三月的情书（通用11篇）
一场花期，一场相逢。与你相逢在这春风和煦三月里，观一场春的宴席，看一处春暖花开。
你走在我的前面，时而转身回眸一眼，是想让我记住你那清澈的容颜，还是与我四目相对，互生留念。
我走在你的后面，时而轻步上前，时而与你并肩，是想与你手拉手走在原野的中间，还是与你共赏前方花瓣，婵娟流水间。
三月的春风轻轻拂过你的脸，如那梅枝轻碰水面，柔情如画卷。你的指尖微动，一片花瓣停歇在了上面，清芬随即萦绕绪间。我就站在你后面，看你一步步，优美浮现。
我想上前去叫你，与你并肩，然而只是胆怯，走到你前面，也只能擦肩。我不敢往回望，不仅怕你幽若静兰的脸，你的`眼眸，更让我沉醉不知归路。于是，就这样，我走在了你的前面。
走过了一条小径，那里桃花十里，灼灼伤眼。当我想轻颉一朵桃花，插在你的发絮间，只怪桃花多情，怕伤人心。当我听见天边莺语切切，我又不禁回头看向你。也许这并无干系，我只是望天伺机回头望你，当我望向你，无奈只有地上的几朵落地的桃花，残碎着斑驳的土地，阳光照落，本应温暖柔情，却是凄凉无情。
我望了许久，干脆转身而去，只是我找遍桃花十里林，却搜寻不到一滴一点你的身影，连你留下的香气，也被桃花所掩蔽。我找不到你，你又是何时离去?我只恨自己懦弱，没能回头与你并肩而行。如今，我一个人独自走完小径，没有你，我的心失落的如同星云坠地。就算这样，也依然看不见你。刚刚只是一场梦境，我拼命回想，梦里的东西却都模糊不清。你到底是谁，一个陌生又熟悉的女子，悄然离去。
我期盼陌上花开浅浅遇，与你再相逢这三月的春风里，那时，我不会与你擦肩，也不会不敢叫你，而是，我会对你说一句，就一句，我是真的爱你。
尽管那只是一场梦境。
老舍在三十三岁那年, 已经是享誉文坛的著名作家了, 但是, 他当时还是单身, 未有成婚。就在这时, 朋友们见老舍和胡契青的性格、爱好都比较一致, 就想撮合他们成为伴侣, 所以, 朋友们就轮流请他俩吃饭。这样一来二去的, 老舍和胡契青两人都明白了朋友们的好意, 他俩也都比较满意对方, 彼此悄悄爱上了对方。于是, 老舍给胡契青写出了第一封情书。
老舍在给胡契青的第一封情书中写道:“我们不能总靠吃人家饭的办法会面说话, 你和我手中都有一支笔, 为什么不能利用它———这完全是属于自己的小东西, 把心里想说的话都写出来。”
老舍写给胡契青的这封情书写得诚恳而坦率, 虽然无比朴素, 却打开了两个人爱情的闸门。
接着, 老舍和胡契青两个人约定, 每天都给对方写一封情书。
约定之后, 老舍和胡契青两个人开始了频繁的情书来往。如果哪天老舍没有收到胡契青的情书, 他就像丢了魂儿似的, 总是坐立不安。
年轻时代的胡契青是个心灵手巧的姑娘, 她爱做衣裳, 而且做得很好。朋友们对老舍说:“你看胡契青, 每天准换一身衣裳。”老舍赶忙给胡契青写情书说:“……我可没钱供你, 看来, 你跟我好, 就得牺牲这衣裳。我不能像外国人似的, 在外面把老婆捧得老高, 回家就一顿打。我不会欺负你, 更不会打你, 可我也不会像有些外国男人那样, 给你提着小伞, 让你挺神气地在前头走, 我在后头伺候你。”
老舍在给胡契青的情书中说, 他坚持认为选择爱人的标准是:“两个帮手, 彼此帮忙, 是上等婚姻。”他还在给胡契青的情书中写道:“美不是一切, 太太不是图画与雕刻, 可以用审美态度去鉴赏。人的美还有品德体格的成分在内。”
老舍和胡契青在情书中互诉衷肠, 谈论人生和理想, 彼此有了心灵的共鸣, 爱得更深了。
或许是起来得太早了，我一直处于恍惚状态。我坐在一大堆的石榴里，想念一个叫做葳的男子。我双眼迷蒙，看阳光从指缝间溜走。我亲爱的葳，你说，我不笑的时候深沉得像是一潭平静的水，但是只要我一笑，就会变成花枝招展的潘金莲，浑身透着妖媚之气。你还说我是个害人的妖精，即使不诱惑人，却总是有人受诱惑。我突然有点生气，我怎么可能是妖精，我一直很安分。我的手，在手机上快速的移动着，我要把我的想法全部记下来，然后告诉你。
亲爱的葳，我不是有意挑逗你的，真的。我很认真的讨论着严肃的话题，而且，我们还隔了两个手机，我不知道，为什么你的生理会起反映，希望你只是骗骗我。本来准备离开，可是，你说，你很难过。然后我的心一下子就柔软了。我知道我很清醒，冉云飞说清醒不好，这个巴蜀才子，天天都在醉里梦里。他说，喝醉了是头疼，清醒的时候是心疼。可是，我都不喜欢，如果选择，我情愿在爱情里醉去。至少，我会感觉到你怀抱的温暖。
今天外面一直在下雨，我坐在电脑前，手脚冰凉。我用上次不小心买来的骨陶盖碗，泡了一碗茶。看热气从碗顶升起来，似乎我的身子也暖了。我不知道是不是和那些易碎的物品没有缘分。前几年，有朋友送了我一个精细的紫砂陶杯。我兴奋得还没拿回家，就在街上碰坏了。为了纪念，我回去后用胶布粘好，至今都还放在我的闺房里。后来自己去买了一个便宜的紫砂杯，小心翼翼，最后还是一脚被我踢翻，摔坏了耳朵。那天，更离谱。我去买茶叶，一眼看中了这个骨陶盖碗，拿到手上还没看仔细，盖子就已经掉在地上粉身碎骨了。只得花钱把残肢买回来，幸好老板好心给我配了一个并不般配的盖子。好歹可以遮遮灰尘。现在我一看见有卖这类茶杯，都离得远远的。呵呵，葳，你肯定又在皱着眉头说，怎么那么笨哦。
我贴了一首纪念最好知己的诗，黄老师却说我失恋了，还说秋天应该多穿几件马甲才不会冷。我想想也是，我一直都穿着这件衣服，游走于各大论坛，难怪要冷了。我于是又注册了几个ID，呵呵，我要加加温暖。因为，你不在我身边。
昨天还吵架，今天就说情话。怕爱得过火，怕爱得迷茫。伍思凯在电脑里不停息地唱着。爱情，或许真的如他所唱。
今天是２６号，很好很好。终于要到断网的日子了。我是不是应该抓紧这时日，认 真的多给你写几封情书？我亲爱的葳。
阿弥乱弹琴
昨天还吵架
今天就说情话
怕爱得过火
婆的经典情书
再过几天我们在一起就7个月了，这么久了，还从没有给你写过一封情书。那会儿差不多每天都在一起，有什么都张口就说出来，没想过要写什么情书。现在分离的虽然不远，但不再可以每天见到你那天真而满足的笑容，留给我的只是长长的思念。现在才知道想念一个人的日子会是这样，真的觉得很漫长。每天都会想起我们一起走过的时光，曾一起笑过，虽然现在不能够天天见面，但想念在心中却从未改变过。每次你生气时，都会像个孩子似的转过身，只给我一个背影，而我又得用那笨舌头，花
半天功夫，直到你笑逐言开。知道吗？你最吸引我的，不是你的容貌，不是你那好看的眼睛，而是你的笑，笑的甜蜜满足，笑的天真无邪，让人感觉有种阳光的温暖。看到你，心情再坏，我也会阴转晴，因为和你在一起，我可以没有任何掩饰，可以活的自由自在，可以不再理会那些俗世琐事。
虽然我们现在不能见面，但我知道，我们都在惦念着彼此，都拥有着最最幸福的幸福。老婆，你知道吗？不管是和你在一起，还是我们彼此想念，对于我来说，都是最浪漫的事！
老婆，老公爱你！
写给老婆的经典情书
亲爱的小宝：
对于不擅长甜言蜜语的我，写情书是蛮头疼的一件事情，在这里只是把内心的感受写一下吧。
媳妇儿，我们在一起马上就要三个年头了，还记得吧？2016年的3月17日我们第一次见面，第一次见面就有种
相见恨晚的感觉，就像一场电影导演故意安排的一样，那样自然，那样理所当然，那样不可思议，那样无人可以阻拦地生活在了一起！古语说前世千百次的回头才能换来今生的擦肩而过，那你说我们前世得有多深的缘分呀，我们上辈子肯定已经是夫妻了，对吧？
我们在一起后磕磕绊绊其实也有不少，我觉得主要是因为我们所生活的环境不同，养成的脾气，习惯也就会有很大差异，我想这个你一定可以理解！其实在我们河南老家，我已经是花钱大手大脚了，这次去了趟河南你应该也能有所体会，咱们都不是大富大贵家庭的孩子，而我只是一个上班族，没有额外收入，如果不计划好，什么事情都经不起，什么事情都办不了，我们都是成人了，很多事情需要我们肩负起责任，比如赡养老人，比如抚养孩子，让孩子有一个优越的成长环境，比如为了让我们生活品质更高一点，家里还有很多东西需要添置，这些都是需要较多的钱，况
且我们现在还有不少外债要还，很多时候不是我舍不得给你花，而是真的有很多事情需要用钱，我省下的每一分钱都是为了咱们这个小家庭过得更好，更有品质！希望媳妇儿可以理解老公，老公并不是真的抠门哦。媳妇儿乐观的生活态度也一直在影响着我，我也在慢慢的改变。无论经历了怎样的曲折和坎坷，我们最终还是有情人终成眷属，说明咱们是经得起考验的！对吧？媳妇儿！
上面一大段都不能算是情书了，小宝，抱歉，现在开始正题哈。爱情是什么？其实我觉得很简单：每天清晨睁开双眼看到媳妇儿还是在呼呼熟睡，临走前甜甜亲一口，每天下班后能看到媳妇儿在家，陪媳妇儿一起逛超市，买菜，洗菜，做饭，吃饭，一起泡脚，一起看电影，一起欢笑，晚上能抱着媳妇儿睡觉，周末可以陪着媳妇一起睡懒觉，真的很幸福。将来我们有小宝宝了，可以一起哄她开心，你可以把她打扮的漂漂亮亮的，等我们攒钱买车了，周末带她
出去玩，假期还可以开车去郊游，等我们老了，仍然还可以手牵手去散步小宝，为了让我们这个小家过得越来越好，我需要更努力地去工作，去赚钱。咱们家欠缺的东西还有很多，基本的电器还没有齐全，家具也缺不少，我设想着楼上还可以做个影音室，健身房，咱们的生活品质会越来越好的！媳妇儿，很抱歉，情人节没有送任何礼物给你，但我一定会创造一辈子的幸福给你的，你要相信老公，好不好？篇二：写给老婆的情书亲爱的老婆：
我爱你！
一直思索着如何去写好这封情书，对我来说这的确是个考验，因为不知道从何下笔。我是个内敛的人，很多想法我更愿意深藏在心里。
流年的钟声敲醒了子夜，也敲醒了梦中的我，午夜梦回，装着一颗梦醒的心，惬意了心情，悠然的微笑，袒露在嘴角。殊不知，却让那思你的沁香，涌动在心头，久久不能散去。
【拼音】sān yuè bù zhī ròu wèi
【简拼】sybw
【感情色彩】褒义词
【成语结构】复杂式
【成语解释】三个月之内吃肉不觉得有味道。比喻集中注意力于某一事物而忘记了其它事情。也借用来形容几个月不吃肉。
【成语出处】子在齐闻《韶》，三月不知肉味。 《论语·述而》
【成语用法】作宾语、定语、分句；用于生活或比喻句等
【例子】◎ 孔丘听了一种音乐而＂三月不知肉味＂，这是较早说明艺术感染力足以使人陶醉的例子。＂
【英文翻译】eat meat but have not any taste for it in three months
【成语故事】春秋时期，年轻的孔丘在季府赶车，曾偷偷去季府乐师师襄子那里去学琴，也能练几曲。后来师襄子得罪了季武子被赶出季府，在外沿街乞讨与卖艺。孔子在街头遇到落魄的琴师，诉说他当年在齐国听到《韶乐》三月不知肉味的感觉。
【产生年代】古代
2）尽量用一种别致的昵称不替代她的真名，使昵称成为你向女朋友奉献的特殊礼物，甚至成为一种爱的信物。
3）大胆地表露你的爱，写一些粗犷的情感和细腻的感受，而且不惜笔墨，使男性的豁达和女性的精致融为一体。
4）遇到危机恋爱，用“我不愿意使你悲伤’的基调来调动女性本有的同情心。同时虽不是爱情，但可以“ 嫁接”。
5）明明今天无话可写了，但录在纸上的仍是“一言难尽”，让对方有所期待，保持一种企盼感。
6）瞄准时机，是产生最大效应的“源泉”。
7）注意收集你俩交往的素材。在情书中有共同语言可谈。
8）经常变换情书的形式，可用小礼物系上小卡片，还可在书籍中夹带小书签，在变换中足见你的匠心。
9）使用对方喜爱的信封，一旦固定不要改变，成为“特别的爱给特别的你”的“专递”标志。
《雨果》又名《雨果的秘密》、《雨果·卡布里特的发明》、《雨果·卡布里特》, 是根据布莱恩·瑟兹尼克的同名畅销漫画改编的儿童题材电影。故事发生在上世纪30年代末的法国巴黎, 十二岁的小主人公雨果是个孤儿, 他的工作是对一个火车站内27座时钟进行维护。他最大的愿望就是把父亲遗留给他的一个破损的机器人修好, 于是他经常去火车站里一个小钟表店里去偷取零件用来修复机器人。后来他得知这个脾气古怪的店主就是隐姓埋名的默片电影大师乔治·梅里爱, 乔治·梅里爱最终也被雨果的执着感动, 重新回到观众视线中, 作为电影艺术发展史的最初见证人, 再次获得人们的广泛认可。
曾经拍摄出《愤怒的公牛》、《出租车司机》、《纽约黑帮》、《好家伙》等大作、出生于1942年、身高163厘米的马丁·斯科塞斯是个身材瘦小的老人, 是无数影迷心目中永远处于电影顶峰的世界导演大师。他从影四十年, 始终把镜头对准美国社会种种顽疾, 以自己独特的电影语言冷静剖析社会, 被誉为“电影社会学家”。在2010年第67届美国电影电视金球奖颁奖典礼上, 马丁·斯科塞斯从他的两位御用男演员伯特德·尼罗和莱昂纳多·迪卡普里奥手上接过了终身成就奖的奖杯, 2007年, 马丁·斯科塞斯凭借《无间行者》终获第79届奥斯卡最佳影片、最佳导演大奖, 而与他并称“80年代好莱坞四大导演”的其他三位好友乔治·卢卡斯、科波拉、斯皮尔伯格一起为他颁奖, 四人齐聚奥斯卡颁奖台, 如同把好莱坞的一个电影时代呈现到颁奖台上, 一时成为佳话。
3D电影在西方萌芽于上世纪30年代, 产生于上世纪50年代。2004年, 第一部IMAX 3D长片诞生, 为电影市场注入新的商业活力, 但也难抑止它正在出现的下滑局面, 很多3D电影作品都遭遇票房失败。作为马丁·斯科塞斯第一部采用3D技术拍摄的影片, 《雨果》的3D效果在影片还没有最后完成的时候, 就获得了参加提前看片会的业内人士的极大称赞, 有评论者认为, 马丁从根本上颠覆了经典的3D拍摄方法。以往的3D电影能够制造这样的视觉效果:电影为观众呈现一个立体化的场景, 观众会真实地感受到画面的纵深感, 有如观摩一个微缩景观的真实再现。影片中的物体——如石块、奔跑的动物等影像的运动方向是从画面迎向观众, 画面中的影像运动和观众是面对面的, 这和传统的舞台表演没有区别, 角色是表演者, 观众是旁观者。马丁·斯科塞斯则赋予3D电影一个全新的拍摄概念, 他用世界上最先进的数字摄影机带领观众不停地穿梭于火车站的站台、候车室, 穿梭于车站熙熙攘攘的往来人群, 穿梭于狭窄的管道之间, 穿梭于运动中的大的、小的、远的、近的精巧复杂的钟表齿轮和机械零件中, 娴熟的镜头运动如行云流水一般挥洒自如。电影摄像机仿佛为观众插上一对翅膀, 时而俯瞰着30年代巴黎原貌不断向前飞行, 时而居高临下停留在又窄又滑的钟楼窗外, 时而和一个大大的狗脸面面相觑。此时的观众已经不再只是一个画面之外旁观者, 而是成为故事中的亲历者参与其中, 这样类似“角色电影”的观影体验, 比简单的3D逼真效果显得更加神奇、美妙。
如果《雨果》仅仅是在技术上成功地演示了视觉效果, 就不会获得如此广泛的业内好评。人们说, 这个电影是一封献给早期电影艺术的情书, 因为《雨果》是一部献给世界电影史的电影, 它坦白而直率地表达了电影的制作者和所有的影迷对电影先驱由衷敬意。影片不仅再现了乔治·梅里爱的蒙特勒伊玻璃影棚、拍摄现场、乔治·梅里爱的一些经典电影片段, 展示了当时电影的服装、化妆、道具、特效, 还通过各种电影手段涉及到了多部一百年前拍摄的电影, 以及当时的人们对于电影这一新鲜事物的好奇与惊呼。乔治·梅里爱生活在20世纪初电影刚刚兴起阶段, 是在电影史上被誉为戏剧电影之父、“电影魔术家”的第一人, 魔术师和机械师出身的他把电影变成了电影艺术, 在早期拍摄了大量科幻题材的电影, 在当时的技术条件下创造性地运用了一些诸如着色、道具、布景等电影手段, 创造了慢动作、快动作、停机再拍、叠印、淡出、淡入等特技摄影技术, 在他的自编、自导、自摄、自剪的几百部电影中电影作品中, 不乏《月球旅行记》、《海底两万里》这样的经典之作, 并使他获得了广泛的认可和巨大商业成功。后来随着观众欣赏口味的改变、大工业时代的到来以及一战的爆发, 他的电影公司由于经营不利陷于困境导致破产倒闭, 被法国新崛起的百代公司兼并。他亲手烧掉了自己电影作坊和部分道具, 从此告别了自己热爱的电影事业, 为维持生计, 他在巴黎的火车站内开了一间小玩具店。此时他已经不再是那个风光无限的电影大师, 而是一个潦倒古怪的普通老人。这是一个让人难以接受的事实。当电影展现这个情节的时候, 观众无不唏嘘、感慨。要不是他后来被拥护尊敬他的青年人发现并鼓励, 可能他的晚年会更加悲凉。
如今, 电影成为人们生活中的一部分, 它让每个喜欢电影的人获得梦想成真的体验, 人们越是热爱电影, 就越崇敬那些早期披荆斩棘艰苦创业的电影先驱们对电影的卓越贡献, 就越怀念他们。因此, 马丁·斯科塞斯以他当今世界电影导演大师的身份, 用最先进的电影拍摄技术和设备, 除了告慰那些已不在人世的电影前辈们, 还提示我们不要忘记电影这个百岁老人的童年。然而, 我们现在又有多少人还记得那些电影先驱呢?又有多少早期电影设备、电影作品永久消失或者正在消失呢?马丁·斯科塞斯也在接受采访时说:“我觉得我们有可能重现梅里爱在那个时代所做的一些事:老摄影机是怎样拍摄电影的?会是什么效果?可是讽刺的是, 或者也可以称之为进步, 重现旧时代的我们用的却是数字技术。所以, 也算得上很有趣吧。”事实上马丁·斯科塞斯本人就是一个热心于老电影的抢救、修复工作的电影人。
今年可以说是“致敬年”。今年奥斯卡的另一大赢家、动画片《兰戈》把制作者的敬意献给了西部片, 而今年奥斯卡的最大赢家《艺术家》, 更是以黑白默片的电影形式和演员表演形式, 表达了制作者对好莱坞黄金年代的无比崇敬。为什么评委们不约而同地把自己的一票投给了这些致敬片, 除了电影本身的技术上制作精良、画面美伦美奂, 对电影前辈的崇敬和爱戴, 对老电影的温暖回忆, 应该是每个电影人和电影爱好者的共同心声。
除了上述这些内容, 《雨果》还有很多值得欣赏的元素。在视觉效果方面, 《雨果》不仅在3D的拍摄技术上给观众带来了前所未有的视觉感受, 色调运用上也使用了叠加颜色的摄影效果, 画面的色调呈古典的蓝色, 使影片充满优雅的复古情调和典雅的欧洲气质。配乐也是该片的一大亮点, 如溪流一般舒缓清澈的电影音乐使得观众在看电影的过程中如同聆听了一场美妙的音乐会, 看过之后久久不能忘怀。
《雨果》给人的整体的感觉首先是一部视觉电影, 其次是一部致敬片。但是, 电影中最重要的因素——人物塑造则不甚令人满意, 一些主要人物的塑造有些单薄, 不够丰满, 一些情节的发生缺少必要的铺垫, 所以显得有些突兀, 两个小演员的表演也有些生硬拘谨, 尤其是科洛·莫瑞兹, 完全没有发挥出她之前作品的演技水平。由于片名的误导以及影片的前半部分比较注重对环境和气氛的渲染, 很多观众以为这是一个探险片, 实际上有一些观众就是带着观看探险片的预期去看这个电影的。再者, 很多镜头是专门为表现3D效果刻意为之, 这样为技术而技术、形式大于内容的做法, 不免有些喧宾夺主。这个电影改编自儿童文学作品, 主人公也是儿童, 故事主线也是小主人公的一段人生经历, 但是其中所涉及到的电影知识高深到只有学院派的影迷才能理解的程度, 当中对电影、对电影史的无限敬意, 对于那些熟悉电影史的观众来说无疑是一次灵魂的升华, 但是对于普通观众而言, 不要说是儿童, 即使是成年观众, 有一些也是不能理解和接受的。
摘要：美国著名导演马丁·斯科塞斯执导的电影《雨果》在第84届奥斯卡颁奖典礼上获得十一项提名、五项金像奖。《雨果》是马丁·斯科塞斯拍摄的第一部3D电影, 在技术上赋予3D电影一个全新的拍摄概念。在电影内容上, 《雨果》表达了当代电影艺术家们对早期电影先驱乔治·梅里爱和百年电影历史的崇敬之情。本文从3D技术的运用和剧情方面对该片进行简要分析。
工作的办公室是封闭的盒，温湿度也要维持在标准值，没有清风暖阳没有寒冬酷暑，季节和晨昏都只是刻在墙上的一面钟。好几次，想洒脱地辞掉工作，追随去到有海有你的城市，哪怕薪水微薄至少生活开心。可不忍的是，如何能眼见父母再辛苦与操劳。父母，自己和你，什么都想成全，所以才落得如此尴尬。
如果不能在一起，只好放手。你我谁也没有开口妄图说服自己和对方等待一个未知的明天。有些事，彼此都无能为力，谁也束手无策。所以，我留在武汉，你回到厦门。
若即若离的联系，你我都有默契，不去追问现在究竟什么关系。依旧谈笑着关切着小心探听着，只是当我在电话里说思念的时候，你会提醒已不再是我的男朋友，我终将成为别人的妻。距离是可以稀释爱的。
我说，想去厦门看你。
你说，来吧，或许再见才能再也不见。
知道与你的爱情必死无疑没有出路，还继续伪装着沉沦着，幻想爱就是不需要承诺地默默守候。是义无反顾还是执迷不悔？也许至少还有三天光明。
那次你出差四天，手机一直关机也没有任何消息，回来后只说新换的手机号不能漫游而已。我没有告诉你那四天我每餐都吃很多很多，我害怕突然哪天就会有人通知我你出车祸了，然后我便再也吃不进东西。原来，你忘了我会担心你，你已经可以放得下我了。
是该结束的时候了么？感情像一局棋，容不下单方面的投入，如果一方已经退出，剩下一方也该离场。
我到民众乐园打了耳洞，以为找到了疼痛的出口，却又要不断变换着各式耳环去填充它，我把头发烫成了长长的卷曲，不用打理随意披散着，朋友说妖娆了魅惑了。我只是想，既然无法继续纯真，那么就做个魅艳的女子。开始穿吊带和露背装，决意不再辜负了自己和青春，何必做出一副神圣不可侵犯的样子，那么多人在游戏在玩乐，为什么我要虔诚要坚守着忠于爱情。如果能快乐，哪怕自欺欺人！
我变成了你不喜欢的样子，幸好你记忆中的我依然单纯天真。
还是常常去网上看你写的小说，还是喜欢一个人走我们两个以前一起走过的路，坐710然后转701从我的学校到你的学校，还是常常在夜里爬起来给你写信。只是，只是不再寄给你。
已是凌晨三点。
阿弥乱弹琴
小心爱情里的精灵
如果
如果可以
你在来信中叫我亲爱的，我甚是感动，甚至一度晕了过去。(因为我有点穷血)，但是我还是让你这样叫我，因为我在晕过去的时候，我看到我和你正在举行婚礼，而牧师正说到:新郎可以吻他的新娘了。当我正准备在万众期待的目光下走上前去亲吻你的时候，我竟然醒了，倒倒倒。唉，所以我非常愿意你叫我亲爱的，我想如果有下次我们应该去渡密月了，如果在多几次的话，我们这一生就这样过了，而且晚年一定很幸福，就是那种互相搀扶着走在夕阳夕下的树林里的那种。我们的影子被拉的长长的，映衬到铺满金色落叶的地上，周围的人们向我们投来祝福的目光，我们的嘴里说者只有我们才能听到话，我说:老婆子，小心点。慢慢走。你说:老头子，没事，早点回家，我好吃你给我做的白米粥呀。不过放心，那时的我一定不会晕的。因为有你的陪伴，呵呵。
你说你喜欢叫我烂木头，好呀，我要对冰版的聊友说，以后烂木头就是你对我的专用称呼，如果胆敢有人侵权，我一定要告他，并让他赔巨额的金钱，一部分用来给你买钻戒，因为钻石恒永久，一颗永流传;一部分用来给你买天下最漂亮的衣服和最好的化妆品，因为爱美之心，人皆有知，尤其是女人;一部分给我买保险，受益人是我，因为如果真的有那么一天，我想我不会在有别的心思了，我可能会变成一个了无生趣的人，我要用这笔钱活下去，我要让我有生的日子天天想你，直到和你在地下接头。还有一部分要给我用，因为只有我活得好，我才能让你生活得更好。
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小诗文呀小诗文呀，你可知道我一直都在想你吗?凭着男人的第8888888和999999的感觉，我知道，你也在想我，对吗?我看到黑夜中一颗流星划过，我就想是不是你也正站在黑夜中看着天上的星星，也许我们看到同一颗流星，许了同一个愿呢。不过我不会象任贤齐那么傻，不敢说出来，要等到上了天堂之后才想说，又要靠着幸运才能回来说，因为我从来都不是幸运者，买了那么多彩票，连一个500万都没中。晕死以你平时的作派，你知道我买彩票的事，你一定会说我没出息，可是你知道我为什么要这样做吗?我那可是千里......，全是为了你呀。因为为了能让所有人看到我对你的痴情，那500万是我打算用来贿赂斑竹的，想让他这贴子一直置顶呀，只到你和我在地下相会。那么你一定会感到很奇怪的，在你还没有答应我之前，我为什么会这么下血本呢?其实我就是想让你知道:钱和你比，钱真的不重要，因为只要有了你，我就会拥用全世界。祝你:
爱我一辈子，一辈子不够，下几辈子也搭上吧。
被你称为亲爱的烂木头的枯树
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1933年春天，一列沪杭甬班车的车厢里，一个青年的空军飞行生遇到了他的女主角。虽然他全程都没有跟她打过招呼，但人们从后来他给那个女孩子的第一封长信里知道，他那时就开始喜欢上她了。
那封信是这样写的：
希龄女士：
初遇城站，获睹芳姿，娟秀温雅，令人堪慕；且似与余曾相识者!初余之注意女士，而女士或未之觉也；车至笕桥，匆促而别，然未识谁家闺秀，如是风姿，意不复见，耿耿此心，望断双眸，而盈盈倚影，直据余之脑蒂，挥之不能去……月余以来，不复得见女士之影迹，伫探为劳，积劳积思，望穿双眸。余自愧形秽，非浮薄之徒、猎艳者流，余不敢求女士之爱我，余当求女士之怜我可也。
余幼读旧都，毕业于潞河高中，十七年入东北大学理学院，专攻土木，一年后适黄埔中央陆军军官学校在东北招生，余因目睹日人在东北之暴行，毅然应考，决志入伍：旋又见一二八上海空军之失败，乃又转习航空，庶将来能尽此国民之义务也。
今特甘冒嫌疑，致函女士，女士阅毕之后，其见怜于我耶？抑或见耻于我耶？余则毫不顾及，惟耿耿此心，表尽苦肠。余之爱慕女士，有非以言语表所能形容者，翘企厚望，敬待佳音，女士其能复我耶？呜呼！
敬祝玉体健康
刘粹刚敬书礼拜二晚（蕴和是我的别号）回信处：笕桥中央航空学校（飞行科）
他是刘粹刚，中国“空军战神”高志航最得意的弟子。日后，他是日本飞行员最畏惧的对手。而他在火车上遇到的“希龄女士”姓许，生于书香门第，家资巨富，自幼学习典籍，毕业自杭州高级中学师范，不足十八岁便当上了杭州临平镇立小学的校长。这位“小校长”身边，自学生时代便有一大群追求者，收到的情书盈尺，有破一百六十封纪录而得不到只字片纸回音者。
为了表示自己心意，大胆的刘粹刚开着飞机去见心上人，当飞机出现在小学上空的时候，许“校长”忙着把孩子们赶进了教室。忙中还添乱，他绞尽脑汁写出来的情书，一上来就把心上人的名字写错了（麟误为龄）。许校长毫不客气地提起红笔把它当成学生作业批改一番。
航校优等生这封有几个白字的信，自然如石沉大海，得不到任何的回应。但他继续将一封封情书寄给希麟。几个月下来，粹刚的信逐渐从平静的叙述变成强烈的渴望与哀求。
他在一封信中写道：
唉!希麟!我的忠恳，我的挚诚，早巳对你诉尽了!你何时能够允许我的要求呢?我现在实在再也不能等了，我的一切的一切都在你的手掌中，到了现在你难道还不相信吗?假设我以后若是言行不能合一，那我真就罪该万死!
大半年过去，许希麟终于回了一封信：
粹刚先生大鉴：年来屡获大札，素昧平生，不太唐突乎？结文字交，本毋不可，但麟生长于旧礼教之家庭，男女之嫌不得不避！先生诚意相交，待麟禀知家严慈后，倘蒙家大人许可，他日城站相逢，麟自以礼相待也，专此，即送健康快乐!许希麟上十月十四日。
粹刚得信后立即飞笺回复，还附上小照作为第一次通信的纪念。但没有回信。十月十八、二十三日再去信，竟得到“先生，你是否无病呻吟?”的回条。一个星期天，他去临平车站等，也扑了个空。他气愤了，十一月一日再去一信，写了几句负气的话。希麟大约被触怒了，回信批评他“用辞不当”。粹剛异常惶恐，雨中跑去车站苦等请求她的原谅……直到十一月十四日，许希麟才回信答应和他交往。
次年夏，他们在西湖畔的天香楼订婚。他们一同去印社刻了一对铜雕隶书印章：“刘粹刚印”、“许希麟印”，作为纪念。1935年夏天，他们结为伴侣。
烽火连天传家书
婚后不久，刘粹刚携妻随部队迁往南昌。1936年7月，国民政府空军扩充编制，成立三、四，五、六、七等5个大队。第五驱逐机（现在的战斗机）大队（大队长丁纪徐）辖有二十四、二十五、二十八三个中队，中队长分别为刘粹刚、胡庄如和马庭槐。
七七事变发生后，中国空军以弱击强，开始谱写出悲壮的抗战篇章。刘粹刚逐渐脱颖而出，成为中国空军王牌中的王牌。
8月10日，他把许希麟送上从南昌开往杭州的火车后，随即率队踏上抗战的疆场。
8月13日，淞沪会战爆发，浙赣铁路中断，水路也不通，希麟只好折往二十四中队的新基地扬州。当晚两人在扬州再度相见。刘粹刚说：“杭州你是回不去了，我先前已接连写了三封信给你，一时你也看不到了。”
8月14日，中国空军取得了抗战史上最值得纪念的大捷，年轻的中国空军重创日本的空中王牌木更津航空队，但是第五大队副大队长梁鸿云壮烈殉国。刘粹刚轰炸日军阵地安全返航。
希麟在日记中写下了这些惊心动魄的日子队她的震撼：
十四日，中国空军志航大队大逞雄风，首开纪录!中国不再是睡狮，醒了，怒吼了！
鸿云兄今天走了，明天呢？往后呢?走的又该是谁?谁又不会走呢？谁又能逃此一劫？鸿云兄的太太怎样办呢？……粹刚呢？我的丈夫又会怎样？他会丢下我吗？……
驻防扬州期间，刘粹刚击落4架敌机。
8月22日，二十四中队调防首都南京，驻在大教场机场，许希麟暂留扬州。
9月初，希麟和许多空军眷属陆续搬到了南京。驻防南京期间，刘粹刚又击落6架敌机。10月12日，南京市民目睹了他的高超技艺——他驾着2401号霍克三座机，在南京市上空，在市民仰望喝采之下，甩脱数架围攻敌机，与一架九六式驱逐机展开缠斗，最后把它击落。
捐躯
中国空军战绩辉煌，但是越来越多的飞行员为捍卫祖国而献出了生命，飞机的折损也越来越多。剩下的空军勇士夜以继日地出动作战，完全没有时间休息，疲乏不堪。刘粹刚有时几天都不能回家，希麟只能从报纸上追踪他的形影；偶尔回家，也是匆匆一别。
进入9月以后，原先卫戍南京的第三、四、五大队堪用的飞机，已不足2个中队，只能承担防空任务了。10月中旬，驻防太原的二十八中队已经消耗殆尽，阎锡山请求派机补充，支援忻口会战。24日下午4时许，刘粹刚接到命令：于次日凌晨率4架飞机出发，限当天晚上8时到太原报到。
25日凌晨3时，希麟叫醒粹刚，亲自送他上了轿车。谁知这竟是永诀!
刘粹刚率四机进入山西境内时，天已全黑。他们迷失了方向，油量将罄，也不可能往回飞。他在高平县城附近，发现一块平地，投下了自己唯一的一颗照明弹，令僚机迫降，自己继续在空中盘旋，注意队员是否安全着陆。之后，他看见前面远处有一片火光，误以为是机场指引讯号，就直飞过去。谁知火光竟是高平城门楼魁星楼上的灯火，他闪避不及，飞机撞进城楼，壮烈成仁，享年二十五岁。
噩耗传回南京，希麟痛不欲生，一度想自杀殉情。家人为防她寻短，与她寸步不离。她贴身的金银首饰都被取去，以防她吞食自杀。可是防不胜防，一个深夜，希麟竟吞下三十六枚硬币，幸为家人发现送医急救，抢救回来。
杭州家中得悉噩耗，希麟的小阿姨赶到南京帮忙料理丧事，带来了粹刚从扬州寄往杭州的三封信。许希麟读到刘粹刚1937年8月写给她的家书：
希麟：
前奉两函，想已收见矣：现不知您仍留南昌或是回了杭州，殊念!
我的工作非常忙迫，从早上四点钟到晚上八点钟都在飞机场里，身体虽稍受些痛苦，但是我们精神上却很愉快!……
我因为工作关系，恐怕不能常常写信给您，人生本如朝露，事事如梦一切都难预料的，设我不幸，那这就是最后的一封信给您!……。或者我也许可胜利凯旋归来。
我的麟!我最亲爱的麟!真的，假如我要是为国牺牲投身成仁的话，那是尽了我的天职!因为我生在现代的中国，是不容我们偷生片刻的!
您时时刻刻要用您聪慧的脑子与理智，不要愚笨，不要因为我而牺牲一切，您知道人家会笑您懦弱的，绝不会说您是殉情尽节的!
您应当创新的生命，改造环境，我只希望您在人生的旅途中永远记着，遇着了我这么一个人；我的麟，我是永遠爱您的!
粹刚八月二十日
遗志
许希麟写了《念粹刚》一文，怀念粹刚，慰藉他在“遗书”当中的担心。此文后来被国民党教育部作为编入国文教科书：
粹刚!当兹固难正殷，国家需人之际，你竟撒手长逝，这不仅是我个人的不幸，亦是国家的大不幸、大损失！在我丧失了挚爱的丈夫，在国家损失了一个前线战士、一个英杰。粹刚!你的光荣，也正是我的哀荣!
……
你不但有坚苦卓绝、百折不回、苦干硬干的精神，亦有正确冷静的头脑和缜密精细的心意。你见强邻之侵我无已，常说：“国家兴亡，匹夫有青，当今国家多事之秋，正男儿效命疆场之时，因此益当奋发。”并常以德国红武士厉秋芬自励，你说：“假使一旦作战的话，我不放弃任何敌机，我得以厉秋芬为标榜，打下大量数目来!”
……
粹刚!你平日常说：“将来年老退休后，决以余力办学。”如今你已尽了最后心力，远大的志愿虽未能实现，可是已有不朽的功绩，不可磨灭的记录，你泉下有知，也可稍以自慰：至于你未了之事、未竟之志，可以由我完成，我决竟你遗忘，先从基本教育着手，拿你英武不屈的精神，灌输于未来的青年，使你的精神可发扬光大，我也可藉此以报效祖国。
粹刚!我自此不苟且偷生，也不再轻生，我虽无学识能力，我可以我的坚心定力，克服一切，补救一切，我定为你做一番事业，使每个人心中永恒的有了你，则我亦有荣光矣!
……
再说，粹刚!你虽不能踏遍三岛，亲手将我国旗，飘扬于东京上空，你的同志绝能担负起此大任，敌人蹂躏下的失地，也必有收复的一天，倭寇虽是猖獗，覆巢之日亦将不远，这些都不过是时间的迟早而已。
至于堂上严亲，你虽不能承欢膝下，以尽人子之道，粹刚!我定可替你晨昏侍奉，克尽子妇之责；己故慈母之前，我亦会四时祭扫，粹刚!你泉下有知，也稍可自安。
粹刚!所谓死有重于泰山，有轻于鸿毛，你为祖国生存而奋斗，为中华民族之复兴而战争，最后以至于牺牲成仁，你已死得其所了，我应当为你欢欣。
理智是胜于一切的，我今后决用理智来支配种种，让我的情感深深地埋葬了吧! 粹刚!我自此不苟且偷生，也不再轻生，我虽无学识能力，我可以我的坚心定力，克服一切，补救一切，我定为你做一番事业，使每个人心中永恒的有了你，则我亦有荣光矣!
我的刚!祝你安息!
希麟于灯下
一、巧妙运用分镜头交待故事背景和故事人物
(一) 分镜头的使用
开头, 火车行驶的声音, 火车鸣笛, 声音渐渐淡出, 我们听到的是时钟的齿轮的清脆的声音。
★4s画面出现钟表齿轮的运转。
★17s渐渐变成了巴黎的夜景, 慢慢向下拉去是一个火车站, 天也渐渐变亮了。
★32s下雪的巴黎乌云密布, 一列列火车进站。火车站里一个个人影进入镜头, 又走出镜头, 蒸汽弥漫。
★19s运用蒸汽, 巧妙的切换到下一个镜头, 火车站的内部, 饱满构图的画面, 左右都是忙碌的人影, 中间留白, 色彩是像油画一样的蓝绿、橘黄还有黑灰, 车站内部的人有意无意地让出了主干道, 或是赶时间的工作狂, 或是嬉闹的情侣、老人, 有的人还看着自己手上的表抬头看着火车站的钟, 校对时间。挂钟进入了镜头, 远看, 这只是一个普通的钟。渐渐推进到那个钟表的特写, 钟表的4似乎有点奇怪。7点钟, 正是上班的时间。这样, 我们看到匆忙的人影也不会显得那么的突兀。继续推进, 在这个4的后面, 我们看到了主人公雨果的脸。充满好奇地看着这些人, 好像在寻觅什么。这是一个很长很长的推镜头, 交代了故事发生的背景。是在一个火车站。
★3s这是主人公雨果的视角, 静止地看着这个车站来来回回的人。
★2s雨果的眼珠向电影中的右边转去, 又向上, 眼珠子突然瞪得很大, 那是一种恐惧。
★2s镜头中出现一个看起来不像善者的穿着制服的男人, 蓝色, 好像一个胡桃夹子, 旁边还有一只警犬。镜头的左边是一个喇叭, 交待了这个人物是从事车站保安的, 只要广播中出现治安混乱, 他就会立刻冲上去维护秩序。
★2s继续是雨果的眼部特写, 瞪得很大的眼珠子, 持续惊恐。蹙眉害怕。时针刚好滑过他的脸。
★5s保安的腿部特写, 助跑的架子好像需要润滑, 旁边的警犬舔了几下。
★2s楼上的保安 (冷色色调) , 楼下的集市 (暖色色调)
★5s一个咖啡馆, 走出一个中年妇女, 带着一只小狗。
★3s卖花的姑娘, 带着爽朗的笑容。热情地对每一个人打招呼, 白的、红的、紫的花儿, 衬托出她的笑容比花儿更迷人。
★2s卖报纸的中年男子, 微胖, 在看着自己的报纸。
★3s图书馆的管理员, “新邮件, 我相信你又给我带了些好书来。”这句台词交待了他的工作。
★2s雨果的眼神中出满了渴求, 继续扫视下方。
★2s娱乐场所, 充满了音乐, 这刚好和电影的背景音乐产生了不可思议的共鸣, 人们跳着舞。
★2s跳舞中的人们特写两组。
★1s全景依然是下面是暖色调, 上面是冷色调。
★3s齿轮继续转动, 雨果的眼神越来越平静,
★49s他把4放回原位, 往回走, 走过一段通道, 镜头也在往后退, 他在找什么, 慢慢的, 镜头偏上, 雨果顺着扶梯滑下去, 略带些镜头的旋转。到了下一层, 镜头继续跟拍雨果, 慢慢推进, 雨果开门, 沿着滑梯滑下去, 旋转。原来钟表的内部, 竟然像游乐园一样充满了乐趣。隔着障碍物, 我们看到了奔跑的雨果。又顺着旋转的楼梯上楼, 顺着充满蒸汽的通道蹦跑, 我们看到了通道的尽头是暖色的光。又一个钟表, 转动的发条, 镂空的数字。看到一个孤单的老人。也是从4这个数字的背后。
★1s老人坐在玩具的周围, 好像在想什么事情。
★5s老人的正面, 好像很忧郁
★2s老人的特写, 眼睛在看镜头的左边, 渐渐放大了瞳孔, 好像看到了什么。
★2s老人的眼睛特写, 突然向镜头的右边转去, 看到一个时钟, 正是雨果所在的那个时钟, 细心的老人发现了雨果。
★2s雨果依旧很茫然地看着老人, 什么都没有发现。好像在看什么。
★6s一只玩具老鼠, 手部特写。给老鼠上发条, 老鼠走动了起来, 拿起老鼠。
★1s雨果眼部的特写。很好奇地看着。
★6s老人旁边出现一个人, 年轻女子, 手上拿着书, 还有条形面包, 好像在说什么话。
★3s女孩把面包放在桌上, 老人似乎对她说了什么, 女孩拿走面包。
★2s雨果眼部特写, 眉毛动了两下, 表示不解。
★3s老人和女孩, 女孩微笑。
★7s老人和女孩说话, 女孩离开, 老人好像试图喊回女孩, 无果。
★3s雨果眼睛看着女孩离去。又转回看老人。突然眼睛变大。
★11s老人睡着, 脸部特写, 镜头渐渐往下, 那只玩具老鼠。
★1s雨果盯着那只老鼠。迅速的离开数字4的背面。
★7s空镜头过道, 雨果出现悄悄跑到一个排风口的地方。
★4s排风口的另外一面, 雨果的头, 雨果打开排风口。
★4s雨果在一个墙角贴着墙壁。
★10s老人所在的巷口, 渐渐虚焦, 雨果出现在巷口里。雨果在找时机靠近老人。
★4s雨果的中景, 往前悄悄移动。
★13s老人继续睡着, 雨果进入镜头。一直伸出来的手, 慢慢伸向机器老鼠。没等抓住老鼠, 老人就先抓住了雨果的手, 原来老人是假寐。
“终于抓到你了”
(二) 分镜头的分析
影片开头的5分钟左右运用了41个分镜头, 而影片第一句正式的台词就是“终于抓到你了”。在这接近5分钟的镜头里, 我们的人物几乎没有说什么话, 车站的吵闹声, 早晨的问候声, 这些声音的分贝似乎都是那么的低, 小到我们都没有办法去注意到。这正是导演的用意, 导演让我们全神贯注地去观看这41组镜头, 并且在镜头中找寻线索, 让我们能从这些镜头的语言中猜测出来这些人的职业, 这些人的工作, 比较有意思的就是老人和女孩的对话, 没有一句台词, 可是却从表情上我们能判断出来大概讲的是什么意思, 这也许是写给默片时代的一封情书, 用容量丰富的镜头语言, 对我们交待了这个故事所发生的背景是在一个火车车站, 这也许是暗示的卢米埃尔兄弟的《火车进站》, 是电影诞生的地方。
在影片中我们还能看到一组镜头, 这让笔者似乎想起了诺兰式的《盗梦空间》梦中梦的结构, 这大概出现在影片的第80分钟里, 雨果准备睡觉调好了怀表, 时针指向了9点55分, 雨果找到了开启机器人的钥匙, 可它却在火车的轨道里, 轨道开始震动, 火车进站一样的镜头, 火车脱轨了把车站弄得一团糟糕, 火车驶出了车站, 撞碎了玻璃, 这一切原来只是一个梦, 雨果惊恐的醒过来。发现挂着的指向9点55分的那个怀表不见了, 但是雨果仍然能听到时间在流逝的声音, 他打开了自己的衣服, 发现自己变成了一个机器人, 在这一刻, 笔者以为雨果是一个机器人, 被零件所覆盖, 所吞没, 笔者单纯的以为, 雨果醒过来了。其实, 还有一层梦境, 雨果再次醒来, 时间指向了2点10分, 这个构思, 笔者觉得太巧妙了, 竟然有《盗梦空间》的情节。而回到现实生活中, 故事的最后110分钟左右, 这样的场景竟然重现了, 雨果的机器人掉在了铁轨上, 而救他的人正是不共戴天的仇人, 冷血保安, 火车没出轨, 雨果也没事, 可见导演马丁·斯科赛斯与时俱进的思维。在他的另外一部作品《禁闭岛》也运用了诺兰式《记忆碎片》的结构, 将一个故事叙述两遍, 也许马丁·斯科赛斯也是一名诺兰迷。当然, 还要感谢弗洛伊德的心理学。
二、油画般的色彩, 充满了一种怀旧风格的童话故事书的感觉
(一) 这是一部马丁·斯科赛斯拍给孩子们看的电影
1.《雨果》的拍摄简介和荣誉
《雨果》这部影片是改编自布莱恩·瑟兹尼克的同名畅销小说, 原著在2007年获得鹅毛笔大奖, 并一度在美国《纽约时报》畅销书排行榜名列前茅, 甚至被视为《哈利波特》之后最好的儿童作品, 有了这么好的一个文学文本, 加上导演马丁·斯科赛斯的视听团队, 让它摘得了2012年第84届奥斯卡最佳音响效果、最佳美术指导、最佳摄影和最佳视觉效果奖。但其实马丁·斯科赛斯这位导演是一位真正的多产导演, 并不是为了奥斯卡而去拍摄这部作品, 这部自娱自乐的儿童科幻电影, “无心插柳柳成荫”, 摘得了多项奥斯卡荣誉。
2.《雨果》以好奇和探索来衔接起整个故事
一个个谜团, 先是偷钟表零件的男孩和抑郁的老人的故事, 男孩为了修好父亲留下的机器人, 想要知道这个机器人到底是做什么的, 而老人夺走了男孩的记事本, 不愿意还给男孩, 因为好奇, 男孩和女孩成为了朋友, 男孩最终在女孩的帮助下修好了机器人, 却始终差一个爱心型的钥匙, 其实这不但是机器人的钥匙, 也是打开老人心门的一把钥匙。机器人运动了, 并且写下了, 乔治·梅丽爱的名字。影片放映了60分钟, 谜底依旧没有解开, 但是聪明的观众应该能猜到这和乔治·梅丽爱有关, 也许那个老人就是梅丽爱。戏剧性的巧合, 让他们打开了尘封已久的柜子, 一张张原画飞满了整个屋子, 好像是人对梦想的追求, 是欲望的膨胀。战争给人们带来的不但是肉体上的痛苦, 还有精神上的摧残, 梅丽爱的梦想也被战火烧尽了, 他的胶卷最终成为了女人的高跟鞋鞋跟, 老人为何阴霾, 因为梦想破灭。
在一次偶然的阅读中, 雨果和伊莎贝拉看到了《火车进站》、《工厂大门》等等, 从孩子求知的角度来揭示电影产生和发展的历程, 转动的胶卷的声音, 还有一系列的快节奏的配乐突然戛然而止, 《月球旅行记》的海报出现, 下面是乔治·梅丽爱, “是第一个意识到用电影来捕捉梦想的人, 这位伟大的先驱死于第一次世界大战”, 这让他们感到很疑惑, 伊莎贝拉觉得很诧异因为养父还活着。另外一个关键人物出现了, 梅丽爱的“粉丝”, 他告诉了孩子们梅丽爱的生平, 并且恳请孩子们帮助他找到梅丽爱。整个叙述过程, 并不显得枯燥, 因为它的色彩非常的好看, 好像置身一幅美丽的活动的油画中一样。梅丽爱建造了世界上第一个摄影棚, 而且是无法想象的梦幻, 让人叹为观止于他天才的思维。而影片中部分存留下来的真实电影的颜色是一张一张胶片绘画上去的, 运用“视觉暂留”的原理, 呈现出来的, 也许就是因为这样, 整部影片大部分都只有蓝绿、橘黄和黑灰色, 这样单纯的颜色。放映机的声音如此的熟悉, 好像是钟表走动的时间, 可梅丽爱就能很清楚的分辨出来, 这是放映机的声音, 他出现了, 并且唤醒了他对过去的记忆, 是那么的沉痛, 到这里, 所有的谜团都解开了。
(二) 这是一封马丁·斯科赛斯写给乔治·梅丽爱的情书
谜团解开了, 我们的面前呈现的是一个几乎绝望的梅丽爱, 历史上的他是巴黎制造商的儿子, 擅长绘画、喜欢魔术, 有很好的文化艺术修养, 成年以后就买下了罗培·乌坦剧院, 成为了一个魔术师。影片中, 他和妻子在观看卢米埃尔电影《火车进站》的时候, 深深的被震惊到了, 想要向卢米埃尔购买放映机可是被拒绝了, 于是他自己制作了一台放映机 (电影史上是梅丽爱从英国人手里购买了一台放映机) 。他甚至不惜一切代价制造了一个电影梦工厂———这就是在巴黎附近的蒙特路伊制造的一个玻璃屋顶的“摄影棚”, 这是世界上第一个“摄影棚”。梅丽爱发现了停机再拍, 《贵妇人的失踪》就是他运用这一手段拍摄的第一部影片, 一位贵妇人坐在椅子上, 然后不见了。梅丽爱还受霍布金斯《魔术》———这本书讲述拍照特技的书本的影响, 拍摄了很多具有想像力的影片, 魔术影片《多头人》、《一个人的乐队》等等, 他认为“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释, 以至歪曲现实的新方法”[3]。
梅丽爱还运用摄影棚、道具以及服装将戏剧和电影完美地结合在一起, 运用摄影棚, 他拍摄了很多神话电影《灰姑娘》、《仙女国》等等, 他“将电影引向壮观的戏剧道路, 第一个拍摄了有华丽服装和好大场面的戏剧、重现的历史以及悲剧、喜剧、歌剧等等”[4]。“系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分等等, 应用到电影上来”[5]。形成了他“银幕即舞台”的美学观念, 根据凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编的《月球旅行记》, 是梅丽爱艺术创作中的登峰造极作品, 在《雨果》中, 我们也能看到这其中的一些片段, 这是一部彩色电影, 但是却不是真正意义上的彩色电影。从片中梅丽爱的夫人珍妮的口中我们了解到“我们一帧一帧的把颜色画上去”, 成本非常高, 当然视觉效果也是很好的, 当放映机将它们放映出来的时候, 我们不由得会感慨科技和魔术, 幻觉和现实的完美结合。
当然这位造梦专家并没有抛弃现实, 1898年, 美西战争爆发的同一天, 罗培·乌坦剧院就上映了他的《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》, 这是他运用摄影棚拍摄的, 当然还有他的特技, 用摄影机隔着鱼缸拍摄, 这类似于现在的“情景再现”或是“还原历史”。当然这些在《雨果》中都得到了一定的反应, 《雨果》中梅丽爱运用了两台摄影机, 但是并不是用来模拟人眼制造立体效果的, 而是用来保险的, 如果其中一台机器出问题了, 另外一台机器能够跟上运转, 不会导致停机无法拍摄。“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉, 引起对‘当场抓住的自然’的好奇心;梅丽爱则出于艺术家的偏爱而沉湎于幻想, 全然不顾自然界的实际活动”[6]。梅丽爱这位“银幕戏剧”家注重技术改变现实的表现主义, 是电影故事片的先驱。
三、马丁·斯科赛斯和《雨果》, 写给电影的一封情书
和雨果一样, 马丁·斯科赛斯因为小时候患有哮喘, 不能和同龄人出门玩耍, 只能坐在纽约“小意大利”的公寓里看电视里的老电影, 就像雨果一样, 躲在钟表的后面, 在自己的秘密基地观看这个街市百态。马丁看电影中的虚拟世界, 雨果偷窥周围的世界。这是69岁的斯科赛斯第一次拍“儿童/家庭”电影, 和以往的写实主义不一样的是这位导演运用了“Happy Ending”的结尾, 将几乎绝望的梅丽爱搬上了大剧院, 让他讲述他是如何恢复希望的, 而这个关键人物就是, 雨果。这部影片是斯科赛斯试图从12岁女儿的视角来观察世界和阐述故事, 虽然这段被遗忘的历史有些许的严肃、悲伤、复杂还有冗长。这部影片不拘泥于形式媒介, 类型混合, 有惊险悬念, 尽管陷入了故弄玄虚的俗套, 还有情节、浪漫、追逐闹剧, 他借物抒情, 将自己对电影和电影史的爱恋用“儿童片”的形式传达给年轻观众, “从娃娃抓起”, 让年轻观众对电影本身产生浓厚的兴趣, “没有人愿意为我的电影买单”这也是梅丽爱没落的原因, 没有人爱电影, 那么电影也就不复存在了。这是马丁·斯科赛斯很私人的一种情感, 在电影中他甚至和希区柯克一样客串了一把电影中的摄影师, 他在《雨果》中重建梅丽爱的“梦工厂”, 还有重现《月球旅行记》等多部梅丽爱的作品。不但是梅丽爱, 卓别林的《摩登时代》, 瓦尔特·鲁德曼的《柏林, 大都会交响曲》等一系列经典影片, 都在电影中有所表现。电影的道具时刻提醒着时间在流逝, 钟表是贯穿本片的道具。电影可以让时间停止, 而胶片电影的敌人, 是受众趣味的变换, “敏感脆弱”的胶片电影, 承受不住时间的摧残, 它们随时都可以被熔化成女人的“高跟鞋鞋跟”, 冷漠坚硬的数字电影取代了胶片电影, 电影从而失去了短暂而又不稳定的美感和缺憾感, 没有暧昧和感性, 温度和柔软, 在冰冷中获得永生。当电影学着惊呼“电影已死”的时候, 斯科赛斯以时髦的数字3D与电脑特技技术向传统电影的辉煌过往致敬, 意味深长, 现在的人们在观看3D电影的时候, 正如那列火车进站, 观众们纷纷感到惊恐一样。也许它只是一时的风潮, 这代表科技的进步, 我们在与时俱进的同时不要忘记自己走过的路, 向马丁·斯科赛斯一样, 记住历史, 展望未来。
参考文献
[1]狄德罗主编.集体编定.大英百科全书.电影史部分.开篇第一句话.
[2][美]约翰.霍华德.劳逊著.齐宇, 齐宙译.电影的创作过程.中国电影出版社, 1982年6月版, 第3页.
[3][美]约翰.霍华德.劳逊著.齐宇, 齐宙译.电影的创作过程.中国电影出版社, 1982年6月版, 第10页.
[4][法]乔治.萨杜尔著.法国电影:4.
[5][法]乔治.萨杜尔著.世界电影史:27.
