日用陶瓷论文

日用陶瓷论文（通用8篇）

日用陶瓷论文 篇1

关键词：日用陶瓷,设计,多元化

引言

日用陶瓷主要指餐具、茶具、咖啡具等,是实用功能与审美功能相结合的产品。目前国内的陶瓷产品与欧、美、日等发达国家和地区的相比仍然有着一定的差距,究其原因,其根本问题在于设计观念。在2002年第七届全国陶瓷艺术设计创新评比活动方案有关日用陶瓷的评比原则的第一条这样写道:“造型、装饰的独创性以及整体艺术效果,鼓励具有超前意识的概念性设计”。从这条评比原则中,我们能清楚地认识到当前日用陶瓷设计界对创新设计的渴望。在国外日用陶瓷产品已完全脱离“锅碗瓢盆”的概念,而是被当作一种附加值很高的艺术品来设计和经营。随着人们生活品质和审美能力的不断提高,日用陶瓷产品与艺术品的界限日益变得模糊,即产品设计艺术化,将成为一种趋势和潮流,不同的设计理念、方法使得现在的日用陶瓷设计向多元侧重、互融共生发展。

1 造型的异形化

日用陶瓷通过造型获得了自身的终极形态和外观。造型本身是产品视觉语言的媒介物,它以特有的语言形态传达出产品的精神内涵。造型的艺术表现力是人们获得认知和审美效应的依据。在现代设计观念的激励下,造型设计形式日趋丰富多样,异形美就在这种需要与要求下融入人们的生活之中。异形是指不能采用拉坯成型和机械压坯成型的形体。异形的造型设计是借助雕塑的形体创作语言,在使用功能的制约下的造型设计方法。异形相对于同心圆的造型能产生新鲜感,对表现产品的个性和情感有着积极的意义。

物以“稀”为贵,以“奇”为美。新奇的产品在消费者的视觉中往往最有冲击力。消费者对新品种、新造型、新材料等新的视觉形象自然产生一种新奇感,希望能亲自使用。即使价位高些,也愿意为新产品支付一些溢价。世贸组织的加入,国外好的产品涌入国内,冲击着人们的视线,融化着人们的审美习惯。21世纪的新新人类是更具个性、思维方式更开放的一代。日用陶瓷设计也应跟上这种思维步伐,迎合时代潮流。设计师在设计造型时可采取逆向思维,有意识地把夸张某一部位或减弱某一部位,通过线型或体量的处理使造型打破常规产生新意,以达到提高审美情趣的目的。图13是联邦德国设计大师柯拉尼设计的茶具,它就跳出了“因循守旧”的习惯。柯拉尼将壶足设计成三足的形式,将通常一个壶嘴改为两个,壶嘴与提梁相连结,壶体有两个同心的短轴,与底座的两支架作转动配合,倒茶时,只要按短轴的径向转动壶体,茶就能轻易地注出,非常有新意。从这套茶具的足部处理,以及壶嘴和把手的巧妙构思,都可以看出设计师对产品设计的独到之处。采用逆向思维是设计出“新、奇、异、美”造型的一条有效途径。

2 装饰艺术多样化

日用陶瓷的装饰设计是基于造型基础之上的,并能在一定程度上直观地改变产品的形象。装饰对日用陶瓷造型来说,犹如某个人根据自己的特点穿衣服一样,让别人感到身体。本身完美、与造型和谐的装饰,能为造型起到锦上添花的作用。装饰与造型的形式感应该相得益彰,二者共同组成的氛围,才是一个完整的艺术整体。日用陶瓷大多数以釉彩装饰,主要有釉上彩、釉中彩、釉下彩等装饰方式。日用陶瓷的装饰设计应体现日用陶瓷材料的质地美,要善于运用材料的质地来提高日用陶瓷的美感效果。如白瓷质地细腻而高贵,青瓷质地厚重而含蓄。因此,日用陶瓷的装饰设计必须根据其选用的材料“因材装饰”。

日用陶瓷装饰的一个重要发展趋势是增加花面装饰的样式和色彩装饰趋向复合化。花面装饰设计的好坏直接影响产品的艺术质量,以至产品的命运。根据现代消费心理,消费者需要个性化、艺术化、多样化、精品化的日用瓷产品,这就必然提高了产品设计与生产的周期。即要满足消费者需求,又可减短设计和生产周期,只能从“变量”的装饰方法去思考,增加花面装饰的样式,这是最简便、回报率最快的途径。推陈出新,抢占市场,改进日用瓷花面装饰设计,已成市场竞争成功的手段之一。我国目前除了要快速更新,改进日用瓷的花面装饰设计,使花面品种丰富多样,适合各个消费阶层的审美品味之外。还要考虑到它的色彩装饰(即釉色装饰),色彩装饰应趋向复合化。我国日用陶瓷几乎全用白釉装饰,这误导消费者以为陶瓷釉色就只有白色。而实际情况却是,釉色是丰富多彩的。作为日用陶瓷的釉色设计,这一部分设计前景可观。在配套的日用陶瓷中,色彩处理用一种釉色,虽易于和谐统一,但也常显单调平淡。因此,设计时可考虑用不同的釉色来装饰各个局部,比如壶嘴、壶把、壶盖、壶身施以不同的釉色或同一主体施多种釉色,日用瓷装饰花面的快速变化、色彩装饰复合化,是产品占领市场的基础,也是改变我国日用瓷落后装饰的主要方法。另外,日用陶瓷还可吸收艺术瓷的装饰手法采用手绘装饰,用以增强日用陶瓷的艺术性和趣味性。

装饰上的趣味性要求装饰设计要大胆,色彩鲜艳明快,带给人们或幽默、或诙谐、或天真的情感,引起消费者的好奇心和购买欲望。趣味性的装饰设计体现在纹样和色彩处理上的丰富多彩。在装饰纹样上,摆脱传统的二方连续或适合纹样的束缚,注入更多的趣味性设计思维。在题材的选择上,有的采用写实的植物或动物,进行满花装饰,使其在视觉上从众多的产品中脱颖而出;有的把儿童涂鸦式的元素用到了陶瓷产品的设计之中,给原本单一的造型增添了不少童趣;也有的把漫画的形式用于陶瓷产品的装饰上,无形之中使其内容与形式的幽默性赋予了陶瓷产品的趣味性。

随着生活节奏的加快,长期生活在城市水泥丛林中的人们越来越渴望走进人自然,思念自然清新的田园式的“采菊东篱下,悠然见南山”的生活意境。现代的人们为了找寻那种失去的自然感,便设计出自然山水、花卉鸟兽图案,使人产生“回归人自然”的感觉,此即日用陶瓷的图案设计田园化。如将日用陶瓷的装饰设计定位于日常生活,将大自然中瑰丽,幽雅,斑斓的色彩融入陶瓷装饰之中,如模仿花卉设计,透亮的花卉会让欣赏者爱不释手;模仿水果设计,造型表面凹凸有序的网络结构,通过火和釉的熔炼会自变生成一种自然的艺术美感。

3 人性化设计理念的运用

设计是为人服务的,人性化必然成为一切设计的核心,人性化设计理念,其实是以人为中心展开的一种设计思维。这种设计理念包涵着“以人为本”丰富的哲理。其产生有着深刻的时代背景和历史渊源。20世纪60年代末工业飞速发展,针对工业化生产中单纯功能主义所出现的弊端人性化的设计应运而生。人性化的设计理念是艺术设计发展中所必然出现的一种设计思潮,是人类对人与物、人与自然关系思考的结果。人性化设计不仅是使用功能和审美功能的结合,还包括人类的生存环境、民族传统、人文精神、道德规范、宗教文化等因素,是科学技术、社会经济、文化艺术等方面的综合体现。因此,有人把它称作是人类历史上一种最高的设计追求。

日用陶瓷产品的设计是介于工业设计和纯艺术形式之间,有着自身特定的功能属性。它涵盖了功能性、经济性、审美性以及人情化设计、个性化设计、人文化设计、绿色设计等内容。人性化设计理念在日用陶瓷设计中的运用,正是为了更好地满足人们对于陶瓷产品的物质和精神的双重需求。精美的日用陶瓷在现代生活中不仅仅是实用品,很大程度上已被作为艺术品来欣赏。给人以高雅、温馨及亲切感,体现个人、家庭、阶层乃至整个社会的品味与时尚。在欧美国家,现在不仅把陈设瓷作为观赏物,而且还是身份地位的象征。因此,通过对日用陶瓷产品造型的巧妙地设计满足人们的这种物质文化需求,不但能提高经济效益,而且能增加产品的附加值。

人性化设计理念随着不同历史时期的生产力的状况、科学水平、审美观念、消费水平的改变而改变。人性化设计不仅要结合人体工程学进行,考虑人的操作方式和使用方便与否,更要考虑设计、产品和环境是否相协调,是否与我们现在的生活方式相吻合,这才是真正的为人服务的设计。一个多元化开放社会,人们的消费需求也是多样的。在日用陶瓷产品设计中把握住不同消费者的消费心理和特点。比如,根据消费者的消费习惯、水平、性别、年龄、国别等来开发、设计,有的放矢地设计,充分满足人们个性化的需求。这就要求我们在设计日用陶瓷产品时,将其与传统文化与时代审美情趣二者完美地结合起来,充分体现本民族独具的风土人情,创造出既精美又有文化品味,既有自己独特的个性又符合世界潮流的产品。利用文化底蕴,塑造品牌的文化形象,形成产品的文化风格,满足消费者文化消费的需求,是人性化理念在日用陶瓷产品设计运用中的重要课题之一。

4 设计概念的数字化表达

数字化技术主要是基于计算机的软件及网络的技术。它和艺术及设计结合形成计算机辅助设计(computer aid design,简称CAD),其中主要的技术是数字化模拟技术:通过计算机内部的数字运算、处理,在人机界面上对我们所做的实体、场景体现出可视化的虚拟的影像和过程的技术。这种模拟具有精确、直观、高效又可重复性的特点。大部分CAD软件模拟设计师所熟识的工作环境和工作方式,数字化的显现达到真实的视觉效果,有良好的人机交互环境。也就是说,在我们利用进行计算机设计时,我们可以实时观察设计的模拟现实的效果。

数字化技术主要应用在批量生产的日用陶瓷设计中器皿造型和花纸的设计、制图及数控生产,它利于简化工序,提高花纸设计质量。也应用于创作前期设计中的构思和效果的表达,有利于交流。基于数字化的日用陶瓷设计,是对传统日用陶瓷设计的继承,是现代陶瓷设计发展的一个必然趋势。数字印刷的出现使陶瓷颜色和肌理的表达更真实,层次更分明,达到前所未有的丰富;数字设计使陶瓷器型造型更加多样化,使器型和表面的装饰更吻合,造型语言更独特新颖。应用数字化技术的日用陶瓷设计,是在计算机上操作CAD软件进行,这过程需输入精确的数字或基本图样,并要求熟悉各种CAD的陶瓷设计创作软件功能。

和传统的日用陶瓷设计一样,应用数字化技术的现代日用陶瓷设计也需要以设计师良好的设计能力和丰厚的传统文化底蕴来主导设计过程。数字化技术不仅能反映人丰富的创造,更能对在形态或图样创造过程中的偶然性再发挥,记录更多灵感。我们的设计师和陶艺家己意识到这种技术与设计的艺术修养结合的优点,纷纷利用计算机进行数字模拟尝试。

5 结语

社会的发展呈现多元化的特征,日用陶瓷设计的新潮流也在向多元化、高度技术化、材料综合化、主题鲜明化的方向发展。日用瓷设计是生活、科学、艺术结合的产物,人们的需求起着主导作用,设计师通过对生活的理解,再加上科学技术的保证,把人们的心理需求变为现实。一个时代审美趣味的形成,总是在总结和吸收了当代和以往的审美实践和艺术实践的基础上形成的。造型、装饰设计的风格和审美趣味的形成是相辅相成的,只要我们努力挖掘自身潜力,把握“以人为本”的设计理念,并不断的学习和探索,我们就能成为创新意识的时代倡导者,而不仅仅是追随者。

参考文献

[1]徐玉玲,程红璞。日用陶瓷造型设计思维定向分析——对茶、咖啡具设计的思考。中国陶瓷,2005,41(5):40-42

[2]吕金泉。关于日用陶瓷创新设计的思考,陶瓷学报,2002,23(4):262-265

[3]徐进。关于日用陶瓷的设计与创新,中国陶瓷工业,2004,11(2):50-52

[4]李正安。陶瓷设计[M]。杭州:中国美术学院出版社,2002

[5]李雨苍。陶瓷造型设计[M]。北京:轻工业出版社,1988

[6]陆家桂。《关于人性化的设计》[M],苏州工艺美术职业技术学院学报,2004,(11):15

日用陶瓷产品交互设计研究 篇2

关键词：日用陶瓷 产品 交互设计 感官 情感

一、日用陶瓷产品与交互设计

设计师沙利文所提出的“形式追随功能”指导了19世纪末到20世纪中叶世界设计的方向。时至今日，我们的设计原则早已发生了巨大改变，取而代之的是“形式与功能必须共同以实现人们的梦想为目标”。正如从工业革命到信息时代的转变是一个由高工作强度、低梦想的世界到一个把工作当作一种手段来不断创造各种梦想和期望的世界。在满足了物质方面需求后，人们需要用设计来满足梦想。交互设计作为新兴的设计理念与日用陶瓷设计的结合将为人们实现梦想的目标提供合理的设计指导。

1、日用陶瓷产品的定义及发展现状

中国是世界上最早制造和使用瓷器的国家，英文“china”就包含了瓷器和中国的双重含义。而日用瓷则是人们生活中必不可少，且使用频率最高的陶瓷制品。主要指陶瓷的餐饮类容器，包括餐具、茶具、咖啡具、酒具、冷水具、冰箱用具、烤箱用具厨房用具及微波炉用具等等，此外还包括与上述用具搭配使用的烟具、烛台、花器和筷子架等杂品。虽然我国是日用陶瓷的生产大国（总产量约占全球的60%），但从总体水平上与国外相比还有相当大的差距。日用陶瓷作为一种与人的日常生活密切相关的产品形式，不仅需要满足基本的功能需求，更要满足以人为中心的包括自然、文化和审美等更深层面的需求。而我国日用陶瓷产品设计正是在后者有诸多欠缺。

2、交互设计简介

交互设计作为一个正式的设计研究方向可以追溯到上世纪60年代的人机交互（Human-Computer Interaction，HCI），它是关于设计、评价和实现供人们使用的交互式计算机系统，且对这些方面主要现象进行研究的科学。而作为真正一门独立学科的交互设计则诞生于1984年由著名设计公司IDEO的创始人比尔·莫格里奇（Bill Moggridge）举办的首场交互设计研习发表会，交互设计（Interaction Design）一词随之正式定名。交互设计亦由狭义的研究人与计算机之间的信息交换延伸到所有需要与人进行信息交互的产品层面。这里的“机”不再是计算机，而是需要通过人机交互来实现其预定功能的更广义的工业产品。

二、日用陶瓷产品交互设计系统化分析

结合了交互设计思想的日用陶瓷产品设计所思考的内容绝不局限于简单的功能层面的考量，而是以用户为中心的多元化的、系统化的分析。日用陶瓷产品的交互设计实质上也是一种系统设计，包括了可用性（usability）、实用性（utility）、满足感（satisfaction）和对话功能（communicative quality）。成功的日用陶瓷产品不仅要满足可用性及实用性需求，更应考虑用户在使用过程中精神层面的满足感以及与周围环境的对话功能，其组成元素包括：用户（People）、场景（Context）、产品（Product）、行为（Activity），简称为PACP。由此，我们以系统论的观点贯穿整个陶瓷产品设计，在这个设计系统中的各个环节和要素彼此紧密相联系。具体到日用瓷设计则是针对以人（P）为中心的特定目标，通过在日用陶瓷产品交互设计新语言指导下的产品（P），支持用户（P）在不同的使用场景（C）下所采取行为（A）的交互过程。在下一章节，我们将探讨日用陶瓷产品交互设计的新语言。

三、日用陶瓷产品交互设计的新语言

日用陶瓷产品交互设计领域的研究尚未有成熟的语言度量、分类机制，在此将日用陶瓷产品与交互设计相结合的新语言度量分为3D和4D两大类。

所谓3D是指人与陶瓷产品交互时设计所表达的基本信息，包括使用功能的表达及感官感受，如茶壶上的把手、盖纽给了使用者握持及提拿的功能信息；花器底座大，顶尖小，人们很自然会认为它该是正着放置。当设计师将这些语言注入后，使用者将很容易的理解它要传递的是什么样的动作指令并得到正确的功能反馈。2012德国红点概念奖获奖作品Bevel Cup的设计师在把手处的功能设计指导了使用者与产品的交互。

4D是指人与产品在交互时得到的隐性层面的信息反馈。日用陶瓷产品在表达其的功能性目的外，还要透过其语义特征来传达产品仅凭感观层面所难以阐述的深层次内涵，体现特定社会的时代感和价值取向。正如绘画作品可以让消费者联想到作品背后包含的故事，成功的陶瓷产品往往有着感观层面所难以阐述的意涵。法国著名符号学家皮埃尔·杰罗认为，在很多情况下，人们并不是购买具体的物品，而是在寻求潮流、青春和成功的象征。如图2，徽派印象笔架的设计融入了徽派建筑中最具代表性的粉墙黛瓦、高脊飞檐的马头墙，体现了徽派建筑代表的特定时代所拥有文化内涵。

四、交互设计方法在日用陶瓷产品设计中的应用

我们设计的交互系统，都具有隐形及显性的含义。一个设计可能很清晰地传达出它的用途与使用方式，但它的美学特质和情感表达所陈述的则是另一回事。即使是设计一个简单的陶瓷茶壶，设计师所思考也不仅是其作为容器的单一功能，还包括了他的外形、质感、所发出的声音以及产品所包含的自然、文化和情感内涵。交互设计方法在日用陶瓷产品设计中的应用具体体现为设计本身所传达出的信息（显性信息及隐性信息）与消费者之间的交换与互动关系。

1、日用陶瓷产品交互设计的显性层面

人的感官是与产品产生直接互动的主要渠道，作为日用陶瓷产品交互设计在美学的显性层面即用户感官层面的应用，包括视觉、触觉及听觉三类。

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使用者与产品的互动首先是从视觉层面开始的，当代美国视觉艺术心理学家布鲁默（Carolyn Bloomer）说：“色彩唤起各种情绪，表达感情，甚至影响我们正常的生理感受。”在这里，视觉感受是指产品的形态、色彩和质感通过人的视觉直接的传达给使用者。如图3，日本设计师miyama的酱油碗设计，通过视觉层面的色彩变化不仅美观还可以测量液体容量，方便调味配比。

触觉层面是陶瓷的材质及质感给人的触觉体验。人与陶瓷产品之间的接触与互动主要强调手的活动，但也包括用户与产品之间其他的生理接触。这些互动的过程必须能够加强人们使用产品的体验。以餐具为例，它的视觉层面信息作为消费者的第一印象往往决定了是否购买的意向，但这并不能决定他们今后是否乐于使用它。因此选择餐具，触觉的感受非常重要，当你拿起它时，握着碗、汤匙的感觉、重量以及在手中的平衡感，甚至当它接触到嘴唇时，将食物倾入口内的感受都是关键。如3，碗的曲线贴合了，人的手掌，在触觉层面与使用者产生良好的交互。

听觉层面着重强调的是使用者的听觉感受，它与视觉感受完全不同。我们看到的影像，是光线照射在某项物品上再折射出来的效果，而光的吸收与折射又反映出色彩与质感的差异，所以视觉可以让我们依据所看到的东西解读出一些信息。但声音的不同之处在于它是通过物件的振动产生的，物品的材质及让它振动的作用力都会影响声音，它带给人的环境信息却比视觉少了许多。当听到一件物品碰撞另一件物品的声音时，脑中会浮现一个相对应的视觉画面以及与画面相关的情绪性信息。如图5的陶瓷铃铛，使用者通过施加动作与产品的不同音质产生交互。图6，意大利事务所en&is为iPhone设计的陶瓷扩音器拥有特殊的交互体验。

2、日用陶瓷产品交互设计的隐性层面

情感因素作为交互设计在日用陶瓷产品中更高层级的应用界定了这种交互体验的核心内容，使产品帮助使用者构建出一个可供幻想的空间。它包含日用陶瓷产品与历史文化、自然以及人类情感的交互。历史与文化是人类发展过程中贯穿始终的主线，它们所蕴涵的象征性与延续性一直受到人们的关注。如图7的茶壶设计在盖钮处的匠心独运带给使用者禅境简约的美感和宁静。

人们的日常生活与所处的自然环境总是紧密相连的，无论是中国古代文人的“纵情于山水”还是西方19世纪的自然主义画派无不体现出人类与自然对话的渴望，而这种近乎本能的渴望正是人与自然进行交互的原动力。在日用陶瓷产品中注入自然的元素，勾起人们对自然的渴望也是日用陶瓷产品交互设计中隐性部分的具体表现。如笔者设计的陶瓷茶具灵感源自于孟浩然的诗歌“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”可见古代文人对自然的热爱与陶瓷产品的交互设计理念不谋而合。

在日用陶瓷产品交互设计的应用中，故事的叙述方式是一个联系人类情感与产品的极佳方式。美国普拉特学院布鲁斯·汉纳曾指出，“设计师都是说故事的人，设计师叙述的故事是由设计品带出的行为，设计由某种角度而言是故事的产出物。”使用故事性的设计方法，可以使人想象产品的使用情境，说出产品的故事，赋予产品个性，满足消费者的感情需求。芬兰Arabia公司设计并生产的故事鸟壶所讲述的故事构筑起使用者与产品在情感层面的交互。

五、结语

交互设计思想是对日用陶瓷产品设计理念的创新和挑战，其核心是通过寻求陶瓷产品和使用者之间的平衡使人在与陶瓷产品的交互过程中不仅能达到使用目标，而且得到感情上的愉悦和精神上的享受。在陶瓷产品设计中，设计师要追求产品的用户体验以及产品与使用环境之间的协调。本文将日用陶瓷产品与交互设计相结合，得出新的陶瓷产品设计理念与方法，为设计师带来了更多的启迪。

叶氏陶瓷企业文化及陶瓷特点 篇3

公司自创立之日起，承袭叶氏家族百年的陶瓷生产史，吸收了国内外先进的管理制造经验，产品更是入选中南海国宴用瓷，“当代国瓷”的称号让叶氏陶瓷承载着至高的荣誉，也赋予了叶氏陶瓷引领创新，超越一流的内在品质。凭借厚重悠长的陶瓷历史文化的铺垫，叶氏陶瓷快速成长为名扬海内外的知名品牌，产品远销海内外，并深受欧洲、美洲及东南亚各国的喜爱。

叶氏陶瓷怀着振兴“叶氏陶瓷”和中国陶瓷业的责任感和使命感，积极整合景德镇制瓷资源和优势，借鉴国际先进的行业连锁营销的经营模式，在九省通衢的湖北省武汉市设立品牌运营中心，在中国家居礼品陶瓷行业率先导入“陶瓷生活馆”连锁营销模式，为全球合作伙伴提供完善的管理、专业的指导和高品质的服务，确保合作伙伴长期受益，确保事业蓬勃发展、企业永续经营。使“叶氏陶瓷”的销售网点得到迅速发展，叶氏陶瓷生活馆在全国更是遍地开花，掀起了“健康全瓷生活用品”革命！

叶氏陶瓷，创意与质量并重，天然与时尚齐鸣，品质生活的缔造者生活之美的营造者家之幸福的点睛者

健康环保——高温烧制，最绿色的环保产品

陶瓷用品是纯天然陶泥土经过1320度高温烧制而成，高温灭菌的产品不含任何对环境和对人体有害的物质，绝对100%健康安全，真正是无毒、无害、无污染、环保健康。与塑料制品相比，长期使用塑料产品会有致癌可能。

经久耐用——千年不腐，永不褪色，绝不变形变质

陶瓷拥有很强的耐酸、碱、盐及大气中碳酸气侵蚀的能力，不易与这些物质发生化学反应，不会生锈老化。

物美价廉——经济实惠，最廉价的高档品

瓷器产品与金属产品相比，原材料成本低，物美价廉，更避免了长期摄入有害金属的可能。更无氧化变质可能。

有利储存——与“瓷”同时，最严密的储存器

瓷器的气孔极少，吸水率很低。用瓷器储存食物，严密封口后，能防止食物中水分挥发、渗透及外界细菌的侵害。

安全稳定——烈火铸就，不惧沸腾滚烫

陶瓷还拥有很强的热稳定性，传热慢，优于玻璃器皿，不会因急热骤冷而炸裂，用来盛装沸水或滚烫的食物，端拿时不易烫手。

易于打理——历久弥新，打理如此简单

陶瓷釉面光亮、细腻，不易损伤，不晕染，不脱色，易清洗。清水刷洗即可洁净如新。美观大气——只有想不到，没有做不到

日用陶瓷论文 篇4

广东陶瓷品牌发展现状

陶瓷是最具中国特色的陶瓷行业，在其他国家看来早就成为了中国的一个代表性产品，想到陶瓷就会想到中国。回看陶瓷行业历史，广东凭借着自身的独特优势，奠定了中部陶瓷基地的雄厚实力。作为陶瓷行业龙头之一的广东，陶瓷行业产品的种类越来越多，多样化的发展也成为了广东陶瓷行业的一道风景线。仿木纹、仿皮革、仿天然石材、仿竹、仿金属等新型的图案持续不断涌进市场。

陶瓷行业发展经久不衰，当中除了深厚的文化底蕴之外，还有一个重要的原因就是陶瓷行业是广东重要的经济来源之一。陶瓷行业一直发展下来，高投入、高耗能、高污染与低效益“三高一低”的代名词给陶瓷行业赋予污染的“黑帽子”骂名。想要在以后的发展中有更大的发展，广东的陶瓷企业都纷纷向绿色环保方面做起文章。除了绿色环保，广东陶瓷品牌需要得到消费者的信赖、支持才可以发展下来。

广东陶瓷企业犹如恒河沙数，下面就让我们来细数广东陶瓷品牌排名（排名不分先后）： 东鹏瓷砖（中国名牌产品、广东省著名商标、中国500最具价值品牌、中国陶瓷十大品牌）

金舵陶瓷（中国抛光砖鼻祖、中国驰名商标、广东省著名商标、中国名牌产品、中国陶瓷行业名牌产品、中国陶瓷十大品牌）

蒙娜丽莎瓷砖（中国驰名商标、中国名牌产品、国家免检产品、中国十佳地砖品牌）马可波罗磁砖（中国驰名商标、广东省名牌产品、中国建筑陶瓷知名品牌、中国500最具价值品牌、中国陶瓷十大品牌）

大唐合盛瓷砖（亚洲品牌500强、消费者信赖陶瓷品牌、微晶石十大品牌、瓷砖十大品牌、仿古砖十大品牌）

欧神诺陶瓷（中国驰名商标、广东省名牌、广东省著名商标、国家重点高新技术企业、中国陶瓷十大品牌）

格仕陶陶瓷（十大特色仿古砖品牌、消费者最满意品牌、仿古砖十大品牌、中国瓷砖十大品牌、十大特色仿古砖品牌）

新中源陶瓷（中国驰名商标、广东省著名商标、亚洲品牌500强、中国陶瓷十大品牌）博德陶瓷（国家免检产品、广东省名牌产品、广东省著名商标、广东省用户满意产品、广东省出口名牌）

鹰牌陶瓷（广东省用户满意产品、陶瓷十大品牌、中国绿色建筑陶瓷推荐证书、广东省著名商标、广东省名牌产品）

日用陶瓷造型实用与美观之统一 篇5

日用陶瓷造型,属于实用美术立体造型之范畴。在人们日常生活中,它的价值首先是具有一定的实用性,同时还具有满足人们精神生活需要的审美性。就实用与美观两者来讲,如何在日用陶瓷造型设计中处理好实用与美观的相互统一关系,这早已不是今天才提出的新课题。但是,要在日用陶瓷造型设计中使之达到即实用而又美观这一点,却一直是日用陶瓷造型设计中值得进一步探索和研究的课题。

说具体一点,日用陶瓷造型设计值得研究和重视的问题有以下几点;

造型的实用价值。

造型的功能效用。

造型的审美需求。

造型的生产材料及生产条件。

实用价值,在人们生活中是从属于满足人们的物质需要;审美则是为了满足人们在生活中除使用之外的一种精神需求。而使用心理和功能效用则是实用和审美两者之间的一种必然联系。因此,如何在陶瓷造型设计中处理好它们之间的相互关系,把握好日用陶瓷造型设计的基本原则,使之即实用而又不失其形态本身的美观;即满足使用者的使用心理而又不失其造型本身的功能效用。

实用,不言而喻,自然是满足生活中物质需求为前提。如人们生活中常用的餐茶具,镡,罐之类的生活用具,容量多少,轻便以否,使用是否清洁,方便,易损等问题,都集中体现于产品的实用之中。由次看来,产品的实用功能在日用陶瓷造型中首先就处于一个十分重要的位置。让我们翻开日用陶瓷造型设计的史书,回顾前人走过的路,就能从中得到不少有益的启示。

拿彩陶的造型来说,就是以实用为前题的最好例证。当时人们为了满足生活实用的需要,制作出许多如:罐、钵、缸、碗之类的生活用具,以便用来盛水、盛食、存储食物之用。以不同的用途制作出不同的造型,最大的限度的发挥其实际价值。例如彩陶的盛食用具,多以球状相切为其本造型形体,因为它无论从容量和置放的稳定上都有其自身的实用功能优点。

当然,随着人类社会的不断前进和发展,社会生产力的不断提高,日用陶瓷在人们的生活中也随着社会的前进和发展在不断的发生着巨大的变化。特别是在今天,人类社会已经走向了一个崭新的时代。社会生产的高度发达以至所带来的人类文明的崭新时期,都标志着人们在生活中对日用陶瓷有了更高的需求。这就标明,日用陶瓷造型的设计,不仅局限于满足使用的需要,而且还要以美的造型形式来取悦于人们的精神需求。因此,我们应当明确的看到,日用陶瓷造型具有物质和精神的双重性。然而物质的属性却是首要的,这也是日用陶瓷造型不同于其它纯艺术陶瓷造型的关键之处。

那么,我们如何在日用陶瓷造型设计中解决好实用与关观的关系,使两者能达到更好的统一,设计出即实用又美观的造型来,下面着重谈几个问题。

1 日用陶瓷造型的特定形式

日用陶瓷的造型设计,对其造型形式应有较为全面的了解。日用陶瓷造型的特定形式,有它自身的特性,它虽然同属于立体造型的一个大范畴之类,但却区别与其他纯艺术陶瓷造型。就其功能效用来讲,它有一定的具体形式和内容,但就其造型本身所反映的思想性来讲,并不很具体。它不一定完全是具体形象的写照,而是各种线型和体面之间关系的组合,具有一定的抽象形式。

那么,是否这种抽象形式就与纯艺术性陶瓷雕塑中的抽象形式等同了呢?日用陶瓷造型的抽象形式与纯艺术性陶瓷雕塑的抽象形式有根本的不同。这一点,正是本节所要谈的一个关键性问题。前者主要是为了创造人们生活中使用、经济、美观的日用陶瓷造型,用以满足人们的物质的需要;而后者则是根据对象的特点,概括和描述出具有一定思想和内容的具体形象,使人们得到一种精神上美的享受。

日用陶瓷造型抽象形式的另一特性,就是由于功能效用的需求,工艺材料和工艺技术的制约,它不可能象纯艺术性陶瓷雕塑那样表达很具体的思想内容,而他的思想性大多是通过其自身的样式、形态、风格气氛、趣味等所表现出来,并给人们一定的艺术享受。

日用陶瓷造型的抽象形式与纯艺术陶瓷雕塑中的抽象形式不同另一特性,就是在日用陶瓷造型设计中,完全可以脱离自然对象中的束缚,把实用、功能效用放在首位,以各种抽象形式的造型,求得形式的美来完善其造型。

因此,在日用陶瓷造型设计中,必须从实用出发,把工艺材料、工艺技术以及功能效用放在设计中的首要位置,不能片面的追求形式变化而失去日用陶瓷的实用价值,应排除单纯追求形式变化而不考虑功能效用的造型形式。

2 日用陶瓷造型的功能效用

形态服从其功能,功能决定其形态,是日用陶瓷造型设计的基本原则。

因此,日用陶瓷造型的优劣,首先取决于其功能效用问题。造型设计应以可资使用为前提,而不是从某形态的形式出发,因为它从根本上别于其它纯艺术陶瓷造型,只有从功能形态出发,才是日用陶瓷造型设计的正确途径。

以烟灰缸造型设计为例,设计者首先应该从烟灰缸的使用功能出发,考虑烟灰缸是用于盛装其烟灰、烟头之类的。那么,怎样才能使烟灰缸便于使用,便于清洗。以及在使用时能否保持周围环境的清洁等等。基于这一连串的功效问题,我们在设计造型上考虑一个什么样的形态来构成,形态的构成又必须从以上功能效用为前提,而又不失其形态的美观。这就成为设计者着重解决的问题。

因此,从功能效用出发,其烟灰缸的造型应易于稳定,不至于在一般的触动下翻倒或破损。造型重心应该尽量放低,从烟灰缸在生活中使用置放位子来看,一般都是置放于比较低的茶几、桌平面上。如果重心偏高,必然会出现容易翻倒损坏的现象。从使用者的心理来分析,不稳定的造型,必然会给使用者带来心理上的不安全感,造成使用不便的效果。

从生产材料和生产工艺上考虑,力求造型形态的尽量完美,达到减少工艺程序,降低生产成本,便于制作的经济特点。因此,在烟灰缸的造型设计中,应从造型的稳定性、完整性出发,以较低的圆形为造型基本形态,以分段切面来完成各有效使用部位。在不失造型整体完整,以各种不同的艺术形式来增加其造型形态的艺术趣味,使之达到以功能效用出发,并具有一定艺术形式的设计意图。

此例充分说明,在日用陶瓷造型设计中,功能效用与造型形态无疑首先从功能效用出发,来完成设计定位。这样才能使实用与美观在日用陶瓷造型设计中正确的体现出来。

3 日用陶瓷造型的的时代感

时代是人类社会在发展中各个不同时期的标志,今天的时代别于历史的任何一个时代。随着社会不断的向前发展,人们对物质生活、精神生活的需求也发生了很大的变化。然而,作为人们日常生活中不可缺少的日用陶瓷用品来说,怎样以符合人们审美需求的造型来别于其它时代的造型呢?从总的概念来讲,就是一个创新的问题。

我国陶瓷生产历史源远流长,从有陶瓷以来,人们为满足生活的需要,设计出不少既实用而又美观的优秀陶瓷造型。今天我们这个时代,日用陶瓷用品的造型设计怎样创新,从什么角度来创新,创新的出发点是什么,这的确是一个值得思考的问题。

就日用陶瓷造型来说,首先应力求摆脱那种过分烦琐,显得累赘的造型形式。应着重研究今天人们在这个特定时代的审美使用要求、使用习惯、使用心理,掌握现代生产技术条件与造型设计相适应的特点,消除那些不适合于今天人们使用要求、使用心理、使用习惯的多余部分,从现代生产工艺方面去研究新的造型,设计出简练、大方具有强烈时代感的造型。

我们讲创新,这就必然涉及到对过去旧的一些造型形式的抛弃问题。如果我们不能从传统的束缚中脱离出来,不能研究今天,或者说是明天的社会发展状况,社会发展需求,就根本谈不上有所创新。

但是,是否就此完全丢掉传统的优秀的日用陶瓷造型呢?这应该是一个有选择的继承问题。并且继承的出发点应该明确,继承传统的优秀造型是力求从中得到推陈出新的启发,总结其造型规律。而不是作为一种固定的模式来沿袭。特别是那种既费工,又不适应大批量生产的造型,更是不能适应现代生产发展和满足现代人们生活所提出的更高要求。

综上所述,无论是日用陶瓷造型的形式,日用陶瓷造型的功能效用,以及日用陶瓷造型的时代创新问题,都离不开实用与美观完美统一的基本原则。

日用陶瓷产品设计与消费心理 篇6

日用陶瓷是人们日常生活中使用频率最高的陶瓷制品，日用陶瓷设计在每一个发展阶段都呈现出了不同的文化内涵和追求。想要设计出畅销的日用陶瓷产品，需要考虑消费者的心理。作为商品生产的日用陶瓷，其产品必须首先经受使用对象（即消费者）的检验，一切形态结构、功能的设计都应以这点为宗旨。

关键词

日用陶瓷

设 计

产 品

消费心理

一、日用陶瓷设计与消费心理的关系

日用陶瓷又称功能陶瓷，一般是对生活中具有实用功能的陶瓷制品的称谓，最初用以满足日常生活的需求。日用陶瓷设计，首先必须对消费人群有着全面深入的了解。要注意吸收和综合来自各方面的信息，有条件的话最好亲自调查，体验陶瓷产品的市场销售情况和人们的需求和喜好，弄清和分析影响消费心理的种种原因。要经常进行市场分析和预测，把握市场动向，及时改进设计方向，不断调整产品结构，设计出既符合不同群体的消费心理，又符合潮流的产品。

日用陶瓷设计虽然受到消费心理的制约，然而并不是被动的，优秀的设计能通过产品反作用于消费者，它不仅能延长产品的市场周期还能诱发消费者新的购买欲望。消费心理对于消费品而言是主观的，往往那些具有创造性的作品对消费者能起到刺激和震撼作用，当消费者主体的个性心理倾向和商品客体的艺术表现取得一致并在情感上产生共鸣时，消费心理的决策过程才算完成。陶瓷设计要服从消费心理，它并不是消极的，他们是一种辩证统一的关系，设计者只有掌握了这种规律，方能引导消费，从而走在市场前面，创造出满足人们需求的新产品，让人们的生活更美满，更舒适，更充实，更美好！

二、影响消费心理的几个因素

1、产品定位

根据不同年龄层的需求，设计定位不同的日用瓷产品。（1）青年消费群体 青年消费群体通常指16岁～40岁之间。青年消费者具有时尚感的审美需求，要求日用瓷外观设计能够反映时代风尚。在日用瓷外观设计中，青年消费者注重情感的审美需求，他们的情感和直觉因素起着相当重要的作用，某种产品只要能触动青年消费者的情感需求，哪怕只是外观上的某个细节，都会使其产生对此产品的偏爱和追求之心。简言之，青年消费者对日用瓷外观设计的审美需求，是要时尚新颖、凸显个性，并能与自己心灵情感相交融。所以针对青年消费者日用瓷的外观设计应做到：时尚、个性多样化和情感化设计。（2）老年消费群体 老年消费群体是指60岁以上的消费群体，老年消费者对日用瓷的外观设计多具怀旧和保守的情感化需求，且一般较稳定，不会受到外部因素的过多影响。同时，随着老年消费者年龄的增长，感知能力和体力的不足会使老年人产生“失落感”，使他们从内心底产生对蕴含健康长寿外观设计的喜爱。所以老年消费者尤其向往健康长寿，具有对吉祥图案外观设计喜爱的情感化需求。

2、产品价格

消费者对消费品的价格都极为敏感，都希望买到价廉物美的日用陶瓷产品。尤其在经济落后的国家、地区，收入不高的消费者群体中，这种心理需求表现得更加明显，更加强烈。所以我们常说“经济”是日用陶瓷产品设计原则之一。

按消费者的消费水平分档次设计。消费者经济状况直接影响消费者的购买能力和购买行为。采取不同档次的设计，这是一种与商品价值相称的产品设计。比如高档的日用陶瓷产品，可采用骨灰瓷等高档、优质性能好的材料，制作工艺严格要求。在造型和装饰方面要尽可能利用“视觉语言”，使产品的实用性与艺术性完美地结合。以激发消费者对艺术收藏价值的追求。又比如厚胎瓷，许多资料表明，采用廉价的粗质原料，造型简练，不易破损，适用于机械化大批量洗刷，能摞叠节省包装储存空间的厚胎瓷，不仅被广泛用于旅馆、医院、航空、 客运等公共场所，而且已逐步进入普通家庭。如美国的每个家庭一般都有两套餐具，一套被称之为日常用具，这便是厚胎日用陶瓷。另一套称其为正式用具，多数是高档细瓷，仅在一年中的几次节日用之，而平时用于陈设。在日本市场上厚胎瓷与高档细瓷的比例为15：94，也充分说明了消费者对不同档次的日用陶瓷产品的需求和分档次设计的必要性。

3、产品审美

由于存在地理气候的不同、宗教信仰的不同、历史文化的不同、以及传统观念的不同，这些都会导致消费者不同的心理需求。⑴民族用瓷在装饰和造型等设计上，就要考虑少数民族的审美观念。如苗族人喜欢在山林中居住，设计供苗族人使用的陶瓷产品的装饰图案，应以水草、鱼藻为主，在造型上则可精巧些。再如热带地区茶杯中杯子形体口径应适当放大，偏矮型，以便于快速散热（如图一），而在北方寒冷地带，一般则喜爱偏高型杯子，以利保温（如图二），地处沙漠地区，人们对绿色植物和蓝色海洋更偏爱（如图三）。以上举例也不是绝对的，设计者应具体情况具体分析，根据不同的信息反馈而作出抉择。（2）不同的国家和地域对颜色设计心理的看法也是有很大的差别。比如亚洲来说，中国人和印度人喜欢红色；马来西亚人不喜欢黄色，他们认为黄色是不吉祥的象征。香烟在美国用红色受到欢迎，正是因为红色能充分地表达男子的气慨。但是在日本，红色却被多数男士所忌讳，认为带有婴几和女性气息。（3）由于不同心理需求的存在，日用陶瓷也出现了各种不同的饮食器具的特殊配套形式。如茶具，在我国通常是成双配对一壶配四个杯子或其它双数，含有吉祥之意。而日本则禁忌一壶配四个杯，因为“四”日语念“し”，“死”念“しぬ”，显然这两个音有相同之处，故“四”常使人联想到“死”，有不吉祥之意。所以日本人通常是一壶5杯。

4、产品创新

运用新材料、新工艺设计出新的日用陶瓷产品引导消费者的审美心理。日用陶瓷设计要引导消费者的审美心理就必须学会运用新材料、新工艺来设计产品。如“陶瓷高温耐热煲”即“陶瓷高温耐热锅”是近年来陶瓷科研创新产品。有优良的急冷急热性能，其热稳定性可由高温400℃降到20℃急冷不裂；可直接置于煤气灶、电炉、微波炉、煤饼炉以及红外线等各种炉灶热源上做炸、煎、蒸、煮、炒、烧各种食品，使用方便。又如生物降解陶瓷材料、红外陶瓷制品等等一些先进的现代技术开发的新型陶瓷材料会使未来的日用陶瓷更加丰富多彩。一种新材料或新工艺的诞生或多或少会带来产品设计的革命。放眼未来，以发展的眼光、发展的思维运用新材料、新工艺创造出新颖的丰富多彩的日用陶瓷，引领日用陶瓷市场。

三、结语

现代消费观越来越关注人，人成为设计最主要的决定因素。产品只有为消费者所需求，才具有价值。陶瓷产品设计要想满足当今社会上多种群体的心理要求，设计师就必须善于把自己放在用户的位置上，充分研究和了解人的消费心理，在产品设计中融入心理学的因素来实现与消费者的有效沟通，关注人的情感和习俗，并且使陶瓷产品设计语言要为人所理解，根据人类各阶层的心理需求来制定陶瓷产品设计策略，运用创造性思维来设计日用陶瓷产品。同时日用陶瓷设计要不断创新，体现时代精神、引导消费者的审美心理，引领时尚潮流。

参考文献：

[1]王官诚.消费心理学[M].电子工业出版社，2004

[2]柳沙.设计艺术心理学[M].北京：清华大学出版社，2006

[3]张国敏.老年消费市场的特点.天津市财政管理干部学院学报，2004

[4]周立公.现代广告学.上海财经大学出版社，2010.1

[5]刘宏伟，李程.现代陶瓷产品设计.沈阳：辽宁美术出版社，2007

陶瓷市场考察 篇7

考察日期：2013.3.25-2013.3.27

考察企业：佛山盛晖陶瓷

佛山威尔斯陶瓷展厅

佛山金环球陶瓷

佛山工艺美术陶瓷厂

佛山南风古灶主题街区

佛山陶瓷产业总部基地

（迪加瓷砖展厅、明盛发建材有限公司展厅、卓远陶瓷展厅、艾俐缇·微晶世家展厅）

佛山华夏建筑陶瓷研究中心

交流活动：佛山陶瓷交流会（企业、陶瓷专家）

环球陶瓷交流会（企业、原料商）

佛山华夏建筑陶瓷研究中心交流会（陶瓷检测研发机构）

2013年3月，集团董事长周红带队赴佛山对佛山的陶瓷企业现状进行考察，为珙县西部溪谷项目招商事宜进行前期资料收集。通过3天对佛山陶瓷企业的考察和交流，使我们开阔了眼界，启发了思路，受益匪浅。通过会议座谈、走访企业等形式使我们近距离的和陶瓷企业、研究中心的专家、原料供应商进行了面对面的交流和沟通。通过这些方式来了解企业的需求，了解专家对于陶瓷产业发展的看法，了解原料商对于矿产资源开发的建议，同时对于陶瓷企业进行产业转移和提升所关注和关心的问题进行了了解。

并通过考察南风古灶主题社区和佛山陶瓷总部基地中企业的产品展厅对于产业园内部的分区构成有了一个更明确的发展方向。

全国主要陶瓷产区

陶瓷产业目前五大产区：佛山、淄博、福建、四川夹江（87年开始建立陶瓷生产）、江西。同时新兴的沈阳法库（2002年开始建立陶瓷生产）、河北高义、云南的易门、新疆的米泉（米东市）等地也是在建设陶瓷产业基地。2012年夹江产区在全国产区来说是最差的，50%的窑炉停产。要在区域内考虑联合经营，和自贡白塔如何形成联合，和夹江在定位上如何差异化，也是本项目要考虑的重点。

全国陶瓷业的经济形势不断提升，目前建筑陶瓷瓷砖的年产量在90亿平方米，中国人均6平米，瓷砖目前人均占有率排名在世界第一。欧洲金融危机之前只有西班牙达到这一水平，但是金融危机后西班牙人均占有率下降到人均3平米。陶瓷行业2012年增长3.35%，2004年至2012年每年都保持两位数增长。专家预测2013年，陶瓷行业将维持5%-10%的增长。

佛山市陶瓷企业现状

佛山市原有陶瓷企业320多家，但经过陶瓷产业转移调整之后，现在存留的大型企业只有64家，目前佛山的陶瓷企业在外省成功的不多，迁往青远、恩平、肇庆、广西去的比较多。

佛山目前的陶瓷产业链的年产值在800-1000个亿。单独来看陶瓷业对当地的经济带动性并不是很高，但是整合产业链来看，陶瓷行业具有产业链广，产业链长的特征，所以实际上来说对于带动当地的就业和收入，提供就业岗位等方面有着实际的意义。同时陶瓷产业对于经济环境、人文环境、政治环境、配套环境比较依赖，目前广东陶瓷企业产业转移一般很少出省，所以如何让打造一个让企业放心投资，安心发展的大环境就成为西部瓷谷产城综合体项目的一个重要阶段目标。做好服务是招商引资的一个大前提。

现有产业园区招商模式：

1、小企业进入，缓慢发展，优势是低门槛，进入性强。弊端则在于品质不高，难以形成集群效益和规模化。

2、大企业，带动小企业和附属企业。优势在于能够迅速形成规模

化，弊端在于对于配套产业的需求会很大。

政府的大力支持和财政支持、金融配套、基础设施配套是必不可少的。同时，目前各地政府也在根据实际情况制定不同的招商政策，如鄂尔多斯招商是配套开矿指标，及一个入驻企业可以根据所占面积取得一

个或几个矿山的开采指标，同时在各地政府在土地政策上也进行相应的优惠，从佛山资料来看，佛山企业拿地价成本价基本在1-1.5万，同时用优惠价10-15W一亩的价格配有总占地面积10%的商业配套用地。

产业园招商六大要素：

对于产业园区的招商，专家的意见和建议是要先完善自身建设，具有良好的基础之后会对招商的顺利开展有着良好的效果。陶瓷专家对产业园的招商基础提出了以下6大要素，并且在此基础上提出一些指导数据作为支撑。

1、原料：按照现有生产模式，计算出原料从开采到企业的所有成本，包含开采、加工、运输等成本，最后到达陶瓷企业堆场的一顿配方料在多少钱，1吨在100元以下，才有优势。

2、燃料：按照佛山的生产经验，燃料费用占陶瓷企业生产费用的40%为了规避环保环节，注重生态节能，废弃旧的燃煤方式，使用环保的清洁能源天然气作为主要生产燃料，珠海的天然气目前费用在4元/立方米，产业园提供的燃料费用在3元/立方米以下才有优势。

3、运输：陶瓷企业属于大进大出的生产型企业，一条生产线一天的进出量就是500吨。传统的铁公机（铁路、公路、飞机）式运输成本较高，建议使用水路运输，水路运输费用是公路运输的1/10。需要详

细测算从项目出发到几个比较大的口岸所产生的运输成本，得出详细的数据才有可能对企业有吸引力。

4、市场：区域市场能消耗多少产品，周边500公里有多少地级市。

5、产业基础：陶瓷是集群式企业，规模效应，一个企业需要4条生产线才能形成规模，占地200亩左右。需要大量的配套产业。维修、原料等配套。

6、招商政策：如何正确的和政府协商，解决招商的政策优惠性，提高吸引力。政策的延续性，优惠性。同时政策不能离谱，稳扎稳打，服务为赢。

陶瓷企业关注的问题

除了前面的六点是招商必须要注意的事宜之外，陶瓷生产企业也对以下问题表示了关注。

1、政策的延续性：最重要的是政府政策的延续性。所以如何保证

政策的延续性，政策环境的稳定性也就是本项目的重中之重。希望政府少干预。

2、用工的延续性：当地的人工事宜，专业性。生产的延续性。季

节生产资料的转变对陶瓷厂的冲击

3、产业链的延续性：产业配套的完善性。产业链的完善、包装、模具、纸箱、化工、工业等。

同时，在于专家和企业的会谈中得出的进一步招商信息，招商地域可以扩展至山东省的青岛、淄博，目前两个地方的政府都在推行产业转移，对于陶瓷企业的冲击很大，年产量从11亿平方米下降到8亿平方米。福建晋江地区，最新的数据是广东山珠海的白珠陶瓷厂为了完成全部的产业转移在湖南优县奠基，占地2000亩，所有生产设施整体搬迁。景德镇的政策环境在发生转变，也可以纳入招商范围。

企业和专家对于项目的建议：

1、配套设施初期可以考虑联合珙县、宜宾现有的资源整合来对产

业园区进行配套服务。

2、注重环境：生产环境、居住环境、金融环境、市场环境。

3、建议建筑陶瓷为主，工艺陶瓷和日用陶瓷为辅。从产业效益来

看，做建筑陶瓷效益和发展前景最大。很容易形成产业规模。

4、做好产业配套、人才配套

5、如果能保障原料的供应，完善的配套服务，顺达的交通运输将

对陶瓷企业有着良好的吸引力。

6、运输环节应该大力重视

7、原料成本、燃料成本和运输成本的优势对于企业有很大的吸引

陶瓷术语 篇8

stoneware:粗瓷

dolomite：白云土

terracotta:红土

construction/building material :建白材料

type of glaze:

matt:哑光 transparent:透明釉 opaque: 不透明釉 pigmented:色釉

crackled:裂纹釉

pearlized :珍珠釉

under glazed:釉下彩

on-glazed:釉上彩

浮雕：relief, emboss bisque firing:素烧

glost firing:釉烧

gild ：镀金

decal：贴花

trinket box：首饰盒

silk screen printing :丝网印

素彩瓷 plain porcelain 高温陶瓷 refractory china 窑：kiln

tunnel:隧道窑

印花：stamping

陶瓷原料 Ceramic Material 长石feldspar

瓷泥petunse, petuntse, petuntze 瓷漆enamel paint, enamel 封泥lute

高岭土kaolin, china clay 硅石,二氧化硅silica, SiO2 堇青石cordierite

莫来石,红柱石andalusite

泥果,坯体clay body 泥釉slip

石灰,生石灰,氧化钙lime, calcium oxide, CaO 氧化锡tin oxide 釉glaze

原材料raw material 云母mica

皂石,块滑石steatite

陶瓷类型 Types of Pottery 碧玉细炻器 jasper 薄胎瓷 thin china 彩陶器,釉陶 faience

陈设瓷,摆设瓷 display china

瓷 porcelain, china(China ‘中国’来自’Chin’’秦’,在英文中’中国’和’瓷’同一单词)赤陶 terracotta, terracotta, red earthenware 代尔夫精陶 delft

德化陶瓷 Te-hua porcelain, Dehua pottery 高温陶瓷 refractory china 工业陶瓷 industrial ceramics

工艺瓷,美术瓷,艺术瓷 art porcelain, art and craft china, art pottery, artistic china 骨瓷 bone china

官瓷 mandarin porcelain 光瓷 lusterware 黑色陶器 basalt

裂变瓷 crackled porcelain 裂纹瓷 crazed china 米色陶器 creamware 青瓷 celadon

青花瓷 bule and white porcelain 轻质瓷、轻瓷 light china

日用瓷 household china, table ware 软瓷 soft porcelain

杀菌陶瓷 antiseptic pottery 绳纹陶器 Jomon pottery 施釉陶器 slipware 炻瓷 stoneware

素彩瓷 plain porcelain 陶 earthenware 陶瓷 pottery

无釉陶、陶瓷素烧坯 biscuit, unglazed ware 锡釉陶 majolica 细瓷 fine china 硬瓷 hard porcelain

赭色粘土陶器 terra sigillata

紫砂 purple granulated, purple sand, terra-cotta 工艺技术 Technology 凹雕 intaglio 标记 marking 玻璃化 vitrify 车削 turning 成型 forming

冲压,冲压花 repousse 瓷土加工 clay processing 雕刻 carving 浮雕 relief 隔焰窑 muffle

工艺技术 technology

硅氧键 silicon-oxygen bond 技艺 technique, craft 间断窑 intermittent kiln 浇铸 casting 拉毛 sgraffito

连续窑 continuous kiln 镂雕、镂空 piercing 辘轳车 jigger

泥釉彩饰法 trailing 碾磨 grinding

抛光 burnishing, polishing 破裂 chip 嵌入 inlay 切刻 incising 筛子 sieve 烧制 firing

陶瓷科技 ceramics 陶轮 potter’s wheel 贴花、嵌花 appliqué, decal

凸雕，底切，拉底，底部掏槽 undercut 细裂纹 craze 性能 property 压印 impressing 窑 kiln

印花 stamping

釉上彩 overglazed color figure 釉下彩 underglazed color figure

预加工 pre-processing 粘性，粘滞性 viscosity, stiffness 转模片 jiggered piece 转印 transfer print 装饰 décor, decoration 其它 Others 斑点 speck

半透明 translucence, translucency, translucent 不渗透的 nonporous 不透明的 opaque 茶叶罐 caddy

单色的 monochrome 多色的 polychrome 高白 high white, Gaobai

工艺品 artware 鬼工，鬼爷神工 demon’s work, kuei kung 景德镇 Jingdexhen, Ching-te-chen 景泰蓝 cloisonné

绝缘子 insulator 考古学 archaeology 可塑的 plastic 流变学 rheology

琉璃瓦 glazed tile 模型、模特 model 模子 mould 耐热 heat-proof 配方 formula 盆栽 bonsai

漆器 lacquer work 器皿 ware

秦始皇陵兵马俑 life-size terra-cotta soldiers and horses in Chin tomb 青铜器 bronze work 人类学 antropology 渗透的 porous

手印，指印 finger mark 丝网印刷 silk screen printing 四面体 tetrahedral 搪瓷，珐琅 enamel 陶瓷的 ceramic

陶瓷专家，陶瓷艺术家 ceramist 陶工 potter 瓦 tile 碗 bowl

卫生洁具 sanitary ware 温度 temperature 硬度 hardness 釉工 glazier