培训联欢晚会（精选12篇）
在晚会开始前，殷书记亲切致辞，充分肯定了这场由学员自编、自导、自演的联欢晚会，并提出学员们应对此次培训“感受到了什么，收获到了什么，成长到了什么”进行总结，回到所属单位后须更好地建设所在团支部。
晚会以一首《朋友》开始，唱响了青年朋友团聚一起共同学习的同窗之情，之后小品《公交车上》和独舞表演将晚会推向高潮，一首《感恩的心》更是表达了学员们愿以感恩的情怀报答父母，报效社会，投身铁路事业，争当合格南铁人的心愿。晚会中穿插的“你画我猜”及“叠报纸”游戏也为观众带去了众多欢乐。
区区600平方米的演播室、60多位演职人员、200名现场观众——1983年的“春晚”却开创了一个新时代:第一次现场直播、第一次观众参与点播互动、第一次设立晚会主持人……此后, “春晚”伴随着亿万中国家庭度过了一年又一年的除夕夜, 也在改革开放、国富民强的进程中, 见证了大众文化从贫乏一步步走向丰富多彩。
“就现场直播!”
1982年11月的一天下午, 身为中央电视台文艺部歌舞组导演的黄一鹤接到一个电话, 电话是时任央视台长的王枫打来的, 让黄一鹤马上去台长办公室。进门一看, 台长王枫和时任副台长、主管文艺部的洪民生都在, 看到黄一鹤进来, 王枫开了口:“老黄, 这一次的迎春晚会交给你搞怎么样?你要尽力把它办好。”
举办迎春晚会其实是央视的一个惯例。
1978年2月6日除夕夜, 复播不久的中央电视台恢复播出“迎新春文艺晚会”, 内容包括歌舞表演、相声、评书、京剧等节目, 还有游戏环节。由于“文革”刚刚结束, 采用的仍是录像播出。而这一次, 导演的任务落在了黄一鹤的身上。怎么样办才能使人感到耳目一新?
这确实使黄一鹤感到很头疼。于是他赶紧找了助手郭璐璐, 并联系了同在歌舞组的导演邓在军和时任中央警卫一师文化科长的老熟人杨勇, 约着一起开会商量。
黄一鹤首先传达了台领导的意思, 今年继续办迎春晚会, 但要有新意, 能够吸引观众。为此, 几个人出了不少点子, 其中就提到了要请观众参与晚会活动, 进行电话点播和有奖猜谜。但如果要点播, 就必须让晚会现场直播。
对于直播, 黄一鹤和邓在军并不陌生, 但能否直播, 这个决定非同小可, 黄一鹤必须请示上级。
他连夜就找台长王枫汇报。王枫正在主持会议, 黄一鹤闯进来使得会议不得不暂停。黄一鹤把大伙儿的想法一说, 没想到王枫听了很高兴, 答应马上召集技术部门开会研究。
第二天一早, 王枫通知黄一鹤:“就现场直播!”
“同意马季、姜昆上!”
直播方式确定后, 很快一套崭新的晚会方案就出台了。
直播可以让观众和演员互动, 但采用什么方式才能及时互动?靠现场组织百十来号观众感觉太单薄, 只有让电视机前的观众都参与到晚会中才能体现, 电话顺理成章地成为了惟一选择。光有电话点播还不够, 以前的晚会都有一位报幕员介绍节目, 而且是录播, 节目之间可以剪辑, 采用直播方式的话, 节目衔接就得出新招, 不然很容易冷场。策划组想到找几位相声演员来串联, 既可以当报幕员报节目, 还能插科打诨带动气氛, 一举两得。
上世纪80年代初, 语言类节目主要是相声和话剧, 喜剧小品仍未成型, 以相声演员为主的中国广播艺术团说唱团正好和央视在一个大院。相声界名人辈出, 中青代的领军人物有马季和姜昆。之前黄一鹤就曾和马季、姜昆合作过, 彼此很熟悉。当黄一鹤找到他们俩后, 三人一拍即合。随即, 马季、姜昆加入到晚会策划组。
迎春晚会要请相声演员当主持人!这个消息竟然在台里掀起了轩然大波。有人说, 央视晚会气氛应该庄重, 让相声演员当主持人会让晚会偏离传统风格, 还是央视的新闻播音员更胜任这个任务;也有人说, 相声演员格调不高, 会使整台晚会流于庸俗, 弄不好会闹出政治问题;甚至有人私下表示, 马季太俗, 姜昆太嫩。
面对反对声音, 策划组有自己的看法。他们坚定地一致决定:“同意马季、姜昆上!”
第一次直播“春晚”
除夕夜20时, 1983年春节联欢晚会正式拉开帷幕。首先是赵忠祥致开幕词, 公布晚会的热线电话和有奖猜谜活动细则。然后是四位主持人介绍到场嘉宾, 接着由晚会艺术顾问之一的相声大师侯宝林讲话, 再由主持人代表所在的行业向全国人民拜年。走完了这一系列程序, 晚会才真正开始。
晚会第一个节目就是李谷一的独唱《拜年歌》。整场晚会中, 李谷一一共演唱了7首歌曲, 这个纪录直到今天仍没有被打破, 以后也更无法打破。然而, 李谷一差点就和这个纪录失之交臂。
杨勇记得, 当时李谷一所在的中央乐团原本不愿意让她上“春晚”, 因为1983年大年初一, 团里安排了一场在深圳剧院的大型表演, 李谷一作为招牌演员必须出场, 并且是面向港澳地区售票, 门票早已售空。那时深圳还只是作为一个对外的小窗口, 基础设施刚起步, 没有高速公路, 没有机场, 去深圳必须过两条河和边防安检, 一天之内赶到几乎不可能。如果临时抽调李谷一到北京参加“春晚”表演, 很难保证第二天不耽误在深圳的演出。
但是, 李谷一是当时全国最火的歌星, 为了保证收视率, 策划组怎么也得想办法让她出现在“春晚”现场。
就这样, 台里的一部长途电话成了杨勇的专线, 他与中央乐团的领导开了两天的电话会议, 始终没有谈妥。最后还是通过公安部协调出一个方案, 初一一大早央视用专车送李谷一到首都机场, 赶上午8时多的飞机飞往广州白云机场, 广东公安厅派专车接到人后, 一路免检到深圳的表演场地, 确保当天晚上的表演。
听了这个方案, 中央乐团同意了, 李谷一才最终出现在1983年“春晚”的现场。
王景愚拒演《吃鸡》
李谷一刚唱完开场的《拜年歌》, 姜昆就上来了, 嚷着没吃晚饭, 肚子饿。在晚会进行中, 他不时地在观众席转悠找零食。别看这是一个很小的细节, 其实是串场的伏笔。
晚会进行到第16个节目, 由斯琴高娃和严顺开表演《逛厂甸》。“虎妞”斯琴高娃看中了在一旁候场的王景愚手里端着的一盘烧鸡, 嚷着要买, 王景愚不答应, 两人正在台上吵着嘴, 没想到姜昆在下面偷偷把鸡给吃了。
丢了烧鸡的王景愚气呼呼地找马季评理, 马季刚要质问姜昆, 姜昆赶紧把一块鸡肉塞到马季嘴里。马季把鸡肉藏到背后, 转过头来批评王景愚:“没有鸡你就不能表演了?老演员嘛, 就来个无实物表演嘛!”就这样, 王景愚开始了无实物表演《吃鸡》。
没想到, 王景愚因为这个表演红遍大江南北, 直到今天仍有很多人叫他“吃鸡的”。可是很少有人知道, 《吃鸡》这个节目差点没能上那届“春晚”。
《吃鸡》创作于1962年, 在1963年的元旦晚会和之后央视举办的“笑的晚会”上, 王景愚曾多次表演过, 周恩来和陈毅看了笑得直流眼泪。但在随后的“文革”中, “笑的晚会”和小品《吃鸡》都受到了所谓的“笑里藏刀”的批判, 被认为是资产阶级腐朽生活作风的代表, 王景愚也多次受到批判。这痛苦回忆显然让王景愚心有余悸, 缩手缩脚。针对这种情况, 黄一鹤和杨勇边向王枫汇报情况, 边继续攻王景愚的“思想堡垒”。最后, 王景愚终于同意“吃鸡”。
刘晓庆在主持中给父母拜年
刘晓庆是所有演员中最后一个报到的, 晚会开播前四五天她才从外地片场赶回北京。性格直爽的她刚到剧组, 第一句话就给黄一鹤出了个难题:“我好几年没有回家乡过年了, 想在晚会中给爸妈拜个早年。您看行不行?”
这个要求若是放在20多年后的今天, 根本就不算一个问题。但在那个年代, 报幕员必须严格按照稿子念, 任何个人情感的流露都是不允许的, 更别说在国家级电视台节目中说自个家的事了。
刘晓庆的这个“小要求”让策划组的所有成员都头疼不已, 为此专门开了个会商量。最后, 大伙儿一致认为:从政治严肃性来说不太合适, 但从个人情感出发又情有可原。而且1983年“春晚”的基调就是突出阖家团圆欢庆春节, 刘晓庆给父母拜年也能算是符合精神的。
可这事谁也做不了主, 黄一鹤只能找主管晚会的台长王枫请示。王枫也没遇到过这种情况, 只好转而请示广电部长吴冷西。吴冷西略微沉吟了一会, 对黄一鹤说:“你必须保证 (刘晓庆) 完全按准备的台词说, 不要多说, 也不能说错。”得到了领导同意, 黄一鹤赶紧让主持人们设计台词, 并且一再嘱咐刘晓庆必须按台词说。
“今天是除夕之夜, 我在这里向远在老家、坐在电视机前的爸妈拜个早年。”当看到刘晓庆在主持过程中按照台词自然地给父母拜完早年, 坐在监视器旁的黄一鹤才松了一口气。
《乡恋》解禁
晚会最大的一个高潮, 是李谷一演唱的歌曲《乡恋》。
《乡恋》诞生于1979年, 由于当时文艺界仍然受“文革”时期歌曲“高、快、响、硬”的影响, 《乡恋》一经播出就受到点名批评, 被列为禁歌, 尽管受到全国许多观众的喜欢, 但在正式场合谁也不敢碰。
晚会刚开始不久, 负责电话记录的一位小女孩就端着一个盘子走进了导演间, 盘子里堆满了点播条, 都是观众通过4部热线电话打进来的。
黄一鹤随手打开一看, 几乎全部都是点播李谷一的《乡恋》。
一开场就碰到了这个雷区让黄一鹤措手不及。他知道, 如果《乡恋》在电视节目特别是在“春晚”上播出, 那就是意味着开禁。这可不是件小事!
怎么办?黄一鹤看到了坐在观众席旁的吴冷西。这个决定只能让领导斟酌了。第一次, 吴冷西看了之后马上摇了摇头, 将盘子放到了面前的桌上。可没过多久, 小女孩又端来一满盘子, 黄一鹤一看, 还是点《乡恋》的。就这样, 一连递了四五盘后, 黄一鹤看到, 吴冷西有点坐不住了, 终于, 他走进导演间, 猛地一跺脚, 操着南方口音对黄一鹤说:“黄一鹤, 播!”于是黄一鹤马上通知主持人姜昆插报《乡恋》、李谷一准备。《乡恋》终于在“春晚”中亮相了。
聊起这段往事, 李谷一在一次访谈节目中感慨万分地回忆, 当时她已经唱了五六首歌, 并不知道幕后发生的这些事。突然听到主持人姜昆拉长了音报:“乡——恋——”惊讶之余, 李谷一几乎不敢相信自己的耳朵, 心里只涌现出三个字:“解禁了。”
《乡恋》给了所有人一个惊喜, 这个惊喜也把晚会推向了高潮。
60多人撑起春晚
1983年央视“春晚”的直播如同一枚石子猛然投入平静的湖面, 激荡起无数涟漪, 在当时沉闷的文化界迅速引起巨大的争议。一台完全以欢歌笑语为核心的晚会, 颠覆了绝大部分人们已经习惯了多年的晚会概念。一时之间, 质疑、批判声四起, 但更多的是全国观众的喜爱和支持。
从大年初一开始, 广播大院的收发室就收到了来自全国各地的慰问信件, 有赞扬的, 也有批评的, 每隔几天就有一麻袋送到黄一鹤办公室, 最后不得不单独给“春晚”信件设立一个收发室。
“数量多得成千上万, 到现在也不知道最终的统计数字, 绝大部分都是表扬晚会办得好。”黄一鹤说。直到今天, 黄一鹤仍然收藏着几百封当年观众的来信。尽管当时没有收视率统计, 但不管黄一鹤走到哪, 人们谈论的话题都是“春晚”, 聊得最多的就是《乡恋》和《吃鸡》。和现在“春晚”的财大气粗规模相比, 1983年“春晚”的各项数据让人颇感意外。整个演播厅不到600平方米, 晚会的工作人员和表演嘉宾一共60多人, 现场观众不到200人。
对于1983年“春晚”的总费用, 王枫和黄一鹤都表示不太记得, 因为没有服装采购费, 演员、主持人都是穿着自己平时的衣服, 女嘉宾大多数是毛衣配西装裤或者连衣裙。
刘晓庆身着红衫黑裙成为了当晚最亮眼的明星。据她回忆, 1983年“春晚”播出不久, 她在大街上就看到很多女孩穿着类似的衣裙, 还起了一个好听的名字:晓庆衫。男主持人和男嘉宾大多穿着中山装或者西装, 都没打领带, 个别人还穿着卡其布的工装, 带着浓重的时代气息。同时, 场地布景都是现成的, 也没有花钱做焰火。
黄一鹤唯一记得的一笔开销是购买有奖猜谜的奖品:蓝色笔记本, 每个五角钱, 买了1000本, 是从上海订购的。“500元当时可不是个小数目, 最后是打报告给副台长阮若琳才定下来的。”黄一鹤说。
1983年“春晚”大获成功之后, 1984年“春晚”出现了第一批港台明星:张明敏、奚秀兰、黄阿原、陈思思, 还涌现了陈佩斯、朱时茂表演的小品《吃面条》, 马季的相声《宇宙牌香烟》, 李谷一的《难忘今宵》等众多优秀作品, 直到现在仍被业界公认为不可超越的巅峰。
从此以后, 电视文艺界开始了大胆的创新, “春晚”成为了业内的改革先锋, 小品这种新颖的文艺形式伴随着“春晚”正式登上舞台, 大批港台歌星也借着“春晚”的东风登陆内地。
上世纪80年代的“春晚”让一大批新面孔一夜之间成为明星, 红透大江南北, 也让亿万观众在除夕之夜带着期待和惊喜, 牢牢地守候在电视机旁。
1993年, “春晚”首次引入竞争机制, 央视向各部门公开招聘“春晚”总导演, 从此确立了“春晚”总导演招标制。张子扬走马上任, 成了第一个吃螃蟹的人。1994年“春晚”开始采用部分演员现场真唱, 不再对口型。1996年“春晚”首次实现北京、西安、上海三地同播……
推介会上，文化部文化产业司副司长吴江波高度评价中国动漫春节联欢晚会，并寄望晚会能够成为中国动漫的优质品牌项目。
2012动漫春晚总导演袁德旺表示，本届动漫春晚的核心创意团队汇聚了一批专业人士，其中包括中国动漫集团总经理助理兼中娱文化股份有限公司总经理王进（担任总制片人），青年电视艺术家陈岚（担任副总导演），北京每日视界先锋数码图像制作有限公司总经理孙立和制作总监王上（担任动画导演）等。作为央视传统春晚总导演，袁德旺在介绍本次春晚时表示，有这样一个团队通力合作，2012动漫春晚一定能打造成为精品。
记者获悉，本届动漫春晚将采用丰富的音乐形式，使交响乐、歌剧、流行音乐、轻摇滚、民谣在整台节目中融汇贯通。内容编排上，既有小朋友喜欢的“喜羊羊”、“大耳朵图图”，也有大朋友喜欢的“张小盒”、“秦时明月”等经典动漫形象。配音阵容更是多数在艺术领域享有盛名的重量级明星：赵忠祥、李扬、陈佩斯、巩汉林、董浩、刘纯燕、李菁、何云伟、韩乔生、廖菁、张伟等纷纷献声。2012动漫春晚为这些配音演员量身打造了相应的动漫形象，而这些出演的动漫形象，均为国内原创。
2012动漫春晚不仅包含国内优秀的动画节目，也通过“我要画春晚”活动征集了一批国内优秀作品。在本次推介会上，最终入选作品的作者也来到现场，获颁荣誉证书。
2012动漫春晚承办单位中国动漫集团节目制作中心总经理王进表示：动漫艺术的发展，离不开热爱动漫事业并为之努力的人。“我要画春晚”的模式，将会一直持续下去，为所有有志投身动漫事业的人们，提供一个登陆春晚平台的机会。
主持人在台上表演的灵魂就表现在主持词中。时代不断在进步，主持人在活动中起到的作用越来越大，主持词怎么写才更有新意呢？以下是小编精心整理的公司成立6周年联欢晚会晚会主持词，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
开场白：
尊敬的各位来宾、各位领导，亲爱的同事们：
abcd：大家晚――上－－好！
a：今夜，我们欢聚一堂，用歌声和微笑迎接xxx8岁生日的来临。
b：在璀灿的灯光下，在悠扬的乐声中，浓浓情，深深意，在这厂庆的会场里交融着。
c：过去的一年里，我们全体员工团结一致共同奋斗，创下了年产1000台的骄人业绩！
d：在这令人激动的时刻，让我们用最热烈的掌声，为我们自己加油，向所有辛勤工作的xxx道一声：
a、b、c、d：“大家辛苦了”！
a：感谢各位领导，为我们创造了良好的环境，为我们提供了奋斗的动力。
b：感谢各位同仁，上下一心，众志成诚，爱厂爱家，以厂为家。
c：20xx年虽然过去，但是我们前进的步伐却不会停止。我们要在新的起点上，站得更高，看得更远。
d：“春种一粒粟，秋成万颗子。”在这个充满希望的季节，我们对自己提出新的挑战、新的目标。
a：生命的价值在创造中实现，要完成我们的宏伟蓝图，就要敢于面对挑战和困难。
b：在全国各地的营销战场上，我们要以更好的产品，更优质的服务来树立我们自己的品牌。
c：我们的.热情就是前进的动力，我们的努力就是成功的希望。
d：让我们继续燃烧工作的热情，为xxx开拓更绚丽的未来，创造属于我们的新的成就！
a、b、c、d：上海xxxyy有限公司，成立6周年联欢晚会，现在开始！
结束语：
a：虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越！
b：回首过去，展望未来，xxx的明天更美好！
c：我们共同为之奋斗的任务是艰巨的。我们将同公司一起，在公司领导的带领下，奋勇拚搏，再创辉煌！
d：我们也祝愿全体xxx人心系公司，放眼中国，为xxxyy屹立于行业之林，做出应有的贡献！
尊敬的各位领导、老师，亲爱的同学们：大家晚上好！
又是一年芳草连天，又是一年古道送别，又是一年回眸凝望。忘不了教室里，朗朗的书声成为我们最动听的吟唱。忘不了篮球场上，矫健的身姿成为我们最美丽的风景。忘不了办公室里，老师的教诲成为我们最宝贵的珍藏。华中，是您给予我们知识和能力，为我们插上腾飞的羽翼。
华中，是您教会我们为人处世，让我们在生活的海洋中不会迷失方向。华中，是您一次次鼓起我们的信心和勇气，让我们在广阔的苍穹中振翅翱翔。金黄的秋天注定成为我们收获的季节，也注定了我们的离别。但是，岁月的流逝抹不去我们执着的梦，时光的飞驰也带不走我们永恒的心。让我们拉开心灵的帷幔，用歌声、用舞姿、用心语，用我们最美好的姿态，为即将远行的2015届毕业生送上最真诚的祝福。祝你们梦圆华中，祝你们一路顺风。现在我宣布：保定市华中技工学校2015年欢送毕业生晚会现在正式开始！
首先让我荣幸的介绍参加我校毕业生晚会的与会领导，感谢各位领导的到来。
1、首先，有请郜建华校长致欢送词
2、感谢郜校长，有请新生代表发言
3、有请毕业生代表发言。
4、无边的大海，巨浪滔天，航船在风雨中飘摇，谁能把握住方向？谁能把航船送到安全的港湾？是水手，是我们那些年青而勇敢的水手，他们是海上的勇士，也是生活中的强者。有请计算机3班陆大桥，送给我们郑智化的《水手》。
5、相信是信任，相信是承诺，相信是肯定，相信是渴望！相信你我，可以收获成功；相信你我可以收获精彩；有你在我身边的每一天，我都感到无比的新鲜；一切在我心中都无比的美好，只因为我相信！我相信我就是我 我相信明天 我相信青春没有地平线。请欣赏由计算机3班李帅为我们带来的《我相信》
6、朋友是知根知底，朋友是知情知心，朋友是当你开心想和他分享，朋友是当你烦闷的时候想和他诉说，朋友就好像你生命中的水没有他你就无法存在，朋友就好像你生命中的空气，没有他你就无法呼吸，所以我想说：朋友这杯酒最甜，朋友这杯酒最珍贵。接下来有请计算机班的王续同学为我们带来《朋友的酒》
7、爱心是亘古不变的阳光，这个世界正因为流淌着爱的旋律，才如此缤纷多彩，如此壮丽辉煌，一个人的生命是短暂的，而爱心却可以是无限的，爱就在我们身边，我们无需迷茫，伸出你的手，加入我们的行列，用我们的爱心去感受人间真情的回响，感恩会使我们心境平和，会使我们感到幸福，会使生活充满希望。请欣赏，由计算机3班女生为我们带来手语《感恩的心》
8、人世间，最明亮的是阳光，最宝贵的是时间，是健康，靠近我的肩膀，握紧我的手掌，追梦的路上，一群阳光少年，快乐成长！请欣赏由电商10、11班为我们带来的《健美操》
9、母亲——一个纯洁神圣的称呼。父亲——一个伟岸厚重的身影。
母爱，不需要特意的修饰，她总是那么圣洁。父爱，有需要过多的称赞，他总是那么深沉。圣洁而深沉的父母之爱是无声无私的。世上因为有父母之爱，孩子们才充满了欢乐。
正是父母的爱才滋润了我们成长，让我们拥有快乐、幸福。同学们我们深爱着我们的父母，他们给了我们生命，给了我们幸福，给了我们梦想，下面有请的家长给我们心与心的交流的。光阴似箭，日月如梭。转眼间，我们不知不觉的在您们的照顾下逐渐成长，逐渐长大，可是岁月不饶人，它无情的剥夺了您们的青春，下面请欣赏刘保正老师为大家带来的歌曲《时间都去哪了》。
10、游戏可以提高我们的智商，歌曲可以升华我们的灵魂，舞蹈可以触动我们的视觉神经，小品则是进行娱乐，接下来就让我们开怀一笑，有请汽修20班的学生们为我们带来小品《碰瓷》
11、没有变快乐的青春，没有失落的爱情，年轻真好，可以勇敢的去爱，去闯。凭的是一股初生牛犊不怕虎的勇气，可是随着年龄的增长，我们不得不有所放弃，有时候的放弃是一种成全，就如下面这首歌一样，请欣赏由农机10班董博元为大家带来的《有一种爱叫做放手》
12、俗话说人生难寻是朋友，值得珍惜的是一份真诚和情谊。〈驼铃〉声声牵动过无数友情人的情感思绪。有请田海龙处长为大家献上一首〈驼铃〉有请
13、大家都知道，凡事都需要讲究天时地利人和，但这 天时什么才是真确恰当的时候呢，如若太迟则容易抱憾终身，接下来请欣赏歌曲《太迟》有请袁小婷。
14、青涩的季节，美好的时光，给期望插上一对翱翔的翅膀，流金的岁月，无尽的畅想，在广阔的原野上尽情的飞扬，青春的狂想，是生命旋律里最闪耀的音符，接下来请欣赏现代舞《19岁的最后一天》有请电商班。
15、瞿志东《电话里的秘密》
16、王清辰 《站台》
在这么一个地方，有人重聚也有人离散，让人欢喜，也让人彷徨，这个地方就是站台，有请王清辰为我们带来《站台》 17、503宿舍《一人饮酒醉》
18、彭雪颖《斑马斑马》
19、甄亚信《南山南》 20、曳步舞
一、活动的背景和目的：
随着大一新生的加入，******也随之注入了新的血液。在此之际***********组织联欢会：一方面促进***内各部门间的交流与沟通，加强部门间的合作；另一方面发掘文艺人才，使多元化发展理念深入人心。通过这次晚会，同学们相互之间会更加了解，配合将更加默契，为*****今后的发展打下夯实基础。
二、活动名称：
《***********联欢晚会》
三、活动时间：
***（具体时间待定）
四、活动组委会：
*******************
五、人员安排：
1．海报制作（共4份）：***********宣传部成员
2．ppt放映、多媒体调试、灯光的控制：***********技术部成员
3．摄影、录像（摄影2名、录像1名）：***********技术部成员
4．主持人（2名）：***********两名（一男一女）
5．布置会场人员（6名）：***********组织部负责成员
6．清理会场人员（6名）：***********秘书处负责成员
六、活动具体安排：
（一）、前期准备：
1、***********各部部长向所有***成员通知晚会相关事宜，鼓励同学参加晚会。
2、***********各部门审核自己的节目并统计参加表演的同学人数，节目名称和节目用时。
3、每个节目的表演时间视参演节目多少而定。（原则上不超过10分钟）
4、***********宣传部制作海报4张。
5、通知参演同学练习相关节目，并将其背景音乐和所用ＰＰＴ发到
***********邮箱。
６、***********推选出两名主持（一男一女），具体选拔制度根据情况而定。７、宣传部负责张贴海报（海棠７＃，丁香1２#、1４#各一张，活动现场
一张）。
８、晚会主持人联系晚会参演团队的负责人，审查参演节目，制作出节目单，并在节目单中穿插活跃现场氛围的小游戏。
9、组织部和秘书处共同出４名同学负责入场引导和秩序的维持。
10、技术部准备笔记本电脑一台，相机两部。
11、技术部同学完成ppt制作（包括：
1、热场歌曲4首（循环播放约半小
时）
2、以联欢会为主题的背景ppt（贯穿整个晚会）
3、12个节目的背景音乐编排、整理）。
12、***********组织部负责购买布置教室用品（气球，彩纸，小礼品），并
打印出晚会节目顺序与时间安排表10份。
13、***********秘书处负责晚会游戏的准备工作。（包括游戏内容和所用
道具等）
（二）、会场准备：
***********组织部择时于大活511布置会场，主要注意如下几点（1、清理场地，并适当的用彩纸装饰会场；
2、吹气球，贴于墙上；
3、注意会场凳子放置，防止安全事故发生）
（三）、晚会流程：
1、技术部人员到场，调试音响和多媒体，并选一名同学负责整场晚会的多媒体操作；摄影师和摄像师到场，记录下准备过程中的点点滴滴，并准备晚会的摄影，摄像。
2、技术部调试晚会所使用的音乐，PPT能够正常放映。
3、各部部长和演员到场，熟悉场地。演员熟悉流程，准备演出。
4、打开背景ppt，播放热场歌曲；维持秩序同学引导大家有序入场。
5、主持人准备，请同学保持安静。
6、晚上7点整晚会正式开始。
7、晚会以表演节目为主并穿插一些活跃气氛的小游戏。晚会中始终保持一种轻松活跃的氛围，达到让同学们增进友谊互相了解的目的。
8、9点半左右晚会结束。主持人进行结束语，并邀请***********讲话。宣布晚会结束。
9、组织到场参演同学合影留念。同学有序退场
10、秘书处六名同学留下打扫卫生，锁门关灯
（四）、晚会后续工作：
1、每个同学写出晚会心得，总结交流晚会举办过程中的优缺点为以后的活动积累经验。
2、摄影师和摄像师将所记录的内容整理并保存。
（五）、经费预算：
气球两袋：10元；彩纸两包10-15元；其它10元。
（六）、主要负责人：
***********组织部和秘书处
（七）、注意事项：
1、节目应积极向上，体现新一代大学生的特色。
2、务必通知同学准时到场，时间有限。
3、晚会过程中应保持安静，为表演者营造良好的表演氛围。
4、退场时要有秩序，防止不安全事件发生。
一、藏晚的五大要素
(一) 晚会主题
主题是晚会的基调和灵魂。邓在军曾经说过“一台好的晚会, 如果主题不明确, 并让之贯穿始终, 晚会就会显得东拼西凑、毫无章法, 纵使有好的节目也给糟蹋了。”作为一台为全区300多万群众欢度藏历新年的重要晚会, 要把握好晚会的主题, 让整台晚会既符合当前形势, 又能为广大观众奉上一场视觉饕餮盛宴。
(二) 晚会的结构和形式
再好的晚会主题也需要用一定的结构和形式来表现, 一个好的晚会框架, 更能让人眼前一亮。无论是节庆晚会还是专题性晚会, 主要分类都是围绕着两种形式:一是串联式, 节目一通到底;另一种是板块结合式。
2014年藏晚就是比较典型的分篇章的板块形式。晚会以“吉祥如意藏家年、幸福团圆万家乐、美丽西藏和谐颂、携手共筑中国梦”为主题。为了展示盛世中华雪域大联欢, 晚会的节目结构分为四个板块的组合形式:藏家年、万家乐、和谐颂、中国梦。这四个板块既是晚会主题的延伸, 更是晚会主题的载体。整台晚会具有强烈的时代气息和浓郁的藏族文化特色, 散发着浓浓的藏家年味。
(三) 晚会具体节目内容
电视联欢晚会如何吸引观众, 最大程度上满足观众的需要, 通过晚会传递给观众娱乐、美感、信息和价值观, 是一台晚会逻辑的必然。更好的在节目中设计刺激点、情绪点, 通过这些让观众在跌宕起伏的节奏中感受节目, 才能留住观众。
(四) 晚会舞美、灯光及音效
一台晚会成功与否, 灯光、舞美、音效所起到的作用越来越重要, 充分调动它们的功效, 让其更好地融入晚会总体氛围, 与晚会的整体构架完美的结合, 让灯光、舞美和音乐融入节目成为表现主题的一部分, 是节目本身的总要元素。
(五) 适当的晚会主持人
从某种意义上讲, 晚会主持人是一台晚会的象征, 是沟通晚会和观众的桥梁。主持人的整体形象, 临场发挥的好坏, 直接关系到一台晚会的成败。如何寻找具有地方特色, 又能适合晚会风格和基调的主持人, 把最好的晚会奉献给观众, 是确保藏晚成功的重要因素。
二、藏晚当前面临的困境
(一) 晚会节目形态过于固定僵化
多年来藏晚基本的节目形态没有发生太大的变化, 歌舞、相声小品和戏曲。如2013年藏晚43个节目中, 6个纯舞蹈、2个民间歌舞、2个相声、5个小品、2个戏曲节目和25个声乐类节目。对于整个节目流程而言, 总逃不出这样的演出模式:以歌颂春天的舞蹈开始, 然后是主打情路和搞笑的藏语小品, 内地歌手一个两个作为主打出场, 一段催人泪下的真实故事必不可少。
(二) 新媒体手段运用的缺失
藏晚是一种视听结合的传播方式, 如何最大程度的传播到观众视野至关重要。微博、微信等的出现和发展, 其低门槛、高速度、高效率的传播方式是传统媒体无法实现的。截至到2012年底, 全国微博用户已经超过3亿, 到2013年微信用户人群更是超过4亿, 简单快捷的传播方式, 让其影响力日渐壮大, 已经成为现代人生活不可或缺的一部分。到目前为止, 由于藏晚未能实现直播, 我们无法在第一时间实现网络互动, 无法利用微博、微信互动扩大收视。
(三) 晚会场地等硬件设备的限制
演出场地选择直接影响到演出规模、时空转换、场面调度、演出候场等问题, 甚至关系到整台晚会演出和电视节目录制的成败。多年来, 由于目前西藏电视台还没有自己可使用于藏晚的演播室, 很多创意和设计都无法实现, 也直接影响了晚会的现场演出效果和电视最终呈现。
三、藏晚路在何方
(一) 藏晚品牌的推广和延伸
为了让藏晚这一品牌更加具象化和广泛熟知, 2014年我们做出了新的尝试, 面向社会征集藏晚主题曲。剧组共收到125个参选作品, 并最终确定把旺堆用藏、汉双语创作的《走在春风里》作为藏晚主题曲, 由我区青年歌手次仁央宗、次旦晋美倾情演绎, 深受广大观众的喜爱。
同时, 借助对口援藏便利优势, 积极推动藏晚“走出去”战略。2014年藏晚成功在中央电视台综艺频道播出, 并陆续在湖南、江苏、山东等地播出, 推广了晚会品牌, 提高了晚会的全国知名度和影响力。
(二) 立足本土, 挖掘民间文化艺术资源
挖掘民间艺术资源, 既可以更好的保护和传承这些民间艺术, 更能让我们的藏晚更有吸引力。如2014年藏晚中, 整台晚会营造了浓浓的文化氛围的立意, 不仅对波密卓舞《桃花深处》、扎囊果谐《白氆氇.黑氆氇》、器乐《乡音乡情》在保持原汁原味的基础上进行了符合现代审美的舞台呈现, 同时还推出了当代民间以原人原唱形式表演的联唱《多彩的故乡》。
(三) 推动藏晚直播, 加强晚会新媒体互动
实现藏晚直播是我们一直努力实现的目标。这需要整个晚会决策层的决心, 通过在小型晚会和活动的直播实现, 培养人才, 积累电视直播经验, 为藏晚直播储备力量。同时, 积极开展新媒体手段运用的尝试, 通过这种尝试, 为以后直播互动方式的进行建立强大的后备力量, 尽早实现藏晚直播、晚会与新媒体的积极互动。
摘要：当前藏晚存在的主要问题:晚会节目形态过于固定僵化;新媒体手段运用的缺失;晚会场地等硬件设备的限制。解决措施:藏晚品牌的推广和延伸;挖掘民间文化艺术资源;推动藏晚直播, 加强晚会新媒体互动。
关键词：藏晚,困境,出路
参考文献
[1]陈中华.春晚失于“大一统”意识[J].青年记者, 2010, 3
[2]李大勇.品牌栏目的品牌效应[J].新闻传播, 2010, 5
BTV生活频道《北京话话北京》春节特供
2月11日（正月初二）至2月15日（正月初六）每晚23：00
2月11日（正月初二）
老鼠娶亲人送礼过年赖床为哪般
三羊开泰烧烤涮大年期间话民俗
《北京话话北京》新春特辑，咱们说说明儿干吗？
2月12日（正月初三）
从38到168，区别究竟在哪里？
从养殖场到餐桌，一只鸭子究竟要过多少关？
烤鸭为什么七分在烤三分在片？
荷叶饼为什么要绵如纸薄如镜？
北京话话北京，带您过年品烤鸭
2月13日（正月初四）
大年初五拜财神，找不到庙的财神庙，进不去门的财神庙，文武—起拜的财神庙，哪路财神最灵验？拜财神怎么拜才对，拜得不对财神一生气，后果很严重。捏小人嘴，剁小人，十里不同俗，破五的饺子讲究多。饺子馆里藏高人，最小的饺子，最多的饺子，最不像饺子的饺子，饺子馆里也有吉尼斯世界纪录。
2月14日（正月初五）
麻花烧饼，烧饼油脂鬼；豆沙炸糕，来一块吧您哪；糖耳朵蜜麻花喽～豆面糕，要糖钱嘞～来了您哪，里边请。庙会小吃学问多，初六开市拜财神。
2月15日（正月初六）
太岁神人胜节玉皇大帝过生日
煮面条吃合菜院里烙饼把天熏
初七初八热热闹闹
北京话话北京接着跟您聊聊过年那点事儿
BTV财经频道打造春节七天财富之旅
本报讯（记者冷梅）蛇年春节7天长假，为了体现财经频道的专业定位，同时突出节假日特色，BTV财经频道对节目进行特殊编排。具体编排如下：
晚间黄金时段：重磅推出《财富之夜》
从2月9日（除夕）到2月15日（正月初六）每天19：00-24：00共推出7期、每期长达5小时的特别节目——《财富之夜》。
中午时段：45分钟《财富讲堂》
从2月9日（除夕）到2月15日（正月初六）每天12：00推出共7期《财富讲堂》，以专家讲述的方式来传播收藏知识，将故事性、知识性和服务性高度融合，通过一件展品、一段故事、一个知识，在投资理财方面为观众指点迷津。
下午时段：每天5集电视剧连播。傍晚时段：北京电视台春节晚会选播。
为烘托节日气氛，春节期间每天17：00-18：55将推出特别节目《财经七天乐》，将北京电视台2011年、2012年播出的春晚精彩片断进行编辑播出，共7集，每集时长115分钟。
本报讯（记者冷梅）2013年BTV春节联欢晚会将于2月10日（正月初一）19：35在卫视频道和文艺频道同步播出。晚会的开场歌舞《春之盛宴》在音乐、舞蹈上都打破了传统的晚会开场形式，注重讲述“北京故事”。BTV春晚还请来了演艺界名人名家。
晚会由旭东、春妮和栗坤主持，林志玲、吴大维、曹云金的加盟主持带来了新气象，锵锵“六人行”的主持群也必将是这台晚会节目的重要看点。
歌舞类节目：精彩纷呈高潮不断
童安格唱完《忘不了》之后，还要坐黄包车，给人指路、拍照，客串北京街头的文艺青年，还演唱了一首专门为北京打造的歌曲《爱上北京》。
宋祖英、崔健、韩磊、李玉刚、黄渤、筷子兄弟、吉克隽逸、陈思思的歌声不断将晚会推向高潮，而汪峰的出现绝对是高潮的巅峰。实力唱将得到更为集中的展现。
戏曲类节目：京剧传承谭门七代展芳华
BTV春晚上纯正地道的京剧以一种独特的方式精彩呈现，谭派老中青三代以展现传承的方式演绎京剧世家七代人的芳华，谭元寿、谭孝曾、谭正岩三代携谭派弟子同台，唱响经典名段《定军山》与《将相和》。
语言类节目：原创给力针砭时弊露锋芒
BTV春晚所有相声小品都是原创，其中贾玲的原创小品《一条短信》幽默搞笑之中见温情。李鸣宇与林志玲的高科技相声《北京青年》令您耳目一新。而王自健和陈溯的相声则通过针砭时弊显露锋芒，他们除了拿一些国际知名奢侈品品牌开涮外，还通过艺术化表达，直指当下人们热议的食品安全问题，“皮革奶”、“毒胶囊”等敏感话题均有涉及。郭冬临和邵峰、付俊淇的小品《车位》反映了停车难的问题。另外，刘颖、张浩南的相声《北京的双截棍》以其多种方言和逗唱形式令观众捧腹不已。
“民”的盛宴：百姓上春晚再起高潮
BTV春晚中由草根艺人和普通百姓表演的节目精彩纷呈，来自门头沟深山里的淤白村村民们盛妆打扮，以她们热情奔放的步伐眺起了爱尔兰人的踢踏舞《大河之舞》。清华腰鼓队为谭晶演唱《中国梦》的伴舞则是社会精英们对民族传统艺术的平民化演绎。
2012年，有一组跨越30年的父女合影在网络上爆红，照片的主人公赵萌萌和萌爸、萌妈也被请到现场，一起讲述照片30年的故事。此外，陈建斌和蒋勤勤、佟大为和关悦、辛柏青和朱媛媛、田亮和叶一茜四对演艺界的模范夫妻也在现场以歌曲串烧的方式演绎“爱在北京，幸福共享”的主题。
气势恢宏：年度事件再现爱国情
一幅由多位著名画家共同描绘的《美丽中国》画卷亮相BTV春晚舞台，画作全长18米，由人物卷、山水卷、花鸟卷和画题组成。红遍网络的“航母Style”动作第一人沈意也同歌舞节目《航母·走你》—起点亮舞台。
BTV生活频道《新春美食汇》
包办美味春节
2月9日（除夕）9：30-14：00；2月10日（正月初一）8：30-14：00、22：40；2月11日（正月初二）至2月15日（正月初六）11：20-13：55、20：00-21：00播出。
本报讯（记者冷梅）由BTV生活频道三档美食栏目《美食地图》、《幸福厨房》与《生活特供》精品打包汇集的特别节目《新春美食汇》从2月9日（除夕）到2月15日（初六）连续播出，让观众从做菜到吃菜、品宴到赛宴，全程陪伴您的欢聚团圆饭！
《美食地图》将一如既往为您搜罗北京好味道，盘点开播一年来寻访到的精彩美食。4集特别节目分别为《酸辣甜咸好滋味》、《美食的传统与创新》、《主食江湖》、《东西南北美食导航》、《美食之都》，从味道、食材、地区等方面细数春节期间北京觅食的好去处。
《幸福厨房》在广受观众欢迎的“名店美食仿制”环节里，观众能学到大名鼎鼎的蟹老宋的香辣蟹、旺顺阁的鱼头泡饼、东北双福食街的锅包肉做法；“面条专场”则是各式面条汇聚的殿堂，炸酱面、羊肉汆面、扁豆焖面、伊府面……最后大厨何亮现场展示拉出细如毫发、长达五米的8000根龙须面，总长可达42公里。
《生活特供》则打造“每天一桌团圆饭”的概念，每期节目都为您精心搭配荤素、冷热、酸甜等各式菜肴，都寓意无限吉祥：鱼肉做成的“花开富贵”、万字符的万字烧肉、独具风味的米粉肉和烧羊肉、具有浓郁地方特色的简阳羊汤和汽锅鸡……每天一桌巧妙的菜肴，使您的假期团圆饭天天不重样！《新春美食汇》，为您包办美味春节假期！
各位领导、各位来宾、同志们：
大家晚上好！
值此辞旧迎新之际，我们欢聚一堂，喜迎新春。在此，我谨代表县五大班子办公室，对各位领导、各位来宾的光临，表示热烈的欢迎，对各位长期以来的关照、支持表示衷心的感谢！向勤勤恳恳、无私奉献的全体干部、职工，致以亲切的问候！即将过去的一年，是全县上下贯彻落实科学发展观、保持经济社会平稳较快发展的关键一年。一年来，各大班子办公室广大干部职工在县委、县政府的正确领导下，在各部门、各单位的大力支持下，围绕全县改革、发展、稳定大局，强素质，提效能，练内功，求创新，积极履行政务服务、督查落实、综合协调、后勤保障、依法行政等各项工作职责，积极参与政务、管理事务、搞好服务，团结奋斗，无私奉献，圆满完成了既定工作目标，各项工作均呈现新气象、新亮点！
成绩只代表过去，新的一年，是“十二五”的开局之年，也是抢抓发展机遇、应对严峻挑战的一年。作为县五大班子的对外窗口，我们肩负着县委、县政府和全县人民的重托。新的一年里，我们将紧紧围绕县委、县政府的中心工作，进一步解放思想、大胆创新，立足本职、服务发展，进一步营造“团结、紧张、严肃、活泼”的工作氛围，切实增强“不进则退、慢进
也退”的责任意识、紧迫意识和机遇意识，苦练内功，扎实苦干，真正把将各大班子办公室建成党和政府联系群众的桥梁和纽带，以良好的形象、扎实的作风、一流的服务，为全县经济社会发展做出新的更大的贡献！
今晚，我们大班子办公室的干部职工将为大家奉上自编自演的节目，虽然艺术水平不一定很高，但所展现的是我们干部职工的良好精神风貌，是和全县人民一样欢欣鼓舞的心情。同时，我们还邀请了在我县工作和学习的来自西藏地区的师生代表，与我们共度佳节，并为大家献上极具民族特色的歌舞节目。希望大家能够度过一个美好的夜晚。
联欢晚会上的致辞
（2011年6月25日）
尊敬的各位领导、各位来宾，同志们：
今天，我们在这里隆重集会，纪念和庆祝中国共产党90华诞，热情讴歌我们党的光辉业绩，表达我们对党的无限热爱之情。借此机会，我谨代表中共吉安县委、吉安县人民政府，对晚会的顺利举办表示热烈的祝贺！对长期以来关心支持我县经济社会发展的各位老领导、老同志表示衷心的感谢！吉安县是著名的革命老区、将军县。沐浴改革开放的春风，这块古老而文明的红土地不断焕发出新的生机与活力。特别是近年来，我们在上级党委、政府的坚强领导下，立足“全市领先、全省争先”，真抓实干，开拓创新，经济发展好中求快，各项事业协调推进。尤其是老年事业取得了长足进步，全县诸多老领导、老同志积极发挥余热，为经济社会发展建言献策，为县委、县政府推进工作排忧解难。今天晚上，市、县老年大学艺术团又将在这里为我们献上一场精彩纷呈的晚会，为党的九十岁生日献礼，为美好生活喝彩。他们这种人退心不退、离岗不离党、退休不褪色的精神深深地感染着我们、教育着我们、鼓舞着我们。
历经九十年的风雨洗礼，我们伟大的中国共产党更加坚如磐石，朝气蓬勃；站在新的历史起点上，我们的使命更加光荣、任务更加艰巨、责任更加重大。各位老领导、老同志是我们事业发展的宝贵财富。我相信，有各位老领导、老同志的一如既往地关心支持，有全县广大党员干部群众一以贯之地奋勇拼搏，吉安县经济社会发展一定会不断取得新成绩、开创新境界。
最后，预祝晚会圆满成功！
吉商商会会长、清华远程长春中心主任、洛克菲勒长白山学院执行院长崔波在开场致辞中介绍了商会为服务会员重点打造的四个平台（学习平台、发展平台、投资平台、发展平台）和三个家园（工作家园、生活家园、精神家园）情况。
省工信厅副厅长白绪贵在讲话中指出，通过今天在高峰论坛上聆听两位专家的讲解，使我感受到我们面临很好的机遇，也面临严峻的挑战：第一，世界金融危机还没有结束，我们需要为摆脱金融危机而努力；第二，在世界经济范围内，正在发生第三次工业革命，而这次革命对于吉林省来说经济结构和经济增长的方式带来影响，所以吉林省内的企业家应该认真迎合这次以信息技术和可再生能源为基数的革命；第三，企业的分化重组在不断加快。从国内经济来看，党的十八大召开后得出明确的指示，要继续保持经济平稳发展，稳中求进。
他祝愿吉商商会以后能够在吉林省各级领导的关怀支持下越办越好，希望会员单位能够在当前复杂的经济形势下，抓住机遇、化解挑战，取得稳步、平稳、较快的发展。
晚会上，清华大学企业家智慧与国学高级研修班长春八期班同学带来的《水鼓舞》为晚会开场，绚丽的灯光配合着优美的舞姿，激情四射、美轮美奂；国学九期班学员的诗歌联唱《龙文》，刚柔相济，大气磅礴；吉林班学员的舞蹈《印度新娘》，让人耳目一新。
不仅学员在活动中积极参与，老师也很活跃。中心老师董维国与学员合作的《铁血丹心》及中心老师李璇依独唱《望月》歌声动人、精彩至极。
同时，常务副会长单位万晟地产选送的节目及现场抽奖环节更是为晚会锦上添花，商会会员刘波涛老师演唱的吉商商会会歌《吉商颂》把整场晚会推至高潮。活动现场气氛热烈，掌声阵阵，愉悦的氛围感染着在场的所有人。
一、科技时代电视综艺晚会的美学变革
(一) 镜头转述转向镜头表意
电视综艺晚会的信息多数来自镜头假定下的拟真表述, 在资源有限的情况下编创者只能尽可能地使用镜头记录下现场的情境, 此时镜头似乎只是一种忙乱的记录。80年代的电视春晚还处在孕育期, 技术的局限性使得它的镜头表达并不完整, 漏切镜头、摄像机调度滞后的现象始终存在, 摄像机数量不足、彩色失真、画面清晰度差, 让观众看到的更多只是晚会现场艺术表现的转述, 其电视美学的意味还并没有真正的成形。而科技的爆发使得摄像机的功能与运动能力更加完善, 画面的精美程度也大大提升, 在镜头满足转述的功能之后, 创作者开始关注探索其更加丰富而深入的表意功能。
电视综艺晚会的镜头语言没有电影艺术的丰富性, 但其通过画面的造型以及镜头的调度依然能够打破假定封闭空间的束缚, 表现出了超越当场的美学意味。2013年春晚中有一个别致的画面造型来自节目《指尖与足尖》, 通过右机位的调度将左边的舞者与右侧的钢琴进行组合, 超越现场观看时简单的伴奏舞蹈, 而产生了类似于儿时八音盒般的艺术幻境, 显示出了电视艺术的优势, 实现了镜头话语的表意特征, 正是这种镜头的艺术加工成功阐释了节目的深层意蕴与美感。
(二) 理性文本转向图像崇拜
高科技的极速发展将人类从过去文字崇拜的时代引入了一个全新的“读图时代”, 高鑫老师曾说:“这是一个深刻的文化转型期, 也可以说是艺术的转型期。其主要标志就是从以‘语言’为中心的艺术, 转向以‘图像’为中心的艺术。”[2]过去印刷术的发明使人类的思维模式偏重于关于文本的理性思考, 因为这种文字的艺术形式更适合反复品味、细细琢磨, 在电视综艺晚会首创之初, 由于节目及接收终端的匮乏, 收看春晚等电视艺术呈现出了类似于品味文字的审美模式, 观众仪式化的收看方式以及反复收看的习惯使得晚会的编创者更注重节目内容的精致程度与文化含义。而随着“读图时代”对艺术领域的席卷, 电视综艺晚会也显现出了明显的图像崇拜的体征, 越来越追求一种“震撼”式的感官体验。观众不再接受静态叙事的那种艺术韵味, 而开始习惯于令人振奋的、奇观的动态景观。
在春节联欢晚会的发展历程中我们能明显感受到这种文化的转型。80年代的春晚几乎没有复杂的布景, 节目形式也比较简洁, 一首简单的歌、一个诙谐的小品足以让观众深刻记忆;到了90年代, 大型歌舞已成为春晚的标志性节目, 舞台的层次感与装置设计也开始复杂起来;进入21世纪之后, 春晚“读图”的美学意味开始逐渐浓厚, 大型LED屏幕、繁复的灯光设计、众多的人海调度大大加强了晚会的视觉震撼力。2012年春晚为“读图时代”的综艺晚会做出了一个完美的注解, 360°LED环绕、虚拟现实技术造景、304块全舞台运动模块将观众置于一个惊叹的影像虚境之中, 也向人们宣告了电视综艺晚会正在开启一个以“图像文化”为中心的全新审美时代。
(三) 装置造型转向数字艺术
电视综艺晚会的舞美设计是其美学意味的重要组成部分, 不仅能够帮助烘托晚会的氛围, 同时也正是这些舞台造型构建了一个更加拟真的时空。但当我们回首80年代的春晚时, 用朴素来形容当时的舞美似乎十分恰当。1987年春节联欢晚会搬入中央电视台一千平方米演播厅, 此时其舞台装置出现了新的变化, 编导人员开始有意识地使用舞台装置艺术来增添晚会的节日气氛, 环绕的喷泉、彩灯的拱廊、模拟现实的舞台造型似乎是那时科技所允许的最为丰富的舞台形式。
新世纪以前, 春晚的舞台更多的是处在以装置造型为主的工业时代, 而随着科技的发展, 这一工业时代被随即而来的信息时代所替代了, 舞台繁复的装置造型也被简洁的数字艺术所置换。从2009年开始, 春节联欢晚会新的美学意味开始成形, 舞台大面积的LED屏幕大大拓展了现场的实际空间, 也超越了舞美静态的装饰作用而真正成为节目内容的一部分。数字多媒体的发展为电视综艺晚会开辟出了新的形式与美感, 到了2012年, 晚会中人机互动、虚拟现实、360°数字动画的动用使电视的二维荧幕延伸出三维的、令人沉浸的全息体验。正是这些先进科技的发展与糅合, 才让电视综艺晚会展现出如今这种令人震撼的美学姿态。
(四) 模拟现实转向人为创真
人类艺术的发展经历了许多不同的时期, 其中明显的变化就是从最初对现实的模拟发展至如今多媒体的创真时代。科技的进步使人类对画面的创造力大大增强, 我们可以依赖于数字动画的力量, 创作出现实生活中并不存在的虚拟影像。这种虚拟美学超越了巴赞“影像本体论”所提出的影像与被摄物的“同一”, 创造了一个异度的拟真空间, 打破了模拟现实的一些局限性, 使画面的变化以及内容的灵活程度迅速增长。
这种人为创真的数字技术也越来越多地被应用于电视综艺晚会的舞台上, 我们似乎已经很少能看到过去语言类节目那种用置景板搭建的模拟空间, 更多的是数字动画直接创造出的一个全新的视觉环境。2009年春晚舞蹈《城市变奏曲》为电视综艺晚会的创真时代拉开了序幕, 大屏幕中不断变幻的数字视像, 将舞者置入一个人造的城市空间里, 在视像的快速交替之间, 观众甚至难以分辨真实场景与数字动画的差别, 这种虚实之间的组合重构将有限的舞台空间拓展到宏大的广阔世界之中。2012年以后, 电视综艺晚会创真手段的应用更加多元化, 编创者开始追求虚拟视像与现实之间的互动性, 节目《除夕的传说》中表演者与大屏幕中的年兽进行了一次夸媒介的“互动”, 而虚拟现实技术所打造的立体三维幻境将现实与人造视像融为一体、不分彼此, 这种虚实糅合、彼此挟裹的美学形态, 使电视综艺晚会真正走向了“视像本体论”的创作理念。
二、科技时代电视综艺晚会创作反思
本雅明在他的作品《摄影小史》中认为, 过去的艺术作品中存在一种艺术的“灵韵”, 它来自于一种旧技术所造成的影像模糊, 也是“一种围绕着艺术品的光晕、氛围, 一种包蕴在艺术品中的韵味、意境。”[1]这种艺术的“灵韵”很重要的一点是来自于作品的模糊性。在过去技术条件受限的时代条件下, 电视综艺晚会的画面的不清晰感传递给观众一种只可意会不可言传的精神感受, 它打动人们的心灵, 让人陷入沉思之中。那时的影像画面带着一种技术性的失真, 将电视综艺晚会与现实生活拉开距离, 塑造了一种权威的仪式感。
而随着科技的大举革新, 摄像机、播放终端的清晰度消除了过去电视艺术画面的模糊性, 也使得伴随其而生的艺术“灵韵”逐渐式微。晚会观众所追求的不再是电视综艺晚会曾经模糊的神秘性、不可接触的仪式感, 而是形式的明晰精致和一种平等交流的占有欲。以春晚为例, 由于电视终端设备的发展, 荧幕的巨型化、彩色分辨率的提高使观众的审美习惯发生了转变, 春晚开始大肆追求画面的精美、视觉的奇观, 以科技创造幻境成为编导创作所倚重的重要手段。但仅仅通过技术手段完成对现有节目的包装, 这无疑将会抹杀艺术个性化的形象而生产出一系列的“类型形象”。这种制作而非创作原则引发的节目类型化、模式化必然导致节目繁荣背后的创意紧缺以及观众审美的迅速疲劳, 显示出节目制作者浮躁的功利主义创作观念。
因此, 在我们为这种全新的审美时代到来而欢呼的同时, 也应当警惕地认识到科技的强势对传统美学理念的颠覆与反叛, 避免沉湎于数字多媒体世界而引发人文的大步边缘化, 努力在科技改造人类征服自然能力的同时, 保持人文的纯真性与情感真实。
参考文献
[1]瓦尔特·本雅明.本雅明文选[M].刘象愚, 序.中国社会科学出版社, 第29-30页.
[2]高鑫.电视艺术美学[M].文化艺术出版社, 第384页.
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[4]金观涛.现代化与理性社会[J].社会科学研究, 1988 (06) .
[5]程小平.苏姗·朗格的“艺术知觉”论研究[J].华北电力大学学报, 2002 (03) .
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