离》四首，歌咏轮船火车、电报、照相片、东西半球昼夜相反四事，给诗界带来了新气象。更重要的是，他时刻关心国家民族的命运，描写了一系列的重大历史事件，突出地反映了中国近代社会的主要矛盾，《度辽将军歌》、《哀旅顺》等，无不表现了强烈的爱国主义精神。黄遵宪的创作方法是现实主义的，他系统地具体地记录了中国近代史上的重大时间，突出反映了中国近代社会的严重危机和主要矛盾，他的诗有“史诗”之称。作品多鸿篇巨制，手法上，努力使传统的诗歌形式与新内容谐和，使严整的韵律与散文化的笔法谐和，使“流俗语”、新名词与旧格调谐和，创作了“旧风格含新意境”的诗，成为“诗界革命”的一面旗帜。

2、请述龚自珍诗歌的艺术特色。

龚诗的艺术方法，基本上是浪漫主义的。他揭露矛盾、否定现实，又热情地幻想或希望变革现实。《庄子》、《离骚》是其浪漫主义的主要源头，李白诗歌对他也有一定的影响。

龚诗最大的特点是政治思想和艺术概括的统一。他以政论作诗，饱含社会历史内容，有极强的现实政治意义。

丰富奇异的想象，构成生动有力的形象，也是龚诗显著的特点。

中国美术赏析平时作业篇5

第01章中国美术发展概况

1.单选题中国绘画形成的第一个发展高峰是： A.人物画 B.水墨山水画 C.写意花鸟画 D.工笔花鸟画

2.单选题美术发展的普遍规律包括以下哪些阶段： A.初创 B.繁荣 C.衰败

D.A和B和C

第02章中国人物画的初创——顾恺之和阎立本 1.单选题以下哪个选项不属于顾恺之的“三绝”： A.“才绝” B.“痴绝” C.“画绝” D.“仙绝”

2.多选题以下属于顾恺之的绘画作品是和： A.《韩熙载夜宴图》 B.《女史箴图》 C.《清明上河图》 D.《列女仁智传》

3.单选题顾恺之之后人们对于绘画的评价标准变为： A.色彩的运用 B.透视 C.真实 D.传神

4.单选题阎立本对绘画的最大贡献是： A.创立了人物画派 B.使绘画走入皇室

C.使绘画摆脱了对文学的依附地位 D.使绘画用以描述事件情节

5.多选题以下属于阎立本的绘画作品是： A.《步辇图》

B.《写生珍禽图卷》 C.《芙蓉锦鸡图》 D.《萧翼赚兰亭图》

第03章中国道释人物画发展的高峰——吴道子 1.单选题吴道子就被称为： A.“诗圣” B.“书圣” C.“画圣” D.“文圣”

2.单选题世界上规模最大、洞窟最多的佛教艺术圣地是：

A.卢浮宫

B.故宫

C.云冈石窟

D.敦煌莫高窟

3.多选题敦煌佛教的繁荣期艺术作品的特点有哪些：

A.艺术作品汉化，外来特征减少

B.注重人物内心世界的表现

C.注重人物个性的表现

D.繁荣期的作品气势盛大

第04章敦煌石窟佛教人物赏析

1.多选题敦煌石窟佛教艺术兴盛的原因有：

A.世界文明发展融合的结果

B.中原汉族艺术风格对敦煌石窟艺术的影响

C.敦煌佛教艺术的发展是佛教东渐的结果

D.敦煌佛教艺术的发展是丝绸之路的结果 2.多选题敦煌佛教艺术的典型代表有：

A.寺庙

B.菩萨

C.飞天

D.本生画

3.单选题本生画是：

A.记录当时历史故事的作品

B.有菩萨形象的作品

C.有飞天形象的作品

D.描述释迦牟尼生前教化众生的种种善行的故事

第05章风俗人物画发展的高峰 1.单选题风俗人物画是：

A.反映画家对生活想象的作品

B.表现市井百态、风俗习惯、带有一定情节的人物画

C.以风景为主要描绘题材

D.描绘宫廷生活的作品

2.单选题《虢国夫人游春图》的作者是：

A.周昉

B.张萱

C.顾闳中

D.张择端

3.单选题顾闳中的代表作是： A.《腊梅山禽图》

B.《清明上河图》

C.《簪花仕女图》

D.《韩熙载夜宴图》

4.单选题《清明上河图》开创中国风俗人物画顶峰的原因是：

A.在绘画的题材上出现了重大的突破

B.在表现人物的神形兼备上出现了突破

C.在艺术的真实上出现了新的突破

D.以上都是

第06章山水画的初创

1.单选题宗炳的《画山水序》为山水画奠定的理论基础是：

A.注重在山水画中体现人物的重要性

B.对于山水的画法做出来标准

C.将山水与情操品德、圣人哲理联系起来

D.所见即所得

2.单选题王维创造的（）对后世的山水画产生了深刻的影响：

A.水墨山水画

B.青绿山水画

C.写实技法

D.透视技法

3.单选题王维的水墨山水画有：

A.《明皇幸蜀图》

B.《江干雪霁图》

C.《江帆楼阁图》

D.《游春图》

第07章山水画发展过程中的一个小高潮 1.单选题唐末五代山水画繁荣的原因是：

A.文人雅士的喜好导向

B.经济繁荣，人们亲近自然

C.山水画与乱世结缘，由当时社会生活决定

D.当时的自然环境优美

2.单选题荆浩创造雄奇险峻的山水是（）的表现：

A.自然景色

B.超然世外清白的人格的表现

C.高超画技

D.独特观察视角

3.单选题不属于范宽创作山水画的过程是：：

A.师自然

B.师古人

C.师造化

D.师心

第08章宋代的山水画

1.单选题北宋的水墨山水画风格是：

A.热情开放

B.绚丽多彩

C.保守复古

D.冷漠刻板

2.单选题不属于南宋的山水画情感表现的是：

A.强烈的爱国主义情感

B.对生活缺乏热情

C.强烈的苟且偷安情感

D.对富足生活的歌颂

3.单选题南宋山水画向写意转变的代表画家是：：

A.荆浩

B.关仝

C.王希孟

中国法制史作业3 篇6

1．清政府立宪举措及对中国法律近代化的意义

答：清政府立宪举措：

1、考察西洋宪政

2、设立专职机构

3、改革官制

4、制定新法

5、颁布《钦定宪法大纲》

6、成立资政院和咨议局

7、颁布十九信条，实行君主立宪

意义：

直接从西方移植了一批近代化的法律。

确立了宪法指导下诸法分立的近代化法律体系。确立了民主宪政的发展趋势。

中华法系“诸法合体”是如何走向“诸法分立”的？

答：清末变法修律导致中华法系走向解体。从制定大清现行刑律开始，清政府分别制定了大清新刑律、大清民律草案、商律草案等实体法，又制定了刑事民事诉讼律草案等程序法以及宪法大纲等法律文件，随着修律过程中这些新的法典法规的出现，中国封建法律制度的传统格局开始被打破，延续几千年的中华法系开始解体。传统的中华法系发生了重大变化，法典的“诸法合体，以刑为主”体例被西方式的由多个部门法共同组成的体系所取代；晚清政府新制定的法律，均参照了西方国家尤其是大陆法系国家的法律结构模式，从而彻底改造了传统中华法系的法律结构。辛亥革命推翻了满清王朝，清廷的法制改革不了了之。但是，中国法制“诸法分立”的进程没有停止。民国时期，中国法制“大陆法系化”的进一步发展，基本形成了 “大陆法系化”的“六法全书”。

3．孙中山南京临时政府在法制建设上的建树。

答：南京临时政府法制建设建树颇多：

颁布革命法令。（1）保障人权废除封建等级特权制度。如解除“贱民”身分，禁止买卖人口；提高女权；取消官僚特权与革除官厅陋习。（2）发扬“国魂”革除封建陋习。禁烟禁赌；劝禁缠足；发布《晓示人民一律剪辫文》。（3）整饬吏治任人唯贤。

建立了新型的司法制度。（1）建立新型的司法机关。为贯彻三权分立，实现司法独立的资产阶级法制原则，中央设“临时中央裁判所”，后改称“法院”；地方审判机构称作“审判厅”，实行四级三审制。法官独立审判，不受上级官厅干涉。（2）改革审判制度。仿效西方文明的审判方式，颁布《禁止刑讯文》、《禁止体罚文》，废除封建的刑讯体罚制度。

（3）采用律师制度。为确保当事人的合法权益，草拟《律师法草案》，实行律师辩护制度、公审制度、陪审制度。

4．如何认识国民党的《六法全书》

答：从1928年到1936年，国民党政府集中进行频繁的立法，最终建立起“六法”体系，形成了南京国民政府法律制度的基干。所谓《六法全书》简称《六法》，狭义是特指宪法、民法、商法、民事诉讼法、刑法、刑事诉讼法﹔广义是指上述六大法典及其它附属法规和判例解释例，亦即整个法律体系的通称。就其内容而言，除搬用资产阶级的一些法律原则外，也继承了清末和北洋政府具有封建性的法律传统。

5.共产党领导下的宪法性文件和土地立法内容

答：宪法性文件主要有：《中华苏维埃共和国宪法大纲》；《陕甘宁边区施政纲领》、《人权条例》。

中国史作业篇7

“关注行业发展、共谋行业大计、倾听行业心声”是本次会议的主题。中国工程机械工业协会俞琚副秘书长、国家工程机械质量监督检验中心李晓飞所长、全国升降工作平台标准化委员会李静秘书长、中国市政工程协会城市道路照明专业委员会毛远森副秘书长等领导应邀出席了会议并分别发表重要讲话。中国工程机械工业协会装修与高空作业机械分会霍玉兰秘书长全程主持了会议。

本次会议得到了相关企业的高度重视，业内外资、合资和内资企业多数到会，参会代表大多为企业高管，大家在会上就中国高空作业机械的技术、市场的发展，产业政策等问题进行了广泛交流。

中国市政工程协会城市道路照明专业委员会毛远森副秘书长从事高空作业车管理工作30多年，以自身工作实践与体会向生产企业提出了几点建议。他希望生产企业有意识地提高高空作业车的作业高度，以适应路灯安装维护高度不断提高的需求;不断升级高空作业车的工艺技术水平和产品质量，并且向智能化方向发展，追赶国际先进水平;不断加大带电作业绝缘臂高空作业车的开发;进一步提高产品的安全性能。毛副秘书长还和与会代表分享了建国以来的一些原装或改装高空作业车用于路灯安装与检修的老照片，共同回顾了我国高空作业车的发展历程。

全国升降工作平台标准化技术委员会李静秘书长就相关标准制修订情况进行了介绍，至今升降工作平台现行国家标准5项和行业标准12项，上报等待审批国标4项、行标1项，正在制修订的国标3项、行标4项，计划明年制修订国标3项、行标4项。我国高空作业平台的标准化工作正在逐步与国际标准接轨。

中国高空作业机械智能化水平与国外相比还存在很大差距。作为电控系统配套件企业，上海派芬自动控制技术有限公司和与会代表分享了高空作业车故障报警分析和新技术的应用;北京凯商科技有限公司介绍了凯商系列控制器和二次开发平台的功能特点。

《建筑机械化》作为本次会议的独家支持媒体，以“中国高空作业机械行业的发展”为主脉络，对本次会议作专题报道，对会上的言论进行整理，截取精华刊登，希望引起业内共鸣，共同推动我国高空作业机械的发展。

高空作业机械中国市场潜力巨大

中国工程机械工业协会俞琚副秘书长

随着中国经济水平的提高，劳动力成本的上涨，对安全、环保的重视，高空作业机械的需求量会大幅增长。第一，我国装备的发展规律同发达国家一样，经济水平的发展决定高空作业机械将在今后的一段时间内高速发展。第二，高空作业机械是一种先进的、科技含量较高的施工作业机械，设备性能要求高安全度、高适应性，产品技术涉及机、光、电、液多个方面。在国际上和

利好政策助推行业发展

中国工程机械工业协会装修与高空作业机械分会李守林会长

根据中国工程机械工业协会对会员单位不完全统计，2007年我国高空作业平台行业会员单位产量为2808台，2008年达到了4045台，同比增长30.58%;2009年高空作业平台销售3820台，2010年1～8月(预计)3094台;2009年高空作业车销售1439台，2010年1～8月(预计)1638台。

中国高空作业机械潜在市场巨大，行业已初具规模。推动行业发展的有利因素主要有：第一，国家强调以人为本，对人的重视程度在不断提高，事故赔付标准上涨。8月底国家安全生产监督管理局明确规定，事故死亡补偿不得低于60万;第二，中国的人口红利期已经过去，劳动成本不断增加;第三，节能减排是基本国策，脚手架用量巨大，损耗严重，事故率居高不下;第四，社会游资和热钱可释放领域不多，非常有可能投资到租赁行业。高空作业车是一种间歇性工作性很强的产品，适合租赁推广。

但目前行业也存在诸多弱点：第国内都有专门的标准委员会和行业组织，高空作业机械在中国有较好的行业基础。第三，我国高空作业机械的整体水平和发达国家还有较大的差距，这个差距存在于数量和质量两方面，所以在提高产品质量、性能的同时，要加大应用推广。第四，在学习发达国家先进技术的同时，要结合我国的实际，发展中国特色的设备，符合中国市场需求的设备。

一，产品结构不合理，大多数企业都集中在同一产品段，导致竞争过度;第二，企业自主创新能力不足，自主知识产权重视不够，知识产权纠纷风险较大;第三，租赁企业未成规模，不利于拓展应用领域;第四，政策环境制约了应用领域的推广;第五，产品质量参差不齐，安全风险较高。

协会和从业者一直在呼吁国家出台推动行业发展的相关产业政策。2009年国家住建部组织国内相关部门制定的《“十二五”国家建设行业技术发展纲要》首次把高空作业机械的应用列入其中，让我们看到了希望。《纲要》指出，在钢结构安装工程、桥梁、隧道等公共设施的安装工程和检测、检修与维护作业中，鼓励用先进的高空作业机械来代替脚手架施工作业，并成段叙述了高空作业机械设备优良的作业性、高安全性、缩短工期、节省费用四大优势。根据住建部的要求，到2015年，我国的脚手架使用量将在目前在用总量前提下再减少50%，对高空作业机械的发展是很大的利好。

更安全高效的高空作业

特雷克斯(中国)投资有限公司郎华总裁

和谐社会的提出体现了对人生命的尊重，要求高空作业的安全性。和谐社会的可持续发展性又要求高空作业的高效性。

目前我国高空作业使用脚手架较普遍，存在很大的安全隐患，安全事故屡次发生。高空作业机械高昂的使用成本与中国廉价的劳动力，让很多的承包商不愿使用高空作业机械。而缺乏严格的安全管理规范，丰富而廉价的劳动力及国内不够发达的租赁行业是造成这一现象的主要原因。

通过与其他国家高空作业规定的比较，我们发现，中国高空作业规定存在一些问题，如对安全措施的规定不够明确，对脚手架和梯子的使用范围限制不够明确，对施工安全要求缺乏强制性约束等。针对不足之处，我们应当督促国家安全部门加快制定行之有效的施工安全规范，杜绝危险施工和不珍视劳动者生命的行为;组织全行业的横向交流，共同商讨行业发展;结合欧美近50年的生产和施工经验，共同参与国家有关标准、规范的制定;尽快出台生产、施工标准，实现行业有序、健康发展;促进租赁行业健康发展，降低设备使用门槛，从而推动科学的施工方案以及全行业发展。

中国是全球最大也是发展最快的工程机械市场，但国内高空作业机械的高端客户主要还是船厂、机场、场馆、电网等，而低高度设施的建筑、各种大型设施维护、工厂和仓库内部高处作业等都是潜在客户。特雷克斯愿为和谐社会的建设提供更安全高效的高空作业解决方案。

转变观念推广应用

美国JLG有限公司北京代表处何宇明经理

高空作业车的特点有两点，即安全性和高效性。在最短的时间内以最安全的保证完成工作是高空作业车的追求。

高空作业车在欧美城市化建设中应用广泛，主要应用于钢结构搭建、玻璃门窗的安装等，在国外使用率很高。但在国内还处于初级阶段，只进行简单搭建，使用率不高。只有个别大型施工单位如中建集团开始使用高空作业车。施工单位对高空作业车的概念不了解以及对成本问题的考虑是主要原因。

从全球市场来看，受经济危机的冲击，欧美房地产行业、城市建设呈滑坡趋势，工程机械市场，尤其高空作业平台市场受到很大冲击。而另一方面，在亚洲，中国一直在持续稳定的发展，加之国家4万亿投资的推动，建筑机械行业的销售几乎是翻倍增长，因此，JLG看好亚洲市场尤其是中国市场。JLG会根据中国的施工状况生产相应产品来满足中国的市场需求，希望能为中国的稳定健康发展贡献JLG的一份力量。

高空作业车市场准入流程

国家工程机械质量监督检验中心李晓飞所长

基于高空作业机械涉及人身及财产安全的重要性，近年来我国加大了对其监管的力度，由于高空作业机械分类复杂，政府对其监管的部门较多，而企业必须经过多部门认证认可后才能获得生产、销售的资格。高空作业车在高空作业机械中具有广泛的代表性，以及其自身的特殊性，它既属于汽车产品管理的范畴，对额定起重量≥0.5t的高空作业车又纳入特种设备制造许可的管理，这就使其成为高空作业机械中需要认证类型最全的品种。

生产企业生产的高空作业车通过以下四项认证即可成为市场上允许销售的高空作业车：《车辆生产企业及产品公告》申报、CCC认证、特种设备制造许可申报(G≥0.5t)、《国家环保目录》申报。

公告是国家对汽车产品实施管理的重要手段，目前它仍是汽车在地方车管所上牌照的主要依据。公告的流程为：备案(需具有工业和信息化部授权的行业准入资质，受理机构：中机)、受理及下达检验方案(受理机构：中机)、第三方实验室进行检验(检验机构：由工业和信息化部授权的第三方实验室，目前授权有8家检测机构)、专家组审核(由中机组织的专家组进行审核)、产品展示、公告发布(公告发布后，地方车管所可依据其对新购买的车辆进行上牌)。

CCC认证制度是从2002年5月1日开始实施的。强制性产品认证是政府为保护广大消费者人身和动植物生命安全，保护环境、保护国家安全，依照法律法规实施的一种产品合格评定制度，它要求产品必须符合国家标准和技术法规。CCC认证的流程：认证申请(受理机构：CQC、CCAP)、受理及下达检验方案、第三方实验室进行检验(检验机构：国家认监委授权的第三方实验室)、初始工厂审查(由CQC、CCAP授权的评审员组成专家组进行审核)、发证、获证后监督(由认证机构委派的专家组)。

为规范机电类特种设备制造许可工作，确保机电类特种设备的制造质量和安全技术性能，从2003年开始实施机电类特种设备制造许可。特种设备制造许可申请流程：申请(必须符合制造许可的单位条件，对于G(额定起重量)≥0.5t的高空作业车纳入特种设备制造许可管理。受理部门：质检总局)、受理(受理部门：质检总局)、检验机构进行型式试验(检验机构：质检总局授权的检验机构)、备案、公告。

《国家环保目录》是国家环境保护部贯彻《中华人民共和国大气污染防治法》，加强对新生产机动车执行国家机动车排放标准的监督管理力度，对达到排放标准的车型和发动机型开展的型式核准工作。《国家环保目录》的申报工作始于2001年。《国家环保目录》申请流程：备案(需具有环保部授权的申报人员进行申报)、审核受理、第三方实验室进行检验;检验机构：由环境保护部授权的第三方实验室、企业进行型式核准申报、审核办公室审核、企业反馈及目录发布。

目前国家相关部门并没有把额定起重量<0.5t的自行走式高空作业平台纳入市场准入的管理机制，也没有对其制定专项标准。现在检验模式是企业对第三方检验机构提出自愿性委托检验。检验机构主要依据JG 5099-1998《高空作业机械安全规则》、GB/T 9465-2008《高空作业车》、QC/T 719-2004《高空作业车》等标准以及企业制定的检验大纲进行检验。

从挖掘机看高空作业车

日本建设机械协会高空车分会会长杭州爱知工程车辆有限公司总经理板谷哲郎

高空作业车主要应用于基础工程、土木工程完成之后，而挖掘机是基础工程、土方工程的主要施工机械，所以在日本，液压挖掘机的市场需求变化能够先期反映出高空作业车需求变化情况。这一点从图1可以得到验证，在日本随着液压挖掘机的市场需求波动，其后1～2年高空作业车也产生了相应的波动变化。

(来自日本建设机械工业会)

(不含中国本土品牌, 来自小松调查资料)

图2是中国市场液压挖掘机按季度销量统计，我们看出2010年以来其需求量迅猛增长，按照日本的经验，可以预见2011～2012年中国的高空作业车市场销量也将有一个快速增长的过程。

朝阳产业时代机遇

徐州海伦哲专用车辆股份有限公司张秀伟总经理

高空作业车的需求与经济发展水平直接相关，我国的需求量与发达国家或地区还存在很大差距。据2007年的数据统计，美国当时的年需求量是16 000台，欧盟是21 000台，日本是6 000台，而中国大陆仅为1 150台。

高空作业车具有高安全性、高作业效率、高环境适应性等特点，对操作人员的要求高，需要经过专业培训才能操作。

在国外，高空作业车的最大作业高度已超过100m，最高达到120m;控制系统实现智能化;高强度材料和轻质金属材料被普遍采用，比如欧洲的20m高空作业车自量能够做到低于25t、总长度小于7m;结构紧凑、安全装置齐全、做工精良;租赁业及其应用发展成熟。目前，车载式高空作业车国外的主要厂家有欧洲的RUTHMANN、BRONO、CTE、OIL&STEEL，美国的TEREX、ALTEC、TIME，日本的AICHI等。

2006～2008三年车载式高空作业车全球前十位企业销售总收入分别为14.51、11.318、12.977亿美元。我国2007年的销售收入大概在1.1～1.2亿美元，大概只有欧美国家的1/10。

我国车载式高空作业车起步较晚，目前批量生产的最大高度只有35m，结构型式单一，与欧美的差距较大，应用远没普及，社会对于这一产业的认知度低，2009年国内前三位企业总销量约950台，且前两位企业销量均在400台以上，前三名以外的企业均不超过100台，前三位企业销量约占行业总量的60%，已形成相对竞争优势。我国去年的销售量同比增长10%左右。

我国与发达国家的差距主要表现在： (1) 应用的差距，我国应用范围狭窄，这是我们最渴望缩小的差距; (2) 作业高度、设计、工艺、材料等方面的差距，这也是同欧美国家的车体质量差距的根本原因，我国的高空作业车结构庞大、笨重、结构简单，控制方式落后; (3) 安全性差距。

对行业发展的展望：预计再过5～10年，高空作业车在中国的应用将更广泛;大高度、智能化、轻量化和小型化，这是国内企业自主创新、技术进步的主流趋势;国际知名企业将与国内企业合作，进一步推动国际化;过去五年需求量年均增长约10%～20%，今后五年将加速，由于高空作业车的使用在于城市发展之后，发展将晚于工程机械的发展速度。

政策建议：简化申报程序和强制申报内容;简化免征车辆购置附加税申报(汽车起重机)，环保申报制改为备案制;协调好国Ⅲ转国Ⅳ。

中国高空作业机械在中国是朝阳产业，前景广阔。呼吁同行企业维护行业协会的权威，实事求是，不能相互诋毁，共同维护行业秩序，共同促进行业进步。

高空作业的安全对策

浙江爱知工程机械有限公司大平彰彦总经理

日本从1960年开始进入经济高速发展期，以年经济增长率10%的速度发展经济。但是那段时期建设现场的安全对策不够充分。劳动灾害事故引发的死亡事故达到5 000多件，约四成发生在建设现场。特别是从高空坠落的事故占15%，成为最大灾害因素。酷暑下，持续数小时在钢结构的梁上行走，拧紧螺栓、进行焊接等作业，人很容易就会疲劳，坠落、摔下的危险性增大。

日本爱知公司实地研究了此类坠落事故的实际情况，30年如一日向市场提供安全且操作简便的高空作业车，将机械化与现场的安全对策相结合。机械化，即使用高空作业车使得作业人员能够简单地接近作业对象，为作业提供稳定的平台的同时，作业人员不需要随身携带工具，只需将其放在工作斗上，必要时拿起来用即可，有效减少坠落事故发生。70年代建设业因坠落引发的劳动灾害死亡人数为800人左右，到2009年下降至147件。

2008年日本建设业、造船业等涉及高空作业的行业的坠落、摔下的劳动灾害仍有3 113件之多。针对以上情况，2009年1月21日，厚生省要求加强从脚手架等坠落的防止措施与安全对策，对《脚手架、架设通道以及作业平台坠落防止措施相关劳动安全规则》进行了部分修改，于2009年6月开始实行。

现在中国的经济发展状况与上世纪60年代的日本非常相似。今后10年经济持续增长的话，建设业的劳动灾害事故将上升至数千件。推测坠落导致的劳动灾害事故将成为最大因素，这对于经济发展是非常大的损失。要改变这样的状况，肩负监管责任的经营者必须积极地、强力的对灾害防止实施指导和对作业人员的教育。具体措施有：经营者进行安全巡检，对危险处进行纠正;严格执行现场安全生产会，通过对作业员进行细致的指导教育，危险预知训练，安全标语等活动提高安全意识。诸如此类的日常活动的积累很重要。广告、招牌、建设、轮船修理等现场，现在广泛使用高空作业车，但是只有机械与人相结合才能确保安全。