古代名诗（共9篇）
远在1600多年的东晋，庐山便成为山水诗的讴歌对象，受到文人骚客的青睐。首先关注庐山的是山水诗的先驱人物——谢灵运。好山泽之游的谢灵运来到庐山登上绝顶，放眼四顾，灵感飞来，题写了《登庐山绝顶望诸峰》。“由行非有期，弥远不能辍。但欲淹昏旦，遂复经圆缺。积峡忽复启，平途俄巳绝。峦珑有合沓，往来无踪辙。昼夜蔽日月，冬夏共霜雪。”
诗中对庐山自然山水的高度敏感和刻画再造，使之成为精美的诗歌意象，自然与时节的变幻，同时也屡现了他外在平静和内在的不平静，融合一体的绝妙，正是这种既富于对自然山水的兴趣，又强烈地显露人文精神的融合，使山水诗有了灵魂，有了生命，有了活力，有了高品位的蕴涵，才使其成为中国古典诗歌中最重要的流派之一。也因此，庐山成为这个诗歌流派的重要载体之一。
与谢灵运同在一个时代的田园诗派的创始人陶渊明，更是生于庐山、死于庐山、歌于庐山，中国的田野诗就是由他开创的。东晋有名的庐山三隐之一的陶渊明，一生以庐山为背景、以自然为核心进行创作，《桃花源记》、《归园田居》、《饮酒》是他的重要代表作。他所开创的田园诗风，影响了他以后的整个中国诗坛，庐山由此为田园诗的诞生地。“采菊东篱下，悠然见南山。”那种归隐田园躬耕自乐的绝妙意境真是读来“此中有真意，欲辨已忘言”。陶渊明41岁时辞去仅当了81天的彭泽令后就在庐山的脚下过着“种豆南山下，草盛豆苗稀。”的无比惬意的田园生活。而且在东晋末年那个战乱频仍的年代，陶渊明还以庐山周围的生活环境为人们勾勒出“不知有汉、无论魏晋”的美丽桃花源，使得陶渊明成为中国古代和谐社会思想的重要创始人，而作为是“自然、和谐、民本”的桃花源理想社会生活实地原型，庐山理应是中国古代和谐社会思想的重要发源地。
到了唐代的山水诗，更是登上了艺术的巅峰，诗人面对自然山水美的形象，通过自己个性的投影，折射出时代的神采，从而使之成为时代的最强音。而李白的《望庐山瀑布》则是其中的冠绝者。“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”没有庐山直下三千尺的飞流，可能也不能成就了一带诗仙的豪迈之情。另一首《望庐山五老峰》：“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。”当年的李白不仅沉醉于庐山美景，还注意到山下的九江之美，可谓最早把九江称为“魅力之城”的古代第一人吧。
提到庐山上的诗刻不能不提到宋代苏轼的《题西林壁》。苏轼几次上山，庐山的很多地方都留下了他的游踪，从山南到山北，从山上到山下，跋山涉水，游览了庐山诸峰，然而，哪里才是庐山的真面目呢?诗人在思索着，探求着，一个深刻的哲理也随之在心中孕育着。“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，成为充满辩证哲理的名句。也引得海内外的游客纷至沓来一睹庐山真面目。
1、投我以木桃，报之以琼瑶。《诗经》
2、言必信，行必果。《论语》
(2)学习与惜时
1、他山之石，能够攻玉。《诗经》
2、玉不琢，不成器;人不学，不明白。
3、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
4、盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。《杂诗》
5、花开堪折直须折，莫待无花空折枝。杜秋娘《金缕衣》
(3)坚持
1、靡不有初，鲜克有终。《诗经》
2、为山九仞，功亏一篑。《尚书》
3、不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。
(4)修养
1、满招损，谦受益。《尚书》
2、人非圣贤，孰能无过?过而能改，善莫大焉。
3、穷则独善其身，达则兼善天下。
4、老吾老，以及人之老;幼吾幼，以及人之幼。
5、爱人者，人恒爱之;敬人者，人亦敬之。
6、富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。
7、博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。《中庸》
8、非澹泊无以明志，非宁静无以致远。《诫子书》诸葛亮
9、夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。《伶官传序》
10、海纳百川，有容乃大;壁立千仞，无欲则刚。林则徐
(5)团结与友谊
1、二人同心，其利断金;同心之言，其臭如兰。《周易》
2、道不一样，不相为谋。
3、太山不让土壤，故能成其大;河海不择细流，故能就其深。(秦李斯)
4、独木不成树，独树不成林。
5、海内存知己，天涯若比邻。
(6)计划与忧患
1、凡事预则立，不预则废。《礼记》
2、一年之计，莫如树谷;十年之计，莫如树木;终身之计，莫如树人。
3、人无远虑，必有近忧。
——李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽，
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
赏析：
这首词是李清照婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。
《蝶恋花》
——柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，
黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，
强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
赏析：
这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，又具有很强的感染力。
《相见欢》
——李煜
无言独上西楼，
月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，
是离愁。
别是一般滋味在心头。
赏析：
李煜的这首词情景交融，感情沉郁。上片选取典型的`景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。
2、遗民泪尽胡尘里南望王师又一年秋夜将晓出篱门迎凉有感（陆游）
3、一寸丹心为报国，两行清泪为思亲，（明・于谦<立春日感怀>
4、千年史册耻无名，一片丹心报天子，<金错刀行>陆游
5、王师北定中原日，家祭无忘告乃翁陆游<示儿>
6、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来，（宋・陆游<十一月四日风雨大作>）
7、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之，（清・林则徐<赴戍登程口占示家人>）
8、莫等闲，白了少年头，空悲切！――满江红――（岳飞）
9、人生自古谁无死，留取丹心照汗青过零丁洋（文天祥）
10、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐范仲淹<岳阳楼记>
11、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才，（清・龚自珍<己亥杂诗>）
12、寸寸山河寸寸金――清，黄遵宪<赠梁任父母同年>
13、位卑未敢忘忧国――宋，陆游<病起书怀>
14、读书本意在元元――宋，陆游<读书>
15、早岁那知世事艰，中原北望气如山十一月四日风雨大作（陆游）
16、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――宋，文天祥<过零丁洋>
17、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山，（王昌龄<出塞>）
18、[却将万字平戎策，换得东家种树书，（辛弃疾<鹧鸪天>
19、[可怜报国无路，空白一分头，――杨济翁
20、[直捣黄龙府，与诸君痛饮耳――岳飞
21、待他年，整顿乾坤事了，为先生寿辛弃疾
22、死去无知万事空但悲不见九州同示――儿（陆游）
23、胡未灭，鬓先秋，泪空流，此生谁料，心在天山，身老沧洲！――诉衷情（陆游）
24、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰屈原<离骚>
25、愿得此身长报国，，何须生入玉门关――唐，戴叔伦<塞上曲二首>
26、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索，（屈原<离骚>）
27、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年――宋，陆游<秋夜将晓出篱门迎凉有感>
28、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也，（<论语>）
29、老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已，（三国・曹操<步出夏门行>）
30、烈士不怕死，所死在忠贞，（唐・柳宗元<韦道安>）
31、捐躯赴国难，视死忽如归――三国，魏，曹植<白马篇>
32、风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返，（<战国策>）
33、天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋南乡子（辛弃疾）
34、弃燕雀之小志，慕鸿鹄以高翔，（南朝・丘迟<与陈伯之书>）
35、――，遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕，<关山月>陆游
36、呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人，<金错刀行>陆游
37、生当作人杰，死亦为鬼雄，（宋・李清照）
38、[夜视太白收光芒，报国欲死无战场，“（陆游<陇头水>）
39、朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦，<关山月>陆游
40、塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑书――愤（陆游）
41、把吴钩看了栏干拍遍，无人会登临意<水龙吟>辛弃疾
42、楚虽三户能抗秦，岂有堂堂中国空无人――宋，陆游<金错刀行>
43、身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄――战国，楚，屈原<国殇>
44、捐躯赴国难，视死忽如归曹植<白马篇>
45、长太息以掩涕兮，哀民生之多艰――战国，楚，屈原<离骚>
46、老当益壮，宁移白首之心，（同上）
47、逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声，〈〈三月十七日夜醉中作〉〉陆游
48、宁为玉碎，不为瓦全，（唐・李百药<元景安传>）
49、商女不知亡国恨隔江犹唱<后庭花>――唐，杜牧<泊秦淮>
50、臣心一片磁针石，不指南方不肯休――宋，文天祥<扬子江>
51、胸中有誓深于海，肯使神州竟陆沉――宋，郑思肖<二砺――>
52、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回，（唐・王翰<凉州词>）
53、我最怜君中宵舞，道[男儿到死心如铁”，看试手，补天裂辛弃疾
54、[归来报明主，恢复旧神州，“――岳飞
55、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山――唐，王昌龄<出塞>
56、死去原知万事空，但悲不见九州同，王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁――宋，陆游<示儿>
57、辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣读陆放翁集四首（梁启超）
58、位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺，（宋・陆游<病起书怀>）
59、[十年之功，毁于一旦！所得州郡，一朝全休！社稷江山难以中兴！乾坤世界无由再复！”岳飞
60、想当年，金戈铁马，气吞万里如虎永遇乐（辛弃疾）
61、我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑，（清・谭嗣同<狱中题壁>）
62、了却君王天下事，嬴得生前身后名破阵子（辛弃疾）
陆游自言“六十年间万首诗”﹐其《剑南诗稿》存诗九千三百多首﹐而其中涉及茶事的诗作有三百二十多首﹐茶诗之多为历代诗人之冠。
与一般咏赞茶事之作不同的是﹐陆游多次在诗中提到续写《茶经》的意愿﹐比如“遥遥桑苎家风在﹐重补《茶经》又一篇”﹐“汗青未绝《茶经》笔”等。陆游未有什么《茶经》续篇问世﹐但细读他的大量茶诗﹐那意韵分明就是《茶经》的续篇──叙述了天下各种名茶﹐记载了宋代特有的茶艺﹐论述了茶的功用﹐等等。
陆游曾出仕福州﹐调任镇江﹐后来又入川赴赣﹐辗转各地﹐使他得以有机会遍尝各地名茶﹐品香味甘之余﹐便裁剪熔铸入诗。如
“饭囊酒瓮纷纷是﹐谁赏蒙山紫笋香”──讲的是人间第一的.四川蒙山紫笋茶﹔
“遥想解酲须底物﹐隆兴第一壑源春”──这是福建隆兴的“壑源春”﹔
“焚香细读《斜川集》﹐候火亲烹顾渚春”──是说浙江长兴顾渚茶﹔
“嫩白半瓯尝日铸﹐硬黄一卷学兰亭”──此言绍兴的贡茶日铸茶﹔
“春残犹看小城花﹐雪里来尝北苑茶”──说的也是贡茶北苑茶﹔
“建溪官茶天下绝﹐香味欲全试小雪”──这说的是另一个贡茶福建安溪茶。
此外﹐还有许多乡间民俗的茶饮﹐如
“峡人住多楚人少﹐土铛争响茱萸茶”──湖北的茱萸茶﹔
“何时一饱与子同﹐更煎土茗浮甘菊”──四川的菊花土茗﹔
“寒泉自换菖蒲水﹐活水闲煎橄榄茶”──浙江的橄揽茶。
这些诗作大大丰富了中国历史名茶的记载﹐且多为《茶经》所不载。
陆游谙熟茶的烹饮之道﹐常常身体力行﹐以自己动手为乐事﹐因此﹐在他的诗里有许多饮茶之道。
如“囊中日铸传天下﹐不是名泉不合尝”﹐又如“汲泉煮日铸﹐舌本方味永”﹐言日铸茶务必烹以名泉﹐方能香久味永。
“矮纸斜行闲作草﹐晴窗细乳戏分茶”﹐讲当时的茶艺“分茶”(一种能使茶盏面上的汤纹水脉幻化出各种图案来的冲泡技艺)﹐和分茶时须有的好天气﹑好心境。
“眼明身健何妨老﹐饭白茶甘不觉贫”﹐则更是进入了茶道的至深境界﹕甘茶一杯涤尽人生烦恼。
茶之功效在陆游的诗中也得到多方面的阐述。
“手碾新茶破睡昏”﹐“毫盏雪涛驱滞思”──茶有驱滞破睡之功﹔
“诗情森欲动﹐茶鼎煎正熟”﹐“香浮鼻观煎茶熟﹐喜动眉间炼句成”──茶助文思﹔
“遥想解酲须底物﹐隆兴第一壑源春”──茶解宿酒﹔
“焚香细读《斜川集》(苏轼之子苏过的文集)﹐候火亲烹顾渚春”──茶宜伴书。
2.人事多错迕，与君永相望。《新婚别》
3.明日隔山岳，世事两茫茫。《赠八卫士处》
4.寄书长不避达，况乃未休兵。《月夜忆舍弟》
5.三年笛里关山月，万国兵前草木风《洗兵马》
6.桃花细逐扬花落，黄鸟时兼白鸟飞。《曲江对酒》
7.一片花飞减却春，风飘万点正愁人。《曲江二首》
8.穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。《曲江二首》
9.露从今夜白，月是故乡明。《月夜忆舍弟》
1.竹喧归浣女，莲动下渔舟。 —— 王维《山居秋暝》
2.三十里，芙蓉步障，依然红翠相扶。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》
3.池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。 —— 晏殊《破阵子·春景》
4.微雨过，小荷翻。 —— 苏轼《阮郎归·初夏》
5.夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 —— 晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
6.酒盏旋将荷叶当。 —— 欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》
7.着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。 —— 赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》
8.大唐造昌运，品物荷时成。 —— 李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》
9.一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。 —— 黄升《酹江月·夜凉》
10.一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。 —— 项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
11.绿萍涨断莲舟路。 —— 贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
12.攀荷弄其珠，荡漾不成圆。 —— 李白《折荷有赠》
13.庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。 —— 朱庭玉《天净沙·秋》
14.荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 —— 萧纲《采莲曲》
15.乱洒衰荷，颗颗真珠雨。 —— 柳永《甘草子·秋暮》
16.惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 —— 李商隐《赠荷花》
17.一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。 —— 白居易《咏菊》
18.菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 —— 白居易《采莲曲》
19.守得莲开结伴游。 —— 晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》
20.笑艳秋莲生绿浦。 —— 晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
21.莲子已成荷叶老。 —— 李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》
22.一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。 —— 张养浩《水仙子·咏江南》
23.芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。 —— 王昌龄《西宫秋怨》
24.绿竹含新粉，红莲落故衣。 —— 王维《山居即事》
25.田夫荷锄至，相见语依依。 —— 王维《渭川田家》
26.一朵芙蕖，开过尚盈盈。 —— 苏轼《江神子·江景》
27.荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
28.柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
29.秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 —— 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
30.小娃撑小艇，偷采白莲回。 —— 白居易《池上》
31.看取莲花净，应知不染心。 —— 孟浩然《题大禹寺义公禅房》
32.有三秋桂子，十里荷花。 —— 柳永《望海潮·东南形胜》
33.昔日芙蓉花，今成断根草。 —— 李白《妾薄命》
34.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》
35.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里《小池》
36.晨兴理荒秽，带月荷锄归。 —— 陶渊明《归园田居·其三》
37.叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。 —— 周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
38.菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》
39.荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲二首》
40.芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——谢灵运《石壁精舍还湖中作》
41.晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》
42.手捻香笺忆小莲。——晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》
43.圆荷浮小叶，细麦落轻花。——杜甫《为农》
44.月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》
45.西上莲花山，迢迢见明星。——李白《古风·其十九》
46.竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
47.荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
48.荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》
49.田夫荷锄至，相见语依依。——王维《渭川田家》
《出塞》·王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
王昌龄的七绝诗尤为出色，甚至可与李白媲美，故被冠之以“七绝圣手”的名号。尤其是他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇。这首《出塞》，慨叹守将无能，意境开阔，感情深沉，有纵横古今的气魄，确实为古代诗歌中的珍品，被誉为唐人七绝的压卷之作。（唐人七绝的压卷之作）
《枫桥夜泊》·张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
张继流传下的作品很少，全唐诗收录一卷，然仅《枫桥夜泊》一首，已使其名留千古，而「寒山寺」也拜其所赐，成为远近驰名的游览胜地。这首七绝，是大历诗歌中最着名之作。唐代诗人张继的这首千古绝唱，不仅家喻户晓，而且名扬海外，在中华诗坛上有着非同寻常的地位。（名扬海内外）
《早发白帝城》·李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
这首有名的七绝，不无夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，美轮美奂，自然天成，读来是那样悠扬、轻快，令人百诵不厌。全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只赏其气势之豪爽，笔姿之骏利，尚不能得其圜中。诗中快船快意，使人神远，后人赞此篇谓：“惊风雨而泣鬼神矣”。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得好，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有李白一人。（美轮美奂）
《示儿》·陆游
死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
陆游是南宋伟大的的爱国诗人。《示儿》是中华民族宝贵的文化遗产。如今，距陆游写出他的《示儿》虽已过去七、八百年，但诗中所表现的爱国热诚，仍然催人泪下，发人深省。“鸟之将死，其鸣也哀；人之将死，其言也善。”这首诗里“但悲不见九州同”的哀音，对祖国统一，认同回归，仍然是一个有力的呼唤！（中华民族宝贵的文化遗产）
《凉州词》·王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
王翰写有《凉州词》两首，慷慨悲壮，广为流传。而这首《凉州词》被明代王世贞推为唐代七绝的压卷之作。诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。这诗给人的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。千百年来，这首诗一直为人们所传诵。（唐代七绝的压卷之作？！喜此诗者甚多）
《望庐山瀑布（其二）》·李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
此诗新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格。真美呀！“入乎其内，发乎其外。想落天外，形神兼备。”这是古人对此诗的评价。这首千古名篇，一直激发着国人的爱我中华的豪情，此诗乃李白代表作之一。（绝对是古代最出名的诗之一）
《凉州词（其一）》·王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
该诗又名《出塞》，全诗句句精采，情景交融，妙绝千古。王之涣，曾官文安县（今属河北）尉，其边塞诗与王昌龄、高适等齐名。他的诗虽只流传下六首，但确为我国古典文学宝库的精华。其中《登鹳雀楼》、《凉州词（其一）》最脍炙人口，也正是这两首诗给诗人赢得了百世流芳的显着地位。（也是百世流芳的诗歌）
《送元二使安西》·王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
这是一首极负盛名的送别之作，在盛唐时代广泛流传。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的歌曲。这是一首七言绝句，王维的五言或七言绝句，可与李白、王昌龄的绝句比美，代表了盛唐绝句的最高成就。（王维最着名的七绝）
《清明》·杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
杜牧诗学杜甫而有独创，骨气豪宕，风神俊朗，尤擅七律七绝，为晚唐大家。《千家诗》中有一首被认为是杜牧所写的《清明》诗，一千多年来为人所传诵。这首诗意境优美，清新自然，不事雕琢，耐人寻味，富有感染力，是一首脍炙人口的好诗。（一千多年来为人所传诵）
《江南逢李龟年》·杜甫
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
这是杜甫绝句中最有情韵、最富含蕴的一篇。只二十八字，却包含着丰富的时代生活内容，这首诗告诉我们绝句这样短小的体裁究竟可以具有多大的容量，又能达到怎样一种举重若轻、浑然无迹的艺术境界。这首七言绝句脍炙人口，是杜甫晚年创作生涯中的绝唱，历代好评众多，如清代邵长蘅评价说：“子美七绝，此为压卷。”《唐宋诗醇》也说，这首诗“言情在笔墨之外，悄然数语，可抵白氏（白居易）一篇《琵琶行》矣。„„”（历代好评众多）
《赠汪伦》·李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
《赠汪伦》是唐代着名诗人李白于泾县（今安徽皖南地区）游历时写给当地好友汪伦的一首送别诗，该作品脍炙人口，是李白诗中流传最广的佳作之一。我国诗歌传统主张含蓄蕴藉和忌讳在诗中直呼姓名，而此诗正好相反，但至真之情却由性灵肺腑中流出，景真情切，遂成千古名篇。
《九月九日忆山东兄弟》·王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
《九月九日忆山东兄弟》是唐代诗人王维因身在异乡，重阳节思念家乡的亲人而写下的一首七言绝句。诗中的“每逢佳节倍思亲”是千百年来广为流传的名句，打动了无数游子离人的思乡之心。（这首节日的诗，影响力比上面的《清明》略差一点点）
《江南春》·杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
这是描写江南风光的一首七绝，在短短的28个字中，诗人以极具概括性的语言为我们描绘了一幅生动形象而又有气魄的江南春画卷。这首《江南春》，千百年来素负盛誉。四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。（千百年来素负盛誉）
《题西林壁》·苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
在众多的歌咏庐山的作品中，苏轼的西林寺题壁诗与李白《望庐山瀑布》同样着名。苏轼写诗，全无雕琢习气，鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
《回乡偶书（其一）》·贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。
着名的《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵，老少皆知，尤其是第一首。第二首是第一首的续篇。陆游说：“文章本天成，妙手偶得之。”从贺知章这首诗里，我们可以领会“偶得”二字，有得之于生活，得之于心底的意思。语言朴实无华，毫不雕琢，细品诗境，别有一番天地。
《泊秦淮》·杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
这首诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，于六代兴亡之地的感叹中，寓含忧念现世之情怀。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”，管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。
《从军行（其四）》·王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
第三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富，这是盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色。
《绝句四首（其一）》·杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
杜甫世称杜少陵，湖北搬到河南巩县（今郑州巩义）人，我国唐代伟大的现实主义诗人、世称“诗圣”、世界文化名人。杜甫的七言绝句不多，然而这一首却是中国最流行的小诗之一。它通俗易懂，平白如话，却又深含了诗人的审美理想，极受文人学者所推许。《唐宋诗醇》：“虽非正格，自是绝唱。”
《送孟浩然之广陵》·李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
这首送别诗有它特殊的情味。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，表现的是一种充满诗意的离别。“烟花三月下扬州”此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。
《别董大（其一）》·高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
高适为着名的边塞诗人，与岑参并称“高岑”。《别董大》是唐代诗人高适在送别友人董庭兰时创作的两首七绝，其中第一首堪称千古绝唱，是送别诗中的典范之作。在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《别董大》便是后一种风格的佳篇。
《离思（其四）》·元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
这首《离思》（五首之一）属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。这首诗在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的广为流行，这就充分说明元稹这首诗具有巨大的影响和艺术感染力。
《乌衣巷》·刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
李白来到金陵说：“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”成千古名作。杜牧来了，“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”又是千古名句。而乌衣巷，则终于等来了刘禹锡，等来了“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。全诗景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。
《过华清宫绝句（其一）》·杜牧
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
杜牧是晚唐着名诗人。《过华清宫》共有三首，第一首便是他脍炙人口的代表作。华清宫是公元723年（唐玄宗开元十一年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧的这首绝句（其一）尤为精妙绝伦，脍炙人口，是唐人咏史绝句中的佳作。
《题都城南庄》·崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
南朝陈·徐陵《侍宴》
荷香销晚夏，菊气入新秋。
唐·骆宾王《晚泊》
绿竹含新粉，红莲落故衣
唐·王维《山居即事》
当轩对尊酒，四面芙蓉开
唐·王维《临湖亭》
荷风送香气，竹露滴清响。
唐·孟浩然《夏日南亭怀辛人》
从来不著水，清净本因心
不著水：不沾水，指荷叶不没于水。
唐·李颀《粲公院各赋一物得初荷》
竹色溪下绿，荷花镜里香
唐·李白《别储邕之剡中》
圆荷浮小叶，细麦落轻花。
唐·杜甫《为农》
风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香
翠筱：小竹。娟娟：美好貌。净：光洁。雨裛：湿透。红蕖：荷花。冉冉：柔弱貌。
唐·杜甫《狂夫》
沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红
唐·杜甫《暮春》
荷香随坐卧，湖色映晨昏。
唐·刘长卿《留题李明府霅溪水堂》
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
芙蓉：荷的.别名 东风：春风。
唐·高蟾《上商侍郎》
荷深水风阔，雨过清香发。
宋·欧阳修《和圣俞百花洲》
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举
宿雨：指荷叶上隔夜的雨水珠。清回：形容荷叶清净圆润。风荷举：晨风吹动着荷叶在水面上舒展开来。
宋·周邦彦《苏幕遮》
溪上新荷初出水，花房半弄微红。
宋·米友仁《临江仙》
荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵
西陵：西兴镇，在今浙江萧山。
宋·姜夔《湖上寓居杂咏》：苑墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯。荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。
接天莲叶无究碧，映日荷花别样红
宋·杨万里《出净兹寺送林子方》
胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光
胭脂雪瘦：形容红中稍透白色的荷花颜色。沉水：沉香，闺房熏用。
走夜光：反射月光的露珠在荷叶上滚动。指荷叶上滚动的水珠。
金·蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。
南朝陈·徐陵《侍宴》
荷香销晚夏，菊气入新秋。
唐·骆宾王《晚泊》
绿竹含新粉，红莲落故衣
唐·王维《山居即事》
当轩对尊酒，四面芙蓉开
唐·王维《临湖亭》
荷风送香气，竹露滴清响。
唐·孟浩然《夏日南亭怀辛人》
从来不著水，清净本因心
不著水：不沾水，指荷叶不没于水。
唐·李颀《粲公院各赋一物得初荷》
竹色溪下绿，荷花镜里香
唐·李白《别储邕之剡中》
圆荷浮小叶，细麦落轻花。
唐·杜甫《为农》
风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香
翠筱：小竹。娟娟：美好貌。净：光洁。雨裛：湿透。红蕖：荷花。冉冉：柔弱貌。
唐·杜甫《狂夫》
沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红
唐·杜甫《暮春》
荷香随坐卧，湖色映晨昏。
唐·刘长卿《留题李明府霅溪水堂》
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
芙蓉：荷的别名 东风：春风。
唐·高蟾《上商侍郎》
荷深水风阔，雨过清香发。
宋·欧阳修《和圣俞百花洲》
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举
宿雨：指荷叶上隔夜的雨水珠。清回：形容荷叶清净圆润。风荷举：晨风吹动着荷叶在水面上舒展开来。
宋·周邦彦《苏幕遮》
溪上新荷初出水，花房半弄微红。
宋·米友仁《临江仙》
荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵
西陵：西兴镇，在今浙江萧山。
接天莲叶无究碧，映日荷花别样红
宋·杨万里《出净兹寺送林子方》
