情诗（推荐8篇）
首先, 从“所谓伊人”中的“所谓”二字可以看出:主人公与“伊人”似乎未曾谋面。“谓”者, 论人论事得其实也 (《说文解字注》) 。“所谓伊人”也就是“他人所说的那个人”, 又或是“据说那个人……”假如主人公是在寻访恋人, 那他就应当说“所思之人” (我想念的人) 、“予美之人” (我喜爱的人) 。
其次, “蒹葭苍苍, 白露为霜”, 与爱情并无关联。《诗经》中的比兴通常都与后文有着必然的联系。“蒹葭”指初生的芦荻, “白露为霜”指秋天已至, 芦荻已老。除非《蒹葭》是在歌唱老人的黄昏恋, 否则诗人就不应该以“蒹葭苍苍, 白露为霜”起兴。
再次, “溯洄从之, 道阻且长。溯游从之, 宛在水中央”, 这也不似情人之语。情人何在?与“顺流”“逆流”有何关系呢?
秦国位于西周故地, 其境内主要河流便是渭水。“渭水”在《秦风》的其他篇目中也曾出现。《蒹葭》中“在水一方”的“水”, 极有可能也指“渭水”。“渭水”之“一方”, 恰是周文王见姜太公之处。秦国的统治者渴求贤才, 而他 (他们) 最需要的人才, 应是神机妙算、决胜千里的政治家、军事家。所以, 《蒹葭》中的“所谓伊人”, 应指姜太公式的高人。
他决定把超过300亿美元的个人财富，捐赠给梅林达慈善基金会。他知道，这可能是自己一生最美好的一个决策。这个念头令他心灵震颤，像一曲轻盈的牧歌，环绕在他因年老而滞重的双脚。
在财富帝王的生活中，总有某个时刻，在为征服的疆域宽广辽阔而得意自豪之后，空虚将会袭来，带着寒秋夜雨的味道。这个时刻的他，发现人们直孜孜以求的功名与财富，竭尽心力构建的完美帝国，不过是一个既无止境又无形状的废墟，有着注定要在某个时刻坍塌的城墙和塔楼。这个时刻，生命的冰泉融化，他们依稀看到水中自己被这个废墟捆绑的倒影。
是的，功名财富不是罪，然而被因此捆绑却是罪。它让人丧失对生命的好奇心，它让人忘记我们儿时曾经仰望的幸福，它令人过度地攫取而忘记了给予，它使人沉迷于扫描地平面上的山脉与河流，而忽略我们身边的细节和幸福……
所有这些，令他们像一位怀春的青年，看着五步之遥对他回眸一笑的仙女说，劳驾请搭把手，帮我扎紧这该死的翅膀，我要飞上天去寻找仙女。
这个被飞上天的念头捆绑的青年啊，其实你最应该做的，是赶紧掏出纸和笔，描画出那张笑容，并写上几句赞美的诗呈上。然而仙女离开了，而你始终扑腾在地上，追悔莫及。
《商界·时尚BIZMODE》说，免遭痛苦的办法有两种：一、回家告诉你的孩子，仙女一般会在什么时候什么地方向你回头；二、请阅读《商界·时尚BIZMODE》，2007年，我们会一如既往，在浓雾遮盖的财富宫殿里，发现和描写那些探索出路的人们，一点一点拼凑一幅完美的“飞天路线图”。
尽管它们或小众，或先锋，尽管探索飞天之路是一件艰难的事，我们依然用独特的方式见证时代潮人的不懈追求。
我们再次编制了“2006BIZMODE时尚商人权力榜”：谁创意了自己的生活，谁影响了我们的时代，谁传承了文化的经脉，谁改变了大众的生活方式7都将在这个榜单上光彩夺目地展现……
奋斗、成功、忧伤、宽慰，进入“2006BIZMODE时尚商人权力榜”的每位财富英雄，都将经历这样从地域到炼狱到升天的嬗变。
借景抒情诗（写景抒情诗）或借景表达自己的美好志向，或表达作者对所写景物的喜爱之情以及对祖国大好河山的热爱，或借景体现不愿与世俗同流合污的品质，或借景抒发对人生世事的感慨。借景抒情诗往往是含而不露，蕴藉悠远，情丰意密，深切动人。
鉴赏借景抒情类诗歌，要掌握以下三个原则： 一．体会诗中情景交融的意境。
1、看诗人选取了哪些景物;
2、看这些景物有什么特征;
3、看景情之间的关系。（渲染气氛，烘托心情，寓情于景，情景交融。）二，要领会诗人写景所表现的情感。王国维曾说“一切景语皆情语”，即诗中的“景”是为情服务的，写景实际就是为了抒情，所以我们要领会诗人在景中蕴藏的丰富情感。一般地写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗，就不那么好理解了。这就要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。这里牵涉到一个感情寄托的问题，分析诗歌，应认真判断感情寄托的深浅，切忌随意拔高作品的思想内涵。
三，分析写作技巧，领会修辞手法
1、观察角度：远、近、高、低、俯、仰；
2、描写方法：绘形、绘声、绘色；视觉、听觉、触觉。
3、描写技巧：A动静结合B虚实相生C对比反衬D以乐景写哀情
4、修辞手法：比喻、夸张、拟人、想象等。
5、炼字：释字——代入语境（分析手法）——概括作用——析感情
炼字题如何设问
1、诗中的某个词用得好不好？为什么？或某字历来为人称道，你认为它好在哪里？（直接鉴赏关键词）
2、诗中的“诗眼”“关键字”是哪一个？为什么？（找出关键词并鉴赏）
3、这个词与另一个词比较哪个更好？为什么？（比较鉴赏）答题步骤
（1）解释该字在句中的含义；
（2）展开联想把该字放入原句中描述景象；
（3）点出该字构成了怎样的意境或表达了怎样的情感，或有怎样的表达效果(点出表现手法)。
过香积寺王维
不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
（1）你认为这首诗第三联两句诗的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。参考答案：“诗眼”分别是“咽”、“冷”。（找字）在诗中分别是“呜咽”“阴冷”之意。（释字义）山中的流泉由于岩石的阻拦，发生低吟，仿佛呜咽之声。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎显得阴冷。（描景象）“咽”、“冷”两字运用拟人、通感的修辞手法，（点手法）绘声绘色、精练传神地显示出山中幽静孤寂的景象。（点作用）体现出了他的恬静心境。（析情感）
四、对诗歌意境以及情感的考察：
[提问方式]这首诗歌营造了一个怎样的意境？表达了作者怎样的思想感情？
[变式提问]这首诗为我们描绘了怎样的画面（景物）？表达了诗人怎样的情感（心绪）？
[术语储备] 思想感情：迷茫忧愁惆怅寂寞伤感孤独烦闷恬淡思乡怀旧欢乐仰慕愤激坚守节操忧国忧民
意境用语：雄浑壮丽、开阔苍凉、高远辽阔、雄伟壮阔、高旷壮阔、雄浑苍茫、深远
//幽清明净、和谐静谧、恬静自然、虚幻飘渺、安谧闲静、幽静深寂、恬静优美、朦胧、空寂、寂静
//凄清暗淡、萧条惨淡、孤独凄凉、孤寂冷清、萧瑟凄凉、肃杀荒寒、荒凉、冷寂、肃穆、沉郁忧愁
//淳朴自然、生机勃勃、明净绚丽、清新明快、恬淡闲适，清新明丽、清远含蓄//繁华、热闹、高亢、雄奇瑰丽、富丽堂皇、慷慨激昂、华美壮丽
五、方法指点：
1、概括画面（意象、意境）+分述意象+分析感情。
2、解答此类题型可分三步：
第一步：描绘诗中展现的图景画面。这里有两个要点：一是用自己的语言，切忌直接引用；二是要描绘出主要的景物，不必每句、每个景物都写到，但要写到大部分的、主要的景物，语言力求优美。
第二步，概括景物所营造的氛围特点。一般用两个双音节词即可，例如孤寂冷清、恬静优美、雄浑壮阔、萧瑟凄凉等，注意要能准确地体现景物的特点和情调。
第三步，分析作者的思想感情。答具体，比如光答“表达了作者感伤的情怀”是不行的，应答出为什么而“感伤”。（即情与景的关系）
六、高考示例：
次石湖书扇韵①姜夔②
桥西一曲水通村，岸阁浮萍绿有痕。家住石湖人不到，藕花多处别开门。①石湖：南宋诗人范成大晚年去职归隐石湖(在今江苏苏州)，自号石湖居士。②姜夔：字尧章，号白石道人，饶州鄱阳(今江西鄱阳)人，浪迹江湖，终生不仕。淳熙十四年(1187)夏，曾去拜见范成大，这首诗约作于此时。
(1)这首诗描绘了一副什么样的画面?是由哪些景物构成的?请简要叙述。
答：描绘了一幅山环水绕，村阁隐然，浮萍泛绿，藕花飘香的恬静优雅的隐居风光图。(总)分别写了溪桥横跃，曲水弯流，楼阁隐约，浮萍漂碧，藕花飘香。从视觉与嗅觉等角度渲染出闲适雅寂的石湖风景。（分）
七、表达技巧分类：
1、描写手法（描写角度：上下远近俯仰；描写内容：视听嗅触感；描写方法：正侧面、虚实、动静、点面、白描、工笔（细节）、色彩
2、抒情方式：直接抒情、间接抒情（借景抒情、托物言志、借古讽今、寓情于事、用典抒情）
3、表现手法：联想、想象、衬托、渲染、烘托、象征、悬念、对比、用典、照应、抑扬、动静、虚实、从对方落笔（对写）、托物言志、赋比兴等等。
在《诗经》中, 特别是“十五国风”的大量的爱情诗, 为我们展示了那个时代人们爱情的心路历程。
一、爱情的呼唤
《秦风·蒹葭》是《诗经》中的一首名作, 王国维先生曾所说:“《诗·蒹葭》一篇, 最得风人深致。晏同叔之‘昨夜西风凋碧树。独上高楼, 望尽天涯路’意颇近之。但一洒落, 一悲壮耳。”《蒹葭》成为《诗经》里传诵千古的诗歌不是偶然的, 诗句之奇妙, 也如清代文人方玉润所说:“玩其词, 虽若可望不可即。味其意, 实求之而不远, 思之而即至者。”虽然方玉润把此诗作为隐喻的招贤诗, 但是在我看来, 我宁愿把它想象成爱情的颂歌。“其实首章已成绝唱”, 那生长在河边颜色苍青的茂密芦苇, 晶莹透亮的露珠已凝结成白茫茫的浓霜, 那微微的秋风送着袭人的凉意, 那茫茫的秋水泛起浸人的寒气, 这为我们描绘出一个美丽清冷、朦胧迷茫的艺术境界, 这不仅是秋天那种特有景物的描写, 更能表现出男子追求不到女子那种心境, 通过意境深远的环境描写, 含蓄委婉地表达了相思和追怀之情。
《周南·汉广》大概是最早的一首单相思的诗篇, 与《蒹葭》的朦胧相思不同, 《汉广》显示出既饱满又丰富的真实情感, 对于人物、地点, 都显得比较具体。比如, 可以大概的猜测到, 这是一名樵夫, 爱上一位女子, 而这份爱却是无望的, 不可得到回报的。一般来说, 对于这首诗争议的分歧都只在于, 到底他爱上的这位女子, 是即将出嫁的新娘, 还是他在幻想着, 这位女子嫁给他的情景。“之子于归, 言秣其马。”但我还是倾向于前者:他对一位即将出嫁的——连结婚要用的马儿都喂得饱饱的, 日子也定下来的准新娘产生了绝望却无法遏制的爱情。也许这样, 会让我更觉得因为充满悲剧而更加感动。不是每段爱情都有回报, 不是你爱上一个人, 付出的就一定等于收回。但, 依然无法停止对你的爱, 即使隔着沧海桑田, 即使有着万千不能爱你的理由, 可是, 面对着你的微笑, 依然无法控制自己的情感。爱你, 只因为你是独一无二的你, 即使, 这之间始终隔着一条无法跨越的汉水……
二、爱情的邂逅
在现实生活, 很多人向往一见钟情, 追求“情不自禁”的感觉。在《诗经》中, 《召南·野有死麕》正是这类诗歌的代表作品:“野有死麕, 白茅包之。有女怀春, 吉士诱之。林有朴樕, 野有死鹿。白茅纯束, 有女如玉。舒而脱脱兮!无感我帨兮!无使尨也吠!”
诗歌描写的是一个年青的小伙子在林中遇见一个如玉少女, 两人一见倾心, 于是便产生了无视世俗的性爱。小伙子难以压抑激情, 慌里慌张;而姑娘则不断的告诫他:“动作轻点, 别弄乱了我的衣服, 别惊动了我的小狗。”
与此类似的还有《郑风》中有《野有蔓草》一诗, 诗曰:“野有蔓草, 零露漙兮。有美一人, 清扬婉兮。邂逅相遇, 适我愿兮。野有蔓草, 零露瀼瀼。有美一人, 婉如清扬。邂逅相遇, 与子皆臧。”诗歌表现的是一个青年男女在田野间与一位美人的不期而遇。诗人夹杂着内心的不安, 抑制着内心的激动, 期待与女子的邂逅, 期待着爱情的降临, 期待着和她共结连理, 和她携手柴桑。
三、爱情的欢乐
《邶风·静女》也是一首哙炙人口的名诗:“静女其姝, 俟我于城隅。爱而不见, 搔首踟蹰。静女其娈, 贻我彤管。彤管有炜, 说怿女美。自牧归荑, 洵美且异。匪女之为美, 美人之贻。”虽然关于《静女》的纷争一直持续着, 在这里, 我还是以爱情的眼光欣赏了这首诗。与那些掺杂着忧伤和不安的爱情诗相比, 此诗向我们展示了青年男女在幽会期间甜蜜、兴奋、悸动的情愫。
又如《王风·采葛》:“彼采葛兮, 一日不见, 如三月兮。彼采萧兮, 一日不见, 如三秋兮。彼采艾兮, 一日不见, 如三岁兮。”一日不见如隔三秋, 是思念, 让时间减速。时间越发缓慢, 思念也越发粘稠。“偏是玉人怜雪藕, 为它心里一丝丝”, 有一种思念, 铅华洗尽, 素心不改。三月、三秋、三岁这些夸张的比喻在恋人的心里是真实的写照, 是男子思念女子度日如年的情思, 是恋人之间无比深切和热烈的爱。思念的痴苦, 思念的悸动, 思念的欣喜……是诗人带我们走进思念的世界, 让我们通过思念去体会到爱情的酸甜苦辣, 跌宕起伏。
四、爱情的收获
对爱情的渴望是人类与生俱来的情感, 经过青春的萌动、相爱的波折、彼此的信任, 最终必然走向爱情的归宿——婚姻。对获得佳配的欢乐, 对走向婚姻殿堂的憧憬, 正是青年男女追求爱情的向住。《诗经》有几首抒写女子出嫁和洞房之乐的诗歌, 如《周南·桃夭》、《召南·鹊巢》、《召南·何彼襛矣》、《卫风·燕燕》、《唐风·绸缪》等, 其中《桃夭》比较有代表性, “桃之夭夭”只四字让我们看到了春天的灿烂阳光, 看见满山遍野盛开的火红桃花, 更让人联想到新娘的美丽、青春, 仿佛可以看到女子出嫁时欢快的笑容和幸福的心情。
《诗经》的第一首《周南·关雎》不仅道出了追求爱情的艰辛过程, 更为我们展示了获得爱情之后幸福感。对于《关雎》的主题, 自古以来就有不同的看法, 《毛序》以为:“《关雎》, 后妃之德也。……《关雎》乐得淑女以配君子, 忧在进贤, 不淫其色, 哀窈窕, 思贤才, 而无伤善之心焉。”然而从诗意来看, 全诗主要是男女相恋之词, 似于扬后妃之德无关。清人方玉润《诗经原始》说:“此诗盖周邑之咏初昏者, 故以为房中乐。”方氏之论比较接近诗之原意。我们认为, 此诗道出了一个男子从恋爱到结婚的全过程。全诗分为四章, 全部用比兴手法, 其比兴之意正可以揭示诗之主旨。“关关雎鸠, 在河之洲”, 以看见河中的雎鸠成双成对, 从而使年青男子产生寻偶的想法;“参差荇菜, 左右流之”, 以荇菜在水中摇摆不定, 来暗示在求爱过程中所遇到的挫折, 所以后面才有“求之不得, 寤寐思服。悠哉悠哉, 辗转反侧”的痛苦;“参差荇菜, 左右采之”, 一语双关, 一个“采”字表明已获得女子的芳心, 使两人进入热恋当中;“参差荇菜, 左右芼之”, “芼”即选择, 代指择日迎娶之意, 经过艰难的追寻, 最终得到心爱的“淑女”, 两人牵手婚姻的殿堂。千百年来, 人们反复地歌咏着这首爱情绝唱, 它之所以得到人们喜爱, 除了它高超的艺术技巧、纯真的感情之外, 更主要的是它向人们讲述了获得爱情的不易, 从而启迪人们珍视人间的真爱。
摘要：《诗经》特别是十五国风中很多诗篇为我们记录下了中国古代人们纯洁美好的爱情生活, 诗歌以高超的艺术技巧、朴实无华的风格、真情的告白表现那个时代人们对爱情的认识和追求, 展示出他们内心深处对爱情的深情呼唤、爱欢乐、爱的忧伤、爱的羁绊, 同时也表达了对走进婚姻殿堂的向往。
关键词：诗经,民歌,爱情诗
参考文献
[1]杨天宇.礼记译注[M].上海:上海古籍出版社, 2007.[1]杨天宇.礼记译注[M].上海:上海古籍出版社, 2007.
[2]王国维.人间词话[M].南京:江苏文艺出版社, 2003.[2]王国维.人间词话[M].南京:江苏文艺出版社, 2003.
雨水和春分间
不闻惊雷
北风依旧劲吹
桃红 鹂影似乎仍在画中
蛰居的物种并非全然苏醒
土层深处的那点事交给耕牛
我只需斜倚湖边石
扮一回转基因的垂柳
花粉过敏的担忧还为时过早
就像现在准备春游的行装
也不必在意雾霾 我觉得挺美的
氤氲如同终南山泼墨的残阳
让我恐惧的是没有暖气的日子
到阳气勃发 还要好长好长
邻里的女孩为争俏冻红了脸
让人心生爱怜
只有我 一身冬装 如同梦游
行走在空荡荡的校园
2.母去十年未离家啊
母亲 今天立春了
您感受到了吗
您还会为我们炸春卷吗
再过一段时间
春暖大地 百花盛开
您是最喜欢花的
记得您走的那天
儿子在您身上铺满了鲜花
十年过去了
您身旁还有鲜花环绕吗
母亲 您还喜欢唱歌
三十年代的老歌是您的最爱
我是多么粗心的儿子啊
竟然忘了放几张碟片在您身边
母亲操劳辛苦一辈子
一抔黄土成了您最后的归宿
你化为尘土 融入了历史
从此 儿子只能在梦里
听到您的呼唤
看到您慈祥的面容
儿子 儿子
恍惚中又听到母亲的呼唤
我冲出门外去迎接母亲
苍茫的天空是您
静默的树干是您
飞过去的鸟儿是您
绽放的腊梅花是您
拎着菜篮在马路旁歇脚的是您
离家还有十多米就喊儿子的是您
儿子流出的泪水是您
隐隐作痛的心是您
思绪翻飞的记忆是您
打完点滴急切要回家的是您
鲜美的鱼虾和滚烫的稀饭是您
千次万次呼唤的是您
母去十年未离家啊
家是母亲最牵挂最温暖的地方
家还在 母亲再也找不到了
儿子再也没有母亲可喊了
2月20日 是我永失母亲的忌日
3.不再成为美丽的借口
厚厚的雾顽固地继续编织它的网
阻隔了正月第一场雪
被爆竹炸碎的水 洒落一地
是雪花强忍不住流下的泪
没有了严寒的洗礼
一切都显得垂头丧气
只有久违自由的宠物活蹦乱跳地
摇尾乞怜 主人厌恶地收拾遗矢
我们像对待动物一样对待它
它像对待亲人般对待我们
一向不喜欢宠物的我
看到这番情景 心中竟有了暖意
窗外的梅花灰头土脸地耷拉着
失去了往年的光泽幽香
只有一些未开的花苞
像我的诗行那样静静等待
再过几天就要立春了
那是属于少女的季节
还有湖水 堤岸 柳枝
不再成为美丽的借口
如同一片绿叶的真诚
在春天到来之前苏醒
认定她的存在 不再退让
哪怕在烟雾之上呼吸
4.蚂蚁与诗意
不太冷的时候
家里会偶尔发现几只蚂蚁
无聊时我会把它放在手心
反复端详 除了渺小机灵
实在看不出有什么特别的地方
叫现代诗人如此频繁地把它当作意象
赋予它如此多的意义 譬如
它成群结队从历史深处走来
穿越自己的短暂及漫长
一滴水滴下来 发出的声响有天空那么庞大
一只蚂蚁不慌不忙地经过湿润的大地
它游走在城市的角落 用坚韧不拔的姿态
征服我们平凡的生活
受到此类警句的启示
我再看看手心的蚂蚁 把它翻个个
是不是在颠覆历史
把它困在手心
是不是把历史握在了手中
用高倍放大镜看它
我看到了白垩纪的一只暴龙
我也看到了自己即将被抛弃的命运
哦 诗人眼中的宠儿 蕴意无穷的精灵
此刻 你的小命就捏在我的手中
5.走过无痕的冰面
你不在时 我在
想象你正忙碌不堪
当滴水成冰的时候
开始怀念絮飞满天
其实 墙角流出薄冰
也不算坏事 一切变得淡然
封闭了所有尘埃
所有枯叶 不会留下走过的艰难
肃杀声渐 寂寥怅惘
唯有读书能够抗衡
还有思念 细雨濛濛的湖堤
一切都那么滑润 轻盈
眼角眉梢都有春意舒展
你不在时 我在
除了寒冷什么都没有
阳光也变得不再温暖
而且越飘越远
再也看不到燕子归来
百花娇媚
春藤缠绵
寒风不断掠过窗前
带走凝视的焦点
冷暖间 时间空间无限漫延
一点点消耗诗歌的情感
此刻 你若从楼下走过
漫不经心地望一望冷月
定能照见迷路的身影
一窗春色的缺憾
6.一株墨荷
你来了
又走了
留下一株墨荷
四周的留白
一尘不染
是你洁静的额
散发着久久的光泽
岁月流转
流不走的
是不变的思念
薄如蝉翼的蛛丝
抹不去你迷一样的红颜
等不及飘雪
它还在云端蹒跚
等不及来年夏天
有一株墨荷
在我眼前
银杏落尽的时候
那一片无可比拟的黄
是秋留给冬的心语
感谢秋的纤细
这般绚烂的衣裳
轻轻问一声
别来无恙
7.烟雨濛濛
雨又滑落下来
化淡了秋天最后一抹色彩
乌云替代了候鸟
把天空压得很低
在昏暗中作画
全凭记忆
一身吊带碎花裙
穿在衣架上
桥上桥下撒下的全是甜蜜
所有的距离都被画笔抹去
周围一片死寂
只有墙角蛹动的蜘蛛
还在寻找一线生机
只好画些葱绿
画些花红
还有落叶小溪
暮色重重的周末
只有荧屏亮着
感谢比尔盖茨
拯救了多少孤寂
让我在烟雨濛濛的午后
等你
8.生如夏花
假如不是偶然经过运动场
看你拍着排球的模样
或许会像天上的两颗流星
划过天际也不能吸引彼此的目光
真要惊叹缘分的魔力
从此心里又有了梦想
时断时续的联系
让牵手都成了奢望
那是柳丝穿梭的日子
不缺少小河
也不缺少弯弯的月亮
风清雨柔是化妆的淡定
怎能遮掩内心的激荡
终于等到楼梯口的重逢
捕捉到你欲言又止的惆怅
怦然心动 莫非
矜持也陷入了无助的迷惘
生如夏花般绚烂
身轻如燕 像春风拂面
悄然而至又翩然而去
来去之间夏意越来越浓
我却有了淡淡的忧伤
一场迟到的风花雪月
会不会因为过期而彷徨
期待一场暴雨
给盛夏冲凉
我愿奉献今夜的无眠
伴你和唱
9.奢望是云烟
当奢望已成云烟
就请停下慌乱的脚步
打开窗户 呼吸一口新鲜空气
让怨恨 烦恼 沮丧随寒风飘散
既然开始就是个错误
现在修正也还不算太晚
你以为是夕阳那一抹绚红
其实不过是黄昏的斑点
总有一天会落在脸上
叫你怎么也扮不成少年
你以为戴上眼睛
就能抵挡年轮的纠缠
你以为孤独的创作
就能看到竞发的千帆
你以为心有不甘
就一定能终偿所愿
你错了 错在总是迷恋远方的风景
而忘记了身边的温暖
从现在开始 把自己关在房间
守候记忆中的一弯碧水 月影
抢修早已搁浅的小船
从现在开始
把欢喜忧伤和你相连
把游荡的心找回来 撕碎
重新拼装 跳动在每一个夜晚
十指轻拢五十弦
催发春天的萌芽
挑选钻石般的花蕊
在沉淀的风景里流连
10.破碎的空间
不知从什么时候，
我的眼前，
你银盘似的笑脸，
时隠时现。
熟悉又陌生的样子，
静如处子，动如脱兔，
演绎着丑小鸭和天鹅的嬗变。
时光回到两年以前，
那时我们有规律地见面。
你的明眸，白皙、小鹿般的躲闪，
让我明白了什么叫腼腆。
“米西、米西，我来了”
好可爱的再次见面。
从此，我的嘴里
总是有胡萝卜的味道，
灵魂契下永约，永生永世不离
死亡不亦不得阻
轻卧肩上，紫眸微晃，这世间一切我伴妳
墨髮即腰，白眸淡笑，万千世界不如你
黑亦白，眸中苍桑抵不住，绝世容颜终无笑
踏足万千地不见那少年
梦裏留下为何人之泪？早忘那脸却不忘那笑
友人不在，情人亦不在，孤身一人，忘了笑
抬头望天边，何时能遇己
白凤
相传遇见白凤的恋人能幸褔
相传得到白凤之人得天下
白凤代表幸褔、纯洁
可
又有谁知
白凤是名黑髮少女
她为一人战天下
为一人偿尽百苦
千万年的寻找他
为他翻手覆天下
为他流血又流泪
为他奏一首梦境
为他与天下为敌
为他等了千万年
但他从不见她
哪怕她血液流尽
哪怕她落下血泪
哪怕她哭瞎双眼
只因他以魂飞烟灭的代价
护她永生永世的平安
我早已不在为何妳仍苦寻我我早已死去
为何妳仍在哭泣
我早已离开
为何妳还不离去
我用魂魄换妳平安
所以
请妳快乐
那我也会开心
?妳若幸褔，我便安好?
水中月，不可碰。
镜中花，看不得。
如影又似实，如实又似影。
残月之梦人，满月之寻人。
日月终不见，妳我终忘情。
一身战甲杀百敌，一柄长剑灭诸魔。
一屡往魂守此地，万年不见离去魂。
一屡残魂次次离，只盼桥上见佳人。
自古无情帝王心，何人知碎心之感？
身披战甲，屠遍我之敌，脱下自由，换一首千古绝对，为那句承偌，尽我全力护妳，百夜下千梦，百日下千人，这万千世界，我替妳护着，鲜血铺成一路，我手染血，换妳生生自由，世世笑容
战无不胜敌难挡，神仙至此也无仿。
谁人敢进他之地，准死无凝有保障。
无心无情亦无敌，谁人来战必奉陪。
千百万敌仍无惧，夜月之下遇佳人。
此生此世为一人，望她双眼终是我。
紫眸黑髮名紫岩，彩眸白髮名灵珩。
一生心碎望日月，一世背弃期妳回。
一生悲鸣血染地，一世血泣怒冲天。
一生回心復妳身，一生回笑盼妳见。
一生为妳不弃离，一世待妳终不悔。
一生伴妳左右笑，一世守妳身心在。
一生沉醉妳一笑，一世不离亦不怨。
醉了三生，负了天下，除却你，无人能进我三米，除却你，没人能直视我双眼，除却你，我不信天下人。我不信神，却在你倒下之时向神祈道。天下无人能如你，而你却比我早步了黄泉路，所以，我以我名发誓，我，绝对会找到你，绝对
花间我遇妳，梦间我想妳
天下为妳夺，只祈心连心
当妳卧血泊，便为我命尽
黄泉路上我伴妳，彼岸花中我牵妳
望却来世再想遇，愿她身旁仍是我紫眸花中耀，梦中尽一人
天下在他手，却交付予我血染红眼前，闭上紫眸眼
黄泉路上相伴之，彼岸花手连心
伤感情诗（一）：
一，蝶恋花》
柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
点评：这首诗表达了对意中人的思念爱慕之情，全诗紧拓“春愁“即“相思“，却又迟迟不肯说破，直到最后一句，才使真象大白。词在相思感情达到高峰的时候，戛然而止，活力回荡，感染力更强。末句表达了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度，因而广为流传。
二，《卜算子》李之仪
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
点评：李之仪的这首小令仅四十五字，却言短情长。全词围绕着长江水，表达男女相爱的思念和分离的怨愁。开头写两人各在一方相隔千里，喻相逢之难，见相思之深。末句写“共饮“，以水贯通两地，沟通两心；融情于水，以水喻情，情意同样绵长不绝，表达了女主人公对爱情的执着追求与热切的期望。全词处处是情，层层递进而又回环往复，短短数句却感情起伏。
三，《江城子》苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
点评：这是苏东坡的爱妾王朝云死后，有一天他梦见亡妾之后写的感怀诗。朴素真挚的深情，沉痛的生离死别，每读一次就更为其中的深情所感动。阴阳相隔，重逢只能期于梦中，苏东坡用了十年都舍弃不下的，是那种相濡以沫的亲情。他受不了的不是没有了轰轰烈烈的爱情，而是失去了伴侣后孤单相吊的寂寞。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜“在梦里能够看见的，也全是逝去亲人往日生活里的琐碎片断。因为在那些琐碎里，凝结着化不去的亲情。在红尘中爱的最高境界是什么？执子之手是一种境界，相濡以沫是一种境界，生死相许也是一种境界。在这世上有一种最为凝重、最为浑厚的爱叫相依为命。那是天长日久的渗透，是一种融入了彼此之间生命中的温暖。
四，《上邪》
上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
点评：出自于汉乐府民歌。这是一首情歌，是主人公自誓之词：海枯石烂，爱情仍然坚贞不变，是一位痴情女子对爱人的热烈表白。诗的主人公在呼天为誓，直率地表示了“与君相知，长命无绝衰“的愿望之后，转而从“与君绝“的角度落墨，“山无陵“以下连用五件不可能的事情来表明自己生死不渝的爱，深情奇想根本不可能发生。这就把主人公生死不渝的爱情强调得无以复加。
五，《行行重行行》
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。
胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
点评：这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
六，《鹊桥仙》
秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!
点评：《鹊桥仙》原是为咏牛郎、织女的爱情故事而创作的乐曲。借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合。最后一句对牛郎织女致以深情的慰勉：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？这一惊世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。作者否定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。
七，《离思》
元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
点评：这是唐代诗人元稹为其情人崔莺莺写的诗。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。“这句话的意思：经历过无比深广的沧海的人，别处的水再难以吸引他；除了云蒸霞蔚的巫山之云，别处的云都黯然失色。以沧海之水和巫山之云隐喻爱情之深广笃厚，见过大海、巫山，别处的水和云就难以看上眼了，除了诗人所念、钟爱的女子，再也没有能使我动情的女子了。
八，唐代歌谣
《君生我未生，我生君已老》
君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。
恨不生同时，日日与君好。
我生君未生，君生我已老。
我离君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
点评：单看这首诗，语言朴实无华，表达了作者对年长很多于自己的爱人的一种遗憾和眷恋。但由一篇凄美的网文《君生我未生，我生君已老》，让这首诗得到升华，大家可以搜一搜，这篇文章是最好的注解。
九，《雁邱词》
元好问
问世间情是何物，直教生死相许。
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
点评：当年，元好问去并州赴试，途中遇到一个捕雁者。这个捕雁者告诉元好问今天遇到的一件奇事：他今天设网捕雁，捕得一只，但一只脱网而逃。岂料脱网之雁并不飞走，而是在他上空盘旋一阵，然后投地而死。元好问看看捕雁者手中的两只雁，一时心绪难平。便花钱买下这两只雁，接着把它们葬在汾河岸边，垒上石头做为记号，叫作“雁邱“，并写下了这首《雁邱词》。遥想双雁，“天南地北“冬天南下越冬而春天北归，“几回寒暑“中双宿双飞，相依为命，一往情深。既有欢乐的团聚，又有离别的辛酸，但没有任何力量可以把它们分开。而“网罗惊破双栖梦“后，爱侣已逝，安能独活！于是“脱网者“痛下决心追随于九泉之下，“自投地死“。古人认为，情至极处，“生者可以死，死者可以生“。“生死相许“是何等极致的深情！
十，《诗经邶风击鼓》
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
点评：这首诗表达了长年行役于外的将兵思念家乡和妻子的心情。其中“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老“一句，倾倒了无数身陷爱河，渴望美满爱情的人，成为山盟海誓的最好代言。生生死死悲欢离合，我曾对你说过，我会牵着你的手，和你一起老去。这是爱的最高境界，爱的最高境界就是经的起平淡的流年。
伤感情诗（二）：
1、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。-柳永《雨霖铃》
2、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。-白居易《浪淘沙》
3、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。-欧阳修《踏莎行》
4、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。-晏殊《鹊踏枝》
5、同心而离居，忧伤以终老。-佚名《涉江采芙蓉》
6、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。-白居易《长恨歌》
7、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄-晏殊《清平乐二首其二》
8、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。-温庭筠《南歌子四首其二》
9、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。-晏殊《玉楼春》
10、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。-卢仝《楼上女儿曲》
11、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。-朱彝尊《高阳台》
12、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。-周邦彦《玉楼春》
13、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林。-曹雪芹《终身误》
14、离恨却如春草，更行更远还生。-李煜《清平乐》
15、若有知音见采，不辞遍唱阳春。-晏殊《山亭柳赠歌者》
16、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。-晏几道《鹧鸪天三首其二》
17、天涯地角有穷时，仅有相思无尽处。-晏殊《玉楼春》
18、若问闲情都几许一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。-贺铸《横塘路》
19、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。-陈蓬姐《寄外二首其二》
20、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。-陈端生《寄外》
21、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。-朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
22、开辟鸿蒙，谁为情种都只为风月情浓。-曹雪芹《红楼梦引子》
23、思君如明烛，煎心且衔泪。-陈叔达《自君之出矣》
24、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。-韦庄《女冠子二首其一》
25、若教眼底无离恨，不信人间有白头。-辛弃疾《鹧鸪天》
26、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。-苏曼殊《本事诗》
27、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。-刘禹锡《竹枝词四首其二》
28、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。-曹雪芹《红豆词》
29、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。-冯小青《怨》
30、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。-范仲淹《苏幕遮》
31、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。-元稹《遣悲怀三首其三》
32、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。-晏几道《鹧鸪天三首其一》
33、生当复来归，死当长相思。-苏武《结发为夫妻》
34、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。-卢仝《有所思》
35、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。-韦庄《应天长》
36、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。-晏殊《鹊踏枝》
37、忍把千金酬一笑毕竟相思，不似相逢好。-邵瑞彭《蝶恋花》
38、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。-秦观《八六子》
39、多情仅有春庭月，犹为离人照落花。-张泌《寄人》
40、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。-欧阳修《蝶恋花二首其一》
伤感情诗（三）：
1、离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。
2、抱郁思，独倚望远忧，苦寻七载迷踪影，含情脉脉情悠悠，肠断思念中。
3、临高楼，雨湿面，云中身影却不见。枯坐千年，未见你来。
4、情殇惊破夜空，情场遭际遇秋风，情阑情伤，滴泪哭泣，用心良苦，难挽旧情，朝朝暮暮，恋七载伤别。无情无缘，空欢喜，春去也。鬓已霜白，凄凉酸楚，夜深人静，忧愁一搦，悲笛哀箫。
5、一见倾心爱无悔，为卿痴狂为卿醉。怎奈佳人本无意，我心已死坠轮回。
6、一夜白头万事非，对花对酒断肠归。满地空余梨花雪，鸳鸯何时知双飞。
7、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
8、此情可待成追忆，只是当时已惘然!
9、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
10、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
11、今宵赏月似也醉，只见明月星以睡；明月明日何处寻，此生唯有影随行。
12、借酒消愁愁更愁，只怕酒醒之后断人肠。
13、七余载事非难辩，往日春色已不见，无奈深情成泡影，多情伴我咏黄昏，晓风不散愁千点，阴雨还添泪一痕，情场遭际同谁诉，无限寂寞度朝昏。
14、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
15、寂静的夜，孤单的人，心绪徘徊，夜未寝，窗前眺望，寒风吹，又添凄凉，天上星伴我无眠。
16、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
17、触到悲痛处，荒唐愈可悲。红尘同一梦，休笑多情痴。一把心酸泪，谁解伤感味。堪怜有情人，可叹雪中埋。涕泣仰天望，千里一梦遥。可怜多情人，终陷爱情中。
18、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
19、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然!
20、冷风萧瑟哭声有，寒雨飘洒泪痕无；行人只闻风吹雨，哪知深夜有人哭。
21、春去百花暗自悲，红叶何忍花骨埋。孤月凄凉断肠处，阵阵秋霜往昔别。牡丹心碎啼花泪，泪洒秋风送香魂。问君可有怜花意，莫等香消玉殒化云烟。
22、绝艳佳人他人拥，红颜薄命古今同，但愿佳人心如意，悲欢离合莫相思。
23、泪雨问花花不语，又见散花落满地。步雨深夜夜不许，再盼长夜破晓时。
24、以往沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
25、十里平湖霜满天寸寸青丝愁华年对月形单望相互只羡鸳鸯不羡仙。
26、肠断相思岁岁同。事世情缘梦难通。满山烟雨桔花白，无尽相思夜夜风。
27、我等待东风吹我，心涌动，泪暗滴，湿衣衫，漫漫夜，更加漫长，我的思绪，更加迷茫，此时的我显孤单，情感路上我忧伤，他不属于你，注定放下。
伤感情诗（四）：
1、绣帏人念远，暗垂珠泪，泣送征轮。——韩缜《凤箫吟·锁离愁》
2、愁损北人，不惯起来听。——李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》
3、愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。——史达祖《双双燕·咏燕》
4、枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀。——李商隐《楚宫》
5、曾把梨花，寂寞泪阑干。——朱淑真《江城子·赏春》
6、傍邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂。——李颀《听安万善吹觱篥歌》
7、碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。——张仲素《秋闺思二首》
8、伤高怀远几时穷。——张先《一丛花令·伤高怀远几时穷》
9、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》
10、眼中泪尽空啼血。——向子諲《秦楼月·芳菲歇》
11、衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒？——关汉卿《沉醉东风·重九》
12、曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。——李商隐《流莺》
13、乍听得鸦啼莺弄，惹起新愁无限。——吕渭老《薄幸·青楼春晚》
14、四百年来成一梦，堪愁。——王安石《南乡子·自古帝王州》
15、舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。——杨炎正《水调歌头·登多景楼》
16、草木也知愁，韶华竟白头。——曹雪芹《唐多令·柳絮》
17、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
18、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
19、立刻逢寒食，愁中属暮春。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
20、已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。——杜甫《又呈吴郎》
21、惜别伤离方寸乱。——李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》
22、刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴，十二晚峰青历历。——皇甫松《天仙子·踯躅花开红照水》
23、杜诗韩笔愁来读，似倩麻姑痒处搔。——杜牧《读韩杜集》
24、一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。——许浑《咸阳城东楼》
25、夜夜相思更漏残，悲痛明月凭阑干，想君思我锦衾寒。——韦庄《浣溪沙·夜夜相思更漏残》
26、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》
27、谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛狸愁。——辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和人韵》
28、似花还似非花，也无人惜从教坠。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
29、借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪！——陈德武《水龙吟·东南第一名州》
30、失意还独语，多愁只自知。——张籍《蓟北旅思》
31、见说新愁，如今也到鸥边。——张炎《高阳台·西湖春感》
32、别浦今朝暗，罗帷午夜愁。——李贺《七夕》
33、今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。——陈与义《雨晴·天缺西南江面清》
34、千里万里，二月三月，行色苦愁人。——欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》
35、无处不悲痛，轻尘在玉琴。——纳兰性德《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》
36、怕歌愁舞懒逢迎。——陆游《朝中措·代谭德称作》
37、阑干风冷雪漫漫，惆怅无人把钓竿。——姜夔《钓雪亭》
38、涧户寂无人，纷纷开且落。——王维《辛夷坞》
39、无情不似多情苦。——晏殊《玉楼春·春恨》
40、搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。——黄景仁《别老母》
41、那里有闹红尘香车宝马？祗可是送黄昏古木寒鸦。——王磐《古蟾宫·元宵》
42、远信入门先有泪，妻惊女哭问何如。——元稹《得乐天书》
43、相见争如不见，多情何似无情。——司马光《西江月·宝髻松松挽就》
44、迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》
45、横笛和愁听，斜枝倚病看。——崔道融《梅花》
46、愁颜与衰鬓，明日又逢春。——戴叔伦《除夜宿石头驿》
47、满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》
48、数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。——杜甫《野人送朱樱》
49、独自凄凉还自遣，自制离愁。——龚自珍《浪淘沙·写梦》
50、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》
51、昔日横波目，今成流泪泉。——李白《长相思三首·其二》
52、岁华向晚愁思，谁念玉关人老？太平也，且欢娱，莫惜金樽频倒。——蔡挺《喜迁莺·霜天秋晓》
53、酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》
54、临行愁见理征衣。——夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》
55、拟把伤离情绪，待晓寒重说。——纳兰性德《好事近·帘外五更风》
56、楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》
57、泪粉偷将红袖印。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》
58、锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。——韩缜《凤箫吟·锁离愁》
59、纵被无情弃，不能羞。——韦庄《思帝乡·春日游》
60、云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。——刘致《山坡羊·燕城述怀》
61、有怅寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。——柳如是《金明池·咏寒柳》
62、闲愁闲恨一番新。——辛弃疾《浣溪沙·偕叔高子似宿山寺戏作》
63、纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。——刘方平《春怨》
64、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。——刘禹锡《和乐天春词》
65、一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。——白朴《天净沙·冬》
66、愁中看好天良夜，知道尽成悲咽。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》
67、忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。——王昌龄《送魏二》
68、江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》
69、恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》
70、无人知此意，歌罢满帘风。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》
71、一声何满子，双泪落君前。——张祜《宫词·故国三千里》
72、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。——李商隐《夕阳楼》
73、泪珠阁定空相觑。——周紫芝《踏莎行·情似游丝》
74、倚遍阑干，只是无情绪。——李清照《点绛唇·闺思》
75、握手西风泪不干，年来多在别离间。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
76、明日近长安，客心愁未阑。——纳兰性德《菩萨蛮·白日惊飚冬已半》
77、无人解，树转午阴凉。——舒頔《小重山·端午》
78、乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。——王沂孙《齐天乐·蝉》
79、胡人吹笛戍楼间，楼上萧条海月闲。——高適《和王七玉门关听吹笛》
80、日永如年愁难度。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》
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关键词：诗经 爱情诗
《诗经》中婚姻爱情诗的内容非常广泛，可以说周代恋爱婚姻中的各个方面在《诗经》婚姻爱情诗中都有很好的描写。根据婚姻经历恋爱、结婚、婚后生活三个阶段，可以大致将其归纳为三类：一是男女之间互相悦慕、爱恋和思念的爱情诗；二是描写男女结合的婚嫁诗，表现民间婚俗习惯的诗；三是描写婚后生活的诗歌，主要有表现婚后和谐恩爱生活的诗歌，因为战争徭役繁重丈夫离家的社会现实导致的大量思妇诗和婚姻破裂的弃妇诗。
一、款款深情的爱情诗
古代的女子，社会地位低下，足不出户，长期生活在闭塞、狭小的范围里。虽然她们也有着纯真的感情，勇敢地追求自己想要的爱情，但是她们受着“三从四德”的制约，婚姻是建立在“父母之命，媒约之言”基础之上的，根本谈不上自由结合，即使情有所钟，也只能私自相会，偷偷相见。这种女性的心理压抑感表现在诗中：一方面，她们真情流露，勇敢地追求，希望得到幸福的爱情；另一方面由于受各种压力的影响，又只能隐埋感情，偷偷地约会，担心遭到他人的议论。如《郑风·将仲子》：“将仲子兮，无逾我里，无折我树杞。岂敢爱之，畏我父母。仲可怀也，父母之言，亦可畏也。”写的就是一个少女与情人私会时惊喜、恐惧与忧虑的情景。这个年轻女子爱上了名叫仲子的青年，却劝仲子不要上她家来，因为怕引起父母、兄长和他人的议论。所以一再叮嘱他，私会时要特别谨慎小心，不要攀爬围墙而来，这并不是吝惜那些树，而是怕“家长”知道了而遭非议。“这种复杂的初恋情怀以及对男方的厚望、喜爱和思念，即使是在封建礼教束缚森严的时代，也是无法阻挡的，足见自由恋爱的魅力。但也可看出其纯真的爱情已经与家长制和传统势力的约束形成了一种带有悲剧性的冲突。”
二、忠贞不渝的爱情诗
真正的爱情是彼此心灵的契合，是终生相守、生死不渝。这种高尚的爱情观亦非今日才见，而是古已有之的。《邶风·击鼓》即为例证：“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”朱熹注：“契阔，隔远之意。成说，谓成其约誓之言。”（《诗集传》）这是一对夫妻的山盟海誓，生生死死永不分离！再看《卫风·木瓜》：“投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也。”男女互赠定情信物，木瓜也好，佩玉也好，礼物的轻重无所谓，要的是“永以为好也！”对比当今一些“宁当小三，不嫁穷人”的靓女，孰雅孰俗，真有云泥之别！
忠贞的爱情需要经受考验。一是人生别离时，能否心无旁骛、坚守如一？《邶风·雄雉》中的女子做到了：“雄雉于飞，泄泄其羽。我之怀矣，自诒伊阻。雄雉于飞，上下其音。展矣君子，实劳我心。”夫君像野鸡展翅飞向远方，妻子在家牵肠挂肚，一刻也不忘怀，多么痴心多情的女子！二是碰到了“第三者”，能否抵御诱惑、断绝邪念？《郑风·出其东门》中的男子做到了：“出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存。缟衣綦巾，聊乐我员。”东门外虽然美女如云，这位男子却没有想入非非，心中念念不忘的还是家中粗布素服、相亲相爱的糟糠之妻。正是基于这种情分，这份忠贞，才会有《王风·大车》中的爱情誓言：“谷则异室，死则同穴。谓予不信，有如皦日！”我心我言，可由太阳作证，真是惊天地、泣鬼神！后世那些为爱情献身的男男女女，或许从中受到感染和鼓舞吧？
三、婚姻破裂的弃妇诗
在《诗经》时代，以男性为中心的社会早已形成，宗法礼教虽不及封建社会中、后期那么严密，但妇女在当时的社会是没有地位的，作为社会弱势群体的妇女，虽然她们勤劳能干，处处为家而操劳，但她们的命运仍是掌握在男性的手里。在婚姻中，一旦夫妻间感情出现破裂，受伤害、遭遗弃的往往是女子，由此产生以写妇女申诉自己失败婚姻和悲惨遭遇的诗即弃妇诗。《诗经》中的弃妇诗主要有以下6篇。
《邶风·日月》、《召南·江有汜》、《王风·中谷有蓷》、《小雅·我行其野》这4首诗，篇幅都比较小，而且它们都采用复沓的形式，反复抒发对负心汉的幽怨以及被遗弃的痛苦心情，使感情更加强烈。《召南·江有汜》是一位被遗弃的女子对丈夫的诅咒，“不要我，你将来一定后悔。”《邶风·日月》是一位弃妇对变心丈夫的指责和哀怨。《王风·中谷有蓷》诗人用山谷中枯萎的益母草作意象，比喻色衰的弃妇，遇人不淑遭人弃，被遗弃后独自哀伤、幽怨、自悔。《小雅·我行其野》写一个远嫁他乡的女子诉说她被丈夫遗弃之后的悲愤和痛伤。
《邶风·谷风》、《卫风·氓》这两首诗，篇幅较长，对于事情的叙述较详细。这两首诗的女主人公性格迥异，但都勤劳善良，持家有方，却同样遭遇被丈夫遗弃的命运。《谷风》中的女子较优柔寡断，面对丈夫的另结新欢并将自己遗弃，她只是怨而不怒，让人有“哀其不幸，怒其不争”的感受。《氓》中的女子则坚决的多，从“反是不思，亦已焉哉”就表现了她要与那男子割断感情的决心。这首诗叙述了她和丈夫恋爱、结婚、受辱、被弃的全过程，表达了她的悔恨和决绝。
《诗经》中的爱情诗，是古老的华夏民族在有了文字记载后，用诗歌表达的对所爱之人的爱慕，思念，情真意切，让自我的情感与周围美好的景物融为一体的典范，《诗经》里的爱情则更是我喜欢的爱情。古人有“朝吟风雅颂，暮唱赋比兴；秋看鱼虫乐，春观草木情。”跨过了历史的长河，这些托物言志的诗句，一直广为流传。《诗经》中这些真实质朴的情感诗篇能静化物欲横流中的心灵， 使人之性灵的本原的自然流露，把握好自己幸福的爱情。我们通过《诗经》，可以体会古代青年男女的欢乐与痛苦，可以从他们大胆的追求自由幸福的领悟出人生的道理，那就是爱情在相知中，幸福在劳动中，永恒的爱情来自纯结和忠贞。两千年后的我们，再次重温这些诗歌时，那些鲜活的灵魂仿佛又出现在我们面前。 值得我们更加深入的研究和思考。
参考文献：
[1]马积高，黄钧.中国古代文学史[M].人民文学出版社， 2009.
[2]孟新芝.《诗经》中的爱情诗赏析[J].北京电子科技技术学院学报，2005，13（3）.
