相思的文章

相思的文章（精选9篇）

相思的文章 篇1

相思缘自那瞬间、不经意的相遇。

滚滚红尘中，没有早一秒，也没有晚一秒，两颗心灵相撞，火花飞溅。时间在那一刻停滞，喧闹的世界在那一刻定格，耳边只闻心中花开的声音。身边人潮涌动，彼此的双眼里却只有被对方点亮的笑容。在那一瞬间，真切地感受到有一支箭，不差分毫的射进彼此的心房，相思便从此扎根心底。

寂寞的时候，人会情不自禁地陷入不可自拔的相思的情感之网里，无处逃遁。

相思，能够是春花，能够秋月，能够是夏雨，能够是冬雪。相思，能够浓烈似酒，能够淡雅如茶;能够苦似咖啡，能够甜若蜜糖;能够色彩斑斓，能够晶莹剔透。旖旎多姿，无声无息、变幻莫测，正是相思的魅力所在。相思，是一路行走，一路发现的惊喜。

相思是一种高尚的情感。

相思不必是藏在心底的秘密，在褪色之后，散落一地的心碎。相思是一泓纯净的泉水，滋润别人，也充实自己。相思是一种默默的，纯洁的甚至是高尚的情感。相思不会成为羁绊对方的锁链，甚至哪怕是风筝上若隐若现的那根牵挂。相思是一枚火种，悄然点亮一盏静谧的灯，静静地呵护某个角落的纯粹和秀丽。无须任何语言，默契的眼神，浓浓的相思，御风跨越时空，将彼此一生锁定。

相思是一种执着的回忆、一种甜蜜的等待。

相思是一副良药，能摆脱烦恼和忧愁，能治疗心中的痛。在寂寞、等待的日子里，往昔的欢笑、泪水、温馨浪漫、海誓山盟，交织在脑海，蔓延成一簇浓密的相思藤，凝重成一棵挺拔、孤独的相思树，执着地守侯在你必经的路口。

相思是一条永久也不会干涸的河流。

相思的文章 篇2

在中国浩浩汤汤的城市化建设中, 无数商业街区的诞世都遭遇过商业与文化的对话或谈判。当然, 古今中外那些成功的案例告诉我们, 兼容是最佳路径——文化成为商业的一部分, 商业沾染文化的气息。这便引出有关商业街区的文化性格的探讨。而文化, 往最大最深处说, 是人的精神价值和生活方式。可见, 商业街区的脾性气质, 直指人文。街区自然是建筑的群落, 如何藉由建筑传递人文情怀, 是一门艺术。

本期我们聚焦湖南洪江市相思湖生态旅游项目的商业规划, 不仅因为它作为“黔阳古城文化旅游基础设施项目”启动项目之一, 有着努力实现“有效聚集人气、文化与商业共生, 流动的互动共享, 持续的递进发展”的姿态, 而且也因为我们不无忧虑地望见, 现今的城市建筑正日益无视城市的“空间面积与历史事件之间的关系”, 只是一味“对过去漫画式地戏仿”。

在这微凉的秋日, 和我们一道体味几种设计方案的精妙与智慧吧。请相信, 这将是一次充满人文关怀的温暖之旅。

告别——相思的开始 篇3

柳永笔下,告别是“执手相看泪眼,竟无语凝噎”的哀愁;王勃笔下,告别是“海内存知己,天涯若比邻”的豁达;李白笔下,告别则是“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”的无奈。然而,不管前路风景如何,结局只有一个——相思。豁达、潇洒也好,哀愁、无奈也罢,它们殊途同归。

卓文君说:“一别之后,二地相悬。”相如别了她,上京做官,品不完金樽清酒,玉盘珍馐;看不尽珍碧翡翠、艳饰绮装,佳人美酒,日日相伴,怎容她放心得下。告别本就是悲戚的,相思则更让她苦闷。千言万语只剩下“七弦琴,无心弹。八行书,无可传。九连环从中折断,十里长亭望眼欲穿”。

晏几道说:“从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。”在他心里,已将那青楼的艺伎视作知己,当她再一次为他抚琴唱歌,轻舞飞扬时,感觉又回到了从前。告别后,他未曾将她忘怀,眼前的身影逐渐和记忆重叠——“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇影风”——直到现在,他仍不能确认她的真实。“今宵剩把银钅工照”只因“犹恐相逢是梦中”。他是个多情的男儿,告别时一定有一番撕心裂肺的痛吧。苏武说:“生当复来归,死当长相思。”这是他留给爱妻的誓言。此次出征,生死难料,一个英勇的战将也免不了九曲回肠。他没有文人的浪漫,只有这一句钟情、真挚的告白。他的这份情,生离死别都不算完,因为有长长久久的相思永不衰绝。我想,他们若知道白居易的“思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休”,一定觉得深有同感吧。

告别是相思之源,开始时温文尔雅,涓涓细流,越到后来就越汹涌澎湃,什么时候重归大海才算完。那海,是重逢时光相对无语的注视,海里的浪花,则是相拥时滴在彼此肩头的相思泪,其中的酸涩,只有经历过才会懂。

告别不是结束,而是相思的开始。

相思的文章 篇4

1项目概况

该项目位于江西南昌,紧靠南昌大学,共3层,总建筑面积约为3 100 m2。各层建筑功能及区域面积如表1所示。

根据详细负荷计算,该酒楼夏季峰值冷负荷为601 kW, 冬季采暖峰值热负荷为420 kW。另据统计,酒楼总共可容纳400人就餐,高峰时期包房热水用量为1.5 m3/h(热水温度50 ℃),厨房热水用量为0.5 m3/h,总热水用量为2 m3/h。

2地下水源情况

该项目地处赣江、抚河下游冲积平原,濒临鄱阳湖,第四系沙砾层广泛分布,工程特性较好,含水层厚度20~30 m。 地下水主要为第四系松散岩类孔隙水,如图1所示,各个时期沉积的砂砾石层构成一个统一的含水层,含水层结构较为简单,多为二元结构,上部粘性土组成隔水层,厚5 ~ 8 m; 下部砂、砾、卵石层为主要含水层,厚15 ~ 25 m,渗透系数为50 ~ 100 m/d,渗透性好,水量丰富。

据水文地质勘察资料,单井出水量一般在80~120 m3/h, 单井回灌量50 ~ 80 m3/h。地下水位埋深5 ~ 15 m,水位变幅2 ~ 2.5 m,大部分地方属潜水,局部有微承压性,雨季水位上升,枯季水位下降。地下水的补给、径流、排泄分区不够明显。孔隙水的补给,主要来自大气降水入渗、地表水体渗入和相邻含水层的侧向径流补给。径流较为缓慢,由赣江冲击阶地的后缘向赣江排放。

由前述可知,该地区仅有1个含水层,结构单一,透水性好,水量丰富,地下水埋藏浅,开采和回灌技术简单,建井较容易;同时地下水质较好,符合热泵系统用水的要求, 故在保证地下井水充分回灌及地下水质的前提下,该酒楼建筑中央空调可采用地下水源热泵系统。

3空调系统设计

3.1设计原则

对于该酒楼中央空调系统,根据业主的要求与项目特点, 应实现如下功能:

(1)酒楼建筑功能多,需求各异。酒楼各房间要求能独立、 灵活地实现制冷/ 制热功能切换,以满足不同的需求;酒楼一层大堂、散座等区域,则要求实现统一的制冷制热,空调系统能同时完成制冷/ 采暖2种功能。此外,空调系统还需具备制热水功能,以供酒楼厨房和卫生间使用。

(2)空调系统不影响建筑美观,不产生噪声污染。

(3)空调系统初投资合理,运行能效比高,运行费用低。

3.2系统设计

(1)酒楼一层的大堂、散座等区域,采用一套集中式空调系统,满足该部分制冷、采暖需求,并满足建筑所有人员生活热水的需求。根据该部分空调负荷计算及酒楼整个生活热水负荷计算结果,空调主机采用2台模块式水源热泵机组, 其中1台选配全热回收型;室内末端采用风机盘管+ 吊顶式空气处理机组,另外每层单独配置1台新风处理机。

(2)酒楼包房等区域,空调系统采用分散式系统,由于各区域空调使用面积较小,空调负荷较低,故本项目设计采用1款分体式冷热风型机组。各区域配置1台或2台该款机组, 空调主机设置于房间外面走道的吊顶内,室内末端根据装饰需要调整。

(3)室外热源设计。由建筑负荷计算可知,南昌相思林酒楼总冷负荷为601 kW, 最终主机配置总制冷量为647 kW。

在进行地下水源设计时,应根据空调系统的总排热量进行计算,排热量包含主机排热量、水泵排热量、管道温升引起的热损失3部分,本项目空调系统的总排热量计算如表2所示,承担着部分排热量所需要的地下井水量。

本项目空调系统所需井水量为59 m3/h, 取1.1的安全系数,最终确定井水用量为65 m3/h。根据前述水文地质勘察资料,该酒楼需抽水井1口, 回灌井2口。3口井应定期置换,延长水井寿命。

4运行费用分析

4.1系统运行方式

空调系统原理如图2所示。

夏季,所有空调主机均为制冷运行,全热回收机组在制冷的同时制取免费生活热水。冬季,除全热回收机组PR020M-WR-R外,其余空调主机均制热运行,保证室内采暖, PR020M-WR-R模块式冷热水型机组制热运行制取生活热水。 过渡季节,采用PR020M-WR-R模块式冷热水型机组制热运行制取生活热水。

4.2系统能耗分析

该地区属夏热冬冷地区,夏季空调制冷时间为120 d,冬季空调采暖时间为80 d,每天运营时间约为10 h左右。

下面以上述数据及酒楼空调系统为例,分析计算水源热泵系统全年的总能耗。

根据空调系统设计,空调系统在冬夏季满载运行时,总功耗计算如表3所示。

南昌市商业用电价格为0.99元/kW·h,全年空调及热水运行费用如表4所示。

地下水源热泵系统运行费用小结:

(1)空调系统夏季总运行费用为6.05万元,单位面积运行费用为19.5元/m2;

(2)空调系统冬季总运行费用为4.06万元,单位面积运行费用为13元/m2;

(3)空调系统全年总的运行费用约为17.7万元。

5结论

(1)该酒楼所在地区地下水资源十分丰富且分布广泛,地下水水质良好,水温、水量稳定,非常适宜水地源热泵的应用。前期设计、施工应采取可靠的回灌措施保证回灌水量,且不对地下水体产生污染。

(2)随着时间和上座率变化,酒楼空调负荷波动较大。因此,设计采用适宜的系统分区及机组型式,并采用一次泵变频变水量系统,可有效降低空调系统能耗,提高能源利用效率。

剪不断的相思愁 篇5

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。

——李清照《一剪梅》

悠悠的一片风徐来，黄叶儿旋着落了下来。转眼间，“木叶亭皋下，又是捣衣秋。”荷塘里的荷花已然凋残，尽是一片冷落时节。一弯画舫缓缓移来，此时已是明月高照闺楼……

我轻轻地提起裙子，小步地跨入那正在轻微摇晃的兰舟中。手握船桨，将船桨向前推出，兰舟便缓缓地驶进荷花塘内。船桨荡起的涟漪，打碎了湖面的平静，我坐在船头。回想起上次泛舟，他还在身边……

月光笼罩下的荷塘上，弥望的还是田田的叶子，盛开的荷花散布在层层的叶子中间，花瓣仿佛在牛乳中洗过一样，泛着白色的光环，正如那剔透的明珠，又如那闪烁的星星，时隐时现，如临仙境，让人陶醉……夜深了，薄薄的雾气飘浮在荷塘里。寒气袭来，因为有了他的陪伴，不觉寒冷，反而阵阵暖意涌上心头，清风徐来，花香四溢，带着浓浓的幸福在空气中化开。一切就像一个被轻纱笼着的美梦，那样的香甜，让人留恋。而如今，同是月光遍洒，却只剩独自一人，莲花也不复从前……

天上虽是圆圆的月亮，却有一层淡淡的云，所以，月光时而酣畅，时而朦胧。抬头看那皎洁的月亮，却发现有只大雁从空中飞过，不时地传来一阵阵叫声，不知道大雁受谁的重托，从远方带着那沉甸甸的锦书飞来；也不知道谁家将要收到远方亲人的来信，一定很高兴吧！那只大雁也许是到我家的吧，很快地，失望了。因为那只大雁并没有停下来，而是不停地飞，不停地赶路，好让它的主人不必思念太久。我的目光也随着大雁而移动，期盼的心也随它飞走。也是，怎么可能是他的信呢，他临走时对我说过：“当满月，西楼到处都充满着月光时，大雁就会带着我写给你的信飞到你身边。”他说的话至今还萦绕耳旁……

花儿在秋风的催促下，不舍地零落，在空中不停地旋转，最终落在水面上，随着水流漂向远方。流水好像什么时候都不会停止，不停地向前，不停地向前……我和他彼此之间的思念也像那流水，不曾断绝。相隔两地，思念就如同穿越千里的烟波，遥遥相连。在叹息中消磨难耐的时光，秋凉里的苦苦等候，是如此的寂寞。一样的愁绪，我有，他也有。这种相思之情是没法消除的，皱着的眉头方才舒展开，而思绪又悄然涌上心头。

德甫，每天的思念何时才能了啊……

（指导教师 张德忠）

【点评】

“文源于心”，作者把对古典诗词的用心赏读理解提炼成为一篇优美的散文，这是值得提倡的一种文章素材的选择方式。文章围绕“相思愁”，结合文本的意境进行丰富的联想和想象，给人以美的享受。从“秋风”徐来、“黄叶”旋落，作者带着读者进入了一个宁静而又清冷的月夜，同时跟随着“我”在月光下的思念，到“花儿”零落，“思念”相连……作者通过自然景物的描绘以及人物内心的独白，绘声绘色地写出了一个少妇的相思之愁，意境优美，让人寻味。但稍嫌遗憾作者在文章的第三段引用了朱自清先生笔下的月下荷塘的意境，很美，但是用在这里却成了败笔。原文表达的是清凉秋意，怎能用夏天之荷来映衬？前后矛盾。不过即使略有瑕疵，作为高二的学生能写出这样文笔细腻优美的文章，也是难能可贵的。

（梁天盛）

点评人简介

午夜的相思诗歌 篇6

那古老的钟声

扣开了一段古老的故事

每一下富有节奏的敲击

震颤一颗柔弱的心音

平静的心湖

激起阵阵的涟漪

一双挚热的目光

如影儿随行

洞彻心扉

一副甜美的微笑

婉若一株含苞待放的花蕾

绽放在心灵的深处

一句温存的话语

犹如一缕春风

轻轻地注入

曾经荒芜的心田

阵年的记忆啊

是那么遥远

却又为何惶若咫尺

原来是散落了一地的相思啊

在时空中弥漫

在心领里沉浮

生命的里程里注定种满了相思的种子

没有收获的季节却写满了美丽

今夜想起这一美丽的乐章

夏洛蒂美丽孤单的相思 篇7

婚后几个月，夏洛蒂夫妇应邀去一位朋友家做客。大约在湿草地上散步久了，夏洛蒂受寒着凉。此时她刚怀孕，反应强烈，回到家后，便不断呕吐，甚至晕厥。医生认为，是体力衰竭。1855年3月31日，一代有着广泛声誉的作家，在送走几位富有才情的弟妹(包括写出文学经典《呼啸山庄》的艾米莉)后，辞世而去。

夏洛蒂的这次婚姻，发生时间并不长。丈夫尼科尔斯，是她父亲的副牧师。他虽喜欢夏洛蒂时间已久，但求婚却是在1852年12月。父亲不同意夏洛蒂结婚。这并不仅针对她，父亲向来就反对人结婚。一年多后，父亲心境有了变化，对女儿的婚事改变了态度。经过不长时间准备，尼科尔斯成了夏洛蒂的丈夫。不到一年，悲剧便发生了。

夏洛蒂的最著名作品《简·爱》，发表于1847年，距夏洛蒂的婚姻，还有较长一段时间。作品之中，家庭女教师简·爱，与主人罗契斯特之间的爱情，是这部著作最重要而动人的篇章。主人公简·爱，虽然瘦小，没有什么姿色，社会地位也不高，但她的精神气质，却吸引了有身份、地位，且很强势的罗契斯特。可在这座府宅，深夜常有怪笑，客人被咬伤刺伤，连主人罗契斯特，也几被烧死……原来，主人有一个疯妻子。一切似乎结束了，但爱情终于柳暗花明。罗契斯特的宅第虽最后被疯妻一把火烧尽，可简·爱却意外获得遗产。在已经丧妻并瞎眼的罗契斯特召唤下，她感应到，并立即奔去，婚姻成了爱情终于收获的果实……

这一场听来、看来都有些惊心动魄的爱情，不仅在当时，就在百多年后的读者看去，也颇受感染和吸引。这时，一个念头会随之产生：作者自己，经历过这样的爱情吗?倘没有，那些精致、细微，甚至有些神秘的感受，又是如何神遣般汇到她的笔下……因为，从作者生平看，她的婚姻，显然与这部小说没有什么干系。而《简·爱》，又带有明显的作者自己生活及认识的痕迹。

1857年3月，生前与夏洛蒂有过交往的盖斯凯尔夫人，出版了第一部《夏洛蒂·勃朗特传》。但在其中，我们未能见到夏洛蒂还有其他爱情的蛛丝马迹。也许，是传记作者毫不知情；或者，当时保守的英国社会，不大会宽容超出道德界限的爱情行为吧。

这个谜，直到夏洛蒂去世近60年后，才由远在比利时布鲁塞尔一家人的捐献中，得以撩开一角面纱。

1913年，夏洛蒂曾在布鲁塞尔学习过的寄宿学校教师家的后人，向英国大不列颠博物馆，捐出了4封有些残损的信件。这些信，是夏洛蒂用法文写给该校教师黑格先生的。信的内容，使人无法怀疑，当时的夏洛蒂，与黑格先生之间，有过一段铭心刻骨的爱情。这爱情，从信中看，又似乎是夏洛蒂孤倔、痛苦，甚至绝望的单相思。

2004年，距这几封信写作已160年后，夏洛蒂的4封信原件，得以从深藏的博物馆走出，在夏洛蒂位于英国约克郡的故居——这些书信诞生的屋子展出。夏洛蒂在《简·爱》中描述人物爱情感受的谜底，可以由此完全揭开。

那是1842年2月，为了不再去做地位低下的家庭女教师(那些不愉快的经历，在《简·爱》中有强烈反映)，勃朗特姊妹打算自己开办一所学校。在姨妈同意提供基金后，夏洛蒂便与妹妹艾米莉，到生活费用较低的比利时布鲁塞尔，在黑格夫妇所办的寄宿学校学习，以提高法语水平并学习一点教学需要的德语。

本来，她们只打算在这里呆半年，因为经济条件实在有限。但黑格太太当时建议她们多留一段时间，让夏洛蒂作助理英文老师，艾米莉教一点音乐课。这样，虽没有工资，但提供食宿，她们的学业也可以继续。

因为姨妈去世，姊妹俩返回了老家。这时，黑格先生给夏洛蒂的父亲去信，除去表示悼慰，还对他女儿们的品格，给予了很高的赞誉。信中建议，希望夏洛蒂能回到学校继续学习。虽然我们不能确知黑格与夏洛蒂间此时发生了什么，但他对夏洛蒂有好感，却是可以明确的。

黑格先生，是布鲁塞尔一位具有非凡卓识的法语教授。他学识渊博，在那里颇有名气。在与夏洛蒂交往之时，他还获得过皇家文艺馆颁发的奖项。他后来成为比利时皇家学院最著名的教授之一。他性格坚强，与《简·爱》中“罗契斯特”颇为相像。夏洛蒂在他那里学习期间，他很欣赏其文学才分，并且尽力激励她在文学方面发展。当时，他送给夏洛蒂很多书，包括帕斯卡尔的《思想录》，贝纳丹·圣·彼哀的一套全集，以及其他法文诗集、德文著述等。从严格意义上说，夏洛蒂的文学训练，是在这里完成的，虽然此前，她曾与姊妹一起写作并自办过小报，相与娱乐。

正因为罗契斯特的欣赏和鼓励，夏洛蒂潜在的文学才能得到激发；他的强有力的奇特个性，他的真诚帮助，在追逐超俗精神生活的夏洛蒂一方，自然引发了爱慕之心。这些，使得夏洛蒂的生活，尤其文学事业发生了极大的变化。

1843年1月，夏洛蒂独自返回黑格夫妇的寄宿学校。在这里，她仍做学生同时当助理教师。这一年间，她一方面感到孤寂苦闷，因为妹妹和朋友的离开；但在黑格先生那里，她肯定获得了不少宽慰和支持。目前没有资料反映他们的情谊发展到了何等程度，但是，他们彼此的状态，却引发了黑格夫人的猜忌，说严重一点，是妒意。

在这种情况下，保守的社会氛围，使夏洛蒂难能在此继续下去。第二年1月，她离开了布鲁塞尔，回到了故乡。当时，她与妹妹试图在本教区开办一所学校，但她不能离开故乡，因为父亲视力衰退，他必须得到女儿的照顾；而故乡霍渥斯，又过于偏远，无法吸引家长将儿女送到这里来。这项筹备已久的计划无法付诸实施。

尽管当时处境艰难，夏洛蒂对黑格的思念，却丝毫没有减弱。从目前留存下来她给黑格的信中可以知道，夏洛蒂先后给黑格写过数封信，间隔时间有数月、半年甚至更久，却似乎没有得到黑格的回音。依这一点判断，她在离开之前，黑格家里，也许发生过因为夏洛蒂的什么纠结，黑格无法，或者不愿给她回音。

夏洛蒂给黑格的几封信，是相当动人的。读者从中可以看出，随着时间的推移，她的情绪愈来愈浓烈，表达的言辞也更加直捷显明。透过它们，我们深切感受到夏洛蒂为爱而激荡的情怀，但是，想到这些信并没有得到应和的回音，我们也不由为写信者的境遇感到酸楚和同情。

现存的信件中，第一封写于1844年7月24日(從内容看，当年5月初，夏洛蒂还写有一信；依常理判断，她从布鲁塞尔刚回家时，也就是1月，应当还有一封表达感谢的信才是)。写这封信，夏洛蒂有一个很好的借口：一位她熟悉的夫人将去布鲁塞尔，“并且很愿意带一封信——我认为不应当忽视给你写信

的好机会。”

夏洛蒂的信中，首先表达了对黑格工作、身体的关心，继而对黑格长期不回信表示理解。“尽管看到你的信时，我感到一种最大的幸福，我也耐心等待着接到你的信，一直到你乐意而且方便给我寄的时候。”

对于两人未来的见面，夏洛蒂抱有很大信心。所以，为了预备见面时可以相互交谈，夏洛蒂每天背诵半页法文：“我喜欢学这个课文——先生——当我读法文的时候，我仿佛在与你交谈。”

几乎有些琐细的，夏洛蒂谈到自己的生活：想办寄宿学校；父亲的身体；自己的努力……还谈到自己的写作愿望：“我要写一本书，把它奉献给我的文学老师——我有过的唯一老师——就是奉献给你，先生，我时常用法文和你说，我多么尊敬你——我多么感激你的仁爱，你的劝告……”

信写完了，似乎不经意的，夏洛蒂附了一笔，“我并不请求你很快就给我写信，因为我怕打扰你——但是你心肠很好，不会忘记我总在渴望着信——是的——我非常渴望……”当然，她也担心，“先生——如果我终于收到一封信，如果我认为你是由于怜悯而写——这就使我太痛苦了。”但是，夏洛蒂仍表达出想再见到黑格的信心：“啊，一定有一天会见到你——应该如此——我一赚到足够的钱就去布鲁塞尔，我就到那里去——哪怕时间是短暂的，我也将要再见到你。”

非常可惜，夏洛蒂终于没能见到黑格，连她认为可能使她痛苦的，由于“怜悯”而写的信，也没有收到。8月份，她又寄去一信，没有回音。10月24日，因为有人经过布鲁塞尔，夏洛蒂又赶紧写一短信，想让人家带给黑格。这封信中最突出的，仍是对黑格回信的等待：“我只要问你，你是否收到5月初和8月的几封信，已经有6个月我等着先生的信，等待6个月，这是很长的时间。然而我并不抱怨。为了一点悲伤，我将得到很多补偿——如果现在你愿意写一封信交给这位先生或是交给他姐姐带给我，不会有误。”

夏洛蒂真是痴望：“再见，先生，我相信不久你会有信来——这种思想使我喜欢，因为你的慈爱永远不会在我的记忆消失，只要这种记忆存在多久，对你的崇敬也存在多久。”

但是，仍然是不能顺从心意的但是，“泰勒先生回来了，我问他是否有我的一封信——‘没有，什么都没有。’‘耐心点，’我说——‘他的姐姐不久就要来’——泰勒小姐已经回来了。‘黑格先生没有给你带什么，’她说，‘既没有信，也没有消息。’”

已经是第二年1月8日，夏洛蒂又给黑格写信了。因为她托人带的信无疑交到了黑格家里。当然，黑格读了，但是，仍不给带信人一封回信，甚至一点消息。这，叫夏洛蒂有多大的失望啊。以上的几句话，就是她写给黑格信的开头。它描摹了夏洛蒂见到捎信人时的对话，强烈的无望情绪溢于纸面。

久长的思念，是为了得到爱的回报。夏洛蒂此时的要求已经降到最低，只需一片短简，哪怕是“由于怜悯”的几句话，可是，全部没有，就像压根没发生过什么一样。这种结果真叫人万分难堪，叫长久等待的人备受打击。尽管出生在一个牧师家庭，尽管英国当时社会风习严重束缚，可夏洛蒂终于压抑不住，她要将自己这么长时间忍耐的苦痛，毫无保留地表露出来：

“但是当人们不抱怨什么，设法严厉地克制自己时——一些机体的官能就要造起反来——人们以几乎难以忍受的内心冲突来抵偿外表的镇静。”

“白天黑夜我既不能休息，也难安静。如果我睡着了，我就做焦虑的梦，在梦中我见到你对我总是严厉的，总是忧郁的，总是盛怒的。”

“请原谅我，先生，如果我还给你写信——我若不减轻我的痛苦，我怎样能容忍这样的生活呢?”

其实，现在说什么都是为了表白，都是为了得到，或者维持内心的一脉心火，所以，夏洛蒂仍然不愿意失去：

“我承担各种责难——我只知道：我不能，我也不愿随意地完全失掉我的老师的友谊。”“友谊”二字，完全的，可以置换为“爱情”，因为几乎所有的友谊都难能达到这样强烈的地步。但这还不够：“我宁愿忍受生理上的极大痛苦，也不愿因剧烈的悔恨而心碎。如果我的老师使我完全失掉他的友谊，我将会完全绝望……”

可怜的夏洛蒂此时完全是乞求了：“先生，穷困的人为了生活不需要多少东西，他们只要求从富人的饭桌上落下的一点面包屑——若是人们拒绝给穷人这些面包屑——他们就会饿死。”

这样的信，无论口吻，无论情感的表达方式，都超出了一个保守社会女子的极限，但夏洛蒂却不顾一切地要将它寄出去。虽然“我隐隐约约意识到：有一些冷酷的，明智的人读到这些信时会说——‘她胡说八道’——为了报复他们——我只希望这些人——把8个月以来我所忍受的痛苦忍受一天……”夏洛蒂当然知道这样说话是逾越规矩的，但是，“在力能胜任时，人们在沉默中忍受痛苦，当不能忍受时，人们就不顾分寸说话了。”

这样大大超逾社会道德背景，表达强烈个人情感的信，不回答几乎会杀了写信人。但是，从后面的信件看，黑格是在几乎半年后才用严厉语气回了一封在夏洛蒂看来是“劝告”的信。1845年5月，她马上又写去一信，但这封信现在不存在了。目前留下的最后一封信，是夏洛蒂又忍耐了整整半年后的11月18日写的：

“夏天和秋天对我都显得太长了；说实在话，承担一直到现在我强加给自己的克制，须得做出痛苦的努力。你不会想象出这有什么含义；但是你试设想一下：你的一个孩子离你有160里路，你有6个月没有给他写信，也没有得到他的消息，不知道他的身体好不好，那你就容易理解这样的负担是何等难受了。”

这封信，从表面看，态度比前封信较平和了，但这大约是忍耐的结果。因为写信人也深感无奈和精疲力竭了：“我尽力了，我找事情做，我坚决不谈论你……但是我克制不了我的惋惜和焦虑——这是令人惭愧的——不能控制自己的思想，被惋惜和记忆所奴役，被严峻地压迫着自己心灵的强烈顽固思想所奴役。” 但是，就如落水人一样，明知无望，却仍希图一根救命稻草。在夏洛蒂，现在就盼着黑格给她写一封信。哪怕随便几个字，那就对她的情感是最大的支持：“先生，我恳切地要求你，当你回复这封信的时候，谈谈你自己，不要说我；因为我知道，如果你谈我，就要责怪我，这一次我希望看到你的慈祥的面孔。”

一封简单的回信，一页普通的纸片，对目前的夏洛蒂，实在就是救命良药：

“我知道，写信给一个老学生，對你来说不是一件很有趣的事——而对我，却是生命攸关。你最后的信支持着我——6个月的养料——现在我需要另外一封信，你会给我的——并不因为你对我有友谊——你不会有许多友谊——而是因为你有同情心，你不会为了省片刻麻烦，而使人长久痛苦。”

夏洛蒂此刻已经不敢乞求“友谊”(在她心目中，显然是爱情)，仅仅企图唤起黑格的同情心。而“禁止我给你写信，——拒绝回答，就是剥夺我在世间惟一的快乐……”这话，现在看来已相当苍白了。因为她自己心里也应当清楚，她是万难获得因“同情”而写来的信，更无庸说“友谊”了。

当然，无论怎么看，夏洛蒂的爱，是最大限度给了别人。尽管是那么长久痛苦地等待之后，也不愿对他人有一点伤害。在信的最后，在显然万般无奈的状况下，她仍然企图给对方留下温暖的记忆：

“——但是离开布鲁塞尔之后，我一次都没听到说法语——那时它在耳朵里听起来好像音乐——每个字对我来说都是最宝贵的，因为它使我想起你——为了你的缘故，我全心全意爱法文。”

“再见了，亲爱的老师——愿上帝特别留心保护你，并赐给你特殊的祝福。”

这是我们所见到，夏洛蒂给黑格的最后一封信。从感觉看去，相当凄绝，又相对平和(较之第三封信)。时间这个利器，终于打磨去了人们大部分的锋芒。虽然有残留，却只够伤害自己。对旁人，已经不能点燃什么了。末尾的几句，几乎是告别。这样强烈的情感落得如此结局，真叫人不能不生发出无比的感伤。

倘从夏洛蒂一面看去，黑格这人心肠真是过分坚硬了。可退一步去考虑，近两百年前的欧洲，社会风气也是相当封闭保守的。黑格是一个有妇之夫，又是一名教授，家庭和社会身份，都不会允许他对一个学生产生爱慕心情。虽然从资料透露看，他送给夏洛蒂许多书籍，欣赏和激励她在文学方面的发展，但是，这种好感，离要冲破家庭社会藩篱，与一个学生相爱，那还有极为遥远的距离。

从后来的情形看，黑格之所以不给夏洛蒂回信，还与家庭有关。今天在夏洛蒂家乡展出的信件，大都留有被撕毁的痕迹。据说这是黑格收到信后，为不引起家庭分歧，自己撕毁，丢进废纸篓的。可他多疑的妻子将这些碎纸片拣了出來，重新粘合一起，作为夏洛蒂企图勾引丈夫的证据。或许，我们后人还真该感谢黑格夫人的妒意，否则，一个卓越小说家极为动人的情书，就不会存留下来，成为我们感知人类苦痛深度、顽强忍耐力量的最佳证据。

或许，正是这样长时间的蕴蓄力量，使得夏洛蒂，一个家境贫寒，身体瘦弱的英国女子，在一年之后，完成了她的传世之作《简·爱》。在这部长篇中，我们读到了主人公最坚定、顽强努力的意志，见到了简·爱对罗契斯特长久而强烈的心灵感应。这中间，我们有理由相信，包含着大量夏洛蒂自身的切肤感受，这，在那几封信中已表达无遗。从这个角度去看，夏洛蒂长期忍受的精神痛苦，正帮助了她的灵魂升华，使她可以为人类文化宝库，奉献一朵珍贵奇葩，这应当是夏洛蒂有所宽慰的。

梨园雅韵相思曲——南国红豆 篇8

一、粤剧的源起

粤剧,原称“大戏”或“广东大戏”,是以粤语为语音标准,在融合昆、弋、梆、黄和粤曲音乐的基础上, 运用粤腔粤韵声腔系统的戏曲艺术形式。广东省尤其是以广州为中心的广府地区很早就有戏剧活动。对于粤剧的产生,有不少的说法,很多都说粤剧是源自南戏,但这样的说法未免有些笼统。在古时,以广州为代表的岭南地区被中原人视为“蛮夷之地”,但不能否定的是, 当时岭南地区的人口虽比不上中原,但也有着一定的数量,尤其是自宋开始,北方战乱,人口大量南迁,与之相伴随的是经济文化中心的南移。每个地区、每个民族或多或少都会有着自己独特的生活方式,随着时间的累积,就形成了该民族、该地域特殊的传统。从这个角度上来说,粤剧的产生并不能很简单地说是源自南戏。

王国维在《宋元戏曲史》中说:“由是观之,则古之俳优,但以歌舞及戏谑为事。自汉以后,则间接演故事;而合歌舞以演一事者,实始于北齐。顾其事至简, 与其谓之戏,不若谓之舞之为当也,然后世戏剧之源, 实自此始。”[1] 这就说明戏曲的产生都经历了一个由抽象到具体的发展过程,粤剧也不例外。在南戏产生之前, 粤剧应该也有自己的雏形,也应该有自己的土戏。原始的土戏,很大程度上都是人们在农耕时期自然崇拜的产物,由此就产生了相关的“酬神戏”“娱神戏”,在被誉为“蛮夷之地”的岭南地区更需要以这样的形式来安定生产。南戏产生并得到广泛传播之后,为南方一些剧种在腔种、体制、舞台、演奏等方面提供了一个范本。 由于古时戏班的演出不专门呆在一处,而是保持流动的方式,这也在一定程度上解释了粤剧声腔是个大杂烩的原因。同时从明成化、正德到嘉靖、万历,广府地区的戏剧活动愈演愈烈,演出团体既有“外江班”,又有“本地班”,所谓的本地班演出的应该就是广东地区的“土戏”,明清时期商品经济有所发展,在沿海地区表现尤为明显,本地班的形成在很大程度上或许是为迎合商品经济发展以及随之而来的市民文化的需求,这个时候“土戏”的娱神、祭神的功用就转变为娱人。既然,戏曲的功用开始转向以娱人为主,那么为了更好地招徕观众, 受到临近的湖南、广西戏班的影响,粤剧开始注意改善自己,吸取外来戏曲的长处,采用“戏棚官话”,用当时最容易被市民理解、欣赏的方式来演出;到清中叶之后, 逐渐加入广州方言和本地音乐成分,就成为现在以粤语演唱的粤剧。

二、粤剧的特点与改良

粤剧的表演功法分为唱、做、念、打四个类别。唱即唱功,不同的角色有不同的演唱方式,包括平喉及子喉, 不同的演唱由不同的角色来担当,这就塑造了鲜明的人物形象,同时也融合了不同地方的独特唱腔,这就显示了其兼容并包性。抗战时期,不断有著名老倌冒起,各自钻研粤剧并发展自己的唱腔。例如:薛觉先的“薛腔”, 潇洒典雅,韵味醇浓;马师曾的“马腔”,半唱半白, 生鬼通俗;小明星的“星腔”,感情细腻,低回宛转, 荡气回肠;罗家宝的“虾腔”则真假嗓结合,清新悦耳; 还有以甜、脆、圆、润、娇为特色的红线女的“红腔”, 新马师曾的“新马腔”,何非凡的“凡腔”,芳艳芬的“芳腔”,陈笑风的“风腔”等等[2]。

在做与打方面,尤其是打,粤剧深受岭南武术的影响。 由于武术家云集在岭南一带,流派众多,其中以咏春拳、 蔡李佛拳、洪拳较为著名,而传统的岭南武功注重坐功、 打功、拳术等,强调力量,所以粤剧就显得别具一格。

粤剧的美术风格近乎写意,布景简单,剧中规定情境主要靠虚拟的表现程式来显示。由于广东地区的对外交流一直没有中断,所以受西方文化的影响较为明显, 粤剧作为广东盛极一时的文化艺术形式,势必也受到了外来的影响,它汲取西方话剧、歌剧等的部分营养,使表演颇具生活气息,表演风格自由灵活,通俗而细腻, 偏重写实。布景采用以画幅为主的软景,又采用灯光和硬片真景,服装、化妆华美奇巧。

所以说,与其他内地戏剧有所不同的是,粤剧不仅受到国内戏剧的影响,同时也很早就受到了西方文化的影响,除去对外交流的因素之外,毗邻港澳也使粤剧在一些硬件设施上,如舞台、灯光等方面,相对来说会更先进。

中国戏曲是以舞台艺术为核心的综合性表演艺术。 粤剧进入民国以后,在组织、剧目、音乐、服装、表演艺术、舞台美术、化妆等各方面都有很大的变化。广东地方经济相对繁荣,娱乐事业兴旺,粤剧频繁来往于广州、 香港、澳门以及东南亚、美洲的一些国家及地区进行演出。 粤剧此时“继昆曲乱弹之传统,集南北戏曲之大成,以平剧为老兄而以电影为诤友,发挥民族性的趣味与地方性的灵敏,其感应力之伟大与娱乐成分之浓郁,在中国可与平剧异曲同工”。众多戏班也彼此竞争,为了争取观众,有的网罗编剧家,以新剧为号召;有的以布景宣传,出奇制胜。舞台角色服装,除沿用传统的顾绣服饰外, 还采用唐装便服、西装、京剧古装和胶片服饰。这样的改进其实是有利有弊的,比如胶片服饰,虽绚丽夺目, 但是因为材质问题,有的服装重量使演员难以施展其身段、武打等动作,这样,按王国维所说的戏剧必集动作、 歌唱、舞蹈为一体,粤剧就失去了作为戏剧所必须具备的要素。所以西方文化及科技虽改进了戏曲,但应该正确对待,不能全盘接受。这在如今的社会仍有很重要的启示意义。新中国成立后,戏剧界的老前辈及时总结了这方面的教训,将粤剧的发展引向了健康的道路。

三、粤剧的现状及前景

清代以来形成的地方戏,是“接地气儿”的文学, 是以当地方言和音乐成分为基础的,粤剧也不例外。粤语在广东、港澳甚至海外华人中影响巨大,但是随之而来的也有一些问题。

粤语方言与北方方言有很大的差别,北方人是很难听懂粤语的。从受众群体方面来说,虽然粤剧在很大程度上受当地人民喜爱和欢迎,但是我国幅员辽阔,若是想要进一步推广,就会有很大的难度。南北方言的差异性尤其是粤语方言的浓厚的地方性,使它在普及方面受到很大的阻碍。试想一门艺术,纵使其曲词优雅,旋律婉转动听,但如果很大一部分人都不能听懂从而去了解它,观众少了,该如何发展下去呢?这就需要加大宣传力度,让人们更多地了解粤剧的精华,从而能用一种辩证的眼光去看待粤剧。

同时,改革开放以来,广东经济发展速度较快,就业机会较多,于是有大批的人从内地拥到广东,直至今天, 广东的人口仍以外来人口居多。国家号召普及普通话, 这对粤语无疑是一个很大的冲击。大量的人口进入广东, 在某种程度上冲击了该地原有的文化结构及面貌。从传承方面来说,由于外来人口与当地居民融合,大部分的年轻人都只会讲普通话,同时在当前西方文化、国内流行元素的影响下,戏剧本身就受到了很大的冲击,粤剧更为明显。粤剧传承人大部分呈现出文化水平低、收入低、 年龄高这样的趋势。文化水平低,就使粤剧不能与时俱进;收入低,就使很多人不愿意去从事粤剧表演;年龄高, 就使粤剧传承显得更为紧迫。

戏曲作为一种活态文化,对其保护应提倡动态保护, 传承戏曲不能“等、靠、要”,而应“快、争、抢”[3], 主动将观众争取过来。传承戏曲最重要的是传承它自强不息、与时俱进、以观众需求为努力方向的精神品质。 艺术是为人民服务的,如果没有了观众,戏曲艺术的归宿就只能是进博物馆,存在的价值就只剩下为研究提供样本。所以粤剧作为戏曲的一种,要想获得更好的发展, 就必须充分考虑观众对于粤剧不像从前那样喜欢的各种原因,积极调整。

传承戏曲应以多元化的方式传承。首先,应注意将行当传承与个人传承相结合。中国戏曲的“行当”鲜明地附带着中国表演艺术的模式化经验,并成为形象塑造的基础。不同的行当承载着该行当特有的演唱、表演规范。 清代《不下带编》称:“伎授于师,师立乐色,各如其人, 各欲其逼肖。逼肖则情真,情真则动人。且一经登场, 己身即戏中人之身,戏中人之啼笑即己身之啼笑,而无所谓戏矣。”这种由乐色行当而能以情动人,乃至于“无所谓戏”,正是中国戏曲艺术的最高旨趣。粤剧作为岭南文化的瑰宝,也出现过不少的“名角儿”,他们大多都具有这样的特色,为以后的传承人提供了一种范式。 其次,应注重团体传承与技艺传承相结合。中国戏曲有句行话“一棵菜”,即戏曲演出是一个完整的艺术呈现过程,需要演职人员不分主次的全力配合。粤剧的传承并不单单是唱腔方面的传承,而是需要多方面的配合, 才能称之为完美。再次,应重视职业传承与民俗传承相结合。粤剧作为地方戏,在唱腔、武打、场景布置等方面都体现了岭南文化的特色,同时一些剧本也会间接地体现出一些民俗特色。所以在保护粤剧的过程中应具有全局眼光。

离别相思的诗句 篇9

天与短因缘，聚散常容易。____晏几道《生查子·狂花顷刻香》

花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。____欧阳修《长相思·花似伊》

长记别伊时，和泪出门相送。____李存勖《如梦令·曾宴桃源深洞》

四月十七，正是去年今日，别君时。____韦庄《女冠子·四月十七》

别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。____韦庄《应天长·别来半岁音书绝》

山回路转不见君，雪上空留马行处。____岑参《白雪歌送武判官归京》

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。____李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。____许浑《谢亭送别》

狂风吹我心，西挂咸阳树。____李白《金乡送韦八之西京》

惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。____黄景仁《别老母》

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。____王实甫《十二月过尧民歌·别情》

唯有相思似春色，江南江北送君归。____王维《送沈子归江东 / 送沈子福之江东》

别君去兮何时还？且放白鹿青崖间。须行即骑访名山。____李白《梦游天姥吟留别 / 别东鲁诸公》

自是浮生无可说。人间第一耽离别。____王国维《蝶恋花·满地霜华浓似雪》

请君试问东流水，别意与之谁短长。____李白《金陵酒肆留别》

猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。____刘长卿《重送裴郎中贬吉州》

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。____李煜《破阵子·四十年来家国》

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。____杜牧《赠别》

故人江海别，几度隔山川。____司空曙《云阳馆与韩绅宿别》

不似秋光，只与离人照断肠。____苏轼《减字木兰花·春月》

离别一何久，七度过中秋。____苏辙《水调歌头·徐州中秋》

明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。____曹雪芹《残菊》

高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。____王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》

可怜今夕月，向何处、去悠悠。____辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒将旦客谓前人诗词有赋待月无送月者因用天问体赋》

不管烟波与风雨，载将离恨过江南。____郑文宝《柳枝词》

搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。____黄景仁《别老母》

残月出门时，美人和泪辞。____韦庄《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》

又送王孙去，萋萋满别情。____白居易《草 / 赋得古原草送别》

挥手自兹去，萧萧班马鸣。____李白《送友人》

楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。____晏殊《玉楼春·春恨》

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。____李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

所志在功名，离别何足叹。____陆龟蒙《别离》

午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。____张先《天仙子·水调数声持酒听》

君到姑苏见，人家尽枕河。____杜荀鹤《送人游吴》

扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。____韦庄《送日本国僧敬龙归》

谁知江上酒，还与故人倾。____周紫芝《临江仙·送光州曾使君》

握手西风泪不干，年来多在别离间。____纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》

秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。____杜甫《赠李白》

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。____白居易《琵琶行 / 琵琶引》

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。____龚自珍《己亥杂诗·其五》

江春不肯留归客，草色青青送马蹄。____刘长卿《送李判官之润州行营》

青青一树伤心色，曾入几人离恨中。____白居易《青门柳》

别离滋味浓于酒。著人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。____张耒《秋蕊香·帘幕疏疏风透》

一看肠一断，好去莫回头。____白居易《南浦别》

平芜尽处是春山，行人更在春山外。____欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

死别已吞声，生别常恻恻。____杜甫《梦李白二首·其一》

饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。____徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》

醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。____王昌龄《送魏二》

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。____许浑《谢亭送别》

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。____周邦彦《兰陵王·柳》

相思离别的句子：

1、我们不得不分离，轻声地说声再见。心里保存着感激，感谢你曾给我那一份深厚的情谊。

2、是真的放开了吧？可以平静的面对他和她，纵然心里有种隐隐的说不出的酸楚。可是我不再落泪，哭泣是因为一个人的记忆在心里，无论怎样也不肯散去。

3、有些的时候，正是为了爱才悄悄躲开。躲开的是身影，躲不开的却是那份默默的情怀。

4、当我打下纠缠二字时，连我自己都莫名的厌恶起自己，原来在潜意识里我都早已认清自己的所为，只是执意在你离去后。一直用自己的意念在我的世界里勾勒我们一起度过的时光的完美轮廓，情愿去守侯因你离去而被带走的永远。

5、朋友是身边那份充实；是忍不住时刻想拨的号码；是深夜长坐的那杯清茶。

6、谢谢谢谢真谢谢，谢谢您的短信息。奖您黄金一万两，外加风流小酷娃。若要问我咋领奖，街头裸奔到天明。

7、其实我能感觉到你的心痛，你有你说不出的无奈。但是你做出一副无所谓的样子，你越是这样我就越难受。

8、我希望，在某年，我们重逢时能够很会心的一笑，相聚数载，你们带给我很多快乐。曾经的不愉快，我们都把它遗忘。

9、也许，这只是一个梦，一个破碎了的梦。花凋花谢，最后还是一片凄楚，相识相爱，最后还是不和而散。

10、今天，我们是亲密的同学；明天，我们将是竞争的对手，愿友谊在竞争中更加深厚。

11、时间会慢慢沉淀，有些人会在你心底慢慢模糊。学会放手，你的幸福需要自己的成全。

12、你把花的形象留下，你把花的芬芳留下，你把我们共同浇灌的希望留下。想起你，我的岁月永远鲜艳，永远芳菲。

13、该散的散了，该收拾的都已经打包了，该走的也将离开了，为什么总还是会有那么多的人背着行囊回望这里……为什么还有个人那么傻会经常回来看看这里的一切，看看他曾经生活过的校园，他的老师，他的师弟妹呢。

14、第一次哭是因为你不在，第一次笑是因为遇到你，第一次笑着流泪是因为不能拥有你。

15、如果，不幸福，如果，不快乐，那就放手吧；如果，舍不得、放不下，那就痛苦吧。

16、随着离校的日子越来越近，那种离别的感伤便越来越强烈。每一个人都在最后的日子里尽可能和更多的朋友在一起，尽可能多地给自己的大学生活留下更多的快乐和美好的回忆。

17、大学3年里，感谢你们一直陪伴着我。照顾着我，让我在这距离家2000公里外的地方依然体会到家的温暖。

18、当时月光当时人，当时回忆当时缘，只是却回不到当时有你的时候，却仍记得当时的你曾说，三生不离，一生不弃。只是三生阴晴终有缺，就像我们，一朝悲欢一朝离合，终究只是残缺。

19、白浪给你献花，阳光与你拥抱，海鸥与你话别，啊，生活的大海托着你青春的船只启航了。

20、毕业是同学间的一场告别，而朋友永远不会告别。突然想到王勃一句话很有深度，海内存知己，天涯若比邻。

21、告别的时刻到了，让我们走吧！不必惋惜，也无需告别，纵使歌声渐渐地沉寂下去，我们的心也会永远地跳荡不息。

22、如果我能，我愿将心底的一切都揉进今日的分别。但是我不能啊！那么，就让我们以沉默分手吧！这是一座火山的沉默，它胜过一切话别！

23、或许，离别时，你可以微笑着挥挥手，向离去的人道声“珍重”，而那刹那间的心痛，是否可以做到毫不在乎？曾经的种种是否也会成为你心中的一种牵挂？落花不是无情物，繁花散尽时你是否也会满心凋零？看庭前话开花落，望天上云卷云舒，别离时，你是也能做到那去留无意的洒脱？

24、蓝天上缕缕白云，那是我心头丝丝离别的轻愁；然而我的胸怀和天空一样晴朗，因为我想到了不久的重逢。

25、玻璃瓶中的小小心愿，已成追忆，那是我们一起种下的梦，一道美丽的彩虹，一汪甘甜的清泉。它以埋葬在岁月中，你别回头，快走，否则我会流泪，让我来守护我们儿时的梦，多年以后再重逢。

26、如果再回到从前，还是与你相恋，你是否会在乎能够保持永远，还是热恋以后，简短说声再见，给我一点空间。

27、我静静走出教室，带上门，靠着熟悉的墙，望一望那熟悉的天空。不知道为什么，一股晶莹的液体从我眼里流出，心有点酸酸的。我走了……再见！我的初三！我的同学！我的梦！

28、分离的时候，愿我们俩友情万古长青！清静的湛教校园，你我朝夕相处，笔墨相亲，晨昏欢笑，情如手足，义重泰山，怎奈光阴流逝，岁月不返。明晨行别，但愿云彩，艳阳一直陪伴你走到远远的天涯；鲜花，绿草相随你铺展远远的前程。

29、有时，爱也是种伤害。残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己。

30、看见花开，就明白终会调落，而有的花却还未来得及开放就已零落，埋藏在了冰冷的土壤里。本以为我们会像星与月有一段时间的相聚，却没想到我们的友谊一如未及开放的花朵，而他也只是在我人生路上匆匆划过的一颗流星。

31、我们匆匆告别，走向各自的远方；没有言语，更没有眼泪；只有永恒的思念和祝福，在彼此的心中发出深沉的共鸣。

32、你以为日子既然这样一天一天过来，当然也应该这样一天一天过去。昨天，今天，明天应该是没有什么不同的；但是就会有那么一次，在你一放手，一转身的一刹那。有的事情就完全改变了，太阳落下去，而在它重新升起以前，有些人，就从此和你永别了。

33、回家的路上我哭了，眼泪再一次崩溃孓；无能为力这样走着，再也不敢骄傲奢求了；我还能够说些什么，我还能够做些什么？我好希望你会听见，因为爱你我让你走了。

34、记得曾经我们一起听花开的声音，一起度过那段青春年少的时光。但我们依旧逃不过命运的枷锁离别。

35、留不住的时光把我们分离，请把我的情意留在你心里。白云悠悠朝飞暮渡，我会时刻托它问候你。

36、想起离别的泪珠，安抚我心中的痛处，你留给我最美的祝福，变成我日夜思念的梦。

37、聚散都是缘，离别总关情。念宵别离后，相思风雨中。万水千山远，请君多珍重。人生得意处，与君重相逢。

38、有人说太阳和月亮是杯具，其实不然，它们虽然永不相见，却时时刻刻盼着相见，永远活在希望之中，这是人生的另一种信仰。

39、绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寞离亭掩，江山此夜寒。

40、一丝真诚胜过千两黄金一丝温暖能抵万里寒霜一声问候送来温馨甜蜜一条短信捎去我万般心意。

41、我们的爱行将开端新的人生，不论未来碰到什么不高兴的都可以通知我这个伴侣，假如你有高兴的工作想通知我，我很愿意。

42、既不回头，何必不忘？既然无缘，何需誓言今日种种？似水无痕，明日何夕，君无陌路。

43、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

44、相逢又告别，归帆又离岸，既是往日欢乐的终结，又是未来幸福的开端。面对着岁月摆下的筵席，我们相互微笑殷勤地劝酒，仿佛所有没说的爱恋与不舍，都收藏在语句的背后。因为我们都已明白，此去再也没有比手中这一杯更醇更美的酒了。

45、千言万语只想告诉你，我们永远是朋友，千山万水只能阻挡我的视线，却不能阻挡我心的前进。

46、凭着你的赤诚仁爱与多才多艺，纵使远离故土，浪迹天涯，又何愁寻觅不到情投意合的知音？

47、你临别的微笑虽然只是短短的一瞬，但是摄在我心的底片上，却留下了永恒。我时时将它托在思念的掌心里，那形象是那么真切，那么清晰！

48、在那微微清风掠过，带来阵阵菊花香，从你的眼神掠过一丝忧伤，两两相望，泪一滴一滴画出优美的弧线，金黄的树叶厚厚一叠，带着我们的友谊；枯黄，心里有中说不出的滋味；友谊被时间一点点的吞噬，像水一样流走，这就是离别的时候。

49、海可以阻隔彼此，却阻隔不了我的思念，距离可以拉开你我，却拉不开真挚的情谊，时间可以淡忘过去，却忘不了永远的朋友。