夜色的优秀作文（精选15篇）
月亮从东边升起来了!一轮金黄的圆月像面镜子，柔和的光芒，给人一种舒适和迷恋的感觉。
今夜，我们一家去乡村外公那吃饭。我大吃一顿，吃到自己打嗝为止。吃饱喝足了，就到草地上去玩耍。朦胧的月光投下神秘的影子，在蓝幽幽的水里，月亮笑弯了腰，眨着诡谲的眼睛。圆圆的月亮，像个玉盘，裹在满天星斗之间，显得格外皎洁。那圆溜溜的明月，带着柔和的月光照亮了，照亮了朵朵云层。星星就像在和月亮躲猫猫，若隐若现的，像个调皮的孩子。月亮是姐姐，星星是弟弟，每天晚上弟弟就会抱着月亮姐姐呼呼大睡，就在这时候，从远处传来了脚步声，哦!原来是妈妈，“妈妈，你陪我一起欣赏乡村的夜色吧!”妈妈看了看我，点点头，站在身旁和我一起赏月。就过了一会儿，可时间还是背着我“偷偷”留走了!我觉得月亮离我很近很近，几乎都可以摸到她，又觉得它离我很远很远，遥不可及。旁边的黑云浮在天空中慢慢地移动，天空如同缥缈的仙境，云雾缭绕在旁边，更增加了神秘的气息。有时，月亮躲进云里，漆黑的云并不能掩饰它的光芒。
我爱乡下的夜晚，我更爱大自然!
关键词：夜色温柔,原型塑造,菲茨杰拉德,阐释
引言
优秀的文学作品, 本身会散发出一种独特的魅力, 能够将作者的情感与思想融入其中, 充分将人性化的东西点亮, 美国作家菲茨杰拉德就能够将悲剧性的人物与故事通过长篇小说的形式, 将其融入到整个情节当中。通过主人公迪克悲剧性的结局, 映射出自身对二三十年代上流社会的厌恶与憎恨, 虽然小说中多用前后矛盾的手法进行叙事, 但是不影响整部小说在当时掀起的轩然大波。通过对其进行原型的分析与阐释, 可以帮助我们对作品进行更好地理解。
一、有关《夜色温柔》中时间叙事结构与情节的原型阐释
(一) 关于时间叙事结构的阐述
《夜色温柔》小说中主要是以迪克与尼科尔的十年婚姻生活为故事发展的主线, 并在中间插有迪克同罗斯玛丽的爱情故事, 迪克同尼科尔与罗斯玛丽的爱情故事都能够浓缩成一个完整的四季, 并且两个爱情的初始都是美好与热情的, 其结局都是以悲剧收场, 且时间大约都在秋冬季节。
在《夜色温柔》这部长篇小说中, 其在时间叙事结构上并不是按照顺序时间结构进行的, 而是在小说中的第二章节就采用倒叙的手法进行事件的回顾, 依托于主人公迪克对八年前同尼科尔刚刚结识时的情景进行故事的展开。小说的时间叙事结构为读者与受众留存一个时间性的概念, 并能够将小说中所要发生的故事与事件进行四季轮回的浓缩。故事的开头是春季, 主人公迪克以优异的成绩毕业成为了一名有前途的心理医生, 带着春天的朝气与希望他遇到了改变他命运的人, 这就是尼科尔。尼科尔因为同父亲乱伦而精神失常, 迪克正是为尼科尔进行诊治的医生。由于二人频繁地交流, 在夏季来临的时候二人正式交往, 但是迪克并没有考虑到多姆勒教授的告诫, 为了爱情不顾一切地选择了患有精神病的尼科尔, 并且二人步入了婚姻殿堂。一转眼就到了11月份, 尼科尔也从病态逐渐治愈, 但是他们的婚姻处于破裂的边缘。并且在第二年炎热的夏季, 罗斯玛丽同迪克夫妇在沙滩上相遇, 她对迪克一见钟情, 并愿意同其一块儿旅行, 罗斯玛丽给她的妈妈写了一封信, 在信中将其对迪克的感情告诉了妈妈, 不久之后就同迪克展开了热恋。而尼科尔的精神病也被迪克慢慢地治愈, 汤米又对她展开激烈的追求攻势, 促使尼科尔也抛弃了同迪克的这段婚姻, 投入了汤米的怀抱。但是随着季节的推移, 在迪克父亲的葬礼之后, 时间大约为10月份, 罗斯玛丽对迪克的感情也变淡了, 并以抛弃迪克为两人感情的终结。这一系列事情的发生, 始终都围绕着春夏秋冬四个季节在转动, 并且都是在春夏两季成为感情的甜蜜期, 而秋冬则开始出现裂痕, 使得整篇小说的感情线随着季节的变化而变化, 浓缩成了一个完整的四季循环。
(二) 关于情节原型的阐述
在整篇小说的情节描述中, 借用了善和恶冲突的模型。在人物的安排上, 主要是指迪克同汤米之间的冲突, 由于汤米最初只是被尼科尔美丽的外貌所吸引, 但是并不想背负尼科尔的病症, 这就将汤米恶魔的形象展露出来, 而迪克则并没有嫌弃尼科尔的病症, 献出十多年的光阴悉心照料患病的尼科尔, 还与其结婚, 这就是善良的化身。
在故事发生的背景方面, 主要是指上流社会同社会底层之间的冲突。在小说中, 在尼科尔的姐姐巴比的心中, 迪克无论怎样做都只是尼科尔的医生, 无法真正融入上流社会。小说的结尾, 巴比同尼科尔看到了迪克坐在他们曾经的沙滩上的时候, 尼科尔心中有所动容, 想起了迪克对自己种种的付出与美好, 但是巴比却说 :“这就是他所受的教育问题”, 这句话的深意就是迪克始终是个下等人, 不能融入到上流社会中来, 他只是会一味地服务别人, 这就是他所受到的教育致使他应该这样做, 并没有什么值得同情与怜悯的。在人物的内心方面表现出对上帝的命令同恶魔诱惑这两方面的冲突。在小说中主要是指迪克顺应上帝的命令, 带着优异的成绩, 怀揣着丰满的理想, 跻身于上流社会, 过上上流社会的生活是理所当然的, 但是, 迪克遇到了巴比和汤米这两个上流社会中的典型人物代表。对社会底层人的看不起, 对金钱与地位的守护者形象, 带给迪克的是婚姻与爱情的破裂, 地位的失去, 这样的一个悲剧结尾, 这些都是上帝的命令同恶魔的诱惑之间的冲突。
二、《夜色温柔》中的场景原型阐释
在小说中的狄安娜别墅给读者的印象就是阴冷与神秘, 狄安娜是希腊神话中的阿尔忒弥斯, 是月亮与狩猎女神。小说中的很多章节在描写到尼科尔的时候都是发生在月光下的别墅中的情景, 这就将神话中的角色巧妙地融入了小说的创作中, 而尼科尔就相当于阿尔忒弥斯, 当斯皮尔夫人对迪克夫妇的花园赞不绝口时, 迪克却说 :“这是尼科尔的花园, 她不想让它孤单。”这就足以说明在迪克的心目中尼科尔才是这个别墅花园的真正主人, 她就是女神。但是当迪克来到沙滩时, 他就变得精神焕发与轻松自在, 这时沙滩就能够象征成太阳神的领地。这一点就如同狄安娜同太阳神阿波罗的关系一样, 作者对这一情节的写作颇费苦心, 能够将神融入到小说所要塑造的人物事件当中, 为小说的故事情节发展提供了线索。
在小说中出现了各式各样的场景与人物, 作者则分别对他们进行了相应颜色的挑选。比如 :白色, 象征着光明与纯真, 但同时还具有双面性的表现就像是死亡与畏惧。而灰色, 则象征着荒凉与绝望, 就像是尼科尔的花园与情景都多出现在月光朦胧的晚上, 一切看起来都很灰暗。在颜色的挑选环节, 作者可谓是煞费苦心, 为了能够让整篇小说读起来不枯燥, 能够让受众在脑海中建立三维的想象空间, 作者结合了小说中人物的原型, 比如 :尼科尔的原型阿尔忒弥斯, 将其庄园的建设予以灰色色调的搭配, 这样一来就能够体现出尼科尔对事物的掌握权与控制权。通过颜色的选择, 能够将人物的个性特征与社会的现状相紧密结合起来, 并依托于蒙太奇的写作手法将整个故事情节串联起来。
三、有关《夜色温柔》中的主题原型阐释
在长篇小说《夜色温柔》中的主题原型主要是指救赎主题与自我放逐主题的展示与阐明。在小说的写作与叙事中, 能够发现文章中将救赎二字渗入了各个细节的描写, 比如 :对迪克这名小诊所的医生而言, 他的理想与职责就是能够将所有精神上有问题的病人, 都进行合理地医治, 使其能够回归正常人的世界中来。迪克的这一救赎思想同基督徒的救世观念几乎就是一致的, 在现实的社会中基督徒解救与救赎的都是精神上发生困苦的人们, 而迪克拯救的则是患有精神疾病的人们, 他对每个人都能够予以宽容与友善的态度, 并且能够得到应有的肯定与尊重, 正是这种灵魂式地人物个性吸引了罗斯玛丽, 使她对他产生了崇拜之情。小说中提到迪克父亲所从事的职业是牧师, 虽然迪克并没有和父亲一样成为一名伟大的牧师, 但是迪克却将牧师的灵魂同基督徒的教化相结合起来融入到其医生的行业中去, 将宗教的色彩融入其中。作者菲茨杰拉德将男主人公迪克的姓氏定义为Diver, 这个单词有牺牲的意思, 这就预示着迪克的结局并不会是喜剧, 而是注定了为他人牺牲的结局而告终。
“救赎”贯穿于整篇小说的写作, 迪克在沙滩上整理被沙子覆盖的靶子, 这种行为同他对病人尼科尔的照料一样, 他希望通过自己的能力将她治好。当迪克对尼科尔进行治愈阴影的同时, 洗涤了他父亲所犯下的罪孽, 最终尼科尔的精神病得以治愈, 能够生活在正常人的世界中, 这就能够体现出尼科尔是因为迪克的救赎而得以解放与自由, 这些都是附着着宗教色彩的部分。
在整篇小说的叙事中, 在迪克真正实现自我放逐之前, 他致力于对他人的救赎, 并且将救世主这样一个角色演绎得淋漓尽致, 比如 :迪克能够到监狱中拯救了已经犯罪的卡罗琳与玛丽, 这些都是救世主的行为。
当迪克面对父亲的离世、两次爱情的破碎, 他完成了对他人的救赎, 尤其是对尼科尔的救赎之后, 他开始沉溺于酗酒之中, 直至有一次他终于忍受不了这些打击与现实的残忍, 将心中的郁闷爆发出来, 同出租车司机起了争执, 送到警察局后又被其打得鲜血横流。他本来是想要通过这种方式进行发泄与追求自我的放逐, 但是事实证明这种方法是行不通的。当尼科尔向迪克伸出双手, 他的眼光中已经失去了原来的爱意, 而是充斥着冰冷, 对她说 :“别来碰我”, 这样有力的字句, 并不是说迪克对尼科尔充满了怨恨, 而是他不想再对上流社会的生活充满期许。十年感情的破裂, 罗斯玛丽的抛弃, 上流社会中对金钱与地位的重视和他曾经的追求, 都促使他变成了现在这个狼狈样子, 他想要摆脱, 想要自由, 他不敢再去靠近尼科尔, 他怕自己再次变回那个追逐高贵地位与金钱的迪克, 他想要回归自我, 想要实现自我放逐。在文章接近尾声的部分, 迪克离开了法国并向他的海滩进行了告别, 独自一个人走向了实现自我放逐的道路, 他实现自我放逐的地方越来越偏远, 直到最后他寄给尼科尔的信件越来越少, 事实上我们也不知道迪克的自我放逐到底进行的如何, 但是这种没有结果的结尾倒是充斥着一股悲凉的氛围。虽然小说的结尾并没有那么尽如人意, 但是小说中却充满了对改变命运而做出的努力与反抗精神。
结语
《夜色温柔》的作者菲茨杰拉德对文学的造诣可谓令人惊叹, 同时, 他在创作中总会将现实与现代的元素融入其中, 让读者感受真实的同时, 还能够在心灵上得到慰藉与升华。他通过叙述故事, 将上流社会的丑恶嘴脸得以全部地展现出来, 并对像迪克一样的有志青年的反抗精神予以赞扬。与此同时, 他还把救赎与自我放逐这类具有宗教色彩的元素融汇到整个文章中, 符合小说创作的时代背景, 能够依托于不同的角度对作品进行神话原型的注入, 使之在情节上更加吸引人。在整篇小说的写作过程中, 虽然每个人物都有自己的命运与特征, 但是这些人物在最终的结果上都不尽相同。在寻求救赎与被救赎的路途上, 将悲凉的氛围同反抗的精神相融合起来, 促使整篇小说在表达的效果上更加完美。
参考文献
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从上海起程，我们经过三个多小时的越洋航行，飞抵东京上空。透过舷窗鸟瞰大地，在万千灯光的映照下，东京市宛如镶嵌在日本港湾的一颗明珠，熠熠生辉。一片辽阔的灯海，好像天上的银河，闪闪烁烁，散发出万般柔情；那荡漾在海岸的灯光忽明忽暗，似巨大的色彩张开、重合、又张开、此起彼伏，声声不断，和海浪、海风一起光彩璀璨；那些飞快奔驰的车灯，在灯海中穿梭，汇成了一条条流星的轨迹。
在东京，灯光最集中的地段莫过于最繁华的银座街，这里不仅是富人购物的天堂，也是游人观景的好地方。当夜幕降临，白天熟悉的一切仿佛都变了样，鳞次栉比的高楼在日落时分瞬息间或娇媚地或高贵地换上夜间的服饰。各式大型商品广告牌以及花花绿绿的霓虹灯，让人眼花缭乱。满街随之扭摆的主角便是光与色。白天见到的整洁街道，此时也艳丽鲜活起来。街上人声鼎沸，人头攒动。长达数里的灯光中，银座大厦等大型建筑，在灯火烘托下，气势恢宏，如浑身珠光宝玉美艳绝伦的少女，五彩七色，美轮美奂，我忘情地站在街旁，痴情地望着这诱人的夜色，心生钦佩。那些独具匠心装点城市的艺术家，他们用灯光营造出不夜的都市，赋予了每座建筑另一种新的生命。蓝的冰晶似水，犹若嵌在墨石上的宝石；绿的剔透如碧，仿佛镶在项圈上的翡翠；红的光彩璀璨，恍如皇冠上的玛瑙……
说到港湾的夜色，当数位于本州东岸的神户。这座在地震废墟上重建的“百万美元夜景”可谓是全日本最佳的。那天晚上，我们乘车来到神户港湾，伫立眺望，只见矗立在明石海峡边的神户港塔，形状如鼓，高大的灯塔满饰绚丽的橘红色幻光灯，与相望的海洋博物馆的船形屋顶亮起的一片洁白星光水晶灯，遥相辉映。海湾对岸错落有致的高楼，在黑暗中被五彩的霓虹灯勾勒出清晰的轮廓，庞大的摩天轮闪烁着梦幻的光芒。一艘游轮穿着七彩盛装，在海面上泛行。港湾两岸的灯光与天际间的星光映照在海面上，使海水变成了七彩艳丽的调色板。长长的明石海峡吊桥，似跨越银河凌空飞渡，又如一条五彩斑斓的玉带飘系在海湾之间。
远望，城市里仍旧人来人往，车水马龙，热闹非凡。跟城市相比，乡村却显得分外冷清。玉盘般的月亮高悬夜空，散发着轻纱般的幽光。此时此刻，美丽的嫦娥是否也像我一样，欣赏着这安谧静美的夜色，思念着自己的丈夫？想到这里，我脑海中便浮现出那两句诗：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”
近处，聒噪的青蛙和蟋蟀不厌其烦地唱着二重唱，给宁静的夜晚增添了几分生气。忽而，眼前闪现出了点点荧光。定睛一看，两三只萤火虫在风中飘摇闪烁，令人驻足神往。
溪水潺潺地流动着，缓缓地冲刷着光滑的鹅卵石。柔和的月光辉映在波光粼粼的水面上。小溪似乎被照得刺眼了，忽然欢脱着向远方奔跑而去。
湖南省怀化市辰溪县孝坪白云小学六年级三班张雅妮夕阳渐渐落下，天边似乎被烧得通红、通红，
厂门口，可以说是多碧辉煌，五彩的灯光，变幻莫测，绚烂的灯光在黑夜中衬拖出高贵典雅。翠绿的人工草，显得那样清新，再加上椰树的点缀，更是胜似一股凉风袭来。
孝坪的夜景，也许不是很美，却显得热闹，但又清雅。狡诈的小商、可爱的桥、绚烂的灯光，明天的明天也许会比今天更胜一筹。
夜色渐渐降临，晚风徐徐地吹过我的耳畔，湖水波动地“哗哗”回响在我的身边。在这个热闹的夜晚，我与家人一同来南湖公园赏南湖水。
刚刚踏入南湖公园的大门，听到的是孩子们嬉戏的欢笑声;看到的是绚丽的霓虹灯喷泉，喷泉的水从地面，喷出有的水柱成半圆形，犹如一个拱门，淘气的孩子从“拱门”下钻过去，结果变成了一个落汤鸡，中间的水柱是喷上天空的，随着音乐，水柱开始晃动，宛如，一个个亭亭玉立的少女在舞蹈。直我不由自地也凑上身去，同正在戏水玩耍的孩子们奔跑、戏水。我们欢笑声与喷泉的“哗哗”声融成一片。
再向里走，看到的是一圆平静的湖水——南湖。在灯光的照耀下，它宛如神话故事中的宝镜一般;在月色的笼罩下，它仿佛一位罩着黑色面纱的`少女，略带羞涩，略带腼腆;在我们的共同呵护下，它仿佛是一个婴儿，一身白净，惹人喜爱!即使大片的黑色不断地涌入我的眼帘，但我依然能看见它的美丽。它就是南湖!我看到这一切，我的心静下来了;我的烦恼飞到了几天银河之外，我的身体不再被学习这个大负担压得喘不过气;此时此刻，我感到的是惬意。因为有美妙动听的“哗哗”声大合唱回响在我的耳边。
走到最深处，看到的是五彩缤纷的人造瀑布，虽然说它是人造瀑布，但在霓虹灯的照耀下，它完全可以和德天瀑布比美呢!它就犹如千万条彩色的银链从桥下飞泻下来在平静的湖面上激起了朵朵美丽的白莲，又犹如一条条彩色的银链从桥上滑落而下，好看极了!那“哗哗”的水声虽然没有瀑布飞泻下来的声音那么洪亮，那么动听。
来南湖公园的游客很多，如同织布机上的棱子一般来回穿棱。因为他们都很喜欢夜色中的南湖。
1904年,叮当车开始投入使用,从港岛东到港岛西,优哉游哉一个多小时,没有比这更便宜的交通工具了,因此叮当车是属于穷人的车。走过百年历程,虽然香港已有翻天覆地的变化,但那缓慢而笨重的老电车,被各种时尚的广告包裹着在狭窄的街道依然占据着自己的位置。瘦瘪椭圆的两层车厢中有两个驾驶室,司机来回于此就没有倒车一说。前门上后门下,上车不投币刷卡,下车再投币刷卡。不论远近,车资一律两块港币,据称是几十年来没有变化过。
现在,叮当车自然不再是人们出行的首选,快节奏的生活使人们很少有耐心坐这种慢车。但对于游客而言,电车的印象只存在于黑白老电影,和三十年代的TVB剧集里,并没有任何电车的真实记忆,当在狭窄的街道上听到清脆的“叮当”声,便不由自主地要去体验一番。从西港城总站出发,叮当车一直跨越中环、湾仔……一路穿越到繁华的地带。
华灯初上,登上了这块欣赏香港夜景的绝佳好地方。在昏暗的路灯下,坐在硬木板的座位上,静静地看着就好,有一种脱离感。叮当车在道路中间运行,两旁是汽车道。中间是历史,两旁是现代,这种巧妙的安排把香港的过去和现在形成了一幅完整的画卷。车外的街如白昼,人潮涌动,显得异常繁华。光鲜亮丽的现代建筑过去,残旧不堪的老房子一一出现,人声鼎沸的商业区略过之后,就是闹中取静的生活区,喧闹的一幕转瞬即逝。
他们是无意中路过。
夜色中的嘉年华美丽得令人眩目。因为有许多大型游戏设施，所以会场内高达数十米的建筑比比皆是，周身都缀满了彩色灯光，因游戏剧烈的摇晃、飞翔、坠落等动作而在夜空上划过流星一般的光芒。
美美和路奇相视一笑，十指紧扣，几乎是奔跑着脚步去购买游戏代币，恨不能立刻投入到紧张刺激的快乐之中。两个人似乎已经很久没有如此默契和急切了。
迷离和闪烁灯光中，美美和路奇玩了几样最心仪、看上去形式最火爆的游戏。有时，他俩被机车固定在一个旋转手臂上，手臂与一个旋转的中轴连接，这样，当游戏开始的时候，他们就不停地从任意角度被抛向空中。美美和路奇不由自主地紧紧抓住了对方的手臂，不愿松开，恨不能与对方联为一体，似乎这样就有足够的力量和信心对抗地心引力。
还有时，他们坐在一个封闭的橄榄球形状的座舱里，游戏开始后，两端的弹簧皮筋将座舱像“发现”号一样弹出，弹射到半空中，自由落体、半空翻转。不能不尖叫，不能不尖叫连连。当游戏终于结束，路奇突然在正紧靠他怀里的美美耳边说：“我从来都只听见你在我耳边温柔的呢喃声，倒从来没听过这样的尖叫。嗯，偶尔尖叫，感觉真的很好。”
美美的脸刹时就红了。
累了，两个人坐在摩天轮里，手牵手，依偎着。
身边不时有光亮掠过，这些光亮离夜空那么近，离星星那么近。他们倾听对方胸腔内鼓捶一般激烈的心跳声，那样急促……
嘉年华是个美丽的译名，是个诱惑性的概念。它起源于威尼斯狂欢节，却不仅仅指一场节日盛宴、化妆舞会，不仅仅是全球各大城市轮流上演的大型游戏项目，或是一种汽车品牌。不知从什么时候开始，它早已成为了狂欢、纵情、刺激等诸如此类与感官紧密相连的代名词。
对于像美美和路奇这样的都市情侣来说，挖掘身体的极限表达力，真是件最具挑战性、最刺激快乐的事情了。可是，身体迫切需要表达，身体在追求最繁复形式、极限快乐，又何止是在这样的室外游戏场所？
美美和路奇回到家已经凌晨，但他俩一点睡意都没有。
他们热烈地商量着下周是否应该完成早已打算却没有实现的心愿——去海底潜水，两个人互相搂抱着共用一个氧气瓶慢慢潜到深海，四周海鱼穿梭，珊瑚鲜艳，而他俩在海底身心合一。
他们回味着初恋时最脸红心跳的一些动作细节，那时的动作幅度也许极小，力度轻微，但在心里引起的震荡却足以让他们一夜一夜地不成眠，所有的念想只有一个途径——思念对方。
他们搂抱着在浴缸里，洗去因颤栗因兴奋导致的一身汗水，他们的身体不由自主地模仿和重演刚才游戏中的力与速，无处不是空白，可以极度地舒展与描画；无处不是繁花似锦，可以分分秒秒地流连和徘徊……
情爱中的嘉年华意味着什么？意味着偶尔可以放声尖叫，尖叫声穿越平常情话穿越软语温言直接抵爱人的心尖尖。
亲密中的嘉年华意味着什么？意味着偶尔可以放纵身体，身体的速度和力度完全有别于日常生活的平庸，它只是加速，加速再加速。爱情中的男女会惊讶地发现，原来我们有着无限的潜能，我们可以挑战极限。
夜色中的嘉年华意味着什么？意味着比如美美和路奇，比如我和你，我们都可以在散乱如砂粒的日子中偶尔点缀一颗夺目的珍珠，我们偶尔可以无限放松，无限纵情，无限地表达我们的爱与欲念。
夜幕渐渐降临了，一轮皎洁的月亮冉冉上升，每当这样的天气，我不免想起5岁时在陕西老家的那一轮明月，当年的事我还历历在目呢!
那天，爷爷善观天象，见今天是个大好月色，特意在后院摆好木桌、小竹椅，等着太阳下山。不久飞鸟归林，太阳下山了，月亮慢慢升起来了，果然，大饼似 的月亮“上班”了。不久，星星来了，东一点儿，西一点儿，行成了各种各样的星座，如：天马座、双子座、双鱼座……那天，我是被大人们强拉出去的，但一出 门，我就不后悔了，只见远处隐隐约约出现了连绵山脉的轮廓，近处，爷爷观赏着那又大又亮的月亮，还不时喝口桂花茶，咂咂嘴。爸爸即时口占一绝：“圆圆月亮 挂天边，繁星点点成美景。远处群山只见廓，近处老人品香茶。”
这美好的景象令人难以忘怀，你呢?
晚饭后，我跟随妈妈一起到操场散散步。远远的，就看见操场边坐了好多人。他们愉快的笑声在校园的上空飘荡，夜色中的校园一下子活了起来，欢声笑语充斥着校园。
走进操场，一股凉爽的夜风迎面吹来。舒服的感觉立即传遍了全身。走在软绵绵的跑道上，踩着秋风吹下的落叶，发出清脆的响声。好像在唱着一曲动听的歌。人们三三两两快活的走在跑道上，说笑的，聊天的，运动的。伸伸胳膊踢踢腿的`，爬爬单杠跑跑步的。夜色中的操场充满了生命的活力。
操场四周的榕树在夜色当中静立着。一阵风吹来，叶子沙沙的响，似乎也在为周围的人们而歌唱，似乎也在为这优美的夜色而欢呼。旁边的凤凰山在夜色中静默着，是那么的安详，守候着这一切，环抱着这一切，似乎在守护着摇篮中的婴儿，静静的看着他们自由的嬉戏、任情的欢闹。
夜色多甜美，人们都陶醉在这迷人的夜色中了。慢慢的，月亮也升起来了。昏黄的月光倾洒在大地上，给操场披上了一层柔和的面纱。山朦胧起来，树朦胧起来，小草也朦胧起来。操场上的我们也跟着朦胧起来。
那个夏天的大部分时间，我住在闷热的出租屋里。白天我衣冠楚楚地穿行在城市的各个场合，笑靥如花、苦口婆心地向我的衣食父母们介绍保险的重要性、必要性和紧迫性，然后在他们的白眼、冷眼、恶眼相向中夹着皮包落荒而逃。晚上我一手拎着酒瓶，一手提着吉他爬到楼顶的露台上，在繁星点点、凉风习习的如水夜色中唱着忧伤的歌。我沙哑的声音在夜晚传得很远很远，不知从哪天起，对面有个女子总坐在那里静静地听。某个晚上我正唱得忘情，一阵口琴声加入到我的旋律中，我向对面望去，那女孩拿着口琴向我挥手。
是的，那个女孩就是叶子。叶子告诉我她的名字是在我们琴瑟合呜了十多天后。那天我怀着小偷的紧张和期待闯进一家写字楼里，接连搭讪了几个绅士淑女都不成功后，一个保安走过来，冷着脸令我离开，保安说你再不走我就把你包没收了。我下意识地捂紧包说就走就走。在我将手伸向电梯按钮的时候，一个清脆的女声道：“你是来找我的吧?”我回头一看，怔住了，叶子笑着道：“不认识了?昨天晚上咱们还在一起呢。”刚说完她猛地意识到了什么，转头一看，那个保安正一脸坏笑地望着我们。我第一次近距离地面对着叶子，想不到她有一张如此姣好的脸，我顿时惊喜万分。
我跟着她来到她办公室，叶子是这家公司的总经理秘书，公司不大，但能在这种豪华写字楼办公肯定有些实力。和叶子聊了一阵。我说谢谢你帮我解围，我得走了!她说你等一下，我们公司正好要做一笔财产险，你把资料给我，我请示一下老总。叶子走进里面那间紧闭的房间，五分钟后她出来说：“好了，你带保单了吗?”拿着那份二十万元的保单走出写字楼，外面正阳光明媚，我感觉生活是多么美好!
晚上我又来到露台，不一会叶子出现了，合奏了十多首歌后，我说叶子，我请你宵夜!五分钟后，叶子穿着白色连衣裙，出现在我面前。我本来想找个上档次的餐馆，但叶子却坚持要吃大排档。我们在路边的大排档坐下，叫了两瓶啤酒、一盘田螺、一盘炒粉外加几个凉菜。我端起杯道：“叶子，今天真的感谢你，我敬你一杯!”我一饮而尽。叶子轻轻抿了一口，然后微笑着望着我。
酒精的激励下，我全身轻松头脑亢奋，不停地喝酒吃菜侃侃而谈。我说着来城里找工作的艰辛和做保险的无奈；我说我喜欢吉他，我的灵魂孤独无依，它是我唯一的寄托……叶子很少吃菜，只是默默地望着我。我说了很多喝了很多，然后一头栽倒在桌上。不知道自己是如何回去的，只记得第二天醒来我躺在自己床上，床边放着一张纸条：只要你愿意打开心窗，阳光就会照进来。
我和叶子开始拍拖是在四天后。
那个晚上后，叶子说我的琴声变了，多了些阳光少了些忧伤。我说那是因为你帮我打开了心窗。叶子怔了怔，说她希望我快乐，因为她自己不快乐。我说你怎么会不快乐?你这么漂亮，工作体面又心地善良，看上去一脸阳光。叶子说你不知道，很多人外表阳光其实内心荒凉。我说你也应该打开心窗。她默然了一阵，说对不起我心情不好，先下去了。我拿着吉他怔怔地站着。我想着叶子，想着自己，想着许许多多和我们一样的打工仔，我们就像天上的孤星，散布在广袤的宇宙，燃烧自己放射光芒却无法彼此照亮，因为我们之间的距离太长太长。
接连两天叶子没有出现。第三天她终于来了。我告诉叶子我给她写了首歌，我拨弄着吉他开始浅吟低唱……叶子静静听着，然后她拿起口琴将和声传递到我的歌声中。不得不承认，和叶子共度的时光让人快乐。叶子跨过了两栋楼的距离来到了我的身边。我们每晚坐在露台上合奏，然后便依偎着仰望天上的星星。我凝视着叶子亮亮的眼睛说，叶子，你为什么会喜欢我，我无钱无名无权无势整个一垃圾股。
叶子说你怎么老是贬低自己?其实你这个人情感丰富，而且有着常人没有的坚忍，你经历过太多磨难，因此你能忍受生活的艰辛甚至别人的侮辱，你坚硬的外壳下包裹着一颗细腻善良的心，你看似阴郁，但其实渴望理解、渴望爱和关怀，你内心有太多无法对人言表的辛酸苦涩，只有在琴声和歌声中，你才能找到片刻宁静。所有这些从第一次听到你的歌声时我就感觉到了，你的歌声让我看到了你也看到了自己，其实我们都一样。
我眼眶发热，心潮澎湃，紧紧搂住叶子道：“谢谢你!”我想我会和叶子结婚的，如果不是发现了她和那个男人的私情。
那天下午我回住处取一份资料，刚进楼下那个巷口，我就看见一辆白色奥迪停在前面，车门开处，一个衣袂飘飘的女子翩然而出，我定睛一看，没错，是叶子。然后我看到那个西装革履身材高大的中年男人下来，搂着叶子的肩膀，两人一起走进叶子的住处。我在一个僻静处坐下，不知过了多久，我看见那个男子走了出来，他环视了一下四周，然后钻进小车绝尘而去。我站起来冲进小楼，怦怦地敲响叶子的房门，好一会门才打开，叶子长发蓬松地出现在我面前。看到我时她满脸惊愕，面色惨白，我直直地站着，眼如利剑。
过了很久，我说叶子你不想和我说点什么吗?叶子说你先进来，听我慢慢和你讲。我说不用，我们就站在这里讲。叶子恢复了镇定，说那是我们总经理，我和他相好已经两年多了。我大吼道，为什么，为什么你要欺骗我?你把我当成什么?你的情夫你的姘头还是你的玩物?叶子看着我，她的眼泪涌了出来，她说求你不要说得这么难听，我是真的喜欢你!
我说，在喜欢我的同时瞒着我和别的男人寻欢作乐，这就是你所谓的喜欢?叶子说我也没办法，当年我一个弱女子刚到这里，举目无亲，两个多月找不到工作，几乎陷入绝境，是他在关键时候帮了我，我无以回报，只有以身相许。但我的心还是我的，我们说好只要我遇到真心相爱的人我随时可以离开他。今天我就是和他正式摊牌，说我已经有了你，大家从此互不亏欠。
叶子满脸是泪地扑到我怀里说你知道吗?我自由了，只要你愿意，我就是你的人。我决然推开叶子道：“谢谢你，但对不起。在我心中，爱情是圣洁的。我希望我们的爱透明纯净，没有任何杂质，我希望我的爱人从精神到肉体只属于我一个人。谢谢你给我的爱，但现在一切结束了。”我看到叶子眼中透出的绝望如深不见底的枯井。我转头便走，走了几步后我回头道，告诉你们总经理，那单保险的钱不用再付了。
我整整半个月没去公司上班，想着和叶子交往的历程，想着叶子的话和她绝望的眼神。我开始意识到叶子是真的爱我，这不是她的错，她一个弱女子用这种方式生存有她不得已的苦衷。我终于决定去向叶子认错是在收到叶子寄给我的信和口琴的那个下午。叶子说：“我走了，你到底不了解女人，不知道女人在不得已的时候可以献出身体，但绝不会轻易把心给别人，不然你不会用你那所谓的圣洁的爱情观残酷地粉碎一个女人终身的幸福和梦想。你说过，我们是天上的星，也许星和星永远无法走近，注定了要彼此孤独。我不在你身边你要好好照顾自己，口琴就送给你做个纪念了。”
我发疯般地跑到叶子住处，只看到房门紧闭，上面贴着一张招租告示。我又跑到叶子公司，但她同事告诉我叶子已经辞职了。我不顾众人的阻拦冲进总经理办公室，我的出现令他吃了一惊，但他马上镇定下来。他说：“你就是叶子的男友吧?叶子向我提起过你。我问叶子在哪里?他摇头道，她已经走了，我也不知道她去了哪里，她说过不会再见任何人，包括我和你。”我颓然地转身离开，我听到他说：“年轻人，你知道吗?你失去了生命中最美好的东西。”
关键词：《夜色温柔》,人格理论,迪克,罗斯玛丽
1 前言
1.1 作者菲茨杰拉德的介绍
弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德 (1896—1940) 是二十世纪二三十年代美国文坛上富有传奇色彩的作家, “他是‘迷惘的一代’的代表作家, 是‘爵士乐时代’的桂冠诗人”。[1]一八九六年九月二十四日生于明尼苏达州圣保罗市的一个商人家庭。后考入普林斯顿大学, 但中途辍学。一九二零年出版长篇小说《人间天堂》, 一举成名。一九二五年《了不起的盖茨比》问世, 奠定了他在现代美国文坛上的地位, 菲茨杰拉德是一个非常有经历的作家, 他把所经历的种种痛苦和磨难经过沉淀升华到自己的创作思想里, 才成就了他很多优秀的作品, 他曾说过:“对生活观察不敏锐的人是不可能成为小说家的” (Piper:1970) 。
1.2《夜色温柔》的介绍
《夜色温柔》发表于一九三四年, 是菲茨杰拉德收官之作, 由于此书创作期间菲茨杰拉德正遭受着生活上的挫折, 所以从某种程度上看这是一部关于菲茨杰拉德的自传。这部小说的名字取自于著名的英国诗人约翰.济慈的诗《夜莺颂》。从情节上看, 这部作品似乎描写的是一场畸形的三角恋爱关系中的矛盾冲突但小说实际上叙述的却是一个关于失败和沉沦的悲剧故事。故事讲述的是一战后在法国和瑞士发生的事, 但实际上展现的是美国“爵士乐时代”的社会生活和人们的精神面貌, 男主人公迪克来自美国中西部, 外形英俊潇洒而且是一个才华出众的心理医生, , 一个道德上近乎完美的人。他爱上了前来就医的女病人尼科尔, 尼科尔家世显赫, 因为小时候遭亲生父亲性侵, 患上了精神病。但是迪克与尼科尔结婚后, 妻子的病情反复发作, 给迪克带来了很大的精神压力, 而且迪克和尼科尔经济和社会地位相差悬殊, 这样的多重压力导致迪克开始酗酒, 奢侈的生活方式蚕食了他固有的道德观念, 在一次旅行中结识了罗斯玛丽, 她是好莱坞女演员, 并与之产生了情爱纠葛, 尼科尔最后也离开了她。小说的结尾, 迪克孑然一身返回美国, 在家乡小镇开了一家小诊所。《夜色温柔》这部小说在很多方面都体现了弗洛伊德的精神分析法, 本文试图从人格理论解析男主人公迪克和罗丝玛丽的婚外情, 从而进一步探寻迪克的精神世界。
1.3 人格分析理论的介绍
弗洛伊德在20世纪20年代以后对他的早期理论进行了修正, 提出了三重人格结构学说。这一理论的基本观点是, “人格由三个部分构成:伊德 (id本我) , 自我 (ego) 和超我 (superego) 。本我是完全无意识的, 基本上由性本能组成, 按“快乐原则”活动, 自我是代表理性, 它感受外界影响, 满足本能要求, 按“现实原则”活动。超我代表社会道德准则, 压抑本能冲动, 按“至善原则活动”。本我和超我经常处于不可调和的矛盾中, 自我总是试图调和这对相互冲突的力量。在正常情况下, 这三个部分是统一的, 相互协调的。当这三者失去平衡发生冲突时, 即导致精神病和人格异常”[2]。
2 人格分析理论在迪克对待婚外情的心理变化中的体现
在小说中, 男主人公迪克是一个有前途无量的年轻心理医生他有自己的理想和抱负, 一个道德上近乎完美的人, 这样一个人为什么会发生婚外情呢?难道就是因为这个年轻的好莱坞女明星的漂亮吗?或许不尽然, 让我们带着弗洛伊德的人格分析理论走进男主人公迪克的精神世界, 或许应该有答案。
2.1 诱惑期
罗斯玛丽漂亮年轻又热情奔放, 靠自己的努力闯进好莱坞, 她独立坚强凭借自己的能力成功游走在上流社会, 这样的她与年轻时迪克有很多相似之处, 她纯洁又富有活力, 对迪克热情主动, 又尊重尼科尔。这与迪克的理想主义情节合拍;相似的奋斗经历和她的单纯善良让迪克看到了年轻时的自己, 那个本我。那是他极为留恋却回不去的纯真年代;所以除了被萝斯玛丽的外表吸引以外, 迪克也和她能产生精神上的共鸣, 这也是他欣赏罗丝玛丽的主要原因, 罗丝玛丽的性格唤醒了迪克心理的那个本我, 那个积极向上, 有理想有抱负的本我, 现在的他已经被上层社会腐蚀了他的理想和抱负, 所以这样的罗丝玛丽对于迪克有着致命的吸引力, 吸引着那个他已经消失了的本我, 但是当罗斯玛丽向他表白时, 出于对妻子的忠诚, 他拒绝了萝斯玛丽的爱。这也体现了自我对于本我的约束。迪克对罗斯玛丽的爱是富有活力充满激情的, 但是作为尼克尔的丈夫, 迪克的欲望受到了他社会身份和个人道德观念的限制, 也就是超我在控制着本我, 所以他放弃了这段感情, 这足见他的高贵和克制。在这一阶段, 本我被自我和超我压制着, 自我和超我占了上风。
2.2 出轨期
迪克与尼科尔来自不同的社会阶层, 迪克是在经济上自给自足的医生, 而尼科尔则是美国资本家的孙女, 经济方面高枕无忧, 所以这种经济和社会地位上的差别必然给迪克带来不小的心理压力。迪克和尼科尔的婚姻并没有那么完美, 这也为罗斯玛丽的介入提供了可乘之机。婚后尼科尔病情反复发作在某种程度上也让迪克身心俱疲, 而且尼科尔也不断疏远迪克, 这一切都将他将内心的孤独感转化为对罗斯玛丽的情欲。越压抑的感情或许越炙热, 再加上他听说了罗斯玛丽后来的私生活混乱, 他知道自己不是罗斯玛丽情感世界里的唯一支配者时, 这种嫉妒心激发了他男性的占有欲, 所以他不顾及身为尼科尔丈夫的责任, 逐步陷入对萝丝玛丽的狂热追求中, 那种男人的占有欲也开始冲击着他的道德底线, 所以和罗斯玛丽再度重逢的时候, 迪克彻底沦陷了。这种沦陷包含着本我的性本能的冲动, 因为后来他说明显知道自己并不爱罗斯玛丽, 他真正爱的还是尼科尔。罗斯玛丽对于他的吸引是因为性冲动还有她身上有他已经消失了的东西, 那个有理想有抱负的本我, 所以他对于失去的自我品质的追求化成了对罗斯玛丽的欲望, 这时他的自我和超我被压抑了, 他的本我占了上风。
2.3 堕落期
尽管迪克放纵了自己的情欲, 但是在与罗斯玛丽发生性关系之后, 他又受到内心的谴责, 他知道罗斯玛丽从小缺乏父爱, 而且也扮演过恋父的角色。现实生活中迪克阅历丰富身上散发着成熟男人的魅力, 所以她很容易被他吸引。迪克深知自己和罗斯玛丽的爱情有几分病态性质, 他与罗丝玛丽的性爱关系在某种程度上也是一种乱伦。自己的行为和尼科尔的父亲一样可耻, 他是一位有名的心理医生, 深知这个道理。他说他能医的了别人却医不了自己, 小说对他的迅速沉沦进行了具体准确的描写, 他肆无忌惮地酗酒, 与女病人暧昧, 后来又入了监狱, 对事业和生活都丧失了兴趣, 与诊所合伙人分道扬镳, 为了取悦罗斯玛丽在水上运动中大出洋相, 最后对身边的人乃至自己的孩子们都心灰意冷, 感情淡漠。他的道德感在深深谴责自己, 这无疑是超我在起作用。他的行为是对婚姻的背叛, 是对自己爱人的背叛, 是对社会道德的背叛, 迪克终于从一个才华横溢的完美主义者堕落成了一个失败者。他的堕落和他的欲望有直接关系, 他内心的挣扎源于他的道德观, 他之所以挣扎痛苦, 是因为内心的超我和本我在做强烈的对抗。
就这样, 弗洛伊德的人格理论在迪克对待婚外情的心理变化中体现得淋漓尽致。迪克的悲剧无疑是对本我欲望控制的失衡所造成的, 这也反映了当时美国那个大环境给人带来的精神的空虚和迷茫。迪克一直渴望那个消失了的本我, 他的婚外情不过是他发泄这种欲望的方式, 这种方式一定会和他的道德感发生冲突, 也注定了他的悲剧。
3 结论
这段婚外情虽然不是男主人公迪克彻底堕落的根本原因, 但是它在这个堕落的过程中起到了推波助澜的作用, 是导致迪克最终悲剧的主要原因之一。小说的最后以男主人公迪克远离上流社会的纸醉金迷, 浮华和堕落, 在小镇行医过着落魄的生活为结局。从这部小说来看, 男主人公从一个前途无量的心理医生走到了这种看似落魄无依的地步, 或许是个悲剧, 但是换个角度想, 纷扰落尽后, 他或许在那些远离喧嚣的小镇重拾了那个迷失的自我。迪克的人生遭遇其实是整个爵士乐时代的人们精神面貌的缩影, 但是菲茨杰拉德并没有对整个时代失望也并没有放弃对美好的追求, 迪克最后的远离喧嚣, 寻求内心的宁静去找寻真正的本我实际上代表了整个时代的思索和冷静。
参考文献
[1]菲茨杰拉德.了不起的盖茨比/夜色温柔[M].巫宁坤, 唐建清, 译.南京:译林出版, 1997.
[2]西格蒙德·弗洛伊德.精神分析引论[M].张爱卿, 译.台北:胡桃木文化, 2006.
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[4]王广, 李磊.无望的救赎——《夜色温柔》主人公悲剧的解读[J].湖北广播电视大学学报, 2007.
[5]李冬.《夜色温柔》中主人公狄克的堕落[J].山东大学学报, 1995.
乡村的夜色让我难以忘怀，条条山间小路上有着零零星星的几盏灯，发出微弱的光，远处不时传来几声犬吠。我拉着奶奶出去散步，无意中抬起头，“哇 ―― 天空好美!”乌漆抹黑的天空和一颗颗闪烁、明亮的星星形成鲜明的对比，好多好多的星星或明或暗地挤成一团，连成一片，仿佛成了一条若隐若现的银河，令人神往。
想起喧闹的城市，我不由得笑了笑，对奶奶说：“这儿的天空好漂亮啊!” 奶奶连连点头，用浓重的山西口音说：“我其实不喜欢城市的晚上，天亮得跟白天一样，灯光照得人都没法睡觉，还是咱这儿好，天很黑，星星也亮得很!”说完，我们一起哈哈大笑。静谧的夜晚衬得我们的笑声是那么响亮，我不由得赶紧捂住嘴巴，生怕惊醒了睡梦中的鸟儿、虫儿。
走在乡间小路上，清冷、新鲜的空气沁人心脾。远处的大山被点点的繁星衬出了依稀的轮廓，雄伟而壮观。北斗星闪烁着光芒，摆成了勺状来指引着人们的归途。乡村的夜色真美啊!可惜娇羞的月亮始终不肯出来，让人有些遗憾!
听导游说：“论海边何时最美，要数夜色最美。”我为看到夜海，在傍晚的时候，就来到海边。夜幕降临，太阳还没有落下，夕阳的余辉洒在大海上，海面上闪烁着金光，海燕不时地在海面上飞翔，用它们那洁白美丽的翅膀采摘着朵朵的金色浪花，动作是那样的潇洒、那样的迷人。慢慢地，太阳躲进了西山墨绿色的怀抱，霎时间，海水由蔚蓝色变成深绿色。这时，再看远处的小岛、渔船，它们似乎变得远了、小了、朦胧了，连浪涛拍击礁石的声音似乎也变得慢了、小了、深沉了。又过了一会儿，远处的海面上，突然出现了数不清的星星点点的灯光，有红色、绿色、白色。当细看这些灯光，有的静止的，有的流动的，有的是一闪一闪有节奏地眨着眼。导游告诉我：那静止的是抛锚的轮船;那流动的是正在作业的船只;那一闪一闪的是给一艘艘船只指路的灯塔。此时此刻，我不由的想：这夜色中的大海不正是一座不夜的繁忙的城市吗?
不知又过了多少时间，星星慢慢地爬上了深蓝的夜幕，月亮也把它那秀美的身躯倒影在海面上，这时，再看海上的夜色更加迷人了。月影横斜在海面上，仿佛在梳妆打扮。大海一片沉寂，好像一切都凝固了。一层层的波浪在清爽的海风伴奏下，轻轻地哼起了它的《小夜曲》。远处海面上的青山、灯塔、小船似乎都沉睡了，此时此刻，它们像婴儿一般在大海的怀抱中熟睡了，偶尔在梦中吟哼几声。月亮把一片银色的鱼鳞洒在深蓝色的海面上，星星却像一群顽皮的孩子在跟大海捉迷藏。
弗兰西斯·司各特·菲兹杰拉德是20世纪美国著名的小说家。他的第一部小说《天堂的这边》 (1920) 就是对美国20年代盛行的“新女性”形象的生动刻画, 并让他声名鹊起。两年后, 他出版了《美丽的与倒霉的》, 但真正让他在美国文学史上确立重要地位的却是他的第三部小说《了不起的盖茨比》 (1925) 。然而, 在接下来的几年, 由于他个人的生活方式以及婚姻生活的失败, 他的名声每况愈下。他与泽尔达不幸的婚姻生活被忠实地呈现于第四部小说《夜色温柔》 (1934) 。这部小说的出版并没能够挽救他逐渐下滑的名声及地位。1940年菲兹杰拉德由于心脏病去世的时候, 他最后一部小说《最后的大亨》还未完成。
在菲兹杰拉德的作品中, 《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》被认为是其最为成功的作品, 也往往被认为是美国20世纪20年代文化生活的写照。由于菲兹杰拉德在交织社会历史与个人情感故事方面的杰出能力, 他被人们称为爵士时代的年史编撰者。格特鲁德·斯坦因就曾评价他:“为公众创造了新的一代人。”
基于这两部小说的情节最终以男主人公的悲剧收场, 因此, 其中的女性角色往往被批评家们定义为“毁灭者”和“背叛者”。詹姆士·塔特顿就曾指出菲兹杰拉德的女性形象都是“美丽的女巫, 迷人但是最终像恶魔一样有害的女人, 她们常常被塑造成会榨干男人生命力的吸血鬼。”当然, 对于菲兹杰拉德的女性角色的评论也并不总是负面的。特别是对于《了不起的盖茨比》中的女主人公黛西, 莎拉·贝布·福莱尔就拒绝把她视为“浅薄的”“愚蠢的”“不足道的”女人。福莱尔声称:“黛西对于男主人公的背叛是由于她深处一个进退两难的困境”, 并且, “她是由需要与欲望构成的复杂网络中的一个牺牲品, 她应受到更多的同情而不是指责”。因此, 本文将采用女性主义视角, 深入分析这两部小说中频繁出现的两性关系模式之一——妇女的交换, 以此来解读其中女性角色在相应的历史背景下的生活状态及社会地位, 并扩展对于菲兹杰拉德小说认识的维度。
二妇女的交换
妇女的交换是一种古老的交易模式, 存在于奴隶制社会和封建社会。女性被看作是家庭中男性成员的一部分财产, 例如她们的父亲、丈夫, 有时甚至包括她们的兄弟。男性有权处置女性的去留, 女性可以被出卖、赠送, 或用来交换另一个女性。总而言之, 女性没有自我。
尽管在现代社会女性的交换作为一种交易模式已经不复存在, 然而它还是在父权制文化中留下了一个深深的烙印, 并戴着不同的面具屡屡出现在文学作品中。细读之下, 许多文学作品包含了各种不同形式的妇女交换, 尤其在关于“爱的战争”情节的作品中。在这些情节中, 两个男性往往因为看中同一个女人而互相竞争, 获胜者就能拥有这个女人。在这些故事的描述中, 女性往往被贬低为可以被男性转手交换的物品。并且, 在男人的争夺中, 女性往往被置于旁观的位置, 被剥夺了话语权, 成为失语的群体。她们无权选择自己的命运, 只能等待男人们争夺的结果, 并顺理成章地成为获胜一方的所有物。这样的典型女性形象反映出了菲勒斯父权文化统治下女性作为受支配群体的真实社会地位。
妇女的交换构成了《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》的主要情节, 这样的情节表达了男权主义的一个主要观点:男人有权决定女人的命运。这两部小说中, 男人用他们的经济实力和社会地位彼此较量, 只为获得占有女人的权力;而女人们却被剥夺了自己做出选择的权力, 只能坐等获胜一方带走她。除了遵循男人们做出的安排和重新分配, 她们控制不了自己的命运。在《了不起的盖茨比》中, 这样的竞争出现在黛西的丈夫汤姆和她昔日的恋人盖茨比之间。值得注意的一点是, 菲兹杰拉德花了将近七页的篇幅对汤姆和盖茨比在广场酒店发生的争论进行叙述, 而其中却只穿插了黛西的寥寥数语。两个男人互相攀比彼此的经济实力和社会地位, 以此来证明自己更有资格也更有能力来给予黛西更好的“照顾”。当盖茨比催促黛西承认对自己的感情时, 黛西被作者描写为一个意志薄弱、犹豫不决, 难以做出决定的形象, “盖茨比走过去, 站在她身边。‘黛西, 一切都结束了。’他认真地说:‘没关系, 告诉他真话, 你从没爱过他——并且永远不会。’她茫然地看着他:‘怎么会——我会爱他——可能吗?’‘你从没有爱过他。’她犹豫着。她带着某种求助的眼神看向乔丹和我, 好像她终于意识到自己在做什么了——又好像她自始至终根本就不曾打算做什么。但是事情已然这样。太迟了。‘我从未爱过他。’她带着显而易见的不情愿说道。”
很明显, 黛西的回答是为了顺应盖茨比的要求, 而非她自己的意愿。她的犹豫和不情愿来自于她对自己选择的不确定, 也来自于她意识到这件事情的最终解决并不取决于她的选择。因此, 作为竞争的获胜者, 汤姆会继续“照顾”黛西。在这场竞争中, 黛西到底爱谁是无关紧要的, 并且, 所有人包括她自己都认为她要么属于这个男人, 要么就是那个男人, 她没有第三条出路。除了作为某个男人的所有物存在之外, 她不可能成为一个独立的存在。
比较而言, 《夜色温柔》里的妇女交换模式有着更复杂的形式。在这个故事中, 妮可在她的现任丈夫迪克和迷恋她多年的汤米之间被换手。当迪克逐渐消沉堕落时, 他预见到了他与妮可的分离。他意识到他已经无力再拥有妮可, 总有一天他得将妮可移交给汤米。因此他与汤米有一段这样的对话:“‘你很有钱吗, 汤米?’迪克问他……‘现在还不算。我已经厌倦了给别人当经纪人, 我不干了。不过我有不错的股票, 朋友们在帮我照看着。一切都还不错。’”
得到汤米肯定的答复, 迪克准备好交出他的割让了。与盖茨比和汤姆相比, 迪克与汤米之间的交换以一种更温和的方式进行。然而本质并没有改变。没有人真正在乎过妮可的真实感受, 或者说他们都认为这不关妮可的事。这只不过是男人之间的事情。与黛西的处境相似, 整个事情的发展都超出了妮可的预料。她仅仅只是想要一段风流韵事, 因为“其他女人都有情人, 她为什么不要?”“她不想发生任何事情, 仅仅只希望在两个男人把她抛来抛去的过程中保持悬浮的状态。”从这里, 我们可以发现, 菲兹杰拉德时隔10年后出版的《夜色温柔》中的妮可相较于戴西已经发生了一些变化。她已经意识到并开始考虑自己是否能够摆脱男人的束缚而作为一个独立的个体存在。这样的变化也反映出当时的社会环境下女性意识的复苏。但是, 在父权统治文化的大背景之下, 妮可, 抑或说作者菲兹杰拉德还没有找到女性存在的“新状态”。在男人主宰的社会里, 决定方向的不是女性。因此我们看到迪克和汤米面对面地坐着, 讨论如何安排妮可的去留:“在这种场合里, 男人们的交流很少, 因为他们之间没有直接的关系, 他们的关系在于他们各自已经占有或即将占有这个女人的多少, 因此他们的情绪通过她被分裂的自我, 就像通过一根破损的电话线交流一样。”一个多么讽刺的比喻!妮可仅仅是“一根破损的电话线”, 一个只能传递别人想法而没有自己想法的物体。这样一个比喻清楚地反映出了男性心目中的女性存在价值。值得注意的是, 在整个过程中, 妮可从来没有说她想要离婚。实际上, 就连离婚的提议也是汤米代替她说出的:“汤米看着迪克说:‘我认为妮可想要离婚——我想你不会拦着吧?’”
尽管离婚并不在妮可之前的计划当中, 她却轻易地就让步了, 并接受了汤米关于她离婚的提议。因此, 两个男人之间对于一个女人的交换得以完成!妮可根本没有机会“保持悬浮的状态”, 只能是从一个男人手里移交到另一个男人手里, 性质并没有发生改变。正如皮埃尔·布尔迪厄在他的《男性统治》中所说:“在这种追求荣誉和力量的男性策略中, 女性只是交换物, 并且她想扮演主导角色的任何企图都会被禁止。”在父权统治的大背景之下, 妇女仍然只能等同于“物”的存在。妇女的交换再一次证明了她们处于“第二性”的被统治地位。
三结束语
《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》中以妇女的交换为表现形式的两性关系反映出了男性占统治地位的社会现实。在这样的父权文化背景下, 女人们只能是“第二性”, 隶属于男人, 甚至是能够被交换的物品。她们被称为半边天, 却只能是劣等的那一半。这样的两性关系模式在文学作品中随处可见, 甚至是经典文学作品。这也反映出女性所面临的社会现实, 女性的生存状态需要来自于社会多方面的关注。
摘要：菲兹杰拉德是美国20世纪著名的小说家, 他的代表作《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》客观地反映出了20世纪20年代前后美国女性的生存状态。本文以女性主义的视角, 分析两部小说中典型的两性关系模式——妇女的交换, 进而揭示女性处于“第二性”的被统治地位, 以此唤起对于小说中女主人公的客观评价。
关键词：菲兹杰拉德,女性主义,妇女的交换,第二性
参考文献
[1][法]皮埃尔·布尔迪厄.男性统治 (刘晖译) [M].北京:中国人民大学出版社, 2012
[2][美]凯特·米利特.性的政治 (钟良明译) [M].北京:社会科学文献出版社, 1999
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